20Th-Century Art in the Tretyakov Gallery

The Tretyakov Gallery International Panorama

Ирина Лебедева Государственная Третьяковская галерея Искусство ХХ века Государственная Третьяковская галерея – это один из крупнейших музеев отечественного искусства в России. Выросшая из частной коллекции, сегодня она обладает собранием, уникальным по своим качествам, разнообразию и масштабу. Ее положение и место в современной художественной жизни определяется осо- бой миссией – сочетать в себе две чрезвычайно важные роли. Одна из них традиционна – это сохранение, изучение, популяри- зация того огромного фонда произведений отечественного искус- ства ХII–XX веков, который был собран на протяжении 150-летней истории музея. Другая, чрезвычайно важная в наши дни, подра- зумевает обращение к актуальным проблемам современной художественной жизни.

К.С. МАЛЕВИЧ На сенокосе. 1928–1929 Холст, масло 85,8×65,6

Kasimir MALEVICH Haymaking. 1928–1929 Oil on canvas. 85.8 by 65,6 cm

Экспозиция в ГТГ Фотография. 1933

ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 25 The Tretyakov Gallery International Panorama International Panorama

Irina Lebedeva 20th-century Art in the Tretyakov Gallery

The Tretyakov Gallery is one of the major museums of national art in Rus- sia. Evolving from a private collection, today it boasts an art collection unique in its characteristics, diversity and scope. Its significance and its place in the contemporary art scene is defined by its special mission, one that combines two very important functions. One of them is traditional – to preserve, study and popularize the vast pool of works of Russ- ian art of the 12th-20th centuries, assembled during the 150 years of the museum’s existence. Another function, a very important one today, is to address topical issues of the contemporary art scene.

he Tretyakov Gallery is a dynami- А.М.РОДЧЕНКО 20th century are in a state of perpetual In the year when the gallery cele- cally developing museum, and it Композиция № 66 change, and that society is becoming less brates its 150th anniversary, the Krymsky thinks of its present and future in Плотность и вес. 1919 rigid in its views on many aspects of the Val team is confronted with the task of T Холст, масло. 122 х 74 such terms. At present, Russia doesn’t modern art scene. All this suggests a con- preparing a new version of its permanent

have a museum of modern art able to А.М.РОДЧЕНКО clusion that an exhibition of 20th-century exhibition. Its first section is to open dur- adequately tell the story of 20th-century Композиция № 66 art should not be based on traditional ing the commemorative festivities, featur- art and to follow contemporary artistic Плотность и вес. 1919 exhibition principles of the past. Whatever ing the classical avant-garde of the practices, and the gallery, given that cur- Холст, масло. 122 х 74 approach is used, such an exhibition is 1910s-1920s and the avant-garde of the rent situation, endeavours to partially bound to provoke debate and questions. end of the century – the 1960s-2000s. carry out this mission. The museum is As international experience shows, a good The second section is to be put together unique because its collecting and exhibi- way to tackle this difficult situation is to during the year of the anniversary. tion activites are divided between two make the “20th-century Art” exhibition a The Tretyakov Gallery started premises: its old building, on Lavrushin- series of temporally bounded autonomous acquiring modern art as early as the sky Pereulok, houses a collection reflect- projects replacing one another. 1910s. Then the museum came into pos- ing the centuries-old history of Russian art, from icons to the works of the artists of the early 20th century, while its Krym- sky Val location is a depositary and permanent exhibition space for works creat- ed by 20th-century artists, and contemporary artists of very varied schools also display there. ретьяковская галерея – динамично Третьяковская галерея сегодня Р.Р.ФАЛЬК многих особенностей современной The Tretyakov Gallery is today the развивающийся музей. Именно так единственный отечественный музей, Красная мебель. 1920 художественной жизни. Все это заста- only Russian museum that has attempted видит она свое настоящее и буду- сделавший попытку подготовить экспо- Холст, масло вляет думать, что экспозиция искусства Т 105×123 to put together an exhibition “20th-centu- щее. Музей современного искусства, зицию «Искусство ХХ века», в которой ХХ века не может строиться на принци- ry Art” embracing the most diverse mate- который бы мог полноценно предста- представлен самый разный материал, Robert FALK пах, традиционных для показа творче- rial – varying in genres and stylistic влять историю искусства ХХ века и отличающийся по своим видам и жан- Red Furniture. 1920 ского наследия прошлых столетий. Поэ- trends, and reflecting the particular histo- современные художественные напра- рам, по стилевым направлениям, матери- Oil on canvas тому любой ее вариант неизбежно дол- ry of national art. Preparing this sort of вления в России, пока отсутствует, и Гале- ал, отражающий специфику развития 105 by 123 cm жен вызывать споры и вопросы. Как display is a difficult project of far-reaching рея, в силу особенности сложившейся отечественного искусства. Создание показывает мировая практика, одним importance. The exhibition opened in ситуации, берет на себя часть этих задач. такой экспозиции – дело невероятно из выходов из этой сложной ситуации 1998 – with art of the first half of the Уникальность нашего музея состоит в сложное и ответственное. Подготовлен- может быть принципиальное решение 20th century – followed in 2000 by art of том, что активная собирательская, экспо- ная коллективом научных сотрудников работы над экспозицией «Искусство ХХ the second half of the 20th century – and зиционная, выставочная работа ведется во главе с Я.В.Бруком, она была открыта века» в виде сменяющих друг друга и provoked a lively discussion among на двух территориях. В старом здании, в 1998 (искусство 1-й половины ХХ века) имеющих временные границы само- experts, art critics and in the media. которое находится в Лаврушинском и 2000 годах (искусство 2-й половины стоятельных проектов. Over the years, it became obvious переулке, собрана коллекция, отражаю- ХХ века) и вызвала активное обсужде- В год 150-летия Галереи перед кол- that perceptions of art of the eventful щая многовековую историю русского ние в среде специалистов, художествен- лективом сотрудников, работающих на искусства от икон до произведений ной критики и прессы. Крымском Валу, стоит задача подгото- А.А.ЭКСТЕР А.А.ЭКСТЕР художников начала прошлого столетия. За прошедшие годы стало очевид- вить новый вариант постоянной экспо- Флоренция. Флоренция. На Крымском Валу хранятся и экспони- но, что взгляд на искусство насыщенно- зиции. Первый ее этап открывается в 1914–1915 1914–1915 руются работы, созданные мастерами ХХ го событиями ХХ века постоянно меня- дни юбилейных торжеств и представля- Холст, масло Холст, масло 100×146 100×146 века, проводятся выставки современных ется и корректируется, общество стано- ет материал классического авангарда Дар Г.Д.Костаки в 1977 Дар Г.Д.Костаки в 1977 художников самых разных направлений. вится более открытым и к восприятию 1910–1920-х годов и авангарда конца

