Jazzový Akordeon a Jeho Významní Představitelé
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra jazzové interpretace Klavír/akordeon Jazzový akordeon a jeho významní představitelé Diplomová práce Autor práce: BcA. Ondřej Zámečník Dis. Vedoucí práce: doc. MgA. Vilém Spílka Oponent práce: MgA. Vít Křišťan Brno 2020 Obsah Úvod ............................................................................................ 8 1 Historiografický vývoj jazzového akordeonu ................... 9 1.1 Přehled jazzových akordeonistů napříč historií ............. 10 1.2 Jazzový akordeon na české scéně .................................. 14 2 Významní představitelé jazzového akordeonu ............... 15 2.1 Cornell Smelser .............................................................. 15 2.2 Gus Viseur ..................................................................... 16 2.3 Art Van Damme ............................................................. 17 2.4 Tommy Gumina ............................................................. 19 2.5 Johnny Meijer ................................................................ 20 2.6 Frank Marocco ............................................................... 21 2.7 Richard Galliano ............................................................ 22 2.8 Gil Goldstein .................................................................. 23 2.9 Klaus Paier ..................................................................... 24 3 Analýza hry jednotlivých hráčů ....................................... 25 3.1 Cornell Smelser .............................................................. 25 3.1.1 Accordion Joe ....................................................................... 25 3.1.2 Sólo s kapelou Duka Ellingtona ........................................... 25 3.1.3 Sólo s kapelou Cornella Smelsera ........................................ 27 3.1.4 Porovnání obou záznamů ..................................................... 29 3.2 Gus Viseur ..................................................................... 29 3.2.1 Matelotte ............................................................................... 29 3.3 Art Van Damme ............................................................. 31 3.3.1 I Know That You Know ....................................................... 31 3.4 Tommy Gumina ............................................................. 33 3.4.1 Bus Drive in the Sky ............................................................ 33 3.5 Johnny Meijer ................................................................ 36 3.5.1 After You´ve Gone ............................................................... 36 3.6 Frank Marocco ............................................................... 38 3.6.1 Secret Love ........................................................................... 38 3.7 Richard Galliano ............................................................ 41 3.7.1 Fue Rire ................................................................................ 41 3.8 Gil Goldstein .................................................................. 44 3.8.1 Viva Caruso .......................................................................... 44 3.9 Klaus Paier ..................................................................... 48 3.9.1 Dragonfly ............................................................................. 48 3.10 Komparace herních přístupů .......................................... 49 Závěr ......................................................................................... 51 Použité informační zdroje ...................................................... 52 Seznam ilustrací ...................................................................... 55 Seznam příloh .......................................................................... 57 Bibliografický záznam ZÁMEČNÍK, Ondřej. Jazzový akordeon a jeho významní představitelé [Jazz Accordion and its Significant Performers]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta, Katedra jazzové interpretace, 2020. 