Le lettere
LETTERA I1
Bologna,2 29 A[vril] 1914
Cher et très-honoré ami, c’etait très-agréable de recevoir une belle serie epistolaire3 de votre main, les livres4 ensui- te et les bonnes nouvelles sur le marché. Vous ne pensez que à faire du bien. C’est une manière d’agir qui contient en elle même la recompense. Quoique celle-ci n’arrive que rarement de dehors, soyez neammoins assuré que vous n’avez pas à faire avec un indifferent. Vous n’êtes donc pas encore à Mentone,5 comme vous annonciez? Ça me fait esperer que vous soyez parfaitement rétabli de votre indisposition, qui m’a rendu bien triste. Le programme projeté de vos éleves6 est beau à l’oreille du compositeur, mais celui-ci demeure assez-objectif pour reconnaître l’abnegation qui l’inspire. J’en suis bien touché et plein d’attente.7 Messieurs Br.[reitkopf] & H.[ärtel]8 ont reçu tout de suite mon ordre selon vos instructions, mais est-ce qu’ils vous ont envoyé le Concerto,9 dont je vous ai fait adresser la partition? Les deux premiers Concerts10 ici11 ont très bien reussi12. La Symphonie du Faust13 fut une revelation pour la ville, qui c’était consacrée au rite Wagnerien,14 et qui fut bouleversée par la decouverte de l’origine de plusieurs procedés du maitre preféré.15 L’arrangement du theatre ‘Communale’ à salle de Concert presente un aspect de haute festivité et du meilleur gout. La scène est transformée en une seconde salle, qui complète, en parfaite unité architecto- nique, la prémiere; avec des colonnes massives et de galeries practiquables (1), dont toutes les places etai[e]nt occupées. (Ça date encore du célèbre Bibbiena!16) Je vous salue très-affectueusement et suis votre dévoué F. Busoni
A Chantavoine17 et à Pierné18 milles choses. Rappelez moi à Mlle Rackemann.19
1 Lettera autografa (New York, Public Library). – Philipp e Busoni si incontrarono nei mesi che precedettero l’inizio dell’attività didattica a Bologna (cfr. PREFAZIONE): dal 16 al 26 gennaio 1914, Busoni tenne infatti a Parigi (alla Salle Erard il 20 e il 26) cinque concerti, tra cui due nei quali 42 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
una parte, come qualche mese dopo a Bologna (cfr. nota n. 13) era dedicata a Liszt. Fece di nuovo ritorno nella capitale francese il 29 marzo per un concerto dedicato a sue composizioni. All’inizio di aprile si trasferì a Bologna, dove rimase fino alla fine di giugno. 2 Su Bologna, cfr. la lettera del 1º novembre 1915 all’amico ingegnere Emilio Anzoletti (cfr. nota n. 46 della PREFAZIONE eAPPENDICE I), scritta a Basilea (si noti l’interesse, che percorre tutti i carteg- gi busoniani, per l’architettura: cfr. nota n. 137): «A Bologna il contrasto tra l’aspetto della popo- lazione e quello delle facciate signorili ed ecclesiastiche stona al mio occhio penibilmente. Il Sabbato, i tranvai, i cinematografi, gli affissi delle elezioni e delle corse, poi, introducono nuovi intervalli dissonanti al disaccordo. Perché disturbare la solenne quiete di quel scenario storico e non far sorgere nuovi quartieri, fuori del centro, con tutta quella disgustosa modernità, come la si comprende in Italia, che stabilisce, che tutto ciò che è nuovo, è per forza inferiore all’antico. Grazie a Dio abbiamo superato alquanto tali umilianti e paralizzanti concetti, e come sappiamo, che nulla è perfetto, sappiamo pure, che tutto è perfezionabile» (Bergamo, Archivio privato). Sui fratelli Emilio e Augusto Anzoletti, cfr. nota n. 56 della PREFAZIONE e le APPENDICI I e IV. 3 Tra cui anche una lettera (senza data ma sicuramente del 1914) che contiene un amichevole bia- simo per la scelta professionale decisa da Busoni: «Vous directeur d’un Conservatoire! Et surtout de celui de Bologne, qui était une pétaudière du temps de [Marco Enrico] Bossi, à ce que m’a raconté le pauvre Mugellini [collaboratore di Busoni per la Bach-Ausgabe, morto nel 1912]. Vous Busoni, l’artiste libre, indépendant, l’ennemi des conventions et des préjugés de races ou de reli- gions, vous directeur d’un Conservatoire! Je ne vois pas cela. Rappelez-vous ce que dit Swift: ‘Lorsqu’un homme de génie apparaît quelque part, on le reconnaît à ce signe: tous les cuistres feront cause commune contre lui» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3786). Inutile dire che le perples- sità di Philipp erano tutt’altro che infondate. Cfr. PREFAZIONE, p. xy. 4 Cfr. nota n. 142. 5 In francese Menton, località balneare sulla Costa Azzurra. 6 Su Philipp didatta, cfr. PREFAZIONE. 7 Il programma comprendeva soltanto composizioni di Busoni, tra cui le sette Elegie (cfr. nota n. 187); la Sonata n. 2 per pianoforte e violino (cfr. nota n. 274), la Fantasia nach J. S. Bach (cfr. nota n. 220), la Fantasia indiana (cfr. nota n. 57) per due pianoforti (cfr. Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3767). Nel programma Philipp inserì anche l’audacissima Sonatina seconda, KiV 259 (com- posta nel 1912 ed eseguita per la prima volta, in un clima tempestoso, a Milano il 12 marzo 1913). Questa scelta dimostra le notevoli aperture in campo musicale di Isidor Philipp. Secondo Roman Vlad, la Sonatina seconda, all’epoca, scavalcava, per modernità e audacia, tanto Schoenberg quanto Webern (cfr. SERGIO SABLICH, Busoni, Torino, EDT, 1982, p. 173). 8 Breitkopf & Härtel: gli editori di Busoni residenti a Lipsia. Negli ultimi mesi di vita Busoni nutri- va nei loro confronti un profondo risentimento poiché sentiva di essere stato «vergognosamen- te sfruttato e in gran parte derubato del guadagno di tutta la sua vita di lavoro» (cfr. Busoni, gli ultimi mesi di vita. Diario di Gottfried Galston, a cura di MARTINA WEINDEL, trad. MATILDE DE PASQUALE, Roma, ISMEZ, 2002, 18 IV 1924, p. 43). Cfr. anche EVA HANAU, Der Briefwechsel zwischen Busoni und seinen Verlegern Breitkopf & Härtel, in Busoni in Berlin. Facetten eines kosmopo- litischen Komponisten, hrsg. von ALBRECHT RIETHMÜLLER e HYESU SHIN, Wiesbaden, Franz Steiner Verlag, 2004, pp. 35-45. 9 Si tratta del Concerto per pianoforte, coro maschile e orchestra, op. XXXIX, KiV 247 (= Kindermann Verzeichnis: cfr. JÜRGEN KINDERMANN, Thematisch-chronologisches Verzeichnis der musikalischen Werke von Ferruccio B. Busoni, Regensburg, Gustav Bosse, 1980, pp. 222-225). Il Concerto fu portato a compimento il 3 agosto 1904 e pubblicato nel 1906. La prima esecuzio- ne ebbe luogo il 10 dicembre 1904 a Berlino: Karl Muck (1859-1940) era sul podio e il compo- sitore stesso alla tastiera. A questo proposito Isidor Philipp aveva scritto a Busoni il 6 giugno: «Pierné (cfr. nota n. 18) voudrait donner de vous une œuvre importante. Œuvre symphonique plutôt. Le Concerto lui paraît trop long pour le public turbulent du Châtelait» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3792). 10 Busoni aveva già ricoperto il ruolo di organizzatore di concerti: si tratta dei concerti sinfonici dedicati a musiche contemporanee o poco note che ebbero luogo a Berlino tra il 1902 e il 1909. Le lettere 43
Cfr. A proposito dei «Concerti sinfonici», I (1902) e A proposito dei «Concerti sinfonici», II (1908), in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 31-33 e 73-74; MARTINA WEINDEL, Busonis Berliner Orchesterabende, in Busoni in Berlin, pp. 23-34; SABLICH, Busoni, p. 42 e APPENDICE I. – Nel 1906 già scriveva a Emilio Anzoletti: «Quasi tutte le città d’Italia mancano di concerti orchestrali siste- maticamente organizzati. E di tutte nessuna mi soddisferebbe bastantemente per sceglierla sola fra le altre. Perciò mi venne in mente il progetto d’un’orchestra italiana che provvedesse a tutte le città principali, regolarmente, seguendo un sistema ben maturato. Una solida orchestra, ben pagata, meglio del solito, anche per garantir la stabilità dei suoi elementi, ben preparata e for- nita con dei programmi, senza pregiudizi di tempo né di nazionalità. Ci vuol poco. Del denaro e un segretario intelligente ed attivo. Il resto và da sé. Bologna mi par propizia, Roma fornisce un pubblico internazionale ed anche a Trieste sarei certo d’un successo. Firenze e Milano dovrebbero associarsi, mentre lascerei Torino da parte, che ha già le sue tradizioni, fino a che non mi desiderassero espressamente» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 35). 11 Il 22 e il 26 aprile. I concerti bolognesi furono complessivamente cinque: tre sinfonici (26 e 30 aprile; 6 maggio) e due sinfonico-vocali (22 aprile e 1º maggio). Furono eseguite composizioni di Weber, Saint-Saëns; Liszt (la Faust-Symphonie e Mazeppa), Beethoven, Brahms, Mozart, Berlioz, Bach e Busoni: di quest’ultimo la Suite da Die Brautwahl (La Sposa sorteggiata). Orchestra bolognese della Società del Quartetto; Coro della Società Orfeonica; direttore d’or- chestra: Ferruccio Busoni. Infine Egon Petri (cfr. nota n. 228) interpretò due Elegie di Busoni: All’Italia e Turandots Frauengemach. Intermezzo (Elegie nn. 3 e 4 cfr. nota n. 187). A Philipp Die Brautwahl piaceva molto: «J’ai relu Brautwahl. C’est toujours très-amusante. Hof[f]mann a eu du génie... Mais ne vous figurez pas qu’on le connaît chez nous. Dans le temps, oui, on livrait certains contes. Mais aujourd’hui!... Je crois qu’on serait intéressé par votre art. Ma conviction est que si vous présentez vous[-]même votre oeuvre à Carré [cfr. nota n. 213; Carré era direttore dell’Opéra comique], il y prendrait intérêt… Il a un cahier de charges horrible. Et nos composi- teurs montrent toujours les dents lorsqu’on veut monter une oeuvre étrangère nouvelle Rappelez[-]vous la levée de bouclier contre Puccini. Si vous aviez un éditeur puissant comme Ricordi ou Sonzogno… cela serait un rude atout dans votre jeu» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3787). Quest’opera fu da alcuni, anche in tempi moderni, criticata perché conterrebbe elementi antisemiti. Già nel 1898 Busoni respingeva l’infamante accusa di essere antisemita in una impor- tante lettera all’impresario Wolff (cfr. ill. n. xy). – Busoni nutriva una ammirazione sconfinata per Hoffmann: il suo monumentale ciclo di racconti Die Serapionsbrüder (I confratelli di San Serapione) in cui è inserito anche il racconto Die Brautwahl fa parte dei 100 libri più belli secon- do la visione letteraria di Busoni: cfr. MARTINA WEINDEL, `The hundred Best Books’. Eine unveröf- fentlichte Literaturliste aus dem Nachlaß Ferruccio Busonis, «Archiv für Musikwissenschaft», LIII, 1, 1996, p. 82 e STEVEN-PAUL SCHER, Eine Berlinische Geschichte: Hoffmanns Brautwahl in Busonis Opernbuch?, in Busoni in Berlin, pp. 11-19. Nella sua biblioteca erano raccolte cinque edizioni complete dello scrittore tedesco e oltre 50 volumi separati delle sue opere. Cfr. MAX PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni. Versteigerungskatalog Antiquariat Max Perl (Auktion 96 am 30./31. März 1925), Berlin, Max Perl, 1925, pp. 49-53). 12 Molto critico il giudizio che l’allievo di Busoni Guido Guerrini espresse su questi concerti: i pro- grammi furono da lui giudicati «ostici e indigesti» e Busoni produsse «un’impressione poco meno che disastrosa» come direttore d’orchestra (cfr. GUIDO GUERRINI, Ferruccio Busoni. La vita, la figura, l’opera, Firenze, Monsalvato, 1944, p. 128; cfr. anche BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 329-330, nota n. 1 e SABLICH, Busoni, p. 59). L’errore di Busoni, secondo Sablich, consistette nel fatto che egli «volle elevare di colpo […] la vita musicale di una città ita- liana, e sia pure di una città all’avanguardia come Bologna, al livello della sua sensibilità e della sua cultura di stampo europeo: cosa ovviamente improponibile» (pp. 54-55). Un parere diverso rispetto a quello di Guerrini espresse Dino D. Poli: «Mi ricordo della sua Settima di Beethoven, piena di estro dionisiaco; dei Concerti di Beethoven e di Brahms per violino, suonati dal violi- nista Serato; dei Concerti di Chopin e di Liszt per pianoforte, suonati magistralmente dal suo allievo prediletto Egon Petri; degli incanti della Suite dalla sua Opera La sposa sorteggiata; del grande poema sinfonico di Liszt, il Faust per coro, solo tenore e orchestra, solista il tenore bolo- 44 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
gnese Giuseppe Borgatti [...]. Indimenticabili serate per me, per Bologna e per l’Italia musicale. [...] Certo le sue interpretazioni orchestrali potevano essere un po’ trascurate tecnicamente, ma era indiscutibile lo stile e la penetrazione delle sue esecuzioni e il loro soffio magico. Non ho mai veduto suonatori vibrare di tanto entrusiasmo come al suo sguardo, e la sua bacchetta, seb- bene un po’ stanca, segnava il ritmo di un tempo sentito e trascinatore» (Pretesti musicali, Edizioni del Milione, Milano, 1952, pp. 67-68). 13 Composizione di Franz Liszt per tenore, coro d’uomini e grande orchestra; essa risale al 1854 e comprende tre ritratti orchestrali di altrettanti personaggi del Faust di Goethe: Faust stesso, Margherita e Mefistofele. Come sottintende Busoni nella lettera a Philipp, la composizione con- tiene momenti arditamente innovatori che ebbero un potente influsso sulla Musikanschauung wagneriana e (anche in misura minore) busoniana. Cfr. in APPENDICE IV le note di Busoni su Liszt e in particolare sulla Faust-Symphonie). 14 A Bologna ebbe luogo il 1º novembre 1871 la prima rappresentazione italiana del Lohengrin. A seguito del grande successo, il 31 maggio 1872 il Consiglio Comunale di Bologna decise di insi- gnire Wagner della cittadinanza onoraria. L’anno successivo si rappresentò Tannhäuser, nel 1876 Rienzi, alla presenza del compositore stesso, e nel 1877 Il vascello fantasma. Busoni era profondamente, a tratti rabbiosamente, anti-wagneriano. Cfr. la lettera a Hugo Leichtentritt (suo primo biografo) del 12-13 novembre 1915 (FERRUCCIO BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg. Scelta e note di Antony Beaumont, edizione italiana riveduta e ampliata a cura di SERGIO SABLICH. Traduzione di LAURA DALLAPICCOLA, Milano, Ricordi - Unicopli, 1988, n. 210, p. 306) e ad Hans Reinhart il 15 aprile 1917 (ivi, n. 259, p. 359), scrisse, tra l’altro: «[…] sia il wagnerismo sia il cristianesimo mi sono estranei […] Gli dèi di Wagner mi lasciano indifferente […]». Galston annotò nel suo Diario (Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 31) che Busoni non poteva passare sera- ta senza attaccare Wagner in modo furioso e sprezzante. Ma il 5 luglio 1924, a poche settimane dalla morte, fu costretto ad ammettere che «di Wagner non ci si libera» e «continua a essere il coro- namento e la conclusione di ogni conoscenza» (ivi, p. 132). In gioventù, alla fine degli anni Novanta, il giudizio su Wagner non era così categoricamente negativo: «[Wagner] non trovò, come fè Dante colla Divina Commedia, come riuscì a Goethe col Faust, il soggetto di contenu- to universale, atto ad assorbire e concentrare tutte le qualità d’artista ch’esso aveva in sé; ma le distribuì nei quattro lavori dell’ultimo periodo [Tristan, Ring, Meistersinger e Parsifal], la somma dei quali ci rende completa la personalità del suo genio» (BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 381-382). 15 Cfr. le lettere a Hugo Leichtentritt del 12-13 febbraio 1916 (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 221, pp. 319-320). Il 20 ottobre 1916, Busoni cita un brano di una lettera di Wagner a von Bülow: «È vero che, da quando conosco Liszt, ho adottato un’armonia radical- mente diversa. Ma è proprio necessario farlo sapere al pubblico?» e chiosa: «Ma non soltanto l’ar- monia, anche i temi e gli ornamenti di Wagner cambiarono dopo che ebbe conosciuto Liszt. [...] Ho coniato allora il seguente aforisma: Liszt sta a fondamento di tutti gli edifici musicali moder- ni e, in quanto fondamento, è sepolto sottoterra e rimane invisibile» (lettera a Vianna da Motta, ivi, n. 249, p. 348-349). Cfr. anche BUSONI, Lo sguardo lieto, p. 351 (cfr. APPENDICE III). La scoper- ta di Liszt avvenne nel 1883: «Le opere di Liszt divennero le mie guide e mi aprirono a una cono- scenza intima della sua arte straordinaria, dal suo ‘movimento’ costruii la mia ‘tecnica’» (GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 85.) Busoni possedeva una formidabile collezione liztiana: 76 volumi, tutte edizioni originali: si trattava sicuramente della collezione più grande e importante del mondo. Cfr. Le edizioni delle opere per pianoforte di Liszt, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 315-343; SABLICH, Busoni, pp. 93-96; LARRY SITSKY, Busoni and the Piano. The Work, the Writings, and the Recordings, New York, Greenwood Press, 1986, pp. 207-241; BEAUMONT, Busoni the Composer, London and Boston, Faber & Faber, 1985, pp. 342-343. 16 Si tratta di Antonio Bibbiena, o Bibiena (1700-1774) che progettò e realizzò il Teatro Comunale di Bologna tra il 1756 e il 1763: cfr. il volume di CORRADO RICCI, I Bibiena Architetti Teatrali (Milano, Alfieri & Lacroix, 1915) che Busoni possedeva (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 8). Sull’interesse di Busoni per l’architettura, cfr. ivi, pp. 7-8 e nota n. 137. 17 Jean Chantavoine (1877-1952), musicologo francese; a partire dal 1906 cominciò a occuparsi di Busoni, di cui fu grande estimatore, come si evince dalla seguente recensione citata in ISIDOR Le lettere 45
PHILIPP, Le virtuose pianiste Busoni, articolo senza data e indicazione di provenienza): «Le jeu de M. Ferruccio Busoni est, je pense, à l’heure présente, ce que l’on peut entendre de plus complet et de plus parfait. Et c’est une rare fortune que cette adéquation absolue d’un interprète aux œuvres qu’il interprète. M. Busoni possède une incroyable richesse de nuances et de “touchers”; il passe de l’un à l’autre avec une subtilité tout ensemble et une précision qui donnent à son jeu une étendue de perspective dont ceux-là seuls ont l’dée qui viennent de l’entendre. [...] Cet arti- ste est celui qui, dans toute l’histoire de la musique, personnifie le mieux ledit instrument et cet interprète domine peut-être (je dis “peut-être” pour ne désobliger personne) de haut tous ceux de son époque; tout cela donne à un concert comme celui de M. Busoni une importance peu commune et, du reste, une heure de perfection compte plus qu’un an de médiocrité». Cfr. inol- tre MARC-ANDRÉ ROBERGE, Busoni et la France, «Revue de Musicologie», 82, 2, 1996, p. 277. Nel 1920 Chantavoine pubblicò un articolo su Busoni che ebbe grande risonanza, poiché fu tradot- to in italiano, tedesco e inglese. (Cfr. MARC-ANDRÉ ROBERGE, Ferruccio Busoni, A Bio- Bibliography, New York, Greenwood Press, 1991, p. 192.). Altri giudizi su Busoni interprete, in ANTONIO LATANZA, Busoni pianista, in F. B. e il pianoforte del Novecento, a cura di MARCO VINCENZI, Lucca, LIM, 2001 (Quaderni di Musica/Realtà, 50), pp. 129-141 (illuminante la testimo- nianza di Heinrich Neuhaus, pp. 132-139). 18 Gabriel Pierné (1863-1937), direttore d’orchestra e compositore. Fu chef président d’orchestre dal 1910 al 1932 dei celebri «Concerts Colonne». Grazie al suo carisma, poté coragfgiosamente pro- porre prime esecuzioni di compositori contemporanei: Claude Debussy, Maurice Ravel, Albert Roussel, Igor Stravinski (di cui diresse la prima assoluta de L’uccello di fuoco). Aveva frequenti contatti personali ed epistolari con Isidor Philipp in occasione dei Concerti busoniani a Parigi. Philipp faceva da intermediario (o come egli stesso si definiva: «trait d’union») tra Pierné e Busoni: per le date, i programmi, le partiture occorrenti, l’onorario...: «Dès que vous m’aurez répondu, j’arrangerai tout. Il faudrait aussi savoir ce que vous voulez que l’on joue de vous chez Pierné — et quelles sont vos conditions» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3852). «En tous les cas ne vous préoccupez de rien pour Paris — j’arrangerai tout». Fu anche decisivo nel promuovere le opere dell’amico nella capitale francese: «Dites-moi aussi si vous voulez que j’organize encore un concert de vos œuvres chez Érard. Ce sera fait avec joie» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3863, 7 agosto 1920). Cfr. infine Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3858, 6 giugno 1920: «Mon très cher ami, ne vous tracassez pas. Je ne comprends pas que l’on ose refuser quoi que ce soit à un Busoni» Si tratta probabilmente dell’esecuzione della 4ª sinfonia di Sibelius. Perentoriamente il 20 luglio 1920 Philipp gli scrive: «Écrivez à Gaubert (cfr. nota n. 316) pour la 4ème Symphonie de Sibelius. Votre demande sera prise en considération» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3860+a+b). Altrove scri- ve: «Usez de moi en tout, cher ami, vous savez avec quelle joie je le fais et combien je me rejouis de vous revoir» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3887). Senza le pazienti mediazioni di Philipp, senza la sua cortese ma ferma insistenza di fronte alle sfibranti esitazioni dell’amico, difficilmente Busoni avrebbe avuto gli spazi musicali che Parigi gli ha sempre accordato. Non era certo facile trattare con Busoni. Un piccolo sfogo di Philipp nel febbraio 1921, provocato dalla rinuncia di Busoni ai concerti parigini (cfr. nota n. 425) lo dimostra: «Que de fatigue pour vous! Ici c’est une déception générale. Toutefois avant tout votre santé» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3877+a+b+c). Per i concerti del 1922, la storia si ripete. Busoni non risponde alle lettere di Philipp nell’autun- no del 1921. Questa volta il paziente pedagogo si dimostra irritato: «Je vous avoue que je suis très-très ennuyé de n’avoir pas de réponse au sujet de Pierné. Lello (cfr. nota n. 320) me dit qu’il veut aller à Londres. Ne pourriez vous arranger de venir à Paris pour quelques jours et de jouer au Châtelait? Vous l’avez promis — pour remplacer les Concerts annoncés l’année passée. Il serait utile de venir à Paris […] Ce n’est pas par égoïsme que je vous le demande, quoique ma joie de vous voir serait grande. Mais parce que je sais combien l’on est nerveux chez nous. Vous avez joué l’an passé à Berlin, à Londres, à Rome, tous les journaux en ont parlé. Et vous allez éviter Paris de nouveau! Ne le faites pas: écoutez le conseil de quelqu’un qui vous aime frater- nellement» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3885+a+b). La risposta di Busoni giunge Finalmente il 3 dicembre (cfr. lettera LIII). Cfr. TAMARA LEVITZ, Teaching New Classicality – Ferruccio Busoni’s Master Class in Composition, Frankfurt am Main, Peter Lang, 1996, pp. 47-48. 46 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
19 Non è stato possibile identificarla e stabilire che ruolo avesse nell’ambito dei rapporti tra i due musicisti. Philipp la definì un’«amica molto devota» (15 marzo 1915) e ringraziò Busoni per aver- gliela fatta conoscere, poiché la sua natura era elitaria (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3766, s.d.). Il 27 luglio 1915 scrisse a Busoni: «Oui, Mlle Rackemann est une femme exceptionnelle: elle a pour vous une admiration dévouée qui égale la mienne et cette admiration commune a cimenté nos sympathies» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3799). Sicuramente era una musicista, forse una pianista, perché in grado di giudicare un’opera alla lettura dello spartito: «Mlle Rackemann me [a Philipp] que dit que c’est [le Variazioni Goldberg] un chef-d’œuvre...» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3798).
LETTERA II20 [carta intestata: Grand Hôtel Baglioni21]
Bologna,22 22 Juin 1914
Très-Cher Ami et confrère, enfin, par ma santé rétablie suffisamment et par mes “devoirs” accomplis, je suis prêt à par- tir.23 L’ange gardien de notre bibliotheque vint à moi et m’apporta le message… J’étais dans un etat de fièvre, d’indolence et, surtout, d’indecision qui me defendaient de Vous repondre d’une manière précise. La fièvre a disparu, grâce a Dieu, l’indolence est mise de coté par le[s] preparatifs de voya- ge et le[s] cent petites affaires qui accompagnent le depart; mais l’indecision, qui regne au sujet de mes projets, demeure. Jamais, depuis que j’ai reussi à suivre une ligne droite24 dans le chemin de ma vie, je ne me suis trouvé dans un pareil état d’initiative troublée. Je ne me reconnais pas le droit de choisir selon mes intimes inclinations et j’ai horreur de me fixer entre les alternatives qui se presentent. – Ni l’Amerique,25 ni – helas! – l’Italie26 peuvent m’attirer (au fond de ma conscience) mais elles menacent, en faisant valoir des raisons raisonnablement irrefutables, de prendre pos- session de moi. Pour reprendre mon séjour à Berlin (ce que j’estime devenu presque indispensable) mes exigences doivent s’accentuer, ne serait-il que pour justifier cette contradiction27 aux yeux de ceux que je refuse,28 et aussi envers moi même. Finalement, je n’arrive jamais à m’occuper de ce, que je contemple être le but de mon exis- tence29 et j’ai peur de depasser le moment et de le perdre en des futilités. Vous êtes en ce moment le seul de mes amis qui puisse m’écouter avec interet et me com- prendre.30 [Pardonnez tout de même si j’ose vous inquiéter avec mes confidences. Maintenant, que vous avez suivi les pensées qui me préoccupent et que vous vous aurez formé (2) une idée de mon cas présent, vous deduirez avec plus d’indulgence, que vous ne l’auriez fait sans cette préface plaintive, que les questions que vous m’avez soumises et de lesquelles vous vous avez occupé (3) en ma faveur, n’entrent dans mes plans que par un ordre secondaire.31 J’ai manqué, au commencement de cette lettre, de vous en remercier; je le fais de tout mon cœur. Du reste je me étonne que vous, dont j’ai admiré respectueusement et d’une façon crois- sante, la “renonçante” Filosofie en tout ce qui concerne vos propres aspirations,32 soyez Le lettere 47 animé d’une ferveur plus mondaine en ce qui regarde les intérêts de votre ami]. Et vous ne vous imaginez pas, au (4) quel point je me reconnaisse la présomption de vous ressembler.33 Mais à la fin d’une longue et acharnée “saison” je me trouve fatigué d’un combat qui, même à en sortant victorieux, n’a pas pour but que de faire ressortir ce que je dois répresenter et non ce que je veux être. Ainsi je suis plutôt content que M. Pierné34 refuse d’accepter mon Concerto, ma “pudeur” se rebellant à l’idée d’assister à mon propre “depouillement publique” pendant la durée d’une heure entière! La Berceuse élegiaque35 et le Nocturne symphonique,36 deux pièces de dernière importan- ce de style, pourraient bien être dignes d’être présentées aux publics parisiens; quoique je ne sache pas au juste si celui des Concerts Colonne37 en soit le mieux choisi.38 [Elles sont “hardiment intimes” et délicates, et elles exigent de la concentration et de la foi de la part de l’auditeur. Elles durent ensemble 15 minutes et sont éditées chez Breitkopf. Voilà tout ce que je puis vous repondre pour le moment. J’espère que ma lettre prochaine sera animée d’un tout autre esprit, puisque j’ai la certainté (5) de retrouver chez moi les trois quarts de mon être,39 que je laisse toujours à la maison en me rendant en voyage; comme on porte avec soi seulement les livres necessaires, et en les remplaçant, au retour, dans la bibliothèque complète et immouvable (6). J’ai été une fois bien prolixe et je me hâte de terminer. Je vous prie d’adresser à Berlin. Je vous salue très affectueusement en me disant votre reconnaissant et dévoué F. Busoni]
20 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – L’anno scolastico si era concluso il gior- no precedente. Busoni si affrettò a tornare a Berlino dove giunse alla fine del mese di giugno. Ricoprì la carica di direttore del Conservatorio di Bologna dall’ottobre del 1913 al giugno del- l’anno successivo. L’esperienza, che fu interrotta a causa della guerra, lo deluse profondamente e non venne più ripresa. Cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, nn. 158-161, pp. 239-244 e n. 180, p. 266; cfr. inoltre alcune lettere a Gerda, in BUSONI, Lettere alla moglie, pp. 229 sg.; EDWARD J. DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, London, Oxford University Press, 1933, pp. 205 sg.; GUERRINI, Ferruccio Busoni, pp. 123-131; SABLICH, Busoni, pp. 53-55; DELLA COULING, Ferruccio Busoni. “A musical Ishmael”, Lanham, Maryland, Scarecrow Press, pp. 265-279. Sorprendentemente, a due mesi dalla morte, il 20 maggio 1924, Busoni confidò a Galston di aver nostalgia di Bologna, «città fantastica – relativamente incontaminata» e di desiderare ardente- mente di tornare a viverci (cfr. GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 83). 21 Cfr. la lettera alla moglie del 13 giugno 1914: «Ieri, alle cinque, mi sono deciso, “su due piedi”, e mi sono trasferito qui. Il soggiorno nella villa [che il Comune di Bologna gli aveva messo a disposizione] da solo mi era impossibile, o almeno così difficilmente sopportabile, che aveva un effetto dannoso sul mio morale e, di conseguenza, anche sul mio fisico. [...] Come sono andato a letto contento ieri sera, come mi sono svegliato allegro oggi! Mi sento già quasi in viaggio» (cfr. Lettere alla moglie, p. 239 e DENT, Ferruccio Busoni, pp. 218-219). 22 In una lettera al violinista Mario Corti (1882-1957), Busoni espose i motivi che lo spinsero a lasciare la direzione del Liceo Musicale di Bologna: «Il Comune persistette a trattarmi da impie- gato municipale (ancora dopo quella mia lettera abbastanza espressiva e indiscutibilmente leale) e mi impose la data del 1º Aprile come limite del mio ritorno, per quanto fosse perfettamente informato dell’impossibilità materiale di questa condizione. Considerai che questa formula equi- valeva alla provocazione di un congedo e mi astenni dal rispondere oltre: non avendo io mai domandato di venire, non era logico ch’io esprimessi il desiderio d’andarmene. Eccole i fatti autentici, che aggiunti alla corrispondenza di cui Ella fu testimonio a Berlino, costituiscono la 48 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
verità su questo caso. Le sarò grato se Ella vorrà divulgarla. Cosa fa la Società del Quartetto? L’orchestra stabile? La “pro aedificanda aula”? Io mantengo tuttora l’idea che l’unione di queste tre organizzazioni potrebbe risultare a [sic] forte importanza non solo per Bologna, ma per una buona parte dell’Italia. E non dispero ancora di questa possibilità. Se io fossi chiamato a dedi- carmi a quest’impresa, indipendentemente dal Liceo, lo farei con sincera convinzione. Infine conto di rivedere Bologna. Mi saluti tutti quelli che pensano un po’ di bene sul mio conto. Io serbo a tutti un simpatico ricordo» (New York 17 aprile 1915; in GUSTAVO MARCHESI, Alcune let- tere di Busoni, «La Scala. Rivista dell’opera», n. 101, aprile 1958, p. 62). 23 Scrisse a Gerda il 10 ottobre 1913: «Passare qui la primavera e l’autunno, viaggiare d’inverno e stare un po’ a Berlino (Natale e gennaio). Ma il luglio e l’agosto [...] non sono sopportabili qui e desidererei perciò molto di continuare il mio lavoro estivo a Berlino, e vorrei poter godere di questa felicità, che mi è necessaria, prima di essere decrepito. Mi mantiene giovane, altrimenti crollo prima del tempo. – Per far questo dobbiamo conservare un appartamento a Berlino. Credo che tutto ciò sia fattibile e vorrei sentire la tua opinione» (Lettere alla moglie, p. 234). 24 Leitmotiv epistolare, soprattutto il suo contrario (la linea spezzata), riferito alla imminente, terri- bile esperienza della Grande Guerra e dell’esilio in terra elvetica, a Zurigo. Cfr. LAURETO RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo (cfr. nota n. 30 della PREFAZIONE). Isidor Philipp era convinto che dopo lo scoppio della guerra (il 1º agosto 1914), Busoni avrebbe fatto ritorno in Italia. Gli scris- se infatti il 5 dello stesso mese: «Je suppose que vous êtes retourné dans votre belle Italie et je serai heureux d’avoir un mot de vous qui me rassure de votre sort. Aucune imagination ne peut prévoir les misères, les deuils, les tristesses qui causera cette abominable guerre et on voudrait être rassuré au moins au sujet de ceux qui l’on aime» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3793). 25 Busoni si era fatta nel tempo un’idea molto negativa degli Stati Uniti: cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, nn. 204, 205, 235 e 287, rispettivamente pp. 299-300, 334 e 387. Il 6 agosto 1915 scrisse ad Harriet Lanier, ivi, n. 200, p. 291:«Ognuna delle cinque visite [1892-1894; 1904; 1910 e 1915] è stata una delusione, e ogni volta sono tornato con fede e aspettative rin- novate. Ho cercato di dare il meglio di me, ma l’hanno rifiutato pretendendo la mediocrità. Il risultato [...] è stato insoddisfacente per ambedue le parti». Cfr. anche DENT, Ferruccio Busoni, pp. 227-228. Torna sull’argomento “America” il 7 febbraio 1916 in una lettera a Emilio Anzoletti: «Il disegno d’andare in America rappresenta a me, per chi lo concepisce, un atto di disperazio- ne, fratello del suicidio. Confesso però volentieri – e ciò valga a raddolcire la brutta impressio- ne del mio giudizio – che questa interpretazione non è imparziale ed è forse, anzi esagerata. Ammetto pure senz’altro, che chi si occupa di macchine troverà più facilmente contatto con un paese, che rifiuta tutto all’artista» (Bergamo, Archivio privato). Sorprendente la confessione fatta a Galston il 4 giugno 1924: «Ah, accanto a tante cose ributtanti ci sono tante bellezze e grandez- ze indimenticabili. Una mattinata autunnale sull’Hudson in gioventù, paese giovane, verginale e così forte nella sua energia al risveglio. – Le lacrime gli soffocavano la voce: era così commos- so, sopraffatto dal ricordo più intimo della gioventù» (GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 98). I soggiorni americani di Busoni sono stati mirabilmente ricostruiti da MARC-ANDRÉ ROBERGE, Busoni and the United States, «American Music», XIII, 3, 1995, pp. 295-332. 26 Cfr. la lettera a Egon Petri, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 134, p. 217: «È difficile concentrarsi sul futuro in un paese che deve ancora raggiungere il presente». – Il 16 giugno scrisse a Rosamond Ley (1883-1969; pianista e scrittrice di argomenti musicali, cfr. ILL. n.): «As to Bologna, it is a dead point in the world and it depresses me to know that life and progress are going on elsewhere, and that I am not attending to them. But all that horror ends in five days, and a new period will begin. (I am still ready to begin again something…)» (Biasca, Archivio pri- vato L. Rodoni; Londra, British Museum). 27 Cfr. FIAMMA NICOLODI, Equivoci del nazionalismo musicale: Ferruccio Busoni e i musicisti ita- liani del suo tempo, in Gusti e tendenze del novecento musicale italiano, Firenze, Sansoni, 1982, pp. 205-262; MARTINA WEINDEL, Ferruccio Busoni und der Nationalismus, in Italian music during the fascist period, edited by ROBERTO ILLIANO, Turnhout, Brepols, 2004, pp. 283-299; RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 27-35. 28 Probabilmente una carica didattica in Italia. Le lettere 49
29 Leitmotiv epistolare. La composizione era lo scopo principale della sua esistenza. Soltanto durante l’estate a Berlino («nel mio ambiente»), Busoni poteva dedicarvisi intensamente, spesso in solitudine, poiché Gerda non rinunciava mai a qualche settimana di vacanza: «Devo fare anco- ra un progetto per il futuro e, per farlo, devo essere a casa. – Se non altro per questa ragione sospiro quel momento e sono curioso di vedere come riuscirà il consulto con me stesso, come sarà il seguito, dove mi porterà il nuovo ‘scossone’» (BUSONI, Lettere alla moglie, 15 giugno 1914, p. 240). 30 Il manoscritto autografo è incompleto in due punti (cfr. nota n. 38). Le righe mancanti sono trat- te dalla copia della Staatsbibliothek zu Berlin (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 919a+b+c) e da quella conservata a Cambridge (Rowe Music Library, King’s College, Dent Collection): si integra quin- di il manoscritto autografo con il risultato della collazione delle copie, ponendo il testo che ne risulta tra parentesi quadre. 31 Si tratta dell’organizzazione di concerti parigini nella primavera del 1915, che, a causa della guer- ra, non ebbero luogo. 32 Philipp ha dedicato gran parte della sua vita all’insegnamento, rinunciando alla carriera di solista. 33 Potrebbe alludere al fatto che farebbe volentieri a meno dei successi mondani come virtuoso o direttore d’orchestra per dedicarsi interamente alla composizione, che, come detto, era lo scopo supremo della sua vita. 34 Cfr. nota n. 18. 35 Berceuse élégiaque, op. 42, KiV 252a, composta in memoria della madre. Fu conclusa il 27 otto- bre 1909. Si tratta della trascrizione dell’omonima composizione per pianoforte, la 7ª e ultima Elegia (cfr. nota n. 187), di pochi mesi precedente (5 giugno 1909). Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 237-238; SABLICH, Busoni, pp. 172-173; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 140-147; GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, pp. 111 e 112, nota n. 357; WILLIMANN, Facetten des Unerreichbaren: Busonis sechs Elegien für Orchester, Busoni in Berlin, pp. 107-123. 36 Nocturne symphonique, op. 43, KiV 262, concluso il 6 luglio 1913. Si tratta di uno degli “Studi” per il Doktor Faust (cfr. note nn. 188 e 389). Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 291-292; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 185-189; SABLICH, Busoni, pp. 179-180; BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 238, pp. 337-338). WILLIMANN, Busonis sechs Elegien für Orchester, Busoni in Berlin, pp. 107-123. Cfr. nota n. 60. 37 Cfr. nota n. 18. Fondati da Édouard Colonne (1838-1910), direttore d’orchestra e violinista. 38 Sicuramente perché molto impegnativi all’ascolto per un pubblico medio. Cfr. le righe successi- ve, non autografe, ma trascritte collazionando le copie di Berlino con quelle di Cambridge (cfr. nota n. 30). 39 Leitmotiv epistolare. «Se sono a lungo in un posto, lontano da casa, ho la sensazione di esser lon- tano da me stesso e come se dovessi rientrare in me. Da ultimo nel posto estraneo sono solo col corpo, che trascino a fatica» (BUSONI, Lettere alla moglie, 17 giugno 1914, p. 241.)
