Johann Kaspar Kerll Missa non sine quare

La Risonanza Fabio Bonizzoni La Risonanza

Elisa Franzetti soprano Emanuele Bianchi countertenor Mario Cecchetti tenor Sergio Foresti bass

Carla Marotta, David Plantier violin Peter Birner cornett Olaf Reimers violoncello Giorgio Sanvito violone Ivan Pelà theorbo

Fabio Bonizzoni organ & direction

Recording: May 1999, Chiesa di San Lorenzo, Laino (Italy) Recording producer: Sigrid Lee & Roberto Meo Booklet editor & layout: Joachim Berenbold Artist photo (p 2): Marco Borggreve Translations: Peter Weber (deutsch), Sigrid Lee (English), Nina Bernfeld (français)

π 1999 © 2021 note 1 music gmbh Johann Kaspar Kerll (1627-1693)

Missa non sine quare

1 Introitus Cibavit eos (gregorian) 1:03 2 Kyrie, Christe, Kyrie * 3:31 3 Gloria * 4:49 4 Graduale Sonata in F major for two violins & b.c. 6:32 5 Credo * 7:15 6 Offertorium Plaudentes Virgini for soprano, alto, tenor, bass & b.c. 3:45 7 Sanctus et Benedictus * 4:17 8 Agnus Dei * 2:18 9 Communio Ama cor meum for alto, tenor, two violins & b.c. 7:25 10 Dignare me for soprano, alto, bass & b.c. 2:34 11 Post Communio Sonata in G minor for two violins, bass & b.c. 7:13 12 Deo Gratias Regina caeli laetare 2:31

* from Missa non sine quare English English cent coronation of the new Austrian Emperor various instruments (violins, violas, trombones) incomplete copy (only 10 of 19 parts remain- Leopold in , in the summer of 1658, and continuo. This type of concerted mass was ing) belongs to the Bayerische Staatsbibliothek Johann Kaspar Kerll Kerll composed a mass and was invited to play widely used for important liturgical occasions in of along with a manuscript score (a the organ during the ceremony. The admiration Italy and reached its height in the region around transcription of the entire collection made in Messe non sine quare shown by the Emperor for the musician was (the Veneto) and in Bologna during the 1866). Another score, containing only the Missa so great that he decided to raise him to nobil- last third of the 17th century. Leopold I was non sine quare, is preserved in the library of the ity, according to Mattheson. In Munich, Kerll an excellent musician and and lover Benedictine monastery in Kremsmünster in was one of the major late continued to write various and though of the stile concertato in sacred music. In fact Austria. 17th century contrapuntists as witnessed by his he was well respected as a composer, his ideas – he ordered copies of the sacred works of vari- The title non sine quare means “not without rea- numerous masses in concertato style. Born in perhaps too modern – provoked some disagree- ous Italian , among whom, Antonio son”. Kerll explains that the five parts of the Saxony on the 9th of April, 1627, Kerll received ments with his colleagues, and he was asked to Lotti in Venice and Giovanni Paolo Colonna Ordinary of his mass are based on one of the early instruction on the organ from his father. resign in 1673. in Bologna. These copies, in separate parts, Versetti for organ (from the collection Modulatio When he was still very young, he was invited He moved to in 1674 (during the 17 were all decorated with the Imperial seal. They Organica super Magnificat, Munich 1686) written to Vienna by Archduke Leopold-Wilhelm – years