Blanca Varela
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Latin American Literary Review
Latin American Literary Review Goldwin Smith Hall, Cornell University • Ithaca, NY 14853 • 607-255-4155 Volume 45 / Number 90 2018 E-mail: [email protected] • Website: www.lalrp.net De ultramodernidades y sus contemporáneos. By Luis Rebaza y una obra artística y performativa en que lo nacional se inserta en Soraluz. Lima: Fondo de Cultura Económica, 2017. 384 páginas. lo universal. Como arriba he sugerido, más que como movimiento Como un “descenso al subsuelo” y una “contracción al interior” evolutivo, esta periodización funciona como aparato metodológico (346) describe Luis Rebaza Soraluz el resultado de la construcción para leer las formas cómo artistas peruanos participaron en los de un modernismo peruano contemporáneo, desde la década de debates del modernismo y buscaron localizar lo específicamente los veinte hasta finales del siglo pasado,. A través de un amplio peruano en estos. Cada capítulo del libro encuadra un momento recorrido por tradiciones y géneros artísticos, debates intelectuales y un espacio de esta búsqueda, tomando como objeto de estudio y un corpus que incluye novelas, poesía, cartas, ensayos, la producción ensayística y estética de cada artista dentro del artículos en revistas y performances, De ultramodernidades y sus más amplio entramado modernista. En el primer capítulo, el contemporáneos examina las maneras en que lo nacional deviene autor indaga en la participación de Abril y Westphalen en una un aspecto constitutivo en el proyecto estético de un grupo red de revistas modernistas (“Small Magazines”, en términos de de artistas peruanos que busca inscribirse en una modernidad Ezra Pound), escritas desde el exilio durante los veinte y treinta, cultural global. -
Universidad Nacional De Educación
UNIVERSIDAD NACIONAL DE EDUCACIÓN ENRIQUE GUZMÁN Y VALLE LA CANTUTA Alma Máter del Magisterio Nacional FACULTAD DE CIENCIAS SOCIALES Y HUMANIDADES DEPARTAMENTO ACADÉMICO DE COMUNICACIÓN TESIS TESIS EL DESGARRAMIENTO EN LA POESÍA DE BLANCA VARELA Presentada por Estefany Paola YARINGAÑO CAMARENA ASESOR Mg. MOISÉS CÓRDOVA MÁRQUEZ Para optar al Título Profesional de Licenciado en Educación Especialidad: Literatura Lengua Española LIMA – PERÚ 2015 1 2 TESIS El desgarramiento en la poesía de Blanca Varela TESISTA Estefany Paola Yaringaño Camarena MIEMBROS DEL JURADO Dr. Julio PEÑA CORAHUA PRESIDENTE Lic. Luis MORÓN HERNÁNDEZ SECRETARIO Lic. Teresa VELA LOYOLA VOCAL Mg. Moisés CÓRDOVA MÁRQUEZ ASESOR Lima – Perú 2015 3 A Sebastian la razón de mi vida. 4 Agradezco a los maestros cantuteños por sus enseñanzas, por su apoyo constante e inspirador. 5 ÍNDICE Introducción ....................................................................................................... 10 CAPÍTULO I LA PERSPECTIVA TEÓRICA 1.1. Antecedente ........................................................................................... 12 1.1.1. Blanca Varela ......................................................................................... 18 1.1.2. Algunos poetas del desgarramiento ....................................................... 21 1.2. Marco teórico ......................................................................................... 40 1.2.1. El desgarramiento .................................................................................. 40 -
Sobre Blanca Varela MARÍA AUXILIADORA BALLADARES Universidad San Francisco De Quito
25 / I semestre / 2009, Quito ISSN: 1390-0102 IN MEMORIAM Sobre Blanca Varela MARÍA AUXILIADORA BALLADARES Universidad San Francisco de Quito RESUMEN Es un tributo que María Auxiliadora Balladares brinda a la reconocida poeta Blanca Varela (Lima, 1926-2009), quien deja a su muerte un legado poco extenso pero harto significativo. Figuras que gravitaron en la construcción del quehacer poético de la autora peruana fueron Octavio Paz y Emilio Adolfo Westphalen; en lo ideológico, José María Arguedas. Se la inclu- ye en la Generación poética del 50, aunque por estos años permaneció fuera de su país, para regresar definitivamente en 1962. Se dice que su