MENU — TRACKLIST P. 4 ENGLISH P. 8 FRANÇAIS P. 22 DEUTSCH P. 37 2 Cover: MartinCover: vanMeyten (1695-1770), Producer: Jérôme Lejeune Artistic direction, recording Manuel Mohino &editing: Photos of LeonardoPhotos García of Alarcón &Jodie (p. Devos 5&7): ©Jean-Baptiste Millot BOZAR /(p. 1, 18,19, 26, 27, 32, 44, 45): ©Bertrand Th inthe inBrussels SalleHenry on3Mayitself LeBoeuf 2016. Th Ettelbruck, Centre des Arts Pluriels ( Malonne, Saint-Berthuin, chapelle del’Institut May 2016 Recordings: www.cavema.be and the City andProvince Namur. of and supported bythe Loterie nationale, the Port autonome deNamur delaCulture, générale (Direction delaMusique) Secteur bythe sponsored Fédérationis Wallonie-Bruxelles Th delaCulture, générale (Direction delaMusique) Service Th Th Wien, /Phot Schönbrun Schloß e photos of the e photos Millennium Orchestra of were taken du is recording has been made with the support of the Fédération the of madewith recording support is been has Wallonie-Bruxelles eMilleniumOrchestra o: ©akg-images/Erich Lessing Don Concert for wedding the Concert ofJoseph II and Isabelle ofParma & Die ZauberflDie öte ring rehearsals for aconcert and duringthe concert omas ey are used with the kind permission of of the permission with kind are used ey ), February 2015

— WolfgangMozart 23 MARCH 1783 THE VIENNNACONCERT Leonardo García Alarcón: Wienand:Sebastian Jodie Devos: ORCHESTRA MILLENIUM soprano fortepiano direction 17561791

3 4 MENU EN FR D E 1. Symphonie Haff CD I 5. 4. Konzert C-Dur 3. Recitativo: 2. Aria: , re diCreta 6. 7. Allegro conspirito Andante Allegro Rondeau Eine kleine Gigue Aria: Aria: s’accrebbe ilmio timor dgo–Algo 8’29 Adagio – Allegro) Se ilpadre perdei Parto, m’aff retto , opera seria, KV 135 (Allegro – Adagio – Allegro – In un istante ohcome , KV 415 ner , KV 385 (Vienna, 1795, Nürnberg, Germanisches Nationalmuseum). , opera seria, KV 366 V54 1’28 , KV 574 Chris MaeneChris [B], (Ruiselede 2006), after Anton Walter Collection: François Ryelandt / Tunings: Chembaleros (Giunia) (li) 5’59 (Illia) 10’28 7’21 8’11 7’11 Pianoforte: Pianoforte: Posthorn Serenade Die Zauberfl Don Giovanni Symphonie Haff

CD II 2. 1. 3. 8. 7. 6. 5. 4. Variationen über Unser G-Dur Andante gracioso Mia speranza adorata Ouverture Presto Menuetto Andante dummer Pöbel meint Rondo: Recitativo: Ouverture öte Ah! non sai quel pena sia Ah! nonsai quelpena , drama giocoso, KV 527 Mia adorata speranza ner , Singspiel, KV 620

D-Dur (Concertante) 6’33 , KV 385 , KV 416 V45 14’13 , KV 455 , KV 320 5’26 4’13 3’01 7’59 8’40 6’15 5 6 Norbert Pfl anzer: Patrick Lehmann, Dominique Bodart: Tremblay,Antoine Pierre Puebla: Rebecca Jose Rordiguez Gomes, Letizia Viola: Vincenzo Casale, Jean-Philippe Poncin: Sokolowska: Kasia Patrick Beaugiraud, Anne Freitag, Riehl: Olivier basses double Éric Mathot, GéryCambier, Pasquale Massaro: Eva vanOoij, Cyril Poulet: Annabelle Luis, Henrikke Gjermundsen Rynning, Jan-Willem Vis, Esther Van derEijk: Joseph Mc Ballantyne Rae , Maurizio Bosone, Lola Fernandez, Samantha Montgomery, Marie Mooi, Jorlen Vega Garcia: Isabelle Lachapelle, Amandine Beaulieu, Sue Ying Koang, Lorea Aranzasti Pardo, Kristi Apajalahtia: Suarez,Marie Carmen Frédéric d’Ursel, Juliette Roumailhac, DianaLee, David Chivers, Stéphanie deFailly, Mieke Augustin: ORCHESTRA (2016) MILLENIUM concertmeister timpani violins I violins cellos s e t fl u violins II violins violas bassoons trumpets oboes clarinets horns Tine VanParys: AymamiOleguer Busque, Annabelle Luis, Henrikke Gjermundsen Rynning, Juliette Danel, Kathia Robert: Joseph Mc Ballantyne, Rae Jan-Willem Vis, Lola Fernandez, Samantha Montgomery, Mathew Greco,Amandine Beaulieu: Sue Ying Koang, Lorea Aranzasti Pardo, Véronique Gilis, Lathika Vithanage, Frédéric d’Ursel, Catherine Ambach: nie deFailly, Juliette Roumailhac, Dorchêne,Cécile Suarez, Marie-Carmen Stépha- Mieke Augustin: ( ORCHESTRA (2015) MILLENIUM Norbert Pfl anzer: Gamet: Fabien Cherrier, Fabien Moulaert, Jean-Noël Patrick Lehmann, Dominique Bodart: Merlier: De Mark Billiet, Jeroen Eckhard Lenzing, Gemeinhardt: Karin Gilles Th Magdalena Karolak, Marta Blawat: Georges Barthel, Manuel Granatiero: basses double Éric Mathot, Frank Coppieters, Cambier: Géry Don Giovanni Don ome, Raphaël Vuillard: trombones & cellos concertmeister Die ZauberflDie öte timpani violas horns clarinets ) oboes violins II violins violins I violins s e t fl u trumpets bassoons 7 8 MENU FR D E  was encounteringwas with Archbishop S Colloredo of cal life inthe city, including how much mone everything that doingin hewas Vienna 1781. Th to take part inaconcert that the Archbishop had arranged for some twenty membersViennese of high a pleasant room inthe housewhere the Archbishop in residence. was himself At required 4pmhewas in was Vienna at that timeandhad summonedhismu arrived there at 9amon 16March. He infact simply was orders, obeying for the Archbishop Salzburg of Th at itspremiere inMunich on29January, with hisfa possible; the thing that as itis much there best to money earn as is is, health”. after good thepostscript with words feel wellhere,“I andcanther Archbishop doingallthat was hecould to have Mozart THE ACADEMY OF 23 MARCH 1783 esetwothen returned to Salzburg at March; the of beginning setout Mozart for himself Vienna and world for myprofession, you tell this. adoubt without will –everyone Iassure you, this isamagnificent place –andthe bestplace inthe isdescribingthe cityof Mozart had only beenin Vienna for ashort time. His opera is sentence, is however, apostscript actually is and all of the things thatand allof hehad beenable to find outabout musi- y hemight earn. He alsodescribedthe diffi alzburg (whom henicknamed ther Leopold andhissister efore give of myefore best. of give Be assured that my only idea return to inSalzburg. hisservice He concludes his to the letter, inwhich hehad already described sicians to joinhim. Onhisarrival, given hewas Vienna inaletter to hisfather dated 4 April Idomeneo had beengreeted with success Nannerl inthe audience. the Archbooby), for the culties that he culties piano lessonsto several pupils andto settle in service Vienna. through He living concerts, earnhis would of andthe giving commissions nobility. Matters despite moved hisfather’s swiftly: reproaches, Mozart decidedto leave the Archbishop’s despite hisfather’s disapproval. in July; here Constance hewouldsetuphouse with Weber, to whom marryon4 hewas August 1782, soon made hisnamebetter-known. He these appearances, however, toge Auernhammers’, which for was an invited audience, Mo ber 1782for the Minister Plenipotentiary DimitriMic his pupilJosepha Barbara Auernhammer; 3March 1782at the Burgtheater; date anunknown inDecem- performed the Concerto for twopianosKV 365andmo tortheater; 8 April 1781for the GermanHouse; 23 which Mozart took partafter hisarrival in Vienna: 3 April 1781for the Widows’ Benefit at the Kärntner- that in Vienna. Academies there were organisedinseve phony itsfi given was rst performance already realised the importance concerts of organisedoffi Gluck, with whom Mozart to was beinregular contact at histime the in of beginning Vienna. of were some as well-established notyet as who was safe acourt positionwith orachurch mu very was He then was finally able to organisehisown Academ What form wouldthese concerts, these Academies Mozart as terms them, have taken? Mozart had , who were mostly young the ladies of Viennese nobility. Th ther with the premiere of his his of premiere the with ther in one of the Concerts Spirituels.in oneof Th shifted several timesbe lodgings ch a new phenomenon,ch anew espe his colleagues; one of these hiscolleagues; Christoph was oneof Willibald November 1781for the Auernhammers, where he hailovich Galitzine. Except for the Academy at the zart’s contributions to these concerts limited; was ral ways, those canbeseenfrom in as alistingof cially inParis in1778, when hisParisian Sym- st likely the for Sonata twopianosKV 448with y in Vienna, hisfirst full-scalerecital inwhich Entführung aus dem SerailEntführung dem aus fore finding agrander apartment ere was, however, nothing like cially for ayoung musician on16July 1782, is refusal of a isrefusal of

9 10 long concert as follows: our version of this concert shorter. this for recording follows: somewhat long concert this is as version of our immense”. was satisfaction his because Mozart the then listed works that extremely were performed atthis before money for leaving sends asumof the theatre; if to mosthappy anddidnotcease applaudhe was me. He sent twenty-fi boxes were taken. What delighted methe mostwas already heard people talkingabout it. In anutshell, th March: don’t“I think that Ineed to tell you allabout the success my of Academy, for you have probably agreed to appear inhisown Academy. Mozart describedthe the success venture of inaletter dated 29 11 March to dothe andwas samefor the soprano Th He had already taken partinan Academy organised he could present hisworks inall symphony of any type with me, with anytype symphonysymphony Ihave dived into anew andamnow of the upto composition of in LinzNovember 1783. Mozart describesthe work inaletter dated 31October: «Since Ihave no audiences. Onesuch work the was Symphony inCma were composed for primarily asymphony these concerts, clearly was required bytheir the of inclusion as seemed to hold noparticularinterest for him any more. Th written morehaving than thirty more inthe years pr or Academies. He the knew genre well, co having 1. “Th It was expected that Mozart would include a new symphony in each of these large-scale concertsIt wasexpectedthatMozartwouldinclude anewsymphonyineachoftheselarge-scale e new Haff enew ner ner symphony”. their variety of genretheir andmood. Th varietyof mposed hisfi rst symphony inLondon1764and that His Highness the Emperor alsopresent was and eresa Teyber on30March; inreturn for this they ithad beenafterwards Iwouldhave expected more, by the soprano afew daysAloysia earlier Lange on e theatre couldthe nothave beenfullerandallof eceding hisarrival in Vienna, although the form jor KV 425, composed four over days aperiodof efew symphonies this period of in Vienna ve ducats, for the custom isthat he istook place on23March 1783. final symphonies inEfl at major, hethenas went onto compose what many consider to bethe greatest examples the form, of histhree some three years after Linz. It isclear, however, that soonto hewas reassess the importance the form, of circumstances thatof required hewas to compose my ears init, since to befi ithas nished extremely ments. As aresult, notperforme the was Serenade ‘symphonic’ movements were composed, nose with 1776: hehad only reluctantly accepted commission this an tomark the elevation his nobility. Mozart had already composed aSerenade(KV 250)for Haff in 1782had ledto acommission from Siegmund Haff anywithout concert planned for their performance. placed the at the concert, aconcluding endof they were divertissement. partof if as such here. perfectly as andfunctions anoverture Th the character of of another solution:decided upon Nr. simply 1is the fi the symphony,rst movement of something has which the concerts,reconstruction of that given ourprogra fi playednale was only the at the concert, endof orthat to encore. berepeated itwas atypeof as For this 10, “the fi thenal movement symphony of the from concert”. the startof Th 29 March, the hementions symphony Nr. twice: once as 1 “the Haff new symphony realising without it. He then decided to incl To return to March 1783, Mozart neededasymphony. Th

