MENU — TRACKLIST P. 4 ENGLISH P. 8 FRANÇAIS P. 14 DEUTSCH P. 20 SUNG TEXTS P. 28 2 Our thanks to the staff the church Saint-Sébastien for of this recording. Photo:© akg-images/ Nemeth Wien, Kunsthistorisches Museum. Portrait Emperor Karl of VI Johann Gottfried Auerbach (1697-1753) Cover illustration Artistic direction, recording Jérôme &editing: Lejeune Fux: Stavelot, égliseSaint-Sébastien, October 2015 Kerll: Beaufays, égliseSaint-Jean-Baptiste, November 2015 Recording delaCulture, générale (Direction delaMusique) Service Th is recording has been made with the support of the Fédération the of madewith recording support is been has Wallonie-Bruxelles of the Festival of deStavelot for their inva luable assistance inorganising the useof — REQUIEMS 16601741 16271693 JOHANN CASPAR KERLL Lionel Meunier: L‘ACHÉRON SCORPIO COLLECTIEF VOX LUMINIS (François Joubert-Caillet) artistic director artistic (Simen vanMechelen)

3 4 MENU EN FR DE SUNG TEXTS 01. Missa pro defunctis 02. 04. J 03. Introitus Kyrie Off ertorium Sequenza Sequenza Huic –PieJesu ergo Lacrimosa dies illa Oro suplex maledictis Confutatis Inter oves Mariam absolvisti Quid me Quaerens pie Jesu Recordare –Rex tremendae summiser Quid –JudexLiber scriptus ergo stupebit Mors Tuba mirum Quantus tremor IraeDies diesilla ( uste Judex-Ingemisco Requiem aeternam –TeRequiem aeternam –Requiem aeternam decethymnus ( Domine Jesu –Quam olim –Sedsignifer Abrahae Christe

(cantus, altus) (coro) (tenor) (tenor) (altus) (bassus) (coro) (tenor) (cantus) (coro) (bassus) (coro) (altus, tenor, bassus) (coro) (cantus) Johann Kerll Caspar 5’26 ) ) 3’57 13’34 2’02 05. 06. Lucile Boulanger: Lucile Boulanger: Andreas Linos: Loye: de Marie-Suzanne François Joubert-Caillet: L’ACHÉRON Jacobs: Bart Matthias Lutze &Lionel Meunier: BertenOlivier &Robert Buckland: Philippe Froeliger &Dávid Szigetvári: Barnabás Hegyi &Jan Kullmann: Sara Jäggi & Zsuzsi Tóth: 07. VOX LUMINIS Sanctus – Beneditus – Hosanna – Beneditus – Sanctus Agnus Dei Communi organ o ( bass Lux aeterna consort bass viol bass consort treble viol treble tenor viol tenor sopranos ) 2’44 countertenors basses tenors II tenors tenors I tenors 4’27 2’34

5 6 09. 08. Kaiserrequiem 10.

Kyrie Introitus Sequenza Sequenza ( Liber scriptus –JudexLiber scriptus ergo stupebit Mors Tuba mirum Quantus tremor IraeDies diesilla Pie Jesu Oro suplex –Lacrimosa dies illa maledictis Confutatis Inter oves Preces me Mariam absolvisti Quid Ingemisco Juste Judex me Quaerens pie Jesu Recordare Rex tremendae sum miser Quid Requiem aeternam –TeRequiem aeternam –Requiem aeternam decethymnus

(coro) (cantus 1 &2, altus) (coro) (cantus 1&2) (cantus 1&2, altus, tenor, bassus) (altus &trombone alto solo) (coro) (coro) (coro) (cantus 1&2, bassus) (cantus 1&2) (coro) (cantus 1, altus, tenor, bassus) (coro) (cantus 2, altus) (tenor 1&2, (tenor bassus) (tenor, altus) bassus, 6'47 ) Johann Joseph Fux Joseph Johann 15'07 3'12 11. 12. 14. 13. Kris Verhelst:Kris Müller: Matthias Jérémie Papasergio: Adam Woolf: Simen vanMechelen: Manuela Bucher: Jacek Kurzydło &Jivka Kaltcheva: Josue Melendez & Frithjof Smith: SCORPIO COLLECTIEF Matthias Lutze &Lionel Meunier: BertenOlivier &Robert Buckland: Barnabás Hegyi &Jan Kullmann: Sara Jäggi &Stefanie True: Zsuzsi Tóth &Kristen Witmer: VOX LUMINIS Off ertorium acu eeiu oan Hosanna – Beneditus – Sanctus Communio gu e Agnus Dei tenor trombone tenor positive organ ( ( Lux aeterna Domine Jesu –Quam olim –Sedsignifer Abrahae Christe violone viola bassoon alto trombone sopranos II ) 5'00 sopranos I countertenors mute cornets violins tenors basses

