T RADUCCIONES P RESENTACIÓN La Font Màgica de Montjuïc forma parte de la iconografía de La dictadura de Primo de Rivera supuso una ruptura en la 131 Barcelona desde aquel lejano 19 de mayo de 1929, cuando fue organización de la Exposición. El mismo Cadafalch se alejó del inaugurada oficialmente la Exposición Internacional de proyecto al dimitir de su cargo en la Mancomunitat en Barcelona. septiembre de 1923. Esto generó una crisis que concluyó en el año 1924 con el nombramiento de Pere Domènech i Roure La imagen de los surtidores y las cascadas en la avenida de como director general de construcciones de la Exposición, lo Maria Cristina, con la Font Màgica y su juego de agua y de luz que comportó un cambio radical en los arquitectos encargados a los pies de un Palau Nacional iluminado por más de de los diferentes palacios y pabellones. novecientos reflectores y coronado por la aureola de rayos divergentes, fue imborrable para los visitantes y, según reflejan La escenografía espectacular de la entrada a la Exposición las crónicas, se llegaron a habilitar para el público sillas de había sido diseñada por el ingeniero militar Marià Rubió i mimbre para que pudiesen contemplar el espectáculo con más Bellver, asistido por su hijo Nicolau, arquitecto jardinero, y comodidad. por el paisajista francés Forestier. LENGINY DE CARLES BUIGAS Hoy en día seguimos teniendo el Palau Nacional, con El papel de Buigas, que era jefe de instalaciones eléctricas y que su corona de reflectores y la Font Màgica, enriquecida con el trabajaba para el Comité Directivo de la Exposición desde complemento musical que el mismo Carles Buigas añadió hacía años, cobró relevancia cuando, al haberse derribado las después de 1929. cuatro columnas de Puig i Cadafalch en la plaza situada deba- jo del Palau Nacional, Marià Rubió decidió convertir el eje de Todo aquel que ha pisado nuestra ciudad ha podido disfrutar María Cristina en una explosión de luz. Es en este momen- de este espectáculo maravilloso y profundamente barcelonés. to en el que Buigas se pone a trabajar en la Font Màgica como Barcelona sería una ciudad diferente, más oscurecida, menos continuación de las cascadas, los surtidores y las farolas de la identificable, sin la Font Màgica que nos dejó Carles Buigas. avenida. El espacio de la Exposición fue concebido por el arquitecto Desde 1929 hasta hoy, muchas generaciones de barceloneses Josep Puig i Cadafalch como una avenida central rematada por han quedado admirados por la fascinante composición visual un gran palacio. Cadafalch construyó en 1920 los dos recintos que conforma la Font Màgica y el Palau Nacional. Aunque laterales mientras trabajaba en el proyecto de su Palau de les fuera nada más por este símbolo, Barcelona estaba obligada a Nacions. rendirle su reconocimiento. Buigas ha dejado su huella alrededor del mundo, con obras en Es por todo esto que Barcelona, hoy con el orgullo de una Font ciudades como Miami, Nueva York, Bruselas, París, Màgica restaurada y modernizada que mantiene todo su Casablanca, Santo Domingo, Granada, Madrid, Valencia, San esplendor, ha querido aprovechar que este año se cumple el Sebastián, Lleida y un largo etcétera que llega a superar los centenario de su nacimiento para honrar su memoria con un quinientos proyectos que avalan la trayectoria de un programa de celebraciones, del que forma parte este libro. barcelonés universal. Joan Clos Alcalde de Barcelona 132 LENGINY DE CARLES BUIGAS P RESENTACIÓN Siempre he creído que el contraste para medir el grado de to en Barcelona, que se proyecta hacia el exterior y que des- 133 realización de una persona consistía en la valoración de sus pierta la admiración y la simpatía de los conciudadanos y visi- aportaciones a la sociedad, añadiendo a su valor estético, a su tantes. Con colaboración de Mariano de Foronda y del Barón valor cultural o a su valor funcional, razones de innovación de Viver se hizo realidad un proyecto que más parecía una elu- muy calificada. cubración fantástica. El criterio para definir este efecto, a mi entender, lo encontramos Esta condición de símbolo es la que llevó al Grupo Agbar a en la sensatez del juicio popular, más que en la sofisticación de colaborar en la rehabilitación de estas magníficas instalaciones, una crítica profesional. que supuso la substitución de miles de elementos, prismas de iluminación, claraboyas, cristales de ocultación, etc. pero Atendidas estas consideraciones, parece inevitable concluir siempre procurando conservar en lo posible y adaptándolo a que Carles Buigas es un hombre que ha aportado a la comunidad las exigencias de la tecnología moderna, las especificidades del un elemento, un producto, un servicio, un proyecto que, proyecto, tal como las había concebido su creador. LENGINY DE CARLES BUIGAS independientemente de sus evidentes calidades técnicas, está concebido en su propia dinámica y dimensión como una Nos sentimos orgullosos de haber colaborado en esta fórmula de innovación muy importante, que no sólo ha operación, habiendo