LETTERA III40
New York, [15 mai41] 191542
Ainsi, mon très-véneré Ami! – Votre lettre du 4. Mars43 m’arrive aujourd’hui, le 15 Mai, accompagnée de quelques lignes plus recentes. – Elle arrive au moment critique, saturé d’une indecision orageuse et oppri- mante44 – pour tous ceux, qui sentent et pensent. Il me semble que ces derniers sont dans une minorité disproportionnée; que la majorité des gens[,] qui n’ont pas des interets serieux dans la vie[,] éclate, que la manie micidiale, gardée secretement dans les temps normaux, se presente effrontement en plein jour. Que la serenité remplace l’hilarité, nous ne perderons rien. 50 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
Du reste j’ai soupçonné, que la plus triste realité, quand elle a l’empreinte de l’evenement, soit préferable à l’odieuse indifference physiognomique de ce pays-ci.45 Il y a des livres d’Utopie qui décrivent le mond[e] dans un état parfait, et dont l’image m’a toujours déconcerté. L’Amérique46 peut vanter quelques traits dans ce genre d’absurdité. Mais il y a en elle, par surplus, la totale absence de certaines choses, et sans même qu’el- le se doute de la possibilité de leur existence. Néammoins je ne desespère pas. Votre grand David47 a passé par toutes les formes d’in- quietude sociale et a sû toujours travailler, crier; pour les rois, les Empereurs, les Consuls; en prison, en exil –! C’est curieux à voir, et même surprennant, comment l’art ne se laisse abattre,48 et comment, seule, elle survit les epoques historiques, qui – d’elle – prendent (7) leur nom! Ainsi la Renaissance et l’Empire. – Et l’amitié, et l’amour, et l’avenir perpetuel – voilà qui ne cesse jamais. M.lle Rackemann, qui vous est une amie très-devouée, m’apporte vos nouvelles de temps en temps. Elles ont été reçues avec la plus chaude affection; imaginez donc l’accueil à votre lettre! Je me suis attardé à mentionner le fait et à vous remercier de tout ce, qui m’est precieux en Vous, et que je reconnais dans chaque mot que vous m’adressez. – Moi, je travaille assez regulièrement et j’éspie (8) la probabilité de revenir en Europe.49 Esperons donc: Au revoir. Votre très-devoué Ferruccio Busoni Hier, j’ai vu Saint-Saëns.50
40 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Durante l’estate del 1914 Busoni rimase a Berlino, come sua abitudine, per attendere alla stesura di nuove composizioni e per lavorare alla monumentale edizione delle opere di Bach. Solo nel corso del mese di settembre compre- se la gravità di un evento (lo scoppio della Prima Guerra Mondiale) che avrebbe sconvolto la sua vita. Busoni era accanitamente, a volte rabbiosamente, antimilitarista e considerava le guer- re «orrori organizzati». Il suo animo fu lacerato dalla ripugnanza, dallo sdegno e dall’amara con- statazione che artisti europei di primo piano sostenevano il diritto dei loro governi di schiaccia- re gli avversari. Qualche mese prima dello scoppio della guerra aveva programmato un viaggio negli Stati Uniti. Per tutto l’autunno del 1914 non seppe che cosa fare. Prese infine la decisione di partire, anche per avere il tempo di riflettere sul suo futuro: restare in Germania, trasferirsi in Italia o esiliarsi in un paese non toccato dalla guerra. Cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 27-37; DENT, Ferruccio Busoni, pp. 220-225; SABLICH, Busoni, pp. 56-58; COULING, Ferruccio Busoni, pp. 279-285. 41 La lettera è stata ricevuta il 15 maggio. La risposta potrebbe essere stata scritta il giorno stesso o qualche giorno più tardi. 42 Molte lettere dall’America sono intrise di nostalgia, delusione, amarezza e dubbi: stati d’animo che però non incrinarono nel compositore i saldi propositi di portare a compimento i suoi progetti artistici. Cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 271-298. Le lettere di Isidor Philipp (cfr. infra) non solo esprimono amarezza e disperazione, ma anche desiderio di morte. 43 Philipp gli scrisse il 4 marzo 1915: «[...] votre lettre a été une grande joie, un oasis dans ce désert d’angoisses, de tristesses, de misères, de désespoir. Depuis le 2 Août [1914; il giorno prima era scoppiata la guerra] combien de fois ma pensée a été près de vous, je ne saurais le dire... Jusqu’à l’éruption de cet affreux cataclysme on pouvait affirmer que le cœur de l’homme est une ruche d’in[n]ombrables soucis. Mais quoi que dire maintenant? On vit une vie factice — mais, en soi, c’est la certitude pour les gens de notre âge, qu’il n’y a plus rien. — J’ai vu des choses abomina- bles: le cœur me glace à y penser. Paris — ce Paris que vous aimez[,] a été noble, je vous assu- Le lettere 51
re, au delà de tout ce que l’on peut dire... [...] J’espère de tout cœur que les quelques mois que vous devez rester en Amérique, ne seront pas trop pénibles. Vous souffrez de beaucoup de cho- ses, plus que d’autres: vous êtes plus affiné. Rappelez[-]vous le[s] mots de Diderot: ‘Quand la nature crée un homme de génie, elle lui secoue son flambeau sur la tête, et lui dit: Va, sois malheureux.’ [...]» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3794). E il 10 maggio: «Il m’est difficile de vous exprimer combien votre amitié m’est précieuse. Sont-ces temps tragiques[,] est-ce l’atmosphère dans laquelle nous vivons, je suis encore plus sensible qu’avant à tant de démonstrations de sym- pathie et, je crois bien, que mon affection pour vous a augmenté, car je suis sûr que votre cœur souffre comme le mien. Ces dix mois ont fait de moi un vieillard. Vous parlez d’une renaissan- ce! Quand? Où? Comment? À côté de choses admirables[,] de sentiments altruistes si touchants, d’acts d’héroïsme, de courage magnifique, de volonté, de dévouement, de bonté — que de mesquineries, de ridicules ambitions[,] de petites lâchetés et de grandes aussi! Je parle là de ceux qui ne se battent pas, hommes et femmes. Alors — les hommes resteront toujours les mêmes. Et les artistes plus encore — car chez eux il faut compter avec le cabotinage. Quant à la guerre!... Que diriez[-]vous, le latin aimant la tradition, les belles choses du Passé, vous l’Artiste à l’âme si grande et belle, que diriez[-]vous si comme moi, vous aviez vu Reims, par exemple! De la vieil- le ville [,] de l’hostellerie du Lion d’or, détruite, en face de la Cathédrale presque détruite, au cen- tre de cette cité de 13.000 habitant, vous pouvez voir la Campagne! Tout est saccagé, tout ce que le temps a respecté. Renaissance! Non! Après la guerre ce sera la ruine pour tous, l’intolérance, la réaction politique et religieuse, la ruée vers le plaisir — vers l’oubli d’un instant — la lutte de ce ceux qui, étant d’âge à combattre et ne l’ayant pas fait voudront racheter par un patriotisme exagéré, leur manque de courage... etc. Et que d’années perdues pour l’Art, pour la Civilisation. Que de misères, que de deuils et avant tout quelles haines! Comme on haïra, comme on hait déjà! Les hommes de notre âge ne verront plus de jours de paix véritable. Et Paris, par ce printemps si doux, est si beau! Si vous voyiez, si vous pouviez admirer en ce moment la Seine, le Louvre, la vue du Carrousel à l’Arc de Triomphe, tout cela baigne de lumière dans un air léger et pur, vous auriez les larmes aux yeux. Le cœur s’ouvre un instant et puis se glace vite à voir les théo- ries de blessés et de mutilés. Je voudrais ne plus exister» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3796). 44 Dove stabilirsi durante la Guerra? Questa la preoccupazione «tempestosa e opprimente» di Busoni. 45 Leitmotiv epistolare. Cfr. nota n. 25. Busoni confida a Emile Blanchet il 17 marzo 1915 (cfr. nota n. 87) di sentirsi un «esule» in America (cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 188, p. 275). A Edith Andreae (1883-1945; sorella di Walter Rathenau, ministro degli esteri della Repubblica di Weimar, assassinato a Berlino nel 1922) scrisse tre mesi dopo, il 23 giugno 1915: «Non può immaginare quanto limitato e limitativo sia questo paese. Dover trovare sempre e sol- tanto in se stessi ogni stimolo, ogni bellezza, ogni umanità, produce una rabbia dolorosa, tutto quel che ne vien fuori è grigio, non dissimile dalla “teoria”, senza vita e senza scopo. – [...] Quando non si è più padroni dei propri movimenti, la vita non è più nulla. […] Non sono anco- ra abbastanza vecchio per rinunciare, non più abbastanza giovane per perdere le occasioni. – Non mi rassegnerò mai a questa criminale amputazione della mia vita. – E quando La rivedrò, sarò più vecchio» (ivi, n. 196, pp. 285-286). 46 Sull’America, Philipp risponde: «Je ne connais pas l’Amérique – mais je sens que vous n’êtes pas fait pour ce pays. Toute supériorité est un exil. Pour un artiste aussi rare que vous cet axiome est doublement vrai. Je disais l’année passée que vous me paraissez dans le pays du Piano une sorte d’aristocrate affiné et raffiné – entouré de paysans brutaux et vulgaires: les autre pianistes. Et c’est bien cela» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3797+a+b). 47 Jacques-Louis David (1748-1825), pittore francese. Fu tra i principali protagonisti del Neoclassicismo europeo, in opposizione alle mollezze ed effeminatezze del Rococò. Molto determinato nelle sue idee, artista dal forte temperamento, David partecipò alla Rivoluzione Francese e fu attivo anche nel periodo napoleonico, dipingendo quadri storici che raffigurava- no accadimenti a lui contemporanei, con contenuti di elevato appello civile. Dopo la Restau- razione, David trascorse l’ultima parte della sua vita a Bruxelles, dove si dedicò alla pittura di soggetti mitologici, in cui però non cercava più finalità etiche. 52 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
48 «Che cosa, se non l’arte, sopravvive a tutte le guerre?» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg, n. 205, p. 300.) 49 «Darei 100 Stati Uniti in cambio di un vecchio angolino europeo» scrisse a Edith Andreae il 23 giugno 1915 (ivi, n. 196, p. 286). 50 Busoni e Saint-Saëns erano amici. Scrive Roberge: «Busoni semble avoir connu Saint-Saëns à Bruxelles le 26 octobre 1900 lors d’une représentation de Samson et Dalila. […] Busoni avait aussi joué le Concerto pour piano et orchestre n. 5, op. 103, de Saint-Saëns, et ce à quatre repri- ses à Paris (18 et 25 janvier 1914, 14 mars 1920, 12 mars 1922). Au lendemain de la troisième de ces exécutions, dirigée par Philippe Gaubert (cfr. nota n. 316), Saint-Saëns écrivait à Busoni qu’il n’était pas étonné de son triomphe au concert du Conservatoire; il voyait là une réponse à ceux qui traitaient sa musique de ‘vieillerie démodée’» (ROBERGE, Busoni et la France, p. 288). Cfr. i Ricordi su Saint-Saëns, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 403-405: «Sin da principio la fama di pia- nista fu di ostacolo al giovane Saint-Saëns nella sua carriera di compositore. Egli condivide que- sto destino con Liszt; ma mentre la fama di pianista sorpassa quella di Liszt compositore anche al di là della tomba, la morte del maestro francese ci viene annunciata oggi come quella del compositore Saint-Saëns. [...] A Saint-Saëns il talento naturale non faceva certamente difetto. Mi è stato spesso raccontato a Parigi come egli scrivesse un nuovo lavoro direttamente in partitura sostenendo allo stesso tempo un’animata conversazione con amici e ospiti; e la partitura riusci- va calligraficamente pulita e pronta per la stampa. Sembrava che coltivasse la composizione come un piacevole esercizio dello spirito; era un sereno sacerdote dell’arte. Dalla sua musica, infatti, non si potrebbe dedurre se era d’animo buono, se era capace di amare o di soffrire. [...] I giovani lo rinnegarono completamente ed egli si lamentava amaramente (ma senza pathos) di essere considerato ormai niente più che un ferrovecchio. In lui non c’era niente di demoniaco né di sacro. Non si librava al di sopra della terra. Ma su questa stava da gran signore: un aristo- cratico nel regno della musica. qui ripubblicati nell’APPENDICE III). In una lettera a Guido M. Gatti, Busoni definì Saint-Saëns «l’ultimo maestro francese del Pianoforte» (BUSONI, Lettere con il car- teggio Busoni-Schönberg, n. 373, p. 491). Infine a Emile Blanchet (cfr. nota n. 87) scrisse il 17 marzo 1915 (ivi, n. 188, p. 275): «Philipp ed io ci siamo trovati d’accordo su una certa analogia tra Saint-Saëns e A.[natole] France».
LETTERA IV51
New York, [27 mai52] 1915
Mon ami, M.me Frisch53 vous apportera (ou aura apporté) une lettre; je risque encore cette- ci pour vous affirmer la votre, arrivée ce moment, le 27 Mai. Elle est triste et decouragean- te, mais comme elle vient de vous, je l’ai lûe et relûe. Je ne puis protester contre vos argu- ments, mais je m’efforce de me conserver mon reste de vie!54 Je ne vois pas les desastres de si près, mais [–] croyez-vous? [–] ça ne me rend que plus inquiet. Ainsi, je ne pense qu’à revenir en Europe, pour travailler aux fortifications artistiques, autant qu’il m’est donné de le faire. Or, la situation s’est aggravée pour moi, depuis que mon pays est entré en action. Complication morale et pratique.55 J’aimerai bien connaître votre opinion sur cet incident. –56 Oui, j’ai travaillé et je travaille. Je ne peux pas en faire moins, et au même temps ce continuel travail abstrait, “à l’azur” (comme on dit en italien) m’exaspère. Je souffre presque plus du lieu où je me trouve, que du temps où je vis. Le lettere 53
Fantaisie Indienne,57 Goldberg,58 Clavecin59 sont tous prêts. Et j’ai presque terminé un “Rondeau Harlequinesque”60 pour orchestre, morceau qu’on pourrait appeller une “carica- ture serieuse”, comme l’est Don Quijotte61 ou sont les compositions de Goya.62 – J’ai vu une fois en Italie et sur la scène un acteur representer le personnage d’Arlecchino,63 qui m’a lais- sé une grande impression, par la force presque tragique, (au moins heroïque) du caractère. Sur ce souvenir, et avec l’aide de ma petite filosofie personnelle, j’ai bati un “libretto” en un acte, dont ce morceau d’orchestre est une éspèce de Resumé. – Avant de venir en Amerique j’ai composé un autre livret,64 qui sera la base de mon œuvre la plus importante. Enfin j’ai réussi à me faire construir un harmonium avec les tiers de ton.65 Je m’appliquerai à en fonder un premier système, ce qui represente un travail encore indeterminé. Tout ça resultera en un necrologue assez flatteux (9). – Pourtant je voudrais encore vivre et je vous assure, que cette question assume journalment (10) une importance majeure. Je n’ai eu presque aucune jeunesse!66 – Ne me depreciez pas pour ce sentiment. Dieu merci, ma famille est réunie et intacte! C’est un grand privilège. – Mais mes ami[s] sont lointains. “Mon chant resonne pour la foule inconnue, dont les applaudissements me font géler le cœur”, comme dit Goethe dans sa preface au Faust.67 (Il faut avoir beaucoup vecu pour comprendre les poetes. Ici, dans ce pays, on comprend tout, et tout de suite!) Comme j’ai envie de vous embrasser! Je vous aime beaucoup. – Au revoir.
Votre Ferruccio Busoni
Puisque je démenage, adressez s’il v.[ous] p.[laît], aux soins de Breitkopf et Haertel, 22 West, 38me rue, 38th Street.
51 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). 52 La lettera di Philipp è arrivata in America il 27 maggio. Busoni potrebbe aver risposto lo stesso giorno o nei giorni successivi. 53 Probabilmente si tratta della moglie dell’editore viennese Justinian Frisch (Frisch & Co. Verlag). Philipp ricevette più tardi questa lettera. Nella riga seguente il verbo affirmer è usato in modo scorretto al posto di “confirmer”. Ecco il senso della frase: “je risque encore celle-ci [lettre] pour confirmer réception de la vôtre qui vient juste d’arriver, ce 27 Mai.” 54 Risponde Philipp l’8 giugno: «[...] Je comprends que vous ayez le désir de vivre. Vous avez pour vous des dons si rares et si nombreux: un cœur noble, un cerveau magnifique, le génie musi- cal!... Vous avez près de vous une femme admirable... Mais mon désespoir est compréhensible aussi! — Seul ou presque seul toujours, je sens maintenant davantage tout ce qui me manque. Et qui suis-je? Rien. L’appui dont on peut le moins se passer c’est l’appui que l’on trouve en soi[- ]même. Et je suis sans volonté, tant j’ai eu des tristesses autour de moi depuis dix mois. Pertes d’êtres d’élite que j’aimais, trahisons viles d’autres êtres que j’aimais aussi et qui m’ont rendu le mal pour le bien. Mais, quoi — ma philosophie me permet de pardonner à ceux[-]là — mais pour les premiers, quel désespoir en moi, lorsque je me dit que jamais plus, je ne les verrai. Jamais plus... Que ces deux petits mots font souffrir et ont fait souffrir!» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3797+a+b). Scrisse Bruno Goetz (1885-1954) nel Discorso commemorativo...: “L’essere a cono- scenza dei tragici conflitti degli avvenimenti del mondo non lo paralizzava ma lo fortificava e lo rendeva soltanto più coraggioso. Perfino la malinconia profonda che a volte lo assaliva, era come uno scintillio nascosto in una pietra preziosa nera. E così brillante e sfavillante e spesso esuberante era la sua allegria. Molto tenero e multiforme nei suoi sentimenti, penetrante e chia- ro nel suo intelletto, rapido e agile nel suo temperamento, risoluto fino all’estremo in tutte le 54 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
avventure dello spirito: possedeva un istinto infallibile e un cuore inattaccabile quasi puro come quello dei bambini. Tutte queste caratteristiche umane trovano la loro eco nella sua musica. 55 Infatti l’entrata in guerra dell’Italia il 25 maggio 1915 aveva complicato ulteriormente la situa- zione di Busoni. L’espressione «complication pratique» è spiegata da LEVITZ in Teaching New Classicality, p. 46: «He had hoped to return to Germany, but when Italy entered the war in 1915 German authorities had prohibited him from returning. Parodoxically, the Italian authorities also began to view him with distrust because he had spent most of his adult life as a resident of Germany». Cfr. anche la lettera a Hugo Leichtentritt del 15 agosto 1915 in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 202, p. 295: «Che io possa restare in America ora è escluso e anche, come temo, che possa rientrare a Berlino». 56 Risponde Philipp: «Vous me demandez ce que je pense de l’entrée de l’Italie dans le cercle de la mort et de la gloire... J’aime l’Italie et les Italiens — mon cœur se serre à la pensée du danger qui menace toutes les merveilles que le Temps a su respecter pour la joie de l’Humanité — mais je suis heureux qu’ils soient avec nous. Et peut-être leur collaboration fera-t-elle cesser plus tôt ces boucheries» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3797+a+b). 57 Fantasia indiana per pianoforte e orchestra, op. 44 (KiV 264), conclusa nell’agosto del 1913, ma più volte ripresa e modificata. La prima esecuzione ebbe luogo a Berlino il 12 marzo 1914. Fu pubblicata per l’appunto nel 1915. Philipp così la giudicò il 24 febbraio 1920: «[...] votre fantai- sie est un chef[-]d’œuvre. Je ne dis rien de votre écriture pianistique: à chaque lignes éclosent des inventions rares et précieuses. Mais j’ai été ravi de cet orchestre original, pittoresque, coloré, stupéfiant d’habileté» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3849). Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 294- 297; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 190-203; SABLICH, Busoni, p. 180; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 126-132). La trascrizione per due pianoforti fu opera di Egon Petri. 58 Aria con 30 Variazioni (Variazioni Goldberg) BWV 998, KiV B 35, terminata «in tempo di guer- ra» nell’agosto del 1914 e pubblicata nel 1916. Fu dedicata a Isidor Philipp e inserita nella Bach- Busoni Ausgabe, II, pp. 77-150. Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 426-427; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 192-194. 59 Il clavicembalo ben temperato, II, BWV 870-893, KiV B 25, concluso nell’aprile del 1915 e pub- blicato l’anno seguente. Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 417-418; BUSONI, Introduzione al “Clavicembalo ben temperato” di J. S. Bach, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 251-255; Introduzione al II volume del “Clavicembalo ben temperato”, ivi, pp. 256-259; Conclusione al II volume del “Clavicembalo ben temperato”, ivi, pp. 260-261; SITSKY, Busoni and Bach, in Busoni and the piano, pp. 177-206. Cfr. il giudizio dell’insigne musicologo Paul Bekker nella «Frankfurter Zeitung» dell’11 giugno 1921: «Per gli stimoli che offre nel campo tecnico, formale e di critica stilistica, la nuova edizione di Busoni del Clavicembalo ben temperato non è solo un arricchimento della letteratura didattica, degno della massima considerazione: è il primo lavoro, primo perché radicale, che apra la strada al pianismo contemporaneo, la vera e unica ‘alta scuo- la’ del virtuosismo moderno. E, al di là dell’importanza che riveste per questo strumento, esso investiga, sulla base di convinzioni profonde, i fondamenti spirituali e tecnici della musica tutta». 60 Rondò Arlecchinesco per orchestra e una voce di tenore, op. 46, KiV 266: «È la mia partitura più matura» scrisse a Frederick Stock l’8 giugno 1915 (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg, n. 194, p. 282). Rispetto alla Sonatina seconda e al Nocturne symphonique, esso appartiene al versante italiano, mediterraneo, luminoso ma tutt’altro che disimpegnato della poetica di Busoni (cfr. SABLICH, Busoni, pp. 179-180); inoltre BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 207-215; GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, pp. 25-26 e 60. 61 Busoni amava molto Cervantes, di cui possedeva le Sämtliche Werke [l’opera omnia] in 12 volu- mi (Quedlimburg 1825-1826) e 66 volumi singoli. Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, pp. 151, 171 e 189). Cervantes lo cita a proposito del suo Arlecchino (lettera a Edith Andreae, n. 237, p. 337: «È quel che gli antichi chiamavano “Intermezzo”, genere in cui Cervantes si è cimentato – otto volte – con un comicità monumentale». In una lettera mai spedita a una Signora P. del 23 giugno 1908, inserita nelle Lettere alla moglie, p. 123, Busoni nega di essere un uomo troppo serio per scri- vere un’opera comica: «Io sento molta maggior serietà nell’umorismo che non nelle ‘sparate’ tra- giche. Per me i ‘Maestri Cantori’ sono più seri della ‘Cavalleria’, ‘Figaro’ del ‘Profeta’; Leporello è Le lettere 55
la creazione di uno spirito più serio che Fides; ‘Don Chisciotte’ è più profondo che ‘Una lotta per Roma’ [romanzo storico di Felix Dahn]. La mancanza di umorismo è indizio altrettanto grave quanto la prevalenza del patetico, come si trova in V. Hugo. […] Aforisma: L’umorismo è il fiore dell’albero della serietà. Lo si vede in Shakespeare e in Ibsen. Perciò mi sono posto un compi- to ben arduo, proponendomi di scrivere un’opera comica». 62 È probabile che Busoni conoscesse le pagine che Baudelaire dedicò a Goya caricaturista, poi- ché nella sua biblioteca vi erano, tra l’altro, le Oeuvres in 8 volumi dello scrittore francese, Parigi 1899-1901 (PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 11). Cfr. CHARLES BAUDELAIRE, Alcuni caricatu- risti stranieri, in Opere, a cura di GIOVANNI RABONI e GIUSEPPE MONTESANO, Milano, Mondadori, 1996 (I Meridiani), pp. 1149-1153. Su Goya, Busoni possedeva il saggio illustrato di TRISTAN LECLAIRE, Les caprices de Goya. Édition illustrée de 80 reproductions des eaux-fortes de l’Academie Royal de Madrid [...], Paris, s.d. (PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 43.) Forse il genere in cui Busoni colloca la sua opera Arlecchino (“capriccio teatrale”) deriva proprio da Goya. Cfr. nota n. 108. 63 L’11 maggio 1912 Busoni assistette a Bologna a uno spettacolo di marionette rappresentato dalla Compagnia di Armando De Rossi, che si proponeva di far rivivere il repertorio della Commedia dell’arte del ’500 francese. La parte di Arlecchino era sostenuta dall’attore Emilio Picello, reputa- tissimo, la cui arte colpì Busoni. (Cfr. la lettera a Egon Petri del 3 maggio 1912, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 134, pp. 216-217). Cfr. anche l’articolo La genesi dell’«Ar- lecchino», in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 181-185. Lo spettacolo di marionette visto a Bologna è come un seme che germoglierà qualche anno dopo in America e fiorirà nel 1916 a Zurigo. 64 Si tratta del libretto del Doktor Faust (cfr. nota n. 162 e APPENDICE VI), scritto fra il 24 e il 31 dicem- bre del 1915, pochi giorni prima di salpare per l’America (cfr. il Diario del 2 gennaio 1915, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 183, p. 270). Nel 1918 fu pubblicato per la prima volta in una rivista svizzera (cfr. nota n. 163). Nel 1920 avvenne la pubblicazione definiti- va presso l’editore Kiepenheuer su consiglio di Ludwig Rubiner in forma di libro, dedicato alla Facoltà di Lettere dell’Università di Zurigo che un anno prima gli aveva conferito il dottorato honoris causa in filosofia. Cfr. NANCY OTIS CHAMNESS, The Libretto as Literature. Doktor Faust by Ferruccio Busoni, New York, Peter Lang, 2001. Cfr. nota n. 415. 65 L’acquisto è annunciato già nella lettera a Edith Andreae del 23 giugno 1915 (cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 196, p. 286). Cfr. anche la lettera al Leichtentritt del 13 gennaio 1916 (BUSONI, ivi, n. 218, p. 316) e il saggio Relazione sui terzi di tono, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 137-138. Inoltre: MARTINA WEINDEL, Ferruccio Busonis Ästhetik in seinen Briefen und Schriften, Wilhelmshaven, Florian Noetzel (Verlag des Heinrichshofen-Bücher), 1996, pp. 106-109; GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, pp. 77-78 e le note nn. 242 e 244; infine ANTONIO LATANZA, Ferruccio Busoni. Realtà e utopia strumentale, Roma, Antonio Pellicani Editore, 2001, pp. 29-45. 66 Busoni lo ripeteva spesso, ricordando quegli anni febbrili, oscuri e angosciosi: «Mio padre, che di pianoforte ne sapeva assai poco ed era anche malfermo nella ritmica, supplì a questi difetti con una energia, una severità, una pedanteria indescrivibili [...]. Fece tanto e così bene che riu- sci a presentarmi al pubblico nell'autunno del 1873, allorquando contavo sette anni e mezzo o quasi otto di età. E dopo altri due anni mi giudicò abbastanza maturo e meraviglioso per con- durmi a Vienna nella qualità di pianista, compositore ed improvvisatore [...]. Fummo abbastan- za fortunati d’incontrare là Rubinstein (cfr. appendice I), presso di cui mio padre trovò modo d'introdurmi e di «farmi sentire» come si compiaceva di esprimersi. Quel «fargli sentire» mi suona ancora all’orecchio, terribile [...] (Due frammenti autobiografici, in Busoni, Lo sguardo lieto, pp. 164-165). Cfr. anche Sablich, Busoni, pp. 13 sg. e l’appendice II). 67 Busoni cita forse a memoria i due versi. Non si tratta di chant (canto) ma di Leid (dolore): «Mein Leid ertönt der unbekannten Menge, / Ihr Beifall selbst macht meinem Herzen Bang» [Il mio dolore si espande verso una folla ignota; / persino il suo applauso opprime il mio cuore]. Inoltre i due versi non sono tratti dalla Prefazione ma dalla Dedica. 56 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA V68 New York, 5 Juillet 191569
Mon ami, j’ai rougi de honte d’avoir pû me plaindre devant vous, devant une tristesse heroïque et de destinées tragiques.70 J’ai même peur, que la lettre remise à Mme Frisch71 ne soit été (11) pas digne, et sans le besoin de la pardonner, si j’ai manqué de bon sens (ce qui serait tout à fait à mon propre desavantage) ou peut-être même de tact, ce qui serait... impardon[n]able.72 Le clavecin bien temperé73 est sous presse; je fais graver les planches ici à N.[ew] Y.[ork] et
68 Copia manoscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 922a+b+c). 69 Philipp gli risponde che, nonostante le lettere dall’America esprimano tristezza e rimpianti, «votre énergie de grand producteur ne varie pas. Et c’est cela qu’il faut. Vous êtes un artiste uni- que, une gloire de votre pays — vous êtes nécessaire. Et c’est plutôt rare les hommes indispen- sables! Je comprends fort bien tout ce que vous me dites au sujet de vos regrets. Mais qui ne perd pas dans cet affreux cataclysme où tout ce qui a été trouvé de bon, d’utile, de grand pour le bien de l’humanité ne sert qu’à la martyrizer? D’ailleurs je crois qu’il est imposssible de juger les sentiments d’un être par sa conduite dans un cas déterminé. Plus tard, lorsque le recul vous permettra de juger votre nature, si sensible, votre âme, que je sens si belle[,] modifiera, je suis sûr, vos idées actuelles» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3798). 70 Si tratta di un riferimento al secondo e terzo paragrafo della lettera precedente. Philipp assiste- va impietrito agli eventi bellici, mentre Busoni se ne era allontanato, provando sensi di colpa per essersi lamentato della sua situazione negli Stati Uniti, molto lontano dal «cataclysme». Cfr. nota n. 43. 71 Cfr. nota n. 53. Le lettere 57
72 L’8 luglio Philipp gli scrive (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3798): «Je sais bien que vous souffrez des affreux évènements qui bouleversent le monde. Mais vous me dites aussi que vous souffrez davantage du lieu où vous êtes que du temps dans lequel vous vivez et que vous voudriez reve- nir dans nos pays. Vous ne savez pas, vous ne pouvez pas imaginer dans quelle atmosphère angoissante nous vivons ici! Que nous réserve l’avenir? Qu’inventerons encore nos ennemis? Quelle étrange monomanie les porte à faire une guerre dont la cynique cruauté dépasse tout ce que les cerveaux moyenâgeux ont pu inventer. C’est une sorte de joie sauvage, de fureur sadi- que qui les incite à tout détruire... N’êtes[-]vous loin de ces abominations? Pour moi, après dix mois de guerre je ne puis encore comprendre et mon cœur, mon cerveau sont si torturés que je souhaite mourir de toutes mes forces. Et dire que je ne trouve pas le courage de mettre un point final à une existence si inutile». 73 Cfr. nota n. 59. 74 Cfr. nota n. 58. 75 Nel dicembre 1923, Gottfried Galston solleva con Busoni il problema della mancanza di opere didattiche per il circolo polifonico: «Due giorni dopo FB mi confermò per iscritto di avergli messo una pulce nell’orecchio molto utile. E così sono nati i suoi Studien zur Förderung des poliph.[onen] Spiels, la cui composizione sembrava dargli grande gioia» (GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, p. 11; fondamentale, a questo proposito, la nota n. 3, ibidem) Cfr. anche KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 296-298. 76 Il Doktor Faust. 77 Cfr. nota n. 60. 78 Irkutz, località sul lago Baikal in Siberia.
LETTERA VI79
Regina Hotel el Rebecchino Restaurant Français
Milano, 19 Septembre 191580
Mon Ami, j’ai dû m’arracher de l’Amerique, qui me tuait; j’ai fait bon voyage, mais je suis arrivé malade. (Enfin la reaction devait eclater; et encore elle est assez benigne et pas trop acharnée.) On voudrait me faire Professeur de Piano à Rome81 – ce serait “el final de Norma”82 comme disent les espagnols. – Pour le moment je pense d’aller en Suisse et d’y rester un peu, d’abord pour conduir[e] à bonne fin certaines publications, pour lesquelles tout est prêt.83 Je donnerai des Concerts à Rome84 et peut-être ailleurs, j’aimerais (quand je me sentirai frais et libre) venir à Paris85 – incognito. Je n’ai vraimant pas de projects; je ne co[n]naissais pas assez la situation pour en faire. (Du rest[e], on n’est pas maître de ses decisions.) (Voilà une semaine que j’attends mon passeport pour sortir de l’Italie!) Je suis sûr que tout va se former naturellement. Ecrivez à l’adresse des Gebrüder Hug86 à Bâle, ou de Blanchet87 à Lausanne où je m’arrete- rai d’abord. Je vous embrasse de tout mon cœur. Votre F. Busoni 58 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
79 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Il 21 luglio 1915 Philipp scrive a Busoni: «Et l’ouvrage que vous deviez créer avec D’Annunzio?». Busoni non risponde, probabilmente per- ché irritato a causa della mancata collaborazione con il Vate. I due artisti si incontrarono per la prima volta nell’agosto del 1912 (cfr. BUSONI, Lettere alla moglie, pp. 198-199). I documenti con- servati al Vittoriale mettono in evidenza un’inconsueta frenesia da parte di Busoni, nonostante avesse sempre dichiarato di non poter lavorare su libretti non suoi. Purtroppo la lettera più importante, del 27 febbraio 1913, ci è pervenuta incompleta. Mancano infatti due fogli su cinque. Quel che resta costituisce comunque un documento di notevole importanza. Eccone la trascri- zione: «Illustre Maestro, il soggetto, il quale m’induce a prendermi l’ardire di scriverle, è per me della massima importanza. Ed è perciò che La prego di sacrificarmi un quarto d’ora del di Lei pre- ziosissimo tempo ed un po’ della di Lei attenzione, per ascoltarmi. Son dieci anni, da ché ho ripre- so con energia i miei studj ed esperimenti di Composizione Musicale (che fù la mia prima voca- zione) e son conscio d’aver ormai raggiunto la mia maturità d’artista, d’aver inoltre […]». Qui si conclude il primo foglio; il secondo manca; il terzo inizia con «[…] e di soggetto eminentemente italiano e d’un alto significato nazionale. Intento a rinforzare questo significato ed a raggiungere l’altissima atmosfera artistica, atta a corrispondere al purissimo alito ed alla elevata concezione dell’opera ideata, – / imploro la di Lei assistenza. / Se Ella me la accorda, io mi sento confidente di poter regalare all’Italia un lavoro superiore a quelli che vedo sorgere intorno a me. Se Ella […]». A questo punto termina il terzo foglio; manca il quarto e il quinto inizia con «[…]
poi nel rogo fatto erigere da lei stessa. Per Busoni quindi la nomina a Professore di pianoforte a Roma, equivaleva a una sorta di suicidio artistico. In questa espressione non sembrano esserci riferimenti alla novella El final de Norma (1855) dello scrittore spagnolo Pedro Antonio de Alarcón (1833-1891), che pure Busoni conosceva sin dai tempi della gioventù. 83 Cfr. note nn. 57, 58, 59, 60. 84 Cfr. Lettera LI e nota 426. 85 «Ho ritrovato qui [a Parigi] la mia atmosfera e mi sembra di svegliarmi, o di essere scappato da un ritrovo di maschere chiassose, bonariamente impertinenti e un tantino avvinazzate. Se questo mio dire ti sembra duro, e forse ti suona irriconoscente, confido per certo, che l’amore, che mi porti, cercherà le ragioni per giustificarlo e troverà la via per comprenderlo. Ho molto goduto da arti- sta in Italia, ma come artista ho piuttosto sofferto e quasi mi sembra temerario di voler affrontare nuove e certe sofferenze ora, che gli sforzi continuati di lunghi anni cominciavano ad agire con minor resistenza ed a portare qualche primo frutto di ricompensa. Anche quel poco di filosofia, che mi avevo accumulata, che è l’esito d’una penosa disciplina morale, in Italia, pare, non abbia che un valore negativo, sia tenuta in poco conto ed interpretata piuttosto per un’ingenuità degna di indulgenza e di cui si può favorevolmente approffittare. — Si fa gran caso d’ogni piccolezza, d’ogni diceria e si forza anche chi vorrebbe rimanere indifferente e calmo a mescolarsi a molte meschinità. Si giudica molto alla leggera, ma contemporaneamente con molta intensità; di modo che una sconfitta morale preparata spensieratamente in cinque minuti[,] lascia delle tracce stori- che e viene sfruttata da qualunque ne possa trarre vantaggio, o semplicemente si compiaccia a farne un caso, anche senza vantaggio alcuno. In fondo li son temporali e naufragi in una goccia d’acqua e piuttosto mere opportunità per sfogare un temperamento desideroso di discussioni e spesso gonfio di cattiveria. Ma intanto ne va di mezzo, chi ha la sfortuna di intonare il tema a que- sto mediocre contrappunto. Il peggio è la tendenza di voler dare l’impronta di una cattiva azione a ciò che era semplicemente una buona intenzione e di svisare così il fatto ed il carattere di chi lo compie. – Correggimi, se ho sbagliato, che correggendomi mi conforterai; te ne sarò anzi profondamente grato. Serbami la tua amorevole amicizia, che contraccambio di tutto cuore. Ieri quì al concerto mi fu conferita la Légion d’honneur» (lettera scritta da Parigi, 16 maggio 1913 a Emilio Anzoletti, in Bergamo, Archivio privato). Cfr. Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3784+a+b). 86 Hug: casa editrice musicale di Zurigo che ha conservato per anni una Glassharmonika (armoni- ca a calici) appartenuta a Busoni. 87 Emile Blanchet (1877-1943), pianista e compositore svizzero. Studiò al Conservatorio di Colonia; in seguito si perfezionò con Busoni a Weimar e a Berlino, dove debuttò come pianista nel 1902. Tornò in patria nel 1904 e si stabilì a Losanna, dove fino al 1917 fu professore di pianoforte al Conservatorio (dal 1905 al 1908 ne fu anche direttore). Compose, tra l’altro, oltre 500 pezzi per pianoforte. Così Blanchet ricorda Busoni nel 1942 (Schweizer Radiozeitung, Nr. 45, Nov.[ember] 1942): «Es war 1898, in einer Stadt des Rheinlandes. “Verfehlen Sie nicht, heute Abend Busoni zu hören; Sie erleben den ersten Pianisten unserer Zeit!” hatte mir ein Meister des Klavierspiel, der mit seiner Freunschaft beehrte, gesagt. Ich hörte das Konzert in A von Liszt. Es war für mich die Enthüllung eines Wunder. Busoni einen Rang, eine Nummer zumessen — ich fühlte auf den ersten Anhieb, dass Busoni ausserhalb des Messbaren stand. Nichts an ihm, das sich vergleichen liesse; weder sein Spiel, noch seine Hand. [...] Ich bin schliesslich sein Schühler geworden. Während einer leider allzu kurzen Zeit hat er mir das Beste seiner selbst gegeben, mit einer Freizügichkeit und Nachsicht, die mich seither immer mehr erstaunte». Philipp così giudica Blanchet: «J’ai eu le très-grand plaisir d’avoir Blanchet pendant quelques jours: c’est un bel et noble artiste et je ne puis vous dire à quel point il m’est sympathique». (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3806). Nell’articolo citato, Blanchet fa anche una descrizione delle mani di Busoni: «Seine Hand – sie hatte nichts gemein mit der typischen Hand des vollendeten Pianisten. Weder breit, noch massiv; einfach ausdrucksvoll und intelligent. Lange, fast zerbrechlich zarte Finger. Eine unglaubliche Spannweite zwischen Daumen und Zeigefinger, die sich bis zu einer völligen Geraden auseinanderspreizen konnten. Ein Instrument, befähigt, abzuwägen und den Widerstand einer Taste unendlich zu stufen, erschütterungslos von einer geometrisch genauen Formung zur andern überzugehen. Das Geringste an Anstrengung, das Höchste an Ertrag». 60 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA VII88
Zurich, 20 N.[ovembre] 191589
Cher inestimable, je vous ai écrit deux lettres de la Suisse – la seconde assez longue et detaillée – c’est déplo- rable qu’elles ne vous soient parvenues.90 – Donc je résumerai. Arrivé de l’Amérique à Gênes le 10 Septembre, très indisposé, j’ai employé 4 semaines à remettre ma santé (12). De ce moment j’ai recommencé à vivre en reprenant mes habitudes de travail et d’activité. – J’ai choisi Zurich pour mon séjour, la ville étant au présent la plus internationale de la Suisse,91 et parcequ’elle m’offrait plusieur[e]s occasions artistiques, par exemple la direction de la seconde moitié des Concerts d’Abonnements, pendant laquelle le chef d’orchestre regulier est appelé à son service militaire. (Le D[octeu]r Andreae92 est commandeur (13) de Bataillon.) J’ai reçu et accepté un groupe d’invitations à Rome et à Milan,93 de façon que mon travail se partagera entre la Suisse et l’Italie. J’ai terminé, resumé et envoyé à l’éditeur des œuvres en manuscrit au nombre de six,94 et préparé la pubblication d’une édition complète, revue et augmentée de mes essays sur Bach,95 qui paraîtra en six volumes, y compris la seconde partie du Clavecin bien tempe-
ILL. X (a sinistra) – Il direttore d’orchestra e compositore svizzero Volkmar Andreae che contribuì in modo determinante a rendere sopportabile l’esilio di Busoni a Zurigo
ILL. XI (a destra) – Albert Biolley, banchiere zurighese. Aiutò finanziariamente Busoni durante l'esilio e gli fece anche da impresario Le lettere 61 ré.96 – Hier, j’ai pu entendre97 la première lecture d’un “Rondeau harlequinesque” pour orchestre. Déjà à la fin de l’année précédente, j’avais achevé un texte98 qui servira à mon nouvel opéra, dont je vais m’occuper tout de suite.99 Dans mon petit coffre je garde une série de languettes d’harmonium, accordées en tiers de ton. La dessus je commencerai une étude expérimentale.100 Je suis bien fortuné (14) d’entendre, que ma Fantaisie indienne101 sera jouée par une de vos excellentes élèves. Presentez à cette occasion, mes hommages à Pierné.102 Espérons que la gallerie se montrera bienveillante...... ! Et remerciez la jeune Dame.103 Vous n’avez aucune raison de douter de mon affection, – de mon invariable attachement. Vous êtes mon meilleur ami, – (permettez-moi de vous considérer ainsi) – que j’écoute attentivement comme homme et comme artiste.104 Le voyage projeté à Paris présente malheureusement plus de difficultés que je m’attendais. C’est possible, qu’au printemps je ne passerai en Espagne par la France.105 Je vous salue de tout mon cœur et me dis Votre très devoué F. Busoni
88 Lettera pubblicata anche in RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp 87-88. Si tratta di una copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 924a+b+c). 89 Ai primi di ottobre si trasferì a Zurigo, dove affittò un appartamento in Scheuchzerstrasse 36. Zurigo, dopo lo scoppio della guerra, era diventata una delle più importanti città europee, cen- tro di molte correnti intellettuali. Nei primi mesi dell’esilio Busoni si sforzò di uscire dall’isola- mento e da una condizione di intimo dolore, approfondendo da una parte la conoscenza di per- sone che prima della guerra non appartenevano al suo Freundeskreis (Volkmar Andreae (cfr. nota n. 92), Hans Huber e José Vianna Da Motta), dall’altra instaurando nuovi legami di amici- zia, in particolare con il Marchese Silvio della Valle di Casanova e il musicista franco-spagnolo Philipp Jarnach. Busoni conobbe Jarnach (1892-1982) nel dicembre del 1915: l’incontro fu molto importante per la vita di entrambi i musicisti, sia sul piano umano, sia su quello artistico. Jarnach divenne ben presto, nonostante la giovane età (nel 1915 aveva 23 anni) non solo un prezioso assistente del compositore, ma anche una sorta di alter ego, sostituendo in questo ruolo il pia- nista Egon Petri, che abitava troppo lontano da Zurigo in quel periodo. Busoni fu subito colpi- to dall’intelligenza del suo giovane assistente e dalla facilità con cui si destreggiava nei meandri delle sue composizioni. Cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 15-16 e pp. 45-47; IDEM, Il carteggio tra Ferruccio Busoni e Silvio della Valle Casanova, «Verbanus», n. 21, Intra-Pallanza, Alberti/Società dei Verbanisti, 2000, pp. 23-33; VIRGILIO BERNARDONI, Jarnach e Busoni, in Ferruccio Busoni e la sua scuola, a cura di GIANMARIO BORIO e MAURO CASADEI TURRONI MONTI, Lucca, LIM, 1999 (Una cosa rara-Nuovi percorsi musicali, 3), pp. 37-48; infine per Volkmar Andreae: Der Briefwechsel zwi- schen Ferruccio Busoni und Volkmar Andreae, 1907-1923 [herausgegeben von JOSEPH WILLIMANN], Zürich, Hug, 1994 (178. Neujahrsblatt der Allgemeinen Musikgesellschaft Zürich auf das Jahr 1994). COULING, Ferruccio Busoni, pp. 289-325. Per Da Motta, cfr. nota n. 126. 90 In tempo di guerra, tutte le lettere erano «verificate per censura» e non di rado il ‘censore’ di turno cancellava parole o intere frasi. Busoni ne era molto irritato, tanto che in una lettera al Serato (del 20 dicembre 1916, in ANDREA DELLA CORTE, Arrigo Serato violinista, Siena, Ticci, 1950, Appendice) si sentì costretto a rivolgersi direttamente all’impiegato doganale di turno: «Mi per- metto di domandare alla rispettabile Censura il favore di far passare questa lettera, acciò non sor- gano nuovi malintesi, più difficilmente rimediabili; e di questo favore La ringrazio». Arrigo Serato (1877-1948) fu insigne violinista, allievo di Sarti e di Joachim. Dal 1895 al 1914 visse a Berlino. Allo scoppio della Grande Guerra rientrò in patria, dove ottenne una cattedra di violino nel Liceo di Santa Cecilia a Roma. 62 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
91 Lo scrittore franco-tedesco Yvan Goll, definì «aufregende Jahre» [anni eccitanti] e «eine grosse bedeutende Zeit» [un’epoca estremamente significativa] (da una lettera dell’Archivio privato L. Rodoni di Biasca) il periodo della Grande Guerra sulle rive della Limmat, mirabilmente rievoca- to da insigni testimoni, quali lo stesso Goll, Stefan Zweig, Leonhard Frank, Hans Richter, Hugo Ball, Elias Canetti e Otto Luening. Se sono ben note le efficaci e commoventi pagine che Zweig, amico di Busoni, dedicò a Zurigo, meno conosciute sono le testimonianze degli altri artisti cita- ti. Tutti mettono in rilievo la relativa, ma per quei tempi eccezionale e quindi molto apprezzata, libertà di parola e di azione di cui l’artista godeva a Zurigo. (Cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, p. 39. Parte di questo saggio è incentrato sul rapporto conflittuale tra Busoni e la città elvetica). Cfr. la lettera (Bergamo, Archivio privato) a Emilio Anzoletti del 25 ottobre 1915: «Abbiamo scelto Zurigo, che fra le città svizzere offre più delle altre. Appunto adesso c’è un movimento cosmopolita abbastanza forte: per istrada si sente parlare molto triestino, la città si sviluppa in modo soddisfacente all’occhio; le nuove costruzioni sono di buon gusto. L’anno scorso fu terminata la nuova università, che con tutti gli edifici adiacenti occupa un vasto quar- tiere. Giardini da pertutto, ordine ed agiatezza. — Molta coltura — consolante per chi viene dall’America. I musicisti p. es. sono in gran parte buoni letterati; le loro lettere squisite ne forni- scono la prova. — Gerda purtroppo rimpiange l’America. Comodità e danaro sono gran tenta- tori. Lo comprendo, ma ne soffro». 92 Volkmar Andreae nacque a Berna nel 1879. Dal 1906 diresse i concerti della Zürcher-Tonhalle- Gesellschaft e dal 1914 (fino al ’39) fu direttore del Conservatorio di Zurigo. Era anche apprez- zato compositore. Una ventina di notevoli lettere di Busoni ad Andreae sono state tradotte e inserite nella citata edizione italiana delle lettere (cfr. l’elenco a p. 569). Colto e perspicace musi- cista, figlio di madre italiana ma di solida cultura germanica, Volkmar Andreae divenne subito per Busoni un insostituibile punto di riferimento nella «città del rifugio» (la definizione è di Busoni stesso) sia sul piano artistico e professionale, sia su quello umano. Egli, comprendendo subito quale importante ruolo culturale avrebbe potuto svolgere l’insigne Kulturmensch (ma che all’epoca era conosciuto e apprezzato soprattutto come sommo pianista) a Zurigo e nella Svizzera intera, si diede subito da fare affinché l’esule si integrasse nella vita musicale cittadina e potesse svolgere nelle condizioni migliori le sue molteplici attività culturali e artistiche. Andreae fu una sorta di caparbio ma nel contempo discreto e paziente regista dell’attività di Busoni a Zurigo e diresse con convinzione molte sue composizioni. I frequenti incontri in Scheuchzerstrasse 36, dove Busoni abitava, nella villa dello stesso Andreae, nei ritrovi pubblici della città, alla Tonhalle e nello Stadttheater, la leale collaborazione artistica e la stima recipro- ca fecero nascere un profondo rapporto di amicizia che le divergenze di opinione su questioni musicali non riuscirono mai a incrinare (cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 41-43 e WILLIMANN, Der Briefwechsel zwischen Ferruccio Busoni und Volkmar Andreae: una vera e pro- pria miniera di informazioni sul periodo dell’esilio: cfr. in particolare l’introduzione, pp. 8-30 e i testi biografici, storici e culturali che collegano le lettere (Chronik). 93 Tra febbraio e marzo del 1916, Busoni si recò a Roma per una serie di concerti. Fece ritorno a Zurigo il 6 marzo, molto soddisfatto del soggiorno. Durante una breve permanenza a Milano, tra il 17 e il 21 marzo, dove tenne due recital organizzati dalla Società del Quartetto, visitò lo studio di Umberto Boccioni. Cfr. LAURETO RODONI, Tra futurismo e cultura mitteleuropea: l’incontro di Boccioni e Busoni a Pallanza, Verbania-Intra, Alberti editore, 1988, pp. 46 [28]-47 [29]. 94 I citati Rondò Arlecchinesco (cfr. nota n. 60); la Fantasia indiana (cfr. nota n. 57); il Gesang vom Reigen der Geister, l’Indianisches Tagebuch, zweites Buch, op. 47, KiV 269, concluso il 30 dicembre 1915 e pubblicato nel 1916; la Sonatina ad usum infantis, KiV 268, terminata in America e pubblicata nel 1916, le Variazioni Goldberg (cfr. nota n. 58) e l’Indianisches Tagebuch. Erstes Buch für Pianoforte, KiV 267, concluso l’8 agosto 1915 e pubblicato nel 1916. 95 Cfr. nota n. 59 96 Cfr. nota. n. 59. Busoni scrisse a Felice Boghen (1869-1945, musicologo veneziano trasferitosi per lavoro a Firenze) il 16 novembre 1915: «Io stesso, in questo frattempo, ampiamente mi son’occupato di cose contrappuntistiche; fra le quali figura anche l’edizione (ora completa) del Clavicembalo di Bach. L’ho aggravato di annotazioni e di esempj, di modo ché il testo prende Le lettere 63
sembianze d’un volume Dantesco (diciamo: dell’Inferno). Fra lavoretti minori intorno al Bach mi permetto indicarle i Petits Préludes (per gli allievi) e quel squisito poemetto sinfonico per il cla- vicembalo, che porta il grazioso titolo: Capriccio sulla partenza del fratello dilettissimo. Quest’ultimo è già pubblicato, gli altri lo saranno tra poco: ed Ella potrà facilmente farseli invia- re dal Hug di Zurigo» (Biasca, Archivio privato L. Rodoni). Su Boghen, cfr. Carteggio Ferruccio Busoni-Felice Boghen, a cura di ELEONORA NEGRI, in Ferruccio Busoni e il pianoforte del Novecento, pp. 145-163. 97 Volkmar Andreae fece eseguire all’orchestra della Tonhalle, di cui era direttore stabile, la nuova composizione, per permettere a Busoni di affinarne l’orchestrazione. Un’altra prova ebbe luogo il 3 dicembre. 98 Il libretto del Doktor Faust. Cfr. APPENDICE VI e nota n. 64. 99 In realtà iniziò a comporre la musica solo nell’estate del 1917. Cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 56-57. 100 Cfr. nota n. 65. 101 Cfr. nota n. 57. 102 Cfr. nota n. 18. 103 Si tratta sicuramente di Marcelle Herrnschmidt, che viene nominata in molte lettere e a cui Busoni dedicò le due cadenze del Concerto per pianoforte e orchestra n. 21 di Mozart KV 467 (KiV B 13). La dedica era originariamente destinata a Philipp. Quest’ultimo però chiese a Busoni di offrirla alla giovane pianista, per premiarne la bravura e la dedizione. Cfr. la lettera di Philipp (Mus. ep. I. Philipp 78, Busoni-Nachlass). 104 «Per artista io intendo colui che incessantemente ambisce di portare le sue capacità alla più alta perfezione e sviluppo e questo è ciò che coscientemente e per istinto io cerco di raggiungere» (lettera al Marchese di Casanova del 26 ottobre 1918, cit. in RODONI, Il carteggio tra Ferruccio Busoni e Silvio della Valle Casanova, p. 33). Cfr. anche MARTINA WEINDEL, L’artista creatore nella visione busoniana, in F. B. e il pianoforte del Novecento, pp. 69-80. 105 Viaggio non intrapreso. Cfr. Lettera X e nota n. 121.
