DOCSLIB.ORG

TRASH in MAINSTREAM: Tim Burton En Zijn Allusies Naar De Geschiedenis Van De Horrorfilm

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
TRASH in MAINSTREAM: Tim Burton En Zijn Allusies Naar De Geschiedenis Van De Horrorfilm Vrije Universiteit Brussel Faculteit Letteren en Wijsbegeerte Academiejaar 2002-2003 TRASH IN MAINSTREAM: Tim Burton en zijn allusies naar de geschiedenis van de horrorfilm. Evelien Geerens Eindverhandeling ingediend tot het behalen van de graad van Licentiaat in de Communicatiewetenschappen Promotor: Prof. Dr. Johan Swinnen Dankwoord: Ik wil graag de mensen bedanken, die me hebben bijgestaan bij deze thesis. Eerst en vooral mijn promotor Prof. Dr. Swinnen, voor zijn steun en voor het kritisch opvolgen van mijn onderzoek. Ook wil ik Prof. Dr. Mathijs bedanken: hij heeft mij verleden jaar met mijn thesis op weg gezet en heeft me ook nuttige literatuurtips gegeven. Natuurlijk wil ik ook het thuisfront bedanken om mij te steunen en om mij te helpen bij de verbeteringen. Ook Hendrika, die zo vriendelijk was om mijn thesis na te lezen. En natuurlijk alle mensen, die er op één of andere manier voor gezorgd hebben dat ik de moed erin heb gehouden. 2 INHOUDSTAFEL. Dankwoord. 1 Inhoudstafel. 2 Inleiding. 5 Theoretisch kader. 9 1. Postmodernisme in cinema: de cinema van allusies. 9 1.1. Inleiding: postmodernisme. 9 1.2. Praktijken van de postmoderne cinema. 10 1.2.1. Parodie en pastiche. 10 1.2.2. Prefabricatie. 11 1.2.3. Intertekstualiteit. 12 1.2.4. Bricolage. 13 1.3. Postmoderne thema’s. 14 1.3.1. De trivialisering van de geschiedenis. 14 1.3.2. Het einde van het subject. 16 1.3.3. De relatie met het postmoderne publiek. 17 1.3.4. Een countercinema. 18 1.4. Het allusieve Hollywood vanaf de jaren vijftig. 19 1.4.1. De nouvelle Vague in Frankrijk. 19 1.4.2. Het Nieuwe Hollywood. 20 1.4.3. Filmgenres in het Nieuwe Hollywood. 22 1.4.4. De jaren negentig en nu: een verderzetting van het 24 Nieuwe Hollywood? 2. “Trash in Mainstream”: de horrorfilm maakt zijn intrede. 25 2.1. De horrorfilm. 25 2.2. Modernisme: de horror als trash. 28 2.3. Postmodernisme: de horror in mainstream. 29 2.4. Het ontstaan van de paracinema: trash terug in trek. 32 2.4.1. Een scheiding tussen lage en hoge cultuur. 32 2.4.2. Het ontstaan van een countercultuur. 33 2.5. Commercialisering en institutionalisering van de paracinema 36 2.5.1. Commercialisering van trash: de massamedia. 36 2.5.1.1. Trash in mainstream-films. 36 2.5.1.2. Andere media: internet, tv, voorstellingen 38 en festivals. 2.5.2. Institutionalisering van trash: de academie. 40 2.5.2.1. De mediastudies. 40 2.5.2.2. De studenten tussen twee vuren. 41 2.5.2.3. Een bedenking bij de mediastudenten. 42 2.6. Waarom slecht zo goed is … 43 2.6.1. De evaluatieve termen. 44 2.6.2. De pluspunten van trash. 46 2.6.2.1. Een individuele visie. 46 2.6.2.2. Het excess. 47 2.6.2.3. Een boodschap. 49 3 2.6.3. Een cultstatus. 50 2.7. Waarom horror zo goed is … 53 2.7.1. ‘The knowing laugh’. 53 2.7.2. De nieuwe mainstream-horror. 55 2.7.2.1. De zelf-reflectieve horror: Scream. 55 2.7.2.2. De dood van de horrorfilm? 59 3. Besluit theoretisch kader. 61 Empirie. 