of service in Bavaria he had never ceased can still be seen today in the Austrian National during the great plague of Vienna in 1679. He brother of Emperor Ferdinand III – to study composing masses for the Emperor) and was Library. It will not come as a surprise, then, gave his composition a rather personalized ti- counterpoint with the Chapelmaster of the probably hired as organist of Saint Stephen’s that Kerll devoted himself to composing sacred tle thus satisfying a desire to write a mass on a imperial court, , and was also Cathedral, where Pachelbel might have been his works in this style during his years in Vienna. theme he could develop to its fullest – obtaining engaged as court organist. The Archduke, hav- student and assistant. Subsequently, in March of in this way great thematic unity but also magis- ing noticed the youth’s rapid progress, decided 1677, he became organist of the Imperial court, terial economy of means. It is one of the three to send him to Rome to work with Carissimi. It a position he would keep until shortly before masses in the collection where the composer is not unlikely that he would also have made the his death in 1693. His new positions in Vienna There is no doubt that the collection of six does not indicate the use of instruments other acquaintance of there. did not, however, prevent him from continuing masses, MISSAE SEX A IV.V.VI Vocibus, cum than violins (such as , trombones, etc.). In Around 1647 Leopold-Wilhelm had his organ- to work for the Bavarian court. It was after the Instrumentis concertantibus, & vocibus in Ripieno, the preface, however, he mentions the fact that ist accompany him to where he had conquest of the Turks who had besieged the city Adjuncta una pro Defunctis cum seq. Dies Irae, print- wind or string instruments can be added, dou- just been appointed General Governor of the of Vienna for sixty days, that Kerll’s fame spread ed by Jaecklin in Munich in 1689 and dedicated bling the voices. Spanish Netherlands. At the end of February of to all of Europe. to the Emperor, was one of the major publica- In this mass, Kerll gives proof of his undeniable 1656 Kerll was appointed vice Chapelmaster at Eighteen masses by Kerll have survived of tions of Kerll. In a lengthy preface, he explains mastery of counterpoint and of contrapuntal the court of Bavarian Elector, Ferdinand Maria, which only one, the first, a 5-part Requiem, to the reader the meaning of the titles he gave to blend. Both the solo and the tutti sections ex- in Munich, and five months later, at the age of dedicated to Ferdinand Maria of Bavaria in 1669 each of the six masses. The Missa non sine quare hibit the use of superb, imitative counterpoint. 29, he received the full title of Chapelmaster, is written a cappella, in the so-called old style. is the first of the collection, of which the only This sophisticated style is always counterbal- the first German in several decades to attain All the others are written in stile concertato, complete example is located in the Civico Museo anced by homophonic passages or freer po- such a position. For the occasion of the magnifi- that is, with soloists, one or more full choirs, Bibliografico Musicale in Bologna. One other lyphony, primarily in the tutti sections. Kerll