26 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 27 International Panorama International Panorama

was closed. A section of the permanent В.Е.ТАТЛИН exhibition featuring the newest art began Натурщица. 1913 to present works by Lyubov Popova, Marc Холст, масло × Chagall, Pavel Filonov, Alexander Rod- 143 108 chenko, David Burlyuk, and Vladimir В.Е.ТАТЛИН Tatlin. Familiarizing the general public Натурщица. 1913 with the most radical art trends at a full Холст, масло exhibition, rather than through occasional 143×108 pieces, became possible only when the Moscow Museum of Painting Culture was closed in 1929. Organized in 1919, this museum during the ten years of its existence accomplished a major task in collecting, studying and popularizing and А.Д. ДРЕВИН Дорога после грозы. preparing several versions of the exhibi- 1933 tion of the newest art of the 1910s- Холст, масло 1920s. A large part of the museum’s hold- Alexander DREVIN ings went to the Tretyakov Gallery, with Road after a more than 100 pieces showcased at the Thunderstorm. 1933 Oil on canvas permanent exhibition of the modern art department. These pieces included such столетия – 1960–2000-х. Второй этап works, now internationally renowned, as предполагается подготовить в течение “Black Square” (1915) by Kazimir Male- юбилейного года. vich, “Improvisation No. 7” (1910) by Vasi- Приобретать произведения нового ly Kandinsky, “Counter-relief” (1916) by искусства Третьяковская галерея начала Vladimir Tatlin, and “Musician” (1916) by уже в 1910-е годы. Тогда в музей поступи- Д.П.ШТЕРЕНБЕРГ влений, не только отдельными произве- ляризаторскую работу, подготовил нес- Ivan Klyun – one of the few surviving ли такие замечательные картины, как Аниська. 1926 дениями, но и полноценной экспозици- колько вариантов экспозиции новей- cubist sculptures of that period. Similarly «Тыква» (1914) И.Машкова, «Портрет Холст, масло ей появилась лишь после закрытия в шего искусства 1910–1920-х годов. × famous now are the paintings by Nadezh- Н.П.Кончаловской» (1915– 1916) П.Кон- 197 125 1929 году московского Музея живопис- Значительная часть его коллекции da Udaltsova (“Self-portrait with Palette”, чаловского, «Букет и флакон красок» ной культуры. Организованный в 1919 поступила в Третьяковскую галерею, David SHTERNBERG session of such remarkable works as big gap in the collection of one of Russia's П.П.КОНЧАЛОВСКИЙ 1915), “Painterly Architectonics” (1918) (1909) Н.Гончаровой, «Ворота с башней. Aniska. 1926 году этот музей за десять лет своего при этом для экспозиции отдела совре- "Pumpkin" (1914) by Ilya Mashkov, "Por- most important art museums. Семейный портрет by Lyubov Popova, “Non-objective Compo- Новый Иерусалим» (1917) А.Лентулова. Oil on canvas существования провел огромную соби- менной живописи было предназначено trait of Natalia Konchalovskaya" (1915- This oversight was corrected quickly, (cиенский). 1912 sition” (1916) by Olga Rozanova, “Non- Этих работ было очень мало, и по- 197 by 125 cm рательскую, исследовательскую, попу- свыше ста произведений. Среди них 1916) by Pyotr Konchalovsky, "A Bunch in the first half of the 1920s. According to Холст, масло objective Painting. Composition 56 (76)” настоящему вопрос о комплектовании были такие ныне всемирно известные 226×290 of Flowers and a Bottle of Paint" (1909) by guides published then, the works by the (1917) by Alexander Rodchenko, and современного искусства встал лишь в работы, как «Черный супрематический Natalia Goncharova, and "Gate with Knave of Diamonds artists until 1928 rep- Pyotr KONCHALOVSKY many others. The beginning of the history 1918 году, после национализации квадрат» (1915) К.Малевича, «Импрови- Tower. New Jerusalem" (1917) by Aris- resented the newest trends in the gallery's The Artist’s Self-portrait of showing the avant-garde at the Третьяковской галереи. Совет Галереи зация № 7» (1910) В.