poesía encuentra un equilibrio entre la intencionalidad reflexiva y la imagen, resaltando su carácter profundamente humano, la lúcida conciencia de sus limitaciones. Se propone como clave de lectura la convicción de que la epifanía solo puede surgir de las tinieblas. PALABRAS CLAVE: Blanca Varela, poesía peruana, Generación poética del 50, claroscuro, epifanía. SUMMARY This is a tribute that María Auxiliadora Balladares extends to the famous poet Blanca Varela (Lima, 1926-2009), who upon her death left a small but exceptionally significant legacy. Notable figures that influenced the poetic construction of the Peruvian author were Octavio Paz and Emilio Adolfo Westphalen; and, ideologically, José María Arguedas. She is part of the 1950’s Generation in poetry, though during those years she lived outside of her country, before her final return in 1962. It is said that her poetry finds equilibrium between reflexive intentionality and image, revealing –through the lucid awareness of her limitations– a deeply human character. -
Sigiloso Desvelo La Poesía De Blanca Varela
Sigiloso desvelo La poesía de Blanca Varela Sigiloso desvelo La poesía de Blanca Varela OLGA MUÑOZ CARRASCO Sigiloso desvelo La poesía de Blanca Varela Primera edición, noviembre de 2007 © Olga Muñoz Carrasco, 2007 © De esta edición, Fondo Editorial de la Pontificia Universidad Católica del Perú, 2007 Plaza Francia 1164, Lima 1, Perú Teléfono: (1 1) 2-140 Fax: (1 1) 2-1 [email protected] www.pucp.edu.pe/publicaciones Imagen de cubierta: «La oscura materia» (detalle) de Alberto Argulló Martínez Diseño de cubierta: Juan Carlos García Miguel Diagramación de interiores: Aída Nagata Prohibida la reproducción de este libro por cualquier medio, total o parcialmente, sin permiso expreso de los editores. ISBN 978-9972-42-83-7 Hecho el Depósito Legal en la Biblioteca Nacional del Perú N° 2007-12264 Impreso en el Perú – Printed in Peru Contenido Primeras palabras 13 Blanca Varela y sus alrededores 1 Blanca Varela de cerca 1 El surrealismo como origen 2 César Moro o el furor 2 La sombra silenciosa de Emilio Adolfo Westphalen 29 Un surrealismo tardío 31 Blanca Varela surrealista 33 La cicatriz indeleble del existencialismo 42 Una difícil Generación del Cincuenta 47 Los datos de una época 49 Un intento constante de clasificación 5 Una mirada a la poesía del cincuenta 58 ¿Presencia de una generación? 1 La voz en la poesía de Blanca Varela 3 La voz fragmentada de Ese puerto existe (199) 3 Tentativa de la memoria 4 El sujeto sin rostro 71 Huecos y carencias 81 La voz frente al espejo 84 El habitante de Ese puerto existe 90 El sujeto vigilante de Luz -
Blanca Varela: Introducción Y Entrevista
Inti: Revista de literatura hispánica Number 89 Dossier: La Literatura de Resistencia a la Violencia Urbana, Coordinan, María Rosa Lojo y Article 13 Marcela Crespo Buiturón 2019 Blanca Varela: Introducción y Entrevista Claudia Posadas Follow this and additional works at: https://digitalcommons.providence.edu/inti Citas recomendadas Posadas, Claudia (April 2019) "Blanca Varela: Introducción y Entrevista," Inti: Revista de literatura hispánica: No. 89, Article 13. Available at: https://digitalcommons.providence.edu/inti/vol1/iss89/13 This Notas is brought to you for free and open access by DigitalCommons@Providence. It has been accepted for inclusion in Inti: Revista de literatura hispánica by an authorized editor of DigitalCommons@Providence. For more information, please contact [email protected]. BLANCA VARELA: INTRODUCCIÓN Y ENTREVISTA Claudia Posadas Blanca Varela (Lima, 1926-2009), de cuyo fallecimiento se cumplen diez años este marzo de 2019, es una de las voces hispanoamericanas del siglo xx más singulares y privilegiadas. Cultivó una voz extremadamente personal, que postuló una poética de precisión cargada de significados en tensión. Como dice Adolfo Castañón, se trata de una poesía que se enmarca en “La austeridad, la aridez, la pobreza y la desnudez que marcan la tarea poética de Montale, Ungaretti, Auden o Char.1 Y concluye Castañón: “no abundan los poetas hispanoamericanos que han sabido alcanzar en la desnudez una plenitud, en la severidad seminal, riqueza...”,2 como Varela. Fue ella una de las primeras mujeres en ingresar, a la edad de 16 años, a la Universidad de San Marcos, en 1943, para estudiar letras y educación. En ese ámbito universitario conoció a Javier Sologuren y a Jorge Eduardo Eielson, y a quien sería uno de sus principales maestros y amigos, Sebastián Salazar Bondy, quien la acercó a Emilio Adolfo Westphalen, a José María Arguedas y a la peña Pancho Fierro, un centro de artistas e intelectuales conducido por Alicia y Celia Bustamante, quien fue esposa de José María Arguedas, miembros de Socorro Rojo. -
