T RADUCCIONES P RESENTACIÓN

La Font Màgica de Montjuïc forma parte de la iconografía de La dictadura de Primo de Rivera supuso una ruptura en la 131 Barcelona desde aquel lejano 19 de mayo de 1929, cuando fue organización de la Exposición. El mismo Cadafalch se alejó del inaugurada oficialmente la Exposición Internacional de proyecto al dimitir de su cargo en la Mancomunitat en Barcelona. septiembre de 1923. Esto generó una crisis que concluyó en el año 1924 con el nombramiento de Pere Domènech i Roure La imagen de los surtidores y las cascadas en la avenida de como director general de construcciones de la Exposición, lo Maria Cristina, con la Font Màgica y su juego de agua y de luz que comportó un cambio radical en los arquitectos encargados a los pies de un Palau Nacional iluminado por más de de los diferentes palacios y pabellones. novecientos reflectores y coronado por la aureola de rayos divergentes, fue imborrable para los visitantes y, según reflejan La escenografía espectacular de la entrada a la Exposición las crónicas, se llegaron a habilitar para el público sillas de había sido diseñada por el ingeniero militar Marià Rubió i mimbre para que pudiesen contemplar el espectáculo con más Bellver, asistido por su hijo Nicolau, arquitecto jardinero, y

comodidad. por el paisajista francés Forestier. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS

Hoy en día seguimos teniendo el Palau Nacional, con El papel de Buigas, que era jefe de instalaciones eléctricas y que su corona de reflectores y la Font Màgica, enriquecida con el trabajaba para el Comité Directivo de la Exposición desde complemento musical que el mismo Carles Buigas añadió hacía años, cobró relevancia cuando, al haberse derribado las después de 1929. cuatro columnas de Puig i Cadafalch en la plaza situada deba- jo del Palau Nacional, Marià Rubió decidió convertir el eje de Todo aquel que ha pisado nuestra ciudad ha podido disfrutar María Cristina en una “explosión de luz”. Es en este momen- de este espectáculo maravilloso y profundamente barcelonés. to en el que Buigas se pone a trabajar en la Font Màgica como Barcelona sería una ciudad diferente, más oscurecida, menos continuación de las cascadas, los surtidores y las farolas de la identificable, sin la Font Màgica que nos dejó Carles Buigas. avenida.

El espacio de la Exposición fue concebido por el arquitecto Desde 1929 hasta hoy, muchas generaciones de barceloneses Josep Puig i Cadafalch como una avenida central rematada por han quedado admirados por la fascinante composición visual un gran palacio. Cadafalch construyó en 1920 los dos recintos que conforma la Font Màgica y el Palau Nacional. Aunque laterales mientras trabajaba en el proyecto de su Palau de les fuera nada más por este símbolo, Barcelona estaba obligada a Nacions. rendirle su reconocimiento. Buigas ha dejado su huella alrededor del mundo, con obras en Es por todo esto que Barcelona, hoy con el orgullo de una Font ciudades como Miami, Nueva York, Bruselas, París, Màgica restaurada y modernizada que mantiene todo su Casablanca, Santo Domingo, Granada, Madrid, Valencia, San esplendor, ha querido aprovechar que este año se cumple el Sebastián, Lleida y un largo etcétera que llega a superar los centenario de su nacimiento para honrar su memoria con un quinientos proyectos que avalan la trayectoria de un programa de celebraciones, del que forma parte este libro. barcelonés universal.

Joan Clos Alcalde de Barcelona

132 L’ENGINY DE CARLES BUIGAS P RESENTACIÓN

Siempre he creído que el contraste para medir el grado de to en Barcelona, que se proyecta hacia el exterior y que des- 133 realización de una persona consistía en la valoración de sus pierta la admiración y la simpatía de los conciudadanos y visi- aportaciones a la sociedad, añadiendo a su valor estético, a su tantes. Con colaboración de Mariano de Foronda y del Barón valor cultural o a su valor funcional, razones de innovación de Viver se hizo realidad un proyecto que más parecía una elu- muy calificada. cubración fantástica.

El criterio para definir este efecto, a mi entender, lo encontramos Esta condición de símbolo es la que llevó al Grupo Agbar a en la sensatez del juicio popular, más que en la sofisticación de colaborar en la rehabilitación de estas magníficas instalaciones, una crítica profesional. que supuso la substitución de miles de elementos, prismas de iluminación, claraboyas, cristales de ocultación, etc. pero Atendidas estas consideraciones, parece inevitable concluir siempre procurando conservar en lo posible y adaptándolo a que Carles Buigas es un hombre que ha aportado a la comunidad las exigencias de la tecnología moderna, las especificidades del

un elemento, un producto, un servicio, un proyecto que, proyecto, tal como las había concebido su creador. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS independientemente de sus evidentes calidades técnicas, está concebido en su propia dinámica y dimensión como una Nos sentimos orgullosos de haber colaborado en esta fórmula de innovación muy importante, que no sólo ha operación, habiendo ya intervenido antes en la primera labor permanecido en Barcelona como símbolo especial de la de sostenimiento en 1992, y de haber conseguido cristalizar ciudad, sino que se ha proyectado por todo el mundo. una recuperación completa de este símbolo incomparable de Barcelona. En un amplísimo y excelente proyecto, como fue la Exposición de 1929 en Montjuïc, con una realización tan brillante como es la que todos hemos podido comprobar y que ha permane- Ricardo Fornesa Ribó cido en el curso del tiempo, con la aportación de numerosos Presidente Ejecutivo del Grupo Agbar profesionales, técnicos y especialistas, en la mente popular ha quedado solamente grabado de una manera descollante y especialísima el proyecto, la obra y el nombre de Carles Buigas.

La realización de un proyecto con 3.620 toberas, 120 claraboyas, 120 bombas pentagonales que ponían en movimiento 2.610 l/seg. y la introducción de ideas absolu- taente innovadoras y geniales como incorporar movimiento a los chorros de agua, o añadir luz y sonido, o modificar la colo- ración con tambores rotatorios, o tantos otros, ha dado lugar a la creación de un monumento, de un verdadero monumen- E FEMÉRIDES CARLES BUIGAS

Mi relación e interés por la figura de Carles Buigas es anterior en El derribo, por avatares políticos de la época, de las cuatro 135 el tiempo al hecho de que se celebre este año el centenario de su columnas jónicas que Puig i Cadafalch había erigido como nacimiento y que presida la comisión del Ayuntamiento de símbolo de las cuatro barras de la bandera catalana, y los cambios Barcelona encargada de esta conmemoración. Como comisionada de orientación en el estilo arquitectónico de las edificaciones de la de la alcaldía para Montjuïc desde 1991, casi cada día recibía el Exposición dieron lugar a diferentes soluciones. En concreto, el saludo de la Font Màgica al ir hacia mi despacho situado en el estallido de luz que tanto obsesionaba a Marià Rubió permitió a Poble Espanyol. Carles Buigas proyectar su Font Màgica como corpus integrante del resto de elementos y artefactos productores del inolvidable Por el contenido de mi cargo, no creo que nadie se sorprenda de espectáculo de agua y luz de la Exposición. Carles Buigas, en 1928, mi curiosidad profesional sobre la génesis y el desarrollo de la ya podía ser considerado como especialista en fuentes luminosas, urbanización de Montjuïc, tan estrechamente ligados a la tal como demostraba las que había hecho en el Palau de Pedralbes gestación de la Exposición Universal de 1929 en Barcelona. y en la Plaça de Catalunya, hoy desaparecidas.

Si la Exposición Universal de 1888 significó, aparte de otros El impacto popular de la imagen de la Font Màgica como logros industriales, comerciales y de proyección internacional de referente de la Exposición dio a Buigas una relevancia exagerada, L’ENGINY DE CARLES BUIGAS la imagen de la ciudad de Barcelona, la urbanización del par- por encima de personajes más fundamentales en su génesis y que de la Ciutadella y sus alrededores, la Exposición Universal de desarrollo. Pero no se puede negar que Barcelona, a partir de la 1929 era la oportunidad para urbanizar y racionalizar Montjuïc. Exposición Universal de 1929, cuenta con esta obra de Buigas que Y fue J. Puig i Cadafalch quien, ya en 1915, con su anteproyecto continúa atrayendo a pequeños y mayores con el plus de la de la Exposición, trazó las líneas maestras con la distribución música, que el propio autor incluyó posteriormente, sincronizando espacial de los usos, coherentes con los objetivos que se querían las luces y el agua. para la muestra internacional y para después. Los dos acontecimientos históricos de repercusión mundial que El diseño del ajardinamiento y la ornamentación del espacio han tenido lugar en la ciudad de Barcelona, a principios y a delimitado como zona verde fue encargado a J.C. Forestier, que finales de este siglo XX, la Exposición Universal de 1929 y los estaba realizando los jardines y los parques de la Exposición Juegos Olímpicos de 1992, han proclamado en el parque de Universal de París de 1925 y de la Exposición Iberoamericana de Montjuïc, el Eix Monumental y la Font Màgica como el marco Sevilla, que se celebraba, como la de Barcelona, en 1929. Colaboró incomparable por su magnitud y belleza que barceloneses y con él Nicolau M. Rubió i Tudurí, arquitecto paisajista e hijo del forasteros nunca olvidarán. ingeniero miembro del comité directivo de la Exposición, Marià Rubió i Bellver. Katy Carreras-Moysi El verdadero papel de Carles Buigas consistió en ser el artífice Regidora de Relaciones Ciudadanas y Culturales material que convirtió el proyecto en un gran espectáculo de luz Ayuntamiento de Barcelona y agua por todo el recinto de la Exposición, especialmente en el eje monumental de la avenida Maria Cristina hasta el Palau Nacional, en esplendorosa realidad durante el tiempo en que la Exposición estuvo abierta; periodo que, por cierto, fue prorroga- do seis meses más, aunque restringido ya al ámbito español. E STO NO ES UNA FUENTE

Impresiona pensar en los millones de personas que han contem- tan solo 21 años, y por su madre, Rosario Sans, casada en segun- 137 plado, en vivo o en reproducción, la Font Màgica de Carles das nupcias con su padre. La precaria situación económica en la Buigas, desde la ya lejana fecha del 13 de mayo de 1929, en que se que quedó la familia tras la muerte del padre, hizo que Carles se abrieron por primera vez las puertas de la Exposición hiciese cargo de su madre, hasta la muerte de esta en 1959. Internacional de Barcelona. Sin duda alguna, esta obra forma parte, por derecho propio, de los iconos que identifican Pero si nos centramos en la obra más emblemática de Carles Barcelona. Buigas, al menos para Barcelona, la Font Màgica, que da un pri- mer plano francamente irresistible, puede ser enriquecedor para Carles Buigas, con una creatividad muy notable desde bien joven, la misma solidez conceptual de la fuente conocer cómo se gestó el proyectó su imaginación, a lo largo de su vida, en diversos cente- marco visual del que forma parte, desde el eje de la avenida de nares de obras -principalmente fuentes luminosas e iluminacio- Maria Cristina, con el Palau Nacional al fondo, los palacios late- nes artísticas diversas- que se reparten por Nueva York, Santo rales, la plaza del Univers y el resto de elementos que empiezan en

Domingo, Miami, Casablanca, Bruselas, París, Granada, San las dos torres de acceso a la Exposición. Y a partir de aquí, cono- L’ENGINY DE CARLES BUIGAS Sebastián, Lisboa y un largo etcétera de ciudades. cer los orígenes y las motivaciones de la misma Exposición, den- tro de la dinámica histórica de Barcelona en aquel entonces y en Fue un hombre muy prolífero, como lo demuestra el hecho que momentos anteriores, hasta llegar a la génesis de la urbanización se dedicase también a inventar ingenios como un dispositivo ópti- de la propia montaña de Montjuïc y su calificación como ele- co para canalizar la luz natural hacia los lugares oscuros, o un mento fundamental para el proyecto de la Gran Barcelona. minireceptor para localizar el personal en las fábricas. Así mismo, expresó sus ideas en muchos artículos periodísticos y, sobre todo, La primera Exposición Universal de Barcelona en 1888 se ubicó en novelas de ciencia ficción y otros escritos de anticipación como en el parque situado encima de los terrenos de la antigua Bajo las constelaciones, El hombre entre enigmas y prodigios, La Ciutadella. Su balance para la ciudad, aunque su coste fue muy nau lluminosa, Viajes interplanetarios y algo más, etc. alto para las arcas municipales, fue muy positivo desde una ópti- ca de impulso urbanístico y de iniciativas comerciales e industria- Incluso parece que colaboró como ilustrador de viñetas en el les. famosísimo TBO del cual su hermano Joaquim había sido uno de los fundadores. Los políticos catalanistas de la Liga vieron, desde principios de siglo, el motor que podía significar una nueva Exposición para Su biografía estuvo muy influida, primero por su padre, Gaietà que Barcelona alcanzase una nueva dimensión. Para ello, a finales Buigas -autor del monumento a Colón para la Exposición de 1905, Josep Puig i Cadafalch escribe en el diario La veu de Universal de Barcelona del 1888-, fallecido cuando Carles tenía Catalunya un verdadero manifiesto: ¡A votar! ¡Por la Exposición Universal! En este artículo, la persona que después sería presidente de la espacio público de buena parte de Montjuïc, y no como ciudad- Mancomunitat de Catalunya, consideraba que “la Exposición era jardín, con rascacielos o sin ellos. el camino para hacer de Barcelona una gran ciudad ya que le daría el aspecto de París y le quitaría para siempre más este aire de En la conformación de esta política de parques y jardines, en 1915 América cursi, de la cuadrícula que se extiende hasta el infinito intervino decididamente Francesc Cambó, cuando hizo venir a como una erupción geométrica”. Barcelona, a través de los buenos oficios de un amigo común, Josep M. Sert, al ingeniero francés Jean-Claude Nicolàs Forestier, Desde esta fecha, Francesc de A, dirigente del Foment del Treball especialista de fama internacional en jardinería y trazados urba- Nacional, se hace portavoz de la idea y empieza a contactar con nos. En seguida, y como consecuencia directa, se creó en el los organismos oficiales pertinentes hasta que, en 1913, se consti- Ayuntamiento de Barcelona el Servicio de Parques y Jardines, tuye una comisión mixta Foment-Ayuntamiento de Barcelona, dirigido por Nicolau Rubió i Tudurí. Forestier trazó las líneas 138 entorno al alcalde Pich i Pon, Frances Cambó y Puig i Cadafalch. maestras del ajardinamiento de Montjuïc, basándose en su con- Su primera tarea: decidir la ubicación de la futura Exposición. cepción del jardín catalán, que ligó al gusto novecentista, y se basaba en intervenciones de menor escala, recogidas, cerradas, Se barajaban cuatro propuestas. Primera: situar la Exposición en bien definidas y conectadas a través de avenidas grandes, o bien el gran parque que el Plan Cerdà llamaba Gran Bosc cerca del con recorridos que alternan cambios de nivel, plataformas y bos- Besòs o al lado, en la plaza de las Glòries, o bien en los dos espa- que con claros ordenados. cios conectados mediante una gran avenida. Segunda: aprove- char, tal como se había hecho en París, por ejemplo, los espacios Con esta ideología paisajística, Forestier participó, primero, en la y una parte de las instalaciones de la Exposición de 1888 en el par- ordenación y ajardinamiento de la finca Larival, que el que de la Ciutadella y el Saló de Sant Joan. Tercera: ubicar el cer- Ayuntamiento había adquirido poco antes, y después en los terre- tamen por encima de la Diagonal, en la zona del Galvany, dada la nos de los merenderos llamados de la colla de l’arròs y los de la disponibilidad de los solares en aquel sector, y la necesidad de Font del gat. Con la ayuda de su discípulo Rubió i Tudurí,