G minorandCmajor «Jupiter (the d inSalzburgandMozart had composed histhirty-fi soon». It may have wellbeenunderthe samepressure another new symphonyanother new for Prague inDecember 1786, mme is somewhat shorter somewhat mme is than the original, wehave cond minuet, nomarch, andno concertante move- ner, Salzburg, the burgomaster of who to wished ude itinthis Academy. According to hisletter of d was never to fi never d was nish itproperly; only the work’s e success of his esuccess of ») during the summer of 1788,») duringthe summerof and ethree remaining movements are ner Symphony” Nr. andagainas iscould meaneither that the Entführung aus dem SerailEntführung dem aus ner ner in fth

11 12 Mozart. always toAloysia was remain had marriedJoseph Lange, anactor hewho andpainter; itwas painted the famousunfi nished portrait of Aloysia’s andMariaJosepha future wife) sisters, fi (his (the Constanze the Night).rst of Queen Aloysia refi he came to composened when byDorotheasung Wendling, thefl of thewife autist Wenzel Ritter clearly -and itwas them that of thinking he he was composed as this aria for Ilia, to be players the as fl autist Jean-Baptiste Wendling, the Night in in Night KV itshighGs–onefulltone 316with higherthan the highFshewouldcompose for the the Queenof him to compose hismostspectacu someof nheim in1778, when 22andshe 16. hewas was Shep ists inthe Concerts Spirituels. Mozart knew, therefore, them1778 andhehad againinParis alsometseveral of the orchestrasoloists of had become close friendswi Palatinate, had become Prince-Elector Munich of thathe knew itwouldbethe Mannheim theone as four instruments”“with interesting. particularly is When hecomposed Th Madame Lange was born born was Aloysia Madame Lange Webe 2. sang Madame Lange ‘ isariafrom opera. Die ZauberflDie öte Idomeneo . Th e Weber family moved to Vienna in1780, at which timeMozart mettwoof Se ilpadre perdei clearly heldaspecial place inMozart’s aff Idomeneo one of Mozart’sone of favourite singers. orchestra play that it; would Th Karl lar concert arias, including the formidable andthe are woodwind amuch given greater role inthis aria, r; Mozart had met her and fallen in love with her in Man- in love her in with Mozart andfallen her hadmet r; ’, the ariawith four obbligato instruments from my Munich andhisorchestra had followed him there. Th . Mozart’s orchestral had become writing much more oboist Friedrich andthe Georg bassoonist Ramm th Mozart when hehad metthem inMannheim in ossessed asplendid coloratura soprano andinspired that he could count on on count could he that later that year, where they were appearing solo- as ections. His description of the aria ections. of His description eodor, the the Elector of such splendid woodwind woodwind splendid such Idomeneo Popolo di Tessaglia di Popolo for Munich, e leading it concludes. It may wellhave beenthe infl Bach’s hisstudy of uence of –the fugues baron Van Swieten make aconcerto more majestic incharacter? We have only to how observe the concerto andhow begins not only for oboes, butalso fo horns andbassoons at the Academy byTh given eff this to ment subscription to concertos havethese volume, printed asingle andsold in the that result with anadvertise- compositions; his 1783Mozart the considering was atwas saleof the attempted of beginning to raise a 415) betweenOctober 1782and January 1783. Oneof abandoned; hecomposed three concertos new (A concentrationclearly aperiodof began form onthis them to Seiber, the Parisian publisher, although the this unsuccessful. too was afailure;was Leopold blamed success itslack onthe of highprice setby Wolfgang. Mozart later off see it as animplicitsee itas statement Mozart’s of love for hisfather. all four entering into with the dialogue vocalline. As them were composed in Vienna. After the fi rst performances of the emotion. as provide well display brilliant Of as expres could too he form this in was: certainly concerto Th 3. played the 3 “I Th eConcerto inCmajor KV 415seemsto have been e symphony was not a particular source of inspira esymphony source notaparticular of was ect appeared inthe Wiener Zeitung on15January 1783. Th rd of the concertos Icomposed of onsubscription”. eresa Teyber onMarch 30. Th major KV 414, Fmajor KV 413andCmajor KV twenty-seven concertos that hecomposed, fi fteen of r twotrumpets and timpani. Does this necessarily for Mozart’s the choice ariaitself, of itistempting to inwhich heexcelled an s himself. Just like the singers inhisarias, hecould tion for Mozart time, atthis although the piano the new means of earning money that earningmoney Mozart the meansof new is is the only concerto of the three that calls calls that three the of concerto only the is is one of hisfavourites,one of heperformed as itagain Entführung aus dem SerailEntführung dem aus isparticular pr d which hehad somewhat oject, however, inJuly, he ered

13 14 rapid andspectacular passagework highnotes that he non son’ parlo ioche that hertechnical command acceptable, was for Mozart dedicated the concert aria called her, noneother than was th had created the roleBelmonte of inhis events. thought were onpast the slow movement in andthe passages twoadagio rapid character. generally in is section the penultimate Th zicato, that return will justbefore the fi the theme;nal reprise of this isanunusual choice, the as music for appears immediately. section this It the adagio, anornamented is version where of play the piz- strings appear after the several repeats pr of the key. in minor sections are twoadagio these, mostoften haveoneof usually butitwill A rondo will the generallyof lively andimpulsive character th of ending, yet which, features, provides theanother contradiction pianissimo alongwith surprising oneof too endspianissimo, the soloist an if as and fi thenally cellos and basses. We the third movement: it of mention the originality also sheer should strings aloneinwhich atheme ispresented in fugalform had introduced himto them ©that ledhimto precede the Mozart particularly appreciated the voice andwo 4. “Adamberger sangthe scena KV 369to her. Th e mistress of thee mistress Elector of Karl Th I composed for laPaumgarten”. incipal theme inthe character th of d the ontiptoe. orchestra were leaving Th eariaposesnoextraordinary te Entführung aus dem SerailEntführung dem aus the fi the give nal Rondo all impression that Mozart’s e rondo fi pianoconcertos the nalesof time: there of included for other soloists the such as Weber sisters. rk of therk tenor of Johann Valentin Adamberger, who by the first violins, the second violins, the violas is mysterious introduction, the tenderness of introduction, mysterious of the is tenderness forte of the bars afew introduction for with of . Th eodor of Bavaria. eodorof We may suppose ePaumgarten, Mozart as cheekily e principaltheme; here, however, chnical challenges, avoiding the is concerto contains many many contains concerto is Misera –Ah! doveson! too have beenperformed on23March 1783? concertante Rondo a compose to on went here, Mozart pleasure hetook at including this “farewell” music inthis Academy. After the Andantino that wehave included composed this, andthat this alsoa too was roles. We may well that imagine thinking he was Wendling of and Ramm, hisfriends from Mannheim, he as two fl utes, twooboes, twohornsand unusual inthat the concertante movements are notcompos the work represents Mozart’s desire possible to soonas leave onthe Salzburg as mail-coach. Th the second trio the second of minuet. Commentators have ingeneral followed Albert Einstein’s hypothesis that serenade isbetter the as known Posthorn Serenade KV unknown. It may wellsimply have beenadivertissement composed for the the court Prince-Archbishop. of Th that type hecomposed this inSalzburg,work of al certo, buthisfi rst truekeyboard concerto, the 5 replacement Rondeau andthat Isent to you”. Christian BachChristian and by variousFrench composers. His keyboardHis concertos previous had beenarrangem A second concerto, andonce again acomposition fr 6. played the concerto“I inDmajor that issuch afavourite here, the onefor which Icomposed the Another Mozart’s souvenir of timeinS 5. “Th esmallsinfonia concertante from my last two bassoons, the with fi rst oboe andthe fi rst fl ute takingthe leading way of indicatingway of hisdesire to begone. Th alzburg, andagainaserenade dated 1779. Th th , hemostprobably which played on the harpsichord. though whoever commissionedthough itoritsrecipient whoever remains Final Musique Final ents of movements of keyboard movements byJohannents sonatas of of comment “that issuch afavourite here” isbecause 320, itsnickname coming from for exactly instruments. the samegroup of Might this om his Salzburg period – and not just any Salzburgperiod–andnotjust con-om his ed for strings butfor anoc ”. iswouldalsoexplain the tet of wind instruments: wind tet of the use of aposthorn in the useof is was the iswas fi nal isserenade is e

15 16 fugues; this passion was to fi was passion this fugues; itsmostperfec nd oneof lar. Mozart soonshared hisenthusiasm for these twocomp the great composers the century, previous of Johann after hisarrival in Vienna; Van aninformed was music Swieten lover andappreciated who knew the works of there)”. Th solo keyboard performance. all-important his He first the mentions “short the Emperor was (because fugue concerto work’s —this conclusion was brilliant anirresistible theme andvariations.of We are very performance, hereplaced the concluding with Allegro he had already played the concerto before, twice on3March 1782and11March 1783. For this, itsthird tions onanariafrom thetions opera thanking herforway invited of having himto perform inherown Academy aweeklater. Giunia, originallysung by of Anna de Amicis-Buonsolazzi, to Th rediscovered. being opera are Here this still heentrusted the of dramatic role andtheatrical possibilities Th on the aria isanextract from In the middle of all of the concertosIn allof the andorchestral middleof works, Mozart concentrated onimprovisation for 8. only solos“My were the ashort (because Emperor fugue there) was varia- andanimprovised setof It isclear that Mozart wanted to programme works from hiscareer the inthis of concert. beginning 7. “Mademoiselle Teyber sangascena from opera my last inMilan, is should not be particularly surprising, beca particularly notbe should is Unser dummer Pöbel meint meint Pöbel dummer Unser Lucio Silla Les Philosophes , hisopera that fi was rst performed inMilan on25December 1772; the from the opera . Ithen hadto play anencore variations Iimprovised andso guaranteed to create enthusiastic applause. far indeedfrom the more so Sebastian BachSebastian andGeorgeFriderik Handel inparticu- t expressions in the last movement of his Symphony his Nr. movement of the in last t expressions Les Pèlerins delaMecque Pèlerins Les use hehad metBaron Gottfried Van shortly Swieten amore brilliantly Rondointhe developed form osers, andinparticular for the Bach’s perfection of eresa Teyber; this may wellhave beena Parto, m’affretto ”. mbre ending of the other mbre endingof ”. opera opera ally wouldhave improvis career, although itiscertain that the works that have with similarworks several years inthe future. Mozart continued to compose inthis form throughout his to display hisparticular for the Emperor’s expertears. Emperor for hispresence at his Academy by performin shortly after Mozart’s arrival in Vienna. It ther was inthe young hisbelief of Mozart’s talent, he commissioned himto write his Joseph IIlove music passionately andfollowed the young Mozart’s interest; great career with proof as and alsoamusician; teacher hisown noneother was a short that Gigue heimprovised when heplayed Bach’s organinthe Th humour, hissenseof although what knowing wedo of we that hewoulddedicate to Van Swieten. He could well experimentation.this Mozart planned to compose another fi also often instyle that veryclose to was Bach’s own. A Prelude andFugue the all inCmajor was result of for strings and to alsobeginning construct hisown fugues; these were sometimes only sketched out and were 41. He to began explore this repertoire deeply inthe His fi rst this improvisation in Academy onthe was aria Th the Emperor there”. was “Because Like hispredecessors, the majority of Joseph amusic lover IIwas e theme and variations form gave a skilled keyboard player of the period the best opportunities opportunities the the best period player keyboard form etheme of andvariations gaveaskilled I fiI losofi immaginarii talents; the young Ludwig vanBeethoven ed during his concerts. his ed during . Th e opera was also known as eopera as alsoknown was efore hardly surprisingthat Mozart wouldthank the survived make up only a small part of what make heactu- uponly survived a smallpartof spring of 1782, making transcriptions of Bach’s 1782, of makingtranscriptions spring of fugues than , the court’s Music. Master of g awork that seemingly improvised was expressly have performed one of these have pieces performed at this oneof concert, have chosen to include on Gli astrologi immaginarii astrologi Gli ve to make a series of sixforve to make aplanned aseriesof volume Salve tu Domine tu Salve would delight his Viennese audiences omaskirche inLeipzig inMay 1789. Entführung aus dem SerailEntführung dem aus from Giovanni Paisiello’s e highly individual fugue: andhad beenfi rst