LETTERA VIII106
D’abord: je suis desolé de vous savoir souffrant!
Zurich, 4. Sept[em]bre 1916.107
Mon ami, oui, c’est vrai, il y a longtemps que je ne vous ecrivais pas. J’ai negligé plusieures choses, agréables et importantes, en faveur de mon travail. J’ai pu conduir[e] à une bonne fin mon operette Arlecchino108 et composer une Improvvisation (sur un Chant choral de Bach) pour 2 Pianos,109 inspirée des Variations dans ma Sonate de Violon.110 Puis, la guerre111 ne m’a pas epargné. Un excellent ami et peintre de genie a succombé à 33 ans, il n’y a que dix jours! C’est le même Boccioni,112 dont le dernier travail a été mon portrait, fait à Pallanza.113 Maintenant il faudra bien se preparer à organiser la “Saison” et je suis incliné à ne pas refu- ser l’offre de notre Mr Dandelot.114 Les trois conditions que je crois avoir le droit d’imposer, seraient les suivantes: 1) Que la chose soit artistiquement digne et pas trop ennuyeuse. 2) Que le cachet soit le plus haut possible. 64 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
3) Qu’on ne me fasse pas de difficultés inutiles aux frontières, ni des (15) voyages à zig- zag.x) Ce dernier paragraphe je le considère très important. J’aurai ensuite des Concerts en Italie et en Suisse. Du reste, je suis fier de le dire, on m’a invite de tous les cotés et j’ai dû refuser des affaires brillantes et des voyages attrayants. – Au dernier moment je fus empeché d’aller à Fribourg.115 On raconte, que Blanchet va s’éta- blir en France…? – J’ai bien employé mon été. Je vous embrasse. Votre ami dévoué F. Busoni x) quant à l’époque?
106 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Il 20 dicembre 1915 Busoni scrisse a Emilio Anzoletti: «Un certo Marchese di Casanova di Pallanza mi venne a trovare quì per fare la mia conoscenza. Egli si incaricò dei libri [provenienti dall’America] trovandosi al confine ed essendo addentro nelle faccende. I libri mi sono un dolce fardello e soffro maggiormente della loro assenza, che del loro peso. Ho avuto la bella soddisfazione di ricevere inviti e lettere cor- diali da tutte le nazioni, persino da Vienna e Budapest [...]» (Bergamo, Archivio privato). – Durante la primavera del 1916, appena tornato a Zurigo dall’Italia (cfr. nota n. 80) Busoni con- tinuò la sua attività di concertista con esiti trionfali. Diresse anche l’orchestra della Tonhalle, in sostituzione del maestro stabile Volkmar Andreae (cfr. nota n. 92), impegnato, come detto, nel servizio militare. Nel tempo che gli rimaneva si occupava, tra l’altro, della seconda edizione dell’Abbozzo di una nuova estetica della musica (dedicato all’amico Rainer Maria Rilke) e stu- diava le partiture di Mozart. Fino all’inizio di maggio era di ottimo umore. In seguito cominciò a provare un senso di disagio per la situazione precaria in cui si trovava: i suoi progetti erano ancora nebulosi e le circostanze per lui «indecifrabili». Da Pallanza (cfr. nota n. 109), Busoni scrisse una lettera (non conservata) a Philipp analoga a molte altre scritte in quel periodo, in cui manifestava «désespoir» e «découragement» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3804). Infatti Philipp gli rispose: «Je viens de recevoir votre mot de Pallanza. Je suis heureux que vous soyez en ce beau pays. Je ne puis vous exprimer ma peine de sentir entre les lignes de votre lettre tant de dése- spoir, tant de découragement. Ayez de l’énergie, il le faut. Vous êtes un artiste unique et un homme comme vous est nécessaire. Gardez-vous». – Qualche giorno dopo gli scrive di nuovo: «Le monde aura besoin de vous, mon cher ami. Votre talent génial ennoblit ceux qui vous enten- dent. Donc, ne refusez pas de jouer: en faisant ainsi, vous ferez du bien. Après cet affreux cata- clysme, on aura besoin de beauté». Tornato a Zurigo alla fine di giugno, Busoni si dedicò soprat- tutto alla composizione, continuando la partitura di Arlecchino e l’Improvisation dedicata al Marchese. Sulla sua scrivania vi erano anche, oltre alle bozze della citata nuova edizione della sua breve Estetica musicale, lo spartito della Danse Macabre di Liszt (cfr. nota n. 215), prestato- gli dal Marchese per essere pubblicato. – A metà agosto Boccioni morì cadendo da cavallo. Busoni lo venne a sapere per caso leggendo il «Corriere della Sera» a Zurigo. Il dolore per la per- dita di un amico che considerava un genio della pittura lo tormentò per tutto l’autunno del 1916. A Emilio Anzoletti scrisse il 16 settembre 1916: «[…] anche tu del resto passi sopra un fatto spic- catamente criminale, e imperdonabile, come se fosse pane cotidiano. Di questa mansuetudine generale mi dolgo più, che del fatto stesso: ed in questo senso mi sfogai un poco, ma non a bastanza nelle colonne del principale giornale di Zurigo» (Bergamo, Archivio privato). L’articolo menzionato fu pubblicato sulla «Neue Zürcher Zeitung» ed è trascritto con ampio commento e con le citazioni in lingua originale di Boccioni in: RODONI, Tra futurismo e cultura europea, pp. 112-119. Cfr. anche BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 433-435). 107 Siccome a Zurigo viveva senza segretario e Konzertagent, nei primi tempi Busoni fu impresario di se stesso; a partire dall’autunno del 1916, Albert Biolley (1857-1932), banchiere svizzero e flautista dilettante, ricoprì questo ruolo con umiltà ed efficienza, senza pretendere nulla in cam- bio. Egli divenne l’organizzatore dei suoi recital pianistici nelle città svizzere, soprattutto nei can- toni francesi. Al termine dell’«Odyssée helvético-pianistique 1917-1918», il grande pianista rin- Le lettere 65
graziò l’amico per l’impegno profuso e, dopo averlo pregato di perdonargli le difficoltà e le sec- cature che gli aveva causato, concluse: «C’était une rude leçon de contrepoint que je Vous ai donné! Je m’etonne que Vous n’avez pas pris la fuga (la fuite)» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 116). Cfr. la lettera a Max Oppenheimer (Mopp) del 2 ottobre 1918 (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 913): «Was dieses Argument [l’organizzazione dei suoi recital] betrifft, das mir persönlich nicht so am Herzen liegt (das ich aber dennoch nicht abweise), so hat ein Mr. Albert Biolley in Zürich (Witikonerstrasse 50) sich der Anordnung der Konzerte (zumal in der französ.[ischen] Schweiz) aus Freundschaft angenommen» […] Infine la lettera del 23 agosto 1917 allo stesso Biolley: «Puisque Vous avez etabli à Churw[alden] le bureau des Concerts [...] je continue en egoiste [...] à decharger sur vos épaules le fastidieux fardeau [...]». Biolley fu anche un prezioso confidente nei non rari momenti di depressione del musicista e il suo consulente finanziario in Svizzera. Egli dimostrò verso Busoni un’ammirazione e un affetto sconfinati, colmandolo anche di regali molto apprezzati (formaggio, prosciutto, vino, libri...). Il grande pianista fu spesso graditissimo ospite dei Biolley nel loro appartamento zurighese. Il carteggio, ampio e interessante, fa parte del Busoni-Nachlass B I e B II e comprende complessivamente 144 lettere: 119 di Busoni e 25 di Biolley (RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 65-66). 108 Cfr. nota n. 60. Arlecchino fu terminato l’8 agosto. Su Arlecchino gli scrive Philipp: «Je viens de terminer la lecture de l’Arlecchino. C’est un Busoni que je ne connaissait pas et c’est une révé- lation pour moi. Le livret est on ne peut plus original. Quant à la musique elle est vivante, légè- re, spirituelle – et l’orchestre doit être une merveille à en juger par les invitations que donne la partition de piano» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3857). E qualche giorno dopo: «Plus je relis votre Arlecchino plus je l’aime. C’est du Rossini à cent ans de distance - c’est génial. Que de trouvail- le, quel rythme, quelle vie dans tout cela». Ne avrebbe parlato a Chantavoine e a due direttori di teatro per farlo rappresentare (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3829a+b+c+d). Cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 54-56 e IDEM, Tra futurismo e cultura europea, p. 104; cfr. anche la lette- ra a Egon Petri dell’11 agosto 1916, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 239, pp. 338-339 e infine la lettera del 30 novembre 1915 (Bergamo, Archivio privato) a Emilio Anzoletti: «Ho definito la creazione artistica così: la maniera migliore di impiegare il tempo senza compagnia. Intanto io ho redatto e spedito via un buon numero di lavori, cioè la messe di un anno di esilio, ed ora mi accingo ad immortalizzare la furba ed ardita figura bergamasca. Il lavo- ro maggiore fu già preceduto da uno studietto orchestrale: Rondò Arlecchinesco (cfr. nota n. 60), che si eseguirà per la prima volta all’Augusteo di Roma. La Commediola per musica abbraccia un atto solo, l’azione si svolge dall’ora del tramonto a notte avanzata in una strada di Bergamo, ed il tutto si intitola: “Arlecchino, tragedia da Marionette”. L’intreccio è di mia fantasia, il conte- nuto, oltre essere filosofico-burlesco, prende in ridicolo l’atteggiamento dell’opera teatrale. Credo che questa operetta, se riesce secondo le mie intenzioni, la si dovrà prendere sul serio». A Carlo Clausetti (cfr. nota n. 122). Busoni scrisse il 19 aprile 1917: «Arlecchino, un capriccio tea- trale, contiene in una forma spigliata e grottesca un senso più profondo: la derisione del teatro stesso ed uno sprezzo scherzoso di ciò che siamo abituati a considerare tragico nella vita. La musica credo sia riuscita indipendente e perfettamente tessuta. – Spero certamente di veder qua Lei, ed il Commendatore, e Toscanini» (Zentralbibliothek Zürich) – Su Arlecchino, KiV 270, cfr. BUSONI, La genesi dell’Arlecchino, in Lo sguardo lieto, pp. 181-185; IDEM, Per la sua interpreta- zione, ivi, p. 186; IDEM, A proposito dell’Arlecchino, ivi, pp. 190-192; KINDEMANN, Verzeichnis, pp. 304-316; SABLICH, Busoni, pp. 208-216; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 219-237; CLAUDIA FELDHEGE, Busoni als Librettist, Anif/Salzburg, Verlag Ursula Müller-Speiser, 1996, pp. 129 sg.; RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 54-55; GUERRINI, Ferruccio Busoni, pp. 282-301; GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, p. 26; DENT, Ferruccio Busoni, pp. 234 sg.; LEVITZ, Puppet Theater: Arlecchino and Turandot, in Teaching New Classicality, pp. 143-148. 109 Improvisation über das Bachsche Chorallied “Wie wohl ist mir, o Freund der Seele” BWV 517, per due pianoforti, KiV 271. Fu composta per ringraziare il Marchese di Casanova dell’ospitalità nella sua villa di Pallanza, nel giugno 1916. Con questa dedica (orig. in tedesco): «I nuovi mezzi di espressione e il cambiamento d’animo che 16 anni di vita nel frattempo trascorsi mi elargiro- no, fecero sì che quello che cominciò come un lavoro subordinato finì col prendere la forma di 66 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
una composizione completamente autonoma. Come tale la consegno a Lei e alla comunità». Cfr. ALBRECHT RIETHMÜLLER, Ferruccio Busonis Poetik, Mainz, Schott, 1988, pp. 93-154; MARCO VINCENZI, Rivisitazioni busoniane, in Ferruccio Busoni e la sua scuola, pp. 127-133; RODONI, Tra futurismo e cultura europea, pp. 57-58 (=[39]-[40]); RODONI, Il carteggio tra Ferruccio Busoni e Silvio della Valle Casanova. – In una lettera finora inedita a Emilio Anzoletti, del 7 giugno 1916 (Bergamo, Archivio privato) così Busoni parla del soggiorno a Pallanza: «Il tempo – argomento principale, superiore a quello della guerra, nella vita di villeggiatura – non ci seconda, e il Boccioni, che ha incominciato il ritratto all’aria aperta ne dipende completamente. Così siamo qui sospesi ed io mi struggo, come tu mi conosci, e per l’assenza di avvenimenti, e per la mia inettitudine al lavoro e per la graziosa forma di prigionia, in cui mi sono avventurato [...] Intanto piove a secchie, si fa la vita del battello a vapore, si incontrano sempre quei passe[g]geri di prima classe, s’attende l’ora della colazione, ci si riunisce nel salotto nella penombra, e fuori pioggia, e le onde che battono e la terra par davvero lontana». 110 Il tema bachiano era già stato utilizzato nella Sonata n. 2 per pianoforte e violino, op. 36a, KiV 244. Cfr. nota n. 274. 111 Sulla guerra, Philipp scrisse il 6 giugno 1916: «La guerre sera longue encore. Les Allemands s’é- tant préparés formidablement à la guerre pendant de longues années, doivent leurs avantages à l’insuffisance de préparations des alliés. La barbarie des méthodes de guerre allemands, oblige les nations unies d’aller jusqu’au but... Cette guerre ne peut être comparée à nulle autre. Elle a été provoquée, déchainée par une nation dont la prétention de dominer toutes les autres nations, doit être brisée. Nous n’avons pas, nous autres hommes de 50 ans et plus, été assez pru- dents dans le choix de notre heure de naissance... Nous croyions à l’idéal, à la paix universelle, à la civilisation – nous vivions dans un rêve et nous ne sentions pas la préparation latente de la plus formidable catastrophe de l’histoire du monde. Quelle sera la vie après? Je n’ose pas y pen- ser... Mais vous? Vous avez du génie. Vous pouvez encore beaucoup. Ayez du courage, de la volonté. La vie sera belle encore pour vous» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3804). Cfr. anche la testi- monianza di Bruno Goetz nella nota n. 54. 112 «Boccioni, you remember, is the same of whom – with the help of poor Miss Bruce – I bought the “rising city” in London. He is “rising” himself splendidly, not so much in public estimation, but in his own views and deeds. Now he is 33 [years] of age and decidedly the most gifted and advanced painter in Italy. I hope much from his present work, otherwise I would not waste seve- ral weeks to contribute to its creation. Still he is struggling with problems, and his way is that of suffering» (lettera a Rosamond Ley, 1 giugno 1916; Biasca, Archivio privato L. Rodoni e Londra, British Library). Boccioni pochi giorni prima di morire scrisse a Busoni dal luogo in cui prestava servizio milita- re: «Tutto questo periodo della mia vita è sotto la sua influenza e a Lei devo la pace e la calma con le quali posso sopportare questa vita terribile. D’arte, da qui, non posso parlare. Da questa vita uscirò con una specie di sprezzo per tutto ciò che non è arte. Nulla è più terribile dell’arte. Tutto quanto vedo è giuoco in confronto ad una pennellata giusta ad un verso ad un accordo giusti. Tutto è meccanico e facile e abitudinario. Pazienza e memoria. Non c’è che l’arte col suo soffio inconoscibile e i suoi abissi inscrutabili. Tutto il resto è raggiungibile basta darsene la pena» (Rodoni, L'incontro di Boccioni e Busoni a Pallanza, pp. 116-117). 113 La storia del “Ritratto del Maestro Busoni” è narrata con ampia documentazione in RODONI, Tra futurismo e cultura mitteleuropea. 114 Alfred Dandelot, critico musicale e agente di concerti (Administration de Concerts A. Dandelot, Paris, 83, Rue d’Amsterdam). Philipp scrisse a Busoni il 18 luglio 1916: «Cet aimable impresario dont le nom fait songer aux doges de Venise, est désespéré de n’avoir pas de réponses de vous» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3808+a+b). Dandelot proponeva a Busoni 6/8 recitals a Madrid e 2 Concerti con orchestra. Inoltre 12/15 recital in altre città spagnole e portoghesi. Queste propo- ste non vennero prese in considerazione da Busoni, che non uscì dai confini svizzeri fino all’au- tunno del 1919. Cfr. lettera successiva. 115 Per ascoltare un recital di Blanchet (cfr. nota n. 87) e Mus ep. I. Philipp 59, Busoni-Nachlass B II. Le lettere 67
ILL. XII – Lettera manoscritta a Isidor Philipp (VIII) 68 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA IX116
Z[urich], 7 O[ctobre] 1916117
Mon cher, excellent ami, la condition suprême (qui decidera de mon voyage en Espagne) est: d’avoir libre entrée et sortie aux frontières.118 Cela ne pourrait s’effectuer que par une lettre d’une haute autorité, d’un ministre. Je ne supporterais pas d’être traité en délinquent par des sbirres; je me connais, je sais, que facilement je me révolte contre tout procedé indigne, et peut-être j’arriverais à me nuir[e] serieusement. Si Monsieur Dandelot est capable de me satisfaire sur ce point, la question des dates et des cachets se resoudra sim- plement. – Le mois d’Avril serait probablement favorable à mes desseins. Pardonnez, cette fois, le ton décidé de ma lettre: c’est le sujet qui en a la faute. – Je vous embrasse. Votre devoué Ferruccio Busoni
116 Lettera autografa (Biasca, Archivio privato L. Rodoni), già pubblicata in RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, p. 93. In una lettera del 14 settembre 1916, Philipp si lamentava per il fatto che da ormai oltre due anni non vedeva Busoni e aveva scarse notizie sul suo stato d’animo e sulla sua attività: «Quand connaîtrai-je toutes les belles choses que vous avez faites depuis 1914? Quand vous entendrai-je à nouveau?» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3810). Gli ricordava poi che gli aveva promesso «une séance au bénéfice d’une œuvre à Paris» e lo supplicava di non dimenti- carsene. 117 Alla fine di settembre del 1916, Busoni confessò ad Hans Huber (cfr. BUSONI, Lettere con il car- teggio Busoni-Schönberg, n. 246, p. 346) di mettersi al pianoforte sempre più malvolentieri per tenersi in esercizio, poiché era concentrato sulla composizione del Doktor Faust. Le altre attività lo distoglievano da ciò che definiva paradossalmente la sua “alba”. Cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 61-69. Durante il mese di ottobre del 1916, Busoni era ancora profonda- mente afflitto per la morte di Umberto Boccioni. Si confidò con Rosamond Ley: «Yes, I have fini- shed the opera [Arlecchino] and done numerous things afterwards (a piece for 2 Pianos) – but the portrait has been a success, but the painter is no more. They have killed him – the portrait remains his last monumental work! Among many terrible things, that one has been almost too much; the sacrifice was superfluous and deprived of sense… This, combined with another fatal political event of my country, gave me a tremendous depression» (9 ottobre 1916, Biasca, Archivio privato L. Rodoni; Londra, British Library). Il 16 settembre Philipp gli scrisse: «Les tra- vaux forcés de l’existence, les incertitudes du sort, l’ingratitude d’êtres que l’on aime, les vaines espoirs, autant de choses qui, ajoutées aux angoisses du moment terrible que traversera le monde, vous tuent peu à peu... Comment rassembler tous les lambeaux des cœurs accrochés à toutes les roues du chemin que nous a fait parcourir la destinée? Je comprends votre tristesse, je vous assure et je sais ce qu’un cœur comme le vôtre peut souffrir... Mais, quoi, nous sommes dans un engrenage. Le sort en est jeté. N’admirez[-]vous pas l’énergie, la beauté morale, l’enthousiasme de la France, que vous aimez?» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3810). 118 Leitmotiv epistolare: per recarsi a Milano alla fine di marzo del 1917 (invito della Società del Quartetto per un concerto), Busoni pose una condizione irrinunciabile: «[...] la garantie absolue par lettre governative de ma libre entrée et sortie à la frontière» (lettera ad Albert Biolley del 2 marzo 1917: Mus.Nachl. F. Busoni B I, 88+a). Questo concerto venne infatti annullato. Anche a Rosamond Ley comunica il 9 ottobre 1916: «I am sorry to say that my coming to England is out of the question for this season. All plans are disturbed and my writing-table is the only firm point, centre and base of my existence. Around it the mad world is whirling, is shaking at its boards – and only when working is prosperous, I am able not to see and not to hear the stor- ming dance» (Biasca, Archivio privato L. Rodoni; Londra, British Library). La veemenza del con- Le lettere 69
tenuto potrebbe essere spiegata con un evento sgradevole che gettò Busoni nello sconforto: proprio nei giorni della scrittura di questa lettera il «Journal de Genève» pubblicò un articolo, quasi sicuramente scritto dal musicologo belga Maurice Kufferath (1852-1919), in cui si insinua- va che egli avesse suonato a Bruxelles per l’esercito germanico. La notizia era priva di ogni fon- damento. Nonostante la rettifica dello stesso giornale, in Italia si parlò della vicenda come di uno scandalo nazionale e Busoni ne fu profondamente ferito. Scrisse a Vianna Da Motta: «Nell’autoeducazione che perseguo severamente (soprattutto da 15 anni a questa parte) il mas- simo risultato che ho conseguito è la mia integrità. Mi fa schifo che qualcuno osi toccarla con le sue sudicie mani» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, p. 347.)
LETTERA X119
Zürich, 28 Jan.[vier] 1917120
Mon très-cher Ami, j’ai pensé toujours à vous – mes fortes occupations ont coupé les pratiques de ma corres- pondence (16) amicale – ce qui ne saurait changer ni à mes sentiments, ni à nos bonnes relations. Du reste j’ai – pour le moment – renoncé à bien des choses (à tout voyage à l’étranger par exemple)121 et me suis confiné moi-même à la table de travail. Je suis en train d’achever mon troisième opéra.122 Un quatrième123 est déjà amplement pro- jété. A mon édition de Bach j’ai pu ajouter un septième volume,124 qui n’est pas indifferent. J’ai échangé quelques lettres avec Blanchet.125 Da Motta126 va se retirer en Portugal, son pays de naissance. Ici j’ai introduit les Etudes d’Alkan.127 A Bâle je jouerai le 5e de Saint[-]Saëns;128 à Zurich, bientôt, il y aura un Concert d’Orchestre avec les œuvres de Debussy, Chausson et d’autres illustres français. – J’ai tout de même la nostalgie des grandes villes129 – la vie s’épuise en travail. Je n’ai pas le talent de l’organisa- tion et peu d’espoir de cueillir les fruits de mes efforts. Cependant je demeure serène (17) – Rappelez moi aux amis honorés MM. Blondel,130 Widor,131 Fauré,132 Chantavoine,133 et à tous ce qui ont la bonté de me garder un souvenir. Je vous embrasse. Votre affectionné et dévoué Ferruccio Busoni
119 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 926a+b+c). 120 Nei primi mesi del 1917, Hans Pfitzner (1869-1949) pubblicò un pamphlet per le edizioni dei «Süddeutsche Monatshefte» di Monaco contro l’Abbozzo di una nuova estetica della musica di Busoni, uscita, riveduta e ampliata, presso Insel Verlag nel 1916. Si intitola Pericolo futurista (A proposito dell’estetica di Busoni) ed è pubblicato tradotto in italiano in SABLICH, Busoni, pp. 279- 302. Busoni rispose con una lettera aperta dai toni pacati e concilianti, benché fosse amareggia- to dal carattere acceso della contestazione. Questa lettera, tra gli scritti di carattere teorico più importanti di Busoni, è pubblicata in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 109-111. 121 Ai fratelli Emilio e Augusto Anzoletti (cfr. nota n. 56 della Prefazione) scrisse qualche mese più tardi, precisamente il 5 luglio 1917: «Miei cari fratelli, l’assiduo lavoro e la necessità di dimostra- re in un paese che rende possibili le trattative in varie direzioni (trattative che si dilungano, come tutto in questo mondo, per chi non ha la visione della brevità della vita e del dovere di attinge- re al fondo di essa) lavoro e necessità, dunque, mi trattennero qui al di là delle mie intenzioni. Ed ora non sò — considerando i tempi e la stagione — se riuscirò ancora a decidermi al tra- sporto della mia persona oltre un confine spinoso» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 56). 70 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
122 Si tratta di Turandot, KiV 273 (cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 319-331). All’inizio di ottobre del 1916, siccome lo Stadttheater di Zurigo considerava troppo breve Arlecchino per una serata operistica (dura circa un’ora), Busoni prese «una decisione sbrigativa»: desiderando formare un dittico che avesse validità per il futuro, sfruttò il materiale sinfonico della Turandot-Suite (KiV 248), musica di scena risalente al 1905 e destinata ad accompagnare la pièce teatrale omonima di Gozzi, per comporre un’altra breve opera. Dal 13 ottobre al 13 novembre Busoni scrisse il libretto e il piano musicale dell’opera. Poi, in breve tempo, adattò il testo alla musica di scena. All’inizio di marzo, la partitura era quasi terminata. Il titolo che collega i due lavori teatrali è ‘La nuova Commedia dell’arte’. A Carlo Clausetti, avvocato di Casa Ricordi, Busoni scrisse il 19 apri- le 1917: «Turandot segue il concetto del Gozzi, concentrato in due soli atti e reso meno pateti- co. Ho cercato di mantenere il tono inverosimile della favola» (Zentralbibliothek Zürich) —. La prima rappresentazione delle due opere ebbe luogo allo Stadttheater di Zurigo l’11 maggio 1917: Busoni stesso era sul podio, il grande attore Alexander Moissi interpretava il ruolo parlato di Arlecchino. Per approfondimenti, cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 53-57. Cfr. inoltre BUSONI, Sulle musiche per Turandot, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 171-172; SABLICH, Busoni, pp. 216-223; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 240-245; FELDHEGE, Busoni als Librettist, pp. 88-128; GUERRINI, Ferruccio Busoni, pp. 302-308; SEBASTIAN KÄMMERER, Antiillusion als Spiel mit gattungseigenen Konventionen – F. Busonis Oper Turandot, in Illusionismus und Ant-illusio- nismus im Musiktheater, Salzburg, Verlag Ursula-Müller Speiser, 1990, pp. 73-102; RODONI, Caro e atroce Maestro, in Arlecchino di Ferruccio Busoni e Gianni Schicchi di Giacomo Puccini, Programma di Sala del Teatro di Messina, Stagione 1999/2000, pp. 7-15 (nell’articolo è contenu- ta una splendida lettera di Ermanno Wolf-Ferrari a Busoni, che costituisce una sorta di prima illu- minante recensione di Arlecchino). 123 Doktor Faust. Cfr. APPENDICE VI. Sulla genesi di quest’opera, cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 57-59 e SUSANNE FONTAINE, Busonis “Doktor Faust” und die Ästhetik des Wunderbaren, Kassel, Bärenreiter Hochschul Schriften, 1998, pp. 60-71. Il 19 settembre 1922, Busoni scrisse a Emilio Anzoletti a proposito del Faust: «Col Faust (ben inoltrato) mi prefiggo di mostrarmi più severo. Gli è un problema difficile. E non ci vedo ancora chiaro. “Realismo” no, “Espressionismo” neppure. Quì ci vorrebbe un uomo di genio e di originalità creativa. Chi sà, che un tale non esista piuttosto in Italia? Sono talmente fuori della corrente, che perfino i nomi di artisti nuovi mi rimangono sconosciuti. — Altra cosa è riguardo ai musicisti, che lavorano tanto di gomito, da sapersi spingere sempre alla prima fila» (Bergamo, Archivio privato). Cfr. BUSONI, Il flusso del tempo e Sui tempi che corrono, in Lo sgardo lieto, pp. 145-147 e 141-144. 124 Bearbeitungen, Übertragungen, Studien und Kompositionen, conclusi il 20 luglio 1918 e pub- blicati da Breitkopf & Härtel nel 1920. Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, p. 466. 125 Cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, nn. 188 e 261, pp. 275-276 e 360-361. 126 José Vianna (Viana) Da Motta (1868-1948), pianista, compositore, musicografo portoghese. Fu allievo di Franz Liszt a Weimar (1885) e di Hans von Bülow a Francoforte (1887). Nel 1915 fu nominato direttore del Conservatorio di Ginevra, posto che occupò fino al 1917. Rientrato a Lisbona, assunse la direzione del Conservatorio Nacional, mantenendola per vent’anni. Fu amico e collaboratore di Busoni con il quale intrattenne una fitta corrispondenza. Undici lettere di Busoni a Da Motta sono pubblicate in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg (cfr. elenco a p. 574). Di recente è stato pubblicato il carteggio integrale: FERRUCCIO BUSONI-VIANNA DA MOTTA, Briefwechsel 1898-1921 mit Anmerkungen und einem Vorwort herausgegeben von Christine Wassermann Beirão, Wilhelmshaven, Florian Noetzel Verlag, 2004. 127 Charles Henry Valentin Alkan (1813-1888), pianista e compositore francese. Fanciullo prodigio (a 17 anni era già pianista affermato), fu amico di Hugo, Liszt e Chopin. Egli sviluppò una scrit- tura pianistica virtuosistica sulle orme di Thalberg e di Liszt, che però volse a sperimentazioni personali evocanti la poetica di Berlioz. Busoni tenne in grande considerazione Alkan, come testimoniano appunti inediti, raccolti sotto il titolo Über Alkanaîné e conservati alla Staatsbibliothek zu Berlin (cfr. GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 37, nota n. 93). Cfr. anche la lettera a Emil Hertzka del 7 novembre 1910, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg, p. 547. Busoni aveva in repertorio parecchie composizioni di Alkan, tra cui alcuni Le lettere 71
Etudes op. 35. Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, p. 317 e ROBERGE, Busoni et la France, pp. 283-286: «Le compositeur français du passé qui a le plus intéressé Busoni est sans aucun doute Charles- Valentin Alkan. [...] il le considérait avec Chopin, Schumann, Liszt et Brahms comme l’un des plus grands compositeurs pour le piano après Beethoven. [...] En 1922, Busoni parlait de sa “période d’Alkanisme” et se souvenait d’avoir irrité bien des gens avec ses compositions qu’il avait en haute estime». Les 12 Études dans tous les tons mineurs op. 39 furono composti nel 1857 ed esigono una tecnica straordinaria per superare delle terribili difficoltà, soprattutto nelle 25 variazioni che costituiscono il Festin d’Esope. Cfr. infine APPENDICE V, terzo brano su Franz Liszt. 128 Busoni fa riferimento al Concerto n. 5 per pianoforte e orchestra in fa maggiore, op. 103; su Debussy (1862-1918) cfr. nota n. 209. Ernest Chausson (1855-1899), allievo di Massenet e Franck, fu uno dei più importanti post-romantici francesi e un precursore di Debussy. Compose tre opere teatrali, musica da camera e vocale, alcuni poemi sinfonici, una sinfonia e un poema per violino e orchestra. 129 Leitmotiv epistolare che compare in quasi tutti i carteggi busoniani. 130 Discendente di Alphonse Philipp Blondel che nel 1869 fondò una manifattura di pianoforti (gli Erard). Cfr. la lettera di Busoni a Kestenberg del 13 ottobre 1923: «Mr. Blondel [...] nähmlich der Besitzer von ‘Erard’» (Mus.Nachl. F. Busoni BI, 737a+b). Cfr. anche DENT, Ferruccio Busoni, p. 270. 131 Charles-Marie Widor (1845-1937), organista e compositore francese. Fu concertista rinomato, insigne interprete bachiano e straordinario improvvisatore. Grazie a Widor, Busoni ottenne nel 1913 la Croix de Chevalier de la Légion d’honneur (cfr. Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3783-3783a). 132 Gabriel Urbain Fauré (1845-1924), pianista e compositore francese, autore, tra l’altro, di un cele- berrimo Requiem. Nel 1917 era direttore del Conservatorio di Parigi, di cui riformò radicalmen- te i programmi d’insegnamento e la gestione amministrativa. Busoni incluse Pelléas et Mélisande, suite dalla musica di scena (l’8 novembre 1906) nella serie dei concerti berlinesi (1902-1909): cfr. nota n. 10. 133 Cfr. nota n. 17.
