Catálogo Generado El Día 04/04/2011 Si Buscas
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Manolo Caracol Una Historia Del Cante Flamenco Mp3, Flac, Wma
Manolo Caracol Una Historia Del Cante Flamenco mp3, flac, wma DOWNLOAD LINKS (Clickable) Genre: Latin / Folk, World, & Country Album: Una Historia Del Cante Flamenco Country: Spain Released: 2009 Style: Flamenco MP3 version RAR size: 1591 mb FLAC version RAR size: 1162 mb WMA version RAR size: 1441 mb Rating: 4.6 Votes: 603 Other Formats: MIDI AIFF APE MP3 AUD TTA WMA Tracklist 1-1 En El Calabozo: Martinetes 1:42 1-2 Mis Ducas No Eran Na: Martinetes 2:01 1-3 El Reniego: Siguiriyas 5:03 1-4 Mujer Malina: Siguiriyas De El Marruro 4:04 1-5 De Santiago A Santa Ana: Siguiriyas De Manuel Torres 4:46 1-6 Cuando Yo Me Muera: Siguiriyas 3:56 1-7 Me Pueden Mandar: La Caña 4:37 1-8 Si Yo Pudiera: Soleares De Joaquín El De La Paula 2:53 1-9 Tiro Piedras Por La Calle: Soleares De Enrique El Mellizo 3:16 1-10 Al Señor Del Baratillo: Soleares De Antonio Frijones 3:00 1-11 Soy Como Aquel Jilguerillo: Taranta Y Malagueña 3:26 1-12 Que Del Nío La Cogí: Fandangos 4:16 2-1 Se La Llevó Dios: Malagueñas De Enrique El Mellizo 3:53 2-2 Viva Madrid: Malagueñas De Chacón 2:35 2-3 Veneno Me Dejaste: Fandangos Caracoleros 3:03 2-4 Antes De Llegar A Tu Puerta: Fandangos De Huelva 2:19 2-5 Cuando Te Vayas Conmigo: Alegrías 2:16 2-6 Como El Santo Rey David: Bulerías Festeras 4:39 2-7 Toitas Las Mares: Saeta 3:07 2-8 Debajito Del Puente: Tiento 2:18 2-9 La Barca De Mis Amores: Tientos Caracoleros 2:27 2-10 Voz Del Pueblo: Mirabrás 3:34 2-11 No Quiero Na Contigo: Bulerías 3:44 2-12 No Quiero Caudales: Bulerías "Ar Gorpe" Companies, etc. -
Pdf (Boe-A-2021-8027
BOLETÍN OFICIAL DEL ESTADO Núm. 115 Viernes 14 de mayo de 2021 Sec. III. Pág. 57801 III. OTRAS DISPOSICIONES COMUNIDAD AUTÓNOMA DE EXTREMADURA 8027 Resolución de 24 de noviembre de 2020, de la Consejería de Cultura, Turismo y Deportes, por la que se incoa expediente de declaración de bien de interés cultural a favor del «Flamenco en Extremadura», en la categoría de patrimonio cultural inmaterial. El Estatuto de Autonomía de Extremadura, aprobado mediante Ley Orgánica 1/1983, de 25 de febrero, y modificado mediante Ley Orgánica 1/2011, de 28 de enero, la cual se publicó y entró en vigor con fecha 29 de enero de 2011, recoge como competencia exclusiva en su artículo 9.1.47 la «Cultura en cualquiera de sus manifestaciones», así como el «Patrimonio Histórico y Cultural de interés para la Comunidad Autónoma». En desarrollo de esta competencia se dictó la Ley 2/1999, de 29 de marzo, de Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura. El artículo 1.2 de la norma determina que «constituyen el Patrimonio Histórico y Cultural de Extremadura todos los bienes tanto materiales como intangibles que, por poseer un interés artístico, histórico, arquitectónico, arqueológico, paleontológico, etnológico, científico, técnico, documental y bibliográfico, sean merecedores de una protección y una defensa especiales. También forman parte del mismo los yacimientos y zonas arqueológicas, los sitios naturales, jardines y parques que tengan valor artístico, histórico o antropológico, los conjuntos urbanos y elementos de la arquitectura industrial, así como la rural o popular y las formas de vida y su lenguaje que sean de interés para Extremadura». -
Revista 11 Pag 14-17 Firmas Cristina Cruces
Cristina Cruces Firmas ARTÍCULO La Niña de los Peines y su mundo flamenco Cristina Cruces Roldán siguiera trabajando”. “Desde que nos casamos es mi marido y yo Autora del libro ‘La Niña de los Peines. El mundo flamenco de le obedezco”, declaró en 1966 a Manuel Alonso Vicedo. Du- Pastora Pavón’. rante los años 50 y 60, hasta la muerte en vida que supuso su ar- terioesclerosis, la vida artística y cantaora de La Niña se limitó a Los atlantes del cante, aquéllos que construyen épocas en ser acompañante fiel en las giras de Pepe y a sentarse en la puerta torno a sí, quienes con justicia equiparable a otros -pero tal vez del añorado Bar Pinto, en la Campana. La personalidad distante con mayor fortuna-, se han convertido en mitos de la voz fla- de un rostro que Eduardo Pérez Orozco, testigo de la época, menca, se cuentan con los dedos de