17 18 of the opera inFrankfurtof in1772. Mozart transcribed these only variations in1784, the following year. in German, that the Viennese had taken upthe tran opera given inGerman; is highly itis likely, given Mozart should improvise on atheme from a present also concert. andGlucksions was particular atthis Th returned to Vienna almostat the Mozart sametimeas returned to Vienna, appalled bythe Parisian disputes undoubtedly added lustre to Gluck’s reputation in work in this genre fi andwas rst performed inthe Burgtheater in Vienna inJanuary 1764. Such works pastiches of French of pastiches lived there for sometwenty years between1752and the concert on23March. scribed these into variations the form that wekn who composed almostonehundred operas, inan was Mozart choose would to improvise onath variations Österreichische Nationalbibliothek could well the 1780s—the of beginning fact that the autograph manuscript the opera of preserved inthe was in Paris the following year. We may wonderwhether itmight have beenperformed in Vienna at the performed inSt. Petersburg in1779, after which itwa Th e operas of Christoph eoperas of Willibald Gluck were wel opéra comique ; Les pèlerins delaMecque ou pèlerins Les nother the highly popularopera period. Th of support this idea—anditisalsodiffi that the Emperor encouraging operas was the creation of ow them (KV 398)duringthe months that followed Paris, where heworked from 1774to 1779. He then 1774. Amongst many other works healsocomposed slated version that for had beenused performances eme that was unfamiliar to audience. unfamiliar eme that his was Paisiello, y case in y case Vienna the following year. Mozart tran- s revived inaFrenchs revived translation for performance and cabals of which hehadand cabals been the of victim. He arrived there; the twomenmet onseveral occa- l-known in l-known Vienna, given that the composer had erenothing more was normal, then, than

la rencontre imprévue la rencontre was his most famous mostfamous his was cult to that imagine e title of the etitle of in Miloš Forman’s film have concealed inabox inorder himself to admire and to fulminate insilence, presented he was as to us thanks to the important role that their instrume wind Ritter and Wendling, Mozart’s friends from Mannheim were missing, although they were present inspirit present and, unusually for him, hehad remained for th former and had beenaccompanied bythe summed up Mozart’s career to date; Mozart had sh and musical talent. whom hehad loved inMannheim —hecould hardly concert tour. For Mozart, amoment this was to create certainly written for the Academy 11January of inwhich she took part, justreturned having from a Th Translation: Peter Lockwood Jérôme Lejeune Th 10. “Th Th 9. “Th fl öte e second CD of this setincludes esecond recordings CDof the overtures of to e last movement of thesymphony of movement elast is concert is composed ariawas especially for Aloysia Lange, née Weber, on8January 1783. It was made at an earlier session by the Millennium Orchestra. bythe madeatanearlier session Millennium e Lange sang my new Rondeau”. sangmy new eLange e last movement elast the symphony of that we played at the beginning.” Amadeus . that this concert the openedthe signalled endof evening that best musicians andsoloists available. Th own the best of himself as both as composerown the himself best and of per- a new work anew that perfectly was suited to the woman nts were inthe given programme. Salierimay well have forgotten her—andsplendid dramatic e entire concert. Gluck alsopresent. was Ramm, Don Giovanni Don eEmperor had been andto Die Zauber-

19 MENU FR D E 20 21 22 MENU EN D E  car aprèslasanté,c’estcequ’ilyademieux. » profite doncdetoutesmesforces.Soyezassuréquejen’aiqu’uneidée,gagnerautant d’argentquepossible ; tout fairepourqu’ilreprennesonserviceàSalzbourg.Etilconclutce des difficultésrencontréesavecl’archevêqueColloredo(qu’ilnomme« notre archicoquin »), quiadécidéde Illuifaitpartaussi qu’il apurecueilliràproposdel’activitémusicalelaville,mêmesa« rentabilité ». meilleur quisoit au monde pour mon métier –chacun vous le dira. 1781. En fait, ils’agit d’un musiciens le rejoignent. D’ailleurs, à son arrivée, il arrivée, son à D’ailleurs, rejoignent. le musiciens simplement réponduàl’ordredel’archevêque deSalzbourgquiséjourneà Vienne etquisouhaite queses quant à à Salzbourg ; Wolfgang, ilvoyage vers Vienne, oùilarrivele16 marsà9heures.Enfait,ilatout à Munich le 29janvier, enprésence son père Leopold etdesasœurNannerl. Début mars, rentrent ceux-ci père, Wolfgang décidequitter deColloredo le service et laplus hautede personnes noblesse ». « de Lesévén l’archevêque ».où loge À 4heures, ildoit déjàparticiperàunconcert off L’ACADÉMIE DU 23 MARS 1783 Cela faitbienpeudetemps que Wolfgang estarrivé à Vienne. opéra Son Je vouscertifie quec’est iciunen C’est de Vienne que Wolfgang Amadeus Mozart écrit post-scriptum ;

il aauparavant détaillétoutcequ’ilfaitàVienne,lesinformations esthébergé dansune« cham ements vont s’accélérer : malgré lesreproches deson des’installer à Vienne. ceci àsonpère dansunelettre datée du4avril ri anfiqe–e asduel droit magnifique –etsansdoute le post-scriptum ert par son patron à une vingtaine ert parsonpatron àunevingtaine Idomeneo bre charmante danslamaison Ses moyens desubsistanceSes : « Je m’ysensbien,eten a été créé avec succès aétécrééavecsuccès Barbara le 1781 (Maison allemande), 23novembre 1781(chez les Auer il participe, dèssonarrivée à Vienne : 1781( 3avril Ces académies sont organisées de exemple ceuxduConcertspiritueloùaété créée sanouvelle symphonie (la en 1778,Mozartapuserendrecomptedel’importancedesconcertsorganisés defaçonofficielle,par viennois. séjour Christoph Willibald Gluck, avecqui, d’ailleurs, audébutdeson relations très vaentretenir des suivies il dontmusicien laréputation n’est collègues, deses comme celle decertains encore que établie bien pas aussi d’une cour oud’ auservice attaché demusicien stable viennoise. delahaute femmes à plusieurs élèves,société Cerefus jeunes d’une des principalement situation seront lesconcerts, lescommandes etaussi –pourune pourra seprésenter au public delaca avec Constance Weber, épousele4août qu’il finalement enjuilletdansunappartem 1782, contribuent àaccroître saréputation. À plusieurs reprises, change il delogement, pours’installer fois pourunepetite part. toutes Mais ces apparitions, lacréation puis de à partl’académiechezlesAuernhammer, devantunparterred’invitéschoisis,Mozartyparticipechaque (Burgtheater), [?]décembre1782(chezleministreplénipotentiaire DmitriMichaïlovitchGalitzine)…Mis Mais comment ces concerts, imaginer queMoza Il peutdoncenfin organiserà Vienne sapropre acad Concerto pour deux pianos deux pour Concerto diverses manières. Ilsuffi pitale dans toutes sortes dedomaines. K365etsansdoute la ent plus cossu danslequelilvapo 1782 (malgré l’avis1782 (malgré prononcé parLeopold). négatif une église est unphénomène Le concert desveuves au Kärntnertortheater rt nommedansseslettres des« académies » ? ÀParis, part nonnégligeable –lesle émie, sonpremier grand concert au cours duquel il t de recenser les quelques académies auxquelles Sonate pour deux pianosSonate pour deux nhammer, oùiljoueavec Josepha sonélève L’Enlèvement auSérail uvoir constituer sonfoyer familial Parisienne bien neuf, surtout pour un neuf,bien un surtout pour çons de piano qu’il donne donne çons depiano qu’il K448), 3mars 1782 ). Ici, riendetout cela. le 16 juillet le16juillet ), 8avril

23 24 jusque par-dessus la tête, dansune nouvelle une lettre comme jen’ai du31octobre : « Et av pas « 1. Lanouvellesymphonie son intégralité. version deconcert La quienaété tirée aétéraccourcie. envoyé 25ducats. » Ensuite, Mozart détailleleprog avant rendre authéâtre, dese j’aurais sinon borne. sans attendre plus, puen était carsasatisfaction Ila de la doter ces concerts decette forme visiblement bienan sont avantle passionner. tout « obligations » des viennoise symphonies delapériode quelques Les pour durant lesannéesquiprécèdent sonarrivée à Vienne, il une symphonie. Cegenre, ille connaît bien–sapr n’eutson plaisir futgrand etqu’il decesse dem’appl occupées. Cequim’a faitleplus plaisir, c’est que déjàentendupeut-être parler. lethéâtre Bref n’aurait puêtre pas plus rempli ettoutes étaient lesloges n’est crois« Je qu’il très pas nécessaire quejevo propre académie. Le29mars, Mozart décritlesuccès de delasoprano Th l’invitation à uneacadémie parlaso organisée On s’en rendra compte, dans chacun desesgrands concerts (académies), Mozart esttenu d’inclure au BurgtheaterCela sepasse le23mars 1783. Quelquesjours plus tôt, le11mars, ilaparticipé Symphonie enutmajeur K425écrite en quatre jours àLinzennovembre 1783. Ilenparle dans eresa Teyber, deuxsolistes àquiilre Haff ner prano etle30mars,Aloysia Lange répond, il delamêmefaçon, à . » Symphonie us raconte lesuccès demonacadémie, vousenaurez emière symphonie aétéécrite àLondres en1764–et Sa Majesté l’empereur étaitégalement présent, que ramme dece très longconcert. Levoicidonc, dans audir. Ilestd’usage qu’il ec moilamoindre symphonie, jemesuisplongé, crée dansles habitudes. C’est parexemple lecas en écrit plus de 30. Mais le genre ne semble plus plus semble ne genre le Mais 30. de plus écrit en l’entreprise dansune lettre adressée àson père : qui doit être achevée d’ici là. » Est-cepourles là. » quidoitêtre achevée d’ici nd lamonnaieenles envoie l’argent àlacaisse engageant poursa n° 1,«lanouvelleSymphonieHaffner » placés enfindeconcert, unpeucommedivertissement (presqueunemusiquedeballet). en guised’ouverture (dontcemouvementenpossèdele caractère !).Lestroisautresmouvements sont seulement lepremiermouvementdela symphoniequiestjouéenn°1,cefonctionneparfaitement une versionpluscourtequeleconcert originalnousensommesarrivéesàuneautresuggestion.C’est guise de«bis»?Encequiconcerne notre reconstitution,avecceprogrammefinalementdonnédans du début»…Celaveut-ildirequece finalaétéjouéseulementàcetteplaceouqu’ildonnéen circonstances identiques d’un concert àPrague mineur etdomajeur, peut considérer comme uneapothéose dugenre, les genre enécrivant enquelques semaines, durant l’ doit d’écrire Certes, unenouvelle symphonie ? iles au Sérail au e« ypoi »seront écrits. Pas desecond symphonie de « accepte qu’il des doigts cette commande, n’ qu’il son anoblissement. En1776, Mozart adéjàécritune comment ? Àlalecture delalettredu29mars, comment ? Ilva inconsciemment, satrente-cinquième symphonie ! concertants. Finalement, lasérénadecommandéen’estpasjouéeàSalzbourg etMozartaainsiécrit, Revenons doncenmarsRevenons 1783. Illuifaut unesymphonie. En1782, après lesuccès de , ilreçoit unecommande deSigmund Haff Jupiter ). etl’autreenn°10,«lederniermouvement delasymphonie , endécembre 1786, que, trois ansaprès la il évoquedeuxapparitionsdelaSymphonie, uneen été 1788, eticisansconcert prédestiné, ce quel’on achèvera fi seulslesmouvements nalement pas :