LETTERA XI134
Zürich, 5 Avril 1917
Cher maître et ami, je viens de recevoir la plaquette representante la tête du veneré Alkan135 et – à ma surprise joyeuse – un beau livre de Goncourt.136 Avant la guerre j’avais commencé à faire collection des Goncourts et reussi à reunir une dizaine de leurs œuvres en éditions originales. Tout ça est bien loin de moi. Cependant je continue à collectionner. Justement je viens d’acquerir les deux dictionnaires d’Architecture et du Mobilier par Viollet-le-Duc,137 ouvrages superieures et qui me récon- fortent de ma vieille vocation manquée d’architecte;138 ensuite une édition savante des poé- sies de Florian139 et de B.[ernardin] de St. Pierre140 etc. – Nous avons ici maintenant un beau dépot de Crès,141 qui me fournit ces livres.142 Mais j’oublie de vous remercier[,] ce, qui était le premier but de ma lettre. Je le fais de tout mon cœur! Blanchet m’a envoyé les variations.143 Elles sont interessantes et intelligentes, un peu froides et démodés. Amusante à déchiffrer, elles demontrent une belle observation pianis- tique. Il y a enfin de la culture, une certaine independance et un progrès dans le petit détail. Suis-je trop sevère?144 Je le regretterais parce que je me sens en sympatie avec les intentions du pianiste=compositeur. (Ce mot dernier explique tout. B.[lanchet] ne serait pas compositeur sans son piano.) 72 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
Mes opéras sont prêts et vont être joués vers fin d’Avril ou debut de Mai.145 Serait-il trop fan- tastique de vous prier de vouloir assister à la Répetition génerale?146 – Le jour où l’orchestre du Conservatoire a joué ici (avec éclat) j’étais au lit. – Je me suis per- mis d’envoyer au Maître Messager147 quelques mots d’excuses et d’hommage. Je vous embrasse. Votre très-devoué F. Busoni
134 Copia manoscritta (Mus.Nachl. F. Busoni BI, 927a+b+c). Bruno Goetz, scrittore, poeta e dram- maturgo svizzero dalla straordinaria memoria, ricordò Busoni ai tempi dell’esilio nel breve testo il tavolo rotondo, pubblicato in APPENDICE I. 135 Cfr. nota n. 127. Philipp gli scrisse in questo periodo: «M. [Paul] Tiocca vous portera un médail- lon d’Alkan, la seule image qui reste du vieux maître» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3812). 136 Cfr. nota n. 314. 137 Ecco i titoli precisi: Dictionnaire raisonné de l’architecture française du XIe au XVe siècle (1854 à 1868); Dictionnaire raisonné du mobilier français de l’époque carolingienne à la Renaissance (1858 à 1870), in 6 volumi che Busoni possedeva nell’edizione parigina del 1858- 1875. Cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 107. Del Dizionario di architettura, Busoni aveva l’edizione in 10 volumi, Paris, B. Bance, 1858-1864 (“gesuchte Oktavausgabe”). Nella sua biblioteca vi era inoltre l’Histoire d’une forteresse (Parigi, 1874). Eugène Emmanuel Viollet-le- Duc (1814 – 1879) architetto, ingegnere, teorico dell’architettura francese, era conosciuto soprat- tutto per i suoi controversi restauri degli edifici Medioevali. I suoi studi sul Medioevo e sul Rinascimento non si limitarono all’architettura; si interessò infatti anche ai mobili, all’abbiglia- mento, agli strumenti musicali, agli armamenti. A proposito di questo Dizionario, Busoni scrisse a Biolley l’8 novembre 1916: «Ce livre m’est une consolation. Sa lecture suppléera en partie l’ar- dent désir de toute ma vie de m’occuper de la construction et de l’étude du style gothique. Si j’a- vais mes livres chez moi!» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 84). Cfr. BUSONI, Pensieri sull’espressione nell’architettura, in Lo sguardo lieto, pp. 426-432. 138 Cfr. GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 28: «Mia madre aveva sperato di fare di me un Triestino o un diplomatico. Io volevo diventare architetto. Ma […] i binari erano già posti e fis- sati e la ruota del mio destino girava sicura e inarrestabile in questa direzione» Cfr. anche ivi, p. 33, appunto del 3 aprile 1924. Cfr. infine l’inizio della lettera del 28 aprile 1913 a Emilio Anzoletti (Bergamo, Archivio privato): «Ho ricevuto grandissime impressioni a Roma e a Napoli (cfr. nota n. 2). Grazie a Dio, che faccio ancora progressi. Bisognerebbe essere molto grandi per poter afferrare tutta la grandiosità, architettonica dell’una, naturale dell’altra città, e nessu- no arriverebbe ad esaurirle. — Rimpetto a queste magnificenze mi parve meschino il dar dei concerti sul pianoforte e a Roma mi trovai di pessimo umore, vale a dire umiliato. A Napoli, però, la straordinaria foga del pubblico supplì a ciò che la mia arte poteva dare in proporzio- ne all’ambiente». 139 Jean-Pierre Claris de Florian (1775-1794). Fu autore di romanzi pastorali in prosa, di romanzi a sfondo storico, di opere teatrali. La sua fama è però legata alle Fables (Favole) in versi. Di que- sto scrittore Busoni possedeva le Oeuvres in 20 volumi nell’edizione parigina del 1820-1824 e le Fables illustrées par Victor Adam (Parigi, 1838). Di sicuro Busoni fa riferimento a quest’opera, “savante” perché conteneva un saggio sulla favola di Charles Nodier. Cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 35. 140 Jacques-Henri Bernardin de Saint-Pierre (1737-1814): di questo scrittore influenzato dalle idee di Rousseau, Busoni possedeva le Oeuvres complètes in 12 volumi nell’edizione parigina del 1818 e tre edizioni del romanzo breve, contenuto nel quarto volume degli Etudes de la Nature (1784), Paul et Virginie. Cfr. ivi, p. 92. 141 Georges Crès, editore e libraio parigino. 142 Sull’amore di Busoni per i libri, cfr. la lettera a Volkmar Andreae del 26 maggio 1922, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 363, p. 482: «Io vivo in mezzo ai miei libri, una col- lezione considerevole che riempie due grandi stanze. Ne ricavo gioie purissime». Cfr. anche Le lettere 73
GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 31, p. 78 e p. 86). Cfr. infine WEINDEL, The hundred Best Books, pp. 65-85. 143 Cfr. nota n. 87. «[Blanchet] m’a fait entendre des variations qui sont une œuvre de tout premier ordre. Vous aurez certainement une grande joie artistique lorsque vous prendrez connaissance de ces pages vraiment magnifiques. Il les joue en grand maître» (Mus. Nachl. F. Busoni B II, 3806). Philipp ribadisce il suo giudizio il 14 settembre 1916: «Elles [les Variations] sont vraiment d’un grand artiste. Mais vous les verrez puisque Ricordi les publie» (Mus. Nachl. F. Busoni B II, 3810). 144 Quando Philipp lesse il giudizio ben più severo di Busoni, concluse: «Pour Blanchet je crois bien que vous avez raison» (Mus. Nachl. F. Busoni B II, 3816). 145 Arlecchino e Turandot furono rappresentate allo Stadtheater di Zurigo l’11 maggio 1917 sotto la direzione del compositore stesso. 146 Non vi era Philipp alla prova generale, ma un altro testimone d’eccezione: Bruno Goetz (cfr. APPENDICE I. 147 André-Charles-Prospère Messager (1853-1929), compositore e direttore d’orchestra francese. Fu allievo di Saint-Saëns. Nel 1880 iniziò a Bruxelles una carriera direttoriale fino a diventare diret- tore stabile dell’Opéra-Comique nel 1898. Diresse la prima rappresentazione del Pelléas et Mélisande di Debussy.
LETTERA XII148
[Zurich], 19 Aout 1917
Mon cher Ami, Je viens de recevoir une Carte postale de Blanchet149 (en voyage de noces), dans la quelle il parle de vous. Il dit que vous n’êtes pas gai, et je le comprend. L’idée m’est venu pour vous, d’une petite excursion en Suisse, au mois de Septembre, qui ferait du bien à vous… et à moi. Ne voudriez vous pas, vous y decider? Nous aurions milles sujets de conversa- tion, tranquille et objective, qui vous presenterait les choses sous des aspects moins vehe- ments et plus purement spirituels: une medicine de l’âme, dont nous sentons tous le besoin! Cette ville, en ce moment, est internationale; elle reunit plusieures gens de valeur et d’és- prit.150 Cette nuit j’ai rêvé d’un voyage à Paris. Mes pensées y reviennent toujours: j’ai la nos- talgie des grandes villes, des voyages, de la liberté des mouvements. En fait, je ne bouge pas: j’ecris beaucoup,151 je joue quelque fois, je suis bien seul – bien seul152 – social[e]ment et moral[e]ment. Venez, si vous voulez! – Mon ami Da Motta153 a quitté Genève pour son pays natal. Encore une barrière, qui me sépare d’un homme, que j’avais reussi à conquerir, et qui maintenant me comprend. J’attende vos nouvelles et je vous embrasse. Votre très affectionné F. Busoni
148 Lettera autografa (New York, Public Library). — Innanzitutto Philipp gli scrive, il 17 luglio 1917, una splendida lettera di appoggio morale: «Vous me dites que vous ne voulez pas m’ennuyer en me racontant vos peines. Soyez assuré, mon cher ami, que peu de gens ont pour vous l’amitié et l’admiration que j’ai et que je prends part de tout mon coeur à ce qui peut vous arriver d’heu- reux ou de triste» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3813). Il 13 luglio 1917 Busoni aveva composto la 74 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
prima pagina del Doktor Faust (lettera ad Albert Biolley del 12 dicembre 1921, Mus.Nachl. F. Busoni B I, 190). — Un mese dopo, l’11 agosto 1917 scrisse all’amico banchiere: «Les socialistes et les ouvriers italiens protesterons contre la continuation de la guerre avec une grève general[e], si la garantie de la paix ne se prononce pas avant l’hiver. Je serai assez fier, si la lumière se fai- sait dans mon pays, et si l’Italie “marchait à la tête de la civilisation” comme disait Napoleon III. — C’est, comme vous constaterez, la seule fois que je vous écrie Politique; c’est parce que un petit frisson de patriotisme (justifié) m’a passé dans la nuque» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 97). Da una lettera a Rosamond Ley del 16 luglio 1917 (Biasca, Archivio privato L. Rodoni; Londra, British Library) veniamo a sapere che Busoni ha conosciuto personalmente James Joyce: «The news from Switzerland are not very interesting. We had too much of German “bands”, once the Parisian Orchestre du Conservatoire, and a few weeks of Italian opera season. Among the many interesting strangers of all nations, there is here a certain James Joyce; an Irishman, who writes English books, and whom I met personally». Cfr. RICHARD ELLMANN, James Joyce, Zürich, Rhein- Verlag, 1956, pp. 400-402 e 450. Sullo stato d’animo di Busoni tra la scrittura di questa lettera e quella della successiva (autunno 1917), cfr. la struggente lettera a Jella Oppenheimer del set- tembre 1917 e quella a E. Petri del 5 ottobre (BUSONI, Lettere, nn. 271-272, pp. 370-371-372). 149 Cfr. nota n. 87. 150 Cfr. nota n. 89 e la lettera a Egon Petri del 10 agosto 1917, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 270, p. 369. 151 A Biolley aveva scritto l’11 agosto 1917: «Le travail n’avance qu’à petits pas, mais constamment: du reste chaque nouveau commencement presente d’abord des difficultés, qui me semblent insurmontables, et devant les quelles je me sent vraimant commençant. Ainsi, sans aucune inten- tion systematique, mon petit môt, “Beginnt jedesmal, als ob Ihr nie begonnen hättet” devient vrai. Une fois le chemin trouvé, les “pas” grandiront; on peut suivre ce procès même dans l’é- criture de mes partitions. En general je travaille maintenant avec plus de facilité» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 97). 152 Ecco la risposta di Philipp il 30 agosto 1917: «Votre lettre me touche infiniment. Vous dites que vous êtes seul. C’est impossible. Partout où vous avez passé, vous avez laissé des amis, des admirateurs. A votre magnifique cerveau, digne des beaux artistes du Quattrocento, ne joignez vous pas votre génie d’interprête et une âme noble et généreuse. Qui peur résister à cela? = Je suis sûr en tous les cas de ne pas exagérer, en disant qu’en moi vous avez un ami à toute épreu- ve et un admirateur compréhensif de votre art unique. [...] Je comprends votre état d’âme. Mais quoi, vous avez du génie. Vous, vous pouvez surmonter bien de choses... Moi, je vis au milieu du souci, des tristesses, des misères. Mais, les sauvages fureurs de l’infernal ennemi n’abattent pas le cœur. Après la lutte horrible, ce sera l’éclatante et vivifiante victoire, je suis sûr. Mais, après il faudra tout reconstituer et alors les artistes, tels que vous (ils sont si rares) seront néces- saires. Donc gardez vous pour nous tous. [...]» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3814). 153 Cfr. nota n. 126.
LETTERA XIII154
(Zurich,155 9 Janvier 1918)
Mon cher et honoré Ami, votre lettre et la bonne nouvelle de votre guérison m’ont réjoui. Presque simultanément je viens de récevoir quelques lignes exquises de Mlle Herrenschmidt, votre élève, qui m’ont donné un vrai plaisir. Il y a peu de semaines, j’
Parmi le quel je n’ai pas negligé l’education du pianiste en tributant (20) une “grande” édi- tion de la Fantaisie sur Don Juan157 et un cahier d’exercises et Préludes,158 début d’une œuvre qui voudrait devenir pianistiquement = encyclopedique. Ajoutez une quatrième Sonatina (in diem nativitatis Christi)159 – bien autre chose, que la “Nuit de Noël”160 d’au- trefois! Je vous remercie de penser toujours au salut de mes petits morceaux et je suis bien fier de votre approbation. L’année 1918 s’est commencée en bonne santé (Te Deum laudamus!) mais avec peu d’é- lan laborieux; et voilà 8 jours qui se sont écoulès sans résultat. Dans telle situation on a chaque fois la sensation d’un fallissement (21) spirituel.161 Je ne veux pas toucher au sujet du fallissement mondial; le bon Blanchet semble en avoir perdu la tête: combinez le cas avec la lune de miel, à travers la quelle il vient de voyager, et…! Je vous embrasse avec toute mon affection Votre très dévoué 9 Janvier 1917162 F. Busoni163
154 Lettera autografa (New York, Public Library). 155 Sulla situazione a Zurigo dal 1918 al 1920, cfr. LEVITZ, Zurich 1818-1920, in Teaching New Classicality, pp. 41-53. Il 15 gennaio scrisse a Petri: «Se questa guerra non avesse ottenuto altro scopo che quello di separare le persone nello spazio e nell’anima, ciò sarebbe già sufficiente- mente diabolico. Ma io cerco di resistere anche a questo effetto, come ho resistito (con qualche successo) a tutta la situazione. – Capisco che un atteggiamento del genere (già più che gravoso per chi ne è al di fuori) è reso estremamente difficile a chi è coinvolto direttamente» (BUSONI, Lettere con il Carteggio Busoni-Schönberg, n. 275, p. 374). 156 La Marchesa Madeleine de Valmalète (1899-1999), allieva di Joseph Morpain et Isidor Philipp. Le prime registrazioni del Tombeau de Couperin di Ravel e dei Jeux d’eau sono già esemplari e di sicuro non inferiori a quelle della venerata Marcelle Meyer. 157 Konzert-Fantasie über Motive aus Wolfgang Amadeus Mozarts “Don Giovanni” für Pianoforte von Franz Liszt, für Pianoforte bearbeitet, KiV B 71; composizione dedicata al pianista svizzero Ernst Lochbrunner. Conclusa il 9 giugno 1917 e pubblicata nel 1918 da Breitkopf & Härtel. Cfr. nota n. 236. 158 Klavierübung 1. Teil, dedicata al Conservatorio di Basilea, il cui direttore era Hans Huber, inti- mo amico di Busoni. Fu conclusa 10 ottobre 1917 e pubblicata da Breitkopf & Härtel l’anno suc- cessivo. Cfr. nota n. 292. 159 Sonatina in diem nativitatis Christi 1917 per pianoforte, KiV 274, dedicata al figlio Benvenuto (Benni, cfr. nota n. 223). Fu conclusa il 22 dicembre 1917 e pubblicata da Breitkopf & Härtel nel 1918. Cfr. ULRICH PRINZ, Ferruccio Busoni als Klavierkomponist, Inaugural-Dissertation zur Erlagung der Doktorwürde der Philosophischen Fakultät der Universität Heidelberg, Heidelberg, 1970 (dattiloscritto), pp. 269-274; SABLICH, Busoni, pp. 175-176; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 253-255; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 80-81; HEINZ MEYER, Die Klaviermusik Ferruccio Busonis, Zürich, Möseler Verlag Wolfenbüttel, 1969, pp. 214-219. Philipp così la giudicò: «Quant à la Sonatina in diem Nativitatis, elle est d’une profonde et belle expression», giudizio piuttosto freddo se paragonato ad altri (cfr. Mus.Nachlass F. Busoni B II, 3829a+b+c+d). 160 Nuit de Noël. Schizzo per pianoforte, KiV 251. Cfr. SITSKY, Busoni and the piano, p. 66; PRINZ, Ferruccio Busoni als Klavierkomponist, pp. 206-209; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 112- 113; MEYER, Die Klaviermusik Ferruccio Busonis, p. pp. 214-219. 161 La stessa situazione si sarebbe ripetuta l’autunno successivo in forma più grave. 76 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
162 Evidentemente si tratta del 9 gennaio 1918. – «Nel corso di quest’anno, quando anche il testo del Doktor Faust era completamente sconosciuto, Busoni invitò alcuni amici e discepoli per legge- re egli stesso a loro il manoscritto. Si era in pieno tempo di guerra e chi si riuniva in quella mode- stissima casa a Zurigo, si sentiva oppresso da preoccupazioni personali e snervato in tutte le fibre da quel che si sapeva succedere di ora in ora al di fuori dei confini, neutrali. Quando poi – avendo ascoltate le “ottave rime”, i dialoghi, le scene fantastiche, il monologo finale nel quale il maestro aveva palesato l’intimo suo essere come non mai prima – a tarda ora ci si separava per scendere le strade notturne verso le nostre abitazioni in città, il mondo era cambiato. Le nostre anime erano strapiene di poesia, commosse fino in fondo di avere assistito al primissimo contatto del lavoro col mondo esteriore, esaltate dall’atmosfera che emanava da questa grande figura. Avevamo dimenticato che in una distanza nebulosa c’era la guerra, la miseria, la degra- dazione umana» (GISELLA SELDEN-GOTH, Faust, in Ferruccio Busoni. Un profilo, Firenze. Olschki, 1964, pp. 96-97). 163 Il 15 gennaio 1918 Philipp risponde alla lettera precedente, augurandosi di poter ascoltare le nuove opere elencate da Busoni. Infine evoca i tempi terribili in cui l’Europa è costretta a vive- re: «Veuille la Providence permettre que finisse par une paix heureuse ce terrible bouleverse- ment» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3816). Il 4 aprile Philipp gli scrive di nuovo: «Mon cher ami, depuis trop longtemps je ne sais rien de vous. [...] Vous voyez: je vis encore, quoique je n’en vois ni l’utilité et l’agrément. Obus et bombes m’ont épargné jusqu’ici. Les Boches [Les Allemands] qui tuent avec joie les femmes et les enfants s’en prennent maintenant, après avoir détruit Reims et Soissons[,] Arras et Albert et tant d’autres villes, à Paris. Il tuent les pierres. Belle et noble race. On tremble pour les êtres qui nous sont chers... les nuits sont parfois infernales, angoissantes et haletants, lorsque la pensée se fixe sur le grand et terrible drame qui se passe à cent kilomètres d’ici. Donnez[-]moi signes de vie. Dites-moi que vous êtes bien portant et que vous supportez sans trop faiblir, la triste vie actuelle» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3817). Philipp riceve la rispo- sta di Busoni che non ci è pervenuta. Il 7 maggio Philipp commenta la lettera: «Mon cher ami, votre lettre est digne du noble et génial artiste que vous êtes. Mais, vous vivez loin du crime... Si, comme moi, vous aviez vu passer des réfugiés du Nord, si, comme moi, vous aviez vu empor- ter des pauvres petits cadavres déchiquelés par un obus aveugle et stupide, si vous aviez vu ces désolations et ces cruautés dignes des temps barbares, comme moi, vous n’auriez que de la haine» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3818). Il 15 novembre Philipp, a guerra conclusa, scrive di nuovo: «Les prodigeux évènements auxquel nous assistons sont réconfortants. Lorsque l’on a vu de près – comme moi – la misère humaine et de quelles abominations ont été capables des êtres soi-disant civilisés, il faudrait avoir une âme de fer pour résister. Je n’ai pas résisté et de là des années de souffrance...» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3819). Philipp gli spedisce altre due lettere il 7 febbraio 1919 e il 16 marzo 1919, senza ottenere risposta fino al 18 luglio 1919.
LETTERA XIV164
Zurich, 18 Julliet 1919165
Mon très cher et très-honoré Ami, vous aurez peut-être la fausse impression d’une infidelité envers vous, mais ce n’est pas le cas. Mes travaux et mes soucis, dernièrement ont été nombreux et non faciles et il ne sont pas terminés.166 – Je me trouve même dans un moment “critique”, devant plusieurs pro- blèmes, dont la resolution se fait attendre. Mais je ne puis tarder davantage à vous écrire. – Vers la fin de Septembre je me renderai en Angleterre pour “recommencer” la vie inter- rompue. La “tournée” s’accomplira dans les conditions exactes “d’avant la guerre”. De facto: rien n’a Le lettere 77 changé; les hommes n’ont pas sû tirer un enseignement de la grande leçon. Comme dans cette stupide forme de la Sonate classique, on revient, après un develo[p]pement mouve- menté, paisiblement à la première tonalité, au beau thème, comme si rien ne se fusse (22) passé! Et le tout se termine en des cadences conventionelles. (Ce n’est peut-être pas le moment de le dire, mais ce n’est pas moins vrai.) Or, pour aller en Angleterre, je passerai probablement Paris, un incident dont je me réjouis vivement. Je le repasserai en revenant de Londres, et ainsi j’aurai deux fois le bonheur et l’occasion de vous voir et de vous parler.167 Il me semble que j’ai tant de choses à vous dire – mais, qui sait? – ma loquacité dependera de la façon dont l’athmosphère, à la quelle je ne suis pas preparé, agira sur moi. – Il y a quatre ans, que je n’ai pas revu le monde! Il y a cinq ans, que j’ai vecu en une intime hostilité envers ce monde eloigné et evité. En le jugeant devenu sauvage, je suis peut-être devenu sauvage moi-même. – D’autre part je crois, que mon art s’a subtilisé (23), et qu’il exprime tout ce qu’il reste de “bon” en moi. (J’avais une forte inclination à la bonté...) J’ai abordé une œuvre assez hardie, la partition d’un “opéra” (?) Le Docteur Faust168 dont j’ai créé moi-même le sujet (presque entièrement independant du Faust traditionnel). Au printemps j’ai joué quinze Concertos, Piano et Orchestre, en cinq soirées. On a execu- té toute une série de mes œuvres.169 Mais Zurich est “epuisé” et – la paix conclue – la ville re-entre dans son état normal, je vois que, pour moi, il est temps d’en finir avec ses limites. Croyez vous, que Paris voudra m’accueillir et avez vous un projet à me présenter? (Au fond, vous êtes le seul en qui j’ai pleine confiance.– Ayez donc patience.)
[Di lato a sinistra]
Je vous salue avec mon invariable affection et ma profonde estime; je vous dis: au revoir et suis votre ami très dévoué F. Busoni
164 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Il 7 maggio 1918, Philipp gli scrive: «Lorsque je lis par hasard quelques relations d’un de vos Concerts – comme, par exemple, l’au- tre jour les quelques lignes de Comte, j’ai une furieuse envie de vous revoir et de vous réenten- dre. Dès que je regarde votre portait qui est là devant moi, je suis sûr d’avoir la perception nette de votre dernier Concert à Paris. J’entends ces féeriques interpretations qui m’ont donné tant de joie et je regrette, oui je regrette de tout mon coeur – pour cela et pour autre chose – que vous n’ayez pas choisi Paris pour y vivre pendant cet affreux cataclysme» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3818). – Il 15 novembre 1918 Busoni comunica a Rosamond Ley (Biasca, Archivio privato L. Rodoni; Londra, British Library): «Time seemed slow, and yet an enormous and irreparable amount of it has elapsed – decidedly, I am not longer young; and I had still so many things to accomplish! For the moment I am working at my fourth opera, which will be an independent version of the Faust-Problem. It differs entirely from Marlowe’s and Goethe’s. The libretto (rather a Poem) is already published; the music is approaching: – almost the half of it, I may say, is done. Besides I have written a series of smaller works: – I was not idle. But for the last month my energy has sunk; no wonder, considered that for all this time I had to stand alone continually confined to my own resources». – Il 30 novembre 1918 scrive a Emilio Anzoletti: «Per 4 mesi, a partire dal capo d’anno, io sarò ancora occupato a Zurigo; poi molto probabilmente mi recherò in Inghilterra, per rivenire a Zurigo verso la fin di Giugno a prendere una risoluzione definitiva. 78 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
Spero, che a quell’epoca Benni (cfr. nota n. 223) sarà con noi» (Bergamo, Archivio privato). E il 4 giugno 1919 allo stesso: «Dall’età dei ragazzi [27 anni Benvenuto, 19 Raffaello] m’accorgo della mia vecchiezza […] Me ne accorgo pure dal modo, come i giovani mi trattano, specialmente quelli del sesso maschio: intendo il loro atteggiamento rispettoso e distante. Anche i giornali hanno assunto un altro tono: “le maître” – e tutte queste belle cose che sanno di agrodolce» (ivi) – Nel febbraio dello stesso anno Philipp gli scrive lamentandosi di non ottenere risposte alle sue lettere. Afferma che il mondo è «détraqué», ma che ancora più «détraquées» sono le comunica- zioni postali. 165 Busoni trascorse il lungo periodo tra 9 gennaio 1918 e il 18 luglio 1919 (periodo in cui non scris- se lettere a Philipp, cfr. supra) a Zurigo o, per necessità legate alla sua attività di pianista, in altre città svizzere. Scrisse molte lettere (cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, nn. 275-298, pp. 374-398), il cui tono è quasi sempre scorato, ma la speranza in un radicale cam- biamento della situazione non lo abbandonò mai e gli consentì di tenere recital, di comporre e di frequentare il suo Freundeskreis. Continuò infatti la composizione del Doktor Faust: gran parte del Vorspiel II fu messo in partitura nel primo semestre del 1918; di questo periodo è anche il Lied des Mephistopheles, la cui musica verrà adattata a un altro testo (Dort war ein dummer Herzog, pure cantato da Mefistofele, nel Zweites Bild del Doktor Faust. Nel settembre 1918 Busoni poté annunciare ad alcuni amici che metà dell’opera (1500 battute) era terminata. Nel mese successivo venne pubblicato il libretto, con il finale suggerito da Rubiner, sulla rivista «Die weissen Blätter», diretta dall’amico René Schickele. Tuttavia il 30 novembre 1918, scrisse all’a- mico Emilio Anzoletti: «È già da un mese e mezzo, che non mi riesce di lavorare! E non c’è di che stupirsi. Gli ultimi precipitosi avvenimenti [la fine della guerra] e l’esaurimento, dopo tre anni di una quasi isolazione, spiegano bastantemente il fenomeno. Non son troppo vecchio, ma non sono più molto giovane. Infine non tutto è perduto e gli anni dell’esilio furono impiegati diligentemente» (Bergamo, Archivio privato). All’inizio del 1919 comincia la composizione di due pezzi per orchestra Sarabande und Cortège (cfr. nota n. 188). 166 Il 16 luglio 1919 Busoni elenca le preoccupazioni che lo assillano. Sceglie come interlocutore Albert Biolley per la sua «sagesse amicale»: «[...] Je me trouve dans un moment compliqué: je devrais avoir toute ma lucidité. — — D’abord mon travail, dont je prevois une interruption prochaine, qui me donne la fièvre; — Le démenagement à Septembre, pour se transporter on ne sait pas encore où; — Au même mois de Septembre mon départ pour l’Angleterre, et milles choses à preparer — en formes differentes; — L’attente du retour de mon fils [Benvenuto dall’America], toujours indécis, emouvant et irri- tant; — Une resolution definitive à prendre (dans un monde qui semble s’écrouler) pour sauver ce qui reste a sauver de la vie et de la proprieté; — Enfin une correspondance compliquée, pour répondre, accepter ou refuser toute une serie d’invitations, qui couvre un terrain de la moitié occidentale d’Europe, jusqu’à l’Amerique du Sud. Ajoutez des visites continuelles, imprevues, par des connaissances qui arrivent de toutes les directions; qui me forcent à fuir ma maison pour gagner deux heures de recueillement. — Et sur- tout l’incertitude chronique, depuis cinq années presque sonnées et qui ne veut pas s’eclaircir! Voilà mon état pratique et moral qui menace de desequilibrer une harmonie, que pourtant j’a- vais sû me conserver pendant la plus grande partie de ces scandaleux evenements». 167 Partì da Zurigo il 18 settembre. Fece tappa a Parigi, non per tenere dei concerti, ma per render visita come promesso a Isidor Philipp. Il 26 settembre era sicuramente a Londra. Vi rimase fino all’11 dicembre. Si recò poi a Milano tra la fine di gennaio e l’inizio di febbraio del 1920. All’inizio di marzo partì da Zurigo per Parigi. Fece ritorno a Londra e vi rimase per tre settimane da metà giugno all’inizio di luglio. L’accoglienza fu trionfale ovunque, tranne che a Milano, dove venne anche insultato per non aver scelto la sua patria durante la guerra. Ritornò poi a Zurigo senza aver ancora nulla deciso quanto alla sua destinazione futura. Cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 48-53 e 68; inoltre le lettere a Jarnach nn. 304 e 318 in BUSONI, Lettere con il carteg- gio Busoni-Schönberg, pp. 403 e 421-422. Le lettere 79
168 Il punto di domanda precedente sottintende la difficile collocazione del Doktor Faust busonia- no in un genere musicale esistente. Il 15 giugno 1924 Busoni rivela a Galston di aver concepito sin dal 1914 tutti i suoi lavori musicali solo come schizzo e preparazione del Doktor Faust (GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 111.) — A Gisella Selden-Goth scrisse il 14 maggio 1920: «[…] Bisogna rendersi conto che durante il progredire della composizione, il testo ogni tanto viene a spostarsi; il poeta deve dar retta al musicista, altre volte questo assistere quello, ed ecco la ragione perché io sono il mio proprio librettista (cfr. nota n. 64). Mi propongo di scrive- re al “Dottor Faust” una prefazione che mi sembra indispensabile. Ma non posso dargliela, né ultimarla in tempo, Le “ottave rime” del poeta agli spettatori spiegano come mi sentii attratto dal- l’argomento, ma intimidito dal monumento goethiano, e come venni a ritornare al teatro di burattini. Lo schema di tale teatrino — ne vidi uno qui due mesi fa — lo sto seguendo abba- stanza fedelmente nei due Preludi e nelle scene di Parma. L’intermezzo è di mia invenzione. La duchessa mi serve per iniziare una originale sequenza di idee, e con questo abbandono i burat- tini. Il fanciullo diventa il simbolo che inizia e rende possibile una soluzione al di fuori dei limi- ti della commedia e quasi conciliante. Questo essere è generato da un impulso schietto che pone il fondamento del perpetuarsi spirituale dell’individuo, dell’”Eterno Volere”, come Faust stesso ultimamente si definisce. Nulla di tutto questo è voluto filosoficamente; l’azione nacque in me da puri concetti poetici. Affidando la parte della guardia di notte a Mefistofele eliminai il “Kasperle” (che regge la parte nel teatrino) come in un primo tempo stavo considerando. La scena nell’osteria e degli studenti è assolutamente di mia idea. L’apparizione di Elena si svolge nel medesimo ambiente anche nel racconto popolare; io la rappresentai come ideale irraggiun- gibile che Mefistofele fa vedere a Faust per distrarlo dalla importanza significativa insita nel fan- ciullo. La brevità era necessaria per la musica, perché essa richiede in media tre volte altrettan- to tempo quanto il testo parlato. Anche le lacune del poema sono previste per lasciare alla musi- ca dello spazio per riempirle. Un dramma perfetto in sé stesso non richiede la musica... La musi- ca è ancora in corso di creazione […]. Quel che c’è mi sembra riuscito… L’impresa mi onora e mi rallegra oltremodo» (SELDEN-GOTH, Faust, pp. 193-199). Nell’APPENDICE IV è trascritta la tradu- zione inedita del Doktor Faust di Augusto Anzoletti. Cfr. FERRUCCIO BUSONI, Abbozzo di un’in- troduzione alla partitura del Dottor Faust con alcune considerazioni sulle possibilità dell’ope- ra, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 116-132; KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 365-402; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 311-354; SABLICH, Busoni, pp. 223-251; GUERRINI, Ferruccio Busoni, pp. 339-334; PAOLO FRAGAPANE, Il Dottor Faust di Ferruccio Busoni, Firenze, Monsalvato, 1942; DENT, Ferruccio Busoni, pp. 290-313; HEINZ STUCKENSCHMIDT, Ferruccio Busoni – Zeittafel eines Europäers, Zürich und Freiburg i. Br., Atlantis Verlag, 1967, pp. 98-103; FONTAINE, Busonis “Doktor Faust”; GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, passim; RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 56-59; PIERO SANTI, Il Faust di Busoni, in Ferruccio Busoni e la sua scuola, pp. 141- 153. Cfr. infine la seconda parte del volume Il flusso del tempo: Ferruccio Busoni e il Doktor Faust, pp. 267-350, con saggi di Fedele D’Amico, Céléstin Deliège, Umberto Artioli, Paul Op De Coul, Eero Tarasti, Giacomo Manzoni, David Osmond-Smith e Antony Beaumont. – Isidor Philipp, nelle sue lettere a Busoni, chiede regolarmente informazioni sui progressi compiuti nella composizione dell’opera. 169 Memorabile fu il ciclo di cinque “Concerti popolari”, diretti da Volkmar Andreae (cfr. nota n. 92), che avevano lo scopo di illustrare la storia e lo sviluppo del Concerto per pianoforte (cfr. SABLICH, Busoni, p. 62). Complessivamente nell’arco di circa due mesi, Busoni eseguì 15 diversi concerti per pianoforte: vi comparvero tutti i capisaldi del genere e altre opere che Busoni sti- mava più degne di essere affiancate ad essi. Il conferimento del dottorato h.c. in filosofia da parte dell’Università di Zurigo (cfr. nota n. 171) è certo da mettere in relazione anche con que- sto straordinario avvenimento artistico (cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, p. 67). 80 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
ILL. XIII – Attorno a questa statua all'imbocco della Bahnhofstrasse davano appuntamento gli intellettuali riuniti a Zurigo durante la Grande Guerra. Qui Busoni incontrava Ludwig Rubiner, il pittore Max Oppenheimer, i Dadaisti... Qui il sanbernardo Giotto, come racconta Dent, faceva irritare i poliziotti zurighesi che mal tolleravano le sue immersioni nella fontana
ILL. XIV – La Tonhalle di Zurigo dove Busoni si esibì sia come solista sia come direttore d'orchestra Le lettere 81
ILL. XIV – La Tonhalle di Zurigo dove Busoni si esibì sia come solista sia come direttore d'orchestra 82 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA XV170
(Zurich, Septembre 1919)
Très-cher Ami, ce sera dans la seconde moitié de Septembre (la date est difficile à préciser) que je passe- rai par Paris: pas avant le 16. et pas après le 24., comme j’estime en ce moment. Je comp- te sur Votre presence et me réjouis bien de cœur.
Votre très affectionné et devoué F. Busoni
On m’a nommé Docteur en filosofie à l’Université de Z.[urich]171
170 Lettera autografa (Washington, Library of Congress), senza data, ma il contenuto non lascia dubbi: è stata scritta nei primi giorni di settembre del 1919. – Philipp ricevette la lettera di Busoni: «Mon cher et grand ami, il m’est difficile de vous dire comment j’ai été heureux d’avoir enfin une lettre de vous. Il est vrai que je ne plains que les vivants, parce que j’en suis. Si la guer- re était douloureuse, la paix qui nous faisait voir le résultat du cataclysme, l’était encore plus. Le monde sera changé – mais l’humanité!…» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3822+a+b). Il 3 agosto 1917 Busoni scrisse a Emilio Anzoletti da Zurigo: «Grazie della lettera e dei sentimenti a mio riguardo; vorrei tanto poterti soddisfare e io stesso ho una grande nostalgia dei viaggi, dell’Italia e di te, del resto il progetto di questa corsa a Milano è tuttora discusso, e certamente si sarebbe già rea- lizzato, se io non fossi stato forzato per certi antichi obblighi, anteriormente contratti, di cedere le mie nuove opere al mio consueto editore. – Il Serato (cfr. nota n. 90) mi perseguita da qual- che tempo per una sua piccola idea d’una serata di violino e pianoforte alla Società del Quartetto, alla quale egli attacca un’importanza, che a me sembra esagerata. Se non gli risposi ancora, lo è per la ragione, ch’io mi decido assai difficilmente a spostarmi in questi tempi, e assoggettarmi a delle cerimonie umilianti ai consolati ed ai confini. […] Non vedo che mi riman- ga gran cosa per il resto della mia vita, ma a questo mi sono rassegnato a patto che l’energia del lavoro non mi venga meno, e ch’io riesca al compito prefisso. Purtroppo anche per me la “sbor- nia” rimane esclusa, e deploro la mia recente avversione contro il vino. In mulieribus – pausa. – Le mie opere [Arlecchino e Turandot] ebbero successo e si ridaranno. L’andare incontro ad un terzo inverno svizzero è però cosa scoraggiante, tanto più, che il paese ed io ci siamo esauriti a vicenda» (Bergamo, Archivio privato). Cfr. le lettere nn. 301-306 (7 settembre - 14 ottobre 1919), in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 400-406 che aiutano a contestualizza- re le lettere londinesi indirizzate a Philipp. 171 Conferitogli dalla Facoltà di Filosofia dell’Università di Zurigo. Louis Gauchat, rettore dell’Università, così si espresse a proposito del conferimento del prestigioso titolo: «Busoni war eine wieder lebendig gewordene Renaissancefigur, der eine Kunstform zur Darstellung der Idee nicht mehr genügte. So gewaltigem Wirken durfte die Universität nicht teilnahmlos zuschauen». Busoni esibì sempre con orgoglio questo titolo, nonostante detestasse le onorificenze: in mol- tissime lettere a partire dall’agosto del 1919 si firmava infatti «Dr. F. Busoni». Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, pp. 248-249; GERDA BUSONI, Erinnerungen an Ferruccio Busoni, herausgegeben von FRIEDRICH SCHNAPP, Berlin, Arfas, 1958, p. 22 e WILLIMANN, Der Briefwechsel zwischen Ferruccio Busoni und Volkmar Andreae, pp. 86-89. Come ringraziamento, Busoni offerse la seconda edi- zione del libretto del Doktor Faust (la prima era uscita nel 1918 sui Weisse Blätter): Gustav Kiepenheuer, Postdam, 1920: «An die philosophische Fakultät der Universität Zürich, Ihr tief und dankbar ergebener Doktor Honoris Causa F. B. Zürich, den 30. Juli 1919». Cfr. APPENDICE VI. Le lettere 83
LETTERA XVI172
17 O.[ctobre] [19]19 Londres173 West Wing Outer Circle, Regent’s Park. N.W.
Mon Ami, je viens de recevoir votre lettre à la quelle je veux répondre “per filo e per segno”. D’abord – c’est curieux – j’avais eu déja l’idée moi-même de vous offrir de “transmettre” la dedicace des Cadences a Mlle Herrenschmidt;174 et je suis bien content, que nous nous ren- controns dans cette intention. Donc j’éspère que Marcella acceptera gracieusement mon petit hommage. Jouera-t-elle seulement le I. mouvement du Concerto? Alors vous n’avez pas besoin d’une Cadence pour le Finale? Tout-de-même je ne laisserai pas mon petit travail inachevé, et j’en vous enverrai la Conclusion. Ecoutez. Pour le Finale il faut une petite cadence introduc- toire avant la première Entrée du Piano. Ensuite: je vous demande votre opinion sur ce petit problème. Etes-vous d’accord avec moi que le thème du Finale commence sur la deuxième mesure, c’est à dire: que le morceau ouvre par une mesure vide idéelle (24)? De façon, que chaque reprise du thème doit s’effectuer une mesure plus tard, pour ainsi dire.