63 4. Biografie en filmografie van Tim Burton. 63 5. De onderzoekskeuze. 65 5.1. De onderzoekswijze. 65 5.2. De geselecteerde films van Tim Burton. 67 5.3. De geselecteerde horrorfilms. 69 5.3.1. Nosferatu. 70 5.3.2. Dracula. 71 5.3.3. Frankenstein. 72 5.3.4. The Day the Earth Stood Still. 73 5.3.5. Plan 9 From Outer Space. 74 5.3.6. The Hound of the Baskervilles. 75 5.3.7. The Pit and the Pendulum. 76 6. Het onderzoek. 77 6.1. Batman. 77 6.1.1. Synopsis. 77 6.1.2. Analyse. 78 6.2. Edward Scissorhands. 83 6.2.1. Synopsis. 83 6.2.2. Analyse. 84 6.3. Batman Returns. 90 6.3.1. Synopsis. 90 6.3.2. Analyse. 91 6.4. Tim Burton’s Nightmare Before Christmas. 96 6.4.1. Synopsis. 96 6.4.2. Analyse. 97 6.5. Ed Wood. 103 6.5.1. Synopsis. 103 6.5.2. Analyse. 104 6.6. Mars Attacks!. 113 6.6.1. Synopsis. 113 6.6.2. Analyse. 114 6.7. Sleepy Hollow. 120 6.7.1. Synopsis. 120 6.7.2. Analyse. 121 7. Bemerking bij het onderzoek: Citizen Kane versus Plan 9. 126 Besluit. 128 Bibliografie. 135 Monografieën. 135 Tijdschriftartikels. 139 Verzamelwerken. 142 4 Websites. 144 5 INLEIDING. De horrorfilm, lijkt na een bestaan van bijna honderd jaar, nog altijd niet dood. Nog steeds probeert de nieuwste horrorfilm de mensen de schrik op het lijf te jagen. Zo gaat de film Wrong Turn (2003, Rob Schmidt) dezer tijden in de Belgische cinemazalen in première. Deze film grijpt terug naar de horrorstijl van de jaren zeventig, maar het belooft tevens een spannende en bloedstollende horrorprent te zijn. Maar willen de mensen wel schrikken van een horrorfilm? Op de Vlaamse zender Kanaal 2 gaat men namelijk voor de zoveelste keer ‘trashy’ horrorfilms vertonen. In het ‘high technology’ cinematijdperk van vandaag springt zelfs het kleinste kind niet onder de zetel bij het zien van deze films. Het enige, wat de kijker kan doen, is lachen, lachen met de talloze amateuristische fouten. Ook al lijkt de horrorfilm zijn belangrijkste eigenschap, namelijk bang maken, verloren te zijn bij deze films, toch kennen ze een groot succes. De horrorvideo’s moeten ook niet langer weggestopt worden onder de matras van de horrorfan, maar men kan ze gewoon meepikken op televisie of op een filmfestival. Zelfs de grootste filmmakers in Hollywood geven toe geïnspireerd te zijn door deze trash films. Ook al worden de horrorfilms in het openbaar gebracht, toch blijven ze hun negatieve bijklank behouden. De horrorfilm zal steeds het stigma van ‘trash’ opgekleefd krijgen. Zo zei de criticus John Simon over de horrorfilm: “It’s the lowbrow’s delight, the middlebrow’s camp and the highbrow’s trash.”1 Dat de horrorfilm nog niet helemaal aanvaard wordt als studie- onderwerp, kon ik aan de lijve ondervinden. Wanneer ik mensen inlichtte dat ik horrorfilms bekeek voor een onderzoek, hadden velen het hier moeilijk mee. Dat was toch veel te “vies” en te “bloederig”. Als ik een magere tienerjongen met beugel was geweest, die zich in zijn donkere kelder opsloot met videorecorder en horrorvideo’s, was het misschien wel aanvaardbaar geweest. Een ander reactie, die ik ontving, was: “Nu onderzoeken ze dat ook al!” Het zou geen schande geweest zijn om een studie over Godard te maken, maar een onderzoek over horrorfilms