ner, lebourgmestre deSalzbourg, pourcélébrer trois dernières symphonies (mibémol majeur, sol t certain qu’il vaserest certain qu’il menuet, pas de marche,menuet, de pas mouvements de pas Sérénade doncl’inclure danssonacadémie. Mais pour Haff ner (K250). C’est dubout saisir surl’importance du L’Enlèvement Linz , il se se , il

25 26 27 28 voir en fi en voir déclara une ligrane rôle accordé aux instruments avec àvent la endialogue Dorothea Wendling, l’épouse de Georg Wenzel Ritter… C’est pens qu’il àeuxévidemment des instruments lefl àvent : ûtiste comme solistes au Concert spirituel). Mozart saitdo Mannheim en1778, puis enaretrouvés certains, lamême principaux solistes del’orchestre sont desam devenus eff Munich, ilsaitquel’orchestre quivainterpréter « 2. MadameLangeachantél’ redoutable redoutable colorature quiinspirera le compositeur pour quelques-u amoureux. Elle avait 16ansàcette époque, Wolfgang 22. Elle dispose d’une merveilleuse voix desoprano le célèbre rôle delaReineNuit dans Le fait qu’il mentionne un air « avec quatre mentionne unair« avec Le faitqu’il qui fera lecélèbre « portrait inachevé deMozart), restera l’une desvoixpréférées deMozart. créatrice(la durôle delaNuit). delaReine Joseph aépousé Aloysia, qui Lange, peintre comédien et (c’est lui Vienne ; c’est varencontrer làqu’il deuxdessœurs d’ et, l’électeur palatin Karl Th Madame Lange,Madame c’est , queMozart are Cet aird’ Popoli di Tessaglia di Popoli Idomeneo doitcertainement occuper uneplace très tion cachée d’amour paternel ? K316, culminant au contre-sol ton (un plus aigu écrira haut quece pour qu’il aria eodor est devenu prince-électeur àM eodorestdevenu prince-électeur l’ami flûtiste. Depuis avec quatre instruments tirée demonopéra deMunich, Jean-Baptiste Wendling, lehautboïs La instruments » estimportant. instruments » écrit Lorsqu’il

Flûte enchantée Aloysia, (safuture etMaria Josepha Constanze épouse) son œuvre n’est autre quecelui deMannheim. En nc qu’il peutcompternc qu’il surderemarquables virtuoses Idomeneo voix s’est accru. Quant au choix decet air, faut-il y ncontrée àMannheim en1778etdont esttombé il ns desesplus imposants airs deconcerts, dont le is très intimes de Mozart ; il les arencontrés les il à deMozart ; très intimes is année, lors desonséjou e en écrivant cet air d’Ilia, quisera créé par e enécrivant cet aird’Ilia, ). En1780, lafamille Weber estinstalléeà , sonécriture orchestrale s’est affi particulière danslamémoire deMozart. unich : sonorchestreunich : l’a suivi. Les te Friedrich lebassoniste Ramm, r parisien(ilsont brillé Se ilpadre perdei Idomeneo née et le pour . » Sieber, uneoffrequin’aurapasdesuite. de subsistance lave auquel il pense : Leopold semble attribuer au prixtrop demandé élevé L’annonce dansle passe début del’année, Mozart lavente tente pour d’un deces souscription une trois recueil concertos. deréaliser écrittrois nouveauxjanvier 1783qu’il concertos majeur K414, (la famajeur K413etutmajeur K415). Au un moment surce genre danslequelilexcelle etqu’i écrits à Vienne. Visiblement, après lacréation de émouvoir,peut, et aussi, lui briller bref, s’exprimer. Su fautreconnaître il partie d’une catégorie privilégiée ; aussi, setermine surunenuance de puis enfi Et quedire del’ n lesaltos etlesbasses ? seules sousforme detraitement énon d’un fugué motif van Swieten, àfaire quil’incite précéder le l’influence detout son travail deBach surlesfugues Pas nécessairement. Ilsuffi hautbois, cors etbassons, àdeuxtrompettes etti Th l’académieà de « 3. J’aijouéletroisième demesconcertos ensouscription. » Le concerto enutmajeur estsemble-t-il devenu l’un desespréférés. Illerejoue d’ailleurs le30mars Si lasymphonie n’est le legenre qui lepassionne pas eresa Teyber. Des trois concertos decette tril Wiener Zeitung t d’observer la façon dont ce concerto commence et comment il fi il comment et commence concerto ce Est-ce dont nit. façon la d’observer t nte desescompositions. Plus tard, illesproposera àl’éditeurparisien pianissimo le15janvier. visiblement, échec, Mais un est cette souscription que forte de l’introduction par quelques mesures confi mesures parquelques del’introduction , comme silesoliste etl’orchestre partaient surlapointe mbales. Cela enfait-ilunconcerto plus majestueux ? L’Enlèvement auSérail originalité delafioriginalité n dutr , vient dedécouvrir parl’intermédiaire qu’il dubaron que c’est dansce domaine, àl’ par Wolfgang. Voilà latrace d’un desnouveaux moyens r les27concertos quecontient soncatalogue, 15sont l a un peu laissé de côté ; c’estl aunpeulaissédecôté ; entre octobre 1782et cé premiers violons, parles violons, seconds les plus àcette époque, leconcerto pourpianofaitbien ogie, c’est leseulquifaitappel, enplus des au mois de juillet, il se concentre oisième mouvement qui, mouvement lui oisième instar deschanteurs, qu’il ées aux cordes

29 30 pièce du genre qu’il écrit danslacapitalepièce du genre qu’il premier couplet.premier C’est version une ornementée decet contenir un,maisilapparaîtaprèsplusieursrefrainsdansladynamiquedurefrain. Ici, ilapparaît comme fi naux deconcertos : laprésence dedeuxcouplets « (avec cette fin surlapointe despieds)contredire leca sont nomb surprises Les pieds ? des qu’elle doitavoir unejolie technique vocale, rudement,assez n’est autre quelamaîtresse del’électeur Karl Th créateur durôle deBelmonte dans « 4. AdambergerachantélascènedePaumgarten. » final nesont-ils deséléments pas quifont pens un caractère rapide. caractère un juste avant ledenierretour durefrain, doncoccupa « 5. Lapetitesymphonie concertantedemadernière pourd’autresou lesnotes peutpenser trop il auxquelles aiguës solistes comme Aloysia ouTh Ah! non son’io parlo che Revoici un souvenir delapériode deSalzbourg,Revoici ànou Johann Valentin Adamberger estunténor queMozart Cette introduction mystérieuse,Cette introduction lent, dumouvement latendresse passages deux les K369. Évidemment, l’air n’est trop pas ardu L’Enlèvement auSérail reuses dansce concerto. surprenante, En voiciuneassez quivient épiscopale, sans que l’on puisque Mozart luiadédiél’air deconcert er queMozart seperd dansdessouvenirs ? nt laplace dederniercouplet, engénéral réservée à ractère généralement primesautier et vif des rondos des vif et ractère primesautier généralement adagio adagio Final Musique Final . « Paumgarten », La comme Mozart lanomme veau unesérénade, datée de1779. C’est ladernière apprécie particulièrement. entre Ilest autres le , où lescordes jouent en » enmineur.Engénéral,unrondopeut » connaisse ledestinataire oulecommanditaire. eodor de Bavière. de eodor supposer Onpeut , lestraits évitant d’agilité trop rapides . » pizzicato Misera dove son! – Misera – doveson! adagio eresa ! , quirevient durondo sans doute son plaisir àfaire jouercette musiq N’est-ce également pas uneautre façon première flûte ont lerôle principal. Pense-t-il àses un octuor de deuxfl ûtes, deuxhautbois, deuxcors et de que lesmouvements concertants sont écritsnonplus po au plus viteson envie etdequ laposte » de« prendre d’Albertde postillon. Onaurait yvoyait tendance sorte une l’hypothèse d’évocation qui àsuivre Einstein de du concert du23mars 1783 ? un retenu, avons nous laquelle : son véritable premier concerto clavier, véritable premier son pour le5 laquelle : connue letitre sous de simplementSerait-ce undivertissement pour le delacour service du prince-archevêque ? Cette sérénade est À cette occasion, remplace il l’ c’est l’a qu’il déjà jouéà Vienne, lors del’académie du3mars 1782puislors decelle du11mars 1783. d’abord deJohann Bach, Christian ensuite decompositeur clavecin). Tous lesconcertos précédents sont des brillante conclusion ne peut qu’entraînerbrillante conclusion nepeut fournis ! applaudissements des irrésistible thème et variations. Ici, onestbienloin du Un deuxième concerto, ànouveau unecomposition « 6. J’aijouéleconcertoenrémajeur qu’onaimetantici,etdontjevousaienvoyéle Rondo Posthorn Serenade Posthorn concertant est écrit exactement pour la concertant pour écritexactement est Allegro pour lui d’indiquer son souhait de partir ? Et sonpour souhait luid’indiquer ceci departir ? expliquerait aussi fi nal parun K320etdoitsonnomau 2 ue « de départ » danssonacadémie… départ » ue « de Après l’ amis deMannheim, Wendling etRamm, enécrivant ceci ? itter Salzbourg… particularité decette La sérénade est arrangements demouvements desonates declavier, Rondo ur leviolon,ur pour bien mais ux bassons, parmi lesquels le lesquels ux bassons, parmi côté plus sombre dufinal del’autre concerto etla plus brillant, plus sousforme développé d’un s français. stipule« qu’on S’il aimetant ici », de l’époque deSalzbourg, n’importe etpas e (ill’a plus quevraisemblablement joué au même formation.même Fait-il aussi partielui e triodu2 e menuet quiestécritavec cor desinstruments àvent, Rondeau premier hautbois et la derechange. » Andantino que

