UCLA Contemporary Music Score Collection
Title The Man Who Laughs
Permalink https://escholarship.org/uc/item/51427998
Author Choate, Jehad
Publication Date 2020
eScholarship.org Powered by the California Digital Library University of California Full Transposed Score The Man Who Laughs For Chamber Orchestra
1 Flute 4 Horns in F 3 Percussionists (Minimum): 12 Violins I 1Oboe 10 Violins II 2 Bb Trumpets Percussion I: 8 Violas 1 Bb Clarinet 1Tuba 1 Bassoon Bass Drum, Gong, Tambourine, Vibra Slap 6 Cellos 6 Contrabasses Percussion II: Snare Drum, Triangle, Castanets, High and Low Wood Block
Percussion III: Suspended Cymbals, Crash Cymbals (Piatti), Triangle, Xylophone.
omposed C By Jehad Choate
© 2016 Jehad Choate. All Rights Reserved. Program Notes: The Man Who Laughs is a musical portrait of Batman’s greatest adversary, the Joker (Detective Comics). This piece draws inspiration from both comic book sources and live-action performances on film and television. It features five continuous sections:
One Bad Day Page: 1 A prelude showcasing a lush melodic theme that ascribes the derangement of a normal man to the dramatic events of one bad day.
How i Got These Scars Page: 10 Introduces additional thematic material at a frantically energized pace to contrive an identity from a mind fragmented by hitting rock bottom.
Why So Serious Page: 17 Punctuates the Joker’s aggressive resolutions with a reoccurring two note motif.
a Dance With the Devil Page: 33 A fleshed-out unity of previous materials in a romantic waltz-like style.
Giggling in a Corner and Bleeding Page: 47 A dynamic and provocative bout of hysteria that challenges the speed and dexterity of a player in the same way the Joker challenges the ideological resolve of Batman. By the end of this section, the audience might feel like they have been attacked by the Joker, influenced by him, or may have actually been the Joker all along.
DURATION: Approximately 8 minutes
Biography:
Jehad Choate (b. 1986) is a composer who combines pop culture references with lush melodies and an eclectic catalog of musical styles. He received a Bachelor’s of Music in Contemporary Writing and Production at Berklee College of Music (Boston,MA), and his Master’s of Arts in Music Composition at the University of Central Florida (Orlando, FL). He draws his inspiration from the parallels between fiction and reality with interpretations of what it means to be an ordinary person in otherwise extraordinary circumstances. For further information, visit jehadchoate.com. Acknowledgements: I want to thank Doctor David MacDonald and Doctor Brian Hoffman for mentoring me through the madness of this composition. I want to thank my dad, Ali Choate, for introducing me to Batman by taking me to see every Batman movie since the 1989 Tim Burton film, and buying me those wonderful toys. Finally, I want to thank Dylan Smith and Victor Paugh for perpetuating comic-based conversations and letting said characters and stories impact us well into our adult years.
Preface: tone and direction:
The Man Who Laughs is a musical portrait of the Joker, the fictitious antagonist to Detective Comics' Batman. The piece draws its inspiration from not only the film portrayals, but the comic book source material, as well. Created by Bill Finger, Bob Kane, and Jerry Robinson for the first issue of Batman in 1940, his appearance was inspired by actor Conrad Veidt's performance in the 1928 movie The Man Who Laughs, which serves as a titular influence for this body of work.
The major themes presented explores the concept of the Joker as an antagonist rather than a villain. It spins musically thematic materials used to describe Batman, and alters these themes through variations of intervallic relationships paired by drastic changes in harmonic continuity to propose a dominant Joker story, with subtle feelings of familiarity by the audience of themes from Batman (1966), Batman (1989), and The Dark Knight (2008). Additional thematic and motivic materials are presented through musical interpretations of the vocal performances of actors who have donned the role of Joker, including: Jack Nicholson (Batman, 1989), Heath Ledger (The Dark Knight, 2008), and Mark Hamill (Batman: The Animated Series, 1992). These satiric interpretations of other themes and performances, or motivic jokes, are meant to embody the spirit of the Joker and his perpetual challenge to Batman’s character and ideologies.