6 7 English English treats expressive dissonance in a traditional Deciding on the instrumentation is one of the enabled us to achieve an ideal transparency in “pleno choro” is carried out through the dou- way, but shows himself to be more “modern” in first problems to be faced in preparing a pro- the realisation of each voice part (producing a bling of the soprano and contralto voices by the the rapid progressions and melodic ornaments gram. Often the intentions of the composer are greater intensity than would be accomplished two violins. The result strikes us as stylistically – and when he presents two or more opposing very clear; other times one must sift through through the simple doubling of all parts), with- correct and brings out the joyous character that chromatic motives simultaneously – the results many possibilities before arriving at the best out however diminishing the effect of the tutti should distinguish a Deo gratias. can be very stirring. solution. We decided to structure this program passages which on the contrary are particularly His melodic ingenuity, contrapuntal finesse and like a true mass, that is to say, alternating move- highlighted through the reinforcement of the Fabio Bonizzoni harmonic audacity were admired twenty years ments of the Missa non sine quare (the Ordinary), outer voices. later by J. S. Bach. Händel as well had a high with other, “extraneous” compositions for the Having resolved our doubts about the mass, we opinion of Kerll; the proof is in the many key- parts of the Propers, and this decision stimulat- faced those regarding the other compositions, board themes Händel “borrowed” from him for ed further reflections on the instrumentation. those connected with the Propers. We thought a lot of his own compositions. But we shall proceed in order. For our perfor- it logical to keep the same composition of the Finally, the Propers of the mass on this record- mance we have used the manuscript of the Missa ensemble throughout the mass, and so, as was ing complement the Ordinary of the Missa non non sine quare, preserved in the Benedictine ar- customary at the time, we adapted the music to sine quare with a selection of sonatas (for the chives of Kremsmünster. It contains the follow- the ensemble at hand. Gradual and Postcommunion) from various ing indications: Missa a 6. Canto, Alto, Tenore, Only two pieces presented serious problems: manuscripts not as yet published in the com- Basso and Canto ripieno. 2 Violini, Organo con the Sonata in g minor and above all, Regina poser’s lifetime and with three Sacrae Cantiones Violone. The Canto and Continuo parts have the caeli. The Sonata in g minor (from the library (for the Offertory and Communion) from a col- additional indication Solo and Ripieno. at Uppsala) has the (non-autograph) indication, lection of 26 Delectus sacrarum cantionum, print- The original parts consist in one for each voice, 2 violins, viola da gamba and continuo. The ed in Munich in 1669. one for each violin, one for continuo and one concertate part for the is written entirely for Canto ripieno. This last part, though very within cello range and is perfectly suited to the Marc Vanscheeuwijck similar to the Canto part, differs in one aspect instrument. We did not hesitate, in the context – the absence of any text. So we decided to en- of the mass, to violate anonymous copyist’s in- trust the reinforcement of the soprano voice dications. in the ripieno parts not to another singer but Regina caeli was more problematic because it to an instrument. The cornetto, for historical was originally written for five voices (soprano, and stylistic reasons, seemed to be the most alto, two tenors, bass and continuo) with the appropriate instrument. In the continuo part additional indication, pleno choro si placet. We we have maintained the original alternation of came up with a mixed vocal/instrumental solu- soli and ripieno with, respectively, solo cello tion in which the two tenor parts are shared and cello together with violone. All this has between voice and cornetto. The indication,