77 s. Vedoucí diplomové práce: doc. MgA. Vilém Spílka Anotace Diplomová práce „Jazzový akordeon a jeho významní představitelé” mapuje akordeonisty, kteří se významně podíleli na rozvoji jazzového akordeonu, popisuje jejich tvůrčí život a analyzuje interpretaci. Annotation Diploma thesis „Jazz Accordion and its Significant Performers“ maps the accordeonists who have significantly contributed to the development of jazz accordion, describes their creative life and analyzes the interpretation. Klíčová slova akordeon, jazz, představitelé, analýza, interpretace Keywords accordion, jazz, performers, analysis, interpretaion Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracoval samostatně a použil jen uvedené prameny a literaturu. Současně dávám svolení k tomu, aby tato diplomová práce byla umístěna v Knihovně JAMU a používána ke studijním účelům. V Brně, dne 14. května 2020 BcA. Ondřej Zámečník Poděkování Rád bych poděkoval celému pedagogickému sboru za možnost dále studovat jazz na JAMU, zejména pak doc. MgA. Vilému Spílkovi za cenné rady při psaní této práce, Jiřímu Slavíkovi za hodiny kompozice a Jiřímu Levíčkovi za hodiny interpretace. Předmluva Při pohledu několika let zpět do minulosti mi jakožto akordeonistovi začínajícímu s jazzovou hudbou chyběl ucelený materiál o hráčích, kteří zvolili právě tento způsob hudebního vyjádření, a ze kterých by bylo možné dále čerpat. Přestože v posledních letech vznikla na území České republiky řada prací na téma „jazzový akordeon“ v nejrůznějších podobách, měly ovšem obsahově většinou spíše životopisný a faktický charakter. Představa zaujetí jazzem, popřípadě jazzu podobným žánrem, je pro akordeonisty většinou velmi vzdálená (bezpochyby co se České a Slovenské republiky týče). To do značené míry souvisí se skutečnostmi, že se v naprosté většině případů žáci hudebních škol s tímto směrem nesetkají, a když ano, tak velice okrajově bez erudovaného pedagogického přínosu. Není čemu se divit, vždyť během totalitního režimu byl akordeon využíván jako prostředek pro rozsévání klasické hudební kultury na místa, kam by se klasicistní instrument nehodil, nebo by zkrátka nebylo možné jej tam dopravit. Rozvinuly se dva naprosto odlišné úhly pohledu: vážno hudební a světský (nebo spíše hospodský). O jiné možnosti se v drtivé většině případů nikdo nezajímal, pochopitelně i kvůli tomu, že informovanost kantorů, a nakonec celé veřejnosti, byla velice omezená (nezapomeňme na jisté výjimky jako např. Bohumil Bláha, Bora Kříž, nebo Kamil Běhounek). Mimo to byl akordeon pevnou součástí romské kultury a v některých případech tzv. písničkářství. Dogmata a vize z předešlých let se ovšem přenesla i do doby po sametové revoluci, takže situace pro akordeonový svět u nás zůstává stále velice podobná (nutné je ovšem znovu zmínit fakt, že zde působí několik pedagogů a hráčů, kteří jsou opravdovými odborníky). I kvůli těmto skutečnostem je tedy stále obtížné nalézt nějaký vzor nebo impulz. S takovým problémem jsem se potýkal také. Nebýt mé zkušenosti se zahraničím, konkrétně s Itálií, kde je akordeon ve spojitosti s jazzem běžně užívaný, na tuto cestu bych se pravděpodobně nevydal. Ovšem ani po prvotním vnuknutí jsem nenacházel žádnou práci, jež by detailněji rozpracovala interpretaci vlivných akordeonistů, kteří se svou tvorbou podíleli na rozvoji tohoto světa, tedy na spojení akordeonu a jazzu. Myšlenka usnadnit začínajícím hráčům cestu je pro mě natolik přitažlivá, že jsem se rozhodl napsat práci o významných hráčích z hlediska detailnější analýzy jejich hry. Úvod Akordeon je celosvětově vnímán jako nástroj všestranný. Pakliže budeme hledat odpověď na otázku, zdali je nástrojem obecně typickým pro nějaký hudební žánr, jistě nás cesty zavedou ke stylům jako jsou: valse mussette, tango argentino (přestože zde by bylo přesnější uvést příbuzný nástroj akordeonu, bandoneon), klezmer a další povětšinou subžánry nejčastěji se přiklánějící k folklornímu paradigmatu dané kultury. Obecně je však využíván v nejrůznějších typech hudebních žánrů jak v artificiální hudbě (většinou tedy interpretací transkripcí barokní, romantické a autorské soudobé hudby), tak i v nonartificiálních žánrech, jako je pop music nebo rock. Pochopitelně i v jazzovém světě akordeon našel své místo a uplatnění. První kapitola je věnována stručnému, především historiografickému přehledu jazzových akordeonistů, kteří se na této scéně objevili. Zahrnuta zde okrajově budou i jména obsahově významnější pro tuto práci. Druhá kapitola představuje samotnou kvintesenci práce, tedy výběr nejvýraznějších jmen a popis jejich kariéry. Třetí, praktická kapitola, poté navazuje rozborem jejich improvizované hry na základě vybraných zvukových záznamů jednotlivých skladeb. K vybraným ukázkám přikládám i transkripce a analýzu. Cílem práce je hledat konkrétní aspekty hry na jazzový akordeon z hlediska interpretace vybraných hudebníků, které považuji za významné pro tento obor; právě to by mohlo usnadnit cestu začínajícím zainteresovaným hráčům. 1 Historiografický vývoj jazzového akordeonu Akordeon byl zpočátku kvůli své krátké historii považován za nástroj spíše podřadný, pochopitelně i kvůli nedokonalému zvuku prvních typů, rovněž kvůli obecné neprofesionalitě a neerudovanosti samotných hráčů. Od svého vzniku, kdy si první typ nástroje nechal patentovat vídeňský nástrojář Cyrill Demain roku 1822 prošel akordeon řadou změn. Historie nástroje však není nutnou součástí této práce. Detailněji ji rozpracoval ve své knize Akordeon a jeho uplatnění1 Jan Vičar. Pravděpodobně i kvůli