Titãs: Construção De Identidade, Noção De Gênero E Significado Musical
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UNIVERSIDADE DO ESTADO DE SANTA CATARINA CENTRO DE ARTES – CEART MESTRADO EM MÚSICA MATHEUS ROCHA GRAIN TITÃS: CONSTRUÇÃO DE IDENTIDADE, NOÇÃO DE GÊNERO E SIGNIFICADO MUSICAL ORIENTADOR: PROF. DR. LUIZ HENRIQUE FIAMINGHI COORIENTADORA: PROFA. DRA. TATYANA DE ALENCAR JACQUES FLORIANÓPOLIS, SC 2018 2 MATHEUS ROCHA GRAIN TITÃS: CONSTRUÇÃO DE IDENTIDADE, NOÇÃO DE GÊNERO E SIGNIFICADO MUSICAL Dissertação apresentada ao curso de Mestrado em Música, da Universidade do Estado de Santa Catarina, como requisito parcial para a obtenção do grau de Mestre em Música. Orientador: Prof. Dr. Luiz Henrique Fiaminghi Coorientadora: Profa. Dra. Tatyana de Alencar Jacques FLORIANÓPOLIS, SC 2018 3 Ficha de Identificação da Obra elaborada pelo(a) autor(a), com auxílio do programa de geração automática da Biblioteca Central/UDESC Grain, Matheus Rocha TITÃS: CONSTRUÇÃO DE IDENTIDADE, NOÇÃO DE GÊNERO E SIGNIFICADO MUSICAL / Matheus Rocha Grain. - Florianópolis , 2018. 175 p. Orientador: LUIZ HENRIQUE FIAMINGHI Co-orientadora: TATYANA DE ALENCAR JACQUES Dissertação (Mestrado) - Universidade do Estado de Santa Catarina, Centro de Artes, Programa de Pós- Graduação em Música, Florianópolis, 2018. 1. TITÃS. 2. CABEÇA DINOSSAURO. 3. IDENTIDADE. 4. GÊNERO MUSICAL. 5. INDÚSTRIA FONOGRÁFICA. I. FIAMINGHI, LUIZ HENRIQUE. II. JACQUES, TATYANA DE ALENCAR. , .III. Universidade do Estado de Santa Catarina, Centro de Artes, Programa de Pós-Graduação em Música. IV. Título. MATHEUS ROCHA GRAIN TITÃS: CONSTRUÇÃO DE IDENTIDADE, NOÇÃO DE GÊNERO E SIGNIFICADO MUSICAL Dissertação apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Música, do Centro de Artes da Universidade do Estado de Santa Catarina (UDESC), como requisito parcial para a obtenção do título de Mestre em Música. Área de concentração: Musicologia/Etnomusicologia. Banca Examinadora: Orientador: ________________________________________________________________ Prof. Dr. Luiz Henrique Fiaminghi UDESC Coorientadora: _____________________________________________________________ Profa. Dra. Tatyana de Alencar Jacques UDESC Membro: __________________________________________________________________ Profa. Dra. Vânia Beatriz Muller UDESC Membro: __________________________________________________________________ Profa. Dra. Maria Eugenia Dominguez UFSC Florianópolis, SC, 29/08/2018 6 AGRADECIMENTOS Agradeço a meu orientador, prof. Dr. Luiz Henrique Fiaminghi, por todo o apoio, ensinamentos e conversas agradáveis, e também por ser um exemplo de professor ético, dedicado e capaz, a quem me espelharei sempre. Agradeço à minha coorientadora, Tatyana de Alencar Jacques, por toda a paciência, ensinamentos, por não me deixar “viajar demais” e, sobretudo, por todas os diálogos atenciosos. Agradeço aos meus colegas, Marília, Arthur, Paola, Júlio e Luiz, pelo companheirismo. Agradeço à CAPES pela bolsa concedida, que viabilizou a efetuação desta pesquisa. Agradeço à minha parceira, Maria, por todo o amor, carinho e amparo. Agradeço, sobretudo, a meus pais, Inês e Maurício, pelo amor e apoio incansáveis. 7 8 RESUMO Este trabalho trata da construção do que é compreendido como identidade musical da banda Titãs, durante a década de 1980, a partir da relação da banda com diferentes gêneros e subgêneros musicais e seu lugar na indústria fonográfica. Por meio da pesquisa na mídia especializada, busco acompanhar e descrever o impacto do disco Cabeça Dinossauro na constituição do estilo e identidade da banda, visto que o álbum é apontado como superação de uma estética “desconexa” em razão de um projeto “linear” e “homogêneo”. No processo, os gêneros e subgêneros musicais são utilizados enquanto elementos de um léxico musical que incorporam significados em trânsito na cultura popular. O debate sobre significado será articulado a partir de uma perspectiva musicológica que trata o sentido enquanto culturalmente associado às estruturas musicais. Também busco apontar como esse processo de construção identitária, a partir do conceito de identidade emergido em Velho (1994), Hall (2005), Agier (2001) e Maffesoli (1996), liga-se tanto a questões estéticas e de identificação coletiva quanto a demandas de mercado, envolvendo tanto os músicos quanto produtores, agentes da indústria fonográfica e a aceitação do público. Palavras-chave: Titãs. Cabeça Dinossauro. Identidade. Gênero musical. Indústria fonográfica. 