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A Research on the Characterization of Serpina in Pergolesi's “La Serva Padrona”

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A Research on the Characterization of Serpina in Pergolesi's “La Serva Padrona” ⊕ 國立中山大學音樂學系研究所 解說音樂會報告 Department of Music National Sun Yat-sen University Lecture Recital Report 探討培高雷西《管家女僕》中瑟碧娜之角色音樂刻畫 A research on the Characterization of Serpina in Pergolesi’s “La Serva Padrona” 研究生：程珏如 Chueh-Ju Cheng 指導教授：馮悅情 Yueh-Ching Feng 中華民國 108 年 3 月 March 2019 論文審定書 i 摘 要 《管家女僕》(La Serva Padrona, 1733)是喬凡尼‧巴蒂斯塔‧裴高雷西(Giovanni Battista Pergolesi, 1710-1736)於二十三歲時所創作的幕間劇，這部總長不到五十分 鐘的兩幕幕間劇，安插於三幕莊歌劇《高傲的囚徒》(Il prigioniero superbo, 1733) 中，一七三三年在義大利首演後，觀眾佳評如潮。 瑟碧娜(Serpina)是《管家女僕》中的女主角，是整齣劇中負責推展劇情的靈 魂人物；音樂跟隨著劇情走向，將瑟碧娜精明的個性生動的描繪出來。 本文以裴高雷西的生平、歌劇創作手法著手，探究《管家女僕》之創作背景 及一七五二年至法國演出之後續發展、劇中角色關係結構、樂團編制以及故事情 節，透過分析〈我那好發脾氣的男人！〉(Stizzoso mio stizzoso)和〈有時你會想起 瑟碧娜〉(A Serpina penserete)兩首詠嘆調，以及二重唱〈我從你的眼睛裡看透了 一切〉(Lo conosco a quegli occhietti)，探討裴高雷西如何透過音樂的調性、節奏、 音高、音型等創作手法，刻劃《管家女僕》中的角色瑟碧娜。 關鍵字：喬凡尼‧巴蒂斯塔‧裴高雷西、幕間劇、《管家女僕》、瑟碧娜。 ii Abstract La Serva Padorona is an intermezzo composed by Giovanni Battista Pergolesi at his age of twenty-three. It consists of two acts, which last less than fifty minutes and intervene in three-act serious opera: II prigioniero superbo. In 1733, after the premiere in Italy, it was highly praised and admired. Serpina is the protagonist, the life and the soul character who is responsible for paving the storyline. Tied with the plots, the music in La Serva Padrona depicts her shrewdness vividly. Start with Pergolesi's biography and and his compositional skills in opera, the author continued to study in La Serva Padrona's background information, the ensuing development after the performance in France, the relationship between each character, grouped section in orchestra, and the storylines. Furthermore, in order to know how Pergolesi creates Serpina, the author analyzed the tonality, rhythms, pitches, and figures in two arias and one duet. The formers are “Stizzoso mio stizzoso” and “A Serpina penserete”,and the latter is “Lo conosco a quegli occhietti”. Key Word: Giovanni Battista Pergolesi, Intermezzo, La Serva Padrona, Serpina. iii 目 錄 論文審定書 ..................................................................................................................... i 摘 要 ........................................................................................................................ ii