Кандинского, tarkh Lentulov. These pieces were very collection. A Department of the Newest with His Family Tretyakov Gallery can be dated to the принял решение о необходимости сосре- «Контр-рельеф» (1916) В.Татлина, одна few, and the gallery started seriously Trends was established for the first time to (The Sienese Portrait). acquisition of these pieces. Over several доточить свое внимание преимуще- из немногих сохранившихся от тех лет 1912 thinking about collecting modern art only handle this novel material and to continue Oil on canvas years every exhibition at the Gallery dis- ственно на приобретениях современных кубистических скульптур – «Музыкант» in 1918, after it was nationalized. The acquiring modern art. The next step taken 226 by 290 cm played these works, until 1936, when on произведений живописи, графики и (1916) И.Клюна. Не менее известны Gallery Board determined it was neces- by this newly-founded department was to the orders from above the pieces were put скульптуры, представляющих новые тен- сейчас и картины Н.Удальцовой («Авто- sary to give priority to acquiring contem- acquire for the gallery works of more rad- in the museum’s reserves, away from the денции в отечественном искусстве. портрет с палитрой», 1915), «Живопис- porary works of fine art, graphic art and ical artistic styles. public eye, where they would remain for Отмечалось, что одним из существенных ная архитектоника» (1918) Л.Поповой, sculpture. It was noted that a paucity of The first avant-garde pieces were 50 years. пробелов в собрании такого крупного «Беспредметная композиция» (1916) works by the artists from the “Bubnovy deposited at the gallery in July and August In the 1920s the art scene was художественного музея России стало и О.Розановой, «Беспредметная живо- Valet” (Knave of Diamonds) group was a of 1927, after the State Museum Fund flourishing not only due to avant-garde отсутствие серьезной коллекции «Бубно- пись. Композиция 56 (76)» (1917) А.Род- вого валета». ченко и многие другие. После этого И.И.МАШКОВ Положение было исправлено уже поступления и началась история экспо- Натюрморт. Фрукты на блюде. в первой половине 1920-х годов. Имен- нирования авангарда в залах Третья- 1910 но работы мастеров этого общества, ковской галереи. На протяжении нес- Холст, масло согласно путеводителям тех лет, вплоть кольких лет эти работы включались во 80,7×116,2 до 1928 года стали представлять новей- все варианты галерейских экспозиций шие течения в собрании Галереи. Для и только после 1936 года по решению И.И.МАШКОВ Натюрморт. дальнейшего изучения современного властей на полвека были спрятаны в Фрукты на блюде. искусства в Галерее был впервые соз- фонды музея. 1910 дан Отдел новейших течений. Следую- В 1920-е годы бурную художе- Холст, масло щим этапом вновь организованного ственную жизнь представляли различ- 80,7×116,2 отдела стало пополнение собрания ные объединения и группы. Наиболее Третьяковской галереи произведения- значительными из них были Общество ми, отражающими актуальные художе- станковистов (ОСТ), Ассоциация худож- ственные тенденции. ников революционной России (АХХР), Так, в Галерею в июле–августе «Четыре искусства», «Маковец», Обще- 1927 года после расформирования ство русских скульпторов (ОРС) и дру- С.Т.КОНЕНКОВ Государственного музейного фонда гие. Произведения художников, пока- Торс. 1913 поступили отдельные работы Л.Попо- занные на выставках этих объедине- Мрамор. Высота 99 вой, М.Шагала, П.Филонова, А.Родченко, ний, значительно обогатили коллекцию Sergei KONENKOV Д.Бурлюка, В.Татлина. Возможность Галереи, многие из них стали классикой Torso. 1913 представить зрителю искусство аван- нашего искусства и приобрели широ- Marble. Height 99 cm гарда, наиболее радикальных напра- кую известность. Музей обладает сло-