31 32 trouvera son aboutissement not aboutissement trouvera son duCantor qui deLeipzig,ces compositeurs, passion fugues une des laperfection pour principalement et principalement Johann Bach Sebastian etGeorgFriedr Gottfried vanSwieten, mélomaneaverti co etgrand étaitlà) ».que l’Empereur place consacrée dechoix, d’abord àl’improvisation.Ilmentionne uniquement (parce fugue cette « petite Mecque à Th de redécouvrir lepotentiel dramatique. Il confie le rôle de Giunia, créé par Anna de Amicis-Buonsolazzi, Il s’agit d’un extrait de Philosophes J’ai jouéseulunepetitefugue(parcequel’Empereur étaitlà)etvariéunaird’un« 8. opéra nommé plus tard ? « 7. MademoiselleTeyberachantélascènedemondernieropéraMilan, de sonmodèle. Un lui-même dansl’écriture defugues, pa plonge ce se dans répertoire,qu’il deBach, cordes pour réalisant defugues transcriptions des lançant se eresa Teyber. àsapropre semaine une façon une académie delaremercier l’invitation pour Est-ce Une fugue ? Rien d’étonnantUne fugue ? àcela. Dès sonarrivée à Vienne, ilfaitconnaissance avec lebaron Au milieu detoutes ces musiques concertantes etorchestrales, le virtuose du clavier seréserve une Décidément, lors dece concert, Mozart faire entendre aime compositions des du débutdesacarrière. . » . Je dusjouerencore etaivariél’ Prélude Fugue et Lucio Silla amment danslefinal de la41 , opéra créé àMilan le25décembre 1772, composition dont onnecesse en ut majeur est l’aboutissement est utmajeur en detoutes ces expérimentations. Il rfois seulement esquissées etsouvent d’un style très proche de celui aria Unser dummer Pöbel meint meint Pöbel dummer Unser aria nnaisseur desmaîtresnnaisseur dela génération précédente, ich Händel. Mozart très pour vite sepassionne e symphonie. C’est durant le printemps 1782 1782 printemps le durant C’est symphonie. Parto, m’affretto extrait des Pélerins dela Pélerins . » Les sur unthème inconnu desonpublic… Entout cas, Pai Österreichische Nationalbibliothek en été jouéà Vienne Lefait au début desannées1780 ? Pétersbourg en1779, représenté puis uneversion dans Domine tu Salve dû improviser au cours deces concerts. sur toute sacarrière. Mais ilestcertain quece quiaét s’étalent ils leclavier ; pour devariations tard. plusieurs plus cycles Mozart années alaissé nous quelques c’estde séduire ; dansce domaine quelejeuneLudw qui ne peut ques’adresser àdesoreilles deconnaisseur ? donc deplus normalpourMozart deremercier l’Em conviction dutalent deMozart, illuiacommandé, dèssonarrivéeàVienne, demusique etsuitavecJoseph IIestpassionné at grande et mêmemusicien,sonprofesseurn’étantautrequelemaîtredechapelle de lacour,AntonioSalieri. joual’orguelorsqu’il deBach àLeipzig. Certes, ilaurait pujouerl’une deces pièces. Mais d’enavait l’intention aurait àvanSwieten. dédiée d’une vue publication desixen écrire série une qu’il pour une fugue d’un typetrès particulier : ils’agit d’une petite Il improvise doncd’abord surlethème d’un opéra deGiovanni Paisiello, C’est legenre dans desvariations qu’un decette virtuose époquepeuttrouver lemeilleurmoyen Parce que l’Empereur était là ? CommeParce laplupart desesprédécesseurs, étaitlà ? quel’Empereur Joseph IIest mélomane . letitre opéra, connu Cet de sous aussi est-il un signe ? Il estdiffi est-ilunsigne ? connaissant l’humour quiét connaissant l’humour pereur desaprésence enluidédiant unecomposition ig vanBeethoven séduira encore lepublic viennois é conservé n’est qu’une petite partdetout a ce qu’il que lemanuscrit autographe ysoitconservé àla siello, auteur deprès decent opéras, est à Vienne tention lacarrière dujeuneprodige ; preuve desa française àParis l’année suivante. Aurait-il Gli astrologi immaginari astrologi Gli Gigue cile d’imaginer queMozart cile d’imaginer improvise qu’il aurait improvisée qu’il enmai1789, L’Enlèvement auSérail ait lesien, nousavons opté I FilosofiI immaginari , aétécrééàSaint- . Quoi . Quoi , l’air , l’air

33 34 rédige version une écrite deces variations. 1772 aitacquis lespréférences desspectacles locaux. soutient lacréation d’un style d’opéra laversion allemand, représentations traduite àFrankfort des en pour en l’opéra Letitre desontemps ? del’air estenallemand. concert. Quoideplus normal, donc, queMozart impr avec l’arrivée deMozart. Lesdeuxhommessesont renc ulcéré parlesquerelles parisienneset la réputation deGluck àParis, oùilaensuite faitcarrière de1774à1779. estrentré à Onsait qu’il Vienne, des plus célèbres ; ilaété représenté au Burgtheater enjanvier 1764. Cegenre d’ouvrages adûcontribuer à d’opéras français,pastiches dont comiques d’annéesune vingtaine entre 1752et1774. Parmi lesdiff mais aussi à celuimais aussi debrillante cantatrice. Mannheim – l’a-t-il oubliée ? –unenouvelle partition tournée le 11janvier. Pour Wolfgang, c’est doute sans l’occasion atant aiméeà dedédicacer àcelle qu’il a certainement étécomposépourl’académie àlaquelle el « 9. LaLangeachantémonnouveau mars (K398). l’année suivante. variations, Ces Mozart rédige un en Les opéras de Gluck sont certainement plus connus plus à Gluck sont certainement de Vienne opéras Les durant oùlecompositeur aséjourné Cet airdeconcert aété écritspécifiquement pour lescabales dont ilaété victime. Rondeau Les P . » èlerins delaMecqueouRencontreimprévueestl’un C’est seulement l’année suivante, en1784, queMozart e version défi suivent qui le23 mois les nitive dans ovise ensuiteovise surunthème decet autre monument de Aloysia Weber, Lange, épouse le8janvier 1783. Il Ilest plus queprobable qu’à Vienne, où l’Empereur ontrés à plusieurs reprises et Gluck assiste au fameux aufameux Gluckassiste et ontrés reprises àplusieurs parfaitement adaptée àsontalent dedramaturge, le aparticipéimmédiatement après unretour de érents apratiqués genres setrouvent qu’il des Son retourSon à Vienne coïncide depeu d’une loge, àadmirer etàfulminer ensilence, tel quenous le présente Miloš Forman dansson film des instruments àvent dansleprogramm aussi. Certes, ilmanquesesamisdeMannheim, Ramm, Ri solistes. L’Empereur estlàet, ce quisemble êtrelaco nepas entendredevirtuo faire auxtitres decompositeur et cession du Millenium Orchestra, d’opéras, ouvertures cession deux duMillenium de celles enchantée « 10. Lederniermouvementdelasymphoniedudébut. » JÉRÔME LEJEUNE Le deuxième disquedece coff Et avec cette fi n delasymphonie, lerideau tombe surce concert-fl euve quiapermisàMozart dese . ret estcomplété pardesenregistre e estunefaçon delesfaire particip se. Ilest entouré desmeilleur tter, Wendling, mais, finalem utume, àtout ilassiste leconcert. Gluck estlà, lui ments réalisés lors delapremière Don Giovanni Don er. Salieriest-ilcaché dansl’ombre s interprètes, desmeilleurs ent, lerôle important etde La Flûte Amadeus ?

35 MENU FR D E wo der Erz=bischof wo derErz=bischof stoßen. Bei seiner Ankunft wurde Mozart übrigens des Erzbischofs vonSalzburg, dersich in Wien aufhie Wien reiste, woeram16. März um9Uhrankam. Eigentlich reagierte denBefehl erganzeinfach auf worden. Anfang März kehrten Vater undSchwester 29. Januar inGegenwart seines Vaters Leopold und viel möglich geld zu gewinen; den das dendas geldzugewinen; möglich viel ich esmirauch nach meinenkräften zuNutzn. seÿen sieversichert, daßich meinabsehen nur habe, so aufnehme.Salzburg wieder Und eren lrzefaale“, nennt), ihn hat, er wie beschlossen zuunternehmen, der in alles Dienst seinen er damit seine „Rentabilität“. Er teilt ihmauch seine Schwie in er Wienwas tut, Informationen, die konnte, Stadt Musikleben der sammeln überdas er die sogar April 1781. Eigentlich handeltessich umeinPostskri  DIE AKADEMIE VOM 23. MÄRZ 1783 Wolfgang isterst vorkurzerZeit vonder Welt. ihnenJeder= wird –das mansagen. Diese Worteschreibt WolfgangMozart Amadeusan Ich versichere sie, daßhiereinHerrlicher ortist –undfürmein logirt“ logirt“ untergebracht. Um 4Uhrmusste erbereits aneinem Konzert teilnehmen, das det diesesPostskriptum mit: „ undich bingernhier, mithin mache ist nach beste.“ dergesundheitdas in Wien angekommen. Oper Seine rigkeiten Colloredo mitdem Erzbischof mit(„unser ineinem „scharmanten Zimer innemlichen hause seiner Schwester Nannerl lt undgewünscht hatte, seineMusiker dass zu ihm nach Salzburgzurück, während Wolfgang nach ptum; davor beschreibt er seinen Vater aus Wien vom4. ineinemBrief Idomeneo Metier erfolgreich uraufgeführt inallenEinzelheiten, derbeste ort ist inMünchen am

37 MENU EN FR 38 August 1782eineFamilie kann(o gründen um sich schließlich ineinerluxuriöseren einzurichten, in Serail dem Mal einKünstler unter anderen. Doch alle Abgesehen vonder Akademie beiden Au spielt), 3. März 1782(Burgtheater), [?]Dezember 1782(b Barbara Konzert das für2Klaviere KV 365und höchstwahrscheinlich die Sonate fürzweiKlaviere KV 448 April 1781(Deutsches Haus), 23. November den 1781(bei Ankunft in Wien teilnahm, aufzuzählen: 3. April 1781(„accademie „Accademien“ verschiedene wurden auf spirituel 1778 inParis konnte erfeststellen, bedeutend wie offi zu BeginnseinesAufenthaltsinWiensehrregelmäßigenKontaktpflegte. dereinigerseinerKollegen,so gefestigt warwie Kirche auszuschlagen, wareinrecht neuesPhänomen, vo jungen Frauen derguten Wiener Gesellschaft. Eine – zueinemnicht unwesentlichen Anteil –Klavierstunden und sich in Wien niederzulassen. Lebensunter Seinen :Ereignisse trotz der Vorwürfe seines Vaters besc sein Dienstherr füretwazwanzigPersonen „der gröste Doch soll wie mansich jeneKonzerte vorstellen, dieMo , wo seine neue am16. Juli 1782tragen dazubei, zuve seinenRuf Pariser Symphonie Pariser Weise organisiert. genügt, Es die Ak ernhammers voreinemPublikum ausg uraufgeführt wurde. In Wien gab es seine Auftritte und bwohl Leopold gegendieseHeirat ist). z.B. Christoph Willibald Glucks, mitdemMozart hloss Wolfgang, denDienst ziell organisierte Konzerte feste Stellung alsMusike n Noblesse“ geben ließ. Danach überschlugen sich die halt verdiente ersich mitKonzerten, Aufträgen und der ernach seinerHochzeit mitConstance Weber am4. r allemfüreinenMusiker, , dieermehreren Schülern gab, u.zw. vorallem eim Gesandten DimitriMic Auernhammers, woermitseinerSchülerin Josepha zart inseinenBriefenzart „accademien“ nennt? Im Jahre rgrößern. Erwechselt mehrmals seine Wohnung, schließlich die Urauff

