Oorlog! Kunst En Kinderen Eerst!
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Oorlog! Kunst en kinderen eerst! Het Nederlandse kunstbeschermingsbeleid in tijden van oorlog en oorlogsdreiging Vincent E. Brink Masterscriptie Militaire Geschiedenis 1 juli 2019 Begeleider dr. Samuël Kruizinga 1 Inhoudsopgave INLEIDING ...................................................................................................................................................... 2 HISTORIOGRAFISCH DEBAT ........................................................................................................................................ 3 STRUCTUUR ......................................................................................................................................................... 10 HOOFDSTUK 1. ............................................................................................................................................. 14 DE TOTSTANDKOMING VAN HET INTERNATIONAAL KUNSTBESCHERMINGSBELEID ................................................................ 14 KUNSTBESCHERMING IN DE NEGENTIENDE EEUW ......................................................................................................... 18 LUCHTGEVAAR ...................................................................................................................................................... 20 DE KUNSTBESCHERMING VAN NEDERLANDSE KUNSTSCHATTEN BIJ OORLOGSDREIGING ........................................................ 22 NEDERLANDSCHE OUDHEIDKUNDIGE BOND OVER KUNSTBESCHERMING IN OORLOGSTIJD ..................................................... 24 HERNIEUWDE AANDACHT ....................................................................................................................................... 31 CONCLUSIE .......................................................................................................................................................... 38 HOOFDSTUK 2. OORLOGSDREIGING ............................................................................................................. 40 DE COMMISSIE VAN CONTACT ................................................................................................................................. 40 DISCUSSIE OVER BERGINGSPLAATSEN ......................................................................................................................... 44 KOELHUIS EN LICHTERSCHEPEN ................................................................................................................................ 46 NOORD-HOLLANDSE SCHUILPLAATSEN ...................................................................................................................... 52 INSPECTIE KUNSTBESCHERMING ............................................................................................................................... 54 MOBILISATIE EN EVACUATIE .................................................................................................................................... 55 CONCLUSIE .......................................................................................................................................................... 57 HOOFDSTUK 3. ............................................................................................................................................. 60 OPDOEKEN INSPECTIE KUNSTBESCHERMING ............................................................................................................... 60 OORLOGSDREIGING NA DE TWEEDE WERELDOORLOG ................................................................................................... 61 INSPECTEURS KUNSTBESCHERMING ........................................................................................................................... 64 KUNSTBESCHERMINGSDIENST EN DE ORGANISATIE BESCHERMING BEVOLKING ................................................................... 65 GEBREK AAN FINANCIËLE MIDDELEN ......................................................................................................................... 69 CULTUURGOEDERENVERDRAG 1954 ......................................................................................................................... 72 VEILIGSTELLING ..................................................................................................................................................... 74 NEDERLAND EN INTERNATIONALE WETGEVING ............................................................................................................ 76 IMPLEMENTATIE VAN HET CULTUURGOEDERENVERDRAG ............................................................................................... 77 KUNSTBESCHERMINGSOFFICIEREN IN DE KRIJGSMACHT ................................................................................................. 78 CONCLUSIE .......................................................................................................................................................... 81 CONCLUSIE ................................................................................................................................................... 84 BIJLAGE ........................................................................................................................................................ 86 BIJLAGE I ‘108 SPECIAAL TE BESCHERMEN MONUMENTEN’ ............................................................................................ 86 BIJLAGE II ............................................................................................................................................................ 88 BIBLIOGRAFIE ............................................................................................................................................... 88 LITERATUUR ......................................................................................................................................................... 88 ARCHIEVEN .......................................................................................................................................................... 91 INTERNATIONALE VERDRAGEN ................................................................................................................................. 92 KRANTEN ............................................................................................................................................................. 93 INTERNETBRONNEN ............................................................................................................................................... 93 FIGUREN ............................................................................................................................................................. 94 2 Inleiding Fietsend via de Spiegelgracht richting Amsterdam-Zuid, is de kans groot dat de route onder het Rijksmuseum door gaat. Werp een korte blik omhoog en een luik vormt een onderbreking van het gewelf van de passage. Door dit luik kan het topstuk van het museum – De Nachtwacht – worden geëvacueerd in tijden van nood. De ‘Nachtwachtsleuf’ zoals het luik genoemd wordt, is een zichtbare herinnering aan de tijd waarin de Nederlandse kunstschatten in gevaar verkeerde. Tijdens de eerste decennia van de twintigste eeuw bereikte het proces van steeds verder ontwikkelende mechanisatie in oorlogsvoering zijn hoogtepunt met de ontwikkeling van het vliegtuig als wapen. De uitstraling van dit technologisch wonder symboliseerde het aanbreken van een nieuw tijdperk, brekend met elke bestaande traditie.1 Naast symbool te staan voor het toppunt van de moderniteit, dreigde het vliegtuig ook de stedelijke omgeving te veranderen in een ‘theatre of war’.2 De strijd verplaatste zich van het slagveld naar de straten van steden. In de Eerste Wereldoorlog werd Londen meerdere malen gebombardeerd door Duitse zeppelins. Bij deze bombardementen vielen circa 500 burgerslachtoffers.3 Hoewel Nederland neutraal bleef tijdens de Eerste Wereldoorlog, werd het Zeeuwse dorp Zierikzee getroffen door een uit koers geraakte Britste bommenwerper. Er waren drie slachtoffers te betreuren. Een van hen werd 25 meter van zijn huis op straat gevonden, schreef De Maasbode.4 Een aantal huizen lagen in puin, gelukkig geen van buitengewone architectonische significantie. Monumenten in Zierikzee zoals de veertiende-eeuwse Nobelpoort, de vijftiende-eeuwse Sint- Lievensmonstertoren en het zestiende-eeuwse stadhuis waren de dans ontsprongen. Nederland was gewaarschuwd, er moest beter geanticipeerd worden op de gevolgen van de gemoderniseerde oorlogsvoering voor het roerend en onroerend cultureel erfgoed. De voorbereiding op de bescherming van de Nederlandse kunstschatten in oorlogstijd zal in deze scriptie centraal staan. Recente voorbeelden hebben aangetoond dat het onderwerp kunstbescherming in oorlogstijd relevant is. De terreurgroep Islamitische Staat (IS of ISIS) heeft in hun strijd voor 1 Koos Bosma, Shelter City (Amsterdam 2012) 23. 2 Bosma, Shelter City, 23. 3 Ibidem, 27. 4 ‘De binnenlandsche toestand. Bommen op Zierikzee’, De Maasbode (1 mei 1917). 3 het stichten van een Kalifaat grote vernielingen aangericht in het Midden-Oosten. Zo werd de tweeduizend jaar oude Tempel van Baal-Shamin opgeblazen. De tempel was een van de hoogtepunten van ‘de stad van duizend zuilen’, Palmyra. Unesco-directeur Irina Bokova bestempelde deze vernieling als oorlogsmisdaad. Het was namelijk niet zomaar een gebouw dat werd vernietigd. Bokova stelde dat ‘’The systematic destruction of cultural symbols embodying Syrian