[esempio musicale]
Ce principe est prouvé clairment par l’Entrée du dernier Tutti, après la cadence [esempio musicale]
Ou, est-ce que je me trompe?175 – Comme je suis heureux de la bonne impression que vous avez reçu de mon Arlecchino176! (C’est mon œuvre favorite.) Mais je tiens beaucoup à la Sonatine in diem Nativitatis.177 – Et le Concertino pour Clarinette,178 l’avez vous? – Avant-hier j’ai donné mon I Recital à Londres, qui a produit une grande impression. L’acceuil a été fort-touchant.179 (Les Concerts en Province sont dégoutants.) Nous parlerons des Programmes à l’occasion de mon passage à Paris. Votre disposition générale a mon approbation: mais je la modifierai dans quelques détails. J’étais moralment forcé de vous présenter Miss Fisher,180 que je ne connais pas. C’est la fille d’une grande famille avec des hautes relations. Mme Busoni a reçu votre lettre avec un profond plaisir. J’en vous remercie. – De Milan181 pas de réponse encore. Voulez vous vous donner encore une fois la peine de me faire une tabelle complète et chronologique des Concerts à Paris au mois de Mars? (Avec vos projets des Programmes.) Excusez. Vous me demandez, si je suis “content”. Je vous confesse, que non. – Le recommencement de cette existence de saltimbanque est une humiliation – à mon age et au point moral et artistique que j’ai atteint – insupportable. Et j’en vois pas la fin!! 84 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
– Maintenant je ne peux pas travailler à mon D[okto]r Faust, ce qui me rend encore plus mécontent. – Et j’ai peur de ne pouvoir le reprendre que très peniblement… Je vous embrasse. Votre très dévoué F. Busoni
172 Lettera autografa di proprietà della Signora Milena Benedetti di Firenze. – Il 21 settembre Busoni comunica alla moglie di aver incontrato Philipp: «Oggi pranzeremo insieme e ricapitoleremo la nostra conversazione di ieri. – La sua idea fissa è che d’ora in avanti il mio posto è in Italia. – Mi ha persino raccomandato di tornare a – – Bologna!» (cfr. DENT, Ferruccio Busoni, p. 241, ma soprattutto la nota 3 e la p. xy della PREFAZIONE, in cui Philipp sembra addirittura dileggiare Busoni per aver accettato l’incarico di direttore del Liceo musicale di Bologna). Continua Busoni: «Qui si ha un’idea feroce di Zurigo. Non la capisco bene. – È certo che Philipp mi vuol bene e ha un’altissima opinione di me. – Comincia a somigliare a un ‘Clemenceau benevolo’. Ha sof- ferto atrocemente della guerra; raccontando ha pianto più di una volta. – Sono ben contento di aver evitato i paesi belligeranti durante la guerra. Chissà a che punto sarei oggi spiritualmente […]». Il 4 ottobre scrive di nuovo alla moglie su Philipp e Parigi: «Philipp, che si dà sempre tanto da fare, mi ha scritto ieri che si sta organizzando un concerto orchestrale di musica mia. Dunque a Parigi il mese di marzo promette bene. – Quasi un mezzo anno fino allora: il mondo avrà forse cambiato un po’ aspetto, ma in che direzione? Proprio a Parigi mi pareva che tutto si stesse ammassando per un’esplosione...» (BUSONI, Lettere alla moglie, pp. 258 e 262). 173 Sul soggiorno londinese, Busoni scrisse a Ettore Cosomati il 30 settembre 1919 (N. Mus. ep. 1739): «Il mondo presenta un brutto aspetto e l’avvenire è minaccioso. La disobbedienza, la superficialità divengono generali: le fisionomie mostrano un non so ché d’insolente e d’indiffe- rente, che fà male a vedersi: lo si può osservare tanto quì, che a Parigi; con la differenza dei tem- peramenti; ciò che imprime al pubblico latino, qualche ché di più aggressivo ed inquieto. Lo sciopero in Inghilterra è ben altra cosa, che la diffilata di qualche migliaio di giovinastri a Z.[urigo]. Esso qui suscita una impressione atroce e tragica; e si sente bene, che non si tratta d’una messa in scena in una commediola. I diritti dell’umanità gridano da sotterra. Mi pare ridi- colo e meschino recarsi quì per suonare il Pianoforte. L’argomento, di portare sollievo ai miglio- ri mediante l’arte, mi appare vano. Nessuno trova la capacità di concentrarsi e d’astrarsi dalle miserie che lo circondano, che lo seguono ad ogni passo della vita giornaliera. E poi, il pia- noforte, come lo s’intende in Inghilterra, non è arte. È semplicemente una delle parti della sera- ta. [...] Ma dall’altro canto c’è molto d’interessante ad osservare, Londra è sempre unicamente grande e variata, e i pochi amici che ho ritrovato mi accolgono fraternamente». Nella lettera suc- cessiva a Cosomati continua il suo amaro discorso (15 ottobre 1919, N. Mus. ep. 1740): «[...] il gusto, anziché elevarsi o approfondirsi, è andato piuttosto giù o almeno non ha progredito. Quì, noi musicisti, facciamo la parte di buffoni girovaghi, quasi di saltimbanchi». Alla moglie scrive il 24 settembre 1919: «L’Inghilterra che era, fino a prima della guerra, il paese più democratico, è ora – senza esser cambiata – il paese più aristocratico, in confronto agli altri. Che educazione regna qui! La gente – nonostante la fretta e l’ingombro – è talmente gentile e individualmente piena di riguardo!» (BUSONI, Lettere alla moglie, pp. 258-259). Ettore Cosomati (1873-1960), pit- tore napoletano, si recò all’estero in giovane età. Soggiornò a Parigi, in Germania, in Inghilterra. Durante il periodo della Grande Guerra, visse a Zurigo, dove realizzò i primi saggi grafici. Fece alcuni disegni per il Doktor Faust, che tuttavia non furono mai usati per un allestimento sceni- co. Si stabilì in seguito a Londra. La passione per il colore lo portò alla pittura, soprattutto di pae- saggio. Cfr. infine BUSONI, Lettere alla moglie, pp. 258-259 e 271. 174 Busoni scrive alla moglie: «Philipp mi ha pregato di dedicare le cadenze alla sua vecchia benia- mina M.lle Marcelle Herrenschmidt. L’avevo già conosciuta anni fa e l’ho vista ultimamente a Parigi: è molto simpatica. Ho ricevuto oggi da lei una bella lettera di ringraziamento, piena di felicità» (BUSONI, Lettere alla moglie, 23 ottobre 1919, p. 269). In questa lettera Busoni italianizza il nome della giovane pianista. Le lettere 85
175 Risponde Philipp: «Je fais toujours faire une courte cadence (8 mesures) avant la première entrée du finale dans le Concerto en do. Mais que faites vous dans certains Concertos, comme celui en mi b[émol] par exemple, où il y a des vides incompréhensibles. Je suppose que Mozart impro- visait quelques traits... Il faudra que je vous parle de cela» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3829a+b+c+d). Cfr. nota n. 185. 176 Cfr. nota n. 108 e APPENDICE II. 177 Cfr. nota n. 159. 178 Concertino per clarinetto e piccola orchestra, op. 48, KiV 276. Composto e pubblicato nel 1918. Dedicato a Edmondo Allegra, primo clarinetto dell’orchestra della Tonhalle di Zurigo (cfr. nota n. 232). Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 332-334; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 255- 257; RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 59-60; SABLICH, Busoni, p. 185. 179 Cfr. le lettere 303-314 in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 402-417. 180 Esther Fisher. Cfr. l’articolo Busoni and Philipp («Recorded Sound», 1, 8, 1962) in parte trascrit- to nella nota n. 4 della Prefazione: in esso la pianista neozelandese «recalls a series of seven con- certs given by Busoni in Paris in 1920. Singles out his recordings of Liszt’s Hungarian Rhapsody No. 13 as the “nearest approach to what I remember of his wonderful playing”» (ROBERGE, Ferruccio Busoni, A Bio-Bibliography, p. 231). 181 Nel 1919 Busoni non programmò una tournée in Italia, anche perché il Marchese di Casanova gliel’aveva sconsigliata: «Se Ella venisse [...] non potrebbe più ripartire; tutti i permessi essendo rigorosamente vietati per periodo indefinito» [comunicazione contenuta in una lettera di Busoni al pittore Ettore Cosomati del 9 settembre 1919 (N. Mus. ep. 1738)]. Questo il commento di Busoni: «Non si capisce più niente».
ILL. XVI (a sinistra) – Frontespizio dello spartito per canto e pianoforte del capriccio teatrale "Arlecchino" (1ª edizione). La riduzione fu opera di Philipp Jarnach, compositore franco-spagnolo, allievo, assistente e amico di Busoni nel periodo dell'esilio zurighese. ILL. XVII (a destra) – Copertina del libretto originale di Arlecchino e Turandot distribuito alla sera della prima l'11 maggio 1917 (cfr. ILL. n.xy) 86 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA XVII182
Londres, 23 Oct[obre] 1919
Cher Philipp, c’est assez remarquables comment nos idées se rencontrent. Justement je m’occupais du Concerto en Mi b[émol] (Mozart),183 lorsque votre lettre arriva. Eh bien, je compte de faire toute une petite histoire à propos du Rondeau final.184 Ça pourrait devenir un morceau de “concours” très-brillant et favori. C’est vrai, qu’il y a partout des trous.185 C’est mon intention de les remplir, au risque de me prendre quelques “libertés”.186 – J’ai reçu une lettre exquise de la part de Mlle Marcelle. C’est la seconde qu’elle m’écrit et je n’ai pas encore repondu à la première. Je me sens humilié. – Saluez-là avec beaucoup d’affec- tion et de reconnaissance. Vos paroles à propos de mon Arlecchino m’ont fait beaucoup de bien: j’en suis touché, honoré et encouragé. – Avec les dates pour Paris, grâce à votre amitié et activité, sont fixées (25). Ce sera une tâche très-forte pour moi, mais j’espère d’en sortir avec honneur. Nous causerons des programmes definitifs, si vous voulez bien vous y interesser. (Je crois que je ne jouerai pas les Elegies187 au Concert d’Orchestre et que le programme ne pourra debuter par la Sarabande.188 Elle sera peut-être precedé par une peti- te Ouverture. – Je vous enverrai bientôt mon édition du Rondeau en mi b[émol],189 et vous m’en direz votre opinion. Je vous remercie de tout et vous salue avec affection et estime. Votre très devoué F. Busoni
182 Copia manoscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 930a+b+c). Cfr. le lettere nn. 307-309 (14 ottobre – 28 ottobre 1919), in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 405-410 che aiuta- no a contestualizzare le lettere londinesi indirizzate a Philipp. 183 Concerto per pianoforte e orchestra in mi bemolle maggiore KV 482 (cfr. Lettera XIX). 184 Rondò concertante dal Finale del Concerto per pianoforte e orchestra n. 22 in mi bemolle mag- giore, KiV B 87. Composto a Londra e a Zurigo nel dicembre del 1919 e pubblicato nel 1922: «Ieri – per trovarmi un’occupazione – ho rielaborato il Rondò di quel “Concerto” di Mozart che devo suonare a Zurigo. È pieno di passi non lavorati, evidentemente scritto in gran fretta, inno- cuo ma brillante; e penso che adesso ha acquistato più splendore. Mi ha dato da fare dalla mat- tina presto fino alle 5 e 1/2» (BUSONI, Lettere alla moglie, 25 ottobre 1919, p. 270). 185 Cfr. anche la lettera successiva. Probabilmente si tratta delle corone poste alla fine di una frase o di un periodo musicale che richiedono al solista una breve improvvisazione di passaggio (“Übergangsimprovisation”) con funzione di collegamento con la frase o il periodo seguenti. Cfr. nota n. 175. 186 «L’unico frutto di questo tempo è la rielaborazione del “Concerto in mi bemolle maggiore” di Mozart (finito l’altro ieri) e ancora le piccole cadenze per quello in do maggiore...» (ivi, 31 otto- bre 1919, p. 271.) 187 Le Elegie (KiV 249) furono composte nel 1907 e pubblicate l’anno successivo. Nell’ambito della produzione busoniana rappresentano una sorta di rivoluzione sul piano stilistico. In origine erano cinque; successivamente Busoni ne accrebbe il numero a sette, premettendo un “Preludio”, dal titolo inequivocabile Nach der Wendung. Recueillement [Dopo la svolta. Raccoglimento], concluso il 1º gennaio 1908; aggiunse poi la versione pianistica della Berceuse élégiaque per orchestra (cfr. nota n. 35) op. 42, KiV 252a composta in memoria della madre Anna (deceduta il 3 ottobre 1909) e conclusa il 27 ottobre dello stesso anno. Questa versione fu pub- blicata nel 1910. La Berceuse per pianoforte (KiV 252) fu portata a termine il 5 giugno 1909 e pubblicata lo stesso anno, separatamente rispetto alle altre Elegie. Furono riunite da Breitkopf & Härtel soltanto nel 1947. Cfr. la lettera a Galston del 16 ottobre 1907, in Ferruccio Busoni – Briefwechsel mit Gottfried Galston, mit Anmerkungen und einem Vorwort herausgegeben von Le lettere 87
MARTINA WEINDEL, Wilhelmshaven, Florian Noetzel, Verlag der Heinrichshofen-Bücher, 1999 (Taschenbücher zur Musikwissenschft, 128) p. 19; KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 231-234; SABLICH, Busoni, pp. 162-166; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 101-112; PRINZ, Ferruccio Busoni als Klavierkomponist, pp. 189 ss.; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 61-65; MEYER, Die Klaviermusik Ferruccio Busonis, pp. 121-134 e GALSTON, Busoni, gli ultimi mesi di vita, p. 55, nota n. 161. 188 All’inizio del 1919 (secondo Dent a partire dalla fine del 1918) comincia la composizione di due pezzi per orchestra Sarabande und Cortège (op. 51, KiV 282), sottotitolati Studien zu Doktor Faust e dedicati a Volkmar Andreae (cfr. nota n. 92): la Sarabande, infatti, costituirà, legger- mente abbreviata, il secondo intermezzo dell’opera; nel Cortège sono già presenti quasi tutti i temi che introducono la scena alla corte di Parma. Busoni considerava la Sarabande come «la mia migliore ispirazione e la più accurata fattura. [...] La lettura dello spartito dovrebbe – a mio parere – dissipare i dubbj [...]. Nell’ultimo mio modo di scrivere, la mancanza di SENSUALITÀ colpisce l’uditore in una forma che non gli è famigliare. Accanto alle insistenze spasmodiche e brutali d’un Wagner (alle quali i nostri Italianissimi si sono arresi senz’altro!) i miei suoni devo- no necessariamente sembrare astratti, “inafferrabili” come Lei dice, ma non “spasmodici”: anzi piuttosto riflessivi e riservati. È uno dei miei conscii ideali di arrivare all’illimitato nella espres- sione musicale mantenendo una forma perfettamente concreta e costruttiva, e sono ancora ben lontano dall’averlo raggiunto! – La mia opera Il dottor Faust tenta di avvicinarsi maggiormente alla meta prescritta e aspirarla. Purtroppo la Composizione fù interrotta per sei mesi (!) in causa d’un mio malessere, di cui ancora sono convalescente» (lettera a Mario Corti, Berlino, marzo 1923, in MARCHESI, Alcune lettere di Busoni, pp. 64-65). Cfr. anche BUSONI, Lettere con il carteg- gio Busoni-Schönberg, n. 288, p. 388. Su Sarabande und Cortège, cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 340-341; SABLICH, Busoni, pp. 181-182; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 259-264.
ILL. LIV – Busoni nel suo studio a Berlino (primi anni del Novecento)
LETTERA XVIII190
Londres, 4. Nov.[embre] [19]19.
West Wing Outer Circle, Regent’s Park. N. W
Cher et très honoré Ami, je suis heureux de la bonne impression, que la lecture de Turandot vous a donné, et je garderai votre lettre191 comme un temoignage precieux de votre estime. Je confesse que j’ai peu gouté les allusions aux exploits de Don Basilio.192 – Ces demi-mots ne me vont pas. Il faut me dire qui est, qui m’accuse et de quoi il m’ac- cuse; non pas pour me défendre – ce qui serait avouer la possibilité que je sois coupable – mais pour y voir clair et savoir la direction, la mésure et le sujet des calomnies sur mon compte. – Parmi les hommes, dont les noms sont plus ou moins en evidence, il y en a peut-être trois, qui se sont comporté (26) aussi proprement, que moi, pendant les enormités de cinq ans.193 – Je vous prie donc de me fournir les details, pour que je puisse envisager nettement la situation. 88 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
– Je ne comprends du reste pas, en quoi tout ça ait à faire avec la valeur musicale, scenique ou “pratique” (!) de mes partitions. Mais puisque la mentalité des gens, qui disposent des destinées, semble être regrettablement derangée, il faut au moins, qu’elles s’expriment aussi précisement et directement, que leur état leur permet. – Ne croyez vous pas? – J’ai fait bon travail sur le Rondo de Mozart. Je pense qu’il aura votre approbation. Vous avez raison, de y constater des “trous”,194 que je me suis permis de remplir avec quelques libertés. – Je commencerai mes Concert[s] par celui que vous trouverez bon de fixer. Je vous remercie. Racontez-moi de Mlle Herrenschmidt,195 après la bataille. (Et saluez la de ma part.) Je Vous embrasse. Votre toujours devoué F. Busoni
189 Cfr. nota n. 184. 190 Lettera autografa (Parigi, Bibliotèque Nationale, Fondo Mahler). – Cfr. le Lettere nn. 310-314 (19 novembre – 2 dicembre 1919), in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 410- 417, che aiutano a contestualizzare le missive indirizzate a Philipp da Londra. Dalle Lettere alla moglie scritte in quei giorni risulta che Busoni era in stretti contatti con lo scrittore George Bernard Shaw. Cfr. anche DENT, Ferruccio Busoni, p. 246, COULING, Ferruccio Busoni, p. 316. 191 Non è conservata la lettera in cui Philipp parla di Turandot. 192 Don Basilio è qui un’antonomasia e indica i calunniatori in genere (cfr. Il Barbiere di Siviglia di Rossini). Dei Don Basilio Philipp parla nella citata lettera non conservata e in questa: «[...] je parle de Don Basilio, parce que ce sont des bruits que l’on fait courir — sans se découvrir. On ne peut citer personne. Un Italien m’a dit que “Busoni méprise l’Italie”. “On m’a dit que toutes les sym- pathies de Busoni sont pour les Allemands”... Et cela suffit, là dessus l’on brode. Le monde du théâtre est un drôle de monde. Chacals et hyènes... Dès que l’on parle d’un compositeur nou- veau voulant prendre une place, si petite soit-elle, sur l’affiche, tous, amis et ennemis, montrent les crocs. Ne vous en faites pas. Pensez aux amis dévouées et fidèles qui vous aiment et vous admirent. La mentalité des gens est méprisable et les temps sont pénibles, c’est certain... Mon affection pour Busoni, l’homme et l’artiste, me fait peut-être exagérer des craints de cabale pour plus tard et — je répète — parce que je connais les gens qui touchent aux théâtres — les opé- rateurs comiques — le titre officiel de directeur du Conservatoire de Milan fera taire bien des envieux» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3830). 193 Dal 1915 al 1920, gli anni dell’esilio busoniano che hanno fortemente compromesso la sua salu- te psico-fisica. Cfr. la lettera a Philipp Jarnach del 20 aprile 1921, in BUSONI, Lettere con il car- teggio Busoni-Schönberg, n. 344, p. 456: «Zurigo! Città del rifugio! […] Mi ci son voluti sei mesi per riprendermi. (Mi dicono che sono ringiovanito dei cinque anni di cui ero invecchiato là)». 194 Cfr. note nn. 175 e 185. Si tratta del Rondò concertante, su cui cfr. nota n. 184. L’ammirazione per Mozart fu risvegliata dal suo maestro Wilhelm Mayer (alias W. A. Remy). «Siamo tutti dei poveri spazzacamini di fronte a Il ratto dal serraglio Mozart.» (GALSTON, Gli ultimi mesi di vita, p. 82, 20.5.1924). Ad Hans Reinhart scrisse il 13.10.1918: «[...] durch meine selbsterziehung an Mozart gelehnt, durch Abstammung ein “Lateiner”, wendet sich mein Geschmack von einer gan- zen Epoche der deutschen Musik ab, die leider gerade die war, die während meines eigenen Lebens herrschte. Das ich das wort “herrschen” in der Vergangenheitsform anwende, geschieht bewusst. Ich hoffe und glaube, dass diese Episode überwunden ist [...]» (Mus. Nachl. F. Busoni B I, 1000). Cfr. BUSONI, Su Mozart, in Lo Sguardo lieto, pp. 275-300; SABLICH, Busoni, p. 97; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 242-267. 195 Cfr. nota n. 103. Le lettere 89
LETTERA XIX 196
Londres, 8 Nov.[embre] 1919
Cher ami et très honoré Confrère, je viens de lire votre lettre de “Jeudi” qui se donne une aimable peine d’être réconciliante et dont je vous remercie de tout mon cœur. La réponse à mon explosion (pour laquelle vous m’avez pardonné...) est du reste telle, que je m’at- tendais. Mais – vous le savez – si j’étais directeur à Milan, ou le roi d’Italie lui-même, les Don Basilios197 trouveraient facilement des autres arguments pour m’attaquer. Le patriotis- me198 est aujourd’hui le plus sûr, plus tard on en inventera des moraux, d’intimes, ou direc- tement des accuses artistiques... Sans poser à l’imitateur de Liszt, je dois dire avec lui: Je peux attendre.199 En attendant, je suis doublement touché et plein de réconnaissance pour ceux, qui me sont amis, et qui – guidés par l’amour – ont la bonne volonté de m’apprecier. Entre eux, vous êtes un des premiers, au cœur et à l’esprit, par culture et confraternité, pareillement éle- vée. – Soyez beni. – L’article, qui peut-être vous interessera, me prouve, que vous n’êtes pas le seul à penser et dire bien de moi... Connaissez-vous cet Edward Dent?200 Le Rondo de Mozart en Mi b (Köchel 482) exige – dans ma redaction – une partition nouvelle et com- plète. Je trouverai le temps de l’apprêter et – plus tard – je la publierai sous le titre de “Rondo Concertante”.201 – Je le répète, qu’elle promets (27) de devenir un morceau favori aux classes de Piano. Et j’espère de pouvoir vous l’apporter à mon passage par Paris. (Ma dernière date ici est le six decembre: donc je compte de vous revoir vers le 10.) – Pour le Concerto en Mi b[émol] j’ai fait – independemment du Rondo Concertante – les cadences necessaires au I et III mouvement.202 – Il y a encore l’Andantino de l’autre Concerto en Mi b[émol]203 – transcript par moi pour piano seul. Un morceau très beau. Est ce que vous l’avez? Je vous embrasse, votre profondement devoué F. Busoni Saluts à Mlle Marcelle.
196 Copia manoscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 931a+b+c). 197 Cfr. nota n. 192. 198 Cfr. Lettera XXXVII e nota n. 324. 199 Cfr. Lettera LXXII. 200 Edward Joseph Dent (1876-1957), musicologo inglese, grande amico ed estimatore di Busoni. Studiò al King’s College di Cambridge, dove fu insegnante a partire dal 1902. Nel 1922 fondò la Società internazionale di Musica Contemporanea (S.I.M.C.), di cui rimase presidente fino al 1938. Fu autore, fra l’altro, della seconda, fondamentale biografia di Busoni (cfr. nota n. 20) pubblica- ta nel 1933 (la prima fu redatta da Hugo Leichtentritt nel 1916, quando il musicista era ancora in vita). Di Busoni fu grande amico ed estimatore. In BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg, 12, tutte in italiano, sono indirizzate a Dent (cfr. l’elenco a p. 570). Isidor Philipp così risponde (il 10 novembre 1919) a proposito di Dent: «Je ne connais pas Edward Dent; mais il juge avec clairvoyance et intelligence —. Cependant un professionnel seul, peut se rendre compte de ce que vous êtes pour notre Art» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3831+a+b). 201 Cfr. nota n. 184. 202 Il giorno dopo Busoni scrive a Gerda una lettera in cui cita brevi brani di una lettera di Philipp riguardanti queste cadenze: «Delle cadenze che in un primo momento aveva trovate “charman- tes” – Philipp mi dice questa volta: “J’ai vu de près maintenant vos deux Cadences pour le Concerto en ut. Ce sont deux petits chefs d’œuvres d’esprit et de finesse. Comme l’auteur de la Sonatina ‘in Diem nativitatis Christi’ [cfr. nota n. 159], peut-il écrire les spirituelles broderies de ces cadences, c’est le secret du génie”» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3830). Si tratta delle Drei Kadenzen 90 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
zu W. A. Mozarts Klavierkonzert n. 24 in c-Moll, KV 491, composte nel 1918 e pubblicate nel 1919. Il brano di Philipp è trascritto nella lettera del 10 novembre 1919 alla moglie (p. 275). 203 Andantino dal Concerto per pianoforte e orchestra n. 9 in mi bemolle maggiore KV 271, riela- borato per pianoforte, KiV B 84. Quando ne riceve una copia, Philipp ringrazia Busoni: «Merci pour l’andante de Mozart, Votre transcription est un chef d’oeuvre d’habileté; la cadence est charmante» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3767, s.d.).
LETTERA XX204
Londres, 10 Nov.[embre] 1919205
Cher ami Philipp, il faut que vous usez de votre patience, si – cette fois – je viens vous importuner pour un fait qui ne peut vous êtres que d’un interêt relatif. – Je me suis offert moi-même de vous deranger pour être agréable à mon hôtesse Miss Maud Allan,206 qui me regale ici d’une belle hospitalité. – C’était avant la guerre, que Cl.[aude] Debussy écrit pour elle la Musique à une scène dansante, qui n’a été jamais produite.207 Miss Allan, decidée de mettre son ancien projet en éxecution, s’est adressée – suivant mon conseil – aux Editeurs Messieurs Durand et fils, en leur proposant l’idée pour Paris. – Ils repondent à la proposi- tion en engageant Miss A.[llan] à se mettre en rapport avec Mr Gheusi,208 directeur du Theâtre du Vaudeville. Avant d’agir de la façon suggerée par Durand, Miss A.[llan] aime- rait avoir des informations sur l’importance et la réputation du Theâtre mentionné, vû qu’elle tient beaucoup à que la réputation originale de l’œuvre de Debussy et de la sien- ne soit aussi digne et artistique que possible. – Il faudrait savoir aussi, quel[le] est la qua- lité et quel le nombre de l’orchestre du Theâtre du V.[audeville], puisque la partition de Debussy est très riche e[t] compliquée (– inutilement209 à mon avis! –) et interessante comme instrumentation du type néo-wagnerien. (Je crains qu’elle soit destinée à vieillir rapidement, donc il ne faudra pas perdre du temps.) Voilà la raison et le sujet de mon enquète importune, que vous excuserez avec votre bonté et indulgence prouvée. Dieu me pardonnera, c’est son métier dit H.[einrich] Heine210 en mourant. – Je vous remercie (aussi au nom de l’aimable Maud) et vous salue avec affection. Votre toujours devoué F. Busoni
204 Copia manoscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 932a+b+c). Ultima lettera scritta da Londra a Philipp. Un mese dopo Busoni si trasferì a Parigi per poi rientrare, come al solito, a Zurigo per il Natale e il Capodanno (cfr. Dent, Ferruccio Busoni, pp. 243-244). 205 Lo stesso giorno scrisse alla moglie: «Il concerto di ieri è stato un po’ più decente di quelli in pro- vincia. L’Albert Hall era pieno! Bisogna prima farsi un’idea di cosa vuol dire 8-10 mila persone; e quale può essere la qualità di una massa simile, la domenica! […] Suono ora con grande disin- voltura, senza fatica e senza nervosismo. – E suonare così mi fa anche piacere. […] Sto benissi- mo, sebbene la giornata abbia l’aspetto di “autunno moltiplicato per Londra” […] In questo momento mi sono successe due cose deliziose: ho fatto la conoscenza di un piccolo “Concerto” (in fa maggiore) di Mozart, che comincia come un giuoco e si fa via via più complicato; ma sem- pre grazioso e vivace; – e ho ricevuto per posta il pacco che contiene il “Federico II” di Carlyle: un regalo di Rosamond [Ley]» (BUSONI, Lettere alla moglie, p. 276). Per Carlyle, cfr. PEARL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 18; THOMAS CARLYLE, History of Friedrich II of Prussia, called Frederick the Great, 6 vol., London, Chapman and Hall, 1858-1865. 206 Maud Allan (1883-1956), celebre danzatrice. Da ragazza studiò musica a San Francisco, poi pia- noforte con Busoni a Weimar nel 1900. Spinta dall’interesse verso l’arte greca, decise di diven- Le lettere 91
tare ballerina, cercando di riportare in auge l’antica danza ellenica. Si esibiva soprattutto scalza indossando una tunica. Busoni fu spesso suo ospite a Londra, in mezzo al Regent’s Park (lette- ra a Philipp Jarnach, 5 ottobre 1919, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 304, pp. 403-404). Isidor Philipp gli risponde allegando una lettera confidenziale per Maud Allan che purtroppo non ci è pervenuta. Disponiamo per contro di una lettera dattiloscritta di Dandelot indirizzata a Busoni, in cui l’indefesso impresario gli propone concerti in Spagna, Portogallo e, addirittura, nel Sud America: «D’autre part j’ai à vous offrir pour l’Amérique du Sud, 30 à 40 con- certs entre Mai et Septembre, ou Juin à Octobre, 1920-21 ou 1922 à votre choix, tous voyages payés, aller et retour, et également dans l’Amérique» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3833a). 207 Cfr. la lettera del 2 dicembre 1919 a Jarnach (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 314, pp. 415-417). Si tratta del «balletto Khamma, composto nel 1911-12 e orchestrato da Charles Koechlin (1867-1950) nel 1913. Fu eseguito per la prima volta il 15 novembre 1924, come pezzo da concerto». Cfr. BUSONI, ivi, p. 417, note 1 e 2. 208 Pierre-Barthélemy Gheusi (1865-1943) fu per breve tempo direttore del Théâtre Lyrique du Vaudeville (1919-1920) e più tardi dell’Opéra-Comique. 209 Su Debussy, cfr. BUSONI, Autorecensione in Lo sguardo lieto, pp. 175-176, integralmente pubbli- cata nell’APPENDICE IV. Cfr. anche SABLICH, Busoni, pp. 172-173. 210 Scrittore tedesco (1797-1856). In una lettera del 15 giugno 1921 a Volkmar Andreae, Busoni cita questa frase di Heine: «Andrei volentieri in Inghilterra, se non vi fossero gli inglesi» e chiosa: «e così è – cum grano salis – per ogni paese (esclusa ovviamente la Svizzera)»: BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 350, p. 466. Nella sua biblioteca Busoni aveva moltissimi libri di Heine, tra cui l’opera completa in tedesco (14 volumi) e in francese (16 volumi): cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, pp. 47-48.
ILL. XVIII – Da sinistra a destra: Isidor Philipp, Ferruccio Busoni e Charles Widor nel marzo del 1914 a Parigi Isabelle Chapuis Starr 92 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA XXI211
Grand Hotel Paris 12, Boulevard des Capucins, 12 Paris, 13 Dec.[embre] 1919
Cher Ami Philipp, je dois vous exprimer tout le plaisir, toute la reconnaissance et la joie des belles impressions que j’ai éprouvé[es] par vous, envers vous, et grâce à l’atmosphère (purifiée) de Paris.212 J’en suis heureux et encouragé, et plein de belles attentes. La visite chez Carré213 a resultée (28) précisement comme j’avais prévu. Au départ, Mr le directeur dit à Maud Allan: “Je suis charmé et flatté, Mademoiselle, de vous serrer la main (etc.)” – à moi il dit (en passant) Bonsoir Monsieur. Probablement il m’a pris pour un “interprète” du Grand Hotel. – Je ne me pardonne pas d’avoir fait ce pas. – La Malle m’a été rendue. Imaginez qu’on avait déjà initié una accusation contre moi: ...à la fin on m’a presenté des excuses. Je crois qu’il faudrait rectifier en quelque sens ma visite chez Carré. Je suis très-humilié et je n’en vois ni la nécessité ni la raison. Je vous embrasse. Votre très affectionné et très-devoué F. Busoni
211 Copia dattiloscritta e manoscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 933a+b+c). 212 Su Parigi scrisse al figlio secondogenito Raffaello (1900-1962) il 25 novembre 1920: «C’est une ville extraordinaire, en tous les sens, qui Vous rend ou très-solitaire ou très-mondaine. On n’ar- rive jamais à la maîtriser: on doit se tenir à certains groupes; le total vous échappe continuelle- ment. Ce qui Vous rend excité dans la jeunesse, et philosophe dans l’âge: admis que Vous soyez “serieux”, ce, que, à Paris est une etiquette spéciale, respectée — mais un peu extravagante» (N. Mus. Nachlass 4, 148). 213 L’episodio è raccontato anche dal DENT, Ferruccio Busoni, p. 243.
LETTERA XXII214
Zurich, 21. D.[écembre] 1919
Cher Ami Philipp, j’ai reçu la visite de Mlle de Valmalète, dont j’ai dû manquer le Concert, par un malenten- du regrettable. Mlle de V.[almalète] a pris avec soi la Danse Macabre,215 qui vient de paraître. – On m’an- nonce la publication des Cadence de Mozart216 et du VII Volume Bach = B.[usoni],217 qui arriveront cette semaine. J’etais plus fatigué, que je ne m’attendais de l’être, après le voyage; et incapable d’action jusqu’ici. De là vient, que je ne me suis rendu pas encore chez Hug. Mais j’ai fait la nouvelle partition du Rondo Concertante218 d’après Mozart: – je l’ai jouée tant bien que mal à quelques amis, qui en furent satisfaits. Le programme de mes petites choses pianistiques est très-bien; je me réjouis (29) enorme- ment de l’entendre jouer par vos élèves, qui – à ce qu’il me semble – sont toutes des “artistes”, et pianistes consommées: – elevées au dessus du pur pianisme, grâce à l’educa- tion estethique, et au souffle de bonté, qui proviennent de Vous. 219 – La Fantasia d’après Bach220 se trouve dans le IV volumes221 de mon édition collective, que vous me dites de posseder. Le lettere 93
Ce Tauber222 est bien gentil. Merci de tout. – Un de ces jours je m’appliquerais à la rédac- tion des programmes pour Mars. J’ai trouvé ici tant de choses à arranger, qu’au premier moment j’en etais consterné et decouragé au point, de ne rien faire du tout (je n’aime pas les choses “necessaires”…) Mais j’ai retrouvé aussi les Miens en bon étât de Santé, et assez equilibrés et harmonieux. L’ainé223 a passé par une succession de tristes experiences, dans une isolation presque absolue, et il est revenu une espece de Kaspar Hauser,224 comme sortant d’une chambre sombre. C’est un garçon doué et honnête, mais en ce moment un convalescent… A bientôt, et mille affection[s]. Votre F. Busoni
214 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). 215 Totentanz. Fantasie für Pianoforte und Orchester von Franz Liszt (KiV B 72), conclusa il 21 otto- bre 1918. L’autografo, di proprietà della Famiglia del Marchese di Casanova, fu venduto all’asta (Stargardt, Berlin, 2001) a un privato. A Vianna Da Motta (cfr. nota n. 126) Busoni scrisse: «Hervorragend ist eine Abschrift des Todtentanzes (Partit.[ur]) im Besitze des Marquis Casanova. Zu dieser gehören 28 Seiten beilagen von Liszt’s eigener Hand, die Zusätze und Änderungen enthalten, die mit Ziffern und Zeichen in der Partitur korrespondieren» (31 gennaio 1917; cfr. WASSERMANN BEIRÃO, Busoni-Da Motta, Briefwechsel 1898-1921, p. 105). Busoni conobbe il mar- chese di Casanova nel dicembre del 1915. I motivi dell’interesse di Busoni per la figura del Marchese: la sua raffinata cultura mitteleuropea (era inoltre musicista, allievo di Liszt) e la sua notevole collezione lisztiana: egli possedeva infatti gli autografi della Sonata in si minore e, come detto, della prima versione della Danse macabre molto importanti per Busoni che stava curando una raccolta completa delle opere pianistiche del compositore ungherese. Cfr. nota n. 15. 216 Kadenz und Coda zu Wolfgang Amadeus Mozart Klavierkonzert Nr. 23 in A-Dur, KV 488 (KiV B 9) e le Drei Kadenzen già menzionate. Cfr. nota n. 202. 217 Cfr. nota n. 124. 218 Cfr. nota n. 184. 219 Lusinghiera attestazione di stima da parte di un musicista (Busoni) a quel tempo celeberrimo e autorevolissimo per Isidor Philipp, la cui «Filosofie renonçante» gli ha fatto preferire l’insegna- mento alla carriera solistica. 220 Fantasia nach J. S. Bach per pianoforte, KiV 253. Conclusa l’8 giugno 1909 e dedicata alla memoria del padre Ferdinando, spentosi il 12 maggio 1909. Fu pubblicata nel 1916. 221 Cfr. Kindermann Verzeichnis, p. 466. 222 Cfr. nota n. 315. 223 Benvenuto o Benni, nato a Boston nel 1892 e morto a Berlino nel 1976 (cfr. anche note nn. 80, 159, 164, 636, 668 e l’APPENDICE XY. 224 Il 26 Maggio 1828 la polizia di Norimberga fermò un ragazzo vestito da contadino e dall’aria spau- rita che passeggiava senza meta per le strade della città e che portava con sé due lettere, indiriz- zate al capitano del reggimento di cavalleria. Sconosciuto il mittente delle lettere, in cui si prega- va di arruolare il ragazzo. Il giovane parlava in modo confuso, affermando di aver vissuto per lungo tempo in un luogo buio e di essersi cibato soltanto di pane e acqua. Il caso suscitò inte- resse in tutta l’Europa. Preso sotto la protezione di un educatore, Kaspar rivelò subito una vivace intelligenza ed una notevole capacità di apprendimento. Nel 1829 scrisse addirittura una sua autobiografia che però non aggiunse nulla alle notizie fornite durante il suo ritrovamento. Stranamente, nello stesso anno, ebbero inizio una serie di attentati alla sua vita, fino a quando, nel 1833, Kaspar Hauser venne ritrovato agonizzante per una violenta coltellata al cuore. Dopo tre giorni di agonia, morì, portandosi dentro il suo segreto. Forse Busoni conosceva i due testi di Julius Meyer: Caspar Hauser. Hinterlassenes Manuscript von Joseph Hickel (1881) e Authentische Mitteilungen über Kaspar Hauser (1913). Di sicuro aveva letto Caspar Hauser oder Die Trägheit des Herzens (1908) di Jakob Wassermann, suo intimo amico, a cui dedicò il volume di saggi Von der Einheit der Musik (cfr. nota n. 561). 94 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA XXIII225
(Zurich, 30 Décembre 1919)
Cher Ami Philipp, je vous ai envoyé par la poste les cadences à Mozart et mon édition de la Fantaisie sur Don Juan;226 par Mlle de Valmalète, la Danse macabre, par l’éditeur Huni,227 un Almanach musical de la Suisse, qui contient un bel article sur votre ami devoué. J’espere vous completer la collection. Or, j’ai pensé mes programmes pour Paris (ce sera, je crois, la plus belle chose depuis la guerre pour moi!) et je trouve que mon travail est bien fatigant. – Je voulais vous deman- der, si vous aviez un pianiste capable et desireux de jouer la partie de Piano dans mon Concerto, que je dirigerais moi-même. J’aimerais m’exempter du pianisme pour cette soi- rée. Si vous ne trouvez pas, ou ne désirez pas un tel arrangement, je voudrais vous deman- der encore, comment vous envisageriez l’idée d’inviter mon élève Petri228 (Egon Petri est hollandais, quelle misère de devoir l’ajouter! –)229 à jouer le Concerto. Ce qui, du reste, ne sera pas pratiquement facile, puisqu’il habite Zakopane, en Pologne. – Ou vous proposerez autre chose, ou vous insisterez sur le projet original: dans tous les cas j’ecouterai votre conseil. J’ai beaucoup à faire. Pardonnez donc cette fois ma concision un peu abrupte. Je vous embrasse. Votre très affectionné F. Busoni
Zurich, 30 Dec.[embre] 1919.
