UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS Escola De Música
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
UNIVERSIDADE FEDERAL DE MINAS GERAIS Escola de Música O ESTILO DE ZÉ DA VELHA NO CD SÓ GAFIEIRA!: práticas de performance do trombone no choro Marcos Flávio de Aguiar Freitas Belo Horizonte 2017 Marcos Flávio de Aguiar Freitas O ESTILO DE ZÉ DA VELHA NO CD SÓ GAFIEIRA!: práticas de performance do trombone no choro Tese de doutorado submetida ao Programa de Pós-Graduação em Música da Escola de Música da Universidade Federal de Minas Gerais, como requisito parcial para a obtenção do grau de Doutor. Linha de Pesquisa: Performance Musical. Orientador: Prof. Dr. Fausto Borém. Belo Horizonte 2017 F866e Freitas, Marcos Flávio de Aguiar O estilo de Zé da Velha no CD Só gafieira! [manuscrito]: práticas de performance do trombone no choro. / Marcos Flávio de Aguiar Freitas. - 2017. 178 f., enc.; il. Orientador: Fausto Borém. Linha de pesquisa: Performance Musical. Tese (doutorado) – Universidade Federal de Minas Gerais, Escola de Música. Inclui bibliografia. 1. Música - Teses. 2. Performance musical. 3. Choro (Música). 4. Zé da Velha, 1942-. I. Borém, Fausto. II. Universidade Federal de Minas Gerais. Escola de Música. III. Título. CDD: 780.15 Scanned by CamScanner Dedico este trabalho a todos os trombonistas e músicos diletantes do choro, em especial a José Alberto Rodrigues Matos, o “Zé da Velha”. AGRADECIMENTOS À Deus. À toda minha família. Ao meu orientador Prof. Dr. Fausto Borém. À José Alberto Rodrigues Matos, o “Zé da Velha”, Silvério Pontes e André Diniz, pela generosidade, colaboração, paciência e o envolvimento com a pesquisa. Sou extremamente honrado pela amizade de vocês. Aos amigos do Grupo Choro de Minas pela parceria na vida e no choro. À Eduardo Braga e Igor de Lima pela preciosa ajuda nas transcrições. RESUMO O ESTILO DE ZÉ DA VELHA NO CD SÓ GAFIEIRA!: Práticas de performance do trombone no choro Investigação sobre as práticas de performance do trombonista Zé da Velha no gênero musical choro, baseado na transcrição e análise de sete choros de seu primeiro CD solo, Só Gafieira! (ZÉ DA VELHA e PONTES, 1995). Tem como objetivo demonstrar a sua importância como um referencial de interpretação para os instrumentistas deste gênero popular brasileiro e, especificamente, para as práticas de performance do trombone. O texto contextualiza inicialmente o trombone (BAINES, 1993; GREGORY, 1973), o trombone no Brasil (SANTOS, 1999; SALLES, 1985; ELLMERICH, 1977) e o trombone no choro (JUNIOR, 2014; CAZES, 1999; PINTO, 1978). Em seguida, apresenta a biografia de Zé da Velha (JESUS, 1999; DINIZ e CUNHA, 2016). Finalmente, no cerne da pesquisa, temos a análise (ALMADA, 2006; KUEHN, 2012; LARUE, 1992; RUSSEL, 2001) das transcrições das fontes primárias (“Acariciando”, “Flor de Abacate”, “Cinco Companheiros”, “Doce de Côco”, “Eu Hein?”, “Sonoroso” e “Chorinho de Gafieira”), ou seja, lead sheets das gravações de áudio das faixas do disco (ZÉ DA VELHA, PONTES e FREITAS, 2017) em edições de performance (BORÉM, 2015), demonstrando os aspectos de performance que caracterizam o estilo interpretativo de Zé da Velha e suas interações com o trompetista Silvério Pontes. PALAVRAS-CHAVE: Zé da Velha e Silvério Pontes. Trombone no Brasil. Práticas de performance do trombone no choro. ABSTRACT ZÉ DA VELHA’S STYLE ON THE CD SÓ GAFIEIRA!: Trombone performance practices in the Brazilian choro A study on the performance practices of Brazilian trombone player Zé da Velha in the music genre of choro, based on the transcription and analysis of seven choros from his first solo CD, Só Gafieira! (ZÉ DA VELHA and PONTES, 1995). This dissertation aims at demonstrating his importance as an interpretive reference for instrumentalists of this popular Brazilian genre, and specifically for trombone performance practices. The text initially contextualizes the trombone (BAINES, 1993; GREGORY, 1973), the trombone in Brazil (SANTOS, 1999; SALLES, 1985; ELLMERICH 1977) and the trombone in choro (JUNIOR, 2014; CAZES, 1999; PINTO, 1978). Then, Zé da Velha’s biography is presented (JESUS, 1999; DINIZ and CUNHA, 2016). Finally, at its core, there is the analysis (ALMADA, 2006; KUEHN, 2012; LARUE, 1992; RUSSEL, 2001) of the transcriptions of the primary sources (“Acariciando”, “Flor de Abacate”, “Cinco Companheiros”, “Doce de Côco”, “Eu Hein?”, “Sonoroso” e “Chorinho de Gafieira”), which are audio tracks from the recording (ZÉ DA VELHA, PONTES and FREITAS, 2017) in performance editions (BORÉM, 2015), demonstrating the performance aspects that characterize the interpretive style of Zé da Velha and his interaction with Brazilian trumpet player Silvério Pontes. KEYWORDS: Zé da Velha and Silvério Pontes. Trombone in Brazil. Trombone performance practices in Brazilian choro. LISTA DE FIGURAS Figura 1 - Encarte do CD Só Gafieira! com uma dedicatória de Zé da Velha ao autor em 05/02/1999. ........................................................................................................................................ 