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS extender la ciudad en esta dirección. Y la cuarta: la montaña de Forestier hizo el proyecto de la fachada marítima de Miramar, Montjuïc. como transformación del proyecto monumental de los arquitec- tos August Font y Enric Sagnier. En definitiva, el largo proceso de No obstante, las previsiones urbanísticas del Plan Cerdà que cali- urbanización y ajardinamiento, hasta el año 1929, seguiría la ficaba Montjuïc como parque para Barcelona, la ciudad histórica, orientación establecida por los primeros proyectos del arquitecto en su crecimiento radial, presionaba por la Ronda de Sant Antoni, francés. con la consiguiente apretura del sector y la inmediata inducción de una urbanización al otro lado del Paral lel. Hasta pasada la El planeamiento urbanístico del cual derivó el planteamiento de Exposición, se establecerá una pugna entre los interesos partida- la Exposición Internacional de 1929, parte del Plan Cerdà de 1859 rios de un parque, frente a los defensores de hacer con los terre- que, como se ha dicho, calificaba la montaña como parque para nos de Montjuïc una reserva de solares edificables para atender la la ciudad. Posteriormente, ante el crecimiento desbordante del presión de la demanda para la construcción de viviendas. Eixample hacia el Paral·lel y la consiguiente urbanización anár- quica de la falda de Montjuïc del otro lado, en 1887 el arquitecto Por un lado, estaba la Associació de Propietaris de la Muntanya de Josep Amargós ganó el concurso para la urbanización del barrio Montjuïc, que quería el beneficio puro y duro de la especulación de esta zona, llamado la França Xica, y en su proyecto ordenaba de su suelo. Por el otro, los intereses industriales y financieros en el barrio alrededor de un espacio abierto y con una red radial de representación de una concepción más moderna de los intereses calles que progresivamente se adaptaban a la trama Cerdà a medi- de los especuladores del suelo, que veían el valor de la montaña da que se iban acercando. El mismo Amargós, en 1894, redactó ligado al de toda la ciudad, y en este sentido, concedían a un anteproyecto de la urbanización rural de la montaña que regu- Montjuïc una función de recreo y de higienización coincidente laba el crecimiento del Eixample al otro lado del Paral·lel, combi- con su calificación como parque urbano. Finalmente, se situó la nando edificaciones densas y masivas con urbanizaciones ajardi- política municipal de parques que, reforzada por el mismo pro- nadas y de baja densidad, que se conjugaban con actuaciones de yecto de la Exposición, hizo posible la actual disposición como ajardinamiento y de equipamiento público, concebidas en rela- ción con el conjunto de la ciudad. Plan implicaba la necesidad de mantener un crecimiento cons- tante como soporte de la expansión industrial de todo el área Como la ordenación de la montaña de Montjuïc estaba limitada metropolitana, en clara coherencia con la ideología y los objetivos por las líneas de nula o muy limitada edificabilidad que exigía la económicos y políticos de la nueva clase dirigente. seguridad del castillo militar, el Ayuntamiento negoció un real decreto en 1905 que aceptaba retirar las exigencias urbanísticas de La consolidación de la nueva imagen metropolitana que el plan seguridad, ante un proyecto de parque o jardines que había de ser Jaussely definía, exigía, en primer lugar, la reforma interior del sometido al Ministerio de la Guerra. centro histórico para conseguir una renovada posición de centra- lidad física y funcional. Segundo, una política de espacios verdes El mismo 1905, el arquitecto francés León Jaussely ganaba el con- que combinase la doble vertiente de recreo (más zonal) y de curso internacional, convocado por el Ayuntamiento de higienización (para el conjunto urbano), con una concepción Barcelona, de anteproyectos de enlace de la zona del Eixample, y específica para una estructura urbana descentralizada. Y tercero, 139 la de los pueblos agregados, entre ellos mismos y con Sarrià y la aplicación de una escala metropolitana en la prestación de ser- Horta. El plan de Jaussely, aunque no se ejecutó en muchas de sus vicios como educación, transporte y vivienda. previsiones, desveló las grandes opciones urbanísticas y arqui- tectónicas para la Barcelona de la primera parte del siglo XX. A continuación se sitúa un nuevo proyecto de parques y jardines para Montjuïc, elaborado por Amargós en 1914, que delimitó la Jaussely cuestionaba la excesiva simplicidad del Plan Cerdà, que superficie de la montaña hasta la Creu Coberta, y desde la espal- solo hacía la distinción entre espacios viales públicos y espacios da del Cementiri Nou hasta llegar a Hospitalet en paralelo con la edificables privados. Esta simplificación era poco adaptable a la Gran Via. Y, sobre todo, introducía la definición de una “Vía K” dinámica y complejidad de una zona como Barcelona, tanto (actuales avenidas del Marqués de Comillas, del Estadi y de desde el punto de vista de la representación monumental, impres- Miramar), trazada con un recorrido de parte a parte de Montjuïc, cindible para una metrópolis, como para el intrincado trazado que sería básica para los trabajos posteriores de proyectistas de la

que físicamente traduce el sistema de servicios, de actividades o de Exposición y de su jardinería. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS funciones públicas y privadas del organismo complejo que es también la ciudad. En 1914, Josep Puig i Cadafalch presentó su primera propuesta de ordenación de Montjuïc para la Exposición. Como primera nove- La uniformidad y la abstracción del esquema de Cerdà en relación dad, creaba el eje María Cristina, en bisectriz con la Gran Via y el con la diversidad de actividades o las peculiaridades topográficas Paral·lel como espina dorsal de la ordenación del espacio de la de Barcelona, hicieron que Jaussely propusiera la remodelación Exposición. Segunda, hacía una definición de la plaza de Espanya, de la cuadrícula Cerdà, tal y como se estaba haciendo en otras ciu- como una solución a la confluencia irregular de caminos y carre- dades como Chicago o San Francisco, con propuestas monumen- teras del espacio de la Creu Coberta, además de las mencionadas tales y de distribución espacialmente diversa de las actividades. Gran Via y Paral·lel. Tercera, diseñaba un eje transversal al de María Cristina, que servía para visualizar la conexión de los nive- El plan de enlaces de Jaussely diferenció las zonas de la ciudad les bajos con el resto, y permitía colocar una hilera de edificios según si su uso era industrial, residencial o bien administrativo y menores, entre los cuales Puig i Cadafalch situaba en esta prime- de negocios, usos estos últimos a los que ligaba la centralidad, con ra versión, muy diferente en forma y situación a la definitiva, lo un principio claro de jerarquía en la organización del espacio. Por que se llamaría posteriormente Poble espanyol. Y cuarta, intro- ello, a las zonas verdes y a las viales les hacía corresponder una ducía la definición, por primera vez, de una zona abierta al mar, función, también diferenciada de acuerdo con su escala. Miramar, con un valor sobre todo panorámico y pintoresco, a mucha distancia del papel y del éxito que había tenido la zona Esta jerarquización, junto con el establecimiento de un sistema marítima de Poblenou en la anterior Exposición de 1888. que conectaba los centros con el exterior según un conjunto prio- rizado de líneas significó el paso de un modelo urbano de creci- miento uniforme a otro modelo radiocéntrico. En este sentido, el La propuesta de Puig i Cadafalch en 1915 significó una apuesta Marítima, se situaba en la zona de Miramar, y se encargaron de él valiente por Montjuïc, dada su irregular y abrupta topografía, y August Font y Enric Sagnier. en relación con la tradición de ubicar este tipo de certámenes en espacios llanos. Esto permitió su ordenación, siguiendo en eje La descomposición de la Exposición en tres recintos fue un nota- ascendente de María Cristina para las edificaciones más impor- ble error que tendió a dispersar el conjunto y a crear un cúmulo tantes, hasta llegar a la cima de un Palau Central, coronado por de espacios intersticiales mal conectados entre los diferentes tra- una cúpula gigantesca, mientras que se reservaba el eje transver- zados. sal para edificios de menor entidad. Dentro de esta perspectiva, de auténtico in crescendo espacial es donde, después de muchos ava- Entre 1917 y 1923 el proyecto que más avanzó fue el de Busquets- tares, relacionados con las repercusiones políticas y sociales que Puig i Cadafalch, correspondiente a la sección española. El de alteraron directamente la realización de muchos de los elementos Enric Sagnier y August Font quedó en los esbozos. En 1929, su 140 físicos de la Exposición del 29, se diseñaría la Font Màgica de ejecución se sustituyó por jardines que Forestier había proyecta- Carles Buigas, un año escaso antes de que la Exposición do para esta zona, actuación que consolidó la función que en el Internacional abriese sus puertas. primitivo proyecto de Puig i Cadafalch tenía asignada como mira- dor, con un restaurante y una escalinata para ligarla a la cota del En relación con las características arquitectónicas de los edificios puerto. Por su parte, las superposiciones del proyecto Muntaner- que aparecen en este primer proyecto de Puig i Cadafalch, cabe Vega con el de Puig-Busquets, y el intento de ambos equipos de remarcar una clara influencia del urbanista Otto Wagner en su llevar a su sección la culminación monumental del conjunto, hizo intervención en Viena, en 1876. El dibujo de la cúpula del Palau que los edificios clave no se construyeran hasta el final. Central de la Llum, así como el estilo romanizante de las colum- natas de la plaza de entrada a la Exposición, o la multiplicación de El balance de situación de la Exposición, que había sufrido un los elementos formales transparentes, implicaban una conceptua- nuevo aplazamiento de la fecha de apertura prevista para 1919, a ción espacial clara y modernizante, por encima de los detalles clá- las alturas de 1923 era el siguiente:1) Estaban acabados los pala-