ging wel te ver. Maar eigenlijk breng ik met mijn onderzoek ‘Trash in Mainstream’2: door mijn onderzoek wordt het ‘lage’ genre van de horror in de 1 Citaat van John Simon in: TWITCHELL (B.). Dreadful pleasures: an anatomy of modern horror. Brussel, VUB Press, 1985, p. 4. Highbrow: om aan te geven dat iets tot de hoge cultuur behoort, intellectueel is. Lowbrow: om aan te geven dat iets tot de lage of populaire cultuur behoort. Middlebrow: niet tot de hoge, maar ook niet tot de lage cultuur behorende, maar ertussen. 2 Mainstream: ‘de heersende stroming’. Ik zal het vaak hebben over de mainstream-cinema, wat duidt op de aanvaarde, conventionele, heersende stroming binnen de cinema. Hollywood is mainstream, maar mainstream 6 ‘officieel aanvaarde’ cultuur van de universiteit besproken. Natuurlijk zijn velen mij hierin voorgegaan, maar uit bovenstaande reacties en de beperkte literatuur omtrent het onderwerp blijken deze studies nog in hun kinderschoenen te staan. De hypothese van deze thesis is dat de filmregisseur Tim Burton uit Hollywood ook volgens het principe van ‘Trash in Mainstream’ zou werken. Dit zou hij doen door allusies te maken naar horrorfilms in zijn mainstream-films. Ik heb gekozen voor het oeuvre van Tim Burton, omdat hij één van mijn favoriete filmmakers is. Zijn eigen aparte stijl, die met geen enkele andere cineast vergeleken kan worden, intrigeerde mij en zette mij aan om een onderzoek te doen naar zijn werk. De thesis bestaat uit de twee grote traditionele delen: namelijk een theoretisch kader en een empirie. Daarna volgt een besluit, waar beide delen aan elkaar gekoppeld worden. In het theoretisch gedeelte schets ik twee fenomenen in het huidige postmoderne Hollywood. Het eerste fenomeen is het ‘allusionisme’: het lijkt dat de filmmakers van vandaag de dag teruggrijpen naar de geschiedenis van de film. Ze gaan onder andere genres herwerken en herkenbare quotes, scènes, plotelementen, enz. van vroegere films verwerken in hun eigen films. Deze praktijk wordt als een belangrijk onderdeel van de postmoderne cinema gezien. Het allusionisme zal aan de hand van voorbeelden uit Hollywood en theorieën van enkele postmoderne filosofen, zoals Baudrillard en Jameson, verduidelijkt worden. Verder wordt ook nagegaan wat het allusionisme juist inhoudt, hoe men ten opzichte van deze praktijk staat en hoe het ontstaan is. Het tweede fenomeen heb ik al min of meer uit de doeken gedaan: namelijk ‘Trash in Mainstream’. Dit is eveneens een kenmerk van de postmoderne cinema: er moet niet langer een scheidingslijn getrokken worden tussen hoge en lage filmgenres. Hier wordt dieper ingegaan op het bekendste trash-genre aller tijden: de horrorfilm. Er kan opgemerkt worden dat trash en horror steeds populairder worden binnen de massa-media en de academie. Maar vanwaar komt dit fenomeen en waarom wordt er gepleit voor een infiltrering van trash in mainstream? Dit zal duidelijk worden in het tweede deel van het theoretisch kader. Naast de kenmerken van trash films, zal eveneens aangegeven worden wat de horrorfilm scheidt van de andere genres en hoe de horrorfilm vandaag de dag nog steeds haar best doet om in de mainstream te geraken.