225 Mus.Nachlass F. Busoni B I, 935a+b+c. – Il giorno dopo scrive a Rosamond Ley: «At present I am earnestly considering the idea of a second part to Arlecchino. The words are written already; it is more philosophy in them and much of individual points: and because I never thought of the stage and not at all of ther Music when I wrote down the three scenes, the work may prove sur- prising when performed and adapted to Music. The continuation of A[rlecchino] makes it neces- sary to give a new companion to Turandot, which cannot remain single. And there is Dr Faust. Plenty of projects and enough of ideas – give me only time, strength and peace» (Biasca, Archivio privato L. Rodoni; Londra, British Library). 226 Cfr. nota n. 157. 227 Hubert Niebuhr (HU-NI), editore tedesco. 228 Egon Petri (1881-1962), pianista tedesco (il padre Henri era olandese). Studiò dapprima violino con il padre. Si dedicò poi al pianoforte e divenne ben presto l’allievo prediletto di Busoni. Fu professore di pianoforte a Manchester, Zakopane (Polonia), Basilea, Berlino e, dal 1939, a Oakland negli Stati Uniti. Alternò l’attività didattica a una brillante carriera di solista. Fu ben pre- sto considerato il massimo interprete di Busoni e l’erede del suo magistero pianistico. Oltre cento lettere di Busoni a Petri sono state inserite nella citata silloge curata da Beaumont e Sablich (se ne veda l’elenco a p. 573). Tutte le lettere nella lingua originale (il tedesco) di Busoni a Egon, comprese quelle ai genitori Henri e Kathi, sono state pubblicate, con introduzione e ampio com- mento, in FERRUCCIO BUSONI, Briefe an Henri, Katharina und Egon Petri, mit Anmerkungen und einem Vorwort herausgegeben von MARTINA WEINDEL, Wilhelmshaven, Florian Noetzel, 1999 (Taschenbücher zur Musikwissenschaft, 129). 229 Sul cosmopolitismo di Busoni, cfr. la lettera a Mario Corti del marzo 1923, pubblicata in MARCHESI, Alcune lettere di Busoni, p. 65: «Lei sa (o non sa) che il mio soggiorno a Berlino fù ed è una lotta continuata contro il gusto tedesco: con ciò ho sempre affermato il mio sentimento latino e mi son creato degli avversarj tanto quì, che in Italia. Pur non potendo negare i miei istin- ti innati verso il gusto italiano, sono e rimango perfettamente estraneo ai trasporti patriottici. Ho percorso ripetutamente varie parti del mondo e dappertutto scorgo “uomini” deboli e forti, Le lettere 95
buoni e cattivi, stupidi e intelligenti. Un Cervantes, un Goethe, uno Shakespeare, mi valgono quanto il Dante, e – secondo i momenti e lo stato d’animo – talvolta anche di più. Ho – grazie a Dio – degli amici devoti in tutti i luoghi. Non vedo differenza fra le nazioni; riconosco invece distintamente la eguaglianza nelle classi. […]». Inoltre: «Vivo nel sentimento dell’esilio e tutto mi conforta quando proviene dalla mia gran patria: l’Europa. Poichè questa guerra mi ha aperto gli occhi e riconosco nell’Europa una sola nazione, da cui ho attinto quel poco che so e per la quale nutro tutto l’affetto di cui sono capace. Non posso altrimenti definire il mio sentimento, che spie- ga la mia attitudine e che Lei forse, meglio d’un altro, comprenderà. La mia collezione di libri (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni) commenta e specchia questa mia affermazione ed è, come Ella sa, cosmopolita ed imparziale. Per quanto ammiratore e discepolo dei grandi maestri tedeschi Lei ha avuto occasione di constatare da vicino lo stato di opposizione in cui mi trovo (e mi esercito) contro le opinioni e le interpretazioni germanico-musicali. Nell’animo sono rima- sto latino e un istinto di coscienza e di parentela durante la mia vita ed a più riprese mi ha costantemente respinto verso l’Italia, dove credetti dover scorgere il compito supremo dei miei tentativi artistici. L’ultimo esperimento fu un’amara disillusione e di ciò mi dolgo per i Bolognesi» (lettera a Mario Corti, scritta a New York, del 17 aprile 1915, ivi, p. 62). Cfr. anche la lettera a Harriet Lanier del 18 luglio 1915, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 198, p. 288, in cui, tra l’altro, afferma di sentirsi «europeo e (Dio sia lodato) più uomo tra gli uomini che virtuoso di professione». Inoltre: HEINZ STUCKENSCHMIDT, Der Europäer, in Ferruccio Busoni, pp. 163-171; LEVITZ, Italianità, in Teaching New Classicality, pp. 247-250. Cfr. infine Isidor Philipp: «Tout en vous est latin – votre personne et votre art et votre cerveau si magnifique…».
LETTERA XXIV230
Zurich, 9 J.[anvier] 1920
Cher Ami Philipp, hier je vous ai envoyé une ancienne copie (retrouvée) des petits Préludes de Bach231. Le cahier contient ces extraordinaires “Duetti”, qui sont trop peu connus. – L’ami Allegra232 pensera aux partitions de piano du Concertino;233 elles ne sont pas encore publiées, mais sous presse. – Les émotions de mon voyage, auxquelles je m’avais deshabi- tué, ont interrompu fatalement le fil de mon travail: je le reprends avec difficulté. – Puis – je l’ai dit – je me suis trop occupé de Mozart. Vous (peut-être vous seul) comprendrez, si je vous confesse, qu’il ne contient plus de mystères pour moi; excepté le mystère fondamen- tal de son inspiration inépuisable.234 – Ensuite: il y a tant de choses “administratives” à faire. L’idée des voyages à venir me paralise. Les programmes pour Paris vont être rédigés. Vos télégrammes (de vous et de Marcelle) m’ont procuré une pure joie. J’en vous remercie de tout mon cœur et vous embrasse (elle aussi!). Votre très affectionné profondément dévoué F. Busoni
230 Lettera autografa (University of Louisville). 231 Cfr. la lettera a Hermann W. Draber, del 13 giugno 1914, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 175, p. 260. Lo stesso giorno informa la moglie della piacevole scoperta (cfr. BUSONI, Lettere alla moglie, p. 239). I Quattro Duetti (BWV 802-805) e i 18 piccoli Preludi per pianoforte (cfr. l’elenco in SABLICH, Busoni, p. 349) furono pubblicati nella Busoni-Ausgabe, III volume, nel 1916. 232 Edmondo Allegra era il primo clarinetto dell’orchestra della Tonhalle, dedicatario di alcuni lavo- ri busoniani, tra cui il Concertino per clarinetto e piccola orchestra. 233 Cfr. nota n. 178. 96 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
234 «Con la mia autoeducazione mi basavo su Mozart, con le mie origini ero un ‘Latino’, il mio gusto si allontanò da un’intera epoca della musica tedesca, che purtroppo era esattamente quella che dominò durante la mia vita. Uso la parola ‘dominare’ nella forma passata coscientemente. Spero e credo che quest’epoca sia superata – cosa che non m’impedisce di provare obiettivamente il rispetto dovuto a tanta bravura e seria aspirazione» (lettera del 13 ottobre 1918 allo scrittore e industriale svizzero Hans Reinhart [1880-1963], Rychenberg Stiftung, citata in GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, p. 18, nota n. 29) Cfr. anche la lettera a Philipp Jarnach del 1º dicembre 1919, BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 313, pp. 413-414.). Per Busoni e Mozart, cfr. nota n. 194.
LETTERA XXV235
[Zurich], 13 Ja[nvier] 1920
Cher Ami Philipp, Ces dates-ci, sont elles justes?
Mars 5 - Recital Erard236 “ 12 - Recital Erard237 “ 14 - Société du C.[onservatoire]238 “ 18 - Association avec Orchestre239 “ 21 - Société du C.[onservatoire]240 “ 23 Recital pour l’Assoc[iation]241 Aujourd’hui je fais les programmes. Je vous les esquisse (Droit d’alterations reservé)
I. Recital 1) Bach Variations Goldberg 2) Busoni, 2 Sonatines et pièces indiennes 3) Beethoven op. 106
II. Recital 1) Bach, Capriccio La partenza 2) Chopin, 4 Ballades 3) Liszt, 2 Legendes
III. Recital Liszt, 1. Variations sur Bach Sonate 2. 6 Etudes de Paganini 3. Don Juan (est-ce assez?)
S[ocié]té du C.[onservatoire] I 5me [Concert pour piano et orchestre de] Beethoven 5me [Concert pour piano et orchestre de] Saint- Saëns.
S[ocié]té du C.[onservatoire] II Mozart Mi b [KV 482] Fantaisie indienne
Concert d’Orchestre (Busoni) I Ouverture à une comédie Concertino de Clarinette Sarabande et Cortège
II Concerto (est-ce trop?) Le lettere 97
Eliminez ou proposez les changements, qui vous semblent bons. Et – je vous prie – repon- dez tout de suite. – A quand mes repetitions? Et combien pour ma soirée de Compositeur? – Je suis desolé de vous donner tant de peine, mais vous m’avez gâté! Je compte, que le Conservatoire aura la musique nécessarie pour ses programmes (je ne l’ai pas). – Je devrais donc apporter seulement les partitions et les parties pour mon Concert de Composition... Est-ce que tout cela se comprend? – Excusez encore. Et grand merci. (J’ai tant à faire, que je n’arrive à rien...) Votre affectueusement devoué F. Busoni
Le Monde Musical242 devrait publier un petit cahier des six programmes complets.
235 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 938a+b). 236 In realtà il concerto ebbe luogo il 4 marzo con un programma interamente lisztiano: Variazioni su un tema di Bach; Sonata in si minore; Sei Studi da Paganini e Fantasia sul Don Giovanni. Su quest’ultima composizione, cfr. Il Don Giovanni di Mozart e la Fantasia sul Don Giovanni di Liszt, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 345-350. 237 Busoni interpretò le Variazioni Goldberg di Bach; la Sonatina ad usum infantis (cfr. nota n. 94); la Sonatina in Diem Nativitatis Christi (cfr. nota n. 159); la Sonata op. 106 di Beethoven. 238 Concerto sinfonico diretto da Philippe Gaubert (cfr. nota n. 316): Sinfonia inedita di Haydn; Concerto in mi bemolle maggiore di Beethoven (Busoni al pianoforte), Émotions di Georges Hues; 5º Concerto per pianoforte e orchestra di Saint-Saëns (Busoni al pianoforte); Fantaisie en ré di Guy Rompartz. 239 In realtà il recital ebbe luogo il 19 marzo. Busoni interpretò il Capriccio sopra la lontananza del fratello dilettissimo di Bach; la Sonata op. 53 di Beethoven; le quattro Ballate di Chopin e le Deux Légendes di Liszt. 240 Sotto la direzione di Philippe Gaubert vennero eseguiti il 21 marzo: la Scozzese di Mendelssohn, il Concerto in mi bemole maggiore per pianoforte di Mozart (Busoni al pianoforte); La Procession nocturne di Henri Rabaud (cfr. nota n. 273); la Fantasia indiana di Busoni (cfr. nota n. 57) con il compositore stesso al pianoforte; infine l’Ouverture al Vascello fantasma. Il giorno seguente vi fu una «Audition de quelques Œuvres de Ferruccio Busoni», interpretate da Nathalie Radisse, Madeleine de Valmalète, Marcelle Herrenschmidt, Madeleine Peltier, Renée Gouin et Jeanne Marie Darré. Vennero eseguiti l’Improvvisazione per 2 pianoforti (cfr. nota n. 109); il Diario indiano (cfr. nota n. 253); il Preludio-Corale e Turandots Frauengemach. Intermezzo (Elegia n. 4, cfr. nota n. 187); la Fantasia nach Bach (cfr. nota n. 220); il Capriccio paganine- sco (An die Jugend n. 4: Introduzione, Capriccio (Paganinesco) & Epilogo, KiV 254 — compo- sta e pubblicata da J. H. Zimmermann di Lipsia nel 1909; All’Italia (dalle Elegie); la Sonatina ad usum infantis; la Fantaisie d’après Liszt (Nozze di Figaro) [KiV B 66]; Ballade finlandaise [KiV 227]; Mélancolie; Gaité. 241 Sulle composizioni citate, cfr. note nn. 236, 237, 239, 238, 241 e 248. In realtà il concerto si tenne il 24: Sarabande e Cortège (cfr. nota n. 188); Fantasia indiana (cfr. nota n. 57); Concertino per clarinetto e piccola orchestra (Edmondo Allegra, solista, cfr. note nn. 178 e 232) di Busoni. Infine di Liszt-Busoni la Rhapsodie Espagnole per pianoforte e orchestra. Al pianoforte Busoni stesso. Ecco la recensione di Maurice Léna: «Dans la salle de l’ancien Conservatoire, qui n’avait pas vu, de longue date, un pareil déchaînement d’enthousiasme – l’assistance entière, debout, acclamant, rappelant sans fin le triomphateur – a eu lieu un nouveau concert où le maître Busoni s’est présenté sous le triple aspect du virtuose, du compositeur et du chef d’orchestre. Virtuose, une fois de plus il a déployé, dans la Rhapsodie espagnole et dans une des Rhapsodies hon- groises de Liszt, ainsi que dans l’exécution d’une de ses œuvres personnelles, ses dons souve- rains de fascination, d’émouvante autorité, cette magie stupéfiante d’un doigté miraculeux dont la puissance jamais n’écrase l’instrument et qui, dans les demi-teintes, semble cueillir au jardin du clavier la fleur même des sons. C’est le Dieu, vraiment, des sonorités pianistiques. Credo in unum Deum omnipotentem. Son piano, quand il n’est pas l’orchestre, c’est la voix humaine, tour 98 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
à tour, ou la flûte, l’orgue, la harpe, le cor: virtuosité, d’ailleurs, qui, d’être à ce point transcen- dante, devient quasi cérébrale et n’est plus, chez un tel maître, que l’esclave de son intelligence et de son rêve. – Chef d’orchestre – Busoni le fut quelques années professionnellement – il ne s’exalte pas, comme il arrive outre-Rhin, en gestes excessifs. Il conduit moins, pour ainsi dire, de son bâton que de son attitude, de sa physionomie, de sa pensée. C’est de cette façon très noblement intellectuelle qu’il a dirigé l’autre soir deux fragments de son Faust encore inachevé, le Cortège et cette belle Sarabande où s’annonce, mystique, la mort prochaine du héros-philo- sophe, où, parmi le murmure d’une immatérielle péroraison, se pressent déjà l’ascension d’une âme libérée de la terre et qui s’éloigne, sereine, aux profondeurs mystérieuses de l’infini. Dans la richesse d’une instrumentation audacieuse, colorée mais sans violence de tons, avec d’étran- ges effets d’orchestration contenue, sa Fantaisie Indienne évoqua, sur des thèmes locaux, la vie, les chevauchées, les danses, les tristesses des Peaux-Rouges. Excellemment interprétée par M. Allegra, ce fut enfin la grâce délicate et méditative d’un Concertino pour clarinettes. Trois œuvres, on le voit, de caractère très distinct, applaudies longuement, comme nous l’avons dit, par un auditoire qui s’honora de saluer, chez ce grand artiste, l’absolue noblesse de la pensée et du talent» (tratto da un ritaglio di giornale non identificato; Maurice Léna era amico di Philipp: Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3851+a+b+c). 242 Cfr. nota n. 504. Alla fine del Programma sopraelencato per “concerto” si intende ovviamente il monumentale Concerto per pianoforte e coro d’uomini e orchestra, op. XXXIX di Busoni stesso.
LETTERA XXVI243
(Zurich, 9 Fevrier 1920)
Cher Ami, avant hier je suis revenu d’Italie,244 où j’etais malade tout le temps – – – – (et aussi physiquement.....) Je dois commencer, d’aujourd’hui, à travailler pour Paris et espère que les programmes ne changeront plus,245 ce qui me rendrait nerveux. Je déteste assez de cœur le Concerto en Ut mineur de Beethoven246 (qui a une bien méchante cadence) et je ne me promets aucune impression de ce début; mais si la Société le désire, je le jouerais pour lui être agréable. (Il y a un Repertoire de Piano, qu’on devrair commencer à mettre de coté, si non on n’en sortira jamais...) Je regrette que les clarinettistes soient souffrants, l’un de maladie et l’autre d’un voyage pour l’Italie. Voilà une desillusion! – Ça ferait du mauvais sang d’apporter mon petit Allegra,247 auquel le Concertino est dédié? Probablement... vu le pays latin... Alors, renonçons. L’ouverture est très inoffensive “pour une Comédie”:248 elle ne “remplace” pas le Concer- tino; c’est un peu “du Mozart”, comme le public l’entend. Je vous remercie de tant de rompicapo que vous vous donnez pour votre indigne mais reconnaissant F. Busoni
9 Fevrier 1920 Je ne serai pas à Paris avant le 1[er] Mars. – Maud Allan249 a disparu; mais Mme Busoni compte venir. Le lettere 99
243 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 939a+b). Il 7 febbraio del 1920 Busoni pubblicò sulla «Frankfurter Allgemeine Zeitung» la lettera aperta al musicologo Paul Bekker, intitolata Junge Klassizität (Nuova Classicità), uno dei testi teorici più importanti di tutto il primo Novecento musicale. La lettera è tradotta in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 112-115. I concetti esposti sono poi ripresi in una lettera al figlio Raffaello scritta il 18 giugno 1921: BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 351, pp. 467-468. 244 Cfr. la lettera ad Arrigo Serato (cfr. nota n. 90) del 2 febbraio 1920 scritta a Milano: «È vero, che sono arrivato qui con la febbre, e ciò influenza forse lo stato d’animo. Ma anche la prima acco- glienza al “Quartetto” non fu simpatica; ed oggi il “Secolo” ricomincia di nuovo con degli insul- ti, ai quali, col mio nome e, purtroppo, con la mia età, non voglio più espormi volontariamen- te. […]». 245 I numerosi cambiamenti rispetto ai programmi proposti da Busoni, mettono in evidenza (e le let- tere di Isidor Philipp lo confermano) che le trattative furono estremamente laboriose. 246 Concerto per pianoforte e orchestra n. 3 in do maggiore op. 37. 247 Cfr. nota n. 232. 248 Lustspielouvertüre per orchestra, op. 38, KiV 245. Composta nel 1897; rielaborata e pubblicata nel 1904.
LETTERA XXVII250
L’Italie fut mechante!
[Zurich], 13 Fev.[rier] 1920
Cher Philipp, reste alors le 5me de Beeth.[oven],251 l’ouverture (au lieu du morceau pour Clarinette)252 et nous omettons les pièces indiennes,253 pour ne pas repeter. J’ai lu et relu votre dernière lettre avec les reflexions arabes,254 qui m’ont produit un effet desolant. Que c’est qu’il vous arrive, mon très-cher Ami? Vous, aimé, active, en plein Paris – (que vous appelez un désert!) – vous, filosofe et har- monieux, modeste par intelligence, superieur enfin, – je n’en reviens pas! Je voudrais tant vous parler, vous serrer chaudement la main! – A bientôt donc et croyez moi votre affectueusement devoué F. Busoni
249 Cfr. nota n. 206. 250 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 940a+b). Prima di luogo e data Busoni scrive «L’Italie fut mechante». Una lettera coeva a Serato chiarisce questa espressione negativa nei con- fronti della patria istituzionale: cfr. nota n. 260. 251 Concerto per pianoforte e orchestra n. 5 (“L’Imperatore”) in mi bemolle maggiore op. 73. 252 Il Concertino fu, nonostante le difficoltà, eseguito. 253 L’Indianisches Tagebuch. Erstes Buch für Pianoforte [Diario indiano. Primo libro per pia- noforte], KiV 267. 254 Philipp gli scrisse all’inizio di marzo del 1920 (la lettera è senza data): «Je suis déprimé, décou- ragé, dégouté. Les Arabes disent qu’il vaut mieux être assis que debout, couché qu’assis, mort que couché. J’aujoute qu’il vaut mieux de ne pas naître. Triste présent que la vie!... Enfin le mois de Mars sera un oasis dans le désert» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3840). 100 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA XXVIII255
Merci du programme de Musique de chambre. Saluez Marcelle256
Zürich, 20 F.[évrier] [19]20
Cher ami Philipp, j’ai tardé a Vous répondre: j’avais vraiment beaucoup à faire, excusez. Hier je vous ai envoyé un telegramme, qui vous annonce la decision de M. Allegra257 de se rendre à Paris, et qui reconstruit le programme original pour le 27 Mars.258 J’ai beaucoup souffert pour vous: ce n’est pas une consolation, mais je vous assure que la vie est ruinée partout,259 en formes differentes, mais également graves et tristes. Et nous n’assisterons pas à la reconstruction – quoique elle aura lieu. Mes “Impressions d’Italie”260 furent décourageantes! Elle ne sera bientôt qu’une curiosité historique. Donc, je ne vois pas un grande intérêt à renouveller de telles expériences ailleurs, par exemple en Portugal. – (J’écrirai à Da Motta,261 qui est devenu un excellent ami.) Je ne pourrais rien faire avec un “piano droit” (on ne devrait pas en fabriquer). Deux chambres seront necessaires; avec deux lits, une femme et un piano.....! x) C’est tout pour aujourd’hui. C’est assez pour Vous déranger. Excusez encore. Merci, et toute mon affection devouée F. Busoni x) et nous préférerions un des Hôtels en Ville.
255 Lettera autografa (New York, Public Library). 256 Cfr. nota n. 103. 257 Cfr. nota n. 232. 258 Secondo il programma ufficiale, il 24 marzo, non il 27. Cfr. nota n. 241. Sul Concerto scrisse a Biolley: «Le Concert du 24 fut pour moi un évènement et reussit dans tous les sens. Éxécution et accueil furent au plus haut degré imaginable. Quel orchestre! – Inoubliable. Et plein de bonne volonté et de respect; enfin “artistes”» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 170). 259 Cfr. nota n. 173. 260 All’inizio del 1920, Busoni si recò per breve tempo in Italia. Viaggio deludente come scrisse nella lettera a Isidor Philipp, alludendo ad una celeberrima (all’epoca) composizione orchestrale di Gustave Charpentier (1860-1956). Si sfogò con Serato il 2 febbraio 1920: «Mi ero tanto rallegrato di rivenire in Italia, ed ora ti confesso, che non mi ci trovo bene. […] Per me l’ora è decisiva; e mi bisogna risolvere il problema della mia esistenza, o piuttosto di ciò che ne rimane. Ed in questo tu potresti aiutarmi (se non fosse altrimenti, almeno per via d’eliminazione) e levarmi dalla testa l’idea di sta benedetta Italia, a cui, puramente per troppa coscienza morale tuttora mi attacco» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 316. pp. 418-419). Cfr. anche DENT, Ferruccio Busoni, p. 245. Philipp lo consola in una lettera del 24 febbraio: «Mon cher ami, Vous m’avez fait une vraie peine avec votre lettre si triste. Comment voulez[-]vous qu’un art aussi origi- nal et précieux que le vôtre soit compris de suite par la foule? Où sont les grands artistes qui furent compris par tous? [...] Vous, vous êtes un si grand artiste et votre art pianistique est si peu ce que nous appelons la virtuosité[;] c’est tellement plus haut, plus noble, plus immatériel, si je puis dire, que ce que font les autres ou ce qu’on fait les autres, que cela seul doit vous préserver du décou- ragement. Et puis dites-vous que lorsque vous êtes au piano vous contribuez au bien[-]être de vos semblables, vous élevez leur esprit, vous les ennoblissez. Quant à vos œuvres vous pouvez atten- dre: leur heure viendra. Aujourd’hui même une jeune artiste m’a joué la fantaisie (à la mémoire de votre père) et elle était si émotionnée qu’elle avait des larmes dans les yeux. Rappelez vous Liszt, Franck, S. Saëns et bien d’autres. Et puis y a-t-il un objet plus étrange et plus difficile à péné- trer à la raison que ce qu’on appelle le public?» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3849). Cfr. nota n. 291. 261 Josè Viana Da Motta (cfr. nota n. 126). Le lettere 101
LETTERA XXIX262
(Zurich, 23 Février 1920)
Cher Ami Philipp, j’ai reçu aujourd’hui le petit cahier des Programmes, qui m’a un peu animé. Il faut pardonner ma dernière lettre; quoique elle soit vraie, ce n’est pas à vous, qu’elle devait être adressé: vous ne méritez pas de servir comme récepteur de ma méchan- te humeur. Tolerez l’épître comme signe de mon intime confiance; c’est tout ce que je peux dire pour me justifier. J’espère encore de réussir en quelque chose de ma vie, j’ai repris mon vieux courage: – j’essayerai de faire de mon mieux à Paris, et ne croyez pas que je ne sache pas estimer l’honneur et l’intérêt qu’on me prodigue chez vous. Soyez donc remercié et salué avec toute mon affection et ma profonde reconnaissance. Votre ami devoué F. Busoni Zurich, 23 F.[évrier] 1920
262 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 942a+b).
LETTERA XXX263
(Zurich), 27 F.[évrier] 1920
Mon cher Ami, votre lettre (du 24)264 fut très bonne, je vous en remercie. Moi-même j’en vous avait écrit une posterieure, plus conciliante. Et hier un telegramme est parti à votre adresse. – Les parties d’orchestre sont arrivées. – Vous avez beaucoup de patience, ainsi je me permets d’ajouter un petit dernier mot. Je me suis mal exprimé: ce n’est pas le succès que je regrette. C’est la possibilité de travailler en tranquillité pendant que je depense mes forces et mes années fuyantes pour une chose qui m’a été toujours secondaire. Voilà. Alors S.[aint-]Saëns265 vous écrit – d’où? – quelle est la contrée, qui lui266 donne une telle envie de jouer le piano? (Ce serait très-important pour moi de le savoir!) Remerciez chaudement Mr Tauber de tant d’attention, j’en suis vraiment touché. Je tacherai de trouver la fantaisie chromatique pour V[iolon]celle.267 Enfin je vous dis au revoir de tout cœur; j’espère donc vous embrasser Mardi matin. Votre affectueusement devoué F. Busoni
Zurich. Ma femme, qui n’est pas sortie de Suisse depuis la fin de 1915,268 se rejouit bien de venir à Paris.269 (Malheureusement la belle joie ancienne, éclatante, sereine, insoucieuse..... n’est plus.)
263 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 943a+b). 264 Cfr. nota n. 260. 265 Saint-Saëns aveva scritto a Philipp il giorno precedente (23 febbraio) che suonare il pianoforte gli procurava ancora gioia e che aveva programmato tre concerti. 266 Nel dattiloscritto si trova «vous», preceduto da una cancellatura sotto cui potrebbe esserci «lui» 102 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
che dà senso alla frase. Infatti è Saint-Saëns (e non Philipp) che prova ancora piacere a suona- re il pianoforte. La «contrée» è l’Algeria dove Saint-Saëns trascorse gli ultimi anni della sua vita. La domanda di Busoni è ovviamente sarcastica. 267 Si tratta della trascrizione per violoncello e pianoforte della Fantasia cromatica e fuga, KIV B 38, composta nel 1915 e pubblicata nel 1917. Fu dedicata ad Hans Kindler. Cfr. BUSONI, Sul valore della trascrizione, in Lo sguardo lieto, pp. 217-220 e LEVITZ, Living classical Works: Transcription, in Teaching New Classicality, pp. 135-140; SERGIO SABLICH, Valore della trascri- zione, in La trascrizione Bach e Busoni, a cura di Talia Pecker Berio, Firenze, Olschki, 1987, pp. 183-189. 268 Cfr. Busoni dimentica il periodo trascorso a Pallanza, ospite del Marchese di Casanova (cfr. nota n. 109). 269 Il 29 febbraio 1920 Busoni scrisse a Ettore Cosomati, a proposito dell’imminente viaggio a Parigi: «Caro professore, in Francia – si dice – c’è lo sciopero generale delle ferrovie; ma ormai un impe- dimento di più o di meno: non son cose da scoraggiare un viaggiatore dell’anno 1920, anno in cui appunto Le scrivo queste righe, il giorno 29 Febbraio, alla vigilia della mia partenza per Parigi. In tempi migliori, da Parigi a Londra era un salto: – ed i Signori di Londra passavano – oltre al canale – la domenica in Francia; non tanto così viceversa però, perché i Parigini si godo- no la loro Domenica a casa loro. Difatti in sette ore si andava dall’una all’altra città, senza pas- saporti e senza bagaglio. Anch’io l’ho fatto questo scherzo, quando il tempo garantiva una tra- versata senza sofferenze. Quella traversata l’ho compiuta un centinaio di volte! Quanto tempo perduto, quanta distrazione nociva al raccoglimento, quanti mille continui incomodi – imparas- simo un po’ più dal Goethe l’economia della vita!» (N. Mus. Ep. 1743).
LETTERA XXXI270 Paris, 9 Mars 1920 48, rue di Villejust271
Cher Ami Philipp, une Influenza qui m’a pris à Milan,272 et à laquelle (depuis) je reviens chaque semaine (par ‘affection’), m’envoye directement au lit, et je me sens incapable de resister. Si je n’avais à répondre de six Concerts en peu de jours, je braverais l’indisposi- tion, pour écouter le Quatuor de Rabaud273 et l’interpretation belle, juste, artistique et capa- ble de ma Sonate274 par Marcelle et sa consœur “debout”.275 Remerciez et felicitez de ma part les jeunes artistes. Je ne manquerai pas le Recital de mes œuvres de piano, je l’espère bien!276 J’ai lû avec beaucoup d’interêt ce que le Prof. Emmanuel277 dit et pense de Berlioz.278 Je suis presque completement de son avis… D’autant plus j’apprecie l’honneur qu’il veut me ren- dre d’une “note importante” sur moi. – Malheureusement je n’ai pas trouvé aujourd’hui l’intérêt necessaire à m’occuper de moi-même; et je n’ai pu rédiger les dates. J’essayerai demain de recapituler ce passé, qui ne me regarde que très-relativement. Par dates vous entendez aussi des faits et un catalogue resumé des œuvres: ou moins que ça, ou bien autre chose? – Dites-le, s’il V.[ous] p.[lait], à Mme Busoni, qui vous apporte mes saluts et mes excuses. Votre affectueusement devoué F. Busoni
270 Lettera autografa (New York, Public Library). A Philipp Jarnach aveva scritto qualche giorno prima, il 4 marzo: «Sono alloggiato in un appartamento principesco [Villa Majestic], a due passi dall’Arco di Trionfo, ed è precisamente l’ora del caffe nero, dopo pranzo. […] I miei concerti registrano il “tutto esaurito” […]. Tutto ciò suona molto bene, non trova? – La verità è che ho un Le lettere 103
lavoro enorme, e che faccio fatica a venirne a capo. […] Non vedo l’ora di aver finito» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 317, p. 420). E il giorno dopo, il 10 marzo: «Le ho scritto dall’albergo. Ora sono ospite dell’albergatore [Leonhard Tauber, cfr. nota n. 315] nella sua abitazione privata. […] Il mio primo concerto, che ha avuto luogo dopo la lettera che Le ho scrit- to, è stato vibrante ed emozionante. Non lo dimenticherò mai. Non come virtuoso, ma come uomo, l’irrefrenabile entusiasmo di un pubblico che non mi conosceva, in una metropoli vizia- ta e provata, mi ha fatto l’impressione di qualcosa di fenomenale. Gli applausi non sono mai ces- sati per tutta la serata tra la fine di un pezzo e l’inizio del successivo: e durante i pezzi, il più reli- gioso silenzio. I biglietti sono già esauriti per tutti i concerti, e sono già fissati due recital sup- plementari (il 26 e il 27)» (BUSONI, ivi, n. 318, pp. 421-422). 271 Philipp scrive dalla dimora di Mr. Tauber (cfr. nota n. 315), suo vecchio amico e «roi des hôte- liers», come amava ripetere, vicina all’Arco di Trionfo. 272 Cfr. Lettera XXVI. Qualche giorno dopo, il 18 febbraio, Busoni torna sull’argomento in una lette- ra a Ettore Cosomati: «L’Italia è la stessa e temo che vada peggiorando. L’inerzia, che non si risveglia che per istinto d’ostilità, l’indifferenza straffottente, l’ignoranza parziale (ed il voler saperne troppo, dall’altro canto) gl’interessi predominanti economico-sociali che si sfogano in discussioni e dimostrazioni e servono di nuova scusa a mostrarsi indifferenti alle cose della mente – tutto ciò si accentua continuamente e rende il paese meno simpatico. Una mentalità curiosa induce gli animi a tener poco conto di tutto ciò che d’italiano è contemporaneo, e d’in- chinarsi stupidamente dinnanzi alle mediocrità estere; – oggigiorno specialmente le tedesche e le russe. Queste sono impressioni colte a volo, istintivamente piuttosto, e forse ingiuste. [...] L’accoglienza fu convenzionale ed in parte anche cattiva. Ma Milano non è l’Italia intera: – il cuore italiano (dove sia mai andato a ficcarsi?) non “vibra”, come dicono da noi, – colla bocca. – Curiosa gente. Il Mediterraneo sarà ben presto un Atlante, che si osserverà curiosamente dagli aeroplani, come già si fa della Grecia» (N. Mus. ep. 1742). 273 Henry Rabaud (1873-1949), compositore e direttore d’orchestra francese. Il quartetto qui citato fu scritto nel 1898. Una composizione per orchestra di Rabaud, La Procession nocturne, venne eseguita nell’ambito dei Concerti parigini (cfr. nota n. 240). 274 Sonata per pianoforte e violino n. 2 in mi minore, op. 36a, KiV 244, composta nel 1898 e pub- blicata nel 1901. Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 219-220; SABLICH, Busoni, pp. 155-156; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 59-60 (per un confronto con l’Improvisation per due pianoforti, cfr. nota n. 109); RIETHMÜLLER, Ferruccio Busonis Poetik, pp. 31-78. 275 Marcelle Herrenschmidt al pianoforte e al violino «une certaine demoiselle Lorain» (ROBERGE, Busoni et la France, p. 296). 276 Cfr. nota n. 240. 277 Maurice (Marie François) Emmanuel, compositore e musicologo francese (1862-1938). Fu auto- re di una consistente produzione orchestrale, vocale e strumentale. I suoi studi musicologici rispecchiano la sua grande simpatia per l’antica civiltà greca. Tra il 1895 e il 1925 compose sei Sonatine per pianoforte, di cui la 4ª, basata su modi Hindu, suscitò l’interesse di Busoni. Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, pp. 245-246: «[...] none of French musicians attracted him more than Maurice Emmanuel, whose immense learning, sensitive musicianship, and keen philosophical intelligence made him a man thorougly after Busoni’s own heart». (Cfr. inoltre ROBERGE, Busoni et la France, p. 302: «Maurice Emmanuel […] a dédié à Busoni sa Sonatine sur des modes hin- dous (1923). Le compositeur français, en juillet 1923, confiait à Busoni qu’il avait écrit cette sona- tine pour lui. Il voyait dans les oeuvres de Busoni, qui sont caractérisées par toutes sortes d’in- cursions dans le domaine modal, une confirmation de ses goûts personnels. Il semble avoir eu une admiration particulière pour la Grosse Fuge dont il avait obtenu, par l’intermédiaire de Philipp, un exemplaire (probablement le dernier) de l’édition originale au tirage limité à cent exemplaires»). Cfr. infine Philipp (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3917): «Maurice Emmanuel doit vous envoyer les Sonatines, dont une — la plus importante — vous est dédiée». 278 Sulla stima che Busoni nutriva per Berlioz, cfr. le lettere a Jarnach del 2 dicembre 1919 e del 7 giugno 1920, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, nn. 314 e 324, pp. 415-416 e 430. Inoltre: WEINDEL, Ferruccio Busoni Ästhetik, pp. 56-57. 104 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
ILL. XIX – Philippe Gaubert dirige Busoni nel concerto in mi bemolle di Beethoven e nel 5º conceroa di Saint-Saëns. Sulla stessa locandina il programma del recital tenuto da Busoni a Parigi nel marzo 1920 Le lettere 105
LETTERA XXXII279
Paris, 3 Avril 1920
Cher Philipp, Voilà les programmes projetés:280
1. I. Liszt,281 “Ad nos[,] ad salutarem undam” II. Liszt, Italie (et Venezia et Napoli)
2. I. Liszt: 6 Etudes II. Busoni: 6 Elegies (y compris Berceuse) 282 III. Liszt: 6 Etudes
3. Weber: Sonate Chopin283 24 Préludes Alkan 2 Etudes (le Tambour bat aux champs Capriccio alla Soldatesca)284
4. On pourrait faire tout un recital de Bach pour la Société des Concerts:
5. Mozart & Saint[-]Saëns
6. Busoni Concerto (Symphonie Italienne)285
F. B.
279 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 945a+b). Sul periodo parigino, cfr. anche le lette- re nn. 318-320, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 421-425. 280 Nella lettera dell’11 febbraio 1920, Philipp elenca a Busoni le date per 6 Concerti da tenere nella primavera del 1921. Questi concerti saranno annullati a causa delle precarie condizioni psico- fisiche di Busoni. Cfr. Lettera L. 281 Cfr. nota n. 13. 282 Cfr. nota n. 187. 283 Cfr. nota n. 511. 284 Cfr. nota n. 127. 285 Cfr. nota n. 9. 106 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA XXXIII286
Zurich, 7 A[vril] 1920
Cher Ami, j’ai laissé derrière moi une collection de Musique de piano, pour la simple rai- son, que je n’avais plus de place. – Entre autre vos cahiers, et les Sonates éditées par Moszkowski.287 – J’espère de recevoir le paquet, si vous trouvez un moyen, pas trop incom- mode, de me le faire parvenir. Hier soir j’ai terminé la lecture de l’Abbé Tigrane:288 un roman sans femmes! Cest bien assez extraordinaire. – La vie ici apparaît plus que simple. Je me rejette dans le travail, pour m’en apercevoir moins. Je vois du reste surgir un second printemps, et je suis content d’assister encore une fois à ce procès réconstructeur de la Nature. – Le séjour de Paris est un rêve terminé. (La vie consiste en souvenirs et attentes.) – Le rêve fut très beau. C’est à vous, à l’Orchestre, et à Mr Tauber que je le dois.289 – Je n’oublie pas le charme et la bonté des Sœurs Herrenschmidt, qui m’a touché intime- ment. Je vous remercie tous!! Votre ami très affectionné et devoué F. Busoni
Gerda vous salue chèrement. – A Chantavoine mes respectueuses affections. – A Mr Blondel290 mon admiration reconnaissante. A Mr Emmanuel ma considération amicale.
286 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 946a+b). In una lettera a Jarnach da Parigi, Busoni aveva confrontato la città dell’esilio con la capitale francese: «Dopo la vita da sanatorio di Zurigo, Parigi ha un effetto liberatorio. Come ho scritto a [Volkmar] Andreae (cfr. nota n. 92), lo stile di vita libero e signorile è per me come un ritorno a casa, tanto mi è familiare e tanto a lungo mi è mancato. Qui non si tien conto di quanti anni ha una persona, né di quanto spende, né se è visto in compagnia di una signora, né se sale in automobile. Io sono stato allevato in questo stile da gran signore, e non ho mai potuto assuefarmi all’idea che sia biasimevole, come pretendono gli zurighesi. Sin da piccolo mi è stato insegnato a non dar mai a vedere se fossi ricco o povero. (Ero povero e mi ritenevo ricco). E questo calcolare fino al centesimo quanto uno possiede e come si comporta nella vita pubblica e privata, è estremamente offensivo. È una prassi norma- le in Svizzera, persino ufficiale» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 318, pp. 421-422). 287 Moritz Moszkowski (1854-1925), pianista, compositore e didatta. Dal 1873 svolse un’intensa e brillante attività concertistica in tutta Europa. Ebbe larga notorietà anche come autore di com- posizioni eleganti e salottiere di ispirazione romantica. Nel 1899 fu nominato membro della Berliner Akademie der Künste. A Moszkowski Busoni dedicò la sua rielaborazione della Fantasia, Adagio e Fuga di Bach, BWV 906 e 968, KiV B 37 (1915). 288 L’Abbé Tigrane, candidat à la papauté. Romanzo di Ferdinand Fabre, scrittore francese (1827- 1898), autore di una vasta produzione ammirata da Sainte-Beuve. Ispirata in parte a motivi auto- biografici, essa rappresenta soprattutto l’ambiente e la vita delle Cevennes. L’azione dell’Abbé Tigrane (1873), che si svolge dal 1866 al 1870, s’inizia nel Seminario con un conflitto tra il Superiore di questo e il Vescovo, conflitto che si protrae per tutto il romanzo e che assume tal- volta aspetti drammatici. Cfr. La lettera ad Albert Biolley del 22 maggio 1922 (Mus.Nachl F. Busoni B I, 194): «[...] il y a deux jours mon rélieur a reçu six volumes de Fabre. Connaissez-vous ce magnifique: l’Abbé Tigrane? C’est un chef-d’œuvre (1874)». Stranamente questi sei volumi non sono registrati nel catalogo PERL e il romanzo non fa parte degli hundred Best Books secondo Busoni (cfr. nota n. 11). – Philipp il 14 aprile gli scrive a proposito di questo romanzo: «Je suis ravi Le lettere 107
que l’Abbé Tigrane, roman sans femmes, vous ait tant intéressé. Je tâcherai de trouver Lucifer, histoire d’un prêtre révolté, aussi forte que “L’Abbé tigrane”» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3852). 289 Busoni ricevette la seguente lettera da parte della Société des Concerts du Conservatoire al suo rientro a Zurigo: «Cher Maître, à la suite de cette série inoubliable de Concerts au cours desquels assistants et exécutants ont acclamé votre maîtrise sans pareille – avec la surprise d’avoir à con- stater que le virtuose se doublait d’un créateur, d’un évocateur de formes nouvelles, étranges parfois, toujours nobles et satisfaisantes – mes collègues du Comité et de la Société tiennent, à l’instant où vous venez de repasser notre frontière, à vous saluer une fois encore, à vous dire pour eux, pour ce Paris qui vous admire et vous aime: “Merci, Merci... “» (lettera trascritta in altra lettera indirizzata l’8 aprile 1920 ad Albert Biolley: Mus.Nachl. F. Busoni B I, 171). 290 Cfr. nota n. 130.