8 9 Français Français couronnement du nouvel empereur autrichien de messes concertantes était devenu courant –, fait partie de la collection de la Bayerische Léopold I à Francfort, en été 1658, Kerll com- pour les grandes occasions en Italie et connut Staatsbibliothek à Munich, ainsi qu’une parti- Johann Kaspar Kerll posa une messe et joua l’orgue pendant la céré- son apogée à Venise et à Bologne au dernier tiers tion manuscrite (une transcription du recueil monie. L’admiration de l’empereur fut – d’après du XVIIe siècle. Léopold I, lui-même excellent entier, faite en 1866) et une autre, comportant Missa non sine quare Mattheson – telle qu’il décida d’anoblir le com- musicien et compositeur, était un grand ama- seulement la « Missa non sine quare », conservée positeur en 1664. A Munich, Kerll continua teur du style concertant en musique sacrée. En à la bibliothèque du monastère bénédictin de d’écrire de nombreux opéras et, bien qu’il était effet, il commanda à plusieurs compositeurs ita- Kremsmünster en Autriche. Johann Caspar Kerll fut effectivement l’un des fort respecté comme compositeur, ses idées liens – dont Antonio Lotti à Venise et Giovanni Le titre non sine quare signifie « non sans rai- maîtres incontestés du contrepoint savant à peut-être trop progressistes provoquèrent un Paolo Colonna à Bologne – des copies de leurs son ». Kerll explique que les cinq parties de la fin du XVIIe siècle, comme le prouvent ses certain nombre de frictions avec ses collègues, messes concertantes, partitions que l’on peut, l’ordinaire de sa messe sont basées sur l’un de nombreuses messes en style concertant. Né en fait qui le mena à résigner son poste en 1673. aujourd’hui encore, trouver à la Bibliothèque ses versets d’orgue (de la collection Modulatio Saxe le 9 avril 1627, Kerll reçut ses premières Installé à Vienne dès 1674 – il n’avait pas cessé, Nationale Autrichienne, parées des armoiries Organica super Magnificat, Munich, 1686), écrit leçons d’orgue de son père. Tout jeune encore, pendant ses 17 ans en Bavière, de composer impériales. Il n’est donc pas étonnant que Kerll pendant la grande peste à Vienne en 1679. Ayant il fut invité à Vienne par l’archiduc Léopold- des messes pour l’empereur –, il fut probable- s’appliqua pendant ses années à Vienne à la com- pour unique but de satisfaire son désir d’écrire Guillaume – frère de l’empereur Ferdinand III – ment d’abord engagé comme organiste à la position d’œuvres sacrées dans ce style. une messe sur un thème qu’il pouvait dévelop- pour y remplir les fonctions d’organiste à la cour cathédrale Saint-Etienne (où Pachelbel fut son per jusqu’au bout – y obtenant ainsi une forte et pour y étudier la composition avec le maître étudiant et assistant) et ensuite, en mars 1677 unité thématique et une magistrale économie de chapelle impérial, Giovanni Valentini. Ayant il devint organiste de la cour impériale, poste de moyens – il dota ainsi sa composition d’un remarqué ses rapides progrès, l’archiduc décida qu’il maintiendra jusqu’à sa mort, survenue en Il n’y a pas de doute que l’une des publications titre, disons, personnel. La messe est écrite ensuite d’envoyer son jeune organiste à Rome 1693. D’autre part, ses engagements à Vienne les plus importantes de Kerll est le recueil pour quatre voix solistes (soprano, alto, ténor pour travailler avec le grand Carissimi. Il n’est ne l’empêchèrent pas de continuer à composer des MISSAE SEX A IV.V.VI. Vocibus, cum et basse), chœur de ripieno à quatre voix, deux pas impossible que Kerll y ait connu Girolamo pour la cour bavaroise. Surtout après la défaite Instrumentis concertantibus, & vocibus in Ripieno, violons obligés et basse continue. Elle est l’une Frescobaldi. des Turcs qui, en 1683 avaient assiégé Vienne Adjuncta una pro Defunctis cum seq. Dies Irae, des trois messes du recueil à ne pas utiliser plus Vers 1647, Léopold-Guillaume emmena son pendant soixante jours, la renommée de Kerll imprimé par Jaecklin à Munich en 1689 et dédié d’instruments (violes de gambe, trombones, protégé avec lui à Bruxelles, où il avait été s’affirma partout en Europe. à l’empereur. Dans une longue préface, Kerll etc.) que les deux violons, bien que le composi- nommé Gouverneur Général des Pays-Bas es- Il nous reste un total de dix-huit messes de explique au lecteur le sens des titres qu’il donna teur indique dans sa préface que l’on peut tou- pagnols. Fin février 1656, Kerll fut nommé vice Kerll, dont seule la première, un Requiem à cinq à ses messes. La « Missa non sine quare », objet jours ajouter d’autres instruments à cordes et à maître de chapelle à la cour de l’électeur bava- voix, dédié à Ferdinand-Marie de Bavière en du présent enregistrement, est la première de vent pour doubler les voix. rois Ferdinand-Marie à Munich et cinq mois 1669, est a cappella dans le style ancien. Toutes la collection, dont le seul exemplaire complet Comme on l’a mentionné plus haut, Kerll fait plus tard, à l’âge de 29 ans, il y devint maître de les autres sont écrites en stile concertato, c’est- est conservé au Civico Museo Bibliografico preuve dans sa messe, d’une maîtrise excep- chapelle, le premier Allemand à remplir cette à-dire pour chanteurs solistes, chœur(s) de Musicale (AA 141) de Bologne. Un autre, tionnelle de l’art du contrepoint et des textures fonction en plusieurs décennies. A l’occasion du ripieno, instruments et basse continue. Ce type incomplet – seuls 10 des 19 livrets subsistent contrapuntiques. Tant dans les parties solistes