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS sicos. cios de Victoria Eugenia y de Alfonso XIII, así como la explana- ción y pavimentación de la avenida de María Cristina, la platafor- Hoy ya no es discutible el papel que tuvo Puig i Cadafalch en el ma superior y las escalinatas que llegaban a los dos palacios men- tránsito desde la estética “gótica” y exótica del modernismo a la cionados. 2) Se había abierto la vía de acceso a la Vía K por una claridad y la abstracción de la arquitectura noucentista, tan rela- cota elevada, que ligaba el eje María Cristina con Miramar. 3) Se cionada con la centroeuropea de estos años. Si hasta entonces, habían construido las cuatro monumentales columnas jónicas, este paso se había dado solamente en el ámbito de la arquitectura que en el primer plano por encima de la avenida principal, había doméstica, Puig i Cadafalch, en este proyecto y en los siguientes, proyectado Puig i Cadafalch, y que deberían estar coronadas con intentó crear un lenguaje para la arquitectura monumental que las esculturas representando victorias aladas. 4) La plaza de expresase el programa del ‘noucentisme’ en Barcelona. Espanya, aunque ya había sido urbanizada, no estaba aún defini- da por lo que respecta a su forma final. Como Puig i Cadafalch había estado trabajando con el horizonte de 1917, que la Primera Guerra Mundial hizo imposible, ese Con esta situación, el mismo 1923 se produjo el golpe de Estado mismo año, tres equipos de arquitectos presentaban proyectos al del general Primo de Rivera, que afectó a la dirección de la desdoblamiento que se había hecho de la Exposición en tres Exposición y paró el ya errático proceso de obras. Puig i recintos o partes. La parte baja, entre la futura plaza de Espanya y Cadafalch dimitió como presidente de la Mancomunitat de la Vía K, fue encargada al equipo de Puig i Cadafalch y Guillem Catalunya, que seguidamente se disolvió con su consiguiente ale- Busquets con el objetivo de resolver el recinto para la Exposición jamiento del proyecto de la Exposición. Todo ello propició la General Española. Del segundo recinto, que estaba en el área des- dimisión de otros cargos políticos en la directiva de la Exposición, tinada a la Exposición de Industrias Eléctricas, situada en el oeste como el mismo Cambó, con la crisis y la consiguiente parada de de Montjuïc, se hicieron cargo los arquitectos Lluís Domènec i obras hasta 1925. Entonces, y como fruto de un cierto pacto táci- Muntaner y Manuel Vega i March. El tercer recinto o Sección to entre la burguesía catalana y la dictadura, se desbloqueó la situación de crisis, con el nombramiento del marqués de Foronda 1927 el asesor de la Comisión Directiva de la Exposición y el coro- como comisario real para la Exposición, a añadir al de Pere nel del ejército español, el ingeniero Marià Rubió i Bellver, que se Domènech i Roura, que el año anterior había sido designado constituyó en esta última etapa como “La médula de la director general de construcciones de la Exposición, en substitu- Exposición” en expresión del comisario, marqués de Foronda, ción de Puig i Cadafalch. pidió la ayuda de Carles Buigas para conseguir, con los medios disponibles por la oficina de servicios técnicos de la que Buigas En esta última etapa se intentaron aprovechar los proyectos de formaba parte, que la avenida principal hasta la cúpula del Palau 1917 con pragmatismo. Así, fueron cambiados los arquitectos Nacional, fuese un estallido de luz. encargados del proyecto, y se repartió la responsabilidad entre los arquitectos de cada construcción. De esta manera, Buigas pasó a desarrollar las ideas originales de Forestier, con los recursos técnicos de las importantes empresas El Palau Central salió a concurso, convocado entre arquitectos eléctricas multinacionales, especialmente A E G y Westinghouse. 141 españoles, en 1924. Lo ganaron los arquitectos Enric Catà y Eugenio P. Cendoya, con un proyecto academicista que, aunque Pero, sobre todo, diseñó la Font Màgica para rellenar el hueco de también culminaba el eje de María Cristina con una cúpula como la explanada, vacía sin las columnas de Puig i Cadafalch, y al la de Puig i Cadafalch, daba más protagonismo a la fachada plana. mismo tiempo potenciar el conjunto de la imagen de agua y luz que se quería obtener. Su gran acierto consistió en aprovechar la Del semicírculo que Puig i Cadafalch había diseñado para la plaza teatralidad del eje Maria Cristina, de su perspectiva in crescendo, de Espanya se pasó a una plaza de perímetro circular, en cuyo y de la misma arquitectura. Si el Palau Nacional, con su ilumina- centro Jujol situó su obra barroca coronada por una antorcha, ción, se constituía como el fondo del escenario, el juego de luz encendida por las noches. Se mantuvo la plaza de toros de Les continuaba hacia las cascadas y los surtidores instalados a partir Arenes, y en el resto de la plaza, Nicolau Rubió i Tudurí cons- del Palau Nacional, hasta la base de la explanada de la Font truyó unos edificios destinados a hoteles, con una versión plana Màgica. En total, cuatro niveles de cascadas, organizadas con un

de arquitectura noucentista. Los dos “campaniles” simétricos, despliegue de luz homogénea que se desplegaba siguiendo la L’ENGINY DE CARLES BUIGAS inspirados en el de la plaza de San Marcos de Venecia, hacían de simetría que marcaba el eje central. contrapunto renacentista. Pero los detalles y la descripción técnica del espectáculo están tra- El espacio del recinto o sección destinado a las empresas eléctri- tados con mucha más competencia y cuidado en otros apartados cas, como no había un proyecto más claro que el de Domènech i de este libro. En este modesto ensayo, como se apuntaba al Muntaner-Vega i March, quedó deshilachado, y más con el aña- comienzo, partiendo de la Font Màgica como obra emblemática dido de última hora del Estadio, aunque incluyese bastantes cons- de Carles Buigas, se ha querido dar una pincelada al contexto trucciones importantes. histórico, político y social del que surgió la idea de la Exposición que albergó la Fuente, así como al planeamiento que lo reflejó y La falta de coordinación entre los proyectos parciales que esto que estableció las bases de la Barcelona metropolitana de la pri- provocó, incluyendo el desplazamiento de Pere Domènech de su mera mitad del siglo XX. cargo en 1928, así como la atomización de los encargos a arqui- tectos diferentes, dio lugar, sobre todo en el sector de la zona alta, En esta línea, la urbanización de Montjuïc, su ajardinamiento y la al hecho de que hubiese una especie de plantación de productos edificación de palacios y pabellones (y de la Font Màgica de Carles bien diversos, sin coherencia y faltos de unificación formal. Buigas) de la Exposición Internacional de Barcelona, correspon- dió a iniciativas diferentes que acabaron encontrándose, a duras Fue en esta última fase, después de que se derribasen las colum- penas, altos y bajos el 13 de mayo de 1929, al inaugurarse el cer- nas jónicas de Puig i Cadafalch para evitar incidentes con el tamen. gobierno de la Dictadura, cuando cobró protagonismo Carles Buigas. Aunque Forestier había dado las primeras pautas de los Amargós, Jaussely, Francesc Cambó, Puig i Cadafalch, Marià espectaculares sistemas de iluminación y de los juegos de agua, en Rubió i Bellver, su hijo Nicolau Rubió i Tudurí, son nombres imprescindibles en el relato que llega a la Font Màgica, de Carles En este sentido, también la Font Màgica de Buigas desbordó su Buigas. Sin ellos habría sido imposible el estallido de luz que papel y pasó, primero a formar parte del logotipo temporal de la Buigas, de manera magistral, supo resolver. Exposición, y después, hasta el presente, del logotipo o de los ico- nos fundamentales de Barcelona. Finalmente, la hermenéutica de la Font Màgica de Carles Buigas debería incluir la visión de Walter Benjamin en su Passagen-Werk Agradecimientos: (Proyecto de pasajes) de 1927, sobre las exposiciones universales Este escrito debe mucho a la opinión de Beth Galí en el artículo como un gran espectáculo de las mercancías. Como una especie que escribió en el diario El País en julio de 1992. También a Lluís de ciudad virtual temporal, un gran aparador o aparato de seduc- Permanyer. Pero especialmente a Ignasi de Solà-Morales, que me ción para el consumo de los productos de la industria convertidos ha ayudado muchas veces literalmente a construir el relato. en mercancías, por parte de una masa anónima que mira, se 142 mueve y observa, consiguiendo con esta mirada, su satisfacción.

Desde esta óptica, se debería leer la urbanización de la Exposición del 29, sus palacios y pabellones, jardines y avenidas, como el ámbito diseñado para este magno congreso del consumo univer- sal. Y es dentro de este conjunto, donde se dan soluciones, estric- tamente producidas, para reforzar esta orientación de glorifica- ción consumista, para consolidar la festividad del lugar y para ase- Gabriel Lucena Ocaña gurar la gratificación de los paseantes. Al ser concebidos como Director de Relaciones Institucionales y Comunitarias lugares precisos donde la ilusión de los visitantes de la Muestra del Ayuntamiento de Barcelona llega a la más plena consumación, se explica la función teatral y escenográfica de este tipo específico de elementos. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS

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EJE DE MARIA CRISTINA mármol blanco que simbolizan los ríos Ebro, Tajo y 143 SUS FUENTES MONUMENTALES Guadalquivir.

La gran Exposición Universal celebrada en Barcelona en el año La simbología de esta fuente es tal que abarca la religión, las 1929, ofrecía a la ciudad la posibilidad de urbanizar la ladera artes y el heroísmo, representados por tres columnas corintias noroeste de la montaña de Montjuïc, convirtiendo la zona en que sostienen el techo del monumento, o las tres figuras uno de los paisajes más bonitos y amables que imaginarse esculpidas en bronce, que representan la navegación, la salud pueda, con un gran conjunto de palacios, fuentes y luminarias pública y la abundancia, obra de los hermanos Miguel y que hacían del lugar una delicia para los barceloneses y Luciano Oslé. también para aquellos que, por uno u otro motivo, visitaban la ciudad. Este paisaje es el que hoy conocemos como EJE DE Mª Diremos por último que esta fuente se sometió a una intensa CRISTINA, situado entre la Pl. de España y el gran Palacio restauración con motivo de los Juegos Olímpicos de 1992,

Nacional, una de las construcciones más impresionantes de tanto en su parte monumental, diseñada y dirigida por un L’ENGINY DE CARLES BUIGAS aquella efemérides. equipo de arqueólogos, como en sus sistemas de funciona- miento hidráulico, eléctricos y de iluminación, que fueron En estas páginas vamos a ocuparnos, preferentemente, del totalmente renovados. conjunto de fuentes ornamentales que se ubican en el Eje de María Cristina, y vamos a referir, siquiera sea muy somera- mente, las características más esenciales de cada una de ellas. Surtidores de la avenida de Maria Cristina

Durante la celebración de la II Exposición Universal del año Fuente de la plaza de España 1929, la recién inaugurada Avda. de la Reina Mª Cristina se o de Los Tres Mares transformó en el gran escenario que la ciudad necesitaba para mostrar al mundo entero los avances de la técnica, que la Sin tratarse de una obra de Carles Buigas, resulta evidente la Exposición contenía. necesidad de su inclusión en el Eje de Mª Cristina, toda vez que fue construida con motivo de la Exposición Universal del Para ello, el genio de Carles Buigas había proyectado un año 29. Su creador fue el arquitecto Josep María Jujol, y es, sin torrente de luz, agua y color, contenidos en las pequeñas y duda, una de las fuentes más monumentales de Barcelona. recoletas fuentes circulares que se extendían a ambos lados de la avenida, así como en las 117 columnas u obeliscos lumino- En ella su autor quiere simbolizar el carácter marinero de la sos que fueron construidos y que embellecían el paisaje, con ciudad y su más honda historia, orientando sus tres lados a los los cambios cromáticos de su iluminación, siguiendo la propia tres mares que bañan la Península Ibérica. Esta alegoría se cadencia del Gran Surtidor o Gran Fuente Luminosa, y las halla representada por tres grupos escultóricos tallados en Cascadas, produciéndose el efecto denominado “onda de color”. Por sus formas y estilo, aquellas luminarias podían La cascada número 3 nos traslada a los tramos montaraces de considerarse precursoras de lo que cuarenta años más tarde, aquellos ríos que se van abriendo camino a través de los caño- dio en llamarse “Op art”. nes y gargantas, en su camino hacia el llano, formando saltos y rápidos a lo largo de su recorrido. Diríase que las aguas se han Hemos de decir que aquellos pequeños surtidores luminosos transformado en espuma blanca, ayudada por los tres saltos o disponían de un plato de piedra que cumplían la función de vertederos y los seis chorros que se elevan emulsionando el abrevadero de aves. agua.

Por desgracia, tanta belleza no pudo ser muy duradera. En Cuando posamos la vista en la cascada número 2, una paz efecto, de una parte el vandalismo propio de las grandes urbes, interna se apodera de nuestro espíritu, pues con las aguas que y de otra la necesidad de utilización del espacio, junto con su antes eran torrenciales, hemos llegado al llano donde la quie- 144 costoso mantenimiento, hicieron que todo fuera desapare- tud y la serenidad reinan en las aguas antes turbulentas. ciendo en un corto espacio de tiempo. Esta cascada es de un encanto tal, que uno se queda totalmen- A partir de los años setenta, se pensó en la necesidad de reha- te extasiado mirando sus pequeños surtidores laterales y la bilitar la avenida de Mª Cristina, para lo cual se proyectaron y semipenumbra de sus luces rutilantes. Entonces no nos cabe construyeron 44 lagos gemelos con dos surtidores o columnas duda de estar ante el cauce de un río tranquilo y misterioso en de agua iluminada, cada uno, totalizando 88 chorros o cipre- su misma quietud. ses luminosos que recordaban, bastante imaginativamente, aquellos obeliscos proyectados por Buigas; si bien en estos solo Por fin hemos llegado a la cascada número 1. se proyecta luz blanca. En ella, el río imaginario se divide en tres pequeños brazos a Por otra parte, la decisión de construir estos surtidores, en los través de los cuales entrega sus aguas a la inmensidad del mar,

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS que el volumen de agua emulsionada es muy importante, con- donde muere, después de haber llenado de vida todo lo que ha tribuye a crear en toda la avenida una especie de microclima de encontrado a lo largo de su curso. frescor y humedad permanente, muy apreciado, sin duda, por la multitud de gentes que en las noches estivales se acercan a Esta simbología nos parece aún más perfecta cuando la mira- gozar de tan grato espectáculo. da recorre el largo trayecto que media entre estos elementos de agua, que afortunadamente han podido ser recuperadas para deleite de las gentes. Cascadas 1,2, 3 y 4

Nos encontramos ante uno de los conjuntos de cascadas arti- La Font Màgica ficiales más bellas del mundo. Breve historia de una maravilla Tal parece que su creador hubiera deseado que por la ladera de la montaña discurriera un hermoso río, con sus bien definidos Su poderoso y peregrino juego tramos de bravura en su nacimiento agreste y despeñado, sim- de arte y de saber las engendró tan bellas bolizado en la cascada número 4, donde el agua más que caer, que hasta el viajero universal, ante ellas se despeña, desde una altura de 12 m, en una lámina de agua absorto de emoción se rinde luego. de 6.000 litros por minuto y metro de cascada. Este efecto se ve incrementado por la pulverización de la contra-cascada, que semeja el agua al despeñarse en una catarata impresionante. Hemos querido encabezar este escrito con un verso del soneto En distintas etapas se han desarrollado diferentes actuaciones que los hermanos Álvarez Quintero dedicaron a las fuentes del en la fuente como la que realizó el mismo Carles Buigas en los Eje de Mª Cristina, porque vamos a hablar de la Font Màgica años 1954-55, que consistieron en la reconstrucción de los de Montjuïc, máximo exponente de este bello conjunto elementos dañados o simplemente desaparecidos durante la monumental, obra del que ha sido llamado con toda justicia, Guerra Civil y posguerra, renovación de parte del cableado el mago de la Luz y el Agua, Carles Buigas. deteriorado o sustraído, la mejora de la gran hidráulica a partir del segundo nivel (sectores), que fue reforzada con una Cuando ya estaban muy adelantados los trabajos para la Gran envolvente de hormigón armado, y la sustitución del sistema Exposición Universal de 1929, sus organizadores consideraron de accionamiento hidráulico de las válvulas, por otro nuevo que faltaba “alguna cosa” especial que la hiciera diferente. Fue electroneumático. entonces cuando Carles Buigas presenta su proyecto para “una obra colosal, atrevida y costosa”. Una segunda actuación tuvo como horizonte los años setenta, 145 durante los cuales se realizó la renovación de algunos elemen- El día 18 de junio de 1928, el joven ingeniero expone delante tos de control, de parte de la iluminación por reguladores del Comité Ejecutivo de la Exposición, 460 planos y 70 gran- electrónicos, y también el telecomando (pupitre) de control des dibujos en los que había dado vida a los sueños que su téc- remoto por un nuevo sistema electromecánico con control nica era capaz de albergar. El proyecto sorprendió y encandiló analógico automático, mediante cinta magnética, y añadién- hasta el punto de ser tachado de locura, por alguno de los asis- dole el sonido que, hoy en día constituye, junto con la mezcla tentes. de luz y los juegos de agua, un extraordinario atractivo. Todo ello fue realizado con tecnología de los años setenta, como En menos de un año, más de 3000 obreros convierten en rea- hemos dicho; hoy, dado el gran impulso que se ha producido lidad aquel sueño del joven Buigas, llenando de luz, agua y en el campo de la electrónica, ha quedado sobrepasada por los color la Gran Avenida que había de ser la vía principal de la nuevos sistemas de control que hoy son posibles.

