La Presencia Del Cine En Las Literaturas Hispanicas De Comienzos Del Siglo XX: Tres Escritores Pioneros : Ramon Gomez De La Sern
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Hafter, Lea Evelyn La presencia del cine en las literaturas hispánicas de comienzos del siglo XX: Tres escritores pioneros: Ramón Gómez de la Serna, Francisco Ayala y Horacio Quiroga Tesis presentada para la obtención del grado de Doctora en Letras Director: Macciuci, Marta Raquel Este documento está disponible para su consulta y descarga en Memoria Académica, el repositorio institucional de la Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación de la Universidad Nacional de La Plata, que procura la reunión, el registro, la difusión y la preservación de la producción científico-académica édita e inédita de los miembros de su comunidad académica. Para más información, visite el sitio www.memoria.fahce.unlp.edu.ar Esta iniciativa está a cargo de BIBHUMA, la Biblioteca de la Facultad, que lleva adelante las tareas de gestión y coordinación para la concre- ción de los objetivos planteados. Para más información, visite el sitio www.bibhuma.fahce.unlp.edu.ar Cita sugerida Hafter, L. E. (2012) La presencia del cine en las literaturas hispánicas de comienzos del siglo XX: Tres escritores pioneros: Ramón Gómez de la Serna, Francisco Ayala y Horacio Quiroga [en línea]. Tesis de posgrado. Universidad Nacional de La Plata. Facultad de Humanidades y Ciencias de la Educación. Disponible en: http://www.memoria.fahce.unlp.edu.ar/tesis/te.804/te.804.pdf Licenciamiento Esta obra está bajo una licencia Atribución-No comercial-Sin obras derivadas 2.5 Argentina de Creative Commons. Para ver una copia breve de esta licencia, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/. Para ver la licencia completa en código legal, visite http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/2.5/ar/legalcode. O envíe una carta a Creative Commons, 559 Nathan Abbott Way, Stanford, California 94305, USA. La presencia del cine en las literaturas hispánicas de comienzos del siglo XX. Tres escritores pioneros: Ramón Gómez de la Serna, Francisco Ayala y Horacio Quiroga LEA EVELYN HAFTER Tesis doctoral Directora: Raquel Macciuci Codirectora: Graciela Goldchluk FACULTAD DE HUMANIDADES Y CIENCIAS DE LA EDUCACIÓN UNIVERSIDAD NACIONAL DE LA PLATA LA PRESENCIA DEL CINE EN LAS LITERATURAS HISPÁNICAS DE COMIENZOS DEL SIGLO XX. TRES ESCRITORES PIONEROS: RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA, FRANCISCO AYALA Y HORACIO QUIROGA ÍNDICE INTRODUCCIÓN PÁGINA 4 PARTE I RELACIONES ENTRE LITERATURA Y CINE CAPÍTULO I: CÓMO PENSAR LA INFLUENCIA DEL CINE EN LA LITERATURA PÁGINA 8 I. 1. CORRIENTES TEÓRICAS. ESTADO DE LA CUESTIÓN PÁGINA 13 I.1.1. ESTUDIOS COMPARADOS PÁGINA 15 I.1.2. ADAPTACIÓN PÁGINA 21 I.1.3. INTERMEDIALIDAD PÁGINA 37 I.1.3.1. INTERMEDIALIDAD Y ÉCFRASIS PÁGINA 40 I.1.4. REESCRITURAS Y CRÍTICA GENÉTICA: EL “GIRO ARCHIVÍSTICO” PÁGINA 41 CONCLUSIONES PARCIALES PÁGINA 46 1 I.2. LA ADAPTACIÓN INVISIBLE: CUANDO EN EL COMIENZO ESTÁ EL CINE PÁGINA 48 I.2.1. ESBOZO DE UNA PROPUESTA METODOLÓGICA PARA EL ANÁLISIS DE LA ADAPTACIÓN INVISIBLE: QUÉ CINE CON QUÉ LITERATURA PÁGINA 64 PARTE II PRIMERAS INFLUENCIAS DEL CINE EN LA LITERATURA HISPÁNICA: LOS PIONEROS (1900-1930) CAPÍTULO II: LA ESCRITURA FRENTE AL NACIMIENTO DEL CINE. LA CONSTRUCCIÓN TEÓRICA DE UN OBJETO PÁGINA 66 II. 1. ASPECTOS TEÓRICOS DEL OBJETO (DE LA NOVEDAD TÉCNICA A LA CONSOLIDACIÓN DE UN ARTE NARRATIVO) PÁGINA 76 II. 2. EL CINE SILENTE: UN MODO DE NARRAR PÁGINA 97 II. 3. LOS ESCRITORES Y EL CINE: LA EXPERIENCIA DE LOS PIONEROS PÁGINA 120 II. 3. 