Load more

Recommended publications
  • Annual Report and Accounts 2004/2005
    THE BFI PRESENTSANNUAL REPORT AND ACCOUNTS 2004/2005 WWW.BFI.ORG.UK The bfi annual report 2004-2005 2 The British Film Institute at a glance 4 Director’s foreword 9 The bfi’s cultural commitment 13 Governors’ report 13 – 20 Reaching out (13) What you saw (13) Big screen, little screen (14) bfi online (14) Working with our partners (15) Where you saw it (16) Big, bigger, biggest (16) Accessibility (18) Festivals (19) Looking forward: Aims for 2005–2006 Reaching out 22 – 25 Looking after the past to enrich the future (24) Consciousness raising (25) Looking forward: Aims for 2005–2006 Film and TV heritage 26 – 27 Archive Spectacular The Mitchell & Kenyon Collection 28 – 31 Lifelong learning (30) Best practice (30) bfi National Library (30) Sight & Sound (31) bfi Publishing (31) Looking forward: Aims for 2005–2006 Lifelong learning 32 – 35 About the bfi (33) Summary of legal objectives (33) Partnerships and collaborations 36 – 42 How the bfi is governed (37) Governors (37/38) Methods of appointment (39) Organisational structure (40) Statement of Governors’ responsibilities (41) bfi Executive (42) Risk management statement 43 – 54 Financial review (44) Statement of financial activities (45) Consolidated and charity balance sheets (46) Consolidated cash flow statement (47) Reference details (52) Independent auditors’ report 55 – 74 Appendices The bfi annual report 2004-2005 The bfi annual report 2004-2005 The British Film Institute at a glance What we do How we did: The British Film .4 million Up 46% People saw a film distributed Visits to
    [Show full text]
  • Journalism 375/Communication 372 the Image of the Journalist in Popular Culture
    JOURNALISM 375/COMMUNICATION 372 THE IMAGE OF THE JOURNALIST IN POPULAR CULTURE Journalism 375/Communication 372 Four Units – Tuesday-Thursday – 3:30 to 6 p.m. THH 301 – 47080R – Fall, 2000 JOUR 375/COMM 372 SYLLABUS – 2-2-2 © Joe Saltzman, 2000 JOURNALISM 375/COMMUNICATION 372 SYLLABUS THE IMAGE OF THE JOURNALIST IN POPULAR CULTURE Fall, 2000 – Tuesday-Thursday – 3:30 to 6 p.m. – THH 301 When did the men and women working for this nation’s media turn from good guys to bad guys in the eyes of the American public? When did the rascals of “The Front Page” turn into the scoundrels of “Absence of Malice”? Why did reporters stop being heroes played by Clark Gable, Bette Davis and Cary Grant and become bit actors playing rogues dogging at the heels of Bruce Willis and Goldie Hawn? It all happened in the dark as people watched movies and sat at home listening to radio and watching television. “The Image of the Journalist in Popular Culture” explores the continuing, evolving relationship between the American people and their media. It investigates the conflicting images of reporters in movies and television and demonstrates, decade by decade, their impact on the American public’s perception of newsgatherers in the 20th century. The class shows how it happened first on the big screen, then on the small screens in homes across the country. The class investigates the image of the cinematic newsgatherer from silent films to the 1990s, from Hildy Johnson of “The Front Page” and Charles Foster Kane of “Citizen Kane” to Jane Craig in “Broadcast News.” The reporter as the perfect movie hero.
    [Show full text]
  • 173 a Aberdeen, Richard, 2 Acting Out, 46, 48, 52 Actors and Stars, 85–86
    Index A Peck, Gregory, 68 Aberdeen, Richard, 2 Willis, Bruce, 68 Acting out, 46, 48, 52 Wood, Natalie, 68 Actors and stars, 85–86 Woodward, Joanne, 53 Actors, appeared as therapists Actors, frequently appearing as therapist, Adams, Joe, 65 69- 71 Berry, Halle, 66 Dreyfus, Richard, 69, 70 Cheadle, Don, 66 Peck, Gregory, 70–71 Fonda, Jane, 65 Rogers, Ginger, 69, 70 Gooding, Cuba Jr., 66 Streep, Meryl, 69 Grant, Cary, 65 Streisand, Barbra, 69 Hall, Angela, 66 Wood, Natalie, 69 Hopkins, Anthony, 66 The Adventures of Robin Hood, 83 Lang, Fritz, 65 The African Queen, 87 Merkerson, S. Epatha, 65 Agency, 19 Poitier, Sidney, 65 Aggressiveness, 83, 88, 93, 132 Rashad, Phylicia, 66 Al Capone (1959), 121 Stewart, James, 65 “Alien Nation” (1988), 37, 41 Walker, Robert, 65 Aliens, 5, 31–32, 42 Washington, Denzel, 66 1982 “ET” film, 32 Actors, appeared twice as therapists alien series, 32 Arkin, Alan, 66 for ancient Egyptians and Chinese, 33 Bacall, Lauren, 66 and perennials, 38 Boyer, Charles, 66 All About Eve, 86 Clift, Montgomery, 66 All Quiet on the Western Front, 100 Leigh, Janet, 67 American Dream, 97, 155 Mowbray, Alan, 67 collapse of, 118 Sobel, Dr. Ben, 66 The Godfather, 131 Williams, Robin, 67 and inventor, 165 Actors, appeared as therapist and patient, American Gangster (2007), 117, 145, 158 67–68 American Me (1992), 162 Caine, Michael, 67 “Anatomy Of A Murder” (1959), 47 Coburn, James, 67 Angels With Dirty Faces (1938), 119, 152 Dreyfuss, Richard, 67–68 Anger management, 59–60 Fonda, Jane, 68 Anti-Saloon League, 120 Gere, Richard, 68 “Antwone Fisher” (2002), 53, 66 R.
