Cirque Du Soleil: Fenomén Hudby Diplomová Práce
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Divadelní fakulta Ateliér muzikálového herectví doc. Mgr. Sylvy Talpové Cirque du Soleil: Fenomén hudby Diplomová práce Autor práce: Kristína Jurková Vedoucí práce: doc. Mgr. Sylva Talpová Konzultant práce: MgA. Daniel Rymeš Oponent práce: MgA. Aleš Kohout Bibliografický záznam JURKOVÁ, Kristína. Cirque du Soleil: Fenomén hudby [Cirque du soleil: The phenomenon of music]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Divadelní fakulta, Ateliér muzikálového herectví doc. Mgr. Sylvy Talpové, rok 2019. 68 s. Vedoucí diplomové práce doc. Sylva Talpová. Anotace Diplomová práce mapuje vývoj a funkci hudby v jednotlivých představeních Cirque du Soleil. Dále zpracovává možnost jejího propojení s hudebními principy muzikálového divadla. Annotation The diploma thesis surveys the development and function of music in individual performances of Cirque de Soleil. Furthermore, it deals with a possibility of its connection with the musical principles of musical theatre. Klíčová slova Cirque du Soleil, hudba, cirkus, akrobacie, muzikál Keywords Cirque du Soleil, music, circus, acrobacy, musical Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracovala samostatně a použila jen uvedené prameny a literaturu. Současně dávám svolení k tomu, aby tato diplomová práce byla umístěna v knihovně JAMU a byla používána ke studijním účelům. V Brně, dne Kristína Jurková Poděkování Děkuji vedoucí své diplomové práce doc. Mgr. Sylvě Talpové za poskytnuté konzultace a cenné rady, MgA. Danielu Rymešovi za inspirativní názory, MgA. Františku Herzovi za korektury a formátování, a především blízkým a rodině za podporu a pochopení. Obsah Úvod ................................................................................................................................................. 6 1. Cirque du Soleil....................................................................................................................... 8 1.1 Historie ................................................................................................................................... 8 2. Význam a funkce hudby v Cirque du Soleil ....................................................................... 10 2.1 Skladatelé v Cirque du Soleil ............................................................................................... 12 2.2 Srovnání hudebních motivů .................................................................................................. 15 3. Vývoj hudby od r. 1985 až po současnost ........................................................................... 19 3.1 80. léta .................................................................................................................................. 19 3.2 90. léta .................................................................................................................................. 22 3.2.1 Hudba napříč národy ..................................................................................................... 29 3.3 Od r. 2000 ............................................................................................................................. 32 3.4 Od r. 2010 po současnost ...................................................................................................... 36 4. Hudební analýza v inscenacích Cirque du Soleil ............................................................... 39 4.1 TOTEM – Cesta/ Pouť lidského druhu ................................................................................. 39 4.1.1 Hudba v TOTEMU ......................................................................................................... 40 4.1.2 Podkresová hudba ......................................................................................................... 40 4.1.3 Hudební estetika ............................................................................................................ 41 4.1.4 Přesnost a preciznost ..................................................................................................... 41 4.1.5 Hudební dynamika ......................................................................................................... 42 4.1.6 Rozmanitost hudebních žánrů ........................................................................................ 42 4.2 Paramour – „Láska k technice“ ............................................................................................ 45 4.2.1 Hudba v Paramouru ...................................................................................................... 46 4.2.2 Hudební přesnost ........................................................................................................... 48 4.2.3 Hudební rytmika ............................................................................................................ 48 4.2.4 Rozmanitost hudebních stylů ......................................................................................... 49 4.3 Alegría .................................................................................................................................. 52 4.4 Toruk – PRVNÍ LET ............................................................................................................ 55 4.4.1 Hudba v Toruku ............................................................................................................. 56 4.5 Corteo ................................................................................................................................... 57 4.5.1 Hudba v Corteu .............................................................................................................. 57 4.6 Komparace zkoumaných inscenací ...................................................................................... 58 4.6.1 Paralely a kontrasty ....................................................................................................... 59 Závěr .............................................................................................................................................. 63 Použité informace a zdroje .......................................................................................................... 65 Knižní zdroje .............................................................................................................................. 65 Elektronické zdroje ..................................................................................................................... 65 Internetové zdroje ....................................................................................................................... 66 Úvod Během svého působení na Janáčkově akademii múzických umění v Brně jsem se díky studiu muzikálového herectví mohla více přiblížit k procesu vzniku herecké situace prostřednictvím hudby. Vzhledem k tomu, že jsem před touto školou studovala na konzervatoři především herectví a tanec, ke zpěvu jsem se dostala minimálně. Až při studiu na JAMU jsem se více začala zajímat o pěvecké techniky a o principy hudebního žánru. V muzikálové opeře „Anna Kareninová“ jsem byla svědkem nepostradatelnosti hudby na jevišti jak z pozice diváka, tak z pozice muzikálového herce. Tato zkušenost mě inspirovala k samotné úvaze, zda lze s hudebním tématem pracovat i mimo „klasické divadlo“. Cirque du Soleil1 je charakteristický tím, že v jeho produkcích nevystupují zvířata, nýbrž výhradně lidé. Zároveň je považován za jeden z nejlepších světových cirkusů, jenž se navíc pyšní provázaností příběhů ve svých inscenacích. O kanadské cirkusové společnosti Cirque du Soleil jsem slyšela už dříve, avšak po zhlédnutí několika představení jsem si uvědomila, že tato produkce by byla z hlediska hudby zajímavým a věřím, že i přínosným tématem pro mou diplomovou práci. Většina lidí si pod pojmem Cirque du Soleil představí pouze cirkus s excelentními akrobatickými výkony umělců, ale mnozí z nich netuší, že velká část úspěchu celého představení náleží právě hudbě. Cílem mé diplomové práce je poukázat na význam a použití hudby v představeních Cirque du Soleil, odhalit kreativní proces práce umělců prostřednictvím hudby a popsat, jak je hudba na jevišti ovlivňuje a jakým způsobem s ní pracují. V neposlední řadě je mým cílem zjistit, jestli lze tyto hudební principy propojit i s muzikálovým divadlem či divadelním představením. V první části diplomové práce se zabývám historií Cirque du Soleil, v níž stručně nastiňuji vznik a vývoj této společnosti. Druhou část věnuji významu a funkci hudby v divadelním prostředí. V ní se především zaměřuji na informace o skladatelích, kteří hudbu pro Cirque du Soleil vytvářeli, čímž významně ovlivnili rozvoj této zábavní společnosti. Ve třetí části zpracovávám hudební vývoj Cirque Du Soleil od r. 1985 po současnost a zároveň se zaměřuji na různé hudební styly a přístupy skladatelů v představeních během třicetipěti let fungování Cirque du Soleil. 1 Z anglického překladu: „Sluneční cirkus“ 6 Ve čtvrté části podrobuji vybraná představení (Alegría, TOTEM, Paramour, Toruk a Corteo) analýze, v níž se detailně zabývám příběhem, hudebním motivem a prací na roli z pozice akrobata či klauna. V závěrečné části své diplomové práce provádím komparaci zkoumaných inscenací z hlediska herectví, tance, hudby a zpěvu a rozebírám vzájemné paralely a kontrasty mezi jednotlivými představeními. Ve výsledné syntéze srovnávám Cirque du Soleil s hudebně dramatickým žánrem a zjišťuji, zda se o Cirque du Soleil dá hovořit jako o hudebním fenoménu. Ráda bych podotkla, že jsem dvě představení měla možnost