Exposición. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS

Buigas descubrió en este proyecto un nuevo arte, el de la luz, J UEGOS OLÍMPICOS DE BARCELONA 92 es decir, no aplicar la luz solo para esquivar las tinieblas, sino para embellecerlas, y sobre todo, descubrió que la luz no debía Puede decirse con razón que, a partir de los Juegos Olímpicos alargarse, para que la mayor no hiciera sombra a las más de Barcelona celebrados en el año 1992, comenzó una nueva pequeñas. Buigas ideó una luz opaca e independiente, destina- etapa para el Eje de María Cristina, considerando que este era da a ser parte del todo sin disminuir lo inmediato. el nexo natural de unión de la ciudad con la montaña de Montjuïc, donde se habían establecido gran parte de las insta- De este modo nacieron para el deleite general, entre otras ya laciones olímpicas, y por supuesto, las más representativas desaparecidas, las cuatro cascadas y el gran surtidor, Fuente como el estadio de Montjuïc y el nuevo pabellón de deportes Luminosa o Font Màgica, como en la actualidad es conocida y de Sant Jordi a la cabeza. que son las únicas grandes obras de agua, luz, y color que hoy perduran. Con motivo de tal efemérides, el Ayuntamiento decide resti- tuir a este espacio urbano, que ya había traspasado con creces Desde su construcción hasta nuestros días, la fuente ha el umbral del más absoluto deterioro, parte del aspecto que un constituido un permanente atractivo tanto a nivel nacional día tuvo y que le hizo aparecer como uno de los más bellos como internacional, aun a pesar de que, durante largos años, enclaves del mundo. su funcionamiento se ha visto muy reducido a causa del pro- gresivo deterioro de sus instalaciones, motivado por el lógico Para ello se encarga a cada uno de los organismos competen- envejecimiento de todos y cada uno de sus sistemas de tes del consistorio la elaboración de los correspondientes pro- funcionamiento, con el paso de los años. yectos que abarcarán cada una de las especialidades a restaurar: pavimentos, alumbrado, elementos artísticos, Las paramentos verticales laterales se encontraban desconcha- fuentes ornamentales etc. corresponderá a la antigua Unidad dos y en una total ruina, y en los vertederos del agua se Operativa de Aguas y Saneamiento, la restauración de las observaba la falta de algunos trozos de rompientes. cuatro Cascadas y la Font Màgica, que en dicho año 1992 habían pasado a depender de esta Unidad Operativa. De otra Por otro lado, la maquinaria se encontraba, asimismo, en parte, la Fuente Monumental de la Pl. de España estaba siendo estado ruinoso, con las bombas trabajando a medio restaurada financiada con cargo al proyecto de Rehabilitación rendimiento a causa del desgaste de los rodetes. No existía la de Fuentes de REPSOL. iluminación y su funcionamiento era muy esporádico y problemático. Con el horizonte de cuatro meses de tiempo para las Olimpiadas, la Unidad Operativa de Aguas y Saneamiento Por lo que se refiere a la cascada número 2 presentaba el 146 acometió la tarea de ejecución de los proyectos de rehabilita- mismo aspecto que todas ellas, no funcionaban los chorros de ción total de las cuatro cascadas, así como otro proyecto de agua de las pequeños estanques laterales o pebeteros, amén de acondicionamiento provisional de la Font Màgica, con vistas a la total degradación de los vasos, vertederos y paramentos ver- su utilización durante el periodo olímpico. ticales, tanto frontal como laterales.

Hemos de decir que era tal el deterioro de la mayor parte de los En el año 1975 dejó de funcionar, asiduamente la cascada sistemas de funcionamiento de la Font, que el día de la inau- número 3, pues como todas padecía el deterioro propio del guración de las Paraolimpiadas no pudo funcionar debido a paso de los años, y de la falta de un mantenimiento adecuado. una rotura producida en uno de los pasamuros que comuni- Se solía poner en marcha en ocasiones muy excepcionales y, caba con el vaso central y que produjo una gran cantidad de desde luego, sin funcionar todos sus elementos, y muy mer- entrada de agua, que hizo necesario el vaciado del lago princi- mados en su capacidad. pal.

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS En el año 1972 funcionó por ultima vez la cascada número 4 No obstante, con grandes dificultades, amén de la extraordi- con motivo de la celebración de Jardinova. Aquel mismo día se naria dedicación del personal municipal que controlaba todo produjo el agrietamiento de la estructura y se inundó la sala de el Eje de María Cristina, el conjunto de sus fuentes funcionó máquinas, anulando los grandes motores e inutilizando todo muy satisfactoriamente, dando su espectáculo para regocijo de el sistema eléctrico y de iluminación. los cientos de miles de personas que pudieran disfrutar de tanta belleza. Ante este panorama, los proyectos que fueron redactados por los Servicios Técnicos de la U.O. de Aguas y Saneamiento se centraron principalmente en los siguientes puntos: Obras de rehabilitación de las cascadas 1 2, 3 y 4

Cuando la Unidad Operativa de Aguas y Saneamiento recibe el Hidráulica encargo de restaurar las cuatro cascadas del Eje de Mª Cristina, el panorama que se presenta resulta sumamente desolador. Las Reparación de grupos moto-bombas, desmontando cada cascadas 1 y 2 se encontraban en un estado de ruina total, con unidad y sometiéndola a la restauración de: los vasos agrietados, los pebeteros llenos de maleza en la cascada número 1, donde se habían sustituido los vapores - Ejes y rodetes. oloríferos de cuando fue construida, por plantas diversas, que - Tuberías de aspiración. a causa del abandono, sus raíces habían ocasionado la rotura - Tuberías de impulsión. de los pebeteros. - Rehabilitación o reparación de juegos de agua. Electricidad Reparaciones en la Font Màgica

- Revisión y reparación de motores. Antes de pasar a detallar las obras de rehabilitación que se lle- - Reforzamiento o sustitución del cableado varán a efecto en la fuente con motivo de las Olimpiadas de - Revisión de armarios de control completando Barcelona 92, permítasenos una breve descripción de sus prin- protecciones térmicas y diferenciales. cipales características técnicas y estructurales, inconcebibles - Revisión y automatización, en su caso, de los sistemas para la época en que fue creada. de arranque de motores. Exteriormente la fuente presenta una configuración de planta pseudoelíptica , con un eje mayor de 65 m y un eje menor de 59 m. Iluminación 147 Puede considerarse dividida en dos partes, la interior, donde se - Sustitución de la iluminación antigua por una retícula encuentra la sala de máquinas, en un primer nivel, y las salas de proyectores sumergidos. de maniobra, en un segundo y tercer nivel; y la parte exterior - Instalación de protecciones de la iluminación a base formada por tres lagos situados en niveles escalonados y de transformadores separadores de circuito, que comunicados por vertederos de 1,50 m y 1,85 m de altura. permite utilizar energía a 220 V para la iluminación sumergida. En los dos lagos centrales se encuentran los 19 juegos de agua de que dispone la fuente propiamente dicha y en el lago infe- rior, que está encastrado en la misma tierra, pueden verse 20 Obra Civil pequeñas fuentes llamadas periféricas, que disponen de un sis- tema hidráulico que permite cinco juegos de agua diferentes,

- Restauración de paramentos verticales a base de un amén de un sistema de iluminación a base de los tres colores L’ENGINY DE CARLES BUIGAS enfoscado con mortero especial y pintado con básicos, el rojo, el verde y el azul. pintura adherente de color piedra. Como hemos dicho, el lago principal está construido en el - Impermeabilización de los lagos con tratamiento mismo terreno, mientras que el intermedio y el superior, de 35 especifico de grietas, capa de mortero de resina y 12 m de diámetro respectivamente, cubren el espacio que y pintura de poliuretano para acabado. hemos llamado de maniobra, donde se ubican las baterías de iluminación con sus prismas pentagonales que contienen los - Restauración y nivelación de los vertederos. cinco colores de que dispone la fuente, el blanco, amarillo, rojo, azul y verde, que se asoman al exterior a través de 120 cla- - Restauración de los 26 estanques auxiliares laterales raboyas rectangulares. En este recinto se encuentran las gran- (lavaderos) de la cascada número 3. des tuberías de impulsión que trasladan los 2.925 litros que son capaces de poner en movimiento los cuatro grupos moto- - Restauración de los paramentos de piedra y bombas que surten de agua a los 19 juegos centrales, más un las hornacinas de la cascada número 4, realizando quinto grupo que abastece las 20 fuentes periféricas. una limpieza a fondo de la cantería. La sala central de máquinas se encuentra en el nivel 1, y tiene - Restauración de elementos ornamentales (floreros, un diámetro de 10 m. Su ubicación es el centro mismo del sur- carátulas, molduras, etc.). tidor y comunica con el exterior a través de un túnel, por el que también se accede a las dependencias donde están situados los cuadros de maniobra. Esta parte de la fuente es una estructura de hormigón armado, los prismas de mayor tamaño (baterías A, B y D) y de 12 uni- que en aquella época supuso una novedad. dades para los prismas pequeños (baterías C y E), más las lám- paras de apoyo. Entre los tres lagos de la fuente totalizan un volumen de 3.100.000 litros de agua, correspondiendo 2.500.000 litros al En cuando al sistema de iluminación se refiere, las parrillas vaso principal, 500.000 litros al lago central y 100.000 litros al que soportan las lámparas están fijas, apoyadas en los ejes de lago superior. los 120 prismas pentagonales que soportan los filtros de color. Estos prismas están movidos por el mismo sistema que ideó Aun cuando todos los lagos contienen surtidores de agua en Carles Buigas, que consiste en un motor de 1/2 CV provisto de progresión, podemos considerar que el central es la fuerza, en freno y reductora electro-magnético, a fin de que el giro se virtud de los volúmenes de agua y la potencia de sus juegos; el pueda detener en un mínimo espacio de tiempo, y la velocidad 148 medio es el soporte por la gran cantidad de juegos y toberas de giro sea la requerida. Estos motores son los originales del que contiene, y el inferior es la ornamentación, por la delica- año 1929. deza y maravilla de sus fuentes periféricas La luz se transmite al exterior a través de 120 claraboyas de Como hemos apuntado, la fuente mueve 2.925 litros por segun- hormigón prefabricadas, cerradas por cristales templados, de do de agua, impulsados por cinco grupos moto-bombas de 265 color blanco y de alta resistencia. CV, los cuatro primeros, y de 125 el de las fuentes periféricas. La característica que más diferencia a la Font Màgica de cual- En total la fuente dispone de 132 motores eléctricos, con una quier otra, es el gran volumen de agua que mueve, y que junto potencia de 1.567 CV, equivalentes a unos 1.153 kW de poten- con el estudiado diámetro de sus impulsores proporcionan al cia instalada, que accionan las bombas, prismas de ilumina- agua la velocidad adecuada para conseguir la cadencia reque- ción, juegos móviles y sistemas auxiliares. rida en sus juegos. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS La iluminación de la fuente es uno de los sistemas más origi- Otra cualidad técnica que sorprende de la fuente, es la gran nales y, a nuestro juicio, más perfecto que uno se pueda ima- diversidad de toberas que montan sus juegos de agua, que ginar, si consideramos lo que su autor perseguía con ello. fueron estudiadas por Carles Buigas; cada una de ellas consi- Efectivamente la gama de colores no se limita a los cinco ins- gue unas pulverizaciones tan perfectas, que semejan nubes de talados en las caras de los prismas pentagonales, sino que vapor en el aire. Asimismo la emulsión del agua, conseguida en cuando este va girando lentamente, se producen infinidad de función del diseño de las toberas, parece que incrementa el tonalidades determinadas por la mayor o menor incidencia de volumen en movimiento, tal es el efecto que nos produce. un color sobre la pantalla de luces en cada momento. No sabe- mos si con esta explicación el lector habrá podido percatarse La fuente dispone de una potencia instalada de 3.000 kW, suficientemente de este fenómeno, pero sí podemos decir que mientras que la potencia instalada en todo el Eje de Mª mirar la fuente cuando se está produciendo el giro de los pris- Cristina es de 6.000 kW Sin duda para su alimentación sería mas pentagonales, resulta uno de los espectáculos más gratifi- preciso disponer una pequeña central eléctrica. cantes para el ojo humano, tales son la gran cantidad de gamas de color que se van produciendo. También la fuente fue sometida a una pequeña y provisional rehabilitación con motivo de las Olimpiadas del 92, referida Los juegos de agua están iluminados por 4.760 lámparas del principalmente a aquellos elementos y sistemas que permitie- tipo PAR-56 de cono concéntrico, con espejo proyector incor- ran su puesta en servicio para tal efemérides. porado, que han demostrado su bondad en base a una mayor vida y mayor rendimiento al no dispersar el cono de luz, sino Así se procedió a reparar el corazón de la fuente, el gran concentrarlo. Están montadas sobre una parrilla de tubo cua- calderín que contiene los cinco juegos centrales, reparando de drangular de acero inoxidable en número de 24 unidades para paso los elementos averiados de estos juegos. Se revisaron motores, prismas de iluminación y sistemas de El Ayuntamiento decidió en la primavera del año 1994 llevar a control que mostraban serias deficiencias. En fin, la fuente fue cabo una serie de actuaciones que permitiera reiniciar la cam- sometida a un repaso generalizado que contribuyó a que su paña estival de funcionamiento de la fuente, mientras la funcionamiento fuera lo más correcto posible con alguna Gerencia del Sector de Actuación de Mantenimiento y excepción y, por supuesto, con el permanente cuidado del Servicios encargaba a la U.O. de Aguas y Saneamiento (actual- personal a su cargo. mente Dirección de Proyectos de Font Màgica y Fuentes), la confección de un Proyecto de Reparación General, que El espectáculo que en las Olimpiadas ofreció la fuente fue tal, actuando sobre los sistemas básicos de funcionamiento que cada noche reunía en su entorno una verdadera multitud (hidráulico, mecánico, de iluminación, obra civil, eléctrico y de personas, ávidas por contemplar tanta belleza. Incluso las sistemas de control), pretende actualizar la fuente en base a las riadas de personas que cada noche descendía de ver las dife- nuevas técnicas y materiales, pero con la premisa ineludible de rentes competiciones no podían sustraerse a su encanto, y se que la filosofía de Carles Buigas en lo que se refiere a las for- 149 quedaban para ver siquiera el último pase de su programa. mas de los juegos de agua, cadencia, y sistema de iluminación, no se modifique y aparezca al espectador con la misma majes- tuosidad, belleza y misterio que su autor le imprimió, y pre- servar además todos aquellos elementos cuyo valor histórico PROYECTO DE REPARACIÓN GENERAL así lo aconseje. DE LA FONT MÀGICA DE MONTJUÏC En consecuencia, la U.O. de Aguas y Saneamiento destacó un Durante los Juegos Olímpicos de Barcelona del año 1992, la equipo de personal técnico municipal encargado de la redac- fuente había funcionado de una manera más o menos satisfac- ción de dicho proyecto encabezado por el ingeniero técnico toria, durante la totalidad de los días que durarón, en horario Ángel Gea Vegara, y bajo la dirección de la ingeniero jefe de la de mañana, tarde y noche a excepción del día 10-9-92, fecha de unidad, dio comienzo a los trabajos de redacción en el mes de