9 10 ABSTRACT This article deals with the construction of what is understood as Titãs’ musical identity, during the 1980’s, starting on the relations of the band with different musical genres and subgenres and Titãs’ position in phonographic industry. By researching in specialized media, this article seeks to keep up with and describe the impact of the album Cabeça Dinossauro in the formation of the band’s style and identity, since the album is considered as the overcoming of a “disconnected” aesthetic in order to adopt a “linear” and “homogeneous” project. In the process, the musical genres and subgenres are used as elements of a musical lexicon that incorporate flowing meanings in the popular culture. A musicological perspective that understands the meaning as culturally associated to the musical structure will hold the debate about significance. I will point out how the process of identity construction, emerged from the concept of identity in Velho (1994), Hall (2005), Agier (2001) and Maffesoli (1996), is linked with esthetics and collective identification issues as well as musical market demands, involving musicians, producers, phonographic industry agents and the public’s acceptatance. Keywords: Titãs. Cabeça Dinossauro. Identity. Musical genre. Phonographic industry. 11 12 SUMÁRIO INTRODUÇÃO.......................................................................................................................17 1 REFERÊNCIAIS TEÓRICOS.........................................................................................24 1.1 GÊNEROS MUSICAIS.................................................................................................24 1.2 A NOÇÃO DE IDENTIDADE.....................................................................................30 2 BREVE HISTÓRICO DO ROCK NO BRASIL E PRIMEIROS ANOS DOS TITÃS ...................................................................................................................................................36 2.1 ROCK BRASILEIRO NAS DÉCADAS DE 1950, 60 E 70..........................................36 2.2 VISÕES DE MUNDO DO ROCK – ELEMENTOS DE VALORAÇÃO.....................45 2.3 ANOS INICIAIS DOS TITÃS......................................................................................50 2.4 ROCK NO BRASIL NA DÉCADA DE 1980...............................................................53 2.5 ÁLBUM TITÃS (1984)..................................................................................................62 2.6 ÁLBUM TELEVISÃO (1985)........................................................................................71 3 ÁLBUM CABEÇA DINOSSAURO (1986).......................................................................75 3.1 REPERCUSSÕES POLÍTICAS...................................................................................78 3.2 TITÃS E INDÚSTRIA CULTURAL............................................................................81 4 SIGNIFICADO MUSICAL E USOS DOS SUBGÊNEROS MUSICAIS DOOWOP E PUNK.................................................................................................................................91 4.1 SIGNIFICADO MUSICAL: PERSPECTIVAS E DEBATES......................................91 4.2 DOOWOP...................................................................................................................101 4.2.1 Breve histórico................................................................................................101 4.2.2 Elementos característicos................................................................................106 4.2.3 Apropriações do Doowop: os casos de Frank Zappa e Meghan Trainor...........107 4.2.4 Sonho Com Você (1985)................................................................................. 112 4.2.5 Seu Interesse (1984)........................................................................................119 4.3 PUNK..........................................................................................................................124 4.3.1 Breve histórico.................................................................................................124 4.3.2 O “Ser Punk”....................................................................................................130 4.3.3 O papel do produtor e da produção...................................................................132 4.3.4 Titãs e Punk......................................................................................................140 CONSIDERAÇÕES FINAIS...............................................................................................153 REFERÊNCIAS....................................................................................................................158 13 ANEXOS................................................................................................................................168 14 LISTA DE ILUSTRAÇÕES Imagem 1 – Esquema rítmico básico de um shuffle característico..............................................55 Imagem 2 – Padrão rítmico-melódico do baixo da milonga pampeana......................................67 Imagem 3 – Riff de Sonífera Ilha................................................................................................67