28 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 29 International Panorama International Panorama

exhibitions, the All-Soviet and All-Russian exhibitions, and the solo shows of artists of different generations; sometimes the artists’ studios were visited by selectors, as well. In the 1930s, the future of the Tretyakov Gallery became a topic of debate, as the expanding museum quite soon outgrew the capacity of its modest- ly-sized building on Lavrushinsky Pereulok. The rapid expansion of the museum holdings, especially in contemporary art, and the inadequate conditions of storage in its premises that were not always well-equipped for that purpose, as well as an acute need for additional space for the permanent exhibition and temporary shows made circumstances all the more difficult. The construction of a new building, in 1936, to a design by Alexei Shchusev, did not solve the prob- lem. In the 1950s plans were initiated to build a venue large enough to accommo- date the gallery’s various holdings, and Krymsky Val, not far from the Kremlin and Lavrushinsky Pereulok, was chosen trends, with various other associations С.В. ГЕРАСИМОВ Meeting” (1936-1937), and Yury Pimen- as the site. and groups in existence. The most influ- Колхозный праздник. ov’s “New Moscow” (1937). Over subse- However, plans for moving the ential among them included the Society 1937 quent decades, the collection process gallery did not materialize. Construction of Easel Artists (Obshchestvo Stankovis- Холст, масло varied somewhat, with a major part dragged on, and it was not until the late tov, OST), the Association of Artists of Sergei GERASIMOV selected from the big official-themed 1970s that the Central House of Artists Revolutionary Russia (Assotsiatsiya Khu- A Festival at the dozhnikov Revolutsionnoi Rossii, AHRR), Collective Farm. 1937 the “Four Arts” (Chetyre Iskusstva), the Oil on canvas “Makovets”, the Society of Russian Sculp- tors (Obshchestvo Russkikh Skulptorov, ORS) and others. The works of the artists who displayed at these group shows comprise a major portion of the gallery's collection; many became classics of the period and gained renown. Over several decades, the museum put together com- prehensive solo collections of Yury Pimenov, Alexander Deineka, Pyotr Wil- liams, David Shterenberg, Fyodor Bogorodsky, Konstantin Istomin, Alexan- der Drevin and many others. The changes in social and political conditions in Russia inevitably had an impact on the working principles of a museum of the size of the Tretyakov Gallery, including its collecting principles. The establishment of the Soviet Art Department in 1930 determined for many years trends in the selection of contemporary paintings, works of graphic art and sculptures; 1932 saw the establishment of the dedicated Unions of artists, writers and musicians, respectively. Thus, the state came to control the art scene in its entirety, and that same scene was rad- жившимися на протяжении нескольких А.А.ДЕЙНЕКА галерея. Организация в 1930 году при строгом отборе произведений, в ically changed by the system of govern- десятилетий монографическими собра- На стройке новых Отдела советского искусства на долгие корне изменила ее лицо. Так с одной из Ю.И.ПИМЕНОВ цехов. 1926 ment buying and official exhibitions with «Даешь тяжелую ниями работ Ю.Пименова, А.Дейнеки, годы определила характер комплекто- крупнейших выставок тех лет, назван- their rigid selection of works for display. П.Вильямса, Д.Штеренберга, Ф.Бого- Холст, масло. вания современной живописи, графи- ной «Индустрия социализма» (1939) в индустрию!». 1927 209×200 Thus, in the wake of one of the biggest art Холст, масло. родского, К.Истомина, А.Древина и мно- ки и скульптуры. В 1932 году в стране Третьяковскую галерею поступили × shows of the period, titled “The Industry 260 212 гих других. Alexander DEINEKA были созданы творческие союзы работы, уже ставшие классикой совет- of Socialism” (1939), the Tretyakov Изменение социально-политиче- Construction of New художников, писателей, музыкантов. ского искусства: С.Герасимов «Колхоз- Gallery received several pieces that were Ю.И.ПИМЕНОВ ских условий в стране не могло не отра- Factory Shops. 1926 Тем самым государство поставило под ный праздник» (1937), В.Ефанов «Неза- «Даешь тяжелую 209 by 200 cm to become Soviet classics: Sergei Gerasi- индустрию!». 1927 зиться на принципах деятельности, в контроль всю культурную жизнь, и бываемая встреча» (1936–1937), mov's “Holiday at the Collective Farm” Холст, масло. том числе и закупочной политики, тако- система государственных заказов, офи- Ю.Пименов «Новая Москва» (1937). В (1937), Vasily Efanov’s “Unforgettable 260×212 го крупного музея, как Третьяковская циальных выставок, организованных последующие десятилетия комплекто-

30 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 31 International Panorama International Panorama