inauguración de las Paraolimpiadas, como se ha comentado octubre de 1994. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS anteriormente. El proyecto de Reparación General de la Font Màgica de No obstante, durante todo el periodo de funcionamiento, la Montjuïc consta de seis capítulos, que se refieren a los seis sis- fuente había dado muestras fehacientes de su estado de dete- temas principales de funcionamiento, a saber: rioro, con múltiples averías en grandes tubos, válvulas, pris- mas de iluminación y, en fin, en gran parte de la infinidad de CAPÍTULO I Gran hidráulica. elementos de que está compuesta. Su capacidad de funcionar a CAPÍTULO II Prismas de iluminación. pleno rendimiento se había ido perdiendo a medida que pasa- CAPÍTULO III Pequeña hidráulica ban los años y cada uno de sus sistemas iban envejeciendo. y cristales de ocultación. CAPÍTULO IV Periféricas y obra civil del En consecuencia, se tomó la decisión de parar la fuente en vaso principal. espera de un proyecto de reparación general que le devolviera CAPITULO V Electricidad media y baja tensión. a esta gran obra, su capacidad máxima de funcionamiento y la CAPITULO VI Sistemas de control. seguridad y fiabilidad que una instalación de estas característi- cas debía tener.

Tomada esta decisión, el año 1993 no funcionó la fuente, que fue sustituida por un espectáculo de rayos láser proyectados sobre el Palacio Nacional y pantalla de agua, y que resultó un pobre sustituto del bello espectáculo que ofrecía la fuente. Capítulo I-Gran hidráulica hidráulicas y demás elementos de fundición o metálicos contenidos en los niveles 1, 2. En el año 1994, se habían realizado obras tendentes a dotar de seguridad al conjunto de la fuente, como fueron las proteccio- - Imprimación con pintura de silicato inorgánico de cinc y nes a base de placas de metacrilato en los interruptores de acabado con poliuretano, de todos los elementos metálicos motores, la automatización de la válvula de desagüe del lago antes citados. principal a base de motor reductor, los interruptores de paro inmediato distribuidos estratégicamente en todo el recinto, Obras de renovación diferenciales, transformadores separadores de circuito que permitirán utilizar la corriente a 220 V sumergida, etc. La Las obras que se realizaron con cargo a este apartado son las fuente quedo así lista para funcionar en los periodos estivales, siguientes: 150 sin poner en grave riesgo el resto de la instalación y las perso- nas que la hacían funcionar, quedando con estas medidas den- - Renovación de cuatro brazos principales de distribución a tro de las normas eléctricas sobre alta y baja tensión. partir del tronco central bajo envolvente de hormigón Ø 500 cm, sustituyéndolos por otros de igual sección En el año 1995, se decidió, dada la precariedad en que se y pared de 8 mm. encontraba el sistema de impulsión principal, llevar a efecto las obras que se contenían en el primer capítulo, GRAN - Dos colectores de reparto del agua al exterior Ø 300 mm. HIDRÁULICA, cuyo agotamiento se mostraba con toda evi- dencia. Se daba así prioridad a lo más deteriorado, y que más - Diez desagües de las ollas del juego número 10 Ø 250 mm. en peligro podía poner la totalidad de la instalación. Las obras realizadas por la empresa F.C.C.,S.A., se llevaron a efecto en la - Cinco desagües de los vasos medio y superior Ø 250 mm. primavera del año 1995.

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS - Tubería de impulsión completa de un ramal del juego Las obras realizadas aquel año, incluidas en el capítulo núme- número 7, Ø 250 mm. ro 1 Gran Hidráulica, pueden dividirse en dos actuaciones bien diferenciadas: - Cambio de conexión de cuatro válvulas del tipo 19.

- OBRAS DE REHABILITACIÓN. - Tres brazos de distribución del colector exterior de las - OBRAS DE RENOVACIÓN. fuentes periféricas, Ø 300 mm.

En todos los casos se han montado tubos de acero al carbono Obras de rehabilitación sujeto a las normas DIN-2448, galvanizados en caliente inte- rior y exteriormente. En este apartado se han realizado una serie de actuaciones diri- gidas a mejorar todos los elementos metálicos situados en el El sistema de montaje ha resultado bastante complejo por la nivel 1, sala de bombas, y cuyo estado general has sido consi- necesidad de respetar las válvulas hidráulicas que comunican derado como bueno, no siendo preciso su renovación. con el exterior, las cuales no pueden ser forzadas en ningún caso, debiendo utilizar pletinas fijas y bridas móviles para Los trabajos realizados han consistido en: cerrar finalmente el circuito.

- Limpieza, desengrasado y chorreado con chorro de arena de Terminado el montaje de la Gran Hidráulica, se han realizado sílice limpia, hasta el grado Sa.3, de todos los tubos de labores de protección exterior de los tubos, a base de una capa fundición, viguetas, soportes metálicos, cuerpos de válvulas de imprimación fosfatante (was-primer) y otra de protección de acabado con pintura de poliuretano. Primera fase (octubre 96-junio 97) Capítulo II - Prismas de Iluminación

Aprobado el proyecto en su totalidad por el Consistorio, se Con las obras contenidas en este capítulo se han renovado o convocó un concurso para los capítulos II al VI, resultando rehabilitado, todas y cada uno de los elementos que compren- adjudicataria la empresa Auxiliar de Canalizaciones, S.A. de el sistema de iluminación de la fuente, permitiendo con (A.C..S.A.) perteneciente al grupo Aguas de Barcelona, que ello, un mayor rendimiento lumínico, y una mayor eficacia en cumplía los requisitos de solvencia, capacidad técnica y califi- cuanto al conjunto motriz. cación exigidos. Se han sustituido los 120 prismas pentagonales de las cinco Las obras se han realizado en dos fases entre octubre de 1996, baterías por otros construidos en ángulo de acero inoxidable a Junio de 1997, los capítulos II, III y IV, y desde octubre de AISI-316.. 1997 a Junio de 1998, los capítulos V y VI. Esta parada entre 151 fases, se realizó para que la fuente pudiera funcionar el verano Se han sustituido las parrillas de iluminación por otras, cons- de 1997. truidas con tubo y perfiles de acero inoxidable AISI-316.

El proyecto que se ha diseñado para la reparación general de la Se han sustituido las lámparas Altrilux de 500 W, de cono más Font Màgica de Montjuïc, constituyó, sin lugar a dudas el más ancho, que dispersaba la luz en exceso, con muchas pérdidas y importante intento de adecuación de los distintos sistemas de corta vida de utilización, por otras del tipo PAR-56 concéntri- funcionamiento de este gran surtidor, desde la época de su ca, de cono estrecho y 300 W de potencia con una vida media construcción hasta nuestros días. de 1000 horas de utilización. Con ello se ha ganado mucho en luminosidad, mientras se ha ahorrado en potencia consumida Efectivamente, las actuaciones que se propugnan, inciden y en consumo de lámparas. sobre cada uno de estos sistemas, mejorando lo que, a través

del tiempo se ha mostrado más deficitario, renovando aquello Se ha sustituido el cableado obsoleto por otro sujeto al L’ENGINY DE CARLES BUIGAS que por su envejecimiento muestra una precariedad muy “Reglamento de Baja Tensión” en cuanto a sección y aisla- importante, e incorporando otros, como el control automáti- miento. co desde el telecomando, de todas las fuentes que comprende el Eje de Mª Cristina. Por supuesto se han sustituido los portalámparas tipo Goliat, por otros de bayoneta adaptados a las nuevas lámparas. Insistimos muy expresamente en el hecho básico de que las actuaciones que se han realizado en este proyecto, no modifi- Se han sustituido los antiguos marcos de ángulo de hierro can ni la fisonomía, ni la filosofía de funcionamiento de la porta-filtros de colores por planchas de cristal laminado, con Font Màgica de Montjuïc, que ha conservado en toda su ple- filtro de color a base de lámina de papel butilo. Esto ha permi- nitud, el encanto y majestuosidad, de que fue dotada por su tido una mayor superficie de color al no haber zonas opacas. constructor, y que se conservan básicamente, todos y cada uno de los elementos que comportan su patrimonio artístico. Se han desmontado los ejes fijos de giro de los prismas, lim- piándolos de grasa y pintura, y se han rehabilitado a base de A continuación detallamos, muy esquemáticamente, las obras engrase, ajuste, y posterior galvanizado en caliente, interior y de mejora que se han realizado en cada uno de los capítulos del exteriormente. proyecto, que han llevado a la fuente a un estado de restaura- ción que podemos calificar de ilimitado en el tiempo, contan- Se han revisado los platos dentados ajustando chavetas, y se do por supuesto, con el debido proceso de mantenimiento dia- han repuesto aquellos que por su excesivo desgaste no tenían rio y periódico. rehabilitación posible. También se han ajustado ejes de transmisión y piñones de giro inclinación y el plano de situación que tenía primeramente; del tipo sinfín, fijando los soportes de los motores para asegu- para lo cual ha sido preciso realizar un levantamiento topográ- rar su perfecta situación y horizontalidad. fico tanto del conjunto, como de ciertas piezas por separado. Asimismo se han realizado grabaciones en vídeo de cada uno Se han desmontado y revisado la totalidad de los motores de de los juegos de la fuente para poder considerar en su conjun- los prismas, ajustando los frenos y los sistemas reductores, y se to las formas de los juegos de agua a fin de situar las rótulas han cambiado los engranajes, juntas y retenes que se encon- regeneradas de las toberas en sus posiciones adecuadas. Estas traban en mal estado. medidas se han encaminado a conseguir lo que a lo largo de estas páginas hemos repetido y en el proyecto era fin primor- Diremos finalmente, que el sistema de iluminación de la fuen- dial, a saber, que la filosofía de formas y colores que Carles te se ha visto mejorado muy sensiblemente, en cuanto al fun- Buigas imprimió a su fuente, no se modificará en ningún caso, 152 cionamiento de los nuevos prismas, transmitáncia de la luz y respetando al máximo las cadencias de sus juegos, formas y el color al ser nuevos los cristales de las claraboyas, y capacidad colorido. de iluminación de los chorros de agua por la mayor capacidad de proyección de las nuevas lámparas. No obstante, la fuente Las obras que se han realizado en este capítulo se han referido no ha perdido ni un ápice del misterio que su autor le impri- a los siguientes elementos: mió con la iluminación por él creada. - Como hemos dicho, se ha realizado un levantamiento topo- gráfico previo a fin de tener constancia de la situación en la Capítulo III. Pequeña hidráulica fuente de cada una de las piezas que se iban a modificar, o y cristales de ocultación sustituir.