) 5'00 1'54 3'33

7 MENU EN FR DE SUNG TEXTS 8 MENU FR DE SUNG TEXTS he have felt the sameondiscovering works by remember Mozart’s account hisdiscovery Bach’s of of motets inthe Th KerllCaspar andJohann Joseph Fu have had the timeto spendafew moments inthe music Leopold Hoff the inhishand?It RequiemMass of isoften forgotten that Mozart applied to become the successor of throughhave passed Mozart’s mindwhen hesat befo Requiem. Bohemia, to bemuch King of Leopold more IIas coronation interesting than of the the composition of for commission possiblequite that simultaneous hefound his  two years after Mozart’s death. ill andMozart suggested had even that hecould him. assist Hoff course to compose inwhat to was bethe hislife year last of Mozart’s celebrated Requiem, the onethat was TWOREQUIEMS VIENNESE It had beenalmostten years since What were the works that Mozart could have used as his models when he came to compose the We for have seen how 1791was Mozart; busy acandidate for as the positionof Th e use of the words Requiemand euseof inthe sam Die ZauberflDie öte mann as andthe clarinet concerto that hecomposed x, previously organist and of the Stephansdom of in Vienna in April 1791; Hoff his last largescalesacredhis last work, the his predecessors inthe Stephansdom in Vienna? commissioned from him and which he hastily began began hehastily andwhich from him commissioned re ablank manuscript sheet paper with the of text ; hismore pressing concerns library of thelibrary cathedral, of amongst the Johann works of e sentence leads usalmostunconsciously to Kapellmeister La Clemenza di Tito mann, ironically, wouldonly diesome for his friend friend forAnton his Stadler. It also is omaskirche inLeipzig in1789; would Mass in C minor C in Mass of the cathedral of respectively? We , to be written for the the for written , be to at that timewere of Kapellmeister mann was gravelymann was . What could could . What , would he he , would Requiem, Mozart had alsonever to openthe doorto Romanticism, especially th with metrical pattern itsequivalent as inworks byKerl this past to us anew. to us past this alto trombone. Th onwards: muted their cornets useof dagamba. Mozart’s andviolas works or compositions of Holyworks orcompositions of Week composed that in hadbeen Vienna the 17 from the of end the oboeof and French horn. Here he created alinkto the one primary of elements the funeral majority of of theintimate a stressing thebasset of nd warmtimbres he sought orchestral anindividual colour: herejected th Consciously or unconsciously, practically he was certain to earlier think the of settings text. of First all, of the the dramatic the as light well contrasts verses eternal sorrow of as invocations with of of of first timethat hehad beenrequired to setthe text the18th century, carriedoutinaccordance was Johann with Joseph Fux’s in particular. It isclear that Mozart’s training incounterpoint, like all thatAustrian of of the generation andto debtheowed composers the to the suchas previous Antonio composers of Caldara welookRequiem? If at hisearliest sacred works, compos and of Handel; theirand of influence isclearly to beheard inhis arrival in Vienna hediscovered counterpoint the artsof andpolyphony through the J.S. works of Bach andwh survived has which this acopy of possessed Mozart therefore experience sacred inthe composition music, had dealof agreat of the was butthis efugato treatment the theme of usedinthe seemed soclose to the past. Th l, Fux andmany others. While Mozart’s Requiemseems e posthumous the story of hisown writing of the Requiem,of itstexts with that alternate expressions ich contains annotations in his own hand. On his hand. own Onhis his in annotations ich contains horn (a type of low clarin horn(atypeof e characteristic timbre of the Classical orchestra the Classical by e characteristic timbre of ed duringhistimeinSalzburg, to itiseasy see Mass in C minor C in Mass Quam olim Abrah olim Quam is new recording isnew by Vox Luminis reveals Tuba mirum Gradus adParnassum . æ follows exactly the same as well, gave a solo to the et) andthe instead bassoon ; Mozart ; Mozart th th century century Dies Iræ .

9 10 sing it, together with the the with it, together sing request the gentlemen the music incharge (whom Iembr of a is this that states page title the into another. Th behalf, they hearthat the if Supreme Heaven Lord of invited andEarth has meto onwards pass from this life work cost has me to speedthe deliverance those affl of from their militant brothers tears inthis here valeof below. Inow declare that Ioff Iræseq. Dies entitled was this importance amusician; as afi fi nalvolume of to the court; hecontinued to compose throughout this time, concentrating onsacred works. court where soon he appointed was hardly beimagined. After spendingten years inservice Giacomo andorgan, Carissimi this mostprobably with to travelling Rom of the possibility gavehim His talent completed histraining in Vienna and there entered the the of service Archduke Leopold Wilhelm organist. as Kerll states the intended purpose of Kerll purpose theintended states Th We canregard the fact Kerll’s that alarge number of sacred works his were published of proof as He returned to Vienna in1674, where appoin hewas Johann Kerll, Caspar bornin inSaxonyAdorf in1627, isvolume, aged1689, isphysically dedicated to . is is the wish of allthose is the who of wish are detainedin Missae sex, cum instrumentis concertantibus, e vocibus in ripieno adjuncta una pro defunctis cum Missae evocibus adjunctauna cum pro concertantibus, in ripieno sex,cumdefunctis instrumentis Dies Iræ Missa pro Defunctis sequence, for the my soul: repose may of they alsoconsole others onmy hisRequieminanote included with the continuo part: “Given that Kapellmeister ve Masses was published was ve Masses in1689, jouryears before hisdeath: icted souls; Idedicate this work to the kindly Divinity.” , Iseeno point inexplaining itssubject; Isimply to wish e for study, further where composition hestudied with to the court from 1646to 1656, hejoinedthe ; masters abetter could pairof the Emperor Leopold I; wemay supposefrom this ; his task was to; was histask compose sacred works andoperas. ted organist of theted Stephan organistof divided hiscareer between Vienna andMunich. He ace infriendship) to have those whom they employ the fl Purgatory, amesof andwhat they desire er upall the trouble that this sdom and then organist sdom andthen organist Requiem? Th Requiem? cumIræ seq. Dies defunctis striking. Th nonetheless the parts. vocal of disposition hisor her wellas ripienoas colleague anindividual has part-book. Vox Luminis strictly has observed this section. aripieno combined with A separate prov partis specifi theed, whilst vocalpartsare into organised of plague between 1679and1682the fiof rstVienna siegeof bythe Turks in1683. that composed itwas duringKerll’s final Vienna peri a certain period of time between these sections. between time of period a certain E minoranFmajor isonly shocking when the onefoll diff limited to adoubling the vocal of lines except inafew rare instances. Th for the solo passages voices andthevoices alternation; accompaniment with tuttiin the instrumental is note, however, pa that thebass employed the the wellas variousparts clearly ranges of as accompaniment taking amore independent role. Th being given to the solo voices alone, either insolo passages, duets or trios, and with the instrumental erent key to the remaining movements; itis, however, alsotrue that weonly hear the contrast between Th Th Th einstrumental parts are marked beingfor as the e title of the etitle volume of defines itscontents clearly. Th e diff emaindiff erence instyle betweenthe e title of the volume already makes this distinction with the with words the [ volume alreadydistinction makes this etitle of erence isthat the Sequence iscomposed for four voices with important passages . Could the Sequence have beencomposed at adiff rt allows for achoice between Dies Iræ e remaining sections of the Requiemare of eremaining sections sections destinedeither forsections soloists aloneorsoloists sequence andthe otherRequiemis partsof indicate that violas dagambawere intended. We that violas indicate should od, atimemarked bytwograve events: the outbreak ows the setting inaliturgical there other; wouldbe viola andusethe C1, C2, C4and Fclefs; the clefs ided for line, eachvocal that eachsoloist meaning basso viola econcertante role the instruments of isclearly and fagotto eSequence isalsoinacompletely erent timethan the the rest of – bass viol and bassoon. andbassoon. viol –bass s missa et for fi ] pro ve