10 11 Français Français que dans les tutti, il utilise un superbe contre- Le choix de l’instrumentation est l’un des pre- la voix à un instrument plutôt qu’à un autre Nous n’avons donc pas hésité, dans le cadre de point imitatif, toutefois sans omettre de varier miers problèmes rencontrés dans la préparation chanteur. Le cornet à bouquin nous est apparu la messe, à transgresser l’indication du copiste ce style savant avec des passages homophones d’un programme et bien que les intentions du comme l’instrument le plus approprié pour des anonyme. ou en polyphonie plus libre, surtout dans les compositeur ne laissent souvent aucun doute, raisons aussi bien historiques que stylistiques. Le problème du « Regina caeli » était de nature tutti. Kerll traite ses dissonances expressives de il faut parfois passer au crible plusieurs possi- Dans la basse continue nous avons respecté plus complexe. Il était originairement destiné à façon encore traditionnelle, mais il se montre bilités avant de parvenir à la meilleure solution. l’alternance d’origine entre « soli » et « ripieno» cinq voix (soprano, alto, deux ténors, basse et plus à la page dans les rapides progressions et Notre décision de structurer ce programme en lui substituant l’alternance violoncelle seul / basse continue), avec la mention supplémen- ornements de ses mélodies. Il obtient d’émou- comme une vraie messe, c’est-à-dire en alter- violoncelle et violon. Tout cela nous a permis taire pleno choro si placet. La solution que nous vants résultats expressifs en présentant simulta- nant les morceaux de la « Missa non sine quare », d’atteindre une transparence idéale dans la avons déterminée est une solution mixte vocale/ nément deux ou plusieurs motifs chromatiques concernant les parties de l’ordinaire, et d’autres direction des parties (bien supérieure que dans instrumentale : les deux parties de ténor sont opposés. compositions qui lui sont en quelque sorte le cas d’un doublement de toutes les voix), sans redistribuées entre les voix et le cornet à bou- Son invention mélodique, sa finesse contrapun- étrangères, pour les parties du propre, nous perdre l’efficacité des interventions des « tutti » quin. L’indication « pleno choro » nous a incités tique et son audace harmonique furent très ad- avons ouvert la porte à de nouveaux sujets de qui sont ainsi exaltés par le renfort des parties à doubler les voix de soprano et contralto avec mirées encore vingt ans plus tard par J. S. Bach. réflexion sur le problème de l’instrumentation. extrêmes. deux violons. Le résultat nous a paru stylisti- Händel aussi estimait Kerll : il le prouve entre Mais procédons dans l’ordre. Une fois résolus les doutes sur la Missa, il restait quement irréprochable et parfaitement adapté autres en utilisant plusieurs thèmes empruntés Le manuscrit de la « Missa non sine quare », des questions par rapport aux autres composi- au caractère joyeux qui doit distinguer un « Deo aux œuvres pour clavier de Kerll. conservé­ aux archives bénédictines de Krems­ tions, ou plutôt celles qui dérivaient de l’inser- gratias ». Enfin, le propre de la messe dans cet enregistre- münster porte la mention suivante : Missa a 6. tion de morceaux différents à certains moments ment complète l’ordinaire de la « Missa non sine Canto, Alto, Tenore, Basso e Canto ripieno. de la Missa. Au lieu de « modifier » la formation Fabio Bonizzoni quare », par un choix de sonates (pour le graduel 2 Violini, Organo con Violone. Les deux parties de base en y introduisant d’autres voix ou instru- et la postcommunio) issues de manuscrits non de Chant et de Basse Continue ont en plus les ments, nous avons trouvé plus logique de suivre publiés du vivant de l’auteur et de trois « Sacrae indications Solo et Ripieno. Tandis que l’édition la pratique de l’époque, consistant à adapter la Cantiones » (pour l’offertoire et la communion) moderne suggère une alternance entre Soli et composition à la formation disponible. empruntées au recueil des 26 Delectus sacrarum Ripieno dans toutes les parties, nous avons opté En réalité, deux seuls cas présentaient des cantionum, édité à Munich en 1669. pour une solution différente, justifiée par le ma- problèmes : la Sonate en sol mineur et surtout tériel original qui nous est parvenu comportant le « Regina caeli ». La Sonate en sol mineur Marc Vanscheeuwijck une partie par voix, une pour chaque violon, une (conservée à la bibliothèque d’Uppsala) porte en pour le continuo et une pour le canto ripieno. effet la mention – par ailleurs non autographe Cette dernière partie, en tout semblable à celle – à 2 violons, viole de gambe et basse continue. canto, en diffère par une particularité impor- Cependant la partie concertante de la viole est tante : l’absence de texte. C’est sur cette base entièrement écrite dans le registre du violon- que nous avons décidé de confier le renfort de celle et s’adapte parfaitement à cet instrument.