Ha sido sin duda este capítulo uno de los más complejos de los - Retirada, clasificación, rehabilitación y posible sustitución

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS seis que componen el proyecto, tanto por el volumen de obra de toberas de los 19 juegos de agua contenidos en los vasos que contenía, como por la inmensa variedad de pequeñas pie- medio y superior. zas, juegos y hasta sistemas que ha sido necesario sustituir o modificar. - Demolición de todos los elementos metálicos y de obra civil contenidos en la fuente, dejando sólo los paramentos Sin embargo, visto el resultado definitivo, no cabe duda de que verticales de los vasos medio y superior. las obras realizadas han supuesto la solución definitiva al gravísimo deterioro en que se encontraba la totalidad de la - Se han sustituido las 120 claraboyas por otras construidas parte exterior de la fuente, en lo que afectaba a la pequeña con cajones de prefabricados de hormigón armado, hidráulica y colectores de reparto, claraboyas, cristales de ocul- preparados para recibir la retícula de los cristales de tación y el resto de los elementos de apoyo que la fuente con- ocultación y los cristales de cierre de las claraboyas. tiene. - Se han reparado y limpiado los vasos, con agua a presión y El ámbito de actuación de este Capítulo ha comprendido productos químicos adecuados. Se han sellado juntas, todos los elementos contenidos en el vaso medio y superior, fisuras y se han impermeabilizado, adecuándolas para entre la válvula anterior al pasamuros de los vasos, y el final del recibir los colectores de reparto, toberas, luces de apoyo, recorrido del agua en la tobera de cada juego. Por tanto, claraboyas, y en fin todos los elementos que habían sido además de lo que hemos apuntado en los párrafos anteriores, retirados para su rehabilitación o sustitución. se ha actuado sobre todos los tubos de impulsión en la zona de pasamuros. - Se han hormigonado los nuevos colectores y tubos pasamu- ros con hormigón H-200, dejando ventanas para Una dificultad añadida ha sido la necesidad de reponer todo lo circulación del agua entre los distintos recintos de los vasos. sustituido o rehabilitado, tenido en cuenta su orientación, su - Se ha rehabilitado el juego número 19 dotándolo de sus - Sustituir los ejes de acero normal, por otros de acero movimientos alternativos o uniformes de vaivén. inoxidable.

- Se han repuesto la totalidad de los cristales de ocultación, - Demoler el colector circular de reparto. colocando una nueva estructura de soporte fácilmente intercambiable, y un sistema de reposición del vidrio que - Modificar el sistema de alojamiento de la iluminación, permita su rápida sustitución. instalando unas ollas nuevas de acero inoxidable, tipo ojo de buey, que facilita el acceso a las lámparas para su recambio. - Se han sustituido las diez ollas de los juegos nº 10 y 11 por otras prefabricadas de hormigón con los alojamientos para - Reparar la obra civil de las periféricas incluidos paramentos, recibir las toberas exteriores. base y molduras perimetrales. 153 La ejecución del capítulo nº III, ha transformado la fuente en - Revisión exhaustiva de los revolveres porta-toberas un conjunto de elementos nuevos, con toda su capacidad de rehabilitando lo que ha sido posible, y sustituyendo lo que trabajo en cada uno de los juegos de agua, y con una transmi- estaba en mal estado. tancia de la luz a los chorros de agua, total, en virtud de los cris- tales templados que sellan las claraboyas, que además de nue- - Desmontar los motores, frenos y reductoras para reparar, vos, no tienen apenas zonas opacas. limpiar o sustituir cada uno de los componentes, como retenes, piñones, engranajes, etc, cambiando los aceites En realidad la fuente sigue siendo un ascua de luz y color des- de lubricación. pués de realizado este capítulo, pero con una luz y color más limpios si cabe, y el agua más iluminada. - Impermeabilizar el lago principal, sellando fisuras y aplicando tres capas de pintura cementosa

impermeabilizante. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS Capítulo IV. Periféricas y obra civil - Reparar o sustituir las molduras prefabricadas del brocal Las obras que se han llevado a efecto con cargo a este capítulo, del lago. han tenido como fin último rehabilitar o mejorar los distintos elementos que conforman el sistema de fuentes periféricas y - Reponer los cristales de ocultación de las Periféricas. que se han englobado en los siguientes apartados. Con las obras contenidas en este capítulo, se ha dado fin a la 1ª - Rehabilitación de la estructura del lago principal Fase del Proyecto de Reparación General de la Font Màgica de (fondo, paramentos y brocal). Montjuïc, en cuanto a hidráulica, mecánica y obra civil se refie- re. - Rehabilitación de la obra civil de las Periféricas. Con ello se suspendieron las obras, acondicionando la fuente - Reparación y mejora del sistema motriz. para su habitual funcionamiento del verano, previendo reini- ciarlas en el mes de octubre siguiente. - Mejora del alojamiento de la iluminación - Sustitución del colector circular de reparto de agua. Segunda fase (octubre 97-junio 98) Para conseguir llevar a efecto lo que se expresa en estos aparta- Capítulo V - Electricidad. Alta y baja tensión dos, ha sido preciso realizar las siguientes obras: Finalizada la época estival durante la que ha funcionado la - Instalar cierres mecánicos en los pasamuros de los ejes. fuente comienza la segunda fase del Proyecto de Reparación General, con este capítulo, referido a la electricidad alta y baja a base de pletinas aisladas con resina, y con una intensidad tensión. de servicio de 2000 A por trafo.

Las actuaciones que se han realizado con cargo a este capítulo - La intensidad de cortocircuito del conjunto que se ha se han referido a todas aquellas modificaciones, nuevas insta- instalado es de 100 kVA, correspondiendo a cada trafo laciones, o renovaciones que han resultado necesarias para 25 kA. dotar a la fuente de un sistema eléctrico racional, actualizado, técnicamente más seguro, económico y reglamentado. - Se ha montado un cuadro principal de distribución, a base de un armario metálico en forma modular, y preparado A continuación hacemos una breve descripción de las obras para alojar los interruptores de acometida y de protección que se han llevado a cabo en los apartados de alta y baja de cada circuito, con una intensidad de embarrado 154 tensión. de 8.000 A.

- Derivando de este cuadro general se han instalado cinco Alta tensión salidas principales para alimentar otros tantos cuadros auxiliares del general. Esto ha permitido la disminución - Se ha modificado el suministro de la alta tensión a nuestro de la sección del embarrado y también la intensidad centro transformador, de 6 kV. a 11 kV. de cortocircuito.

- Se ha completado la tramada de cable de transporte de la Estos sub-cuadros generales para suministro de energía corriente, instalando cable de aluminio, más adecuado a la corresponden a: tensión de 11 kV. 1 motores de grupos moto-bombas 3 suministros a 10 sectores y batería A.

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS - Se han instalado unidades de rupto-fusibles para protección 1 suministro a servicios auxiliares. de transformadores de potencia en las celdas compactas, con baterías de apoyo para accionamiento en ausencia de - Los cuadros de maniobra de los motores principales, tensión. montan sus correspondientes protecciones, así como los arrancadores o variadores estáticos. - Se han montado cuatro unidades de transformadores de 11.000/420/220 voltios, de 800 kWA, con aislamiento seco - Los cuadros de sectores y batería A, constan de las debidas (encapsulados), incluida la obra civil necesaria para su protecciones, arrancadores de motores, relés auxiliares de puesta en servicio. maniobra y control, y una unidad informática por sector, y en la batería A. - Se han realizado las verificaciones necesarias con cargo a un instalador autorizado, antes de poner en servicio - Se han montado interruptores de protección de cada trafo, la instalación. que son de última generación y disponen de mando motorizado y unidad lógica de control, con capacidad para recibir comunicación informatizada. Baja tensión - El resto de interruptores se han montado, también, Básicamente, la red de baja tensión se ha realizado de acuerdo de última generación, son motorizados y disponen con el siguiente esquema de instalación: de contactos auxiliares, relés de disparo a emisión, y falta de tensión, seccionables, y los armarios empleados han sido - A partir de la estación transformadora se ha instalado un similares al general, independientemente de la intensidad conducto de cobre estanco, con grado de protección IP-659, de cortocircuito. - Como hemos indicado, se han instalado cuadros de control Ya habíamos indicado que, hacia el año 1973 se habían intro- y alimentación en los diez sectores más la batería A, con un ducido modificaciones en el modo de controlar los diversos grado de protección de IP-659. sistemas de la fuente que databan de su construcción en el año 29, introduciendo un método a base de señales analógicas en - Se han instalado tres niveles de bandejas de canalización lugar del tambor cilíndrico donde estaban anotadas las combi- para transporte del cableado entre cuadros auxiliares de naciones de los juegos que era posible realizar por ese sistema. baja tensión y elementos consumidores (motores, iluminación, alumbrado auxiliar, tomas de corriente, etc.) Este sistema analógico es el que ha sido anulado con las obras para transporte de potencia, y para transporte del cableado realizadas, por un método informatizado, en el que se ha de los sistemas de control. incluido todo el Eje de Mª Cristina, desde la Plaza de España a la cascada número 4. - Se ha montado un sistema de protección de contactos 155 indirectos para protección de las personas, a base de una Esto se ha realizado a base de instalar dos ordenadores P.C. estación del tipo IT en baja tensión (neutro aislado a tierra). uno, con misión de servidor, en la fuente; y otro con la misión Ello supone que los centros de los trafos no van conectados de receptor último de la información, situado en la segunda directamente a tierra, sino que se hace mediante una planta del edificio del Palacio de la Metalurgia que se ha acon- impedancia y una protección contra descargas por dicionado para tal efecto. una posible sobretensión. Debemos indicar que durante las obras realizadas con cargo al - Para compensar la componente reactiva del sistema, capítulo número V. Electricidad alta y baja tensión, la fuente se ha montado un condensador por cada trafo, y un había quedado sectorizada en cuanto a la llegada por sectores condensador fijo por cada motor superior a 100 CV de los cables de suministro, tanto de fuerza motriz, como de de potencia. iluminación y auxiliar. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS Con las actuaciones que se han llevado a efecto en este capítu- A continuación ofrecemos una sucinta descripción de las obras lo de electricidad alta y baja Tensión, ha quedado toda la insta- realizadas, y del resultado final de la ejecución de este capítulo. lación que contiene la fuente, dentro de las más estrictas nor- mas y reglamentos que hay un vigor. - Se han instalado 2 ordenadores P.C. con adaptador, tarjeta de sonido, lector CD, tarjeta gráfica aceleradora, y monitor, Por otro lado, la potencia de transformación instalada, (cuatro situado, el servidor en la Font Màgica, y el receptor trafos de 800 kWA.) ha sido menor de la contemplada en el principal o maestro, en el nuevo pupitre. proyecto, debido a la considerable disminución del consumo estimado en 1/3 aproximadamente, con respecto al consumo - Se han instalado 11 PLC con 22 entradas y 12 salidas anterior. Ello ha sido posible en base al cambio de las lámparas aisladas, con doble idioma de programación y con memoria del sistema de iluminación de 500 a 300 watios, y a la regulari- de 24 kb situados en los 10 sectores y otro en la batería A. zación en todos los elementos de consumo al estar en todo caso bajo normas, con lo cual la pérdida de corriente es, práctica- - Se ha instalado otro P.LC de las mismas características mente, nula. que los anteriores situados en Pl. de España.

- Se ha montado otro autómata PLC para gobernar los Capítulo VI - Sistemas de control surtidores de la Avda. de Mª Cristina.

Con las obras realizadas con cargo a este capítulo, se ha modi- - Se han montado 2 PLC situados en las cascadas 3 y 4 pues la ficado, totalmente, el sistema de control de la fuente, en toda su 1 y 2 son gobernadas desde la misma fuente, dada su diversidad. proximidad. - Se han montado 2 PLC ubicados en la sala de baja tensión, villosa fuente el esplendor y la grandeza, que tuvo en los años y en la avda. de la Guardia Urbana, en el centro emisor de próximos a su creación por el genial Carles Buigas, al que con alta tensión. harta razón se le ha llamado el poeta de la luz y el color..

Los once PLC montados en la fuente facilitan la información Para ver el efecto que la aplicación de los nuevos elementos de lo que ocurre en cada uno de los sectores y en la batería A, utilizados en la renovación de la fuente, ha causado, es preciso al ordenador situado en la sala de máquinas de la fuente, que verla de nuevo. Ver sus limpios colores, ver sus chorros de a su vez informa al P.C. central del pupitre. agua de los juegos iluminados y coloreados hasta lo más alto. El potencial de agua que surge de su infinidad de toberas debi- Los PLC colocados en Plaza de España, Avda. de María do al aprovechamiento integral de sus caudales,. La intensidad Cristina y cascadas envían su información directamente al de su luz al penetrar cristales totalmente transparentes a través 156 centro de control general del pupitre. de sus 120 claraboyas.

Se ha instalado un sistema de 21 cámaras de televisión en Como colofón a cuanto se ha dicho, nosotros pensamos que color, en circuito cerrado, cinco de ellas colocadas en el exte- hoy la Font Màgica ha renacido despertando de su letargo de rior y las 16 restantes distribuidas estratégicamente por la tantos años. fuente y cascadas y avenida y plaza de España. Hoy podemos pensar que, como dice el poema que el técnico Se ha instalado, además de los dos ordenadores de control municipal admirador de la Font Màgica creó cuando supo que mencionados, un tercer P.C., conectado a red, y ubicado en el su ilusión de rehabilitar esta maravilla se iba a hacer realidad. pupitre, que está destinado a labores de programación. “Barcelona no ha dejado morir en el olvido a su amada fuen- te, y le ha devuelto la vida esparciendo sobre ella su sonrisa Asimismo se ha instalado un completo equipo de música, mediterránea”.