11 12 the spirit of this alternation between the solo andthe group group. alternation ripieno between this the of spirit of aHungarianof bishop, hefinally settled in Vienna the at the 17 veryendof career,his training inGraz, anorganist with his as apossible periodinItaly andafirst positioninthe service the alto trombone the solo in containing the ripieno voices the well as as cornets, trombones and bassoon; these instruments, except for fi of and abassoon. Fux usesthis ensemble alittle inthe a viola, although adarker colour nonetheless enters soprano, alto, twotenors andbass. Fux reinforces hi emphasise the sopranos, uppervoices (two alto, teno the other court funerals, ultimately for the funeral of EmperorEleonora widow of deGonzaga, Leopold I, in1720. Th instrumentalis the Stephansdom and the Imperial court before finally gaining the title of a goodtwenty) andinstrumental music. Co workan immense body of that included type every vesolo voices accompanied by Kaiserrequiem Johann Joseph Fux (1660-1741)belongedto the following generation. After aperipatetic to beginning Fux’s Requiem, Kerll’s, like composed is for fi ve voices, although he deploys them diff His Requiem is closely associated wi Whilst he is primarily known for his treatise oncounterpoint for treatise Whilst known primarily his mentioned heis earlier, Fux composed also (1701) is marked (1701)is byaparticularly felicitous betweenthe fusion French andItalian styles. . Tuba Mirum Tuba the strings–who alsoplay sever th hisposition at court, itbe , simply double the vocalparts. Th ncerning this last, hisimpressive Charles VI in1640, from which as itbecameknown the ensemble twomuted with cornets, twotrombones spirit of the Frenchspirit of Grand s luminousclarity byalso of religious music, religious oratorio,of composed (he r and bass); Kerllr andbass); stresses the lower voices, with is Requiem was then isRequiemwas usedagainfor al ritornelli –andalargerensemble ing composed for the funeral of Kapellmeister th eentire score isconceived in century. He at heldpositions employing twoviolins and Motet, asmall group with Concentus musico- Concentus in1715. erentlyto whose splendours fitted itfo composer who, hislife, at the endof concerned was fo the Off the the Off the exception of verses. Unlike Kerll’s Requiem, the Sequence isinth solo, according with the for instruments to solo the voices with passages character duoortriopassages of Our modern conception of Mozart’s conception modern Our of awaythe in confl is Requiem thesetwovisions. ation of Might itpossibly have beencomposed atalater date the than the work? rest of TRANSLATION: PETER LOCKWOOD JÉRÔME LEJEUNE As in Kerll’sAs in that alternate tutti sections smaller into divided several Requiem, is the Sequence Here verydiff we have twoworks of ertory apart from the Fux’s rest of Requiem: it ertory, this being inFmajor. It is, however, not only this diff r Imperial funeral services. Th erent character. Th e same key of C minor as the the Cminoras rest work, of e samekey of with seemsto employ amore ‘modern’ musical language. r hissoul’s peace; the second isaceremonial work efirst isintimate, the second grandly solemn. efi rst fi was a the of emotion with lled deep erence key that of sets