Facultad De Letras Y Ciencias Humanas
UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS Fundada en 1551 FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS E.A.P. DE LITERATURA “ESA FLOR ROJA SIN INOCENCIA: UNA LECTURA DE VALSES Y OTRAS FALSAS CONFESIONES DE BLANCA VARELA” TESIS Para optar el Título Profesional de: LICENCIADA EN LITERATURA AUTORA BETHSABÉ HUAMÁN ANDÍA LIMA – PERÚ 2003 AGRADECIMIENTOS Este trabajo de tesis no hubiera sido posible sin la valiosa colaboración de Rocío Silva-Santisteban por su continuo respaldo, sus comentarios, así como por los libros y la bibliografía que compartió conmigo. De igual manera ha sido vital la ayuda de Javier García, sus agudas apreciaciones, las largas y agotadoras conversaciones sobre las ideas aquí planteadas y su preocupación por el desarrollo de las mismas. Tampoco puedo dejar de mencionar a Santiago López, mi asesor en el presente trabajo de tesis, por su apoyo, su confianza, sus apreciaciones y su tiempo; a mi mamá por su acogida y continuo aliento, así como a todas las personas y amigos que contribuyeron de múltiples formas con mi trabajo, principalmente transmitiéndome su interés y su amistad en el largo periodo que duró esta investigación. Y finalmente, de manera especial, a mi padre por cultivar en mí el interés por la literatura y darme la oportunidad de desarrollarlo. ÍNDICE INTRODUCCIÓN 5 I. LA PERSPECTIVA DE GÉNERO. ACTORES Y ENEMIGOS 1. Aspectos generales 9 1.1 Diferencias y confluencias entre sexo y género 13 1.2 Principales corrientes de la crítica literaria feminista 18 2. El hombre universal 23 2.1 Escritura femenina & escritura masculina 28 2.2 Masculino sin hombre y femenino sin mujer 30 2.3 Leer como mujer 33 3. -
La Elocuencia Del Silencio En La Poesía De Blanca Varela. Análisis De Los Poemarios: Concierto Animal Y Canto Villano
UNIVERSIDAD NACIONAL MAYOR DE SAN MARCOS FACULTAD DE LETRAS Y CIENCIAS HUMANAS E.A.P. DE LITERATURA La elocuencia del silencio en la poesía de Blanca Varela. Análisis de los poemarios: Concierto Animal y Canto Villano TESIS Para obtener el Título Profesional de Licenciada en Literatura AUTOR Carmen Jhoana Díaz Atilano Perú – Lima 2016 2 En memoria de mi madre y de Blanca Varela. Dedicado a mi padre, a mi asesor de tesis, Dr. Camilo Fernández Cozman, y a Roger Román, por los diferentes tipos de apoyo que me brindaron para terminar esta tesis. 3 sin música pero llamando sin voz pero llamando sin palabras llamando Blanca Varela 4 ÍNDICE DE CONTENIDO Introducción ................................................................................................ 6 Primer Capítulo Campo Retórico, recepción crítica de Blanca Varela .................................. 10 1.1) Definición de Campo Retórico. La propuesta de Stefano Arduini ..... 11 1.2) Los textos críticos más representativos sobre la poesía de Varela ... 14 1.3) El existencialismo en Blanca Varela ................................................ 18 1.4) La corriente surrealista en Blanca Varela ......................................... 21 1.5) Varela y la Generación del 50 .......................................................... 23 Segundo Capítulo Campos figurativos y arte poética en Concierto animal de Blanca Varela ... 27 2.1) Definición de Campo Figurativo. La propuesta de Stefano Arduini ............................................................................................. -
Escuela Profesional De Periodismo