Abstract .......................................................................................................................... iii 目 錄 ....................................................................................................................... iv 喬凡尼‧巴蒂斯塔‧裴高雷西生平 ............................................................................ 1 喬凡尼‧巴蒂斯塔‧裴高雷西的歌劇創作手法 ........................................................ 5 《管家女僕》創作背景及後續發展 ............................................................................ 7 《管家女僕》角色結構、樂團編制以及故事情節 .................................................. 11 《管家女僕》瑟碧娜之角色刻劃 .............................................................................. 15 〈我那好發脾氣的男人！〉 ................................................................................... 16 〈我從你的眼睛裡看透了一切〉 ........................................................................... 31 〈有時你會想起瑟碧娜〉 ....................................................................................... 43 結 語 ...................................................................................................................... 54 參考文獻 ...................................................................................................................... 55 【附錄 1】歌劇《管家女僕》第一幕樂曲架構 ....................................................... 57 【附錄 2】歌劇《管家女僕》第二幕樂曲架構 ....................................................... 58 【附錄 3】程珏如碩士音樂會節目單 ....................................................................... 59 iv 喬凡尼‧巴蒂斯塔‧裴高雷西生平 一七一〇年一月四日，喬凡尼‧巴蒂斯塔‧裴高雷西誕生於義大利的耶西鎮 (Iesi)。他的祖父克魯洽諾‧德拉吉(Cruciano Draghi)為來自佩格拉鎮(Pergola)的馬 斯特洛‧佛朗切斯可(Maestro Francesco)的兒子，一六六三年一月一日，他的祖父 娶了一位耶西鎮的女人為妻，因此全家便遷往耶西鎮定居，而‘Pergolesi’這個名字 的緣由就是從耶西和佩格拉這兩個鎮的名稱合併而來。在裴高雷西就讀的音樂院 資料中，登記的名字為‘Jesi’，而他自稱為‘Pergolesi’，不過在當時其他的資料中， 也可以看到‘Pergolese’這個名字被使用的紀錄。 裴高雷西的父親佛朗切斯可‧安德里亞‧德拉吉─裴高雷西(Francesco Andrea Draghi-Pergolesi)是一位房產監測員，依自己的工作性質認識了許多耶西鎮 的貴族，並為裴高雷西和其中幾位貴族牽線，使裴高雷西在未來音樂求學之路建 立了良好的基礎1。 裴高雷西的家庭由父母、哥哥和姊姊組成，他的哥哥和姊姊均在年紀尚幼時 就夭折了，而他的母親在他十七歲時過世，父親也在他二十二歲時過世，一家人 僅有裴高雷西存活下來。然而裴高雷西也飽受肺結核之苦，並且左腳患有瘸跛的 疾病，裴高雷西的一生非常短暫，伴隨著親人與愛人的相繼離開之傷痛，以及天 生的身體缺陷，僅活了二十六歲。 裴高雷西年幼時在耶西鎮受到佛朗切斯可‧桑悌(Francesco Santi)指導樂理， 以及佛朗切斯可‧蒙迪尼(Francesco Mondini)指導小提琴2，為日後的作曲之路打 下了穩定的基礎3 。透過耶西鎮的卡多羅‧瑪麗亞‧皮亞內提公爵(Marquis Cardolo Maria Pianetti, 1640-1725)的關係牽引，裴高雷西得以在一七二〇年進入那 布勒斯(Naples)的耶穌基督窮人音樂院(Conservatorio dei Poveri di Gesù Cristo)就 1 The New Grove Dictionary of Music & Musicians (2001), s. v. “Pergolesi, Giovanni Battista,” by Helmut Hucke and Dale E. Monson. 