The “One Bad Day” section is based around The Killing Joke, a graphic novel published in 1988. One of the more canonically accepted origin stories, it describes a failed comedian, down on his luck, turning to crime to support his family. He then loses that family in a terrible accident. Later, he dons a sensory-inhibiting Red Hood to lead a gang on a heist at a chemical plant, which is interrupted by Batman. During their struggle, he falls into a vat of chemicals and is assumed dead. He later emerges from a drainage pipe, baptized in the waste of human chemistry - physically altered with green hair, pasty skin, and a perpetually grinning visage. He is reborn with a new violent vision of a world he chooses to actively engage without fear. The opening theme is representative of his humanity, muted by the red hood, that fades after a chromatic descent.
This leads to the “How I got these scars” section, which describes his (albeit fragmented) resolve of how and who he is going to be. This section properly introduces the Jokes, the various themes which are explored and expanded upon in later sections:
i • Humanity Joke: This theme uses The Killing Joke’s artwork to describe a desperate man trying to do right for his family. It is introduced clearly in the beginning, and is then altered with every additional appearance to show how developed the character becomes.
Measures: 2-7, 9-12, 30-32, 42-45 (retro), 56-58, 83-85, 279-286.
• Elfman Joke: This takes a piece of the Batman (1989) theme by Danny Elfman and inverts its direction. Elfman used a continuously rising effect with a heroic resolve. My concept has this theme flat on its face to the leading tone and then deceptively moving to unpredictable directions.
Measures: 42-54, 120-127, 140-145, 167-170, 274-277, 299-301, Combo Theme (179-189, 190-199, 243-266, 279-286).
• Bag of Laughs Joke: After the Joker falls to his death at the end of Batman (1989) an ascending laugh is heard. When the police search his body they find the sound is coming from a bag. This joke takes the structural ascent and pacing of that sound effect and applies a chromatic motif.
Measures: 43-53, 62, 66-67, 83-87, 103-104, 107-108, 132-133, 136-137, 146-147, 170-175, Combo Theme (179-189, 190-199, 200-208, 209-218, 243-264, 265-266, 302-306, 313-315).
• Why So Serious Joke: “Why So Serious,” is the most recognized quote of the Joker in The Dark Knight (2004). He uses it to cap off the many origins of his smile-shaped scars. It is provocative and serves as punctuation throughout the piece. The majority of its representations start with a scooped note to emulate the “W” sound of why. It then emphasizes the syllables of the quote also ending on a leading tone.
Measures: 20-22, 60-61, 63, 72, 79-82, 93-94, 97-98, 116-117, 122-123, 126-127, 144-145, 148-149, 153-154, 156-157, 200-201, 230-238, Rhythm (279-286), 295-302, 316-317.
• 1960’s Joke: The original opening theme of the Batman live action TV series (1966) is a set of descending and ascending chromatic lines over a blues chord progression. The harmonic continuity of the original theme added to its campy nature. I reevaluated this melodic motion as more of a transitional material that added tension and motion once accelerated and modulated.
Measures: 59, 65, 109-112, 118-121, 140-143, 150, 219-228, 268, 270.
• Zimmer Joke: In The Dark Knight (2004), composer Hans Zimmer used a single cellist gradually sharpening a pitch with portamento coupled with a delay effect to create an increasingly tense effect. This padded beautifully during Ledger’s soliloquies about his scars. I wanted to parody this effect using multiple strings sliding out of unison and also sliding back into unison to show it could give and take tension away.
Measures: 33, 61, 75-77, 138-139, 219-228
• Hamill Laugh Joke: Mark Hamill’s performance as The Joker began with Batman: The Animated Series in 1992, and has continued ever since through multiple animated films and video games, such as the successful Arkham video game series (2009-2015). It continues to set the bar for how dynamic and complex a performance by any voice actor has to be to achieve believability with this character. Hamill's laugh is distinct and musical, ascending on strong beats while descending on weak beats. Fast and detached giggling, followed by a slow and impactful howling. This motif combines with the others to support the clownish spirit of the character amidst his mischievous and violent outbursts.
Measures: 113-115, 119-121, 150-157, 267-274, Combo Theme (179-189, 190-199, 204-208, 209-218, 243-266, 279-286).
The “Why So Serious” section plays upon the possibility that there are many facets to Joker’s perspective, and builds upon the themes and motivic jokes introduced during the "How I Got These Scars" section. It also introduces a new motif in the idea of the Hamill Laugh.