LETTERA XXXIV291
[Zurich], 24 Avr.[il] 1920
Cher Ami Philipp, il y a longtemps il me semble, que je ne vous ai pas ecrit; et pas plus longtemps, dès que je vous embrassais à la gare. – En vérité il y a trois semaines dès ça. Je ne les ai pas mal employé[es]; j’ai joué trois fois, terminé un cahier d’exercices (“Lo Staccato”)292 et une transformation (abregée) de la Sarabande293 pour servir d’Interlude à la pièce de théatre. Aujourd’hui j’examinerai l’état de ma Partition que mes voyages ont interrompue: peut-être à l’avantage de l’œuvre.294 – Je me sens bien disposé à ce travail pourvu que je ne trompe pas et ne m’aperçoive de l’er- reur. Cette confiance en la réussite me soutient; puisque pour le reste je me sens découra- gé. Je ne vois encore aucune lueur au bout du chemin, qui me conduise. Et le temps pres- se. En Septembre je dois quitter cette habitation! Où aller? Même ici on ne trouverait un nouvel appartement...295 J’ai reçu et lû l’Etude de Chantavoine.296 Elle est belle et bien écrite. Je me reserve de m’ex- pliquer à lui sur certains points. Une des lettres que vous aviez la bonté de “faire suivre” est par un Mr Nodon,297 Docteur es Sciences, Ingenieur, President e la Société Astronomique de Bordeaux, etc. et traite de la construction d’instruments nouveaux, basée sur des lois physiques. Connaissez-vous le nom de cet intéressant personnage? Le fortuné! Il habite un Château, au Midi de la France...! (C’est l’Article de Chantavoine qui a causé l’epître.) – S.[aint-]Saëns m’a écrit principalement au sujet des Concertos de Mozart. “Méfiez-vous de l’Edition Breitkopf!”298 ..... Andreae299 a fait une allusion (à une troisième personne) qu’il désirait se conseiller avec moi sur le programmes de la Saison prochaine. Si c’etait vrai, (et s’il ne change pas d’avis), cela me donnerait l’occasion de lui parler de Marcelle. Si cette occasion ne vient pas à ma rencontre, j’en chercherai une. – Et voilà. – Merci de votre nouvelle initiative. Nous en recauserons prochainement. Pour le moment... enfin: je ne veux pas vous tourmenter. Votre fidèle et affectionné F. Busoni
Avais-je vous dit, que l’orchestre du C[onservatoi]re m’avait adressée (30) une lettre bien memorable?300 Je la garde precieusement. 108 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
291 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 947a+b) – Lo stesso giorno, Busoni sente il biso- gno di rievocare i tristi giorni milanesi (cfr. nota n. 260): «Caro Emilio, fra le diverse reminiscen- ze non troppo simpatiche del mio ultimo soggiorno a Milano, l’impressione del tuo allontana- mento mi è una delle più penose. Indisposto di fisico e di morale, come mi trovasti allora, la con- solazione di un amico mi sarebbe stata di grande aiuto, e perdippiù da parte dell’amico, opera caritatevole e di dovere. Che sia mio sentimento, che le cause, azioni e conseguenze della guer- ra mi appaiano poco interessanti e punto edificanti (si tratta sempre da temporibus illis di ammazzare e di intascare) non mi sembra questa una ragione proporzionata a la perdita di un’a- micizia di ormai 20 anni. Non considero vantaggioso affare di dare in cambio d’un ciottolo una verga d’oro. Il tuo silenzio mi prova la giustezza dei miei presentimenti. Ne ho il cuore grosso e la lingua loquace. Mi perdonerai, se credi, ch’io t’abbia nuovamente offeso; non fu la mia inten- zione né allora né oggi. Infine ti abbraccio. Tuo Ferruccio». Il primo maggio Busoni torna sul- l’argomento: «Purtroppo mi sono male espresso, e – grazie a Dio – mi sono sbagliato. Male espresso sì, perché alludendo simbolicamente alla verga d’oro in cambio d’un ciottolo, voleva accennare, a che tu ti privavi dell’oro dell’amicizia. Aveva fermamente creduto, che i miei sfo- ghi contro i bellicosi questa volta ti avessero offeso. Ora accostarsi a quelli ed alle loro convin- zioni ed allontanarsi così dalla mia affezione mi pareva affare poco vantaggioso (credo, che que- sta fosse la mia frase) – l’interpretazione della tua Signora rimase lontanissima dal vero. Non ho la fortuna di conoscerla; se fosse il caso la signora non mi avrebbe mai sospettato di una simile contraddizione del mio stile e sentimento. Io ti credo senz’altro, e son felice di sinceramente cre- dere. Ti ringrazio adunque di aver giudicato col cuore e di aver riconosciuto, che le mie parole erano dettate dall’affetto (Bergamo, Archivio privato). 292 Fa parte della Klavierübung in fünf Teilen (1. Sechs Klavierübungen und Präludien; 2. Drei Klavierübungen und Präludien; 3. Lo staccato; 4. Acht Etüden von Cramer; 5. Variationen. Perpetuum mobile. Tonleitern), pubblicata tra il 1918 e il 1922. Cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 461-463 e nota n. 500. Sullo “staccato”, cfr. Lo Staccato, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 247-248. 293 Questa Sarabande accorciata costituisce il secondo Intermezzo (sinfonico per l’appunto) del- l’opera Doktor Faust. 294 Il Doktor Faust. 295 Philipp lo conforta scrivendogli il 30 aprile: «Que de fois je pense à vous et à la détermination que vous serez obligé de prendre. Puisse-t-elle être celle qui vous donnera finalement ce que vous désirez» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3853). 296 Cfr. nota n. 17. 297 Potrebbe trattarsi di Albert Nodon (1862-1933), autore, tra l’altro, dell’Essai d’astrométéorologie et ses applications à la prévision du temps, Paris, 1920. Egli fece evolvere in maniera determi- nante la comunità scientifica astronomica all’inizio del Novecento. Fu inoltre promotore di parecchie iniziative in materia scientifica. 298 Busoni presentò il progetto di una edizione completa delle opere di Mozart nel giugno del 1922, come attesta una lettera inviata a Breitkopf & Härtel in quel mese. Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, p. 276 e BUSONI, Briefe an Henri, Katharina und Egon Petri, n. 303, pp. 302-304 e n. 813, p. 335. 299 Cfr. nota n. 92. 300 Cfr. nota n. 289. Le lettere 109
LETTERA XXXV301
(Zurich, 27 Avril 1920)
Cher Ami Philipp, il faut bien s’aider l’un l’autre. Donc, il y a M. Schwarzkopf, dont vous avez apprecié les photographies,302 qui – original- ment – est Sculpteur de talent, et maintenant dans une situation bien difficile. – Je lui ai causé dernièrement, et l’idée me vint d’interesser peut-être M. Aranson303 au cas de son compatriote et confrère. – Croyez-vous à cette possibilité? – Ce serait de la part de nous tous une bien bonne action. Je vous salue très-affectueusement
Zurich, 27 Avr.[il] 1920 F. Busoni
Ce soir je parlerai à Andreae304 de M.[arcelle] H.[errenschmidt]
301 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). 302 Michael Schwarzkopf, scultore e fotografo insigne, nacque nel 1884 in Russia. Si trasferì in tene- ra età a Monaco dove studiò scultura, ottenendo un premio artistico che gli consentì di conti- nuare gli studi a Parigi. Subito dopo lo scoppio della guerra si stabilì a Zurigo dove sposò una sua connazionale. A causa dei tempi difficili, decise di dedicarsi al ritratto fotografico, divenen- do ben presto uno tra i più fotografi più richiesti da artisti ed intellettuali svizzeri e stranieri. Probabilmente nell’autunno del 1916, in occasione di un concerto alla Tonhalle, Schwarzkopf avvicinò Busoni e gli chiese se desiderasse farsi fotografare da lui. Dapprima il musicista rifiutò cortesemente, ma quando Schwarzkopf gli mostrò i ritratti fotografici della futura moglie, fu così entusiasta che accettò la proposta. È difficile datare con precisione le foto: sicuramente esse sono state scattate tra l’autunno del 1916 e l’inizio del 1919. Sono tutte pubblicate in LAURETO RODONI, Ferruccio Busoni. Zürich 1915-1920 (cfr. nota n. 7 della PREFAZIONE). 303 In realtà Aronson. Cfr. nota n. 306. 304 Cfr. nota n. 92.
LETTERA XXXVI305
[Zurich], 11 Mai 1920
Cher Philipp. Bravo Aaronsohn,306 je vais me mettre en relation avec Schwarzkopf, et tout de suite. Merci de votre peine pour Mr Le cuiller307 (Loeffler),308 dont je n’ai plus l’adresse. Enfin encore merci de vous avoir occupé (31) de mes destiné[e]s avec Blondel!309 Maintenant la lumière se fait rapidement; mon plan est arreté dans ma tête: ésperons, qu’il puisse se réaliser sans trop de diversions. Je passerai par Paris vers la moitié de Juin; ma premiere date Londres étant le 19. Je ne peux pas vous déterminer le jour en ce moment. – Votre lettre m’arriva hier soir; Blanchet sera déjà parti, quand celle-ci vous parviendra. Mais j’aimerais tant avoir le Concerto de S.[aint]-S.[aëns], qui – recommandé – pourra être transmis par la Poste. Il y a seulement 4 110 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp jours que j’ai reçu la lettre de Pierné310 (qui fut très sympathique) et, deux jours après, je lui avais répondu. (Affirmativement.) – Par quel temps j’ai passé cette dernière demi-année! La maladie menaçait de devenir incurable. Et ce n’est pas encore fini! Que j’ai écrit de lettres! Vraiment, ma correspondence (16) fait une partie considerable de mes œuvres et, souvent, elle les a – forcement! – substitué. – 311 Pardonnez donc, si je ne continue pas aujoud’hui. Je vous salue avec ma persistante affection et reconnaissance. Votre ami devoué. F. Busoni
J’ai parlé de Marcelle, et j’en reparlerai. Quand sera-t-elle à Lausanne avec Nicati?312
305 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 948a+b). – Il 1º maggio scrisse a Emilio Anzoletti: «Sarebbe almente “naturale” che io mi decidessi per l’Italia e che definitivamente mi vi stabilissi: ma cosa vuoi fare con quei benedetti confratelli e compatriotti? Tutti mi desiderano e mi invita- no e fanno a gara, senza esagerazione, a conquistarmi al loro paese, alla loro città – la sola Italia non si muove; e là mi sono “offerto” a mia non poca umiliazione, mentre agli altri non ho mai domandato nulla, e alle loro domande spesso mai risposto» (Bergamo, Archivio privato). 306 Cfr. «Aranson» nella LETTERA YX Si tratta evidentemente della stessa persona. Il nome corretto è nella lettera di Isidor Philipp del maggio 1920: «Cher ami, j’ai vu Aronson. Si M.[ichael] S.[chwarzkopf] veut lui écrire pour lui dire ce qu’il peut faire, il tâchera de lui être utile autant qu’il le peut» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3854). Naoum Aronson nacque a Kievlavska (Russia) nel 1873 (o nel 1872). Espose a Berlino Rêve d’Amour nel 1901 e nel 1905 il celebre busto di Beethoven a Parigi. Questo busto era uno studio per un monumento eretto il 17 dicembre 1917 nel giardino della casa natale di Beethoven a Bonn. A Liegi ricevette la “Grande medaglia d’oro”, ambito riconoscimento. Altre opere: Tête de Chopin, Têtes de Lenin, Buste de Louis Pasteur, Salomé, Désespoir ecc. Morì nel 1943. Già nel 1911 uscì una biografia dello scultore scritta da Danilowicz Aronson e intitolata Naoum Aronson, sculpteur. Aronson si occupò, su raccoman- dazione di Busoni, del pittore napoletano Ettore Cosomati (citato alcune volte in queste note, cfr. nota n. 173) nell’autunno del 1921. Ma Philipp gli rispose che non aveva potuto far nulla per lui. Il 30 aprile 1920 scrisse ancora: «J’ai reçu les photographies [de M. Schwarzkopf]. Milles Merci! Aronson fera certainement tout ce qu’il pourra — car il se donne à tous ceux qui ont besoin de lui. Mais que peut-il? Écrivez-lui!». 307 Buffo gioco linguistico sul nome di Loeffler: ‘cuiller’ come ‘cuillère’ significa ‘cucchiaio’: in tede- sco ‘cucchiaio’ si dice ‘Löffel’, quasi identico fonicamente al nome del musicista. 308 Charles Martin Loeffler (1861-1935), compositore e violinista americano, di origine alsaziana. A Berlino nel 1875 ebbe come insegnante di violino Joachim. Dal 1884 visse negli Stati Uniti, dove suonò nell’Orchestra di Boston e fu attivo come didatta e compositore. A proposito di Loeffler, Philipp scrisse nella stessa lettera: «J’ai envoyé la lettre de M. Loeffler à l’ancien chef du Cabinet de Clémenceau [Georges, 1841-1927, senatore dal 1902 al 1920] qui fera tout ce qu’il pourra, je suis sûr». 309 Cfr. nota n. 130 e la lettera di Philipp (cfr. supra): «J’ai vu Blondel. A nous deux nous avons enco- re tourné et retourné toutes les combinaisons possibles et tous deux nous vous disons[,] et cela avec toute notre amitié, d’accepter la belle position qu’on vous offre». 310 Cfr. nota n. 18. 311 Durante l’esilio ne scrisse circa 5000: cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, p. 72. 312 Jules Nicati (?-?) insegnò al Conservatorio di Losanna dal 1903 al 1929 e ne fu direttore dal 1908 al 1920, succedendo a Émile Blanchet (cfr. nota n. 87) che abbandonò la carica per dedicarsi alla carriera di pianista. Le lettere 111
LETTERA XXXVII313
[Zurich], 28 Mai 1920
Cher Philipp, il faut bien que je vous écrive, puisque il y a plusieures choses à vous sou- mettre. Quelque fois je crains de vous ennuyer; et même de vous obliger à des réponses, pour lesquelles vous n’avez que peu de temps et d’inclination. (Quelle parfaite introduc- tion epistolaire: c’est la langue française, qui est si educative!) Donc, tout d’abord, je dois vous remercier de votre lettre du 26. qui m’arriva le jour après. J’avais bien raison avec le Goncourt;314 ce qui satisfait mon amour-propre litteraire et biblio- phyle. – J’accepte avec plaisir et gratitude l’Hospitalité de Tauber (Mr Pigeonot).315 Je serai à Paris vers le 12. Juin, mais vous aurez entre peu la date exacte. – J’espère que Gaubert acceptera de bon cœur la dedicace, que je lui n’ai pas encore offerte, mais qui figure déjà sur le frontispice de l’œuvrette.316 (Elle est jolie, et la flûte pas trop sacrifiée). J’ai repris la lecture du Concerto de Saint[-]Saëns,317 et confirmé mon opinion, sur l’autono- mie du premier mouvement. – J’ai écrit encore une fois à Andreae318 pour Marcella,319 et – cette fois – en exigeant une réponse précise. – Mon fils320 se réjouie de vous être presenté, de revoir Paris – où il avait passé un an de sa première jeunesse - et d’entrer à Londres. Avec l’incertitude (toujours!) de mes projets pour l’automne, il m’est très difficile de repondre affirmativement, aux deux lettres, que accompagnent la mienne. Je pensais, que “nos” projets (dates, epoque, programmes), pourraient et devraient se rélier aux dessins de Pierné321 et Dupuis.322 (Prenez vous la peine de me renvoyer ces documents et de me conseiller sur la decision à prendre). L’invitation de Pierné est si cordiale et sympathique, que je ne voudrais pas la manquer. x) Bien autrement j’ai dû répondre aujourd’hui à une invitation de Milan, toujours pour un de ces tristes recitals à portes fermées, de la Societé du Quatuor! Je leur ai dit franchement ma manière de voir et de sentir, sur eux, sur l’Italie,323 et sur moi. – J’ai réfusé nettement;324 je leur ai cité votre adorable Paris,325 où – comme je leur
Votre F. Busoni x) Mais tout ça ne peut être definitif: selon vos vues, et celles de Blondel,328 je dois bien compter avec Berlin.329 Je vous ecrirai le plan que j’ai dans ma tête, aussitôt que j’aurai cer- taines lettres, que j’attends de jour en jour.
313 Lettera autografa di proprietà della Signora Milena Benedetti di Firenze. — Il 22 febbraio 1920, Philipp scrisse a Busoni che «Nicati veut faire engager Marcelle Herrenschmidt avec l’orchestre Romand». E chiese a Busoni se poteva «dire un mot pour elle à [Volkmar] Andreae (cfr. nota n. 92). Ce serait une joie pour elle» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3848). Busoni ne avrebbe parlato la sera del 27 aprile. – A Hugo Leichtentritt scrisse tre giorni prima, il 25 maggio: «[…] quel che mi 112 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
preoccupa di più è la difficoltà di decidere del mio destino: c’è stata una ridda diabolica di offer- te allettanti di ogni genere» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 323, p. 429). 314 I fratelli Edmond (1822-1896) e Jules de Goncourt (1830-1870) furono con le loro opere lettera- rie preziosi testimoni della seconda metà dell’Ottocento. A loro nome fu intitolato un premio let- terario ancora oggi rinomato. Nella sua biblioteca, Busoni aveva due opere di Edmond e otto di Jules. Possedeva inoltre il Journal des Goncourt. Mémoires de la vie littéraire. 9 vol. Paris 1910 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 40). Busoni afferma di aver ragione per quanto riguar- da il numero dei Journaux, che, Philipp lo conferma nella lettera del 26 maggio, sono nove. 315 Leonhard Tauber (1857-1944), albergatore di origine austriaca che dirigeva il rinomato Gran Hotel Majestic di Parigi (cfr. lettera del 28 maggio 1920), era «passionately devoted to music and the generous friend and host of all musicians» (DENT, Ferruccio Busoni, p. 246). Nella lettera vi è un gioco di parole: «die Taube» in tedesco significa «piccione», così come «pigeon» in francese. A Tauber Busoni dedicò la Sonatina super Carmen, KiV 284, «en souvenir d’estime et de recon- naissance […], Paris, Mars, 1920. Composée et écrite rue de Villejust, 48 […]». Fu pubblicata da Breitkopf & Härtel nel 1921. Gli dedicò inoltre l’Exercice pour l’emploi de la troisième Pédale (Prolongement – Sustaining Pedal), concluso il 13 novembre 1923. Queste composizioni con- fluirono nel nono dei 10 Büchern della Klavierübung (cfr. nota n. 665; ROBERGE, Busoni et la France, p. 299; DENT, Ferruccio Busoni, p. 246). 316 Philippe Gaubert (1879-1941) era direttore d’orchestra, flautista e compositore francese. Si trat- ta della dedica del Divertimento per flauto e orchestra (cfr. nota n. 342). «En dédiant cette oeu- vre a Gaubert, Busoni le remerciait probablement d’avoir présenté au public parisien plusieurs de ses oeuvres. Busoni avait d’ailleurs joué trois fois sous sa direction» (ROBERGE, Busoni et la France, p. 299). 317 Si tratta del Concerto per pianoforte e orchestra n. 3 in mi bemolle maggiore, op. 29. 318 Cfr. nota n. 92. 319 Herrenschmidt. Busoni italianizza qui il nome della ragazza, allora quindicenne, come nella LET- TERA XVI. 320 Raffaello o Rafaello, diminutivo: Lello (1900-1962). Cfr. note nn. 381 e 391. 321 Cfr. nota n. 18. 322 Si tratta di Sylvain Dupuis (1856-1931), direttore dell’orchestra e compositore di Liegi. Nel 1886, dopo aver compiuto viaggi in Italia, Francia e Germania, venne nominato Professore di Armonia al Conservatorio di Liegi, di cui divenne direttore nel 1911. Fu anche direttore del Théâtre de la Monnaie (a Bruxelles), dove si esibì anche come direttore d’orchestra nell’ambito dei «Concerts Populaires». Ebbe un importante ruolo nella diffusione delle opere di Wagner, Debussy, Richard Strauss. Cfr. la lettera di Isidor Philipp del 24 luglio 1922, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3900: «Ne pourriez-vous faire envoyer par Breitkopf le matériel du Capriccio arlecchinesco [titolo corretto: Rondò arlecchinesco] à Sylvain Dupuis à Liège? Son orchestre est excellent et il serait heureux de vous jouer». 323 L’11 maggio 1924 Busoni, amareggiato e depresso, osservò: «‘Io ho organizzato tutta la mia vita con consapevolezza e soddisfazione, tutto è andato nella direzione – che io ho voluto. Solo il rapporto con l’Italia è andato male...’» (GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, p. 68). 324 Cfr. la lettera ad Arrigo Serato del 27 giugno 1920 (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg, n. 327, pp. 433-434). 325 Cfr. nota n. 212. 326 Cfr. le note nn. 260 e 272. 327 Il sacco è vuotato anche, in maniera ancor più amara e veemente, nella lettera citata nella nota n. 324. 328 Cfr. nota n. 130. 329 Berlino lo allettava anche perché gran parte degli intellettuali voleva che facesse ritorno nella capitale degli sconfitti, affinché contribuisse a stimolarne, con il suo carisma, il suo spessore etico e la sua incommensurabile cultura, il rinascimento artistico (non solo musicale, quindi). Ecco, per esempio un appello della «Neue Musikgesellschaft»: «An Ferruccio Busoni! In dankba- rem Gedenken an die zwei Jahrzehnte umfassende Künstlerische Arbeit in unserer Stadt, und in Le lettere 113 der Überzeugung, dass die Bande nicht zu lösen sind, welche das musikalische und kulturelle Berlin, wie Deutschland überhaupt mit Ihnen verknüpfen, bitten wir Sie, hochverehrter Meister Busoni, Ihre ideale, selbstlose Tätigkeit in unserer Mitte wieder aufzunehmen. I.[n] A.[ftrag] der Neuen Musikgefellschaft: Wolfgang Gurlitt; I.[n]A.[uftrag] der Redaktion: Hermann Scherchen» — Sulla situazione politica e culturale a Berlino tra il 1918 e il 1920, cfr. LEVITZ, Berlin 1918- 1920, in Teaching New Classicality, pp. 35-41.
ILL. XX – Foto scattata a Londra nella pausa delle registrazioni acustiche che Busoni fece senza entusiasmo con il solo scopo di ottenere il pagamento in valuta pregiata 114 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA XXXVIII330
The Mandeville Hotel Mandeville Place, W. 1 [Londres, juin 1920] où j’habite comme un cochon civilisé.
Cher – le piano hier331 a triomphé:332 j’en etais très-heureux. Aujourd’hui j’ai écrit à Jaernfelt.333 – La première répetition d’orchestre (vendredi) fut très-reussie. (La corporation est de prémier ordre.)334 – On a publié une belle Etude sur moi dans le Daily Telegraph335 de Samedi 12 Juin. Enfin, tout est plutôt favorable.336 Je vous embrasse Votre fidèle F. Busoni
330 Lettera autografa (Parigi, Bibliothèque Nationale, Fondo Mahler). 331 La lettera non è datata, ma il contenuto e l’indicazione «Sabato 12» consentono di stabilire con certezza che si tratta di uno scritto del giugno 1920, posteriore al 12 e anteriore al 20 (cfr. Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3859+a, in cui Philipp ringrazia Busoni di aver scritto a Jaernfelt). Non è menzionato il contenuto della missiva, ma verosimilmente è connesso a un concerto con una sua composizione oppure alla richiesta di dirigere un concerto a Parigi. Cfr. nota n. 333. Allegato a questa lettera un articolo di George Louis Garnier, in cui si annuncia la pubblicazione su «Il Pianoforte» di «une remarquable étude [di Chantavoine] sur Ferruccio Busoni, pianiste, compo- siteur, écrivain, philosophe. Son admiration est une chaude lumière qui met largement en valeur la grande figure et l’œuvre du magnifique artiste». 332 «Paris, Londres, Rome, Berlin — partout vous avez des triomphes en votre triple qualité de com- positeur, de chef d’orchestre et de virtuose. Mais, ce que je pense de tout mon cœur c’est que, quels que soient ces succès, ils ne seront jamais ceux qui mérite votre génie» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3860+a+b). 333 Arnas Jaernfelt (1869-1958), direttore d’orchestra e compositore finlandese. Tra il 1887 e il 1890 fu allievo di Busoni e Wegelius. Philipp ringrazia Busoni per avergli scritto (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3859+a): probabilmente Philipp desiderava far eseguire a Parigi un’opera di Jaernfelt e voleva che Busoni facesse da intermediario. 334 «La soirée d’orchestre fût un très-grand succès: on a dû bisser le Finale de la Fantaisie Indienne. L’orchestre excellent et très respectueux, à la fin tout-à-fait dévoué et amical» (lettera ad Albert Biolley: Mus.Nachl. F. Busoni BI, 175+175a). 335 Si tratta di un lungo articolo di Edward Dent (cfr. nota n. 200), intitolato Busoni. Pianist as com- poser. 336 Anche Londra gli appare sotto una luce un po’ diversa: «Londres regagne un peu sa physiogno- mie originale, mais pas completement. Les moeurs, par exemple, sont ouvertement libres, de faits et de mots: on s’en fiche de “respectability”; la vie apparait moins certaine et plus jouissa- ble qu’avant la guerre. L’esprit est plus léger, et par consequence plus superficiel; ce qui est pire. On prend difficilement les choses au sérieux. Un artiste de mon type a à lutter davantage. Les artistes (écrivains) se retirent, ou changent de goût dans leur manifestations: rien de bon, de grand et de propre» (lettera ad Albert Biolley: Mus.Nachl. F. Busoni B I, 175). Le lettere 115
LETTERA XXXIX337
[Zurich], 18 Juillet 1920338
Cher Ami (et toujours plus-Ami) et très honoré Confrère. J’ai tout oublié de ce que je voulais vous dire à Paris. J’étais fatigué. – Ayez la patience de m’écouter. 1) On ne croit pas que la serie du Journal des Goncourt soit terminée avec le 9me volume.339 On en exige davantage. Je ne peux pas le fournir. Votre renseignement, etait-il definitif? 2) Je voulais parler à Durand d’un Compositeur Hollander,340 qui demeure à Londres. J’ai manqué de le faire. 3) Je voulais parler à Gaubert341 de la 4me [Symphonie] de Sibelius et de la possibilité d’une exécution de mon divertissement pour la flûte342... 4) Quant aux Concerts à Paris (Société du Conservatoire, Pierné,343 et autres) j’ai encore manqué de vous dire, que j’y tiens beaucoup. 5) En ce moment on a des projets semblables à Londres et – ne tombez pas! – à Rome. J’attends un Monsieur du Ministère de l’Instruction publique de Berlin pour conférer sur les probabilités en cette ville. (?)344 Enfin: Paris et Londres Berlin et Rome Voilà mon plan! – A la fin du mois j’espère pouvoir vous donner des nouvelles concluantes. Aujourd’hui j’ai reussi à terminer le troisième cahier de mon “Exercise”, qui traite exclusi- vement du “Staccato”.345 Je me sens encore et toujours incertain et pas assez recueilli pour travailler selon mon incli- nation. – Patience! C’est le mérite de l’âne! Je vous embrasse (par force ou par amour) et me dis votre très affectionné et devoué F. Busoni
337 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 950a+b). 338 Lo stesso giorno scrisse ad Albert Biolley (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 176) : «Je souffre des inter- ruptions que ma vie errante, nouvellement reprise impose à ma tranquille activité. Du reste je ne peux pas me plaindre. Paris et Londres me furent très favorables. Ma situation dans le Monde musical est retablie, confirmée et même accrue». 339 Cfr. nota n. 314. 340 Bernard van Dieren (1884-1936), compositore olandese; era stato in stretto contatto con Busoni a Berlino prima dello scoppio della guerra. Nel 1919 si stabilì a Londra e successivamente prese la cittadinanza inglese. «Hollander» è termine inglese. Ironicamente van Dieren veniva chiamato da Busoni «Mr. Vampyren» (cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 152, p. 233). Durand è un editore parigino. 341 Cfr. nota n. 316. 342 Divertimento per flauto e orchestra op. 52, KiV 285, concluso a Zurigo il 20 maggio 1920 e pub- blicato nel 1922. Dedicato a «Mr le Professeur Gaubert» (cfr. nota n. 316). Al flautista dilettante Albert Biolley Busoni scrisse il 23 maggio 1920 su questa composizione: «C’est un “pendant” au Concertino de clarinette (cfr. nota n. 178); plus fantastique peut-être, peut-être aussi plus viril, et “une idée” plus court (probablement par “l’idée” qui m’a manqué)» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 172). Su questa composizione, cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, p. 343); BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 266-268 RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, p. 59 (nota n. 151). 343 Cfr. nota n. 18. 116 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
344 Si tratta di Leo Kestenberg (1882-1962), pianista e didatta di origine ungherese. Fu allievo di Busoni. Nel 1918 divenne presidente del dipartimento musicale del Ministero prussiano della Scienza, della Cultura e dell’Educazione e si dedicò alla ristrutturazione del sistema educativo. Cfr. LEO KESTENBERG, Bewegte Zeiten, Wolfenbüttel und Zürich, Möseler Verlag, 1961, pp. 52-53, citato in LAURETO RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, p. 105. – Il 29 maggio Busoni ricevette una calorosissima lettera del musicologo Georg Schünemann che lo invitava a tornare a Berlino: «Adesso mi dicono che altre importanti istituzioni sono in contatto con Lei e allora vorrei anch’io presentarmi con una piccola richiesta, anzi, con un profondo desiderio: così lo scrivo, anche se so che non è così facilmente realizzabile: “ritorni da noi!” Rivedrebbe intorno a sé i fedeli al com- pleto, con le Sue opere troverebbe da noi un terreno fertile, mieterebbe gioia, amore e gratitu- dine» (cfr. LATANZA, Ferruccio Busoni. Realtà e utopia strumentale, p. 30). Busoni gli rispose il primo giugno: «Dunque per me è una gioia poterLe dire per il momento che le mie decisioni inclinano verso Berlino, verso la quale effettivamente molto mi lega e mi attira. Spero che i pro- getti che sono ora avviati mi riportino a Lei. E tutto questo si deciderà nel prossimo futuro. Se poi io possa diventare e essere ciò che Lei si aspetta con fiducia, non lo so con certezza. Nel frat- tempo è accaduto qualcosa in me che potrebbe sorprenderla o deluderla ... Così è fatta la vita: la linea retta [leitmotiv epistolare] che noi ci sforziamo di mantenere si piega a curva e – ben pre- sto – il cerchio si chiude» (ivi, p. 31). 345 Cfr. nota n. 292.
ILL. XXI Le lettere 117
LETTERA XL346
Zurich,347 31 Juillet 1920
Mon cher ami Philipp, maintenant c’est decidé, j’irai à Berlin348 – Voilà d’abord les raisons: – mon habitation est menacée, si je ne me montre pas présent – – je dois assister aux répétitions de mes opéras349 – – je suis débiteur d’une visite personnelle et artistique – – j’ai accepté la classe de maîtrise en composition à l’Academie de l’Etat:350 donc, j’y vais, je suis obligé d’y aller; mais je considère l’entreprise toujours comme experiment (33), (presque une épreuve) et déjà j’envisage la tragique possibilité d’un nouveau déménage- ment.351 Je me suis reservé la liberté de six mois, – du 1[er] Janvier jusqu’à la fin de Juin – pour mes projets de Paris, Londres et Rome. J’aimerais fixer d’abord Paris, comme point de depart. Je vous prierai donc d’avoir la gran- de bonté et patience de vous occuper des dates. Je pense que les deux concerts à la Société du Conservatoire, les deux avec Pierné352 et deux ou 3 récitals formeront une série plus que suffisante – si ce n’est déjà trop. Ces jours ont été assez énervants, avec ses conferences et discussions, les doutes et les décisions. – Jeté hors de toute possibilité de concentration, je suis incapable de travailler. Il faut vite en finir, pour – – – – – – recommencer,353 et ainsi da Capo al fine... Nommez-moi les morceaux proposés aux concerts d’orchestre, je les ai oubliés. Je vous souhaite un bon repos à St. Bernard. Embrassez-moi Marcelle (si elle est là) comme je vous embrasse (par amour ou par force). Votre affectueusement devoué F. Busoni
346 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 951a+b). – Pubblicata anche in RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 105-106. – Il 27 luglio scrive a Rosamond Ley: «The London weeks were most enjoyable and they gave me many satisfactions. I have the impression that my situation has chan- ged altogether, there and in Paris. There is much talk and writing about me in Germany, for and against. The newest is that Italy also begins to take me into consideration. The present Prémier- Minister is the old “Pacifist” Giolitti, and now the men known as “pacifists” are rising. It seems I am among them. – Foolish world!» (Biasca, Archivio privato L. Rodoni; Londra, British Library). 347 Per Emilio Anzoletti traccia un bilancio del soggiorno zurighese (lettera del 28 luglio 1920; Bergamo, Archivio privato): «Sono a Zurigo, da dove probabilissimanente me ne vado col Settembre. Finis Elvetiae. – Da quando sono stato quì non fui mai solo per le vacanze e soffersi un po’ di una casa relativamente ristretta, nella quale siamo ora in cinque e sei col cane. Però Gerda è stata più che buona, paziente e dignitosa, e gli anni non furono perduti – in certo senso guadagnati – e, ormai sarebbero passati, come anche fossero stati! Dall’Italia ultimamente mi per- vengono notizie, che provano un cangiamento nella considerazione, che mi si porta. Mi si dice, che le riviste si occupano molto di me, e da Roma ho avuto delle belle proposte, che spero si realizzeranno. Parigi in Marzo e Londra in Giugno furono cordialissime per me: la mia situazio- ne è non solo ristabilita, ma di molto accresciuta per i successi riportati come compositore e diret- tore d’orchestra. Tutto ciò ti racconto, non per vantarmi, non per accusare l’Italia, ma perché so, che tu amichevolmente partecipi alle mie vicende. Io spero molto di poter rivenire in Italia, per lo meno ad intervalli regolari, se anche non per istarci, ciò che mi sarebbe stato desiderabilissi- 118 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
mo, e più ancora scopo e sogno della mia vita. Faccio un ultimo tentativo a Berlino, dove mi attende la mia abitazione, sia per dimorarvi, sia per liquidarla (ed in ambi i casi richiede la mia presenza), dove sono moralmente debitore almeno d’una visita artistica, dove infine, promosso ad alta posizione, passerò l’Inverno. Se il soggiorno mi riuscisse insopportabile (e chi lo sa) vor- rei e dovrei in seguito rimanere in Italia e definitivamente. Così stanno le mie cose, che come vedi son tutte ancora questioni da risolvere! E il tempo passa». Nella stessa lettera si augura di tra- scorrere una parte dell’anno a Roma: «L’accademia dello stato [Akademie der Künste] a Berlino, di cui farò parte, possiede una villa (Falconieri) nei dintorni di Roma, ed io sto trattando per otte- nere il diritto d’abitarvi una parte breve dell’anno, trascinando con me i miei allievi. Una tale situazione “neutrale” a Roma, dove potrei spiegare un’attività artistica, mi pare desiderabile». 348 Cfr. LEVITZ, Teaching New Classicality, Introduction, p. 15; EADEM, From Zurich to Berlin, ivi, pp. 36 e 40: «When he assumed office on 1 December 1918, Leo Kestenberg [consultant on musical affairs for the Prussian Ministerium für Kunst] faced the formidable task of reconstructing Germanys musical life after years of disruption, disorientation, and decline caused by war and revolution. Nominally only an advisor (Referent), Kestenberg actually had tremendous respon- sibility, power, and influence» (p. 36). Inoltre: «Kestenberg saw Busoni as a symbol of the spirit of ideal socialism (Idealsozialismus) and thought he was just the right person to renew Berlin morally and artistically. Having heard that Busoni was not doing well in Swiss exile and eager to bring him back to Germany, he nominated him to lead one of the master classes». L’incarico alla Akademie der Künste era molto prestigioso. Cfr. anche ANNA FICARELLA, Busonis Rückkehr nach Berlin im Zeichen der Jungen Klassizität: ‘Verkleidungen’ einer Idee, Busoni in Berlin, pp. 177-192. 349 Arlecchino e Turandot che vennero rappresentate il 19 maggio 1921. 350 L’Akademie der Künste. Molte voci di amici ed estimatori, come detto, si levarono per convin- cerlo ad accettare l’incarico, tra cui quelle di Hermann Scherchen e Manfred Gurlitt. Cfr. RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 79-82. 351 «Come Lei sà – scrisse a Ettore Cosomati il 27 agosto 1920, pochi giorni prima di partire per Berlino – io soffro di tutti i cambiamenti pratici, del troncare le abitudini, della confusione e del- l’inquietudine imposte dal trasloco! – Fosse almeno definitivo! Ma anche l’idea d’un contratto a vita ed immutabile m’opprimerebbe... Mi si ha qualche volta rimproverato una mia “Fantastische Natur”; che in fondo non intende altro, che un uomo non contento di quello che hà, e che si strugge per afferrare le cose distanti. [...] A me il cangiamento d’ambiente non influisce punto favorevolmente sulla vena creatrice, né sull’energia attiva del lavoro» (N. Mus. 1745). 352 Cfr. nota n. 18. 353 Leitmotiv epistolare. I 6 trattini indicano quanto penosa sia questa parola per Busoni. – Alla fine della lettera si menziona la località di St. Bernard: si tratta di Menthon-Saint-Bernard (cfr. nota n. 5), un comune francese situato nel dipartimento dell’Alta Savoia. Prende il nome da uno dei suoi cittadini più illustri San Bernardo di Mentone.
LETTERA XLI354
(Mauvaise Lettre!)
[Zurich], 5 Août 1920
Cher, je viens d’écrire à Gaubert pour la dédicace et pour Sibelius.355
De moi je n’ai pas parlé, je voulais m’entendre avec vous d’abord. J’avais compté sur le mois de Mars et colloqué Paris entre Londres (Février) et Rome (Avril). Le Janvier j’ai dû le réserver pour Berlin. – – Les programmes me plaisent médiocrement: ils ont l’empreinte d’une chose mal reflechie: mais on peut bâtir la-dessus. – Le lettere 119
Je ne sais encore rien de ce que je vais proposer à Mr Pierné,356 encore moins de ce que regarde le cachet. (Le mot exprime très-bien une chose honteuse qui se cache).357 Je vous laisse faire. Cher ami Philipp, c’est ma sixième lettre ce matin, que j’écris; pardonnez, si je ne peux plus conti- nuer. A Marcelle et Andrée358 mes remerciments, – hier j’ai envoyé un petit mot à Elzette. Affections et merci. Votre F. Busoni
354 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 952a+b). – Il giorno prima aveva scritto a Emilio Anzoletti: «Io stesso non verrei in Italia prima della prossima primavera, se le trattative con Roma conducessero ad un intendimento. – Sopporterei più serenamente discussioni, critiche (ed ama- rezze) sul mio conto, quando almeno ci si occupassse di me. Ma questa situazione sta prepa- randosi» (Bergamo, Archivio privato). 355 Cfr. la lettera precedente. Sui rapporti tra Busoni e Sibelius, cfr. FERRUCCIO TAMMARO, Jean Sibelius, Roma, ERI, 1984, pp. 24-28; pp. 213-216. Su Gaubert, cfr. nota n. 316. 356 Cfr. nota n. 18. 357 Busoni detestava il denaro, anche se, ovviamente, comprendeva che nel tipo di società in cui viveva era necessario. Non fu mai in grado di gestirlo razionalmente e quando il banchiere Biolley gli propose un piano di risparmio nell’arco di una decina d’anni per diventare miliona- rio e vivere di rendita, gli rispose con una lunga lettera di inusitata durezza, servendosi per la prima volta della lingua tedesca anziché del francese (per poter esprimere al meglio il suo pen- siero, come ammise egli stesso). Questa superba lettera, tra le più elevate spiritualmente che Busoni abbia mai scritto, è pubblicata e annotata in RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, pp. 99- 101. Cfr. anche la lettera a Harriet Lanier del 18 agosto 1915 (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 203, pp. 296-298: «L’artista deve venire aiutato e non può fare a meno di un’esistenza tranquilla; ma non vuole diventare milionario, e nemmeno ricco: cosa fatale anzi- ché utile alla sua attività. […] Per guadagnare debbo prostituirmi [...]. Ella si lamenta per la man- canza di danaro. Ma Le assicuro che un vero artista non lo richiede affatto, se è sicuro di otte- nere altre cose, migliori». – Il 21 marzo 1921 scrive ancora a Biolley: «[...] l’argent est une erreur, une illusion et [...] – de fait – il existe autant que les couleurs, qui ne sont créées que par le méca- nisme de notre vue. Vous considererez tout ça des réflections primitives d’un littérateur et d’un musicien (pah!) — mais vous savez, que les enfants, quelques fois, disent des vérités, dont les sages s’étonnent.....!» (Mus.Nachl F. Busoni B I, 185). In questa lettera Busoni cita un lungo brano contro il danaro di Huysmans, tratto dal romanzo Là-bas; un brano che, scrive Busoni, rappre- senta «mieux mes opinions, que je ne pourrais faire moi-même». 358 Sorella di Marcelle e di Elzette.