1. EL ESCRITOR COMO ESPECTADOR. EXPERIENCIA E INTENSIDAD PÁGINA 122 II. 3. 2. EL OBJETO CINE QUE CONSTRUYE LA LITERATURA PÁGINA 139 CODA. “EL CINE, MUSA POPULAR”, POR FRANCISCO AYALA PÁGINA 187 2 CAPÍTULO III: LA FICCIÓN LITERARIA FRENTE A UNA PANTALLA. ESCRITURAS FARO. (NUEVAS LECTURAS DE LA INFLUENCIA DEL CINE NORTEAMERICANO EN ALGUNAS ESCRITURAS HISPANOAMERICANAS) PÁGINA 191 III. 1. ESCRITURAS. RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA (CINE Y NOVELA) / FRANCISCO AYALA (UN PROGRAMA ESTÉTICO: LA VANGUARDIA Y LA DESHUMANIZACIÓN) / HORACIO QUIROGA (UN ESCRITOR EN LA OTRA ORILLA) PÁGINA 195 III. 1. 1. TOPOGRAFÍAS. HOLLYWOOD COMO ORIGEN Y DESTINO PÁGINA 201 III.1.2. ESTRELLAS, ESPECTROS: NATURALEZA DE LOS PERSONAJES DE LA PANTALLA CINEMATOGRÁFICA PÁGINA 215 A MODO DE CONCLUSIÓN PÁGINA 235 ANEXO: IMÁGENES DE HOLLYWOOD PÁGINA 237 BIBLIOGRAFÍA PÁGINA 244 3 LA PRESENCIA DEL CINE EN LAS LITERATURAS HISPÁNICAS DE COMIENZOS DEL SIGLO XX. TRES ESCRITORES PIONEROS: RAMÓN GÓMEZ DE LA SERNA, FRANCISCO AYALA Y HORACIO QUIROGA INTRODUCCIÓN La presente tesis, inscripta en el marco de las relaciones entre la literatura y el cine, propone un análisis de la influencia del medio audiovisual en textos de la narrativa hispánica desde la perspectiva de la crítica literaria. La hipótesis central plantea esencialmente que algo cambia en la obra de ciertos autores cuando su escritura es atravesada por la experiencia intensa del cine. A partir de allí, pretendo localizar y describir constantes -contemplando también las variables- ocasionadas por el impacto del cine en la prosa literaria en un momento clave de las letras hispánicas: los comienzos del siglo XX. Para ello, abordaré textos literarios cuyos autores resultan paradigmáticos en lo concerniente a la convergencia entre la literatura y el medio cinematográfico en el período comprendido entre los años 1900 y 1930, al que denominaré “Primeras influencias del cine en la literatura hispánica: los pioneros. 1900-1930”, etapa que abarca los comienzos del cine y su consolidación hasta la aparición del sonoro. Las obras de los escritores españoles Ramón Gómez de la Serna y Francisco Ayala, junto al rioplatense Horacio Quiroga, resultan representativas de este período inicial, en tanto se encuentran atravesadas por el surgimiento y afianzamiento del novedoso medio. En todas ellas existe una zona de producción ficcional que la crítica reconoce extraña, diferente, y que resulta complejo -a riesgo de acabar realizando un análisis reduccionista- interpelar con las mismas categorías que el resto de su obra. Esa parte de su escritura coincide justamente con la zona en que hablan de cine. De este modo, la relación con el nuevo medio provoca que dichos autores se tornen menos reconocibles en las zonas de intersección. 