In the “Dance with the Devil” section, the concept of the Elfman Joke combined with both the Hamill Laugh Joke and The Bag of Laughs Joke is expanded into a fully function melodic theme, utilizing a waltz-like style. This section is inspired by the romanticized nature of the Joker, as a lover and an artist of his own volition as depicted in the 1989 Batman movie.
Measures: 179-189, 190-199, 200-208, 209-218, 243-266, 279-286
An accelerating transition using both the 1960’s Joke and the “Why So Serious” Joke to move onto the closing section, “Giggling in a corner and bleeding.” The title of this section was taken from a line in the 2009 Arkham Asylum video game, in which Hamill’s Joker tells Batman, “I just want to bring down your grim facade so you can see the world the way I see it: giggling in a corner and bleeding.” This section is fast-paced, dynamic, and requires speed and dexterity. It recalls all of the themes and motivic ideas, and aggressively combines them for a full picture. This section is inspired by the full, multifaceted performance of Mark Hamill’s Joker. Its funny, yet violent. Nostalgic, yet progressive. Provocative, yet eerily familiar. It challenges the orchestras dynamic intensity, speed, precision, and range - much like how the Joker exchanges with Batman. This section also pays homage to the “Death in the Family” comic book story arc where the Joker supposedly kills Jason Todd (the second Robin) by first beating him brutally with a crowbar (an blowing him up). Each hit on the piatti (muted with no ring) showcases each panel that Robin was actually hit by the Joker. It also leads into a concussive state, wherein the orchestra crescendos into maniacal laughter, making the audience question whether they are being influenced by, attacked by, or even becoming the Joker. ii Performance Notes: Woodwinds:
Amount: 1 of each section, can be expanded to more if strings are increased by ratio. If multiple players per instrument are applied, note solo-solo sections to one player per section.
Measure 180: The flute is in a low register, pay attention to blend with clarinet and bassoon. Accommodate dynamics to achieve balance.
Trills are unmeasured rhythmically, but each instrument section should match.
Measure 144: Notation emulates the quote “Why So Serious”.
Expressions and articulation indicate “scoop into notes” meaning a non-annotated value bent or portamento up to indicated note with an accent. Emulates the “wh-“ sound of “Why so Serious.” Brass:
Amount: 2 Horns in F, 2 Trumpets in B-flat, 1 Bass Trombone, 1 Tuba. Alternatives: Preferred sound of Bass Trombone and Tuba combined, but can be either/or. If there is only a Bass Trombone, take preference to top octave during divided parts. Tuba plays only the notated lower octave. Performance can have additional Trumpets in respect of woodwind-string ratio, but note anything that says solo is reserved for 1 instrument.
Technique: Requires plunger mute in beginning. (Mm. 7-8) take full note value to transition from open to muted sound. Horn’s highest range is at parts 1 & 3.
Measure 190-199: Requires either kazoo or to remove the mouthpiece of your instruments and buzz to pitch the annotated melody. The melody is a cue, and should be buzzed at an octave range that is both comfortable and projective by player. In this section the audience should hear a light, fuzzy texture on top of the melodies played by the other instruments.
Strings:
Amount: Can be a minimum of 4 Violin I, 4 Violin II, 2 Violas, 2 Cellos, 2 Contrabass. If winds are doubled, the strings should also. Note solo/soli sections should be played by 1 player from the specified section. Measure 60-61, 63-64, 93-98, 116, 122-127, 144-157: Expressions and articulation indicate “scoop into notes” meaning a non-annotated value bent or portamento up to indicated note with an accent. Emulates the “wh-“ sound of “Why so Serious.”
Technique Gradual Portamento: Slide up or down to notes indicated in score. Notes in parenthesis are written to help the player gauge where they should be regarding pitch, final note (with no parenthesis) should be the landing zone, and should be played to full value.
Maniacal Laughter:
Measure 308 - (Beat 3) 313: The laughter is done by everyone not playing. Gradually add more people from the section as the dynamics increase. Best practice: First 2 measures a couple small soft giggles, 3rd measure add more people (different laugh styles mixed), by the last to measures it should be a mess of different laughs coming from all parts of the orchestra sustained by the fermata. Also, diversify laughing styles between ha’s, he he’s, hoo’s, high pitched laughs, and deep guttural laughs.
iii Percussion:
Player I:
Beaters: Typical Bass Drum Mallet, Use for Gong Also. Alt Drums: Gong can be interchangeable with Tam Tam Drum Sizes: Gong can be 28" (Medium Sized). Bass Drum size not specific. Positioning: Vibra Slap should be mounted for player's ease. If mounted, make sure its loosely tightened for maximum sustain. Tambourine is notated as either a hand strike, or a unmeasured shake.