FACULTAD DE CIENCIAS DE LA COMUNICACIÓN SOCIAL ESCUELA PROFESIONAL DE PERIODISMO EL TRABAJO CRÍTICO CINEMATOGRÁFICO DE BLANCA VARELA EN LA REVISTA OIGA Monografía elaborada por LOURDES ELIZABETH CÓRDOVA VERÓNICA Lima - Perú 2016 1 2 DEDICATORIA A Cosme. 3 AGRADECIMIENTOS Agradezco a las personas a las que pude entrevistar como Arturo Salazar, recordado periodista y exdirector de La Prensa; Benjamín Blass, comunicador social y estudioso del trabajo de Blanca Varela; Mario Montalbetti, escritor y editor de la revista Hueso Húmero; y a Fernando de Szyszlo, exesposo de la poeta y reconocido pintor contemporáneo. También mis agradecimientos a Víctor Carrión, periodista y encargado de la biblioteca bausatina; Jhonny J. Pacheco, joven poeta; y Óscar García de la hemeroteca en la Biblioteca Nacional del Perú. Ellos permitieron que pudiera alcanzar el material bibliográfico y hemerográfico para esta investigación. 4 ÍNDICE INDICE 5 INTRODUCCIÓN 7 CAPÍTULO I HISTORIA DEL PERIODISMO Y DEFINICIONES CONCEPTUALES 1. 1.- El periodismo: definición y relación 10 1. 2.- Historia del periodismo mundial: orígenes 12 1. 3.- El periodismo en el Perú 15 1. 4.- La prensa de masas: otra manera de informar 22 1. 5.- El artículo periodístico o de opinión: una mirada de informar 25 1. 6.- La crítica: una mirada para juzgar 28 1. 7.- El comentario: una mirada complementaria 30 CAPÍTULO II VIDA Y OBRA DE BLANCA VARELA 2. 1.- Formación de la tradición del Perú: los candorosos años 20-40 34 2. 2.- A la mitad del centenario: la Generación del 50 38 2. 3.- Los años del reconocimiento: 1960-2009 47 2. 4.- Obra poética: una mirada crítica 50 2. -
La Metáfora Animal: En Torno Al Bestiario De Blanca Varela
REVISTA DE CRÍTICA LITERARIA LATINOAMERICANA Año XXXIV, No. 68. Lima-Hanover NH, 2º Semestre de 2008, pp. 211-223 LA METÁFORA ANIMAL: EN TORNO AL BESTIARIO DE BLANCA VARELA Milena Rodríguez Gutiérrez Universidad de Granada Blanca Varela (1926) es, sin duda, como afirma José Miguel Oviedo, la poeta más importante del Perú y una de las más notables del continente americano (Oviedo 210). Además, a diferencia de otras grandes poetas, la obra de Blanca Varela goza de reconoci- miento no sólo en América Latina, donde ha recibido premios como el Octavio Paz, sino también en España, donde hace poco tiempo obtuviera los dos galardones más prestigiosos –y/o sustanciosos– de la poesía española: el Reina Sofía y el Federico García Lorca1. Ha señalado Luis Rebaza Soraluz que Blanca Varela es, entre sus compañeros de grupo (Salazar Bondy, Sologuren, Eielson), la que “pone de relieve la importancia del género en un discurso que cons- truía la identidad nacional” peruana (Rebaza 27). Estoy de acuerdo con el estudioso, aunque, desde mi punto de vista, Rebaza se exce- de en la trascendencia que tiene, dentro de este hacer vareliano, el ensayo de la poeta “Celebrar a la mujer”, publicado en Amaru en 19682. Considero, por mi parte, que los ejemplos más contundentes en este sentido nos los ofrece la propia poesía de Varela. Lo cierto es que el género, o la condición femenina, es una de las marcas de la poesía de Varela, una marca a veces sutil u oblicua, pe- ro a menudo presente. Así, no resulta casual que Carmen Ollé señale precisamente la poesía de Varela, con su “ironía y perversidad”, co- mo una influencia fundamental para las poetas peruanas de los ochenta (Ollé 188). -
Javier Sologuren: La Experiencia De La Palabra
Entrevista de Violeta Lubarsky y Reynaldo Jiménez* Javier Sologuren: La experiencia de la palabra Esta conversación con Javier Sologuren se produjo durante el vera- no de 1979-1980, en su casa de Los Ángeles, un viejo hotel deveni- do en grupo de vivien das cercano a Chaclacayo, fuera de la órbita am biental de Lima, allí mismo donde Javier materializara, dos déca- das antes, con su imprenta de mano, las inspiradas ediciones de La Rama Florida. El Rímac caudaloso a pocos metros; el triálogo trans - curre gratamente, con las horas de la tarde. Éramos, Violeta Lubarsky y yo, dos aprendices llenos de entusiasmo en busca del sostenido contacto con la pala bra íntegra del poema, cuyo proceso de escritu- ra Javier había asumido —según acabábamos de leer en el pórtico de un pequeño libro que nos regaló ese mismo día—: * Publicada en el Suplemento Cultural de La Opinión, Buenos Aires, el 25 de mayo de 1980, esta entrevista no había vuelto a ser re pro du cida des - de entonces. 