    [Show full text]
  • The Scream in 1950S American Science Fiction Film
    MA MAJOR RESEARCH PAPER The Voice and the Void: The Scream in 1950s American Science Fiction Film Melissa Hergott Murray Pomerance The Major Research Paper is submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Master of Arts Joint Graduate Program in Communication & Culture Ryerson University - York University Toronto, Ontario, Canada 5 May2010 Table of Contents Chapter One: American Science Fiction Film and the 1950s ......................................................... 2 Chapter Two: Theorizing the Scream ........................................................................................... 20 Chapter Three: The Screaming Woman ....................................................................................... 35 Chapter Four: The Screaming Nlan ............................................................................................... 51 Conclusion: The Voice and the Void ............................................................................................ 67 \Vorks Cited .................................................................................................................................. 71 Filmography .................................................................................................................................. 74 . I - Chapter One: American Science Fiction Film and the 1950s In the United States, science fiction film rose to prominence as a critically recognized genre in the 1950s, a decade fraught with cultural complications and contradictions and also inspired
    [Show full text]
  • Inventory to Archival Boxes in the Motion Picture, Broadcasting, and Recorded Sound Division of the Library of Congress
    INVENTORY TO ARCHIVAL BOXES IN THE MOTION PICTURE, BROADCASTING, AND RECORDED SOUND DIVISION OF THE LIBRARY OF CONGRESS Compiled by MBRS Staff (Last Update December 2017) Introduction The following is an inventory of film and television related paper and manuscript materials held by the Motion Picture, Broadcasting and Recorded Sound Division of the Library of Congress. Our collection of paper materials includes continuities, scripts, tie-in-books, scrapbooks, press releases, newsreel summaries, publicity notebooks, press books, lobby cards, theater programs, production notes, and much more. These items have been acquired through copyright deposit, purchased, or gifted to the division. How to Use this Inventory The inventory is organized by box number with each letter representing a specific box type. The majority of the boxes listed include content information. Please note that over the years, the content of the boxes has been described in different ways and are not consistent. The “card” column used to refer to a set of card catalogs that documented our holdings of particular paper materials: press book, posters, continuity, reviews, and other. The majority of this information has been entered into our Merged Audiovisual Information System (MAVIS) database. Boxes indicating “MAVIS” in the last column have catalog records within the new database. To locate material, use the CTRL-F function to search the document by keyword, title, or format. Paper and manuscript materials are also listed in the MAVIS database. This database is only accessible on-site in the Moving Image Research Center. If you are unable to locate a specific item in this inventory, please contact the reading room.
    [Show full text]
  • Ufos in Fiction
    UFOs in fiction Many works of fiction have featured UFOs. In most cases, as the fictional story progresses, the Earth is being invaded by hostile alien forces from outer space, usually from Mars, as depicted in early science fiction, or the people are being destroyed by alien forces, as depicted in the film Independence Day. Some fictional UFO encounters may be based on real UFO reports, such as Night Skies. Night Skies is based on the 1997 Phoenix UFO Incident. UFOs appear in many forms of fiction other than film, such as video games in the Destroy All Humans! or the X-COM series and Halo series and print, The War of the Worlds or Iriya no Sora, UFO no Natsu. Typically a small group of people or the military (which one depending on where the film was made), will fight off the invasion, however the monster Godzilla has fought against many UFOs. Books Oahspe: A New Bible - John Ballou Newbrough - First book to use the word Starship long before science-fiction writers conceived of interstellar space travel (1882). The War of the Worlds - H. G. Wells - Martian capsules are shot at Earth by aliens on This 1929 cover of Science Mars.(1898). Wonder Stories, drawn by Imaginary Friends (1967) - Alison Lurie - Two sociologists investigate a UFO cult. notable pulp artist Frank R. Saucer Wisdom (1999) - Rudy Rucker Paul, is one of the earliest The Unreals, a novel by Donald Jeffries (2007). depictions of a "flying saucer" in https://web.archive.org/web/20100115010803/http://donaldjeffries.com/ fiction Radio "War of the Worlds" a radio play by Orson Welles, caused all manner of panic in 1938 Contents Films Books Radio 1930s Films 1930s Flash Gordon - 1936 1940s Buck Rogers - 1939 - a.k.a.