73 Figura 2 - Forma de pentagrama utilizado nas transcrições. ........................................................... 76 Figura 3 - Exemplo da harmonia funcional em Sonoroso c.1-5. ...................................................... 77 Figura 4 - Ex. de símbolos que representam ornamentos e glissandi em Sonoroso c.6-8. ............ 78 Figura 5 - Uso do staccato em Chorinho de Gafieira c.165-167. ..................................................... 83 Figura 6 – Uso de um acento mais incisivo de obtenção do som, mas com a nota mais longa em Flor de Abacate c.65. ........................................................................................................................ 83 Figura 7 – Ataque forte com acento e decrescendo em Acariciando c.106-107 e crescendo para forte no final com acento na última nota c.108-109. ......................................................................... 84 Figura 8 – Crescendo para forte em Flor de Abacate c.157-162. .................................................... 84 Figura 9 – Crescendo em Cinco Companheiros no último compasso. ............................................ 85 Figura 10 – Piano em Doce de Côco para a entrada da melodia no trompete em meio forte c.42-46 e c.140-144. ....................................................................................................................................... 85 Figura 11 – Crescendo para forte em Doce de Côco c.102-104. .................................................... 86 Figura 12 – Crescendo para forte em Eu hein? c. 76-77. ................................................................ 86 Figura 13 – Figura rítmica em crescendo em Eu hein? c. 99-100 e c.115-116, com o mesmo motivo rítmico/melódico. ............................................................................................................................... 86 Figura 14 – Forte em Sonoroso no último compasso. .................................................................... 87 Figura 15 – Crescendo para forte em Chorinho de Gafieira c.74-77 e 106-109, mesmo motivo rítmico/melódico. ............................................................................................................................... 87 Figura 16 – Movimentação de dinâmica em Chorinho de Gafieira c.197-204. ................................ 88 Figura 17 – Tessitura em dimensão ampla Fá1 – Dó4. ................................................................... 90 Figura 18 – Tessitura Lá1-Sol3 em Acariciando. ............................................................................. 90 Figura 19 – Tessitura Sib1-Sol3 em Flor de Abacate. ..................................................................... 90 Figura 20 – Tessitura Fá1-Lá3 em Cinco Companheiros. ............................................................... 91 Figura 21 – Tessitura Lá1- Lá3 em Doce de Côco. ......................................................................... 91 Figura 22 – Tessitura Fá1-Dó4 em Eu hein? ................................................................................... 91 Figura 23 – Tessitura Lá1-Sol3 em Sonoroso. ................................................................................. 91 Figura 24 – Tessitura Sol1-Lá3 em Chorinho de Gafieira. ............................................................... 91 Figura 25 – Quadro com a quantidade de ocorrências dos extremos na tessitura de cada choro. 92 Figura 26 – Glissandi ascendente e descendente em Chorinho de Gafieira c.35. .......................... 94 Figura 27 – Glissandi ascendentes na introdução de Doce de Côco c.1-2 e c.3-4. ........................ 94 Figura 28 – Glissando ascendente em Eu hein? c.67. .................................................................... 94 Figura 29 – Glissandi ascendentes em Sonoroso c.6-8. ................................................................. 95 Figura 30 – Glissando ascendente em Cinco Companheiros c.68. ................................................. 95 Figura 31 – Glissando ascendente em Flor de Abacate c.24-25. .................................................... 95 Figura 32 – Glissandi ascendentes em Acariciando c.93-94. .......................................................... 96 Figura 33 – Glissandi ascendente e descendente na mesma nota no final de Chorinho de Gafieira c.199. ................................................................................................................................................. 96 Figura 34 – Glissandi ascendente e descendente na mesma nota em Doce de Côco c.74-75. ..... 96 Figura 35 – Glissandi ascendente e descendente na