4 A su vez, estos escritores sumaron a sus textos de ficción una intensa producción teórica destinada a la reflexión sobre la incidencia del nacimiento del cinematógrafo que fue publicada especialmente en la prensa. La presencia de esta escritura dual me permite observar, por un lado, la elaboración de un discurso con intenciones de establecimiento de presupuestos teóricos, y por otro -aunque desplegada a la par- la escritura de ficción narrativa. La articulación de ambos entramados discursivos habilita un recorrido donde pueden pensarse una vez más las relaciones entre la literatura y el cine, partiendo de una lectura conjunta de textos narrativos y críticos que propicie un fortalecimiento del marco teórico sobre el tema y la formulación de una nueva [lectura de la] serie literaria. La propuesta consiste en pensar la creación literaria a partir de una nueva experiencia y de la configuración de un nuevo objeto estético que comienza a gestarse a partir de las experiencias singulares de ciertos autores de la modernidad, quienes -sin conciencia plena y a riesgo de ir en una dirección alternativa a la determinada por su proyecto creador- se dejan arrastrar por dicha experiencia, y sacan fuera de sí su propia literatura al subvertir el orden establecido por la división moderna en alta y baja cultura que, en el orden específico del campo literario, tiene a la literatura como origen y fundamento de toda obra literaria. Es en este punto que su obra sienta las bases para un nuevo tipo de artefacto estético-literario. Estos escritos se dejan leer a modo de una constelación que escapa a los proyectos individuales. La lectura conjunta y pormenorizada de las conclusiones acerca de la relación entre literatura y cine en los textos de estos autores pioneros propicia el diálogo con una zona particular de su obra no ya en serie con movimientos artísticos o proyectos personales sino a partir de la relación con el 1 nuevo medio. Propongo aquí esencialmente la puesta en suspenso de la categoría autor para volver a pensar la literatura relacionada con el cine. 1 Un ejemplo se encuentra en la lectura de la producción escrita de Horacio Quiroga referida al cine no ya como una zona particular -incluso marginal- de su obra, en el marco de su relación 5 Por último, este análisis pretende reflexionar acerca de la posibilidad de pensar la existencia de un cambio en el arte a partir de la llegada del cine que habilita una reflexión o cambio en el terreno de la literatura; puntualmente, busca reconocer qué es lo que sucede con y en la literatura a partir de la irrupción del cine, en tanto el nuevo lenguaje permitiría decir o mostrar algo que la literatura no llega a configurar -o a develar- de manera exclusiva mediante lo que reconoce 2 como su propio lenguaje. De este modo, vislumbro también la existencia de ciertas preguntas que la literatura aún no se ha formulado sobre sí misma. Para llevar adelante la propuesta descripta, el trabajo se estructura en dos partes que abordan la influencia del cine en la literatura desde diversos aspectos. Una primera parte plantea un recorrido por diferentes corrientes teóricas que proponen un análisis de las relaciones entre la literatura y el cine; el objetivo primero es rastrear y, en un segundo momento, reflexionar acerca del estatuto jerárquico entre ambos medios desde comienzos del siglo XX hasta nuestros días. Tras este recorrido, se analizarán los conceptos teóricos que, provenientes de diferentes marcos o corrientes, habilitan el análisis de esa zona de la literatura influenciada o creada a la luz del cinematógrafo. La intención principal es ofrecer o configurar una nueva mirada teórica sobre el fenómeno de estos textos literarios.