der Witwen imkärtnerthor Th ademien, andenenernach seiner nichts vonalldem. Diedortigen bei Colloredo zuquittieren r an einem Hof oder einer r aneinemHof odereiner ewählter Gäste, istMozart jedes waren, z.B. wie diedes dessen Ruf noch nicht nicht noch Ruf dessen ührung der haïlovich Galitzin) usw. Entführung aus aus Entführung übrigens übrigens eater“), 8. Concert Concert allerdings in einer gekürzten Fassung. gekürzten einer in allerdings gesamte Programm. Interpretation dieser Aufnahme unsere Anlässlich wurde Konzert auchals gegeben, geschickt.“ Danach berichtet Mozart imDetail über mit allemrecht mehrversprechen därfen, dense erinstheaterschon ihmgewöhnlich geldbevor beÿ daßerdas kömt, zur der kaÿser auch zugegenwar, erwar, vergnügt undwie scheint ihndiese Gattung nicht mehr zubegeistern. in London–undwährend derJahre Programm aufnehmen musste. Diese Gattung kannte er gut –seine erste Symphonie schrieb er1764 ohnmöglich völler könen, seÿn und alle meiner seinen Vater denErfolg diesesKonzerts: „Ich glaube indem ersiefürseineeigene Akademie engagiert. gleicher Art derEinladung desSoprans Th einer Akademie teil, dievomSopran organ Aloysia Lange Konzert, mitdemersich demPublikum derHauptsta „I: die Neue Haff Auff fiEs ndet am23. März 1783imBurgtheater statt. Einige Tage davor, am11. März, nahmeran Er istalsoendlich inderLage, in Wien seineei academie allend ist, Mozart dass injedemseiner zuschreiben, siewerden esvieleicht schon gehörthaben. genug; theater das hätte ner ner Simphonie .“ vor seiner Ankunft in Wien komponierte ermehralsdreißig. Doch logen eresa Teyber, zweiSolistinnen, beidenenersich revanchiert, waren besezt. liebste –das aber warmir, daßseineMaÿestätt ine zufriedenheitwarohne gränzen; –erhat 25 großen Konzerte (Akademien) eineSymphonie ins Am 29. März beschreibt Mozart an ineinemBrief das Programmdas diesessehrlangenKonzerts. Hier das es wird nicht eswird vondemerfolg nöthig ihnenviel seÿn Die paar Symphonien der Symphonien der Die paar Wiener Periode vor sind gene Akademie zuorganisie und was fürlauten ermirgegeben; undwas beÿfall –esist dt inallenmöglichen Bereichen vorstellen kann. isiert wordenisiert war, und am30. März folgt erin Cassa schickt, sonsthätte ich mir ren, seinerstes großes duccaten

39 40 kürzerer Form wiedergeben als beim ursprünglichen Konzert, so entschlossen wir uns zu einem anderen anderen zueinem uns Konzert, ursprünglichen wir Form beim entschlossen kürzerer als so wiedergeben als es zuhören? „Zugabe“ nochmals Was Programm dem betriff Rekonstruktion mit unsere Stück vonderersten gespielt, undMozart hatte soun zweimal, einmalalserstes Stück u.zw. als „die Neue Hafner nun inseine Akademie ein. Aber In wie? seinem Menuett, kein Marsch, keine konzertanten Sätze. Auftrag, denerschließlich nicht Serenade Serenade von Salzburg, derseineErhebung nach demErfolg der Gattung betrachten darf, nämlich dieletzten drei Wochen undohne eindafürbestimmtes Konzert Werk Sicher wurde ersich derBedeutung dieserGattung gleichen Umständen einesKonzerts inPrag im einer Neuen, welche bisdahinfertig muß.“ seÿn Muss er drei Jahre nach der 31. Oktober: „und weilich keine einzige Simphonie be vier Tagen imNovember 1783inLinzgeschrieben wu Gewohnheit nicht verzichten konnte. Das istderFall allem „Pfl ichtübungen“, uminseine Konzerte diese Gattung einzufügen, die manoff auf Doch kommen zumMärz 1783zurück. wir Erbraucht eineSymphonie. Im Jahre 1782erhielt er für Haff ner geschrieben (KV 250). Nicht besonder Entführung aus dem SerailEntführung dem aus Simphonie“ . Bedeutet das, diesesFinale nur dass amEndegespieltwurde oderwar bewusst seinefünfunddreißigstebewusst Symp vollendete: Nur die „Symphonie-Sätze“ wurden komponiert; kein 2. in den Adelsstand feiern wollte. 1776hatte Mozart bereits eine einen Auftrag vonSiegmund Haff Symphonien (Es-Dur, g-Moll undC-Dur „Jupiter“). Dezember 1786eineneueSymphonie komponieren? Brief vom29. Brief März erwähnte erdiese Symphonie Schließlich wurde dieseSere wieder bewusst,wieder 1788inwenigen alserimSommer beiderSymphonie inC- ÿ mirhabe, soschreibe ich über an halsundkopf rde. Erspricht davon ineinemSchreiben vom e komponierte, diemanal Simphonie“ Simphonie“ s begeistert, akzeptierte Mozart diesen honie geschrieben! Erfügte sie und als10. Nummer lezte„das Linzer Symphonie Symphonie Linzer Dur KV 425, diebinnen ner, Bürgermeister dem nade nicht inSalzburg s eine Apotheose der ensichtlich ensichtlich aus t, in wir das unter den seinem Aufenthalt inParis wiedergetroff Mozarts geworden. Erhatte sieinMannheim 1778ke sein Orchester warihmgefolgt. Die wichtigsten ist. Der Kurfürst vonderPfalzKarl Th weiß er, Orchester, das dass sein das Werk interpretieren wird, kein anderesaus Mannheim alsdas Dass ereine Arie mit „4 instrumenten“ erwähnt, istwichtig. Als erden Konzertes etwain Art einesDivertimentos (fast eineBallettmusik). wie dieser Art Satzin (dader wirkt!).funktioniert Die das berühmtedas „unvollendete Porträt“ von Mozart der Urauff Schwestern kennen: Constanze(s Zauberfl öte). gipfelt (d.h. einen Ton höher alsderhöchste Ton inspirierte, darunter zuderäußerst schwierigen Koloratursopranstimme, die denKo sich insieverliebte. Sie wardamals16Jahre alt, Wolfgang 22. Sie hatte einewunderschöne Vorschlag. Als Nr. nur Iwird dererste Satz derSy Diese Arie aus dem „2: Madame Lange ist ist Madame Lange Aloysia Weber, dieMoza t sang ührung). Aloysia, die den Schauspieler und Maler Joseph Maler und geheiratethatte (vondem ührung). Schauspieler Aloysia, den Lange die Mad: 1780 ließsich dieFamilie Weber in Wien nieder me Lange Idomeneo die aria eine zukünftigeFrau) undMaria Josepha (dieKönigin derNacht auf 4 4 auf hatte sicher inMozarts Erinn mponisten zueinigenseiner ei eodorwarnämlich Kurfürst vonMünchen und geworden instrumenten en (wosiealsSolisten beim stammt), blieb eineder drei fi anderen Sätze des Platz ihren nden amSchluss Popoli di Tessaglia di Popoli der berühmten Rolle derKönigin derNacht inder mphonie gespielt, als was Solisten des Orchesters waren sehrenge Freund aus meiner Münchner oper. Münchner meiner aus rt inMannheim 1778kennenlernte und nnengelernt undeinigeimselben Jahr bei ; dortlernte Mozart zweivon Aloysias erung ganzbesondere Bedeutung. Idomeneo KV 316, dieineinemhohen g ndrucksvollsten Konzertarien ndrucksvollsten Concert spirituel spirituel Concert Lieblingsstimmen Mozarts. Ouvertüre ausgezeichnet für München schreibt, se ilpadre perdei:“ brillierten).

41 42 Später sollte erdemPariser Verleger Sieber ein Angebot machen, ohne Folgen das blieb. Verkauf dachte. er andie Einkunftsmöglichkeiten, neuen der Kompositionen eine waralso seiner Misserfolg, undLeopold demzuhohen schien das Die Annonce der in erschien Mozart eine Subskription fürden Verkauf einer Partitur dieser drei Konzerte zustande zubringen. neue Konzerte (A-Dur KV 414, F-Dur KV KV 413undC-Dur 415). Zu desJahres Beginn versuchte und dieereinwenigbeiseite hatte. gelassen SerailEntführung dem aus enthält,Katalog schrieb er15in Wien. Off in diesem Bereich brillieren und ergreifen, kurz Klavierkonzertdas Kategor einerprivilegierten Liebeserklärung sehen? Zwiegespräch führen, erweitert. manhinter Soll der orchestrale Blasinstrumente, Rolle die der und seine verfeinert Kompositionsweise Stimme der mit die Dorothea Wendling, derFrau desbefreunde Selbstverständlich denkteransie, alserdi Baptiste Wendling, Friedrich Ra Oboisten dem Mozart weißalso, ermitbemerkenswerten dass Ist dieSymphonie nicht dieGattung, fürdieersich „3: t spielte 3: ich das te vonmeinen imMonat Juli dieseGattung, eine Zeitlangauf inderersich auszeichnete Wiener Zeitung Souscriptions=Concerten ensichtlich konzentrierte er sich nach der Urauff konzentrierteensichtlich sichnachder er Zwischen Oktober 1782 undJanuar 1783schrieb erdrei ese Arie der Iliaschreibt, diebeiderUrauff ten Flötisten gesungen wurde. ten gesungen Flötisten Seit vom 15. Januar. Subskription wardiese ein Allerdings sich ausdrücken. Unter den27Konzerten, diesein ie an. Zugegebenermaßen dieSänger kannerwie Bläservirtuosen rechnenBläservirtuosen kann: demFlötisten Jean- mm, demFagottisten Georg Wenzel Ritter usw. Preis zuzuschreiben, den Wolfgang verlangte. Der in dieser Zeitammeisten begeistert, sogehört Wahl dieser Arie eineversteckte väterliche .“ Idomeneo ührungvon ührung der hat sich in Erinnerungen verlieren? Passagen des Schlussrondos nich vorbehalten ist. Refrains, sie nimmt alsodie Stelle derletzten Strophe ein, derimallgemeinen ein rascher Charakter tauchtAdagios dort, Streicher wodie desRefrainsder Dynamik auf. Hier aber erscheint sie allgemeinen kanneinRondoeinesolche Strophe enthal Charakter derabschließenden RondosderKonzerte wi mit einerPianissimonuance schließt, Motives gespieltwerden. Und soll manzumorigin was den ersten Violinen, denzweiten Violinen und schlie ein paar Takte zusetzen, dienur vondenStreichern des Barons Van gerade Swieten entdeckt hat? Der Baron regt ihndazuan, vordas es endet. Steht dahinter derEinfl dadurch einmajestätischeres Konzert? Nicht unbedingt einzige,das außer Oboen, das Hörnern undFagotten am 30. März inder Akademie vonTh die (gemeinsam mitdiesem die (gemeinsam fortschleichen? Die Überraschungen sind indiesem Konzert zahlreich. Hier eine ziemlich unerwartete, Sind diese geheimnisvolle Einleitung, die Zärtlichkeit des langsamen Satzes und die beiden Adagio- Das Konzert wurde anscheinend inC-Dur zueinemse Schluss Schluss Zehenspitzen“) denim „auf t Elemente, aus denenmanschließen kann, sich Mozarts dass Gedanken uss seiner Arbeit über dieFugen Ba alswürden sich und derSolist eresa Teyber. Unter dendrei Ko pizzicato spielen wieder auf,spielen wieder kurzvor derletzten Rückkehr des ellen Endedesdritten Satz zwei Trompeten undPauken erfordert. Wird es inForm einerfugier ß alserste Strophe. Eineverzierte Fassung dieses derspricht: zwei „Adagio“-Strophen inMoll. Im . Esgenügt zubeachten, esbeginnt wie und wie ten, doch taucht sie nach mehreren Refrains in lich denBratschen und Bässen angestimmten iner Lieblingskonzerte. Er spielte esübrigens allgemeinenimpulsiven, lebhaften chs, denerdurch die Vermittlung das Orchester Zehenspitzen das auf nzerten dieser Trilogie ist es ten Behandlungeinesvon es sagen, derebenfalls Forte der Einleitung