Alongside works of Russian and Soviet вание современного материала велось Проблемы, вставшие перед Третья- art, the exhibition featured the Russian по-разному, в основном произведения ковской галереей много лет назад, с avant-garde – for the first time after the отбирались с больших официальных течением времени не исчезли, положе- long interval of 50 years. тематических, всесоюзных, всероссий- ние становилось критическим. В 1985 The works of Vasily Kandinsky, Ivan ских выставок, с персональных выста- году музей, возглавлявшийся тогда Klyun, Kazimir Malevich, Vladimir Tatlin, вок мастеров разных поколений, иног- Ю.К.Королевым, наконец начал рекон- Marc Chagall, and Lyubov Popova dis- да работы отбирались и непосред- струкцию здания в Лаврушинском played at the exhibition were donated to ственно в мастерских. переулке. Тогда же возник вопрос и о the Tretyakov Gallery by the famous Уже в тридцатые годы встал слиянии Государственной Третьяков- Moscow collector George Kostakis. One of вопрос о дальнейшей судьбе Третьяков- ской галереи и Государственной кар- the most prominent art collectors of his ской галереи. Небольшое здание в Лав- тинной галереи СССР. Это позволило day, Kostakis is well known both in Russia рушинском переулке довольно быстро обширную коллекцию советского and in the West, and he assembled a перестало отвечать потребностям расту- искусства, принадлежащую Галерее unique collection of the Russian avant- щего музея. Значительное увеличение перевезти на Крымский Вал, с этого garde of the first third of the 20th centu- коллекции, особенно современного ее времени музей стал работать на двух ry. His collection featured the entire range раздела, тяжелые условия хранения территориях. Так, неожиданным обра- of artistic innovations of the 1910s- произведений в не всегда пригодных зом это здание все-таки стало частью 1920s in paintings, graphic art, book illus- для этого помещениях, острая нужда в Третьяковской галереи. tration and theatre design. Collections of дополнительных выставочных и экспо- Коллекция советского искусства Ivan Klyun, Lyubov Popova, Kliment зиционных площадях делали положе- Картинной галереи СССР вошла в Redko, and Ivan Koudryashev that ние все более сложным. Эти проблемы состав большого и многообразного Kostakis put together brought about a не решались и строительством в 1936 собрания искусства ХХ века, ныне при- dramatic change in the perceptions of the году нового корпуса по проекту А.Щусе- надлежащего Галерее. Пополнив уже diversity of the first decades of the last ва. Поэтому в 1950-е годы возникла существующие монографии, в музей century. идея постройки большого здания, в поступили картины многих известных The major collection of paintings котором Третьяковская галерея могла мастеров живописи – Д.Жилинского, and drawings donated by Kostakis was бы свободно разместить свою многооб- В.Попокова, Т.Салахова, А.Мыльникова, the second largest group of the avant- разную коллекцию. Местом для строи- С.Чуйкова, Н.Нестеровой; скульптуры – opened in one section of the building, Д.М.ШАХОВСКОЙ garde received by the Tretyakov Gallery. Д.М.КРАСНОПЕВЦЕВ Д.М.КРАСНОПЕВЦЕВ тельства был выбран Крымский Вал, Е.Белашовой, С.Коненкова, С.Лебеде- while another was granted to the Paint- Хлеб. 1967 Thanks to this art collector, the museum Натюрморт Натюрморт находящийся недалеко от Кремля и вой; графика – А.Пахомова, Л.Бруни, × × ings Gallery of the USSR, which started to Дерево. 90 65 50 adequately reflects the diversity of avant- со стрелами. 1969 со стрелами. 1969 Лаврушинского переулка. П.Митурича, А.Фонвизина, В.Курдова и assemble a collection of Soviet art from garde artistic trends of the 1910s-1920s Оргалит, масло. Оргалит, масло. Однако переезд Третьяковской других. Dmitry SHAKHOVSKOY 69,5×53 69,5×53 different regions of the country. This col- Bread. 1967 shown at the permanent exhibition “20th- галереи на новое место не состоялся. После переезда коллекции из Лав- lection incorporated, among other works, Wood. 90 by 65 century Art”, and at numerous art shows Строительство здания затянулось, и рушинского переулка в 1986 году была more than 1,000 paintings, sculptures by 50 cm both in Russia and abroad. лишь в конце 1970-х годов в одной его организована Выставка произведений, and drawings presented in 1983 by the части открылся Центральный Дом полученных в дар Государственной Artists’ Union of the USSR. The tradition of the gallery’s founder художников, а другая была отдана Госу- Третьяковской галереей и Государ- В.Н.НЕМУХИН М.Шагала, Л.Поповой экспонировав- The problems that the Tretyakov Pavel Tretyakov – to collect and donate дарственной картинной галерее СССР, ственной картинной галереей СССР. На Абстракция. 