12 13 Deutsch Deutsch Bayern ernannt, und fünf Monate später er- Bayern gewidmetes Requiem à 5 (1669) im alten erhaltenes Exemplar sich im Civico Museo hielt er im Alter von 29 Jahren den Titel eines Stil a cappella geschrieben ist. Alle anderen Bibliografico Musicale (AA 141) von Bologna . Er war nach vielen Jahrzehnten sind im stile concertato, d. h. für Solostimmen, befindet. Eine weitere, wenn auch unvollstän- Johann Kaspar Kerll der erste Deutsche, der dieses Amt innehatte. Chor (oder Chöre) im Ripieno, verschiedene dige Kopie (mit nur 10 der 19 Stimmbücher) Anlässlich der prunkvollen Krönung Kaiser Instrumente (Geigen, Gamben, Posaunen) gehört der Bayerischen Staatsbibliothek in Missa non sine quare Leopolds im Sommer 1658 in Frankfurt schrieb und Generalbass komponiert. Diese Art von München. Eine handschriftliche Partitur der Kerll eine Messe und wurde eingeladen, wäh- Konzertmessen war für große liturgische Feiern gesamten Sammlung aus dem Jahr 1866 und rend der Zeremonie die Orgel zu spielen. Die in Italien sehr verbreitet und erreichte im letzten eine weitere Partitur, die nur die Missa non sine Johann Caspar Kerll war gegen Ende des Bewunderung des Kaisers für den Musiker Drittel des 17. Jahrhunderts ihren Höhepunkt in quare enthält, werden in der Bibliothek des 17. Jahrhunderts einer der größten Kontrapunk­ war so groß, dass er – laut Mattheson – 1664 Venetien und Bologna. Leopold I., selbst ein be- Benediktinerklosters von Kremsmünster in tiker seiner Zeit, wie seine zahlreichen Messen entschied, ihn in den Adelsstand zu erheben. achtlicher Musiker und Komponist, hatte eine Österreich aufbewahrt. im stile concertato belegen. Kerll wurde am In München komponierte Kerll einige Opern. Leidenschaft für Kirchenmusik im Konzertstil. Der Titel non sine quare bedeutet „nicht 9. April 1627 in Sachsen geboren und erhielt die Obwohl er als Komponist sehr geachtet war, Tatsächlich bestellte er bei verschiedenen italie- ohne Grund“. Kerll erklärt, dass die fünf ersten Orgellektionen von seinem Vater. Noch führten seine vielleicht allzu fortschrittli- nischen Komponisten – darunter Antonio Lotti Teile im Ordinarium seiner Messe auf einem sehr jung wurde er von Erzherzog Leopold- chen Vorstellungen zu Konflikten mit seinen in Venedig und Giovanni Paolo Colonna in Orgelthema aus der Sammlung Modulatio Wilhelm, dem Bruder Kaiser Ferdinands Kollegen, weshalb er schließlich 1673 von sei- Bologna – Kopien ihrer kirchenmusikalischen Organica super Magnificat (München 1686) be- III., nach Wien eingeladen, um die Stelle als nem Amt zurücktrat. Werke im stile concertato. Die Anstrengungen ruhen, die er 1679 während der großen Pest Hoforganist anzutreten und beim Nach seinem Umzug nach Wien 1674 – in den Kerlls in seinen Wiener Jahren hinsichtlich der in Wien geschrieben hatte. Er wollte eine des kaiser­lichen Hofs, Giovanni Valentini, 17 Jahren in bayerischen Diensten hatte er nie Komposition kirchenmusikalischer Werke in Messe über ein Thema komponieren, das er Kontrapunkt zu studieren. Als der Erzherzog aufgehört, Messen für den Kaiser zu kompo- diesem Stil dürfen daher nicht verwundern. in höchstem Grade ausführen konnte, um so die raschen Fortschritte des Heranwachsenden nieren – wurde er wohl zunächst Organist am eine große thematische Einheit mit meister- bemerkte, entschied er, ihn nach Rom zu schi- Stephansdom und in der Folge Erster Organist hafter Ökonomie der Mittel zu erzielen, und cken, wo er bei dem berühmten Carissimi des kaiserlichen Hofs (März 1677), ein Amt, gab ihr deshalb einen sozusagen persönlichen ausgebildet werden sollte. Es ist nicht ausge- das er bis kurz vor seinem Tod im Jahre 1693 Zweifellos ist die dem Kaiser gewidmete und Titel. Die Messe ist für vier Solostimmen schlossen, dass er bei diesem Aufenthalt auch bekleidete. Andererseits hinderten ihn seine 1689 von Johannes Jäcklin in München gedruck- (Sopran, Alt, Tenor, Bass), vierstimmigen Girolamo Frescobaldi kennenlernte. Pflichten in Wien nie daran, auch für den bay- te Sammlung MISSAE SEX A IV.V.VI. Vocibus Chor im Ripieno, zwei obligatorische Violinen Um das Jahr 1647 nahm Leopold-Wilhelm, der erischen Hof weiterzuarbeiten. Vor allem nach in Ripieno, Adjuncta una pro Defunctis cum seq. Dies und Generalbass komponiert. Sie ist eine gerade zum Generalstatthalter der Spanischen der Niederlage der Türken, die 1683 Wien sech- Irae eine der bedeutendsten Veröffentlichungen der drei Messen der Sammlung, in denen Niederlande ernannt worden war, seinen Orga­ zig Tage lang belagert hatten, verbreitete sich Kerlls. In einem langen Vorwort erklärt er der Komponist keine weiteren Instrumente nisten mit nach Brüssel. Ende Februar 1656 wur- der Ruhm Kerlls in ganz Europa. dem Leser die Bedeutung der Titel der sechs einsetzt (wie etwa Gamben, Posaunen etc.) de Kerll zum Vizekapellmeister am Münchner Insgesamt 18 seiner Messen sind erhalten, von Messen. Die Missa non sine quare ist die ers- als nur die zwei Violinen, auch wenn er im Hof des Kurfürsten Ferdinand Maria von denen nur die erste, ein Ferdinand Maria von te der Sammlung, deren einziges vollständig Vorwort erwähnt, dass man im Blas- oder