Player II:
Beaters: Standard Concert Drumsticks, Triangle Beater Drum Specifications: Snares will always be on. Use drum sticks for wood blocks. Positioning: Triangle should be mounted/suspended for players convenience. Castanets should be wooden or loud enough for presence. If 3 slashes are present, always assume buzz roll.
Player III:
Xylophone
Beaters: Triangle Beater, Xylophone Mallets, Sus. Cymbals Mallets. Crowbar Percussion Specifications: Crash Cymbals are hand held, but can be substituted for a bright short-decaying suspended crash. If substituted, then use large bore drum stick for attack. Xylophone notation is transposed (written octave lower than sounding), and is standard sized. Anvil can be replaced with Break Drum, Preference to crowbar as a beater (for authenticity) however, any large metal stick will work, as long as it provides the most forceful attack and metallic sustain. Positioning: Triangle should be suspended for player's convenience. Anvil or break drum should be positioned or suspended so its sustain is uninhibited and clear.
Parts can be divided into more players, but the minimum for performance is 3.
iv
Dedicated to: Mark Hamill, Jack Nicholson, Cesar Romero, and Heath Ledger Transposed Score The Man Who Laughs Composed By: Jehad Choate For Chamber Orchestra
One Bad Day: Heavy, Remorseful, Desperate h = 75 Flute b 4 & b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Oboe b 4 & b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Clarinet in B b 4 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bassoon ? b 4 b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1 2 b 4 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Horn in F
3 4 b 4 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Player One Solo, Legato
Trumpet in B 1 4 w ˙ œ œ ˙ b 2 & b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w ˙ ˙. œ P ^ Tuba ? b 4 b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w w ∑ ∑ ∑ S p
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Xylophone III 4 b˙ œ bœ ˙ æ & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ æ æ b˙. bœ P
One Bad Day: Heavy, Remorseful, Desperate h = 75 Violin I b 4 & b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w w w ∑ ∑ S p
Violin II b 4 & b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w w w ∑ ∑ S p
Viola b 4 w B b b 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ w w ∑ ∑ S p Solo All ˙ œ œ ˙ Cello ˙. œ ˙ ? b 4 ∑ ˙ ˙ ˙ œ œ w b b 4 legato w w w w p P2 3 4 5 6 S 7 8 9 10 11 1 Contrabass ? b 4 b b 4 w w w w w w w w w w w
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12 13 14 15 16 17 18 The Man Who Laughs 3
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19 20 21 22 23 24 4 The Man Who Laughs
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35 36 37 38 The Man Who Laughs 7
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44 F 45 46 47 48 49 The Man Who Laughs 9
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50 F 51 52 53 54 f 10 The Man Who Laughs Flute-Oboe Soli E œ. œ œ œ. œ œ Fl. b œ J J œ œ#œ ˙. & b b ∑ ∑ ∑ ∑
Flute-OboeP Soli
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55 56 57 58 59 60 61 The Man Who Laughs 11
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f 68 p 69 70 71 72 73 74 75 76 77 The Man Who Laughs 13
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Ob. b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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97 98 99 100 101 102 f 103 104 16 The Man Who Laughs
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^ ^ ^ Cb. œ œ nœ n˙. ? b ∑ ∑ œ #œ œ œ œ #œ œ b b œ œ subito
105 106 107 108 p 109 The Man Who Laughs 17
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Ob. b 3 & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8
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Vln. I b 3 & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8