    [Show full text]
  • Nosferatu. Revista De Cine (Donostia Kultura)
    Nosferatu. Revista de cine (Donostia Kultura) Título: El extraño Señor Ulmer Autor/es: Partearroyo, Toni Citar como: Partearroyo, T. (1994). El extraño Señor Ulmer. Nosferatu. Revista de cine. (14):62-69. Documento descargado de: http://hdl.handle.net/10251/40890 Copyright: Reserva de todos los derechos (NO CC) La digitalización de este artículo se enmarca dentro del proyecto "Estudio y análisis para el desarrollo de una red de conocimiento sobre estudios fílmicos a través de plataformas web 2.0", financiado por el Plan Nacional de I+D+i del Ministerio de Economía y Competitividad del Gobierno de España (código HAR2010-18648), con el apoyo de Biblioteca y Documentación Científica y del Área de Sistemas de Información y Comunicaciones (ASIC) del Vicerrectorado de las Tecnologías de la Información y de las Comunicaciones de la Universitat Politècnica de València. Entidades colaboradoras: The Ma11jrom Planet X ( !951), de Edgar G. Ulmer ~ J ~. r::r-=1 t: J El extraño Señor Ulmer Toni Partearroyo unque adentrarse en los ignotas, una actitud de desprecio con que fueron realizadas, inclu­ pantanos de la serie Z de ante este tipo de cine sería tan in­ so dentro de sus irrisorios presu­ A la ciencia-ficción estado­ justa y errónea como, por otro puestos, y algunas de ellas contie­ unidense de los años 50, a la caza lado, la sobrevaloración de algu­ nen valiosas demostraciones de de tesoros ocultos, pueda ser una nas publicaciones "fanáticas". cómo, con ingenio e imagina­ empresa tan ardua y poco remu­ Todas estas películas -incluso las ción, se pueden superar las más neradora como rastrear las cloa­ más cochambrosas- llaman la extremas carencias aun en un gé­ cas del "pomo" en busca de joyas atención por la exultante libertad nero, hoy por desgracia, tan des- orbitadamente costoso como la rrativo, la inefable habilidad de de, según sus propias declaracio- ciencia-ficción.
    [Show full text]
  • TFH Catalog 2017 03062017.Pdf
    TFH # Trailer Guru Runtime Genre Release Year TFH-0001 The T.A.M.I. Show John Landis 4:05 Musical 1964 TFH-0002 House on Haunted Hill Mick Garris 2:53 Horror 1959 TFH-0003 The Terror Joe Dante 2:56 Drama 1959 TFH-0004 The Unearthly Joe Dante 2:36 Horror 1957 TFH-0005 The Incredible Petrified World Joe Dante 2:02 Science Fiction 1957 TFH-0006 Danger Diabolik Edgar Wright 2:39 Action 1968 TFH-0007 The Fiendish Ghouls Joe Dante 2:55 Horror 1965 TFH-0008 X - The Man with the X-Ray Eyes Mick Garris 2:34 Science Fiction 1963 TFH-0009 The Fall of the Roman Empire John Landis 4:34 Drama 1964 TFH-0010 The Vampire Lovers Mick Garris 2:33 Horror 1970 TFH-0011 Journey to the Lost City Sam Hamm 2:15 Western 1954 TFH-0012 Colossus: The Forbin Project John Landis 3:27 Science Fiction 1970 TFH-0013 Monster From Mars A.K.A. Robot Monster Joe Dante 2:00 Science Fiction 1953 TFH-0014 House of Usher Mary Lambert 2:49 Horror 1960 TFH-0015 Spartacus Larry Cohen 3:04 Adventure 1960 TFH-0016 These Are The Damned Joe Dante 4:14 Science Fiction 1962 TFH-0017 Attack of the 50 Foot Woman Joe Dante 2:33 Science Fiction 1958 TFH-0018 God Told Me To A.K.A. Demon Mick Garris 1:30 Horror 1976 TFH-0019 Kronos Sam Hamm 2:25 Science Fiction 1957 TFH-0020 Village of the Damned Mary Lambert 2:23 Science Fiction 1960 TFH-0021 Invaders From Mars Larry Cohen 2:40 Science Fiction 1953 TFH-0022 The Pit and the Pendulum Mary Lambert 2:43 Horror 1961 TFH-0023 The Cyclops Joe Dante 2:23 Science Fiction 1957 TFH-0024 She Demons Joe Dante 2:07 Horror 1958 TFH-0025 13 Ghosts Sam Hamm 2:49 Fantasy 1960 TFH-0026 Black Sunday AKA-Mask of the Demon Larry Cohen 2:15 Horror 1961 TFH-0027 Dr.