ya intervenido antes en la primera labor permanecido en Barcelona como símbolo especial de la de sostenimiento en 1992, y de haber conseguido cristalizar ciudad, sino que se ha proyectado por todo el mundo. una recuperación completa de este símbolo incomparable de Barcelona. En un amplísimo y excelente proyecto, como fue la Exposición de 1929 en Montjuïc, con una realización tan brillante como es la que todos hemos podido comprobar y que ha permane- Ricardo Fornesa Ribó cido en el curso del tiempo, con la aportación de numerosos Presidente Ejecutivo del Grupo Agbar profesionales, técnicos y especialistas, en la mente popular ha quedado solamente grabado de una manera descollante y especialísima el proyecto, la obra y el nombre de Carles Buigas. La realización de un proyecto con 3.620 toberas, 120 claraboyas, 120 bombas pentagonales que ponían en movimiento 2.610 l/seg. y la introducción de ideas absolu- taente innovadoras y geniales como incorporar movimiento a los chorros de agua, o añadir luz y sonido, o modificar la colo- ración con tambores rotatorios, o tantos otros, ha dado lugar a la creación de un monumento, de un verdadero monumen- E FEMÉRIDES CARLES BUIGAS Mi relación e interés por la figura de Carles Buigas es anterior en El derribo, por avatares políticos de la época, de las cuatro 135 el tiempo al hecho de que se celebre este año el centenario de su columnas jónicas que Puig i Cadafalch había erigido como nacimiento y que presida la comisión del Ayuntamiento de símbolo de las cuatro barras de la bandera catalana, y los cambios Barcelona encargada de esta conmemoración. Como comisionada de orientación en el estilo arquitectónico de las edificaciones de la de la alcaldía para Montjuïc desde 1991, casi cada día recibía el Exposición dieron lugar a diferentes soluciones. En concreto, el saludo de la Font Màgica al ir hacia mi despacho situado en el estallido de luz que tanto obsesionaba a Marià Rubió permitió a Poble Espanyol. Carles Buigas proyectar su Font Màgica como corpus integrante del resto de elementos y artefactos productores del inolvidable Por el contenido de mi cargo, no creo que nadie se sorprenda de espectáculo de agua y luz de la Exposición. Carles Buigas, en 1928, mi curiosidad profesional sobre la génesis y el desarrollo de la ya podía ser considerado como especialista en fuentes luminosas, urbanización de Montjuïc, tan estrechamente ligados a la tal como demostraba las que había hecho en el Palau de Pedralbes gestación de la Exposición Universal de 1929 en Barcelona. y en la Plaça de Catalunya, hoy desaparecidas. Si la Exposición Universal de 1888 significó, aparte de otros El impacto popular de la imagen de la Font Màgica como logros industriales, comerciales y de proyección internacional de referente de la Exposición dio a Buigas una relevancia exagerada, LENGINY DE CARLES BUIGAS la imagen de la ciudad de Barcelona, la urbanización del par- por encima de personajes más fundamentales en su génesis y que de la Ciutadella y sus alrededores, la Exposición Universal de desarrollo. Pero no se puede negar que Barcelona, a partir de la 1929 era la oportunidad para urbanizar y racionalizar Montjuïc. Exposición Universal de 1929, cuenta con esta obra de Buigas que Y fue J. Puig i Cadafalch quien, ya en 1915, con su anteproyecto continúa atrayendo a pequeños y mayores con el plus de la de la Exposición, trazó las líneas maestras con la distribución música, que el propio autor incluyó posteriormente, sincronizando espacial de los usos, coherentes con los objetivos que se querían las luces y el agua. para la muestra internacional y para después. Los dos acontecimientos históricos de repercusión mundial que El diseño del ajardinamiento y la ornamentación del espacio han tenido lugar en la ciudad de Barcelona, a principios y a delimitado como zona verde fue encargado a J.C. Forestier, que finales de este siglo XX, la Exposición Universal de 1929 y los estaba realizando los jardines y los parques de la Exposición Juegos Olímpicos de 1992, han proclamado en el parque de Universal de París de 1925 y de la Exposición Iberoamericana de Montjuïc, el Eix Monumental y la Font Màgica como el marco Sevilla, que se celebraba, como la de Barcelona, en 1929. Colaboró incomparable por su magnitud y belleza que barceloneses y con él Nicolau M. Rubió i Tudurí, arquitecto paisajista e hijo del forasteros nunca olvidarán. ingeniero miembro del comité directivo de la Exposición, Marià Rubió i Bellver. Katy Carreras-Moysi El verdadero papel de Carles Buigas consistió en ser el artífice Regidora de Relaciones Ciudadanas y Culturales material que convirtió el proyecto en un gran espectáculo de luz Ayuntamiento de Barcelona y agua por todo el recinto de la Exposición, especialmente en el eje monumental de la avenida Maria Cristina hasta el Palau Nacional, en esplendorosa realidad durante el tiempo en que la Exposición estuvo abierta; periodo que, por cierto, fue prorroga- do seis meses más, aunque restringido ya al ámbito español.