1962 шиеся на этой выставке, в 1977 году Gallery had encountered over many years works of art – has continued over the которая начала формировать коллек- ней наряду с произведениями русского Холст, смешанная переданы Третьяковской галерее техника. 80 х 52 did not disappear, and the situation decades, and remains real today. In the цию советского искусства из произве- и советского искусства после полувеко- Дар Правительства Москвы известным московским коллекционе- reached a critical state. Finally, in 1985, major collection of 20th-century art, дений мастеров всех республик и вого перерыва в залах Галереи были в соответствии ром Г.Д.Костаки. Имя одного из крупней- the project to restore the museum build- which makes up a half of the gallery’s регионов страны. В состав этой коллек- впервые показаны работы художников с пожеланием В.Н.Немухина ших коллекционеров нашего времени ing on Lavrushinsky Pereulok began. At entire collection, many of the works were ции вошло и более тысячи картин, русского авангарда. в 2006 хорошо известно как в России, так и на the same time, the decision was made to donated – not only by collectors, but also скульптур и рисунков, подаренных в Произведения В.Кандинского, В.Н.НЕМУХИН Западе. Он создал уникальное собра- merge the Tretyakov Gallery and the by artists’ relatives and heirs and by 1983 году Союзом художников СССР. И.Клюна, К.Малевича, В.Татлина, Абстракция. 1962 ние произведений художников русско- Paintings Gallery of the USSR, which artists themselves, including painters, Холст, смешанная го авангарда первой трети ХХ века. В allowed to move the gallery’s vast collec- graphic artists, and sculptors. техника. 80 х 52 его коллекции было представлено все Дар Правительства Москвы tion of Soviet art to Krymsky Val; since There are important contributions в соответствии разнообразие творческих новаций then the museum’s activity has been divid- from the collections assembled by Ivan с пожеланием В.Н.Немухина мастеров 1910–1920-х годов в области ed between the two locations. Sarkisov-Serazini, Sergei Gorshin, Kazimi- в 2006 живописи, графики, книжной иллю- The Soviet art collection from the ra Basevich (Basevich’s gifts include the страции, театрально-декорационного Paintings Gallery of the USSR was incor- “Red Horse” (1912) by Kuzma Petrov-Vod- искусства. Собранные им монографии porated into the large and varied collec- kin); a splendid collection of graphic art работ таких художников, как И.Клюн, tion of 20th-century art now belonging donated by Alexei Sidorov; and individual Л.Попова, К.Редько, И.Кудряшев, стали to the Tretyakov Gallery. The museum pieces donated by foreigners like Evelyn настоящим открытием в представлении acquired works of many renowned Cournand, Ж.Кюниссе-Карно?, Salome о многообразии творческих поисков и artists, which complemented its existing Andronikova-Halpern and others. All of открытий первых десятилетий прошло- solo collections: among them were paint- them – some on display, others held in го столетия. ings by Dmitry Zhilinsky, Viktor Popkov, the reserves – are treasured by the Большая коллекция живописи и Tair Salakhov, Andrei Mylnikov, Semyon Tretyakov Gallery. О.Я.РАБИН графики, полученная от Г.Костаки, стала Chyikov, Natalia Nesterova; sculptures Some works, when they enter the Один рубль № 3. 1967 крупным поступлением произведений by Yekaterina Belashova, Sergei museum’s collection, fill existing gaps Холст, масло. 100 х 62 авангарда в Третьяковскую галерею. Konenkov, Sarah Lebedeva; and draw- Дар Правительства Москвы Благодаря его собирательской деятель- в соответствии ings by Alexander Pakhomov, Lev Bruni, с пожеланием В.Н.Немухина ности, наш музей может полноценно О.Н.ЦЕЛКОВ О.Н.ЦЕЛКОВ Pyotr Miturich, Artur Fonvizin, Valentin в 2006 представлять разнообразные художе- Агава в желтом Агава в желтом Kurdov and others. ственные направления 1910–1920-х горшке. 1956 горшке. 1956 О.Я.РАБИН A show titled “Exhibition of Works Холст, масло. Холст, масло. Один рубль № 3. 1967 годов в постоянной экспозиции «Искус- Presented to the Tretyakov Gallery and 103,5 х 68 103,5 х 68 Холст, масло. 100 х 62 ство ХХ века», на многочисленных the Paintings Gallery of the USSR” was Дар Правительства Москвы Дар Правительства Москвы Дар Правительства Москвы выставках в России и за рубежом. в соответствии в соответствии в соответствии organized after the collection was moved с пожеланием В.Н.Немухина с пожеланием В.Н.Немухина с пожеланием В.Н.Немухина Традиция основателя Галереи from Lavrushinsky Pereulok in 1986. в 2006 в 2006 в 2006 П.М.Третьякова собирать и приносить в