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110 111 f 112 113 114 18 The Man Who Laughs
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Ob. b & b b 83 ∑ 86 ∑ ∑ ∑ ∑
B Cl. b & b 83 ∑ 86 ∑ ∑ ∑ ∑
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3 4 b 3 6 & b 8 ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑
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Tuba ? b 3 6 b b 8 ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑
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Cb. ˙ ? b 3 6 . b b 8 ∑ 8 ∑ ∑ ∑
115 116 117 118 P 119 The Man Who Laughs 19
Fl. b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B Cl. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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3 b 4 & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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3 4 b 3 6 & b ∑ ∑ 8 ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑
B Tpt. 1 b 2 3 6 & b ∑ ∑ 8 ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba ? b 3 6 b b ∑ ∑ 8 ∑ 8 ∑ ∑ ∑ ∑
Bass Drum ^ ^ ^ ^ I . 3 6 . . ã Œ œ. ∑ 8 ∑ 8 ∑ ∑ œ ‰ œ Œ œ ‰ œ Œ > f Snare Drum
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^ œ^ ^ œ œ nœ œ œ œ Fl. b œ œ œ#œ œ & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ f
Ob. b & b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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3 b 4 & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B Tpt. 1 b 2 & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba ? b b b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
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Roll | Roll | ^ ^ ^ ^ ^ ^ Perc. II œ. œ. ˙. œ ‰ œ ‰ œ. œ. œ ‰ œ ‰ œ. œ. œ. œ. ˙. ∑ ∑ ã æ æ æ æ æ æ
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140p 141 142 143 The Man Who Laughs 23
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163 164 165 166 The Man Who Laughs 27
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G A Dance with the Devil: Waltz-Like Bounce ( ) rit. e = 150 Fl. b n # & b b ∑ ∑ ∑ ∑ 89 ∑ n n 86 ∑ 85 ∑ 86
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III 9 6 5 6 ã ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 8 ∑ 8 ∑ 8
A Dance with the Devil: G Waltz-Like Bounce ( ) rit. e = 150 Vln. I b 9 n # 6 5 6 & b b ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ n n 8 ∑ 8 ∑ 8
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Vc. ? b 9 n # 6 5 6 b b œ. . œ. nœ. œ. 8 ∑ n n 8 ∑ 8 ∑ 8 œ. œ. #œ. œ
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171 172 173 174 175 176 177 The Man Who Laughs 29
Legato Soli: Xylo/Flt/Cl/Bsn/Vln/Vc
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Ob. ˘ ˙. # 6 ‰ œ ‰ Œ œ ∑ ∑ ∑ & 8 J J P Legato Soli: Xylo/Flt/Cl/Bsn/Vln/Vc B Cl. # # ˘ ˘ j b # 6 ‰ œ ‰ Œ œ œ ‰ œ ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ j ‰ ‰ & 8 J J œ œ œ œ œ J œ œ œ #œ P fl Legato Soli: fl Xylo/Flt/Cl/Bsn/Vln/Vc Bsn. > > > > > > #>œ ? # 6 j ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ #œ. œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ ‰ ‰ 8 œ J J J J J J J J P
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Legato Soli: Xylo/Flt/Cl/Bsn/Vln/Vc
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Legato Soli: Xylo/Flt/Cl/Bsn/Vln/Vc √ ˙ œ œ œ œ >œ ˘ Vln. # ˘ . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 6 Œ. ‰ ‰ œ œ J J œ œ & 8 J J 3 p P
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178 179 180 181 182 30 The Man Who Laughs
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Legato Soli: Xylo/Flt/Cl/Bsn/Vln/Vc œ œ œ œ. Vc. ? # ∑ ∑ ∑ ‰ J ‰ ‰ J ‰ ‰
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183 184 185 186 187 The Man Who Laughs 31
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Kazoo or Buzz with Only Mouth Piece 3 4 # & # ∑ ∑ j j œ ‰ œ j œ œ œ œ > œ
FKazoo or Buzz with Only Mouth Piece B Tpt. 1 # > b 2 # j œ œ ‰ œ œ & # ∑ ∑ œ œ œ J J F