dos manos: Chacón, Ma- definió como “de violencia contenida… de soledad, de absoluta nuel Torre, Marchena, Caracol, Mairena, Camarón, Morente... soledad”, ebullía no obstante de cuando en cuando cantando y La Niña de los Peines. Una mujer sola, única cantaora en los por bulerías o seguiriyas en el sotanillo del establecimiento. tiempos en que, desaparecidas apenas una terna de nombres Las razones que conciernen a los andaluces en su vínculo del café -aquellas que “no acaban la guerra”, como las calificó con Pastora Pavón, y el por qué fue elegida para dar el primer Fernando el de Triana- se había quedado sin más competido- paso en la consideración del flamenco dentro de las acciones ad- res que Chacón y Manuel Torre. -
Evolution and Structure in Flamenco Harmony
Evolution and Structure in Flamenco Harmony By Peter Manuel The unprecedented vogue and revitalization of flamenco since the early 1960s have generated a considerable amount of scholarly literature on the subject, written primarily by Spaniards. These studies, while contributing greatly to our understanding of flamenco in its historical and social context, have tended to avoid less overtly humanistic subjects, including any analyt ical discussion of the structural aspects of flamenco as music per se. Hence, such a topic as the structure of flamenco harmony has received only passing mention in flamenco studies or oblique reference in guitar manuals. While flamenco musicians themselves are generally uninterested in theo rizing about their music, flamenco harmony is one of the most crucial expres sive aspects of the genre and certainly merits some study in this regard. On a broader level, an inquiry into flamenco harmony may reveal some of the- processes by which musical acculturation and instrumental idiosyncracies can generate a syncretic and highly distinctive harmonic system. This article addresses certain aspects of the development and present form of flamenco harmony. In brief, it advances two hypotheses: first, that flamen co harmony is a syncretic product of Arab modal practice and European harmony, and second, that many of the most distinctive features of the har monic system, and in particular the use of altered chords, have arisen in direct connection with idiosyncratic characteristics of the guitar. The first of these theses, although difficult to document, is hardly original, and indeed, is widely taken for granted among flamenco scholars. Before proceeding direct ly to these arguments, some introduction to flamenco harmony and style may be appropriate here. -
ALFONSO SALMERÓN Vocals: Alfonso Salmerón Guitarist: Rafael Andujar Cajón: Óscar Salmerón
Dossier de prensa ALFONSO SALMERÓN Vocals: Alfonso Salmerón Guitarist: Rafael Andujar Cajón: Óscar Salmerón Song LA CABRERA CENTRO DE HUMANIDADES CARDENAL GONZAGA SIERRA NORTE SATURDAY, JUNE 11TH AT 21 PURO FLAMENCO On 22 January 2010, the Auditorium of the Colegio Mayor San Juan Evangelista was the venue chosen for a deserved tribute to the Almeria singer Alfonso Salmerón. The reason was to celebrate the fifty years in flamenco of an artist who is rigorous in the more orthodox songs and at the same time open to the ‘new nuances’ that enrich his musical world, the reason for which he has collaborated with, for example, José Carreras and Herbert von Karajan (Marcos Escánez). Despite having achieved a certain professional stability and always brimming over with life, his restless spirit pushes him to investigate new musical formulas, aways from the deepest orthodoxy, and with the sole aim of giving greater importance to the meaning and presentation of cante jondo. He is outstanding in songs with beat, such as alegrías, bulerías and tangos, and in the songs from his land, fundamentally the taranto, which he performs with great emotion, offering them to his audience impregnated with all the love he still feels for his native land. We can also appreciate his fondness for seguiriya and soleá, songs in which he feels particularly comfortable. The artist is coming to this year’s edition of Suma Flamenca as Puro Flamenco, in the styles that are most representative of his singing. In addition to the palos already mentioned, there are tonás, fandangos, caracoles and martinetes. With them, and accompanied by guitar and box, he will complete a recital that summarizes that career of fifty years, the anthology of an artist who looks back now on all he has done just as when he recorded his latest disc 50 años de flamenco. -
