MATTEO Cl\ITA LI
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Curriculum Di Francesco Caglioti, Ordinario Di Storia Dell'arte
Allegato A Curriculum di Francesco Caglioti, ordinario di Storia dell’arte medievale presso la Scuola Normale Superiore di Pisa (alla data del 15 luglio 2019). Carriera. Nato a Sambiase ora Lamezia Terme (Catanzaro) nel 1964. Maturità classica a Lamezia nel 1982. Corso di laurea in lettere classiche all’Università “Federico II” di Napoli e laurea in Storia dell’arte moderna nell’a.a. 1986-87 (tesi su Mino da Fiesole, relatore Giovanni Previtali). Dottorato di ricerca in Storia dell’arte presso la Scuola Normale, 1988-91 (tesi sulla scultura fiorentina del Quattrocento a Roma, relatrice Paola Barocchi). Borsa di studio dell’Accademia Nazionale della Crusca (Firenze) nell’anno solare 1992. Assunzione come ricercatore di Storia dell’arte presso la Scuola Normale in seguito a concorso del 1993, e permanenza in ruolo fino all’ottobre 2001. Idoneità all’insegnamento come professore associato di Storia dell’arte moderna in seguito a concorso del luglio 2000, e assunzione presso l’Università “Federico II” di Napoli come associato nel novembre 2001 (conferma nel ruolo a decorrere dal novembre 2004). Idoneità come professore ordinario in seguito a concorso del 2005-06, e assunzione presso la “Federico II” di Napoli come ordinario con decorrenza dal novembre 2006 (conferma dal novembre 2009). Ordinario di Storia dell’arte medievale presso la Scuola Normale dal 1° marzo 2019 in seguito a concorso del 2018. Responsabilità accademiche. Dal 1° novembre 2002 al 31 ottobre 2014 è stato coordinatore dell’Indirizzo storico- artistico del Dottorato di ricerca in Scienze archeologiche e storico-artistiche della “Federico II”, e dal 1° novembre 2014 al 28 febbraio 2017 coordinatore del Dottorato tutto (sino al 28° ciclo); dal 1° dicembre 2016 al 30 aprile 2019 è stato coordinatore del Dottorato di ricerca in Scienze storiche, archeologiche e storico-artistiche del medesimo ateneo (cicli 29°-34°). -
1) Precisazioni Sulla 'Madonna' Di Isaia Da Pisa Nelle Grotte Va
Bibliografia di Francesco Caglioti (in ordine cronologico). 1) Precisazioni sulla ‘Madonna’ di Isaia da Pisa nelle Grotte Vaticane, in “Prospettiva”, 47, ottobre 1986, pp. 58-64; 2) Per il recupero della giovinezza romana di Mino da Fiesole: il ‘Ciborio della neve’, in “Prospettiva”, 49, aprile 1987, pp. 15-32; 3) Paolo Romano, Mino da Fiesole e il tabernacolo di San Lorenzo in Dàmaso, negli Scritti in ricordo di Giovanni Previtali, vol. I (= “Prospettiva”, 53-56, aprile 1988-gennaio 1989), pp. 245-255; 4) Bernardo Rossellino a Roma. I. Stralci del carteggio mediceo (con qualche briciola sul Filarete), in “Prospettiva”, 64, ottobre 1991, pp. 49-59; 5) Mino da Fiesole, Mino del Reame, Mino da Montemignaio: un caso chiarito di sdoppiamento d’identità artistica, nel “Bollettino d’arte”, serie VI, 67, 1991, pp. 19-86; 6) Bernardo Rossellino a Roma. II. Tra Giannozzo Manetti e Giorgio Vasari, in “Prospettiva”, 65, gennaio 1992, pp. 31-43; 7-19) Schede e testi in Eredità del Magnifico, catalogo della mostra (Firenze, Museo Nazionale del Bargello, 19 giugno - 30 dicembre 1992), a cura di Paola Barocchi, Francesco Caglioti, Giovanna Gaeta Bertelà e Marco Spallanzani, S.P.E.S., Firenze 1992: Testi: Introduzione ai Marmi, pp. 38-41; Introduzione alle Terre, pp. 165-166; Schede: 2. Andrea del Verrocchio, Davide vittorioso, pp. 8-12; 19. Mino da Fiesole, Busto di Piero di Cosimo de’ Medici, pp. 42-44; 20. Mino da Fiesole, Busto di Giovanni di Cosimo de’ Medici, pp. 44-46; 21. Bottega di Mino da Fiesole, Testa di gentildonna, pp. 46-47; 22. Ambito di Desiderio da Settignano, Busto di gentildonna ignota (Lucrezia de’ Tornabuoni nei Medici?), pp. -
Tuscany Travels Through Art