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS necesario para la programación musical de la fuente y un pro- yecto con gran pantalla de alta definición, se ha incorporado un video para poder grabar los distintos eventos, así como las Blanca Jiménez de Anta Losada pruebas de las nuevas programaciones musicales. Ingeniero Industrial Jefe del Proyecto de la Font Màgica i Fuentes Con la incorporación del sistema de control que se ha instala- Ayuntamiento de Barcelona do en el Eje de Mª Cristina, se ha dotado al conjunto monu- mental de sus fuentes de un centro de mando totalmente Ángel Gea Vegara informatizado, con capacidad de dar y recibir la información Ingeniero Técnico de cada uno de los sistemas de funcionamiento, y asimismo, Autor del proyecto de restauración de la font Màgica un gobierno mas racional, ágil y sencillo. Ayuntamiento de Barcelona

Por otro lado, este sistema a abierto las puertas al amplio campo de la informática, con la infinidad de posibilidades que ello supone.

Conclusión

Como hemos dicho en algún momento de este relato, el Proyecto de Reparación General de la Font Màgica de Montjuïc, ha sido el más serio intento de devolver a esta mara- POEMA DE LA CIUDAD Y LA FUENTE

No me dejes morir en el olvido. Sus nuevos miembros, pletóricos de vida, Devuélveme la vida, Barcelona. lanzaron su mensaje de luz, agua y color. Esparce tu sonrisa mediterránea Y en una apoteosis de fuerza y de belleza, por mis juegos de luz, de agua y sonido. aquellas formas mágicas cantaron su canción.

Mi esqueleto envejecido por el tiempo Barcelona tendió sus amorosos brazos no puede ya más, y estrechó su tesoro predilecto, siento mis venas rotas y me desangro, y le dijo: “brilla, canta y baila” para el mundo 157 ¡son tantos años ya! lleva mi nombre a todos los rincones y cuenta que mi amor por ti, es eterno. Necesito tu vida, Barcelona para darte más noches de esplendor, Dichoso aquel que tiene como cuna, remueve mis entrañas, cambia mis venas, una ciudad tan llena de virtudes, dale luz a mis ojos y música a mi voz. yo bendigo a mi creador, que me ha creado en el más bello lugar que al mundo cabe. Yo llevaré tu nombre como enseña y el mundo gozará mi nuevo despertar. Barcelona es mi amor, Yo le diré a aquellos que me vean y yo, la fuente, soy su amante. ¡mira!, mira que bella me hizo mi ciudad. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS Así clamaba la fuente silenciosa , Angel Gea Vegara y la ciudad entera escuchó su dolor, y la colmó de vida, y ahuyentó sus tristezas, y le dijo ¡despierta! yo te daré mi amor.

Le mudó sus venas herrumbrosas, le llenó de luz sus grandes ojos, vitalizó sus raudales turbulentos colmando de potencia su nuevo ser.

Y así volvió, bella como un poema, la vieja fuente, que soñó ser nueva. Y lanzó sus chorros hasta el cielo, y su luz poderosa, a las estrellas. E XPOSICIÓN HOMENAJE A CARLES BUIGAS

La adhesión del Colegio y Asociación de Ingenieros Industriales de cascadas e iluminaciones fueron la admiración, el ejemplo y el 159 Cataluña a los actos conmemorativos del centenario del naci- punto de referencia para muchos otros proyectos que se desarro- miento de Carles Buigas i Sans, ha sido un hecho desde el primer llaron por todo el mundo, muchos de ellos realizados por el momento cuando el Ayuntamiento de Barcelona, a través de la propio Buigas. Regidora de Relaciones Ciudadanas, planteó nuestra colabora- ción. Buigas, estimulado por el éxito de la Exposición Internacional de 1929, que él recordó siempre que era “... de la ciudad de Barcelona. Ante nosotros tenemos una notable trayectoria profesional, la del Además de la aprobación de los dirigentes, y la colaboración de los ingeniero Buigas, desde que dejó los estudios de la Escuela de técnicos, capataces y operarios...”, y añadió que: “Todos han de ser Ingenieros Industriales de Barcelona por razones familiares y partícipes de los galardones”, el año 1930 presenta el proyecto de empezó a trabajar en la magna obra de la urbanización de la mon- “Teatro Integral Agua-Luz-Música” para ubicarlo en la antigua taña de Montjuïc. Esto le acarreó estudiar, calcular, proyectar, cantera de la Fuxarda en Montjuïc, a la vez que también proyecta

coordinar empresas constructoras e industriales, y poner en un conjunto de áreas lúdicas, aprovechando al máximo las infra- L’ENGINY DE CARLES BUIGAS marcha instalaciones para las obras como funiculares, transporta- estructuras e instalaciones de la Exposición de 1929. Uniendo todo dores aéreos, alumbrados de palacios, ascensores, obras hidráuli- esto, Montjuïc se convertiría en un gran centro de atracción ciu- cas, suministros eléctricos y, especialmente, las fuentes y cascadas, dadano y turístico. Hagamos hincapié en el hecho de que como banco de pruebas de aquello que se convertiría, a continua- Barcelona aún tiene pendiente la construcción de este gran Teatro ción, en el gran eje María Cristina, conjunto majestuoso de agua y Integral y emplazarlo al lado de las magníficas instalaciones olím- de luz entre el Palau Nacional y la fuente de Josep M. Jujol en la picas de 1992, proyecto que potenciaría en grado superlativo nues- plaza de Espanya. tra imagen de ciudad creativa e imaginativa.

Es necesario destacar que, conjuntamente con sus trabajos de Indiscutiblemente se ha de tener presente que, con la Font Màgica, ingeniería en Montjuïc, directamente o colaborando con otros Buigas coronó un conjunto de obras importantísimo para la ciu- técnicos, realizó el esfuerzo de estudiar y obtener el diploma de dad de Barcelona, iniciado con la urbanización de la montaña de ingeniero electricista por la “École de Génie Civil” de París, y que Montjuïc, promovida por prohombres barceloneses, como a la vez demostró continuamente un entusiasmo, una creatividad Cambó y Pich i Pon, entre otros, con el apoyo del Ayuntamiento y una imaginación fuera de lo normal. La prueba fehaciente la de la ciudad, y al cual siguieron los proyectos y las realizaciones de tenemos en los resultados de la Exposición Internacional de 1929, infraestructuras, instalaciones, palacios, plazas, fuentes, jardines, la colosal obra de ingeniería (lumínica, hidráulica, eléctrica) que etc., gracias al trabajo de una multitud de profesionales, entre los así lo demuestra. La Font Màgica, con su conjunto de instalacio- que cabría recordar una serie de nombres, especialmente entre nes, coordinación y funcionamiento de las otras fuentes, obeliscos, arquitectos e ingenieros, y muchos otros técnicos que harían la lista interminable. Desde el colectivo de ingenieros industriales, muchos de los cua- Creemos que es necesario mencionar, y nos permiten hacerlo, les han participado durante este siglo con otros profesionales para que gracias al entusiasmo y a la dedicación de todas las personas, proyectar y poner en marcha las instalaciones técnicas, y también colectivos, entidades, instituciones y empresas involucradas, así en tareas directivas y de gestión de las entidades y empresas situa- como a la iniciativa municipal de promocionarlo, la celebración das en este ámbito de Montjuïc, manifestamos nuestro apoyo y del centenario de Carles Buigas hace que Barcelona pueda mos- adhesión a estos actos de conmemoración y recuerdo del ingenie- trar con orgullo la obra de uno de sus hijos. Y también que esta ro Carles Buigas mediante el soporte institucional expresado por obra y su legado, depositado en los archivos del Ayuntamiento de nuestra Comisión de Cultura y, en especial, que el mismo comi- Barcelona, nos permitirá seguir una línea de búsqueda y divulga- sario de la Exposición, otro ingeniero, Joan Tatjer, nos haya ción entre los interesados, así como a los estudiantes y doctoran- representado en el grupo de trabajo municipal de gestión, que ha tes de las escuelas técnicas, entre otros, como a su vez la partici- ido desarrollando las actividades establecidas para este centena- pación de las escuelas a través de visitas guiadas a la Font Màgica 160 rio. y al futuro Centro de Interpretación “Aula Buigas”.

Ferran Ramon i Marsal Presidente de la Asociación de Ingenieros Industriales de Cataluña

Àngel Llobet i Díez Decano del Colegio de Ingenieros Industriales de Cataluña L’ENGINY DE CARLES BUIGAS I MÁGENES DE LOS GRANDES PROYECTOS

Carles Buigas, ingeniero de formación autodidacta, aprende de económicamente en lo que se refiere a su rentabilidad. 161 sus propias experiencias vividas durante los años que van desde 1917 hasta 1929, en los que tiene que llevar a cabo el El segundo proyecto, la “Exposició Museu de Tots els Temps”, diseño y el montaje de fuentes luminosas y al mismo tiempo ir era un concepto de exposición universal que reflejaba lo pasa- ensayándolas para conseguir la gran obra que será el conjunto do y lo contemporáneo con su proyección al futuro. Es decir, ornamental de fuentes luminosas y las iluminaciones de los se trataba de mostrar lo actual, con lo retrospectivo, con palacios, recintos y jardines de la Exposición de 1929. “poderosa evocación de las ciudades pretéritas...” para la moti- vación y la reflexión, del vivir del día de hoy. Y de los dos últi- No se puede negar la influencia que ejercieron sobre él perso- mos, el proyecto de la “Nau Lluminosa”, que era una nave najes de vanguardia, especialmente los arquitectos proyectistas simbólica y de prestigio, embajadora del pueblo español, para de las urbanizaciones, de los jardines, de los palacios, etc., que proyectase su potencia económica, industrial y artística a entre otros técnicos. Este hecho, sumado a su manera de ser, lo largo de un periplo de unos siete años, calando en todos los

de estudiar, de analizar y de reflexionar filosóficamente, lleva- grandes puertos. En aquel entonces se estimaba en 207 millo- L’ENGINY DE CARLES BUIGAS do por una mística de la profesionalidad -de aquí el sobre- nes el número de personas que podrían visitarlo. nombre que se le otorgaba, el de ingeniero-poeta-, hicieron que a lo largo de su vida fuese el autor de una serie de proyec- Respecto a la “Nau Lluminosa”, de la que Buigas hizo seis pro- tos, de los que una parte no se pudieron llevar a cabo. yectos que iba perfeccionando, tenía espectáculos de agua, luz, danza y música, armonizados entre ellos, que constituían una A parte de la exposición de la que hemos hablado, Buigas tuvo sinfonía integral, mucho más impresionante que las fuentes una especial predilección por los cuatro proyectos siguientes: luminosas de Montjuïc. Como expresa el mismo Buigas: “Emotivo y fascinador será el mágico maridaje entre la música - LA EXPOSICIÓ UNIVERSAL DE LA PAU y la dinámica plástica del agua hecho a luz, en perpetua trans- - EXPOSICIÓ-MUSEU DE TOTS ELS TEMPS formación de manera y de matices, para convertirse así en eco - LA NAU LLUMINOSA visual de la sinfonía sonora. Los multiformes penachos líqui- - EL TEATRE INTEGRAL AIGUA-LLUM-MÚSICA dos desplegándose en amplio anfiteatro antes los espectadores, alzándose majestuosos por las bordas de la nave, oscilarán y se De la primera, la “Exposició Universal de la Pau”, cabe decir transformarán siguiendo la línea melódica, para plasmar que se trataba de una isla flotante, sobre la que se extendía un visualmente en cada momento, con sus ensoñadoras arquitec- completísimo espectáculo, con terrazas desde donde contem- turas cambiantes el paisaje musical que en determinado ins- plarlo y con pabellones de exposiciones, incluyendo lo que él tante expresa la sinfonía acústica...”. llamaba Museo Histórico, con anchos dioramas retrospecti- vos, que mostraban los estilos y la vida de los pueblos y tam- La Nau incluía, según decía Buigas: “...una exposición españo- bién un instituto de altos estudios politicoeconómicos y de la e iberoamericana: artística, historicoretrospectiva e indus- relaciones internacionales, etc. Era un proyecto valorado trial...”. Y continuaba diciendo: “Mi barco será un barco encantado. Lo Dada su belleza plástica, en cuanto al color, la forma y la expo- que se hizo en la Exposición fue un ensayo. La Exposición sición, se adjuntan imágenes de los proyectos de Carles Buigas, Flotante tiene que ser una cosa diferente y superior. Por la a modo de recordatorio, como los grafismos de la Exposición noche el barco será fuente, hoguera, volcán y jardín. Una fuen- Internacional de Barcelona 1929, de “La Nau Lluminosa”, del te que cante, una hoguera fresca y húmeda, que tenga lenguas “Teatre Integral Aigua-Llum-Música” y finalmente, de un de agua y no de llamas, un volcán que cambie de voz”. conjunto donde presentamos dibujos de varios proyectos de Carles Buigas. Finalmente, en lo que respecta al proyecto más emblemático, el “Teatre Integral d’Aigua-Llum-Música”, el propio Buigas nos dice: “las palabras no son aptas para descubrir el Teatre Integral. Ni siquiera es posible representarlo con imágenes [...] Joan Tatjer i Mir 162 Trátase de un contexto plural, multiforme, grandioso, bellísi- Ingeniero Industrial mo y de veras impresionante en grado superlativo”. Comisario de la Exposición

En el Diario de Barcelona, el 23 de junio de 1964, Luis Marsillach escribió: “No existe nada parecido en todo el mundo. Sería lo más genial, extraordinario, grandioso y bello que hubiese podido crear la imaginación humana en materia de espectáculo”. L’ENGINY DE CARLES BUIGAS I MÁGENES DE LA EXPOSICIÓN