Download Ebook \\ Flamenco > X7RDMURUWD1U
QMSR6RWOSANH // Kindle < Flamenco Flamenco Filesize: 1.96 MB Reviews This book is really gripping and interesting. Of course, it is actually perform, still an interesting and amazing literature. You will not truly feel monotony at whenever you want of your time (that's what catalogues are for concerning when you request me). (Claud Schaden) DISCLAIMER | DMCA SGSWZG5YYWJ0 / Kindle < Flamenco FLAMENCO To get Flamenco eBook, remember to click the button beneath and save the file or gain access to other information that are related to FLAMENCO book. Reference Series Books LLC Sep 2012, 2012. Taschenbuch. Book Condition: Neu. 246x190x8 mm. Neuware - Source: Wikipedia. Pages: 36. Chapters: Concurso de Cante Jondo, Glossary of flamenco terms, Polo, Cante flamenco, Palo, Flamenco guitar, Duende, David Broza, Cantes de ida y vuelta, Saeta, Malagueñas, Cantes libres, Bambera, Phrygian dominant scale, Paco Toronjo, Río Ancho, ¿Quién maneja mi barca , Rasgueado, Flamencology, Flamenco mode, Rondeña, Flamenco skirt, Cantiñas, Peteneras, Palmas, Alegrías, Flamenco at 5:15, Martinetes, Flamenco shoes, Cartageneras, Zapateo, Hakim, Festival Bienal Flamenco, Tonás, Falseta, Cantes a palo seco, Alboreá, Tablao, Andalusian Centre of Flamenco, La Caramba, Flamenco Fiesta, Latin Grammy Award for Best Flamenco Album. Excerpt: El Concurso del Cante Jondo (Contest of the Deep Song) was a well-known celebration of the art of flamenco, its music, song, and dance, held in Granada, Andalusia on Corpus Christi, the 13th and 14 June 1922. The Spanish classical composer Manuel de Falla (1876 1946), an Andalusian, was the principal organizer of the Concurso; he sought to encourage and enhance the performance of flamenco, which had fallen into a period of decadence. -
Catalogue Produced on 29/03/2011 Si Buscas Música
Catalogue produced on 29/03/2011 Si buscas música flamenca, video o DVD, por favor visita: flamencoSound.com Guitars .................................................................................................................................................................................. 2 Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. Flamenco Guitar - mod.125 400.00 € 564.6 USD The guitar is a musical instrument with ancient roots that is used in a wide variety of musical styles. It typically has six strings, but four, seven, eight, ten, and twelve string guitars also exist. The modern guitar is descended from the Roman cithara brought by the Romans to Hispania around 40 AD, and further adapted and developed with the arrival of the four-string oud, brought by the Moors after their invasion of the Iberian peninsula during the 8th century AD.[3] Elsewhere in Europe, the indigenous six-string Scandinavian lut (lute), had gained in popularity in areas of Viking incursions across the continent. Often depicted in carvings c.800 AD, the Norse hero Gunther (also known as Gunnar), played a lute with his toes as he lay dying in a snake-pit, in the legend of Siegfried.[4] By 1200 AD, the four string "guitar" had evolved into two types: the guitarra morisca (Moorish guitar) which had a rounded back, wide fingerboard and several soundholes, and the guitarra latina (Latin guitar) which resembled the modern guitar with one soundhole and a narrower neck. During the Middle Ages, guitars with three, four, and five strings existed. The Guitarra Latina had curved sides and is thought to have come to Spain from elsewhere in Europe. The Guitarra Morisca, brought to Spain by the Moors, had an oval Phone Number: (0034) 91 5427251 - We export Flamenco worldwide. -
Dossier Arcangel