    [Show full text]
  • SCIENCE FICTION CYCLES EARLY Late 20'S/30'S 40'S
    SCIENCE FICTION CYCLES EARLY Le Voyage Dans La Lune (A Trip to the Moon) (1902) French The Golem (1915) Star Prince (1918) How to Make Time Fly (1905) Mechanical Statue and the Ingenious Servant, The (1907) Frankenstein –(1910) US Homunculus (Die Rache Des Homunkulus) (1916)- Germany Verdens Undergang (1916) Twenty Thousand Leagues Under the Sea (1916) Himmelskibet (1917) First Men in the Moon (1919) The Lost World (1925) Aelita: Queen of Mars (1924)- Russia Late 20’s/30’s Metropolis (1927, Ger.) Mysterious Island (1929) The Woman in the Moon (1929) Just Imagine (1930) Frankenstein (1931) Dr. Jekyll and Mr. Hyde (1931) Doctor X (1932) The Invisible Man (1933) Island of Lost Souls (1933) King Kong (1933) The Mystery of the Wax Museum (1933) She (1935) Flash Gordon: serial (1936/reissue 1938 as “Rocketship”) Spaceship to the Unknown Flash Gordon(1936) The Invisible Ray (1936) The Devil Doll (1936) Bride of Frankenstein (1935) Things to Come (1936) The Man Who Could Work Miracles (1937) Flash Gordon's Trip to Mars (1938) –serial (originally Space Soldiers) Deadly Ray from Mars (1938) –Flash Gordon Buck Rogers Conquers the Universe (1939)- serial 40’s Flash Gordon Conquers the Universe (1940)-serial Dr. Cyclops (1940) The Invisible Man Returns (1940) The Invisible Woman (1940) The Monster and the Girl (1941) Invisible Agent (1942) The Purple Monster Strikes (1945)- serial (aka D-Day on Mars) Unknown Island (1948) Bruce Gentry - Daredevil of the Skies (1949) -serial A Connecticut Yankee in King Arthur’s Court (1949) 50’s Destination Moon (1950)
    [Show full text]
  • Edgar G. Ulmer Preservation Corp
    A Film by Michael Palm Austria / USA 2004 Production manager US DAGMAR HOVESTADT With James Lydon Production office Peter Marshall ANGELA LEUCHT Ann Savage John Saxon Production assistant William Schallert KERSTIN GEBELEIN Arianné Ulmer Cipes Peter Bogdanovich Sound editor Roger Corman JOHANNES KONECNY Joe Dante John Landis Dubbing mixer Wim Wenders RAINER PUSCHNER - gosh!_audio Christian Cargnelli Stefan Grissemann Producers Alexander Horwath GEORG MISCH Noah Isenberg RALPH WIESER Greg Mank ARIANNÉ ULMER CIPES Michael Omasta Tom Weaver Produced by MISCHIEF FILMS EDGAR G. ULMER PRESERVATION CORP. Directed by MICHAEL PALM Co-produced by WESTDEUTSCHER RUNDFUNK Camera JOERG BURGER Commissioning editors REINHARD WULF Sound ROLAND JOHANNES GEORG MISCH Supported by Film editors FILMFONDS WIEN MICHAEL PALM BUNDESKANZLERAMT KUNSTSEKTION MAREK KRALOVSKY LAND OBERÖSTERREICH Edgar G. Ulmer emigrated from Austria and worked on the fringes of Hollywood, where he was named “King of the B's”; forgotten and rediscovered, he became a legendary cult figure to film aficionados and “new wave” filmmakers. Edgar G. Ulmer – The Man Off-screen is the first movie about the director. Pieced together like a detective story, it is a dazzling picture of Ulmer's mysterious and moving life and work, a journey through the strange world of B-movies. In order to tell a coherent story you have to invent some things and you certainly create illusion. Arianné Ulmer Cipes A picture of Ulmer is like a cryptic police sketch, as Stefan Grissemann writes in his Ulmer biography “Mann im Schatten” (Man on the Sidelines). Separating legends from fact is difficult, but quite a fascinating challenge in making a film portrait.