14 15 Deutsch Deutsch Streichinstrumente hinzufügen könne, um die aus der 1669 in München gedruckten Sammlung aus dem überlieferten Originalmaterial be- Praxis der damaligen Zeit die Kompositionen Stimmen zu verdoppeln. der 26 Delectus sacrarum cantionum. zieht, das aus Stimmbüchern für die einzelnen an das verfügbare Ensemble anzupassen. Wie oben bereits angedeutet, gibt Kerll in die- Gesangsstimmen, die Violinen, den Basso con- Tatsächlich gab es nur in zwei Fällen Probleme: ser Messe eine Probe seiner unbestreitbaren Marc Vanscheeuwijck tinuo und den Canto ripieno besteht. Letzteres bei der Sonate in g-Moll und vor allem beim Meisterschaft in der Kunst kontrapunktischer unterscheidet sich vom Stimmbuch des Canto Regina caeli. Die Sonate in g-Moll (die in der Strukturen. Sowohl in den Solopassagen als nur durch ein sehr bedeutsames Detail: das Bibliothek von Uppsala aufbewahrt wird) trägt auch in den Tutti komponiert er herausragende Die Wahl der Instrumente ist eines der ers- Fehlen des Textes. Daher haben wir uns ent- die – im Übrigen nicht vom Komponisten imitatorische Kontrapunkte, wobei er vor allem ten Probleme, mit denen man sich bei der schlossen, die Verstärkung der Sopranstimme stammende – Anweisung a 2 violini, viola in den Tutti den gelehrten Stil immer mit homo- Vorbereitung eines Programms auseinander- nicht einem anderen Sänger zu übertragen, da gamba e basso continuo. Die konzertieren- phonen Passagen oder freieren mehrstimmigen setzen muss. Oft bestehen keine Zweifel über sondern einem Instrument. Der Zink erschien de Gambenstimme ist jedoch vollständig im Abschnitten abwechselt. Kerll behandelt expres- die Absichten des Komponisten, manchmal uns sowohl aus historischen als auch aus sti- Tonumfang des Violoncellos geschrieben und sive Dissonanzen auf recht traditionelle Weise, aber muss man verschiedene Möglichkeiten listischen Gründen dazu am besten geeignet. passt genau zu diesem Instrument. Wir haben aber er zeigt einen „moderneren“ Ansatz bei den prüfen, um zur besten Lösung zu gelangen. Beim Basso continuo haben wir die originale daher nicht gezögert, im Kontext der Messe schnellen Fortschreitungen und melodischen Unsere Entscheidung, dieses Programm wie Abwechslung von Soli und Ripieno beibehal- die Anweisung des anonymen Kopisten nicht Verzierungen. Wenn er zwei oder mehrere ent- eine wirkliche Messe zu strukturieren, also die ten, indem wir die Soli nur vom Violoncello zu beachten und die Gambenstimme mit dem gegengesetzte chromatische Motive gleichzeitig Sätze der Missa non sine quare, in denen nur das ausführen ließen und die Ripieno-Abschnitte Violoncello zu besetzen. einsetzt, erzielt er ergreifende Effekte. Ordinarium vertont wird, mit anderen Sätzen durch Violoncello und Violone. All das hat es Das Regina caeli, ursprünglich für fünf Stimmen Die melodische Erfindungsreichtum, die kon- für das Proprium abzuwechseln, die nicht zu uns ermöglicht, eine ideale Transparenz in der (Sopran, Alt, zwei Tenöre, Bass und Generalbass) trapunktische Raffinesse und die harmonische dieser Messkomposition gehören, hat einige Ausführung der Stimmen zu erreichen (wesent- und mit der zusätzlichen Anweisung pleno cho- Kühnheit Kerlls werden noch zwanzig Jahre Fragen bezüglich der Instrumentierung nach lich größer als bei einer einfachen Verdopplung ro si placet versehen, stellte uns vor größere später von J. S. Bach bewundert. Auch Händel sich gezogen. Das Manuskript der Missa non aller Stimmen), ohne die Wirkung der Tutti- Probleme, da wir keinen zweiten Tenor zur schätzte Kerll sehr, wie die vielen Motive aus sine quare aus dem Benediktinerkloster von Passagen zu schmälern, die im Gegenteil durch Verfügung hatten. Unsere Kompromisslösung Kerlls Werken für Tasteninstrumente bezeugen, Kremsmünster trägt die folgende Überschrift: die Verstärkung der Außenstimmen sogar noch gründet sich auf die Mischung von Stimmen die Händel für seine eigenen Kompositionen Missa a 6. Canto, Alto, Tenore, Basso e Canto hervorgehoben werden. und Instrumenten, wobei der Zink die zweite „ausborgte“. ripieno. 2 Violini, Organo con Violone. Die bei- Im nächsten Schritt galt es, die noch offenen Tenorstimme übernahm. Die Anweisung „pleno Das Ordinarium der Missa non sine quare wird den Stimmbücher für den Canto und den Basso Fragen hinsichtlich anderer Kompositionen zu choro“ wurde von uns als Anregung aufgefasst, in dieser Aufnahme durch die Propriumssätze continuo tragen darüber hinaus die Anweisung lösen, die sich aus dem Einschieben unterschied- die Sopran- und Altstimme durch die beiden ergänzt, mit einer Auswahl von Sonaten für das Solo und Ripieno. licher Stücke zwischen den einzelnen Sätzen Violinen zu verdoppeln. Das Ergebnis erscheint Graduale und die Postcommunio (aus verschie- Während die moderne Ausgabe einen Wechsel der Messe ergaben. Es schien uns in der Tat uns stilistisch einwandfrei; es passt auch perfekt denen, zu Lebzeiten des Komponisten nicht von Soli und Ripieno in allen Stimmen sugge- logisch, die ausgewählte Besetzung nicht durch zum freudigen Charakter des Deo gratias. publizierten Manuskripten) und drei Sacrae riert, haben wir uns für eine andere Lösung zusätzliche Sänger oder Instrumentalisten Cantiones (für das Opfer und die Kommunion) entschieden, welche ihre Berechtigung direkt zu „modifizieren“, sondern entsprechend der Fabio Bonizzoni