ÍNDICE Biografía Ficha Artística Vídeos Ficha Técnica Contratación BIOGRAFÍA n viaje imaginativo entre dos orillas distantes pero no por ello an- tagónicas como son la tradición y la vanguardia, es la propuesta de un cantaor como Arcángel, forjado en el convencimiento de lo que Upara el suponen los pilares del arte flamenco: un profundo conocimiento y respeto de la raíz y un interés incesante por encontrar nuevos caminos como vía de desarrollo para el flamenco, para así conseguir expresar su visión particular de este bello arte. Una mezcla de sensaciones dispares durante el trayecto en el intento de no dejar a nadie indiferente es su pro- puesta, arriesgada pero verdadera, huyendo de cualquier pose. Inconformista e incansable en la búsqueda de nuevos matices, se siente cómodo mostrando sus dos polos, su alma trasgresora y su respeto abso- luta por el legado más ancestral del flamenco. Así es y solo de esta manera resulta posible entender su participación en proyectos tan diferentes como De Oscura llama, espectáculo creado por el compositor de música contem- poránea Mauricio Sotelo, al que le une casi una década de trabajo conjunto y que sumerge al flamenco en un mundo sonoro que nada tiene que ver con el habitual, y la confección de un espectáculo de corte clásico que rinde homenaje a una de las mayores figuras del flamenco como Manolo Caracol bautizado como Zambra. ...Respeto de la raíz y un interés incesante por encontrar nuevos caminos como vía de desarrollo para el flamenco. www.pasionflamenca.es | contratación: 600 964 105 / 644 -
Nuevo Flamenco: Re-Imagining Flamenco in Post-Dictatorship Spain
Nuevo Flamenco: Re-imagining Flamenco in Post-dictatorship Spain Xavier Moreno Peracaula Submitted in fulfilment of the degree of PhD Newcastle University March 2016 ii Contents Abstract iv Acknowledgements v Introduction 1 Chapter One The Gitano Atlantic: the Impact of Flamenco in Modal Jazz and its Reciprocal Influence in the Origins of Nuevo Flamenco 21 Introduction 22 Making Sketches: Flamenco and Modal Jazz 29 Atlantic Crossings: A Signifyin(g) Echo 57 Conclusions 77 Notes 81 Chapter Two ‘Gitano Americano’: Nuevo Flamenco and the Re-imagining of Gitano Identity 89 Introduction 90 Flamenco’s Racial Imagination 94 The Gitano Stereotype and its Ambivalence 114 Hyphenated Identity: the Logic of Splitting and Doubling 123 Conclusions 144 Notes 151 Chapter Three Flamenco Universal: Circulating the Authentic 158 Introduction 159 Authentic Flamenco, that Old Commodity 162 The Advent of Nuevo Flamenco: Within and Without Tradition 184 Mimetic Sounds 205 Conclusions 220 Notes 224 Conclusions 232 List of Tracks on Accompanying CD 254 Bibliography 255 Discography 270 iii Abstract This thesis is concerned with the study of nuevo flamenco (new flamenco) as a genre characterised by the incorporation within flamenco of elements from music genres of the African-American musical traditions. A great deal of emphasis is placed on purity and its loss, relating nuevo flamenco with the whole history of flamenco and its discourses, as well as tracing its relationship to other musical genres, mainly jazz. While centred on the process of fusion and crossover it also explores through music the characteristics and implications that nuevo flamenco and its discourses have impinged on related issues as Gypsy identity and cultural authenticity. -
Eliodoro Puche, "Flamencólogo" Lorquino
ELIODORO PUCHE, "FLAMENCÓLOGO" LORQUINO o pretendemos, por supuesto, en este ar- simpatías con poetas rompedores con la línea tículo adentrarnos en valoraciones de la denostadora del flamenco (Rubén Darío y, sobre N obra literaria del escritor lorquino todo, Manuel Machado). Y en esta relación Puche- Eliodoro Puche pues otros con más autoridad que Flamenco, resulta significativo que dos de sus li- nosotros ya lo han hecho(l); sin embargo, y en bros lleven los "flamencos" títulos de Carceleras y relación con lo FLAMENCO, sí hemos de hacer otros poemas y Romances y otros versos: las "car- una primera constatación: su afición a la vida bo- celeras/martinetes/tonás" y también los "romances" flamencos constituyen (algo que no debía ignorar hemia en Madrid, sus tendencias modernistas, sus la afición flamenca de Eliodoro Puche) una de las primeras y más dramáticas manifestaciones de la tradición del flamenco y de los flamencos que re- 'DÍEZ DE REVENGA. F. J. Eliodoro Puche. Historia y crítica de cluidos en las cárceles añoraban a la familia, de- un poeta, Murcia, Academia Alfonso X el Sabio, 1980: GUIRAO seaban la muerte o se lamentaban de los grillos, las GARCÍA. J. y MOLINA MARTÍNEZ, J. L. Antología Genera! de Eliodoro Puche. Murcia , Editora Regional, 1993. cadenas, la mala comida.... la ausencia de libertad. Eliodoro Puche oyendo cantar a su amigo el aficionado Alejandro Martínez. Hacia ! 