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Vibraslap Tambourine œ 1 1 I j j . > ã ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ ∑ Œ ‰ ‰ J ‰ J ‰ ‰ æ ∑ f P
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Ob. # & ∑ ∑ œ œ œ Œ. ∑ 85 ∑ 86 ∑ p
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203 204 205 206 207 The Man Who Laughs 35 œ > ^ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ Fl. # j œ œ œ œ J J J & ‰ #œ ‰ ‰ œnœ œ œ œ J ‰ f Ob. # œ j > j ‰ #œ ‰ ‰ œnœ œ œ œ j œ œ ‰ œ œ œ œ œ œ & J œ œ œ œ œ J f œ B Cl. # œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ >œ b # #œ nœ œ œ œ J œ œ & # œ #œ nœ #œ ‰ œ œ J J ‰ J f ^ Bsn. ? # ‰ j ‰ Œ. j j j ‰ ‰ Œ j œ œ œ œ œ œ f œ
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219 220 221 222 The Man Who Laughs 39
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223 224 40 The Man Who Laughs
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Aggresive and Fast ( ) q. = 130 > > > > #œœ œœ n bœœ œœ œ œ œ œ œœ œœ bnœœ #nœœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ œœ Vln. I # œ œ # œ œ n#œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ n œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ & > > > > F
Vln. II # ˙. ˙. & F ˙. ˙. Vla. B # F
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F 225 226 The Man Who Laughs 41
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1 ^ 2 ## n˙. & ∑ ˙. Hn. sfp f
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Vln. II # ˙. ˙. &
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227 228 42 The Man Who Laughs > > > >œ >œ œ œ > œ œ œ œ nœ >œ œ œ b>œ Fl. # #œ n b & ∑ J ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ J ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ b b J ‰ ‰ ∑ f
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1 # j j n b j 2 # ∑ j‰ ‰ j‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ nœ ‰ ‰ ‰ ∑ nb œ ‰ ‰ œ œ bœ ∑ & œ œ œ œ #œ œ œ œ œ# œ œ œ œ œ œ œ œ # œ > > > > # œ Hn. > > > > f 3 # j j n j 4 # ∑ j‰ ‰ j‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ nœ ‰ ‰ ‰ ∑ nbb ‰ ‰ ∑ & œ œ œ œ #œ œ œ œ œ# œ œ œ œ bœ œ œ œ œ # œ > > > œ œ œ# œ > > > > > f B Tpt. 1 # # j j >œ >œ œ œ n>œ n n > > b 2 # ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ #œ ‰ ‰ ‰ ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ# œ ‰ ‰ ‰ ∑ n b œ ‰ ‰ œ œ bœ ∑ & œ œ œ œ # œ J J œ œ œ# œ > > > J f
Tuba ? # j j n b j ∑ j‰ ‰ j‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ #œ ‰ ‰ ‰ ∑ b b ‰ ‰ ∑ œ œ œ œ #œ > > > œ œ œ #œ > > > > > f
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Perc. II ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙. ã æ
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Dbl. Stop Vln. II # j j >œ >œ œ œ n>œ n > ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ #œ ‰ ‰ ‰ ∑ œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ# œ ‰ ‰ ‰ ∑ bbb œ ‰ ‰ œ œ bœ ∑ & œ œ œ œ # œ J J œ œ œ# œ >marcato> > J > f Vla. # n b B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ b b ∑ ∑
>œ >œ œ œ n>œ >œ œ œ b>œ Vc. >œ >œ œ œ #>œ ? # ∑ J ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ J ‰ ‰ J ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ n b J ‰ ‰ ∑ marcato b b f
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Ob. ^ ^ bbb j ‰ ‰ j ‰ ‰ 4 Œ Œ ∑ nbb ∑ ∑ & œ œ 4 œ œ œ œ n˙ œ #u˙. > > fl
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^ ^ Bsn. ? b 4 b b b j ‰ ‰ j ‰ ‰ 4 Œ Œ ∑ nb ∑ ∑ œ œ #œ œ œ œ n˙ bœ ˙. > > fl u
Solo 1 b ^ ^ n j 2 b j ‰ ‰ j ‰ ‰ 4 Œ Œ ∑ b j œ. œ œ & œ œ 4 ˙ œ n˙. œ. œ œ. œ J œ œ œ #œ œ œ œ n˙ œ # u˙ > > > fl Hn. > > fl F
3 ^ ^ 4 bb j ‰ ‰ j ‰ ‰ 4 #œ œ œ œ n˙ bœ Œ Œ ∑ nb ∑ ∑ & œ œ 4 ˙. œ œ #œ œ œ œ n˙ bœ ˙. > > fl u ^ 1 ˘ ^ U B Tpt. j j #œ œ œ œ #˙ œ #n˙. b 2 b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 4 œ œ œ œ Œ Œ ∑ n ∑ ∑ & œ œ 4 > >
^ ^ Tuba ? b 4 b b b j ‰ ‰ j ‰ ‰ 4 Œ Œ ∑ nb ∑ ∑ œ œ #œ œ œ œ n˙ bœ ˙. > > fl u
Tambourine
I ^ ^ 1^ 1^ 1^ 1^ œj ‰ ‰ œj ‰ ‰ 4 œ œ Œ œ œ Œ œ Œ ˙æ Œ ∑ Œ Œ Œ Œ ã 4 u.