    [Show full text]
  • The Philosophy of Film Noir
    University of Kentucky UKnowledge American Popular Culture American Studies 1-27-2005 The Philosophy of Film Noir Mark T. Conard Marymount Manhattan College Click here to let us know how access to this document benefits ou.y Thanks to the University of Kentucky Libraries and the University Press of Kentucky, this book is freely available to current faculty, students, and staff at the University of Kentucky. Find other University of Kentucky Books at uknowledge.uky.edu/upk. For more information, please contact UKnowledge at [email protected]. Recommended Citation Conard, Mark T., "The Philosophy of Film Noir" (2005). American Popular Culture. 19. https://uknowledge.uky.edu/upk_american_popular_culture/19 Conard The Philosophy of Film Noir Continued from front flap FILM/PHILOSOPHY The Philosophy Opening with an examination of what The constitutes noir cinema, the book of Film Noir interprets the philosophical elements Edited by Mark T. Conard consistently present in the films— “The Philosophy of Film Noir is an intellectually seductive, hard- Foreword by Robert Porfirio themes such as moral ambiguity, reason boiled romp through a world of moral murkiness, femme fatales, versus passion, and pessimism. The Philosophy contributors to the volume also argue and desperately lonely protagonists. The philosophers in this A drifter with no name and no past, that the essence and elements of noir easy-to-read collection provide us with a colorful backdrop for driven purely by desire, is convinced have fundamentally influenced movies seeing the dark films with clearer eyes.” of by a beautiful woman to murder her outside of the traditional noir period. husband.
    [Show full text]
  • The Influence of Traditional Japanese Theater, Culture, and Aesthetics On
    STAGE AND SCREAM: THE INFLUENCE OF TRADITIONAL JAPANESE THEATER, CULTURE, AND AESTHETICS ON JAPAN’S CINEMA OF THE FANTASTIC John E. Petty, B.M. Thesis Prepared for the Degree of MASTER OF SCIENCE UNIVERSITY OF NORTH TEXAS May 2011 APPROVED: Harry Benshoff, Major Professor George Larke-Walsh, Committee Member Timothy Wilson, Committee Member William M. Tsutsui, Committee Member C. Melinda Levin, Chair of the Department of Radio, Television and Film James D. Meernik, Acting Dean of the Toulouse Graduate School Petty, John E. Stage and Scream: The Influence of Traditional Japanese Theater, Culture, and Aesthetics on Japan’s Cinema of the Fantastic. Master of Science (Radio, Television and Film), May 2011, 189 pp., 42 illustrations, bibliography, 98 titles. Although widely viewed in the West, Japanese films are often misunderstood, as they are built on cultural, theatrical, and aesthetic traditions entirely foreign to Western audiences. Particularly in regards to Japan’s “fantastic” cinema – including giant monster pictures, ghost stories, and “J-Horror” films – what is often perceived as “cheap” or “cheesy” is merely an expression of these unique cultural roots. By observing and exploring such cultural artifacts as kabuki, noh, and bunraku – the traditional theatrical forms of Japan – long-standing literary traditions, deeply embedded philosophical beliefs, and even more recent developments such as the controversial dance form butoh, these films, including Gojira (1954), Daimajin (1966), Kwaidan (1964), Onibaba (1964), Testuo the Iron Man (1989), and Ju-On (2002), can be placed in their proper perspective, leading to a reevaluation of their worth not merely as commercial products, but as uniquely Japanese expressions of that society’s unique place in world culture.
    [Show full text]