TUSCANY TRAVELS THROUGH ART Searching for beauty in the footsteps of great artists tuscany TRAVELS THROUGH ART Searching for beauty in the footsteps of great artists For the first time, a guide presents itineraries that let you discover the lives and works of the great artists who have made Tuscany unique. Architects, sculptors, painters, draughtsmen, inventors and unrivalled genius– es have claimed Tuscany as their native land, working at the service of famous patrons of the arts and leaving a heritage of unrivalled beauty throughout the territory. This guide is essential not only for readers approaching these famous names, ranging from Cimabue to Modigliani, for the first time, but also for those intent on enriching their knowledge of art through new discoveries. An innovative approach, a different way of exploring the art of Tuscany through places of inspiration and itineraries that offer a new look at the illustrious mas– ters who have left their mark on our history. IN THE ITINERARIES, SOME IMPORTANT PLACES IS PRESENTED ** DON’T MISS * INTERESTING EACH ARTIST’S MAIN FIELD OF ACTIVITY IS DISCUSSED ARCHITECT CERAMIST ENGINEER MATHEMATICIAN PAINTER SCIENTIST WRITER SCULPTOR Buon Voyage on your reading trip! Index of artists 4 Leona Battista Alberti 56 Caravaggio 116 Leonardo da Vinci 168 The Pollaiolo Brothers 6 Bartolomeo Ammannati 58 Galileo Chini 118 Filippo Lippi 170 Pontormo 8 Andrea del Castagno 62 Cimabue 120 Filippino Lippi 172 Raffaello Sanzio 10 Andrea del Sarto 64 Matteo Civitali 124 Ambrogio Lorenzetti 174 Antonio Rossellino -
DESIDERIO DA SETTIGNANO Florentine, C
BENJAMIN PROUST FINE ART LIMITED London CIRCLE OF DESIDERIO DA SETTIGNANO Florentine, c. 1428 – 1464 BUST OF A BOY CIRCA 1480 Marble 27 x 23 x 17 cm Provenance: French private collection until 1993; French art market from 1993 until 2012; Private collection, Switzerland. Comparative Literature: J. Pope-Hennessy, An Introduction to Italian Sculpture, vol. II, Italian Renaissance Sculpture, Phaidon, London, 2002, pp. 150-63. M. Bormand, B. Paolozzi Strozzi, N. Penny (eds.), Desiderio da Settignano: Sculpteur de la Renaissance Florentine, exh. cat., Paris, 2006. J. Connors, A. Nova, B. Paolozzi Strozzi, G. Wolf (eds.), Desiderio da Settignano, Venice, 2011. 43-44 New Bond Street London - W1S 2SA +44 7500 804 504 VAT: 126655310 dd [email protected] Company n° 7839537 www.benjaminproust.com This touching and extremely delicate bust of a child affirms itself as an outstanding example of Quattrocento Florentine sculpture. The antique armour centred by a lion’s head and draped mantle may identify him as an idealised portrait of an unknown sitter, or, more intriguingly, as a Renaissance work of art purporting to date back to the Roman era. The finely carved face, allowing for exquisite effects of chiaroscuro together with the graceful, attentive expression, immediately bring to mind the iconic depictions of children by Desiderio da Settignano, who produced some of the most delicately beautiful sculptures of mid-Fifteenth century Florence. The son of a stone carver, Desiderio collaborated in his youth with Donatello, and throughout his short but spectacular career showed in sculptures the influence of the master’s rilievo schiacciato technique. He also worked on the now lost base for Donatello’s bronze David in the Palazzo Medici. -
The Renaissance in Italian Art ; Sculpture and Painting : a Handbook
) I^IADONNA AND CHILD KNTHRONED. (IJfiRi.iN Gai.lhkv.) Bv Sandko l]o'rJicK[,i-i. {F7-ontIs/>icce. PART I. THE RENAISSANCE IN ITALIAN ART (Sculpture and Painting). A Handbook for Students and Travellers. In Three Parts. Each Part complete in itself. Illustrated, and with Separate Appendix and Index. BY SELWYN BRINTON, B.A. (BARRISTER-AT-LAW). LONDON: SIMPKIN, MARSHALL, HAMILTON, KENT & Co., Limited. 1898. THE LIBRARY BRIGHAM YOUNG UNIVERSITY PROVO, UTAH PART I. FLORENCE, PISA, SIENA, — PREFACE. In considering the vast amount of literature which this fascinating subject of Italian Art has called forth, varying from the heaviest and most profound research to the most brilliant and most delicate criticism, he needs must be a bold spirit who would approach the venerated pile, even though he be armed at all points with the results of some intimate and detailed inquiry, some new theory on a debatable or neglected artist. Yet even if unarmed with these latter weapons defensive or offensive—it has appeared to the present writer that there was a really useful work here to be done ; and that this work lay as much in classifying and placing in a readable and popular form the knowledge which exists, as in adding to it by the results of fresh investigation. In his own case he had found that spaces of clear light, where some school or artist had enoaged his special interest, were separated by interspaces of dim twilight or even total darkness ; and in the attempt to co-ordinate in a detailed form the whole extent of that marvellous chain of evolution, which we call Italian Art, he found an immense help, a far wider and truer outlook, even to his clearest knowledge.