43 44 Belmonte beiderUrauff Läufe oder zuhohe Noten,Läufe oder Th wie Aloysia oder anderen Solistinnen bei er andie parlo che sieeinehübschedass Stimmtechnik hatte, daihrMozart dieKonzertarie nennt, istniemandande mehr für die Violine geschrieben si „Abschieds-Musik“ in seiner Akademie spielen zu lassen? Auf das das Auf zulassen? spielen seiner Akademie in „Abschieds-Musik“ Art, seinen Wunsch fortzugehen anzudeuten? Würde das an seine Mannheimer Freunde Wendling und Ramm, alser Hörner und2Fagotte, unter denendieerste unddi Oboe Salzburg zuverlassen ... DieBesonderh zu folgen, seineLust diedarineine Anspielung auf Trio des2Menuetts, Horn das das einesPostillions ei Diese Sonate istunter dem Titel Empfänger oder Auftragsgeber kennt. Sollte esnur ei datiert ist. istdieletzte Es dieser Johann Valentin Adamberger istein Tenor, denMoza „4: 5: Hierbei handeltessich um wieder t die kleine t sang KV hatte. 369gewidmet Selbstverständlich istdi Adamberger Concer=tant=Simphonie ührung der rer alsdieMaitresse desKurfürsten Karl Th die scene Gattung, dieerindererzbischöfl ichen Stadt schrieb, manden ohne dass Posthorn-Serenade fürdieBaumgarten“. Entführung aus dem Serail.Entführung aus dem nd, sondern für Blasinstrumente, für nd, sondern ei eineErinnerungandie eit dieser Serenade liegt darin,eit dieserSerenade liegt da vonmeinerlezten KV 320bekannt undverdankt ihren Namen dem2. sah, soschnell möglich wie „die Post zunehmen“ und n Divertimento für denHof desFürsterzbistums sein? nsetzt. Man istgeneigt, Al e erste Flöte dieHauptrollen spielen. Dachte Mozart e Arie nicht zuschwierig undvermeidetzurasche nicht sicher auch sein Vergnügen erklären, diese rt besonders schätzte. dieRolle des Ersangu.a. Musique u q i s u M l a fi n DiePaumgarten, Mozart wie sieziemlich grob das schriebe? das Ist nicht auch eineandere das Salzburger Zeit, eine Serenade die auf 1779 Salzburger Zeit, 1779 eineSerenade dieauf Andantino eodorvonBayern. ist anzunehmen, Es n Oktett für2Flöten, 2Oboen, 2 Misera dove son!–Ah! nonson’io . ss diekonzertanten Sätze nicht , ausgesucht wir haben, das folgt eresa denken konnte! bert Einsteins Hypothese am 23. März 1783gespielt? Konzerts entfernt, undderbrillante Schl Th ersetzt abschließende erdas Allegro miteinembrillanteren in der Akademie vom3. März 1782unddannindervom dann vonfranzösischen Komponisten. Mozart schreibt hierbeliebte„das früheren Konzerte waren Bearbeitungen vonSätzen sondern seinerstes richtiges Klavierkonzert, 5. das (erspielte eswahrscheinlich demCembalo). auf Alle ein konzertantes Programm setzen. Hier handeltessich umeinen Auszug aus Mozart vertraut dieRolle derGiuni 25. Dezember 1772uraufgeführt wurde undderen drama eingeladen hat? eingeladen hat? Th emas mit emas Variationen weiter ausgearbeitet ist. Hi eresa Teyber an. Will erihrdamitdanken, dass „6: „7: Ein zweites Konzert, u.zw. eineKomposition wieder geschickt habe.“ Off t t ensichtlich wollte Mozart in diesem Konzert Kompositionen aus dem Beginn seiner Karriere aufs aufs Karriere seiner Konzert Kompositionenensichtlich wollte Beginn dem Mozart diesem aus in sang spielte hierbeliebte ich das Mad: Rondo elle täuberdiescene , fürgenau diegleiche das Besetzunggeschr Concert exD Concert aus meinerlezten a, dieursprünglich von Anna de uss kannnur starken Applaus auslösen! . wozu ich das er ist man weitvondemdüstererener ist Finaledes anderen sie ihneine Woche später zuihrer eigenen Akademie aus Klaviersonaten, zuerst vonJohann Bach, Christian Mailand opera Mailand 11. März 1783gespielthat. Zu dieser Gelegenheit aus derSalzburgerZeit, aus aber nicht irgendeine, tisches Potential manimmerdeutlicher erkennt. Rondo variazion Rondeauvariazion Lucio Silla ieben ist. Wurde esauch beimKonzert , inForm das eines unwiderstehlichen . Parto, m‘affretto“. Amicis-Buonsolazzi gesungenwurde, Concert , einerOper, dieinMailand am “, weileresbereits in Wien

45 46 soll, Bachs OrgelinLeipzig alserauf spielte. Fuge vonganz besonderer Art: handeltsich um eine Es hätte ereinesdieserStücke spielen können. Doch da von sechs solcher Werke füreine Veröff Präludium Fuge und von Fugen, diemanchmal nur skizziert sindundderen St Repertoire, Fugen diesem sichmit transkribiert er Bach Leidenschaft findet vorallemim Finale der41. Symp Komponisten, diese für schnell Perfektion die für besonders Fugen der Kantors des vonLeipzig, diese und Generation, Johann vorallem Bachs undGeorg Sebastian Van kennen, Swieten einensachkundigen Melomanen war)“. frei, ist. nur Improvisation eine der der zunächst Ererwähnt gewidmet da Fuge Kaiser der (weil „kleine Joseph II. liebte dieMusik leidenschaftlich undve Pilgrime von Pilgrime genant. die sogar selbstMusiker.sogar Lehrer warniemand an Sein In derMitte alldieserkonzertanten undorchestr Weil dawar? derKaiser Wie diemeisten seiner Eine Fuge? Das istnicht verwunderlich. in Kaum „8: t spielte ichalleine. kleine Eine Philosophen Mecka .“ .“ in C-Dur ist das Ergebnis all dieser Experimente. dieser all Mozart Ergebnis hatte die das ist Absicht, C-Dur in Reihe eine . –musste nochmal spielen. fuge entlichung zuschreiben, die er Van wollte. widmen Swieten Sicher . |: weilderkaÿser dawar:|und

varierte rfolgte die Karriere desjungen Geniesmitgroßer honie ihren Niederschlag. Im Frühjahr 1782beschäftigt alen Musik hältsich einenPlatz derKlaviervirtuose derer alsder Hofkapellmei wir seinenSinn fürHumorwir kennen, eine wählten wir s fürStreicher undmacht sich selbstansKomponieren und großen Kenner derMeis Vorgänger warJoseph II. Musikliebhaber und kleine Gigue, dieerimMai 1789improvisiert haben Wien angekommen, lernt erdenBaron Gottfried die Friedrich Händels. Mozart begeistert sich sehr il oft demseines Vorbil aria unserdumerPöbel meint p: aus den varierte eine ster AntonioSalieri. ter dervorangegangenen aria ds sehrnaheist. Ein aus einer opera

im folgendenim Jahr in Wien. Von diesen Variation seinem Publikum unbekannt war... aufbewahrt wird, hin?Esist darauf unwahrscheinlich, Mozart dass über einTh sein? Deutet die Tatsache, dieeigenhändigeHa dass Fassung inParis gespieltworden. Sollte siezu u.zw. die Arie Laufe dieserKonzerte spielte. erhaltenverteilen. das, uns ist ist, sicher Doch was kleiner nur ein Teil Improvisationen, aller im er die mehrerehat uns Zyklen von Variationen fürKlavie Jahre jung einige sollte der Gebiet noch später auch konnte! richten Kennerohren seine für Anwesenheit dankte, Kaiser dem Komposition eine ihm er indem widmete, sichnur die an Ankunft in Wien mitder Aufmerksamkeit. fürseinenGlauben EinBeweis anMozar und war1779inSankt-Petersbu eine endgültigeFassung(KV denen ersich auseinandersetzte, etwa zwanzigJahre zwischen 1752 und1774aufgehalten. Unter denverschiedenen Gattungen, mit Er improvisiert alsozuerst über einTh Ein Virtuose konnte Gattung Zeit der der in Variationen dieser brillieren. ambesten diesem Auf Die OpernvonGluck waren in Wien sicher besser Salve tu Domine tu Salve Entführung aus dem SerailEntführung dem aus 398). . DieseOperist auch unter dem Titel rg uraufgeführt undimdarauff befanden sich Pasticcios französisc Jedenfalls war Paisiello, derandi emaeinerOpervonGiovanni Paisiello, Beginn der1780erJahreBeginn auch nach Wien gekommen en schieb Mozarten Monaten den in 23. nachdem e Beethoven das Wiener Publikum begeistern. Mozart ndschrift inderÖsterreichischen Nationalbibliothek beauftragte. istalsoganznormal, Es Mozart dass r hinterlassen, diesich über Karriere seineganze bekannt, denn dorthatte sich derKomponist ts Talent wares, erihngleich nach dass seiner olgenden Jahr ineiner französischen e hundert Operngeschrieben hatte, Gli astrologi immaginarii astrologi Gli her komischer Opern. Eineder ema improvisierte, ema dass I FilosofiI immaginarii bekannt März ,