13 MENU FR DE SUNG TEXTS 14 MENU EN DE SUNG TEXTS après Mozart…après de Vienne ; ce dernierestsouff àlasuccessionpostulé Hoff deLeopold blanche, avec enmainletexte del’introït del’offi grande envergure. danslatête Quepeut-ilbiensepasser letrônele couronnement II sur deBohême, deLéopold le que plus bien lepassionne organiste etJohann Joseph Fux quelquesinstantspasser danslabi reçoitcommande qu’il lamêmeannée, àsavoir ami deson écritàl’intention Anton l’autre yatoutle concerto que il àparier clarinette qu’il pour Stadler ; compositions religieuses, celles de l’époque de Salzbourg, onpeutaisément serendre compte de ce qu’il des compositions desesprédécesseurs àlacathédrale de Vienne ? de Bach àlatribunedeSaint-Th  durant année, sadernière véritable préoccupation alors est saseule que célèbre messedesmortsde Wolfgang Amadeus Mozart, DEUX REQUIEMS DEUX REQUIEMS VIENNOIS On avuàquelpoint l’année 1791estoccupée. Mozart, candidat Cela faitquasiment dixans, depuisla Revenons àcetteRevenons page blanche. La conjonction des termes « requiem » et « Vienne » nous conduit presque inconsciemment vers la vers la conduitinconsciemment presque nous « Vienne » et conjonction termes « requiem » des La rant et Mozart propose même de l’assister.rant de Mozart même propose et Hoff omas de Leipzig en1789. deLeipzig omas àladécouverte les mêmesémotions Connaît-il Kapellmeister bliothèque musicale delacathédrale, oùJohann Kerll Caspar fut Mozart dispose-t-il de modèles ? Mozart de modèles ? dispose-t-il mann au titre deKapellmeister delacathédrale Saint-Étienne Messe en do mineur ? On se souvient del’anecdote ? Onse desadécouverte desmotets La Clemenza di Tito ce des morts ? En avril 1791, Enavril onl’oubliece desmorts ? souvent, ila œuvre entame decommande entoute qu’il hâte de Mozart lorsqu’il se trouve devant cette page , n’a qu’il plus écritd’œuvre religieuse de , quidoit être représentée àPrague pour Die ZauberflDie öte Kapellmeister Si l’on interroge sespremières mann décédera deuxans Requiem et, sansaucun doute, , letemps a-t-il de . écrivant sonpropre qu’il achève saformation,qu’il entrant, comme organiste, auservi nous conduit ce nouvel enregistrement de Vox Luminis. Bach deGeorgeFrideric celles et Handel ; la Vienne, ilfaitladécouverte del’art ducontrepoint etdelapolyphonie avec lesœuvres deJohann Sebastian jusqu’àqui parviendra nousetdanslequelfi du gambe… Son Si son son Si autrichiens duXVIII quesamaîtriseducontrepoint,Il estévident Mozart auxcompositeurs delagénération précédente,doit comme musiciens àdes principalement Antonio Caldara. Sainte composées à Vienne depuis lafi n du XVII élémentsdes caractéristiques compositions majorité delagrande funèbres oudes œuvres des delaSemaine la couleur intime etchaude des cors declarinette debasset (type grave) etdesbassons. Ainsi, ilretrouve un renonce del’orchestre auxsonorités typiques cors des privilégiant hautbois et en des passant et se en classique Ilcherche d’abordquelques modèlesanciens ? uneco Séquence. Alors, face àcette pageblanche, neva-t-il compter sans contrastés versets avecles théâtraux quasi et éternelle », dela dela« lumière évocations setrouvefois devant lestextes qu’il del’offi Quam olim Abrahae olim Quam Le Saxon Johann Kerll, Caspar néà en1627, partag Il possède donc une belle expérien Requiem Requiem Tuba mirum ouvre lesportes duromantisme –ceci e –, siècle, le respecte exactement la métrique des œuvres de Kerll, de œuvres des Fux lamétrique de exactement respecte d’autres… ou même confi rarement Mozart a été aussi proche du proche aussi été a Mozart rarement Gradus adParnassum era, lui aussi, un solo au trombone alto… Le motif traité en écriture fuguée era, aussi, lui solo autrombone alto… traité un fuguée écriture en motif Le ce du métier decompositeurce dumétier demu gurent des annotations desamain. annotations gurent des Deplus, lors arrivée deson à ce morts, des ces aussi mais avecces dedouleur expressions Messe en do mineur e deJohann Joseph Fux, dont ilpossèdeunexemplaire siècle, avec l’usage descornets muets, desvioles de pas, consciemment ouinconsciemment, seréférer à la doitau traité àtous lescompositeurs quiaservi uleur orchestrale partic bien uleur étant renforcé parlalégendeposthume ducompositeur ce del’archiduc Leopold Wilhelm. talent luivaut Son e sacarrière entre Vienne etMunich. C’est à Vienne regorge deces influences. passé… C’est que doncdansce passé sique sacrée, maisc’est lapremière ulière danslaquelle il

15 16 tous lesSieurs responsables delamusique (quej’embras Defunctis d’ici-bas]. d’ici-bas]. Ainsi, moiaussi, poura attendent àl’église également cette delapartleurs [allusion frères dans demisères militants vallée militante l’église àl’une[allusion souff trois des églises : dansl’autre.vie C’est ce quesouhaitent detous l consolation,quelque Suprême s’ils dela duCielet entendent leSeigneur Terre que m’a decette invité àmigrer par leurs sujetscette Messe avec laSéquence Missae evocibus concertantibus, in sex,cum instrumentis l’importance dumusicien, unultime musique religieuse. d’organiste delacour, tout enpoursuivant sonactivité des opéras. trèspour endevenir rapidement le d’annéesune dizaine delacour au service passées de vraisemblablement auprès deGirolamo Frescobaldi pour deparfaire saformationla possibilité àRome, trav oùil cette œuvre, jela donne, jeladéclare, etjeladédieàbienveillante Divinité. » C’est dans le fascicule de basse continue debasse C’est Kerll que lefascicule deson dans précise ladestination Parmi lesœuvres sacrées deKerll, dont bonnombre En 1674, ilrevient à Vienne etyoccupe leposte ayant de titre, lapage nomsur son sujet, jenetrouve àson àmentionner rien sice n’est jesupplie que

ccélérer ladélivrance deces âmesaffl Kapellmeister recueil decinqmessesestédité en1689, soitquatre ansavant sondécès : Dies Irae rante, se trouvant au purgatoire (n.d.tr.*)], ce qu›elles etc›est ; sonrôle yestdecomposer ; àlafois delamusique religieuse et eurs vœuxlesâmes détenues danslesfl ammes purgatrices Bruxelles (1646-1656), c’est àlacour deMunich entre qu’il pour le repos demon âme, etderépandre enmafaveur decompositeur, principalement dansledomainedela ripieno adjuncta una cum adjuncta irae seq. pro Dies ripieno defunctis aille auprès de pour la composition et lacomposition pour et auprès deGiacomo Carissimi aille d’organiste delacathédrale Saint-Étienne puiscelui se detoute monamitié)de l’orgue ; trouver peut-on meilleur enseignement ? Après sont imprimées, ce qu igées, toute la peinequejedépensepour bienvouloirfaire chanter Requiem i est un témoignage de de i estuntémoignage : « La Missa pro pro Missa . ut 4 peste qui sévit entrepeste quisévit 1679et1682leprem écrites durant son dernier séjour viennois, unséjour dans notre écoute encontinu del’œuvre, alors que, danslaliturgie, dutemps sépare ces diff n’est àfamajeur cependant ce estvrai hypothèse ; delasuccession que il « choc » mineur de mi présent que soitdansunetonalitéla Séquence très durest éloignée principalement limité, dansdetrès rares sauf passages, àdesdoublures desvoix dansles tutti. Lefaitque les autres partiessont àcinqvoix, avec des eff Vox Luminis. leripiéniste. de pour adoncété l’interprétation strictement dans respectée Cette disposition fascicule un et sous forme delivrets sépar certaines àdessolistes etpourd’autres àdesvoixde d’autreinstruments yestprécisé ; part, l’organisation de uniquement aux solistes (solo, duo, trio) etunrôle diff principale iraecum seq. Dies Messe Morts. des cette déjà titre indique séparation aveclamention Le durecueil de« [ e Ce recueil de1689estdédiéàl’empereur Léopold I Le titre défi Le durecueil En ce qui concerne l’instrumentation, les parties font parties les concerneEn ce mention de qui l’instrumentation, Néanmoins, onestfrappé parladiff et fa ; l’usage de ces clés et la tessiture des diverses des tessiture la et clés ces de l’usage fa ; et érence d’écriture est quelaSéquence est écri ». Cette Séquence daterait-elle d’une autre période que le reste de la composition ? La La lereste d’une que delacomposition ? autre daterait-elle période Cette Séquence ». nit bien les caractéristiques deces les compositions. bien nit D’une part, lerôle concertant des és parvoix, ilexiste eff érence d’écriture entre laSéquence etles autres parties decette ier siègede Vienne parles Turcs en1683. ets d’alternance entre soli ettutti etunrôle desinstruments ectivement, pour chaque tessiture, unfascicule pour le soliste marqué pardeuxévènements do ripieno plus indépendant desinst parties semblent très nettement les destiner aux violes e del’œuvre peut être également unindice decette s parties vocales est faite de sections destinées pour destinéespour s partiesvocalesestfaite desections er te àquatre voixavec confi d’importants passages etl’on s’agit peutdèslors supposerqu’il d’œuvres venant s’ajouter àces solistes. L’édition faite étant viola avec usagedes clés d’ut 1 ruments, alors quetoutes uloureux : l’épidémieuloureux : de missa érents éléments. ] pro defunctis pro defunctis re , ut 3 , ut és és e ,