16 17 1 Cibavit eos Et in unum Dominum Jesum Christum, 6 Plaudentes Virgini 9 Ama cor meum Cibavit eos ex adipe frumenti, alleluia, Filium Dei unigenitum, Plaudentes Virgini prodite populi, Ama cor meum, ama nec separes a Jesu, et de petra, melle saturavit eos, alleluia. et ex Patre natum ante omnia saecula. psallentes cantibus adeste plausibus ama cor meum, ama ne sis crudum Deum de Deo, lumen de lumine, et veneramini Mariam, nec severum 2 Kyrie Deum verum de Deo vero, Admiramini dilectionis prodigium sed perseveras amare. Kyrie eleison. genitum non factum Intuemini spei terrestris solatium, Ama cor meum, ama! Christe eleison. consubstantialem Patri: Obstupescite Reginam omnium Totus amor est gloria coeli, amat coelestia. Kyrie eleison. per quem omnia facta sunt. quae invocantes adjuvat, desperantes respicit, Totus est gaudia terrae, amat terrestia. Qui propter nos homines ementes exaudit. Ipse Jesus est amor, 3 Gloria et propter nostram salutem Si vita misera funde suspiria, per amorem salvavit nos, Gloria in excelsis Deo descendit de coelis. hanc matrem visita, cor illi consecra. per amorem beavit nos, Et in terra pax hominibus bonae voluntatis. Et incarnatus est de Spiritu Sancto Cum matre victurus, tranquillus, in amore stat vita nostra, Laudamus te, benedicimus te, ex Maria Virgine et homo factus est. securus non sortem videbis stat salus, adoramus te, glorificamus te, Crucifixus etiam pro nobis sub Pontio Pilato; nec mortem timebis; stat vita nostra. gratias agimus tibi passus et sepultus est, nulla maestitia in ista patria quicunque regnat Ama ergo exclama, cor meum. propter magnam gloriam tuam, et resurrexit tertia die secundum Scripturas, sola laetitia in ista patria quicunque regnat O amoris beata sors, vivit vita, perit mors. Domine Deus, rex coelestis, et ascendit in coelum, cum Maria nulla maestitia Deus Pater omnipotens, sedet ad dexteram Patris. sola laetitia quicunque regnat cum Maria. 10 Dignare me Domine Fili unigenite, Jesu Christe, Et iterum venturus est cum gloria, Dignare me laudare te, Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris, judicare vivos et mortuos, 7 Sanctus et Benedictus Virgo sacrata, dignare me. qui tollis peccata mundi, miserere nobis; cujus regni non erit finis. Sanctus, sanctus, sanctus, Da mihi virtutem contra hostes tuos. qui tollis peccata mundi, Et in Spiritum Sanctum, Dominus Deus Sabaoth. Dignare me laudare te, suscipe deprecationem nostram. Dominum et vivificantem: Pleni sunt coeli et terra gloria tua. ut te possim honorare, Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis. qui ex Patre Filioque procedit. Hosanna in excelsis. laudes tuas decantare, Quoniam tu solus Sanctus, tu solus Dominus, Qui cum Patre simul adoratur et conglorificatur: Benedictus qui venit in nomine Domini. corde, verbo et opere. tu solus Altissimus, Jesu Christe, qui locutus est per Prophetas. Hosanna in excelsis. cum Sancto Spiritu in gloria Dei Patris. Et unam, sanctam, catholicam 11 Regina caeli laetare Amen. et apostolicam Ecclesiam. 8 Agnus Dei Regina caeli laetare, alleluia. Confiteor unum baptisma Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Quia quem meruisti portare, alleluia. 5 Credo in remissionem peccatorum. miserere nobis. Resurrexit sicut dixit, alleluia. Credo in unum Deum, Et exspecto resurrectionem mortuorum, Agnus Dei, qui tollis peccata mundi, Ora pro nobis Deum, alleluia! Patrem omnipotentem, et vitam venturi saeculi. dona nobis pacem. factorem coeli et terrae, Amen. visibilium omnium et invisibilium.

18 19 gcd c 80033

gcd 920610