32 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 33 International Panorama International Panorama

the Gallery from the Tsaritsino Park-Muse- дар произведения искусства сохрани- Принцип работы с таким материа- um, formed the basis of the department. лась на протяжении всех десятилетий лом напрямую связан с вопросом о This collection, assembled over two существования музея, не прерывается направлении дальнейшей деятельности decades by researchers at the Newest она и сейчас. В большой коллекции музея. Для того чтобы Галерея могла Trends Division headed by Andrei Ero- работ ХХ века, которая по количеству полноценно работать с ним, был, как feyev, includes work by famous as well as составляет половину всего собрания когда-то в 1920-е годы, создан Отдел beginning artists. Paintings, graphic art, Третьяковской галереи, значительная новейших течений. Базой для этого sculpture, photography, objects, installa- часть из них принесена в дар музею не стала переданная в 2001 году из Госу- tions – all comprise material untradition- только коллекционерами, но и род- дарственного музея-заповедника «Ца- al and unusual for the Tretyakov Gallery. ственниками, наследниками художни- рицыно» коллекция произведений Having come into possession of these ков, самими мастерами живописи, гра- современного искусства. Собранная за works, the museum now can exhibit 20th- фики и скульптуры. два последних десятилетия силами century art reflecting its diversity. Крупные поступления из собраний сотрудников сектора новейших тече- Contributions from governmental И.М.Саркизова-Серазини, С.Н.Горшина, ний, который возглавлял А.В.Ерофеев, organs, non-profit organizations and К.К.Басевич (в числе подаренных работ она включает работы известных масте- major corporations are becoming increas- – «Красный конь» 1912 года К.Петрова- ров и произведения молодых художни- ingly more important for the expansion of Водкина), прекрасная коллекция гра- ков. Живопись, графика, скульптура, the collection. Some interesting works by фики, принесенная в дар А.А.Сидоро- фотография, объекты, инсталляции – contemporary artists were acquired with вым, отдельные работы, присланные материал нетрадиционный и непривы- the help of British American Tobacco Rus- из-за рубежа от Э.Курнан, Ж.Кюниссе- чный для Третьяковской галереи. sia, the TsentrInvest Group, Citibank, and Карно, С.Андрониковой-Гальперн и дру- И.А.СТАРЖЕНЕЦКАЯ Irina Теперь эти работы позволяют нашему Vneshekonombank. гих, стали украшением экспозиции и Двое в лодке. 1982 STARZHENETSKAYA музею показывать искусство ХХ века во As a gift on the gallery’s anniversary, фондов Третьяковской галереи. Холст, масло Two in the Boat. 1982 всей полноте и многообразии. × the Moscow government decided to Отдельные произведения, став 113 137 Oil on canvas Для пополнения уже существую- 113 by 137 cm donate to the museum a 15-piece collec- частью собрания, восполняют суще- щей коллекции все более важным ста- tion previously in the possession of the ствующие в нем пробелы, дополняют новится вклад государственных струк- artist Vladimir Nemukhin. Works by Oskar представление об искусстве ХХ века, тур, общественных организаций, кру- Rabin, Lydia Masterkova, Lev Kropivnit- заставляя оценивать этот период исто- пных корпораций. Так, интересные sky, Oleg Tselkov, Ullo Sooster, Vladimir рии художественной жизни России работы современных художников были Nemukhin, Olga Potapova, and Nikolai как невероятно сложный и противоре- приобретены при поддержке компании and expand our knowledge of 20th-cen- The handling of the modern collec- Н.И.АНДРОНОВ Vechtomov have been displayed at the чивый. Особая роль в сохранении «Бритиш Американ Тобакко Россия», tury art, stimulating viewers to approach tion is directly related to the issue of what Плотогоны.1960–1961 gallery’s shows over several years, and наследия искусства прошлого столе- Группы ЦентрИнвест, Ситибанка, Внеш- this period in the life of Russian art as future path the museum will adopt. In Холст, масло. now will become part of the permanent тия принадлежит родственникам экономбанка. × one of unbelievable complexity and full of order to give this material an adequate 210 275 exhibition “20th-century Art”. художников, не раз именно их дары К юбилею Третьяковской галереи conflict. In preserving the artistic her- perspective, the gallery established the The two-decade twin location period помогли Третьяковской галерее полу- Правительство Москвы приняло реше- Н.И.АНДРОНОВ itage of the last century, the artists' rela- Newest Trends Department, as it already Плотогоны.1960–1961 of the gallery has seen many shows, includ- чить замечательные работы. Так, гра- ние принести в дар музею коллекцию из tives have been particularly important – had once long ago, in the 1920s. A mod- Холст, масло. ing those designed to study and popularize фическое наследие скульптора Н.