2 佛朗切斯可‧桑悌為作曲家；佛朗切斯可‧蒙迪尼為小提琴家，此兩位音樂家之生卒年代 已不可考。 3 The New Grove Dictionary of Music & Musicians (2001), s. v. “Pergolesi, Giovanni Battista,” by Helmut Hucke and Dale E. Monson. 1 讀，就學期間，裴高雷西在加埃塔諾‧格雷科(Gaetano Greco, 1657-1728)4、李奧 納多‧芬奇(Leonardo Vinci,1690-1730)5、佛朗切斯可‧杜蘭特(Francesco Durante, 1684-1755)6和佛朗切斯可‧菲歐(Francesco Feo, 1691-1761)7的指導下，學習作曲。 就學期間，裴高雷西積極參與校內各種音樂演出及創作發表的活動，不僅榮獲音 樂院頒予其資優生的資格，並且獲得獎學金，因此裴高雷西並不需要擔心就讀音 樂院龐大的學費問題8。《 阿基塔尼亞公爵聖古列爾莫的悔改》(Li prodigi della divina grazia nella conversione e morte di San Guglielmo Duca d’Aquitania, 1731)9即 是在校期間所做的音樂宗教劇(Dramma Sacro per Musica)10。 裴高雷西在就讀音樂院期間，表現亮眼而小有名氣，因此一七三一年裴高雷 西從音樂院畢業後，便受到委託創作出了人生中的第一部莊歌劇《莎露絲堤亞》 (Salustia, 1731)11。《莎露絲堤亞》原來預定的演員尼科羅‧格里馬爾迪(Nicolo Grimaldi, 1673-1732)12為當時代最受歡迎的閹人歌手(Castrato)13，他在《莎露絲堤 亞》上演前無預警的驟逝，使得裴高雷西不得不在原來為尼科羅所譜寫的旋律上 做修改，並且改請同為閹人歌手的焦阿基諾‧康迪(Gioacchino Conti, 1714-1761)14 擔綱演出，然而如此的突發狀況使得《莎露絲堤亞》的演出結果受到影響，因此 裴高雷西的歌劇處女作成績並不理想。在戲劇性質的作品頻頻觸礁後，裴高雷西 4 義大利作曲家、管風琴演奏家和教育家，為李奧納多‧芬奇、朱塞佩‧仆希勒(Giuseppe Porsile, 1680-1750)、尼可拉‧玻爾玻拉(Nicola Porpora, 1686-1768)和多明尼哥‧史卡拉第 (Domenico Scarlatti, 1685-1757)的老師，是當時最有權威的老師，為 18 世紀拿坡里樂派(Neapolitan School)重要創始音樂家之一。 5 義大利作曲家，出生年分有 1690 以及 1696 兩種說法，擅長歌劇寫作，為古典主義先驅， 拿波里樂派的重要的音樂家之一。 6 義大利作曲家以及教育家，出生在一個音樂世家，為喬萬尼‧帕伊謝洛(Giovanni Paisiello, 1740-1816)的老師，擅長宗教音樂寫作，為古典主義先驅。 7 義大利作曲家及教育家，擅長歌劇以及宗教音樂寫作，被譽為當時那布勒斯最偉大的大師， 以及義大利宗教音樂最偉大的作曲家。 8 The New Grove Dictionary of Music & Musicians (2001), s. v. “Pergolesi, Giovanni Battista,” by Helmut Hucke and Dale E. Monson. 9 三幕音樂宗教劇，劇本由依納爵‧曼奇尼(Ignazio Mancini,生卒年代已不可考)所作。 10 為 17 世紀的曲種，以改編聖經故事為劇本，在戲劇的幕與幕之間有對白，並且有旁白， 為日後神劇發展不可或缺的一環。 11 三幕莊歌劇，劇本由阿波斯托洛‧齊諾(Apostolo Zeno, 1669-1750)所作。 12 義大利女低音閹人歌手，藝名尼可里尼(Nicolini)以演出亞歷山大‧史卡拉第(Alessandro Scarlatti, 1660-1725)的歌劇聞名。 13 盛行於 17-18 世紀，在男童未變聲前動去勢手術，使男童的身體雖然漸長，卻能夠保有童 聲。 14 義大利女高音閹人歌手，以演出蓋歐格‧弗里德里希‧韓德爾(Georg Friedrich Händel, 1685-1759)的歌劇聞名。 2 抱著沮喪的心情，決定轉變寫作的方向，專心投入創作宗教作品，舉凡彌撒曲、 神劇、清唱劇……等宗教性質作品，他都曾經執筆創作15。 一七三二年，裴高雷西成為費迪南多‧科隆納‧斯蒂利亞諾王子(Prince Ferdinando Colonna Stigliano, 1695-1775)的宮廷樂長(Maestro di cappella)16。由於裴 高雷西對於歌劇作品仍然非常的嚮往，同年創作出了他人生中的第一部喜歌劇 《戀愛的修道士》(Lo frate 'nnamorato, 1732)17，九月二十七日首演於那布勒斯的 菲奧倫蒂尼劇院(Teatro dei Fiorentini)，並且大獲成功，受到觀眾們的喜愛。 由於一七三一年到一七三二年間，那布勒斯頻頻發生大地震，造成嚴重的災 害與傷亡，裴高雷西受到委託而創作了彌撒曲《主啊，快救救我》(Domine ad adjuvandum me, 1732)以及讚美詩《上主如是說，讚美主和讚美祢》(Dixit Dominus, Laudate and Confitebor, 1732)，以 悼念災情並向上帝呼求赦免來贖罪以及安慰人民， 並且停止一切宗教性質以外的藝文展演活動。 一七三三年，裴高雷西受委託為女皇的生日(一七三三年八月二十八日)創作 一齣莊歌劇《高傲的囚徒》18，做為重啟藝文展演活動的作品。