Aquí describiremos las imágenes de la exposición con su expli- Constatamos que no ha sido posible, por las limitaciones de 163 cación y situación que, acompañadas de los textos correspon- tiempo, acabar de hacer una investigación más completa para dientes, constituyen el catálogo de la exposición. no olvidar nombres y datos de otras personas, que nos hubie- sen acabado de ayudar a comprender aún mejor la historia de La reflexión que hago, como comisario, es que el trabajo de nuestros personajes y su entorno. Así pues, quedarán temas investigación, estudio, análisis y, finalmente, síntesis para para ir desarrollando en futuras actuaciones e investigaciones poder plasmar la exposición en sí, ha comportado navegar por dentro de la proyección municipal prevista sobre del legado de los ámbitos en el que se desarrolló la vida de Carles Buigas, así Carles Buigas. como por sus circunstancias. Se puede constatar el apasionan- te momento de transformación de la ciudad de Barcelona Nos podemos preguntar el porqué de hacer una exposición de entre el periodo 1888 y 1929, como nos lo recreó Eduardo estas características. La respuesta, a mi buen entender, es sen- Mendoza cuando publicó su novela “La ciudad de los prodi- cilla: cuando una colectividad sabe rendir homenaje a sus pre-

gios2. Buigas es protagonista, junto con muchos otros, de esta decesores y a sus obras, de las que, además, hoy podemos con- L’ENGINY DE CARLES BUIGAS transformación. Hay que destacar la importancia de hechos tinuar disfrutando, es una muestra inequívoca de respeto hacia como las exposiciones universales o internacionales, que han nosotros mismos y al mismo tiempo de estímulo para las sido y son motores de cambio y evolución de las ciudades y de actuales y futuras generaciones, por su ejemplo en cuanto a la sus ámbitos, industriales, comerciales y de servicios. tenacidad, el entusiasmo, las ilusiones vividas, y el trabajo. Carles Buigas nos decía que hacía sus obras las pensando en El objetivo que nos hemos planteado es encontrar, recordar y intentar conseguir que las personas fuesen felices contemplán- homenajear los aspectos humanos, familiares y profesionales dolas. Preguntad hoy en día a los miles y miles de personas que de Carles Buigas dentro de aquel mundo del que él era testigo asisten al espectáculo de la Font Màgica de Barcelona, qué es lo y actor directo. que sienten cuando escuchan inicialmente el silencio que des- pués acompaña el ruido del agua y, al final, con la música que También podemos decir que esta promoción municipal de la irradia de la fuente. exposición-homenaje, junto con muchos otros actos durante este final de año 1998 y principios de 1999, ha sido recibida La exposición está distribuida en once ámbitos, que se resu- con afecto y recuerdo por aquellas personas descendientes de men aquí con sus textos e imágenes, relacionados con Carles los colaboradores, de los partícipes, o simplemente relaciona- Buigas y la Font Màgica. También un conjunto de diapositivas das con Carlos Buigas y sus obras de Montjuïc, y, en especial, que han sido presentadas y proyectadas en el Saló Vienès del de la Font Màgica y el eje María Cristina, así como por los bar- Palau Fuster (sede de la compañía eléctrica ENHER-FECSA, celoneses en general que tienen allí un punto de referencia de Grupo ENDESA, en Barcelona). su propia ciudad. Los elementos propios de esta exposición, a los que aquí tam- bién se hace referencia , van desde la película resumen sobre la Barcelona de 1929, hasta la descripción de las obras de total renovación de la Font en el periodo 1992 a 1998. Se comple- mentan con el inédito cortometraje virtual “La nau llumino- sa”, una recreación infográfica, que recupera uno de los pro- yectos virtuales del mago del agua y de la luz, y que es obra de Albert Quer, con música de Lluís de Arquer, joven pianista hijo del sobrino de Buigas, Cayetano de Arquer Buigas.

Siguen contenidos e imágenes de la Exposición. 164

Joan Tatjer i Mir Ingeniero industrial Comisario de la Exposición L’ENGINY DE CARLES BUIGAS F OTOGRAFÍAS

1 Perspectiva general inicial 13 Preparación de esculturas 23 Fuente plaza de Espanya. 28 Cascada nº. 1. 165 de la Exposición Universal (1929) del Parc de Montjuïc (1929) Detalle del monumento central Vista exterior de la cascada con las tres columnas coríntias número 1. 2 Obras de urbanización 14 Plaza de l’Univers y grupos escultóricos. En esta foto podemos apreciar en Montjuïc (1917) los tres ramales, así cómo

15 Palacio de Bélgica (1929) 24 Surtidores de la avenida Maria los antiguos pebeteros 3 Tren eléctrico para las obras Cristina. Vista general de los 44 que hoy se encuentran de Montjuïc (1917) 16 Las fuentes luminosas, lagos gemelos de ajardinados en lugar de los durante las noches de 1929 la avenida de Maria Cristina vapores de colores que fueron 4 Explotando una pedrera construidos de Montjuïc, para las obras (1915) 17 Preparación de los focos 25 Cascada núm. 4. de los haces luminosos Vista exterior de la cascada 29 Eje Maria Cristina.

5 Primera Font Màgica de Carles número 4. Vista del conjunto de cascadas L’ENGINY DE CARLES BUIGAS Buigas, sobre la pedrera 18 Haces luminosos En esta foto podemos apreciar y la Font Màgica de la Fuxarda y Font Fantàstica de bolas las tres hornacinas de piedra de de celuloide cantería que fueron 30 A Font Màgica. 6 Eje Maria Cristina (1929) rehabilitados en 1992 Vista exterior de la Font Màgica 19 Eje María Cristina dónde se aprecia el conjunto de 7 Cascadas superiores (1929 26 Cascada nº. 3. les toberas de los juegos 20 La Font Màgica, Vista exterior de la cascada de agua, las claraboyas 8 Interior del Palau Nacional en la actualidad (1998) número 3. y fuentes periféricas (1929) En esta foto se aprecian los tres 21 Eje Maria Cristina. saltos de agua y los 26 pequeños 30 B Cascada nº. 1. 9-10 La Font Màgica, Perspectiva actual del eje de lagos o lavaderos laterales Rehabilitación de la obra civil en la actualidad (1998) Maria Cristina, entre la plaza de de la cascada número 1 Espanya y el Palau Nacional 27 Casacada nº. 2.

11 Vista general Vista exterior de la cascada 31 Rehabilitación de la obra civil del eje Maria Cristina (1929) 22 Fuente plaza de Espanya. número 2. de la cascada número 2 Vista exterior de la Fuente En esta foto se ven las conchas

12 Obeliscos y Palau Nacional Monumental de la plaza forman en su caida,

(1929) de Espanya o de los tres mares y los 20 pebeteros laterales 32 Cascada nº. 3. 40 Font Màgica. 49 Font Màgica. 55 Font Màgica. Rehabilitación de los grupos Polvorización Nuevo prisma de iluminación de Detalle de una de las ollas motobomba acero inoxidable, con una parrilla del juego número 10 antes de la cascada número 3. Se 41 Font Màgica. de luces PAR-56 y paneles de de las obras del capítol III puede apreciar Vista dels cinc juegos centrales vidrio laminido que permite el estado de los ejes mayor superfície de iluminación. 56 Font Màgica. y los rodetes de las bombas. 42 Eje Maria Cristina. En la foto se puede ver el motor Detalle de una olla del juego Vista del eje Maria Cristina del año 1929, que transmite el número 10 prefabricada, 33 Cascada nº. 3. durante los Juegos Olímpicos girar al prisma. con placas de hierro soldadas Trabajos de rehabilitación al colector para recibir de la obra civil de la cascada 43 Font Màgica 50A - 50B Font Màgica. las toberas exteriores 166 número 3. Perspectiva del segundo nivel 44 Font Màgica. dónde se pueden apreciar 57 Font Màgica. 34 Cascada nº. 3. Detalle de la sala de máquinas los prismas de iluminación con Detalle de una de las Perspectiva de la cascada en el nivel nº. 1, dónde sus motores de giro después fuentes periféricas antes número 3 rehabilitada se ubica la parte de la gran de la rehabilitación de la restauración. Se puede hidráulica rehabilitada. Estado en apreciar la falta de retícula y de 35 Cascada nº. 4. que se encontraba antes de su 51 Font Màgica. vidrios de ocultación, En esta foto se pueden apreciar rehabilitación Detalle de una claraboya de obra así como los desperfectos en las los trabajos de rehabilitación de de fábrica de la bateria “D” con molduras de coronación los grandes motores y bombas 45 Font Màgica. cuatro vidrios de cierre modelo que se habian inutilizado Trabajos de demolición de la antiguo. 58 Font Màgica. en 1972 gran hidràulica bajo el hormigón Detalle de una fuente periférica

L’ENGINY DE CARLES BUIGAS 52 Font Màgica. después de la restauración 36 Cascada nº. 4. 46 Font Màgica. Detalle de una claraboya Obras de rehabilitació Estado en el que se encontraban prefabricada con sólo dos vidrios 59 Font Màgica. de la cascada número 4. las tuberias demolidas de cierre que permiten más paso Detalle de la antigua estación Limpieza con chorro de arena de de luz. Montada en las obras transformadora, compuesta sílice de las hornacinas de piedra 47 Font Màgica. del capítulo III de 4 unidades de 1.100 kWA de cantería y restauración del Vista de la Font Màgica. cada una, refrigeradas vaso principal 53 Font Màgica. por baño de aceite. 48 Font Màgica. Detalle de un tramo del colector Son originales del año 1929 37 Font Màgica. Detalle de un prisma pentagonal de reparto exterior, Perspectiva de la sala del sistema de iluminación con los injertos para recibir 60 Font Màgica. de máquinas de la Font Màgica, antiguo. Se puede observar las toberas Nueva estación transformadora con los grandes grupos la escasa superfície útil para por 4 unidades de 800 kWA

motobombas en primer plano iluminación, entre los marcos 54 Font Màgica. cada una, con aislamiento seco

y la la rejilla metálica Detalle de la retícula (encapsulados)

38 Font Màgica de alojamiento de los vidrios

Vista de la Font Màgica de ocultación, construída 61 Font Màgica.

en acero inoxidable. Nuevo cuadro de distribución de 39 Font Màgica. baja tensión fabricado en armario

Motor de prisma de iluminación, modular con una intensidad de

original de 1929 embarrado de 8000 A.

Vista de la sala de baja tensión. 62 - 63 Font Màgica. 72-73 93 Planta 118 Cuadro secundario de control Instalaciones del Teatro Integral Proyecto de la Exposición-Museo instalado en cada sector más “Angelita” en Santo Domingo 94 Perspectiva de todos los tiempos batería A, fabricado en armario (República Dominicana) metálico modular con grado de Carles Buigas, 1955 95, 96 y 97 119 de protección IP-659, este cuadro Decorados del Teatre Integral Decorado versátil para diferentes gobierna todos los sistemas 74 Planos constructivos Agua-Luz-Música proyectos ubicados en el sector de la Font Màgica. 98 y 99 120 y 121

64 Pupitre. 75 Decorado del proyecto Perspectivas del Teatre Integral Proyecto de la Exposició Universal Detalle del telecomando ”La Nau lluminosa” Agua-Luz-Música de Montreal 1967 instalado en el año 1972, 167 de control a base de señales 76 Otro decorado para 100, 101 y 102 122 y 123 analógicas. “La Nau Lluminosa” Diferentes aspectos Tipos de luz proyectadas para no y perspectivas deslumbrar

65 Pupitre. 77 Portada del libro del Teatre Integral Sala de control del telecomando “La Nau Lluminosa” Agua-Luz-Música 124 y 125 donde se puede ver los "PC", del propio Buigas Diferentes decorados para monitores de TV, proyector, 103, 104 y 105 la Exposición-Museo equipo de música, vídeo, etc. 78, 79, 80, 81 y 82 Escenografias para el Teatre de todos los tiempos Diferentes vistas Integral Agua-Luz-Música 66 Font Màgica. y diseños de “La Nau 126 a 129 Vista de la Font Màgica Lluminosa”. 106, 107 Ejemplos de jardines y luces

A lo largo de la vida profesional Perspectivas del proyecto L’ENGINY DE CARLES BUIGAS 67 Proyecto de fuente luminosa de Buigas llegaran a realizarse “Exposición-Museo de todos los 130 y 131 para la plaza Catalunya de Carles nueve proyectos diferentes tiempos”, realizada en terrenos Perspectiva y planta del proyecto Buigas ganados al mar, con túneles y de Urbanización del Rio de la 83, 84, 85 i 86 puentes de acceso. Plata (Argentina) 68 Uno de los diversos proyectos Decoración y estallido de luces, que se realizaron para colores y música per 108, 109 132 la avenida Maria Cristina. “La Nau Lluminosa” Otras perspectivas Planta del proyecto Exposición Internacional, de la Exposición-Museo de Urbanización del Rio de la Barcelona,1929 87 Exposición permanente de todos los tiempos Plata (Argentina) de productos de España dentro 69 Luces, fuentes y Palacio de “La Nau Lluminosa” 110 133 de la electricidad Proyecto de Urbanización del Rio Avenida de uno de los proyectos y la fuerza motriz 88 Decorado de la Plata (Argentina)

Exposición Internacional, 134

Barcelona 1929 89 Vista lateral de 111 Proyecto de isla flotante para “La Nau Lluminosa” Proyecto de remodelación de la Rio de Janeiro (Brasil)

70-71 Detalle constructivo montaña de Montjuïc, eliminando de la Font Màgica. 90, 91, y 92 el castillo 135

Exposición Internacional 1929 Decorados varios para “La Nau Proyecto del Rio de la Plata Lluminosa” 112 a 117 (Argentina) Proyectos de jardines y luces