17 18 Magdalene vonPfalz-Neuburg, veuve del’empereur Léopold I d’un enHongrie…), évêque c’est fi nalement à Vi un peudans l’esprit desgrands motets français, àsavoir muets, dedeuxtrombones etd’un basson. Avec cet eff violons etd’un alto. (soprano, alto, deuxténors etbasse). Cette luminosité est aussi renforcée chez Fux par laprésence dedeux sopranos, (deux aigu le registre alto, basse), ténor et alors chez Kerll, que sombre plus est ladisposition réalise une très heureuse fusion entre fusion stylesitalien. les et très une français heureuse réalise de lamusique instrumentale ; dan abondant quiaborde catalogue tous lesgenres delamusique sacrée, del’oratorio, del’opéra et vingtaine) (une complexe (saformation d’organiste àGraz, unpossible de gambe. donnelechoixÀ noter quelapartiedebasse entre appellation de appellation cérémonies funèbres delacour, ladernière fois pour enfin, en1715, letitre de activités serépartissent entre lacathédrale Saint-Étienne etdiff Néanmoins, une couleur plus sombre vient s’associe Comme l’œuvre deKerll, ce Si l’histoire asurtout retenuSi sontraité l’histoire decontrepoint plus évoqué haut, Fux estl’auteur d’un très Le Johann Joseph Fux (1660-1741)appartient àlagénération suivante. Après undébutdecarrière assez Requiem Kaiserrequiem estintimement àsesfonctions àlacour. associé Il Kapellmeister . Requiem s ce dernier domaine, l’imposant . est écrit à cinq voix, mais avec une disposition diff voix, écritàcinq est disposition avecune mais enne qu’il s’installeenne qu’il lesfunérailles deKarl VI en1740. Tout cela justifi ectif vocal et instrumental, et Fux vocal conçoit ectif sapartition un« petit chœur » de cinq voix solistes auquel sont séjour enItalie, unpremie er . r àl’ensemble avec lapr Par lasuite, ce basso viola érents postes àlacour Concentus musico-instrumentalis Concentus estécriten1720pourle à l’extrême fi n duXVII et fagotto Requiem (basse deviole oubasson). (basse r engagement au service r engagement auservice ésence dedeuxcornets est repris pour d’autres impériale pour recevoir érente favorisant s funérailles d’Eleonore s funérailles d’Eleonore e siècle. Ses (1701) (1701) e son caractère desversets, avec lesinstruments. formations (solo, àdeplus petites desolistes dédiés passages des de tuttiet duo, trio)dialoguant, le selon qu’estde ripiénistes conçue cette partition. mirum * traduction: Stéphane Feye ripieno associées les cordes (quijouent également quelques ritournelles) etun« grand chœur » quiréunit les voix de Requiem de ces visions… deux L’une estintime, l’autre solennelle. L’image queletemps afi seconde composition une est d’apparat doit, qui parsasomptuosité, offi àdes servir écrite sentiments profonds avecles d’un compositeur qui, « moderne ». Aurait-il été date écritàune postérieure dureste delapartition ? de tonalité quidiff JÉRÔME LEJEUNE Contrairement à l’œuvre deKerll, est laSéquence Tout comme alternent chezKerll, qui passages des plusieurs sections en petites est divisée laSéquence Nous présence compositions tout en dedeux voicien decaractères cas diff bien , estdedoubler lesvoix. C’est donc ainsi que les cornets, les que dont lerôle, ainsi basson trombones et àpartlesolo detrombone alto mis du , àl’exception del’Off érencie l’Off ertoire quiestenfamajeur. Mais ce n’est seulement pas cette diff ertoire dureste delacomposition. plus langage àun Ilsemble appartenir danscet espritd’alternance entre xée xée du dans lemêmeton dedo au terme desavie, penseau repos de sonâme ; la Requiem Requiem de Mozart est un peu l’association l’association peu un est Mozart de le chœur desolistes etle chœur ces funèbres impériaux. mineur quele reste du érents. première La est érence Tuba Tuba

