La Tentación Del Abismo En Armonía Somers: Entre El Expresionismo De Vanguardia Y El Gótico Postmoderno Anamaria Lopez-Abadia Laya FIU, [email protected]
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Florida International University FIU Digital Commons FIU Electronic Theses and Dissertations University Graduate School 11-7-2014 La tentación del abismo en Armonía Somers: entre el expresionismo de vanguardia y el gótico postmoderno Anamaria Lopez-Abadia Laya FIU, [email protected] DOI: 10.25148/etd.FI14110762 Follow this and additional works at: https://digitalcommons.fiu.edu/etd Part of the Modern Languages Commons Recommended Citation Lopez-Abadia Laya, Anamaria, "La tentación del abismo en Armonía Somers: entre el expresionismo de vanguardia y el gótico postmoderno" (2014). FIU Electronic Theses and Dissertations. 1662. https://digitalcommons.fiu.edu/etd/1662 This work is brought to you for free and open access by the University Graduate School at FIU Digital Commons. It has been accepted for inclusion in FIU Electronic Theses and Dissertations by an authorized administrator of FIU Digital Commons. For more information, please contact [email protected]. FLORIDA INTERNATIONAL UNIVERSITY Miami, Florida LA TENTACIÓN DEL ABISMO EN ARMONÍA SOMERS: ENTRE EL EXPRESIONISMO DE VANGUARDIA Y EL GÓTICO POSTMODERNO A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of DOCTOR OF PHILOSOPHY in SPANISH by Anamaría López-Abadía Laya 2014 To: Interim Dean Michael R. Heithaus College of Arts and Sciences This dissertation, written by Anamaria López-Abadía Laya, and entitled La tentación del abismo en Armonía Somers: entre el expresionismo de vanguardia y el gótico postmoderno, having been approved in respect to style and intellectual content, is referred to you for judgment. We have read this dissertation and recommend that it be approved. _______________________________________ Maida Watson _______________________________________ Maria A. Gomez _______________________________________ Astrid Arraras _______________________________________ Santiago Juan-Navarro, Major Professor Date of Defense: November 7, 2014 The dissertation of Anamaría López-Abadía Laya is approved. _______________________________________ Interim Dean Michael R. Heithaus College of Arts and Sciences _______________________________________ Dean Lakshmi N. Reddi University Graduate School Florida International University, 2014 ii ABSTRACT OF THE DISSERTATION LA TENTACIÓN DEL ABISMO EN ARMONÍA SOMERS: ENTRE EL EXPRESIONISMO DE VANGUARDIA Y EL GÓTICO POSTMODERNO by Anamaría López-Abadía Laya Florida International University, 2014 Miami, Florida Professor Santiago Juan-Navarro, Major Professor Armonía Somers (Uruguay 1917 – 1994) ha sido clasificada dentro de la llamada Generación del 45 de Uruguay, sin embargo, muchos críticos aseguran que su obra difiere de la estética del período en que escribió. Mientras Ángel Rama sugiere que la narrativa de Somers pertenece a la tradición de los raros y malditos, que desciende del extraño linaje del Conde franco-uruguayo y poeta Lautréamont, otros la colocan en el ámbito de la narrativa imaginativa y de lo fantástico. La crítica contemporánea se aproxima a la obra de Somers a partir del concepto de lo extraño o “Unheimlich”, abordando las novelas de la autora desde una perspectiva freudiana, lacaniana o heideggeriana. No obstante, ninguna de estas investigaciones ha determinado a qué género u orientación literaria se aviene, ni han indagado en profundidad sobre su contribución a los estudios metaficcionales. En esta tesis propongo que las novelas de Armonía Somers, “La mujer desnuda” (1950), “De miedo en miedo. Los manuscritos del río” (1965), “Un retrato para Dickens” (1969), “Viaje al corazón del día. Elegía por un amor secreto” (1986), y “Solo los elefantes encuentran mandrágora” (1986), transgreden los géneros y tendencias iii literarias dominantes en su época por medio de una imaginación excesiva y de una trama anti-dramática, asociada primordialmente con la experiencia del terror sublime y la representación de lo inexpresable o irrepresentable, ambas nociones correspondientes a la poética expresionista de vanguardia y al gótico postmoderno. Las novelas analizadas en este trabajo presentan en su estructura una amplia gama de formas ambiguas e inorgánicas, cuya función desestabiliza los aspectos formales del realismo y subvierte los postulados epistemológicos e ideológicos en que se apoyan las culturas afirmativas, las cuales legitiman solo cierto concepto de realidad, desentendiéndose del resto de las experiencia humanas que no encajan en sus esquemas. La desacralización, la disolución moral, la muerte simbólica y la naturaleza fluida de la identidad junto con una marcada autorreflexividad, son algunos de los temas más relevantes de este conjunto de obras, que he categorizado como un ejemplo del expresionismo gótico postmoderno del siglo XX. iv TABLA DE CONTENIDO CAPÍTULO PÁGINA Introducción .........................................................................................................................1 Capítulo 1 Aproximación a las corrientes estéticas en la narrativa de Somers ...................................14 El expresionismo de vanguardia ........................................................................................15 El gótico femenino .............................................................................................................23 El gótico postmoderno .......................................................................................................28 Capítulo 2 Del expresionismo al gótico postmoderno: “La mujer desnuda” (1950) ..........................34 Gótico femenino.................................................................................................................34 Terror sublime ....................................................................................................................44 Lautréamont y no Kafka ....................................................................................................51 Dos primitivismos ..............................................................................................................57 Los símbolos de la muerte .................................................................................................61 Capítulo 3 Subjetividad gótica postmoderna: “De miedo en miedo. Los manuscritos del río” (1965) ........................................................................................74 Montaje y simultaneidad ....................................................................................................74 Ansiedad narrativa .............................................................................................................79 Monstruos, dobles ..............................................................................................................85 Metalepsis ..........................................................................................................................88 Senex y puer .......................................................................................................................95 Heterogeneidad ................................................................................................................100 Capítulo 4 Terror prototípico y postmodernidad en “Un retrato para Dickens” (1969) ....................106 Metaficción gótica ...........................................................................................................107 Los signos de la postmodernidad .....................................................................................112 Las fuentes del terror .......................................................................................................118 La visión diabólica ...........................................................................................................128 Realidad y ficción ............................................................................................................132 Capítulo 5 De la elegía gótica al “teleteatro”: amor, muerte y postmodernidad en “Viaje al corazón del día. Elegía por un amor secreto” (1986) .......................................139 Confluencia de los géneros literarios en Viaje… .............................................................139 La historia y su reflejo .....................................................................................................142 La “espectralización del otro” y el romance ....................................................................149 El contradiscurso melodramático .....................................................................................156 v Novela y realidad .............................................................................................................163 Capítulo 6 Una poética del exceso. “Solo los elefantes encuentran mandrágora” (1986) ................171 La calavera .......................................................................................................................171 La burla ............................................................................................................................176 Lo indecible y lo extraño .................................................................................................180 La transgresión, el exceso ................................................................................................184 La expiación .....................................................................................................................190 Conclusiones ....................................................................................................................197