960. 173 Creemos que no es nada exagerado calificar al reunión de viejos aficionados, que, entre copla y poeta lorquino como "flamencólogo"; pensando copla y vaso y vaso de Jumilla o de Bullas, re- que tanto el título del escrito como el contenido cuerdan los buenos tiempos del Chilares, la del mismo lo justifican con creces: Peñaranda y el Rojo el Alpargatero, y del bailaor Juanillo Martínez Peñafiel, de que hablaremos más "Cantos y aires regionales. -
Catalogue Produced on 22/03/2011 Si Buscas Música Flamenca, Video O DVD, Por Favor Visita
Catalogue produced on 22/03/2011 Si buscas música flamenca, video o DVD, por favor visita: flamencoSound.com Didactic Material ................................................................................................................................................................. 2 Books ................................................................................................................................................................................ 2 Classes for Beginners ...................................................................................................................................................... 85 Didactic CD´s ................................................................................................................................................................ 102 Didactic DVD & Video .................................................................................................................................................... 186 Flamenco Step by Step: Adrián Galia ............................................................................................................................ 331 Manuel Salado: Flamenco Dance, Flamenco Guitar and Tap ......................................................................................... 388 Metronome .................................................................................................................................................................... 414 Oscar Herrero ............................................................................................................................................................... -
Cartageneras Arregladas Por Francisco Tárrega
CARTAGENERAS ARREGLADAS POR FRANCISCO TÁRREGA. ENTRE EL PLAGIO Y LA AUTORÍA Guillermo Castro Buendía Centro de Investigación Telethusa Resumen Hace unos años se divulgó la existencia de un manuscrito en el que figuran unas Cartageneras arregladas por Fco. Tárrega , localizadas en el importante fondo de guitarra de Pedro Antonio Alemany (1862-1952). Estas cartageneras tienen gran similitud con la obra La Cartagenera publicada en edición póstuma en Argentina antes de 1919. Igualmente con la editada en Estados Unidos en 1924 dentro del método de guitarra de Pascual Roch. Por la importancia de este manuscrito y su relación con las murcianas de Arcas, serán comparadas y estudiadas en este trabajo, con la idea de esclarecer diversos aspectos sobre la autoría de las mismas y proponer una datación aproximada Palabras clave: Flamenco, Cartagenera, Murciana, Granadina, Granaína, Taranta, Francisco Tárrega, Julián Arcas, Pascual Roch, José Asencio, Juan Parga. Abstract A few years ago, the existence of a manuscript containing some Cartageneras arranged by Fco. Tárrega, located in the important guitar background of Pedro Antonio Alemany (1862-1952), was disclosed. These Cartageneras are very similar than the work La Cartagenera published in posthumous edition in Argentina before 1919. Also with the one published in the United States in 1924 within the guitar method of Pascual Roch. Due to the importance of this manuscript and its relationship with the Murcianas of Arcas, will be compared and studied in this work, with the idea of clarifying various aspects of the authorship of them and propose an approximate dating Keywords: Flamenco, Cartagenera, Murciana, Granadina, Granaína, Taranta, Francisco Tárrega, Julián Arcas, Pascual Roch, José Asencio, Juan Parga.