19 20 MENU EN FR SUNG TEXTS posten Zeit, einige Augenblicke inderMusikbibli ebenso ergriff Entdeckung derBach-Motetten derOrgelempore derLeipziger auf Th KerllCaspar OrganistundJohann Joseph Fux Kapellme  Hoff beworben. Hoff oft vergisst, umdieNachfolge vonLeopold Hoff sah undinderHand den Text desIntroitus der Tote mehr komponiert. Was istwohl inMozart vorgegan aufgeführt werden soll. di Clemenza die OperLa Tito, die inPrag anläss ihn ganzbestimmt derandere Auftrag, denerimselben auch mitdemKlarinettenkonzert, da Lebensjahr beginnt, während ersich imGrunde ei Totenmesse WolfgangMozarts Amadeus ZWEI WIENER REQUIEMS WIENER ZWEI mann stirbt zweiJahre nach Mozart ... Off seiner Seit Die Verbindung Begriff der ensichtlich warMozart imJahr 1791sehrbeschäftig en, erdie Kompositionen als seiner mann istbeischlechter Gesundheit, und Mo Messe in c- Moll, zehnJahren, alsoseitfast hat erkein groß angelegtes geistliches Werk e „Requiem“ und „Wien“ lässt unwillkürlich unsfast andie berühmte s erfürseinen Freund Anton Stadler schreibt. Außerdem begeistert denken, ein Auftragswerk, erinallerEileseinemletzten das Vorgänger amDom von Wien entdeckte? lich derKrönung Leopold II. zumKönig vonBöhmen mann alsKapellmeister des Wiener Stephansdoms othek desDoms zuverbring nzig mitderZauberfl öte beschäftigt undzweifellos nmesse hielt?Im April 1791hatte ersich, man was gen, Notenblatt leeren sichdem er als gegenüber Jahr erhält, Requiem, weitmehralsdas nämlich ister waren? Denken wir t. Hatte eralsBewerber umdenKapellmeister- zart bietetan, ihmsogar zart ihmzuassistieren. omaskirche imJahre 1789. War er en, wo zumBeispielJohann an die Anekdote seiner Werke Kerlls, Fux’ anderer odersogar genau ... Wenn Mozarts saune an... einSolo behandelte Das fugiert Motiv des stillen Zinken, derGamben usw. geschrieben wurden. Sein Kompositionen wieder, Karwoche die für siein wie Wien 17. Endedes dem seit Jh. unter der Einsatz der Fagotte vorzieht. fi So ndet ereinesdercharakte auskommt undihnendieintime, warmeKlangfarbe de dietypischen Klängeer auf des Modellen orientiert haben? Zunächst sucht ereine sprechen. Sollte ersich nicht diesem leeren Blatt gegenüber bewusst oderunbewusst aneinigen alten nung des Lichts“,„ewigen ohne vondenkontrastreic Mal den Texten der Totenmesse undihrem Ausdruck Messe in c-Moll und derPolyphonie inden Werken Johann Sebastian Hand zufinden sind. Außerdem entdeckte erbeise Joseph Fux. Mozart besaßeinExemplar davon, das die allenösterreichischen Kompon Antonio Caldara. Mozarts Beherrschung des Kontra des Beherrschung Mozarts Caldara. Antonio Komponistenden Generation vorangegangenen zuverdanken der hat, darunterMusikern vorallem wie lichen Kompositionen untersucht, d.h. seiner dieaus Er hat alsoeinigeErfahrungals Aber zurück zumleeren Notenblatt. Verfügte Mozart über Modelle? Wenn manseineersten geist- sind diese Einflüsse reichlich vorhanden. klassischen Orchesters verzichtet, isten des18. Jh. diente, nämlich Komponist geistlicher Musik,Komponist befi geistlicher doch ersten zum sichhier er ndet ristischen Elemente dermeisten Begräbniswerke oder ganz besondere Klangfarbe Orchester, fürdas beider iner Ankunft in Wien die Kunst desKontrapunkts punkts geht eindeutigau Salzburger Zeit, einemleicht wird er bewusst, was erhalten istundindem hen, theatralischen jafast Versen zu derSequenz Quam olim Abrahae olim Quam r Bassetthörner (einer Ar des Schmerzes gegenüber,des Schmerzes aber auch derErwäh- Bachs undGeorgFriedrich Händels. In seiner Tuba mirum Requiem Requiem indem erohne und Hörner Oboen Gradus adParnassum auch diePforten zurRomantik vertraut seinerseits der Altpo- berücksichtigt dieMetrik der f die Abhandlungf zurück, Anmerkungen aus seiner t tiefer Klarinetten) und vonJohann