Perc. II U ˙. 4 w w ˙. Œ ∑ ∑ ∑ ã æ 4 æ æ æ
Xylophone X^ X X U˙ III 4 . b ã ∑ 4 æ Œ ∑ & b wæ ˙æ ˙ p æ
J Giggling In a Corner and Bleeding: Fast Paced ( ) æ ^ ^ U q = 190 Vln. I ˙˙. #˘œ œ œ œ ˙ œ #n˙. bb 4 œ œ œ œ n˙ Œ Œ Ó Œ bb ∑ ∑ & b æ 4 œ n
^ ˙ Vln. II j j #˘œ œ œ œ ^ U w ˙ bbb œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 4 n˙ bœ Œ ˙. Œ Ó Œ nbb æ æ & œ œ 4 æ > > œ p
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Cb. > > ˘ ^ ^ U ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ? b œ ‰ ‰ œ ‰ ‰ 4 #œ œ œ œ n˙ bœ Œ ˙. Œ Ó Œ œ b œ œ œ œ b b J J 4 nb œ œ œ œ 238 239 240 241 242 F 243 244 44 The Man Who Laughs
Fl. b & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Ob. bb ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ ‰ j & œ
B Cl. b ∑ ∑ ∑ ∑ Ó Œ ‰ j & œ
Bsn. ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
1 ^ 2 b j Ó Œ ‰ j j & œ œ ‰ œ w œ. œ ˙ œ œ. œ ˙ œ œ > > > > > Hn.
3 4 & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B Tpt. 1 b 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tambourine Vibraslap 1^ 1^ œ 1^ 1^ 1^ 1^ 1^ 1^ ã Œ Œ Œ Ó Œ Œ Œ Œ Œ Œ
Perc. II ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
^ III b & b æ æ Ó Œ ‰ j œ œ œ œ b˙æ Œ ‰ j #w w œ œ œ nœ œ œ F
^ Vln. I b & b ∑ ∑ Ó Œ ‰ j œ œ œ œ b˙æ Œ ‰ j œ œ œ nœ œ œ F
Vln. II #w w bb Ó Œ ‰ Œ ‰ & æ æ j œ œ #œ œ ˙æ j œ œ œ #œ œ v œ F ^ Vla. b > j j > B b œ œ ‰ œ w œ. œ ˙ Ó Œ ‰ œ œ. œ ˙ œ œ > > J >
^ >œ. >œ. œ > Vc. ? œ œ œ ‰ œ œ w> œ >˙ œ ˙ bb J Ó Œ ‰ J J
Cb. ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ? b œ œ œ œ œ œ œ b œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ 245 246 247 248 249 The Man Who Laughs 45
¨ ¨ ¨ ¨ j ¨ ¨ ¨ ¨ Fl. b # œ & b ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ nœ nœ bœ œ bœ œ p
¨ ¨ Ob. ^ ^ ^ ^ . j ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ bb œ œ nœ œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ œ #˙ ‰ œ nœ œ œ œ œ œ ‰ Œ Ó œ nœ bœ œ bœ & œ œ #œ œ J œ #œ nœ nœ p ^ ^ ^ ^ j B Cl. # œ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ ¨ b œ bœ nœ ˙ ‰ œ œ œ œ œ ˙ ‰ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Ó œ œ nœ #œ nœ œ bœ œ & œ œ œ œ œ #œ #œ œ . p ¨ ¨ ¨ ¨ j Bsn. ? # œ œ¨ œ¨ nœ¨ ¨ bb ∑ ∑ ∑ ∑ nœ bœ œ #œ nœ p
1 > j j > 2 b Ó Œ ‰ j œ. œ ‰ Œ œ. œ œ ‰ ‰ ∑ ∑ & œ œ J #œ Hn.
3 4 & b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
B Tpt. 1 b 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Tuba ? bb ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
Bass Drum 1^ 1^ 1^ 1^ 1^ 1^ ã Œ Œ Œ Œ Œ Œ ∑ Ó œ œ œ œ P
Snare Drum
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250 251 252 253 p 254 46 The Man Who Laughs
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277 278 The Man Who Laughs 53
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283 284 285 286 P 287 The Man Who Laughs 55
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303 304 305 60 The Man Who Laughs
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