47 48 im folgenden Jahr (1784)schrieb Mozart ei wurde,bevorzugt dieEntwicklung woderKaiser eines mehr alswahrscheinlich, die dass fürdie Auff dieses anderen Opernmonuments seiner Zeitimprovisie und Gluck wohnte besagtem Konzert bei. Also is fi mitMozarts el fast Ankunft zusammen. Diebeiden Pariser Streitigkeiten unddenIntrigen, deren Opfer beigetragen, woerdanach von 1774bis1779Karriere im Burgtheater aufgeführt worden. Diese Art von Werken hatte Glucks sicher inParis zumRuf berühmtesten davon war Sängerin mitihrem dramatischen Talent denLeibgeschrieben war. auf in Mannheim geliebt hatte –hat ersievergessen?– 11. Januar teilgenommen hatte. Für Wolfgang be istdas wurde siefürdie Akademie geschrieben, andersie erlaubte, sich alsKomponist und Virtuose zuzeigen. Hi „9: „10. lezte das Stück vonder ersten Und mitdiesemEndederSymphonie fälltder Vo Diese Arie wurde extra für Aloysia Lange, gebore t sangdie lange das Neue das Les pélerins delaMecque oulaRencontre imprévue pélerins Les Rondeau Simphonie von mir.“ ne Fassung dieser ührungen in Frankfurt 177 2 übersetzte Fassung in Wien .“ t esganznormal, Mozart dass nun über einTh er war, nach Wien zurück. Rückkehr Seine dorthin gleich nach ihrer Rückkehr voneiner Tournee am ein neues Werk zuschreiben, ihralsbrillanter das Opernstils indeutscher Sprache unterstützte. Erst ne Weber, am8. Januar 1783komponiert. Sicher Komponisten sich mehrere sind Malebegegnet, stimmt eineGelegenheitderFrau, dieersosehr rhang nach einem langenKonzert, Mozart das machte. Bekanntlich kamerverbittert vonden er istvon denbesten Interpreten, denbesten rte! Die Arie trägt einendeutschen Titel. ist Es Variationen nieder. . Sie warimJanuar 1764 ema Konzert des Millenium Orchstra gemacht Millenium Konzert des die der vor Wut sein, ihnMiloš Forman sowie inseinemFilm einzubeziehen. Sollte sich SalieriimSchatten einer Wendling, doch ist die bedeutende Rolle der Blasinstrumente eine Art, sie indieses Programm mit Konzert bei. Gluck istauch anwesend. Zwar fehl Solisten umgeben. istdaundwohnt, Der Kaiser wa ÜBERSETZUNG: SILVIA BERUTTIRONELT JÉRÔME LEJEUNE Die zweite CDdiese von Albums wird Aufnahme Zauberfl öte . wurden: zwei Opernouvertüren, die von Opernouvertüren, die zwei wurden: en seine Mannheimer Freunde Ramm, Ritter und s anscheinend nicht beiih Loge verstecken,Loge undaußer sich ihn stillbewundern Amadeus n ergänzt, diebeider Vorbereitung zumersten zeigt? m üblich war, demganzen Don Giovanni Don und

49 MENU EN F R 50 51 52 MENU EN FR D E Al reo tiranno. Più nonèforse ascoso L’incauto sposo Delle sventure mie! Pur troppo èquesto unpresagio funesto S’accrebbe ilmiotimor! In unistante oh come Recitativo Lucio Silla Il cielomidiè. Compenso amieidanni aff econtento,Or gioia gli L’angoscie, Or piùnonrammento È Creta perme. amoroso Soggiorno Tu padre misei, patria, ilriposo,La ilpadreSe perdei, ilpadreSe perdei Idomeneo : Seilpadre perdei : In unistante /Parto, m’aff anni, retto From tyrant. the evil Is nolonger hidden My rash husband perhaps my misfortunes! Of Alas, this isadreadful omen heightenedHas my fear! How asingle moment Recitativo Lucio Silla To compensate my misfortune. Joy andcontentment For heaven given me has Anguish ortorment, I nolonger remember My beloved dwelling-place. Crete isnow Th My country, my mind, peace of IhaveIf lostmy father, Idomeneo enyou are now my father. : Seilpadre perdei : In unistante /Parto, m’aff retto Il l’a déjàcondamné àmort. l’abri tyran. del’infâme Mon imprudent épouxn’est plus peut-être à infortune ! Hélas, voilà un bienfuneste présage demon alarme ! Combien, enuninstant, s’est accrue mon Recitativo Lucio Silla Comble moncœur dejoie. Pour réparer mesmaux, Car leciel, désormais, Des tourments, desalarmes, Je n’ai plus souvenir Un séjour dedélices. Et laCrète estpourmoi Tu metienslieudepère Ma patrie, monrepos, Si j’ai perdu monpère, Idomeneo : Seilpadre perdei : In unistante /Parto, m’aff retto Schon hatSchon erihnzum Tode verurteilt. schuldigen Tyrannen nicht mehrverbogen. Der unvorsichtige Braütigam istvielleicht dem zuviel! Die dunkle Vorahnung meinesUnglückes ist In einem Augenblick gewachsen! Oh, sehristmeine wie Angst Recitativo Lucio Silla Der Himmel mirgab. Anstatta meinerLeiden Da Freude undFriede An undKummer, Sorgen Jetzt denkich nicht mehr Ist Kreta fürmich. Geliebte Heimat Bist dumirjetzt Vater, Die Heimat, dieRuhe, Da ich den Vater verlor, Idomeneo : Seilpadre perdei : In unistante /Parto, m’aff retto

53 54 Ma per maggior mioduoloMa permaggior Fra tanti spasimi, morir così. Ah sepotessi, potessi almeno E piango, epeno. Né so morire, esmanio, egelo. Mi mancal’anima, morirmisento. Il cor sispezza. Ma nelpartire m’aff Parto, Aria Trafi Dell’adorato prescrisse, sposooggi ilciell’ultimoSe fine Si chieda alciel. S’ei melanega, Per losposofedel. Al diluipiedegrazia epietàs’implori Il senato mivegga. Ah no, piùnonsitardi. Misera iotremo! pensomai? Che che fo? Fra imieispaventi, nelmiodolore estremo locondannò.A morte eigià gga me chi l’idol miotrafigga me chi l’idol sse. retto. retto. Death itself feelsDeath nopitytoday itself But to my greater grief, such agony.Of Ah, could Ibutdie I weep, I suff But cannotdie. Irage, Ifreeze, I faint andfeel close to death, But my heartbreaks Igo. as I leave inhaste, Aria Let hewho killshimkillmealso. Th todayIf heaven decides beseech heaven.I will theyIf refuse it, For my faithful husband. At their feet begmercy andpity Iwill standbeforeI will the Senate. No, letthere benomore delay. Wretched, Itremble! What amIthinking? In my terror anddeepest woe, what shall Ido? He already has condemned himto death. at my beloved husband must die, er. Je pouvais au moinsmourir. Ah !Si, enproie àdetelles angoisses, je souff Et lafi Pourtant, jenesaismourir, Je mourir. mesens Le courage memanque, Mais en partant, moncœur sebrise. Je pars, jemehâte. Aria bien-aimé. mefrappe,Qu’il celui quifrappera mon ultime demonépouxadoré, l’instant Si leCiel ordonnait aujourd’hui melarefuse,S’il jelademanderai au Ciel. fi À sespieds, implorons grâce etpitiépourmon mevoie.Que leSénat Non, netardons plus. Malheureuse, jetremble ! merésoudreÀ quoi ? extrême, quefaire ? En proie àmestourments, enmadouleur dèle époux. èvre meprendèvre etjegèle etjepleure et re.

Ach! Könnte ich wenigstens sterben, und ichleide, ich weine Und Fieber das mi erfasst Dennoch kannich nicht sterben, Ich fühle, ich wie sterbe. Mir fehlt derMut, Doch dabei bricht meinHerz. Ich gehe, ich eile. Aria mich,aucj wer meinenGeliebten durchbohrt. geliebten Bräutigam beschließt, durchbohre Endefürden Himmel endgültige heute das Wenn esmirdiesverweigert, fl Bräutigam erfl ich Gnadewill undMitleid fürdentreuen Der soll Senat mich sehen. Zu seinenFüssen Ach nein, esistmicht zuspät. Ich unglückliche zittere. Was soll ich tun ? Was soll ich nur denken ? in meinemäussersten Entsetzen. In meinemSchrecken,

ehen. ch undich friere und ehe ich zum

55 56 Quel pianto ilmiomartir. prova Chi mai Tu piangi, omiotesoro! Oh, quanto accresce Ricordati dime!Senti... che vedo?... Addio, Zemira, Deh, tu l’assisti, tu permelaconsola. (a Sarabes) Io più nontivedrò. Ch’io tistringo almioseno. Anima mia, L’ultima volta èquesta, Ah! troppo delcielfunesta; èanoil’ira Mia adorata! speranza Recitativo pena sia Mia speranza adorata / Ah! nonsai qual Divien lamorte istessa pietosa inquesto dì. Verso un’amante oppressa Increase my pain. Who could endure You weep, my treasure! Oh, how your tears Remember me!Listen… what do Isee? Zemira, Farewell, Ah, helpher, console herfor me. (to Sarabes) My soul, notseeyou Iwill again. embraceI will you. Anima mia, Th Heaven’s wrath istoo great for us; My beloved hope! Recitativo pena sia Mia speranza adorata / Ah! nonsai qual For agriefstruck soul. andloving isthe time last Tu pleures, ô montrésor !Oh, comme ces pleurs demoi !Écoute...Souviens-toi quevois-je ?... Adieu, Zémira, Ah, console-la aide-la, pourmoi. (à Sarabes) Je nete verrai plus. Que jete serre surmonsein. Mon âme, C’est ladernière fois ! nous Ah, lacolère ducielesttrop funeste pour Mon espérance adorée ! Recitativo pena sia Mia speranza adorata / Ah! nonsai qual D’une amante oppressée. pitié Prend aujourd’hui mortelle-même La Mais pourporter madouleuràsoncomble, Du weinst, oh, meinSchatz! Oh, diese wie Tränen ich? ... Behalte mich inErinnerung! Hör ... sehe was Adieu, Zemira, Ach, mir, hilf tröste siefürmich. (zu Sarabes) Ich sehedich nie wieder. Drücke ich dich anmeineBrust. Meine Seele, Zum letzten Mal uns! für verhängnisvoll Ach, derZorndesHimmels istzu Meine geliebte Hoff Recitativo pena sia Mia speranza adorata / Ah! nonsai qual mit einerunglücklichen Liebenden. Heute Mitleid Hat der Tod selbst zu treiben, denHöhepunktDoch auf ummeinenSchmerz Wenn ich dieBeute solcher Ängste bin. nung!

57 58 Non di pietà. sondegni Dite voi, miei seicasi Mi serbaste, avversi Dei, A quaibarbare vicende Per l’aff Cara sposa, ah, ch’io misento Deh, milascia, oh fi Fa piùgrave ilmiopenar. Ma quelpianto, animamia Il doverti, oh Dio!lasciar; Ah nonsaiqualpenasia Aria Addio persempre, amata sposa, addio! Stato peggior delmio! anno ilcor mancar! er momento! Is pity. notworthy of Tell mewhether my fate Have you reserved for me? You hostilegods, what barbarous events My heartfailmefor grief. Beloved wife, Ifeel Leave me!Odreadful moment! Only increases my torment. But your weeping, my soul, having to leaveOf you; Ah, you cannotknow the pain, oGod, Aria Farewell forever, wife, farewell! beloved A situationworse thanmine? N’est depitié. digne pas Dites-moi simonsort M’avez-vous gardé, dieuxcontraires ? Pour quelsbarbares événements Le cœur memanquerdedouleur ! Chère épouse, ah, jesens Ah, laisse-moi, ômoment éprouvant ! Rendent plus pesante madouleur. Mais ces pleurs, monâme, De devoir, ôdieu, te laisser. Ah, quelleestmadouleur tu nesaispas Aria adieu ! Adieu pourtoujours, Un état pire quelemien? Accroissent monmartyre. Quiéprouva jamais épouse bien-aimée, Nicht desMitleids würdig ist. mir,Sagt ob meinSchicksal Götter? Habt ihrmirbestimmt, ihrfeindlichen Welch barbarische Ereignisse HerzDass mirdas vor Leidversagt! Teure Gattin, ach ich fühle, Ach, mich, lass oh harter Augenblick! Machen noch meinenSchmerz schlimmer. Doch diese Tränen, meineSeele, Dass ich dich verlassen muss, oh Gott. Ach, dukennst nicht, meinenSchmerz Aria Adieu fürimmer, geliebte Gattin, adieu! Einen schlimmeren Zustand alsdenmeinen? Mein Leidenvergrößern. Wer fühltje

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