21 22 Messe von ihren Untergebenen mitderSequenz ich allefürdieMusikdass verantwortlichen Herren (d Defunctis meinen GunstenTrost zuverbreiten, wennsiehören, de dass cum irae. seq. Dies seinem Tod: des Musikers zeugt, wurde 1689 einletzt nist desHofes wurde, gleichzeitig aber auch weiter Musik alsauch Opern zukomponieren hatte. arbeitete eramMünchner Hof, wo ersehrrasch Kapellmeister wurde und alssolcher sowohl geistliche eine bessere Ausbildung vorstellen? Nach zehn bei Giacomo Carissimi studierte und wahrscheinlich die Orgel beiGirolamo Frescobaldi. mansich Kann Talentverschaff Sein tätig. In Wien beendete ersein führt unsindi schreibt –, sowarerselten der Vergangenheit sosehrverbunden ... Die neue Aufnahme von Vox Luminis öff net – was durchnet –was dieposthume LegendedesKompon Im Heft für Basso continuo Kerll gibt an, wozu seinRequiem bestimmt ist: „Da derName Neben allengeistlichen Werken Kerlls, vondene 1674 kehrte ernach Wien zurück, woerdieO Der Sachse Johann Kerll, Caspar der1627in geborenAdorf wurde, warin Wien undMünchen auf der auf Titelseite steht, fi nde ich nichts mehr, ich zudiesemTh was Missae evocibus adjunctauna pro concertantibus, in ripieno sex, cumdefunctis instrumentis ese Vergangenheit. te ihm die Möglichkeit, die te ihm Komposition die Rom zuvervollkommnen, woer sichin e Ausbildung alsOrganistimDienst er Band von fünf Messener Band veröff vonfünf Jahren im DienstdesHofes vonBrüssel (1646-1656) Dies Irae komponierte, u.zw. Musik. geistliche vorallem rganistenstelle amStephansd n viele gedrucktn viele wurden, vonderBedeutung was ie ich voll Freundschaft uma isten untermauert wird, derseineigenesRequiem fürdieRuhemeiner Seelesingenzulassenund r höchste Herr desHimmels undderErde mich von Erzherzog Le vonErzherzog entlicht, Jahre alsovier vor emasagenkönnte, esseidenn, om erhielt, dannOrga- rme) inständigbitte, diese opold Wilhelm. Missa pro pro Missa tis cum irae“ seq. Dies tis Totenmesse frappierend. Der Titel der Ausgabe deutet diesen Unterschied bereits auf hin: „[ gen nur denSolisten (Solo, Duett, Terzett) anvertraut Passa- wichtige und ist vierstimmig darin, Sequenz die Hauptunterschied liegt dass Kompositionsweise der in der wohlwollenden Gottheit“. beschleunigen, verschenke auch ich alldie Mühe, die ich fürdieses Werk aufbringe, ich erkläre und widme sie diestreitende[Anspielung irdische auf Kirche (Anm. d. Fegefeuer (Anm. d. Ü.)], sieauch erwarten unddas vo aufgefordert hat vondiesem Leben in reinigenden Flammen gefangensind[Ans Diese Anordnung wurde beiderInterpretation von Vox Luminis streng berücksichtigt. Stimme besteht, esfürjedeStimmlage gibt einHeft fü diesen Solisten Teile tatsächlich entweder aus Abschni tante Rolle der Instrumente darinklarausgedrückt, 1682 sowie 1683diezweite Türkenbelagerung Wiens. einer Zeit, dievonzweischmerzlichen Ereignissen essich um dass Werke handelt, diewährend seines Dennoch ist der Unterschied der ist Dennoch anderen der Komposition der und der Teile Sequenz der zwischen dieser Dieser Band aus demJahre Leop 1689istKaiser Der Der Titel defi Bandes des Merkmale die Kompositionenniert konzer- die gut. dieser wird Einerseits Ripieno- . Sollte aus eineranderen dieseSequenz Ze Stimmen hinzukommen. Da die Ausgabe aus tten, die fürSolisten bestimmt sind s andere zuziehen. Das wünschen sich pielung auf eineder3Kirchen:pielung auf die andererseits besteht dieO geprägt wurde: diePestepidemie zwischen 1679und ersten Aufenthalts in Wien geschrieben wurden, in , wobei dieInstrumente eineunabhängigere Rolle spie- r denSolisten und einanderes für denRipienisten. old I. gewidmet. Man kanndemnach annehmen, n ihren streitbaren Brüdern indiesem Tal der Tränen Ü.)]. Um dieBefreiung di it stammenalsderRe getrennten Heften fürjedeeinzelne , oderaus solchen, beidenenzu rganisation der gesungenen dergesungenen rganisation leidende Kirche befindet sich im alle Seelen zutiefst,alle Seelen dieinden eser betrübten zu Seelen st des Werkes? Der missa ] pro defunc-

23 24 Verschmelzung zwischen demfranzösi Bereich bringt eres imeindrucksvollen tungen dergeistlichen Musik, Or Gedächtnis behalten, doch warFux auch alsKompon „Basso viola“(Bassgambe) und „Fagotto“ überlässt. sie eindeutigfürdieGambenzubestimmen.Zubemerkenist,dassBassstimme dieWahlzwischen F-Schlüssel verwendet werden. Diese Schlüssel sowie die Tonlage derverschiedenen Stimmen scheinen len, während alleanderen Teile fünfstimmigsind, Eff verschiedene Stellen inne, amKaiserhof bevor äußersten Endedes17. Jh. in Wien nieder. Dort hat erneben demOrganistenposten amStephansdom in Italien, einem ersten Engagement imDienst eine seinerKarrierezierten (s Beginn während die verschiedenen Elemente inderLi bei der Aufeinanderfolge vone-Moll nach F-Dur nur dadurch, das Werk wir dass ohne Unterbrechung hören, entfernten Tonart steht, könnte diese Hypothese ebenfalls Stimmen inden Tutti beschränkt bleibt. Die Tatsache, und dieRolle derInstrumente abgesehenvonsehrselt Das Das Zwar hat dieGeschichte vorallemseineoben Johann Joseph Fux (1660-1741)gehörtderfolgenden Ge Was Instrumentation betriff die Requiem Requiem hängt engmitseinen Funktionhängt einer Ausbildung zumOrganisten in atorien, Opernsowie (über zwanzig) t, die sowird „Viola“ genannt, fürdieSopran-, Alt-, Tenor- undder schen unddemitalienischen Stil. Concentus musico-instrumentalis Concentus turgie zeitlich voneinander getrennt sind. getrennt voneinander zeitlich turgie er 1715endlich den Titel Kapellmeister erhält. en beiHof zusammen. Begräbnis wurde 1720fürdas Es s Bischofs inUngarn usw.) ersich schließlich lässt am ekte durch den Wechsel von genannte Abhandlungüber enen Stellen hauptsächlich ist sehrproduktiv, schrieb Werke inallenGat- dass die Sequenz ineinervomrestlichen dieSequenz dass Werk weit untermauern. Allerdings entsteht dieser „Schock“ neration an. Nach einemziemlich kompli- Graz, einemmöglichen Aufenthalt (1701)zueinersehr gelungenen Instrumentalmusik. In diesem Soli denKontrapunkt im auf die Verdoppelung auf der und Tutti erzielt werden ein wenigandenGeistdergroßen fr zum Ensemble hinzu. Mit dieser stimmlichen und instrumentalen Besetzung schaff Dennoch kommt auch hier eine düstere Färbung durch zwei Tenöre undBass). DieseHelligke lagen (zweiSoprane, Alt, Tenor un wobei dieSingstimmen jenach demCharakter des mit solchen abwechseln, die fürkleinere solistisch Ripienisten. dieses Werkes beruht einem demnachWechsel auf zw hen vom Altposaunensolo des einen aus Ripieno-Stimmen sowie Zink Chor“ „großen Gesangssolisten aufweist, zudemdie VI. rechtfertigtAll das dieBezeichnung dieses Requiemfürandere Trauerfeiern desHofes von Eleonore Magdalene sprache anzugehören. Sollte eszueinemspäteren Datu Komposition der Rest nicht anderen der nur in Tonart, scheint einer es sondern „moderneren“ Musik- Requiem, Off wobei das Wie das Werk Kerlls ist auch dieses Requiem fünfstimmig, allerdings werden hier die hohen Stimm- Anders alsbeiKerll steht allerdin dieSequenz Ganz beiKerll wie inmehrere istdieSequenz klei ertorium jedoch inF-Dur ist. Doch derUnterschied liegt desOff von Pfalz-Neuburg geschrieben, der Witwe Leopolds Kaiser I. Danach wurde Tuba mirum, d Bass) bevorzugt, während Kerlls Ko Streicher hinzukommen (die auch einige Ritornelle spielen), aucheinige (die Streicher sowie hinzukommen it wird beiFuxit wird durch zweiGeigen undeineBratsche noch verstärkt. anzösischen Motetten erinnert, da Kaiserrequiem. ineiner Verdoppelung derStimmen besteht. Das Konzept e Besetzungen(Solo, Duett, Terzett) bestimmt sind, verwendet, letzte das Mal 1740beimBegräbnis Karls Verses mitdenInstrumenten Zwiesprache halten. gs inderselben Tonart c-Moll restliche das wie m komponiert worden restliche seinalsdas Werk? ischen derSolisten demChor der unddemChor ne Abschnitte unterteilt, durch die Tuttipassagen zwei stilleZinken, zwei en, Posaunen undFagott, deren Rolle, abgese- nzept düsterer ist(Sopran, Alt, es einen von 5 Chor“ „kleinen Posaunen undeinFagott t Fux ein Werk, das ertoriums zum