65 ... en círculos concéntricos, a modo de impulsiones que se explayan del centro cordial a la periferia y, en sentido inverso, se remansan luego. Un desplie gue de la inquietud vivencial (nacida como elemental pulsión comunicativa) en el ámbito de la naturaleza vívida y redentora, de la que se vuelve corro bo ra do con la infinita sugestión de sus emblemas (Vida continua. Lima: Cuadernos del Hipocam - po, 1979). La conversación apareció impresa por primera y única vez hasta ahora, en el suplemento cultural del diario La Opinión, en plena dictadura militar argentina, el 25 de mayo de 1980. -
De Las Andanzas De Una Poeta Con Mirada De Pintor Modesta Suarez
De las andanzas de una poeta con mirada de pintor Modesta Suarez To cite this version: Modesta Suarez. De las andanzas de una poeta con mirada de pintor. Mariela Dreyfus, Rocío Silva Santisteban. Nadie sabe mis cosas. Ensayos en torno a la poesía de Blanca Varela, Editorial del Congreso del Perú, pp.109-126, 2007. halshs-00409414 HAL Id: halshs-00409414 https://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00409414 Submitted on 7 Aug 2009 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. De las andanzas de una poeta con mirada de pintor* Modesta Suárez (Universidad de Toulouse-Le Mirail) Referirse a la poesía de Blanca Varela supone, a la vez que un acercamiento a una de las poetas latinoamericanas más personales de esta segunda mitad del siglo XX, adentrarnos en una generación, si no un grupo de poetas y creadores peruanos que han marcado el siglo. Pero, con razón, puede apuntarse la discreción que siempre marcó la publicación de sus poemarios, hasta los años 80: Blanca Varela, como Westphalen y Moro, está entre estos poetas que los lectores esperan muchos años después de escrita la obra, incluso ya publicada o al menos editada: poetas que escriben más allá del tiempo en que vive y dormita la sociedad en que se mueven y a la que vaga o inconscientemente molestan; más allá, digamos, de la época estereotipo que solicita modelos adaptados a normas siempre desfasadas respecto al tiempo incesantemente futuro en que se ejerce la libertad de la palabra poética1. -
BLANCA VARELA Poeta De La Generación Del 50 CECILIA PODESTÁ Cecilia Podestá (1981) Estudió Literatura En La Universidad Nacional Mayor De San Marcos
14 LIBRO MUNI BLANCA VARELA Poeta de la Generación del 50 CECILIA PODESTÁ Cecilia Podestá (1981) Estudió Literatura en la Universidad Nacional Mayor de San Marcos. Poeta y editora, ha publicado el libro de cuentos De cabeza sobre el pasto amarillo (2011) y las obras dramáticas Las mujeres de la caja (2003) y La repisa de los juguetes vacíos (2013) y los poemarios BLANCA VARELA Fotografías escritas (Premio Dedo crítico 2002, reeditado Poeta de la en Lima en 2007), La primera Generación del 50 anunciación (2006), Muro de carne (2007), Desaparecida (2008) y Vía Crusis en Chepén (2010). Como editora dirige el sello Máquina Purísima. BLANCA VARELA Poeta de la Generación del 50 © Cecilia Podestá » ÍNDICE © Municipalidad Metropolitana de Lima Presentación 7 Prólogo 8 Luis Castañeda Lossio Introducción 11 Alcalde de Lima Mariella Pinto Rocha » FOTOGRAFÍA DE PARTIDA 15 Gerente de Cultura Virginia Rojas Subgerente de Patrimonio Cultural, Artes Visuales, Museos y Bibliotecas » CAPÍTULO I Sandro Covarrubias LIMA DESBORDADA 17 Jefe de Biblioteca y Archivo Histórico El juego que nunca termina 17 María del Carmen Arata Una chica en San Marcos 21 Responsable de Publicaciones El aula Pancho Fierro, un lugar de reconciliación 25 Las primeras frases, cuerpos, abandono y plenitud 27 SIN VALOR COMERCIAL El chico de Soldado desconocido 28 Primera edición, setiembre de 2018 Tiraje: 3.500 ejemplares » CAPÍTULO II EN PARÍS 33 Diseño de portada, diagramación y edición de fotografía: Rocío Castillo La vida después del puerto 33 Corrección ortográfica y de estilo: Jessica Mc Lauchlan París tenía que acabarse 36 Imagen de portada: Fotografía de Herman Schwarz intervenida por Enrique Polanco, ca.