Ан- пятнадцати произведений, ранее при- again and again, their gifts have become ern art collection, in 2001 transferred to 210 × 275 the art of the last century. To name the дреева было подарено его вдовой надлежавших художнику В.Немухину. a real addition to the Tretyakov Gallery. most recent – “Bubnovy Valet” (The Knave М.П.Гортынской, С.Лисицкая-Кюпперс Работы О.Рабина, Л.Мастерковой, Л.Кро- For instance, drawings by the sculptor of Diamonds), “Soobshchniki” (Associates), принесла в дар прекрасную коллек- пивницкого, О.Целкова, Ю.Соостера, Nikolai Andreev were donated by his “Moscow-Warsaw-Moscow”, and a solo цию графики Л.Лисицкого. По завеща- В.Немухина, О.Потаповой, Н.Вечтомова widow, Maria Gortynskaya; Sophie Lis- exhibition of Marc Chagall; the simultane- нию Н.И.Рождественской в музей в течение нескольких лет показывались sitzky-Kuppers donated a splendid collec- ous “Andy Warhol” and “Russian Pop-Art”; поступило большое собрание живопи- в залах Галереи и теперь смогут экспо- tion of El Lissitzky's drawings. Natalia and “Golubaya Roza” (Blue Rose). These си В.Рождественского, от М.А.Спендиа- нироваться в составе постоянной экспо- Rozhdestvenskaya passed to the museum exhibitions, made possible by the financial ровой пришли произведения С.Рома- зиции «Искусство ХХ века». a large collection of Vasily Rozhdestven- backing of sponsors and donors, including новича, от Н.К.Тимофеевой – И.Кудря- За те двадцать лет, в течение кото- sky's paintings, Mirha Spendiarova pre- the StroiTeks Group, Severstal Group, шева, от Е.Н.Глебовой – работы рых Третьяковская галерея работает на sented works by Sergei Romanovich, Alcoa Inc., and British American Tobacco П.Филонова. Сын художника П.Конча- двух территориях, было устроено огром- N.Timofeeva – works by Ivan Koudrya- Russia, were very popular and provoked ловского подарил музею картины отца, ное количество выставок, в том числе shev, Yevdokia Glebova – works by Pavel media interest. Such success leads us to в их числе большое полотно «Бова- связанные с изучением и популяриза- Filonov. A son of the artist Pyotr Kon- believe that the gallery’s efforts in studying королевич» (1914). Огромное собра- цией искусства прошедшего столетия. chalovsky gave to the museum his and popularizing 20th-century art will ние живописи, графики, архивных Достаточно вспомнить состоявшиеся father’s paintings, including the major meet with a generous response from differ- материалов из наследия М.Ларионова совсем недавно: «Бубновый валет», work “Tsar Bova” (1914). A huge collec- ent groups in Russian society. и Н.Гончаровой поступило в 1988 году «Сообщники», «Москва–Варшава», пер- tion of paintings, drawings and archives в Третьяковскую галерею из Парижа сональная выставка Марка Шагала, of Mikhail Larionov and Natalya Gon- Н.И.НЕСТЕРОВА после смерти вдовы М.Ларионова, экспонировавшиеся одновременно Ловля бабочек. 1981 charova came to the gallery in 1988, Холст, масло. 97×116 А.К.Томилиной. «Энди Уорхол» и «Русский поп-арт», from Paris, after the death of Larionov’s Формирование полноценной кол- «Голубая роза». Эти выставки, осущест- widow, Alexandra Tomilina. Natalia NESTEROVA лекции, широко представляющей вленные при финансовой поддержке Assembling a major collection fea- Catching самые разные направления искусства наших спонсоров и меценатов, в числе turing a wide array of the most diverse Butterflies. 1988 ХХ века, было бы невозможно без которых – Группа компаний «Строй- trends of 20th-century art would have Oil on canvas. даров самих художников. На протяже- тэкс», «Северсталь-групп», Alcoa Inc, 97 by 116 cm been impossible without gifts from the нии нескольких десятилетий с их помо- «Бритиш Американ Тобакко Россия», artists themselves, and over several Д.Д.ЖИЛИНСКИЙ А.Г.СИТНИКОВ щью музей пополнял свои фонды. Осо- имели большой зрительский интерес и decades the museum’s reserves grew with У моря. Семья. 1964 Гроза. 1976 бенно важным это стало в последние привлекли внимание средств массовой such assistance. In recent years, artists’ ДСП, левкас, темпера. Фанера, масло. годы, когда существующая система информации. Их успех заставляет gifts have become especially important, 125×90 115×110 финансирования государственных надеяться, что работа Третьяковской because the system of financing state музеев не предполагает выделения того галереи, связанная с изучением и попу- Dmitry ZHILINSKY А.Г.СИТНИКОВ museums does not bring resources suffi- У моря. Семья. 1964 Гроза. 1976 объема средств, которые необходимы ляризацией искусства ХХ века, найдет cient for making the needed acquisitions ДСП, левкас, темпера. Фанера, масло. для полноценного пополнения коллек- отклик в самых различных слоях наше- for modern art collection. 125 by 90 cm 115 by 110 cm ции современного искусства. го общества.

34 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 ТРЕТЬЯКОВСКАЯ ГАЛЕРЕЯ / THE TRETYAKOV GALLERY / #2’2006 35