25 26 MENU EN FR SUNG TEXTS ÜBERSETZUNG: SILVIABERUTTI-RONELT von Mozarts Requiemfestgehalten hat, entspricht kaiserlichen Totenfeiern zudienenhatt dachte, Seelenruhe seine prunkvolle zweite während eine Komposition die ist, durch die Pracht ihre bei über. Dieerste wurde vondentiefen GefühlendesKo JÉRÔME LEJEUNE Jedenfalls befi Charakteren unterschiedlichen gegen- Kompositionen zwei sehr hier mit uns wir nden e. Dieeineistintim, dieandere feierlich. Das Bild, dieZeit das ein wenigder Verbindung beiderKonzeptionen ... mponisten geprägt, deranseinemLebensende an 27 28 MENU EN FR DE Mors stupebit etnatura, coget omnesante thronum. per sepulchra regionum, Tuba mirumspargenssonum, ? discussurus stricte cuncta quando judexestventurus, Quantus tremor estfuturus, teste David Sibylla. cum solvet saeclum infavilla, Dies irae, diesilla Sequensa eleison.Christe Kyrie eleison, Kyrie et luxperpetua luceat eis. Requiem aeternam donaeis, Domine, ad Te omniscaro veniet. Exaudi orationem meam: et tibireddetur votum inJerusalem. Te decet hymnus, Deus, inSion, et luxperpetua luceat eis. Requiem aeternam donaeis, Domine; Introitus culpa rubet vultus meus : meus rubet vultus culpa Ingemisco tamquamreus : ante diemrationis. donum facremissionis Juste Judex ultionis, tantus lagornonsitcassus. redemisti crucem : passus Quarens me, : sedistilassus ne meperdas illadie. quod sumcausa tuae : viae Recordare, Jesu pie, salva me, fons pietatis. qui salvandos salvas gratis, Rex tremendae majestatis, ? justus sitsecurus vix cum Quem patronum rogaturus, Quid summisertunc dicturus ? nil inultum remanebit. quidquid latet, apparebit : Judex sedebit, ergocum unde mundus judicetur. in quototum continetur, Liber scriptus proferetur judicanti responsura. resurgetcum creatura, dona eisrequiem ! Amen. Pie Jesu Domine, Huic ergoparce, Deus : homo reus. judicantus qua resurget exfavilla diesilla Lacrimosa gere curam, meifinis. cor contritum cinis : quasi Oro supplex etacclinis, benedictis. voca mecum flammis acribus addictis : Confutatis maledictis, statuens inparte dextra. et ab haedis mesequestra, Inter oves praesta, locum ne perenni cremer igne. sed tu bonus fac benigne, Preces meae nonsunt : dignae mihi quoquespemdedisti. et latronem exaudisti, Qui Mariam absolvisti, supplicanti parce, Deus. Pleni sunt caeli etterra gloriatua. SabaothDomine Deus ! Sanctus, sanctus, sanctus, Sanctus et seminiejus. Quam olim Abrahae promisisti de morte transire ad vitam. Fac eas, Domine, memoriamfacimus. hodie quarum tu suscipepro animabus illis, Domine, laudis off Hostias etpreces, tibi et seminiejus. Quam olim Abrahae promisisti inlucemeas sanctam Michaelsed signifer sanctus repraesentet ne cadant : inobscurum ne absorbeat tartarus, eas libera deore eas leonis; et deprofundo : lacu defunctorum depoenisinferni libera omniumfi animas JesuDomine Christe, Rexgloriae, Off ertorium erimus : delium

29 30 quia piuses. Cum tuis inaeternam sanctis : et luxperpetua luceat eis. Requiem aeternam donaeis, Domine ; et luxperpetua luceat eis. Requiem aeternam donaeis, Domine ; quia piuses. tuis inaeternam sanctis cum : Lux aeterna luceat eis, Domine, Communio dona eisrequiem. Agnus Dei, quitollis peccata mundi : Agnus Dei Hosanna in excelsis ! Benedictus quivenit innomine Domini ! Hosanna inexcelsis. 31 RIC 368 32