九月五日於聖巴 爾托洛梅奧劇院(Teatro San Bartolomeo)首演，因劇情講述貴族的家庭生活以及愛 情故事，觀眾較難產生共鳴，首演成績並不亮眼；反而是做為本齣歌劇的幕間劇 《管家女僕》，因劇情較貼近平民生活，相較之下更獲得觀眾的青睞，使裴高雷 西聲名大噪，並於一七三四年二月，被任命為聖埃米迪奥(St Emidius)的宮廷樂 長。 一七三四年五月，那布勒斯貴族馬爾茲‧多明尼哥四世卡拉法(Marzio Domenico IV Carafa, 1706-1748)，馬達洛尼公爵(Duke of Maddaloni)19差派裴高雷 西為了聖約翰‧內波穆克(St John Nepomuk)的慶典，創作一首彌撒曲，即為 F 大 調彌撒曲(Mass in F Major, 1734)，並由裴雷西親自於聖羅蘭索教堂(San Lorenzo) 指揮演出，演出成果出色，裴高雷西更是得到了擔任馬達洛尼公爵的宮廷樂長一 15 Claude Trevor, “Giovanni Battista Pergolesi (Born: Jabuary 3, 1710. Died: March 15, 1736.).” The Musical Times 51, no.806 (1910): 232. 16 為巴洛克時期義大利宮廷的職務，負責聖詠隊指揮、樂隊指揮、唱師班領隊或指揮。 17 三幕喜歌劇，劇本由詹納羅‧安東尼奧‧費德里科(Gennaro Antonio Federico, ?-1743)所 作。 18 三幕莊歌劇，劇本由費德里科所作。 19 馬達洛尼公爵為一位業餘大提琴家，以及文學愛好者。 3 職，並於六月升職為公爵的貼身隨扈。這段期間，裴高雷西為喜愛大提琴的馬達 洛尼公爵量身寫作了許多大提琴曲子20。一七三四年十月，裴高雷西受到委託為 國王的母親誕辰做一部莊歌劇，《敘利亞的阿德里亞諾》(Adriano in Siria, 1734)21， 並且邀請當時最偉大的閹人歌手卡費雷利(Caffarelli, 1710-1783)22擔綱演出，然而 卻因為內容過於平庸而沒有得到太好的回響，並且讓裴高雷西在樂壇的名聲受創。 儘管如此，裴高雷西在一七三四於聖羅蘭索教堂指揮 F 大調彌撒曲的表現，引起 了羅馬居民對他的關注，並沒有因《敘利亞的阿德里亞諾》的失敗動搖他在當時 樂壇的地位。 一七三五年，裴高雷西受委託為梅塔斯塔西奧 23 的劇本《奧林匹亞》 (L’Olimpiade, 1735)24譜曲，並於一七三五年一月在羅馬(Rome)的托第諾納劇院 (Teatro Tordinona)舉辦的嘉年華會上演出。由於裴高雷西在《奧林匹亞》中忽略 了合唱的部分，並且重複了《敘利亞的阿德里亞諾》中的幾首詠嘆調，以及沒有 當時一流的聲樂家演唱等多重因素，使得當時的觀眾認為這部歌劇是情急之下寫 作出來的成品，可想而知，觀眾對於這部歌劇並沒有好評，甚至在首演當天向裴 高雷西的頭丟橘子以表對這部歌劇的不滿25。然而，這部歌劇在音樂家們的眼中， 卻是一部無與倫比的好作品。艾智德‧羅穆阿爾多‧杜尼(Egidio Romualdo Duni, 1708-1775)26說： 你精緻的歌劇在一般大眾的理解能力範圍之上，而它許多美好的部分都會被 忽視並且不會成功；我承認我的歌劇內容遠不及你，但它容易被理解並且會更成 功27。 20 The New Grove Dictionary of Music & Musicians (2001), s. v. “Pergolesi, Giovanni Battista,” by Helmut Hucke and Dale E. Monson. 21 三幕莊歌劇，為裴高雷西在那布勒斯創作的最後一部莊歌劇，劇本由彼得羅‧梅塔斯塔 西奧(Pietro Metastasio, 1698-1782)所作。 22 義大利次女高音閹人歌手，本名葛塔諾‧馬約拉納(Gaetano Majorano)，據文獻記載他相 當傲慢，以演出韓德爾的歌劇聞名。 23 義大利詩人以及劇作家，聞名於他的 27 部莊歌劇劇本，也有創作幕間劇、神劇、清唱劇、 歌曲集……等劇本及詩詞。 24 三幕莊歌劇。 25 The New Grove Dictionary of Music & Musicians (1992), s. v. “Olimpiade, L’ (ii),” by Monson, Dale E. 26 義大利作曲家，擅長歌劇寫作，融合義大利元素與法國傳統元素而衍生出小詠嘆調 (comédie mêlée d’ariettes)的新風格，是十八世紀喜歌劇最重要的作曲家之一。 27 “The refinement of your opera is above the intelligence of the general public, and its many beauties will pass unobserved and it will not succeed; my opera is, I frankly confess, far inferior to yours, but will be more easily understood and will be more successful.”Claude Trevor, “Giovanni Battista 4 杜尼的話應證了《奧林匹亞》在當時的失敗，以及後來的成功。可惜裴高雷西在 有生之年，無幸看到《奧林匹亞》的成功。首演的失敗使他心理受創，因此身體 健康狀況每況愈下，他沮喪地回到了羅雷托(Loreto)擔任宮廷樂長。 裴高雷西的戀人瑪麗亞‧斯皮內利(Maria Spinelli, ?-1735)28，因為家庭反對他 們的戀情，而毅然決然進入修道院當修女，並且於一七三五年三月十一日因過度
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