LETTERA XLII359
(Zurich, 26.08.1920)
Cher et excellent Ami, vous avez deviné juste: je n’ai pas écrit par trop d’occupation d’abord; ensuite parce-que je voulais attendre de pouvoir vous donner les dates defini- tives; enfin: parceque je me sens agité et un peu derouté dans la vie journalière; ni ci ni là, ni bon travailleur, ni homme pratique resolu à agir. Mais ce n’est que la transition et tout retournera à sa place. (Peut-être même moi.) – J’ai reussi à adresser quelques lignes à Chantavoine sur la partition que j’avais reçue avec immense plaisir. J’ai commencé une Toccata360 en trois mouvement pour Piano (Prélude – Fantaisie – Chaconne) que j’ai dû mettre de côté sans la terminer. (Mais elle est presque complète déjà, et nullement parfai- 120 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp te encore.) – Samedi dernier nous avons eu une répetition d’orchestre pour le divertisse- ment de flûte,361 auquel je n’ai trouvé rien à modifier. Justement je viens de recevoir une lettre très-bonne de M. Gaubert,362 chef d’orchestre à l’opéra. – J’ai voulu faire un catalogue = resumé de mes 1000 volumes363 avant de les embal- ler. – Herkomer,364 le grand artiste, me disait un jour: ne faites jamais des choses, qu’un autre pourrait faire pour vous aussi bien.365 (C’est très-sensé, mais presque impossible à mettre en exécution!) – J’ajouterais: “qu’un autre pourrait faire même mieux que vous”, parce que tout ce qu’on fait par pure necessi- té et sans enthousiasme, n’est fait qu’à demi! – Zurich est tellement depouillée de tout ce qui la rendait supportable pendant le “bon”366 temps de la guerre, que les Adieux se font sans regret. Un pâle automne est descendu sur la ville: ce serait bien triste que de devoir rester...367 Cependant c’est toujours une opération douloureuse que de quitter!368 (C’est ce, que j’ai fait toute ma vie.) Je vous écrirai encore avant de partir. Je vous embrasse, ainsi que les trois sœurs-amies-nièces, en demeurant votre très affectueusement dévoué F. Busoni
Souvenir respectueux à Mme La Tante des demoiselles Herrenschmidt.
359 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). 360 Toccata: ‘Preludio’ – ‘Fantasia’ – ‘Ciaccona’ per pianoforte, KiV 287, conclusa il 21 settembre 1920 (ma cfr. la lettera a Isidor Philipp del 17 settembre 1920) e «nata tra sofferenze ed emozioni varie» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 337, p. 445). Scrisse Sablich: «Non si potreb- be immaginare per l’opera pianistica di Busoni conclusione più degna di questa pagina podero- sa e muscolosa, solenne come una musica d’organo e arditamente proiettata verso nuove acqui- sizioni compositive, prefigurazione di uno stile pianistico atipico nel suo stesso virtuosismo tra- scendentale, eretto a dimensioni gigantesche e permeato di lucida razionalità e di appassionata carica fantastica». (SABLICH, Busoni, p. 177). Sulla Toccata, cfr. inoltre KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 244-246; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 282-287; PRINZ, Ferruccio Busoni als Klavierkomponist, pp. 290-296.; SITSKY, Busoni and the piano, p. 67; MEYER, Die Klaviermusik Ferruccio Busonis, pp. 221-224 e GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, pp. 125 e 148. 361 Cfr. nota n. 342. 362 Cfr. nota n. 316. A Gaubert fu dedicato il Divertimento per flauto e orchestra. 363 Volumi acquistati a Zurigo. Cfr. le lettere a Isidor Philipp del 5 aprile 1917 (XI) e del 17 settem- bre 1920 (XLIV). 364 Sir Hubert von Herkomer (1849-1914) pittore, incisore, scultore tedesco naturalizzato inglese. Dipinse per lo più paesaggi, ritratti, eventi storici. Fu pittore molto rinomato e, ancora oggi, può essere considerato uno dei migliori ritrattisti del suo tempo. 365 Philipp, il 29 agosto 1920, gli scrisse (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3865): «Si Herkomer vous a dit qu’il ne faut jamais faire des choses qu’un autre pourrait faire aussi bien que vous — la sagesse des nations dit: “Sers[-]toi toi-même et tu sera bien servi.” Et je vois bien que, comme moi, vous êtes de l’avis de la sagesse des nations. Faire le catalogue de 1000 volumes est un travail de bénédectin...». 366 Per la presenza di numerosi artisti e intellettuali che si erano rifugiati in Svizzera a causa della guerra. 367 Nei confronti della Svizzera Busoni fu spesso polemico e ironico. Tuttavia, quando decise di lasciare per sempre Zurigo, seppe riconoscere con onestà intellettuale il ruolo che questa nazio- ne ebbe sulla sua attività di Kulturmensch. Cfr. la lettera a Volkmar Andreae del 23 giugno 1920 (cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 325, p. 431). 368 Cfr. nota n. 377. Le lettere 121
LETTERA XLIII369
Zurich, 7 Sept.[embre] 1920
Cher Ami, il m’est impossible de terminer la Toccata en les conditions dans les quelles je me trouve. J’ai dans le dos deux caisses de livres comme appui, et tout autour d’autres caisses, qui for- ment de ruelles entre de blocs. Il y a de la paille parsemée par terre, qui fait la joie et le suprême comfort de mon chien. Il faut le voir, comme il se promène, nouveau Gulliver à Liliput,370 entre les caisses, en traversant les étroites ruelles, pour aboutir à une place – qui est assez vaste pour lui servir de lit. Là il ronfle. Et me regarde de bas en haut, et disant de son œil: ce n’est pas ma place, mais tu ne me chasseras pas…? Pauvre Giotto371 – je ne peux presque pas supporter son regard: il semble savoir. Le quatuor372 fut ecrit avec 21 ans. Il est bien. Pierné373 donnera ce que vous lui proposerez. – J’ai le cœur gros. – Je laisse mes fils. – Je vais – à 54 ans – dans l’inconnu. Je vous embrasse. Ferruccio.
369 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 954a+b). 370 Busoni possedeva una copia in francese dei Viaggi di Gulliver, in particolare l’edizione illustra- ta da Grandville, Parigi, 1838 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni p. 99). 371 Il sanbernardo Giotto è stato per Busoni un compagno inseparabile durante l’esilio. Cfr. RODONI, Ferruccio Busoni. Zürich 1915-1920 (cfr. nota n. 7 della PREFAZIONE), p. 43 e e l’ILL. n. xy. 372 Quartetto per archi in re minore, op. 26, KiV 225, concluso nel 1887 e pubblicato due anni più tardi. 373 Cfr. nota n. 18.
LETTERA XLIV374
Berlin375 W 30, Viktoria Luise Platz 11 le 17 Sept[em]bre 1920
Mon cher Ami, je viens – en ce moment – de donner un coup d’œil resumant à la Toccata, que j’ai terminé hier. Vous aurez le manuscrit aussitôt que j’en aurai tiré une copie. Selon mon habitude, je vous enverrai les esquisses; qui vous demontreront comment j’ai dû renoncer à bien des choses, pour l’Amour de l’unité: ces esquisses conti[e]nnent une bonne demi-douzaine de motifs, qui ne furent pas employés . – Le morceau se compose d’un Prélude, d’une Fantaisie et d’une Chaconne. Il est sevère et pas trop agréable. Il compte dix pages de Manuscrit. Serré. – 376 – Me voilà donc à Berlin, depuis six jours!377 La ville a bien changé.378 Mais le ton aussi: on est plus humain. Je ne sais pas encore si je pourrais la supporter… Mais c’était indispen- sable de la visiter, de reprendre possession de mes choses – qui (34), du reste, j’ai retrou- vées toutes à leur place; comme si je les avais quittées hier.379 C’était une consolation. La 122 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp bibliothèque, à laquelle je vais ajouter les milles volumes de Zurich, e[s]t en état parfait et représente, ainsi completée, une collection respectable.380 – J’ai dû quitter mes fils, qui poursuivent leur chemin et – mon chien! Je compte de travailler beaucoup, et je m’en réjouis. Mon fils cadet Lello381 – un garçon agréable et très éveillé – se permettera de se pre- senter à Vous: il a decidé de faire un séjour d’études à Paris. Je l’envie. Il a vingt ans! Je vous le recommande paternellement, et vous prie de ne pas le perdre de vue. Bompart le connaît de Bâle382; il y a neuf ans, que nous habitions tous la même maison, y compris la belle et brillante Emilienne. – Benni,383 l’ainé, rest à Zurich: par opposition, je crains; nous l’avons installé avec une partie du mobilier Zurichois, dans un joli Atelier, près du lac. – Et voilà encore un volume du livre de ma vie terminé, relié, et rangé dans la bibliothèque de l’histoire! – Au revoir, mon très bon ami.
Votre Ferruccio B.
374 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 955a+b). – La partenza di Busoni da Zurigo lasciò un vuoto difficile da colmare. Cfr. la testimonianza di Sulzberger: «[...] on sent avec [...] intensité combien Vous nous manquez, toujours et partout: votre musique, votre parole, votre figure, et l’atmosphère inspirée de votre maison. – Ceux qui furent autour de vous – à vous aimer et véné- rer — Jarnach, Laquai etc. se retrouvent de temps en temps ensemble. Mais ce ne sont que des tentatives. Le cercle s’est désarticulé et le charme est brisé. D’autant plus fort nous le sentons: ce que vous nous avez donné nous reste, non pas comme un souvenir précieux, mais comme le printemps d’une vie nouvelle, ample et rayonnante. Et dans l’atroce lutte où je suis engagé, elle reste une lumière» (Mus. ep. M. H. S. Sulzberger 2, B.-N., B II). E Busoni a Sulzberger (21 otto- bre 1920, Sulzberger-Nachlass, Zürich, Zentralbibliothek): «Ich selbst bin damit in ein neues Kapitel meines Lebens getreten und finde mich noch nicht ganz zurecht. Die Trennung von mei- nen Jungen, von fünfjähriger Umgebung, der Sprung in’s Ungewisse: dies Alles, mit über 50 Jahren vollführt, muss mich zuerst in Urtheil und Äusserung über Dinge u. Zustände zurückhal- tend machen». 375 LEVITZ, Berlin 1918-1920, in Teaching New Classicality, pp. 35-40; Musical life in Berlin around 1920, in ivi, pp. 55-62; Busoni place in Berlin’s musical life, in ivi, pp. 62-74. Sulla situazione culturale a Berlino nei primi anni Venti e il ruolo di Busoni in quel contesto storico, cfr. SILVIA SCHLENSTEDT, Il paesaggio letterario nella Berlino dei primi anni ’20, in Il flusso del tempo, pp. 17-30 (testo originale in tedesco alle pp. 31-44); LUIGI FORTE, Paesaggio eroico e anni Venti: una passeggiata col giovane Brecht, ivi, pp. 58-70; HANS RUDOLF ZELLER, Busoni e l’avanguardia musicale verso il 1920, ivi, pp. 81-92 (testo originale in tedesco alle pp. 93-104); KLAUS KROPFINGER, L’utopia musicale di Busoni e la Berlino degli anni Venti, ivi, pp. 174-189 (testo in tedesco alle pp. 190-206); ENZO COLLOTTI, Politica e cultura negli anni di Weimar: aspetti di un rapporto conflittuale, ivi, pp. 136-158; PIERO SANTI, Un osservatorio da Berlino: Busoni e la cul- tura musicale italiana negli anni Venti, ivi, pp. 159-173. Cfr. inoltre PETER GAY, La cultura di Weimar, Bari, Dedalo Libri, 1978; WALTER LAQUEUR, La Repubblica di Weimar, Milano, Rizzoli, 1996; SABLICH, Busoni, pp. 65-73, DENT, Ferruccio Busoni, pp. 250-289; COULING, Ferruccio Busoni, 327-356. 376 Cfr. nota n. 360. 377 Cfr. la lettera ad Albert Biolley del 1° ottobre 1920 (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 181): «Aujourd’hui, curieux à dire, il y a deja trois semaines que je quittai Zurich. Justement je viens de terminer la lecture du Criminel Bonnard par A.[natole] France. Vers la fin du livre je trouve ces mots, que je vous reproduis: “Tous les changements, même les plus souhaités[,] ont leur mélancolie, car ce que nous quittons, c’est une partie de nous-mêmes; il faut mourir à une vie pour enter dans une autre”. – Et cette fois j’ai dû quitter bien de choses! [...] Ma maison est plus belle que le souvenir que j’en avais gardé; la ville... moins. Du reste: je me suis tenu enfermé dans la première (la belle) comme un moine; je n’ai pas répondu à la sonnette et je me suis enivré de solitude en Le lettere 123
découvrant les détails de mon artistique et vaste appartement». Busoni fece ritorno a Berlino l’11 settembre 1920: il clima era del tutto cambiato e segnato dalle ferite della guerra, «che Busoni aveva vissuto in uno stato di prostrazione e di velleitaria neutralità, lui italiano trapiantato in Germania e autoesiliatosi in Svizzera. Busoni attese invano segnali di richiamo dall’Italia […] o forse, meglio, finse di non sentirli, nella convinzione che troppe cose lo legassero nonostante tutto alla nazione sconfitta, ma sopravvissuta e scossa da nuovi aneliti» (SABLICH, Berlino, 27 luglio 1924: Busoni ist tot, in Il flusso del tempo, p. 49). 378 Cfr. la lettera a Ettore Cosomati del 21 ottobre 1920 (N. Mus. ep. 1746): «La città non è più quel- la... ed io sempre più divengo solitario ed assiduo». Philipp gli scrive il 21 settembre 1920 (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3866): «On me dit que la vie à Berlin est insupportable et je pense constamment à vous». Cfr. inoltre SABLICH, Berlino, 27 luglio 1924: Busoni ist tot, in Il flusso del tempo, pp. 49-50: «La caduta del Reich, il nuovo corso politico nato sulle ceneri della disfatta, la crisi economica e un diffuso stato di incertezza in ogni campo avevano sì apportato radicali rivolgimenti anche nell’ambiente della cultura e dell’arte, ma avevano anche favorito, sia pur disordinatamente, la rinascita di nuove iniziative e di nuovi movimenti. […] Senza dubbio Busoni si riteneva parte di quella cerchia di spiriti eletti e colti a cui finalmente veniva ridata libertà di parola. La decisione di far ritorno in Germania significava anche dare il proprio con- tributo a questo nuovo inizio e intenderlo nel senso di quella continuità col passato che da sem- pre era stata una delle fedi più salde di Busoni uomo e artista». 379 Cfr. però la lettera a Ettore Cosomati del 21 ottobre 1920 (N. Mus. ep. 1746): «Ho ritrovato la mia abitazione in perfetto stato. Purtroppo l’unico oggetto, che avevo dato in custodia fuor di casa, è sparito... Cioè quel grandioso dipinto del Boccioni «la ville qui monte» che, credo, Le avevo descritto e esaltato. Il caso non è ben chiaro, né ancora risolto. Ne sono addolorato. Ho ripreso subito il lavoro, sotto buoni auspicj». Cfr. però Lettera XLVI. 380 La sua biblioteca comprendeva 5000 volumi, quasi tutti ben scelti, come amava ripetere ai suoi amici. 381 «Lello [...] è intelligentissimo, grande e robusto, onesto e aperto. Riconosco in lui una natura essenzialmente pratica (l’opposto del fratello) – una mente analitica –: ma invece vuol fare l’ar- tista, il pittore (ha molta facilità) — ed io ne dubito un pochino. Sta ancora formandosi» (lette- ra a Emilio Anzoletti del 4 giugno 1919, scritta a Zurigo; Bergamo, Archivio privato). Cfr. le con- siderazioni di Isidor Philipp su Lello: «Lello est un charmant garçon que nous aimons tous ici et il est un vrai artiste. Il vient de faire un portait d’Andrée [Herrenschmidt, sorella di Marcelle] mais je n’ai pas pu encore le voir. Il a trouvé en tous les cas chez les Herrenschmidt une maison où il est chez lui» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3763, s.d., ma sicuramente del 1920). Nel settembre del 1920 Philipp dà ancora notizie di Raffaello: «Votre Lello plait à tous ceux qui le voient ...». Il 1º novembre scrive: «Nous aimons tous beaucoup votre Lello qui se fera vite des amis ici. J’ai dîné hier soir avec lui chez les Herrenschmidt. Il m’a montré les desseins, qui sont d’un homme de talent. Il se développera vite» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3869). E il 17 giugno 1922: «Pour Lello, vous ne pensez pas un seul instant que je lui en veuille! Je comprends qu’il reprenne con- tact avec la vie là-bas et que son travail l’occupe et préoccupe» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3898). 382 Potrebbe trattarsi del pittore francese Maurice Bompart (1857-1936), di cui Busoni divenne amico. Notevoli le sue vedute di Venezia e i risplendenti paesaggi algerini. Cfr. WEINDEL, Briefe an Henri, Katarina und Egon Petri, p. 130 e p. 351, nota n. 367. Busoni fa chiaro riferimento alla Meisterklasse che tenne nell’agosto del 1910 a Basilea. Cfr. APPENDICE II con i ricordi di Rosamond Ley. 383 Sul figlio primogenito Benni (Benvenuto), Busoni scrisse a Ettore Cosomati, da Londra, il 15 ottobre 1919. «[...] questi è un ‘benedetto ragazzo’, e non si sa mai la direzione o la scelta delle sue amicizie. Da quanto Gerda mi riferisce è – come fù sempre – un miscuglio d’onestà e di testardaggine; ad onta della sua bella intelligenza, lento nello sviluppo: buono e irrascibile, sog- getto a molte influenze e pure sdegnoso d’accettare l’opinione d’un altro, quando s’accorge che lo si usa in suo favore. Ci vorrà del tempo – e la vita non permette tanti indugj». A Biolley: «Il est intelligent et honnête et beau ...» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 131). Magda von Hattingberg definì 124 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
Benni «di una bellezza raggiante» (cfr. APPENDICE II). Il fatto che Benni fosse rimasto in America affliggeva molto Busoni. Su questo suo cruccio, scrisse a Emilio Anzoletti il 3 agosto 1917: «Benni – nella tua cara America – è trattato rozzamente, arruolato nelle gloriose liste dei difensori della civiltà. Capirai, che ne rimasi male e che sto attendendo ansiosamente lo svolgimento. Intanto le notizie son scarse e l’ultima, che lessi, data del 5 Giugno. A questi bei termini siam giunti feli- cemente, grazie alla bontà ed alla accortezza degli uomini» (Bergamo, Archivio privato). Soltanto il 4 giugno 1919 Busoni può scrivere all’amico bergamasco: «Benni è finalmente libero, ma tut- tora in America, e noi lavoriamo continuamente e in tutti i sensi per farlo entrare in Isvizzera: ciò che dipende da persone sconosciute, ma divine, a giudicare dal potere che esercitano e dall’in- visibilità e inaccostabilità in cui si inviluppano» (ibidem). A pochi mesi dalla morte, il 25 marzo 1924 Busoni scrisse amaramente a Philipp Jarnach: «L’ironia è il più miserevole dei mezzi edu- cativi: me ne sono dovuto convincere, troppo tardi, a proposito del mio Benni» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg n. 397, p. 515). Cfr. APPENDICE XY.
LETTERA XLV384
Berlin, 4. Octobre 1920
Cher Ami, merci de votre lettre. Oui, c’est supportable385 (mais pas encore definitif). – Je suis quelquechose entre Don Quichotte386 et le Juif errant.387 – J’ai une courte carte postale de Lello. Il est à Paris, enthousiaste. Avoir vingt ans et être à Paris, c’est certainement plus agréable que… le contraire. – Hier (pour me reposer) j’ai parcouru au piano le 3me388 de Saint[-]Saëns. C’est fatal (comme facture et pour l’oreille) que à la fin des pages 11, 12, 13, 14 (de la partie imprimée) on arrive 4 fois à la dominante de Re…! Est-ce que le Maître voudrait proposer une coupure dans le finale? – Ou: trouveriez vous une telle question blessante pour Saint[-]Saëns? – Avant-hier j’ai terminé la partition d’une Valse viennoise pour orchestre.389 (Cette fois pour m’amuser.) Je crois de l’avoir dit déjà. – La Toccata, je l’ai joué[e] hier à ma femme pour la première fois. Elle lui a produite (35) une forte impression. (Ça ne ressemble pas à une Valse viennoise.) – La lettre de Marcelle fut touchante. J’en ai eu tant de plaisir! – Excusez la brieveté et secheresse. J’attends justement mes meubles et mes livres de Zurich. Votre très affectionné et devoué F. Busoni
384 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 956a+b). – Busoni informa Jarnach sul suo stato d’animo e sulle condizioni della sua città: «Un po’ alla volta comincio a scrivere agli amici. Per tutto il tempo che Gerda non era ancora qui [si trovava ancora a Zurigo], mi sono chiuso in un ermetico isolamento morale e sociale; mi godevo la solitudine e andavo su e giù per il mio appartamento in cui riscoprivo cose dimenticate, risalutavo le cose presenti alla memoria, e non mi mancavano le occupazioni. […] Le mie condizioni intellettuali sembrano quindi essere normali. Ben diverso è invece il mio stato d’animo, che sembra strano a me stesso e non del tutto comprensibile. Divento molto solitario e mi meraviglio che gli altri non si accorgano della strada che è stata percorsa in questo lasso di tempo. Le singole persone e l’intera città. – La maggior parte delle prime sono rimaste al punto dove le avevo lasciate. […] Di sera Berlino è tetra. Nessuno esce per proprio piacere. Alle dieci di sera, quando un tempo “incominciava il bello”, ora tutto è morto. […] Se si guarda alle cifre, i prezzi sono fantastici. In realtà, però, io vivo ancora dei 500 franchi che ho portato con me e che a Zurigo sarebbero già finiti da un pezzo. […] Eppure non riesco a liberarmi dalla malinconia. Devo ricominciare a combattere, conservare il mio livello e mantenere la mia sicurezza di giudizio e il mio senso dell’umorismo. Le lettere 125
Sono le rudi fatiche che non si notano dall’esterno. È un’autodisciplina che consuma gran parte delle forze. […] Mi sembra assolutamente impossibile che un uomo solo possa risollevare tutto quel che è sprofondato; e sono estremamente riluttante ad accettare la realtà. Quali saranno i miei pensieri e i miei sentimenti alla fine della stagione? Intanto è già arrivato il furgone dei mobili: il suo contenuto, scaricato in casa, mi lega ancor più strettamente a Berlino» (Lettera a Philipp Jarnach, 2-3 ottobre 1920, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 445- 446. 385 «C’est un aigle en effet, mais un aigle blessé qui, en 1920, reprend possession de son apparte- ment de Berlin après avoir hésité à faire de Londres ou de Paris sa résidence. [...] Un sentiment d’irrépressible angoisse l’étreignit lorsqu’il rentra dans la ville où il devait mourir quatre ans plus tard: les conséquences de la guerre s’y faisaient partout sentir, le cours de la monnaie s’était effondré, la vie musicale était entièrement désorganisée, sa propre santé était compromise. […] Toute l’oeuvre des dernières années, pourtant entreprise avec un regain d’énergie créatrice, sera dominée par cette angoisse dont Busoni ne cherche pas à se défendre, et qui transparaît dans toute la partition du Doktor Faust» (PAUL-GILBERT LANGEVIN, Ferruccio Busoni et son oeuvre symphonique, «Disclub», 22/23, IV, settembre- dicembre 1966, p. 14). 386 Cfr. Lettera LVIII. 387 Il personaggio di una storia che si tramanda da secoli, costretto a peregrinare in eterno, senza mai fermarsi e senza poter godere della pace nella morte. Su questo misterioso personaggio, Busoni scrisse alla moglie il 12 agosto 1912 (p. 199): «Ho comperato ieri qualche cosa di molto raro, di quasi sconosciuto e molto bello per 25 franchi, cioè le 12 composizioni di Doré per la leggenda dell’Ebreo errante, in edizione originale. Sono molto potenti e anche insolite come silografie (dapprincipio le avevo prese per litografie). Sono uscite nel 1862 […]» (cfr. anche PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 31). 388 Concerto per pianoforte e orchestra n. 3 in mi bemolle maggiore op. 29 di Camille Saint-Saëns. 389 Tanzwalzer per orchestra, op. 53, KiV 288, terminato il 2 ottobre 1920 e pubblicato nel 1922. È da considerare, come molte altre composizioni busoniane, come uno “Studio” per il Doktor Faust. Infatti parte del suo contenuto confluì rielaborato nella musica da balletto del ‘Quadro principale’ (di Parma). Cfr. BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 287-288.
LETTERA XLVI390
Berlin, 14 Oct.[obre] 1920.
Cher Ami Philipp, je viens de lire votre lettre et une de mon fils Lello, qui est fasciné de votre bonté et sagesse. – Je vous enverrai bientôt la Toccata,391 dont j’ai terminé la copie: seul[e]ment, puisque elle va être publiée dans une revue musicale,392 je ne voudrais pas me défaire des deux manuscrits à la fois: attendez donc le retour du manuscrit de l’imprime- rie – – et permettez-moi de vous dédier cette œuvre, qui me semble digne de porter votre nom…393 Les esquisses que j’ai réunies, en sont nombreuses: à ce morceau j’ai travaillé encore plus sévèrement que d’ordinaire. –
Je me394 suis procuré la partie de Piano du 3me de S.[aint]-Saëns. Mais je ne possède rien du 4me, dont la partition d’orchestre serait bien necessaire; vû, que je ne j’ai jamais joué le Concerto. – Je redigerai les programmes pour Pierné395 et lui ferai envoyer des partitions. Mais – pardonnez!! – tout ce déménagement et tant d’émotions m’ont jeté hors de ma ligne droite,396 et je ne sais (encore une fois!) quels etaient nos projets pour les programmes Piano – Orchestre! Soyez bon… On m’a volé une belle peinture, le tableau les plus grand et le plus important du futuriste 126 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
Boccioni. (trois mêtres de largeur!)397 – J’en suis indigné. L’histoire n’est pas claire, et j’au- rai encore à combattre et à avaler du fiel. – Enfin, la vie n’est pas gaie. Pourquoi m’avez vous repoussé de Paris? Je n’aurais fait aucun mal à personne...! Je vous embrasse Votre ami dévoué F. Busoni
[Sul lato sinistro del foglio:]
Reflexion politico-sociale: je crains qu’il soit assez dangereux que de maltraiter un chien affamé…398
390 Lettera autografa di proprietà della Signora Milena Benedetti di Firenze. – Cfr. la lettera a Philipp Jarnach, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 337, pp. 445-446. 391 Cfr. note nn. 360 e 407. «Nata [a Zurigo] tra sofferenze ed emozioni varie, ha trovato qui [a Berlino] la sua conclusione». 392 Pubblicata nel «Notenbeilage zu Musikblätter des Anbruch. Sonderheft Ferruccio Busoni, Jänner 1921». Fu poi ripubblicata nel corso dello stesso anno dalla Universal Edition di Vienna. 393 Cfr. note nn. 360 e 406. 394 Concerto per pianoforte e orchestra in do maggiore op. 44. 395 Cfr. nota n. 18. 396 Leitmotiv epistolare, cfr. nota n. 24. 397 Si tratta del capolavoro futurista di Boccioni La città che sale (cm. 200 x 290.5). Fu dipinta nel 1910 e acquistata da Busoni nel 1912. Campeggiava nello studio berlinese del Maestro. L’assenza della gigantesca opera fu breve: dopo poco tempo infatti Busoni ne ritornò in possesso. Forse durante il conflitto fu messa in salvo da un suo amico, Ludwig Rubiner, che abitò nell’apparta- mento di Busoni nel 1919. Fu venduto nel 1958 dagli eredi di Busoni al Museum of Modern Art di New York (MOMA). Sulla storia di questo dipinto, cfr. RODONI, Tra futurismo e cultura mitte- leuropea, pp. 39 [21]-42 [24] e [72]. Cfr. infine nota n. 379. 398 E Philipp risponde: «Votre réflection politico-sociale est la reproduction fidèle de ma pensée» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3867).
LETTERA XLVII399
Berlin, 5 Decembre 1920400
Cher Philipp, vos lettres me furent un grand comfort; elles me donnent un point d’appui, au moment ou je ne pouvais pas concentrer mes pensées sur des choses distantes et admi- nistratives. Je suivrai donc les esquisses. Quant au choix de mes Compositions d’orchestre: comment faire? Attendre l’impression de mes deux soirées de Berlin en Janvier401 pour decider, serait pro- bablement trop tard pour Mr Pierné;402 qui a eu déjà beaucoup de patience – au quel je pre- sente mes excuses. Toutefois il serait bien utile de savoir le cadre dans le quel mes pièces figureront, et la durée du temps qu’il peut consacrer à leur execution. Le même désir se presente pour les concerts du Conservatoire; si Mr Gaubert eût (37) jamais l’intention de produire quelque Le lettere 127 chose de ma plume et imagination. – (Je vous moleste, je le sais, j’en suis honteux!) Pour resumer: peut-on avoir les quatres programmes dans les quels je “opererai” comme “pia- niste-virtuose”,403 en y indiquant l’endroit laissé ouvert pour le Compositeur?
[testo scritto sulla sin. del foglio]
Les préparatifs pour mes trois soirées en Janvier me donnent beaucoup à faire. La troisiè- me sera dédiée à mes choses de Piano-Orchestre, que je jouerai en personne. Les deux recitals du 18. et 20. Novembre ont été pleins de responsabilité et d’émotions.404 Environs six milles personnes y furent presentes. Le nouveau journal “Anbruch”405 a preparé tout un numero consacré à mon “être”, au quel numero j’ai contribué avec des articles et avec notre406 Toccata (que vous receverez à Nöel.) J’ai envoyé le livret du D[oktor]r Faust à Chantavoine, qui m’a repondu en des termes un peu vagues. (Est-ce que Vous le tenez deja? Pas Chantavoine, mais le livret…)407 – Enfin je travaille assiduement à la partition. – J’ai eu déjà quelques conferences sur la représentation de mes opéras. En dix jours il y aura une fête – Beethoven au Théâtre (l’orchestre en est très-bon). En Février je serai en Angleterre, en Avril probablement à Rome. Je souffre dejà à l’idee de l’interruption... – J’ai dû negliger ma correspondence (16), quoique j’écrive de trois à six lettres par jour. Et puis je suis assiegé par les amis, et autres personnes (36) qui voudraient le devenir.408 Quelle lettre! Il faut invoquer la clemence de “Saint Flaubert”.409 S’il ne pardonnera pas, je compte que votre affection sera moins sevère envers celui qui vous aime et respecte, et vous doit toute sa reconnaisance. – Et merci de l’admirable et interessantissime Henselt410- Philipp! Votre Ami F. Busoni
399 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Il 25 novembre Busoni aveva scritto una lettera a Emilio Anzoletti che si era lamentato per il silenzio epistolare di Busoni: «Hai ben ragio- ne di lagnarti. Ma lo spostamento, le molte emozioni, il gran daffare, tutto mi portò a trascurare la corrispondenza, gli amici, le cose care. Berlino è ben diversa – i conoscenti invece sono i medesimi, e rari quelli, che hanno saputo approffittare della gran lezione. Ricevetti a suo tempo le strofe italiane d’Arlecchino per cura del dr. Augusto, e ne rimasi soddisfattissimo (cfr. APPENDICE IV). [È probabile che questa traduzione non sia stata conservata]. Ringrazialo e scusa- mi intanto presso di lui, che fu sì premuroso col cuore e con lo spirito. Se potessi avere una car- tolina, che rappresenta l’interno del S. Stefano a Bologna, mi sarebbe caro e utile con riguardo allo scenario del “Faust”, di cui invio una copia ad Augusto: “l’autore riconoscente”; si tratta del secondo quadro: “antichissima capella”. Sono ansioso di conoscere l’impressione, che vi farà il libretto» (Bergamo, Archivio privato). [Augusto Anzoletti tradusse il Doktor Faust in italiano; nel- l’archivio di chi scrive ne è conservato il dattiloscritto originale, pubblicato per la prima vola tnell’APPENDICE IV di questo volume]. 400 Il 18 e il 20 novembre Busoni tenne a Berlino due recital (suonò, tra l’altro, i Preludi di Chopin, la Sonata op. 106 di Beethoven e i sei Studi da Paganini di Liszt) che ebbero esito trionfale: «La sala della filarmonica era zeppa (di circa 3000 persone) e l’atmosfera piena, direi, d’una grave festività. Seguirono, in gennaio, tre serate di composizioni (con orchestra) ed alla primavera Turandot e Arlecchino» (lettera a Ettore Cosomati, 23 novembre 1920, N. Mus. ep. 1749). Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, p. 253. 401 Il 7, 13 e 27 gennaio ebbero luogo i concerti cosiddetti dell’«Anbruch», interamente dedicati a lavori orchestrali di Busoni; i primi due furono diretti dal compositore. Vennero eseguiti: Lustspielouvertüre (cfr. nota n. 248); Berceuse élégiaque (cfr. nota n. 35); Nocturne symphonique (cfr. nota n. 36); Rondò arlecchinesco (cfr. nota n. 60); Concerto per violino e orchestra (cfr. nota 128 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
n. 477); ‘Suite’ da Die Brautwahl [cfr. nota n. 11]. Nel secondo concerto: Turandot-Suite (cfr. nota n. 122); Sarabande und Cortège (cfr. nota n. 188); Concertino per clarinetto (cfr. nota n. 178); Gesang vom Reigen der Geister (cfr. nota n. 94); Divertimento per flauto e orchestra (cfr. no. 335); Tanzwalzer (cfr. no. 382). Nel terzo, sotto la direzione di Gustav Brecher, Busoni interpretò Konzertstück (cfr. nota n. 434) la Fantasia indiana (cfr. nota n. 57) e il Concerto per pianoforte, coro maschile e orchestra (cfr. nota n. 9). Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, p. 255. 402 Cfr. nota n. 18. 403 È la prima volta che Busoni usa il termine «virtuose» riferito a se stesso (cfr. Il virtuoso, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 245-246 e Il genio pianistico, ivi, pp. 243-244; cfr. anche BRUNO CANINO, L’evoluzione del concetto di virtuosismo da Busoni alla Nuova Musica, in Ferruccio Busoni e il pianoforte del Novecento, pp. 263-269; ADOLF WEISSMANN, Busoni, in Der Virtuose, Berlin, Verlag Paul Cassirer, 1918, pp. 135-150; STUCKENSCHMIDT, Virtuose wider Willen, in Ferruccio Busoni, pp. 54-74; cfr. infine la lettera a Kestenberg, del 3 marzo 1922, in BUSONI, Lettere con il carteg- gio Busoni-Schönberg, n. 358, pp. 476-477 e la nota n. 25 della Prefazione. 404 Cfr. nota n. 400. 405 «Musikblätter des Anbruch. Sonderheft Ferruccio Busoni», Wien, III, nn. 1-2, 1-15, gennaio 1921. Busoni ha pubblicato i seguenti saggi raccolti sotto il titolo Aufzeichnungen und Tagebuchblätter, pp. 19-27 (se ne indicano soltanto i titoli in italiano e la collocazione nel volu- me di BUSONI, Lo sguardo lieto: Alla gioventù (p. 81); Aforismi mozartiani nel 150º anniversa- rio dalla nascita di Mozart (pp. 295-297); Sui libretti di Mozart (p. 299); Appunto sul concetto di melodia (pp. 131-132, parr. 1-2); Nelle edizioni delle opere di Poe (p. 132, 2º par.); Matinée schönberghiana (pp. 389-390); In ogni epoca risuona l’allarme (p. 132, 3º par.); Il cammino della storia della musica (p. 132, 4º par.); Autorecensione (pp. 173-176); Nuova classicità (pp. 112-115). Per il Sommario completo, cfr. SABLICH, Busoni, p. 368. 406 «Notre» perché dedicata a Isidor Philipp. Ecco le prime impressioni del dedicatario (24 dicembre 1920): «Votre Toccata, pour laquelle je vous remercie encore, est un magnifique morceau – d’une belle unité de pensée et de facture. Il n’y a que vous qui pourrait produire une œuvre de cette envergure...» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3875). E ancora: «Votre Toccata me semble cepen- dant une des œuvres les plus significatives de ce temps. Tout y est nouveau et cependant c’est de l’art classique» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3889). Cfr. nota n. 360. 407 Il 21 gennaio 1921 Philipp gli scrive: «Quant au Faust, je l’ai lu attentivement et avec la déféren- te admiration que mérite votre oeuvre. Nous en causerons. Je l’ai donné a Lello» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3876). – Se, come afferma Rilke, la via dell’artista consiste anche nel gettare un ponte dietro l’altro sopra gli ostacoli, il gigantesco ponte che collegò il «prangendes Berlin» [la splendente Berlino] del ’14 al «finsteres Berlin» [la tetra Berlino] del ’20, scavalcando idealmente gli ostacoli della guerra e dell’esilio, fu proprio il monumentale progetto del Doktor Faust. L’America dapprima, ma soprattutto la Svizzera, Zurigo, l’appartamento in Scheuchzerstrasse 36, i ritrovi pubblici della città furono i luoghi che portarono definitivamente alla luce una profon- da crisi di identità, di cui l’aspetto più evidente fu, come detto, il ritrovarsi senza patria («heima- tlos»), e che dovettero sostituire l’insostituibile: l’Europa intera (le metropoli, il viaggio), la Germania, Berlino, l’appartamento in Viktoria-Luise-Platz 11, il Musikzimmer, la biblioteca). Per questo gli Zücherjahre [gli anni zurighesi] divennero Passions-Jahre [anni di tormento], in cui il disprezzo per il luogo dell’esilio si alternava all’indifferenza, all’ironia, al sarcasmo, ma anche, come sempre paradossalmente, alla gratitudine e alla riconoscenza. Tratto da: RODONI, L’esilio di Busoni a Zurigo, p. 82 con lievi modifiche e senza note). 408 Nella sua autobiografia Alois Hába racconta: «Una volta alla settimana – credo tra le 15 e le 16 – qualsiasi musicista poteva andare a casa sua a prendere il tè e a intrattenersi con lui e con gli ospiti presenti. Fu in occasione di questi tè che nella primavera del 1923 feci la conoscenza sua e di altri musicisti. Col suo modo di fare cordiale mi chiamava “Ali Babà” invece di Alois Hába: ciò divertiva gli ospiti e mi procurò simpatie. […]» (cit. in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg, p. 485). 409 Cfr. la lettera a Jarnach del 1 dicembre 1919, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 313, p. 414: «Del resto – come Flaubert insegnava, un tempo, al suo allievo Maupassant a con- Le lettere 129
densare una descrizione di due pagine in un’unica frase – così bisognerebbe far arrivare l’allievo di composizione a ridurre una partitura di 30 righi a 18 righi (e anche meno). (Lo stesso vale, ana- logamente, per lunghe sezioni di sviluppo, modulazioni e transizioni – in cui Wagner ha perso ogni misura ...). Potremmo parlare a lungo di tutto ciò e lo faremo presto, almeno lo spero». 410 Adolf von Henselt (1814-1889), pianista, didatta e compositore tedesco. Studiò il pianoforte sotto la guida di Hummel e composizione con Sechter. Iniziò la carriera concertistica nel 1836. Dal 1838 e per 40 anni fu a San Pietroburgo, dove ebbe numerosi riconoscimenti. Fu un ottimo insegnante e lasciò in Russia un’intera generazione di pianisti. Cfr. GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, p. 45, appunto del 20 aprile 1924: «Henselt, che realmente con acutezza e grandio- sità ha creato una tecnica pianistica nuova – 80 anni fa! – è sparito e dimenticato. […]». La tecni- ca pianistica nuova si fondava principalmente sul suono legato che univa il virtuosismo tecnico a una sonorità più espressiva. Cfr. Lettera LXXXV.
LETTERA XLVIII411
[Berlin], 21 D[écembre] 1920
Mon excellent ami, Vous recevez de moi Carte sur Carte, et c’est vous qui en aurez bientôt assez. Le change- ment des dates nous prouve, que les concerts – et par consequent les programmes – ne sont pas rigorosement (38) annoncés – donc prenons les avec calme. Je ferai comme vous voudrez, quoique je regrette de ne pas être deux fois avec Pierné,412 au quel je vous prie de vouloir presenter mes salutations empressées. Je vous ai, hier, expliqué la situation du morceau de flûte,413 existant en un unique exem- plaire manuscrit. Je vous écrivais, que je ne le pourrais envoyer que après l’execution de Berlin (le 13. Janvier) et que ce serait toujours deux mois avant celle de Paris. – Pauvre Gaubert, quelles fatigues! – Et vous m’envoyez un Americain? Ah, méchant! – Votre interêt pour Lello me touche chaque fois; vous êtes trop bon. (Et, tantôt, vous etiez “mechant”). – Vous ne me dites pas, si vous avez le “Faust”,414 et si vous le desirez. (Je vous ai écrit que Chantavoine en parla très-vaguement). Le dernier numero d’un bon journal ‘The Athenaeum’415 donne à ses lecteurs une adroite description de mon petit poème.
Nota a sinistra: Pro diem nativitatis Christi je souhaite à Vous (et aux chères sœurs Herrenschmidt) tout le bonheur... Votre F. Busoni
411 Lettera autografa (New York, Public Library). – Una settimana prima, il 14 dicembre, Busoni aveva scritto ad Augusto ed Emilio Anzoletti: «O Amici, il successo del Faust [Busoni fa riferimento al libretto pubblicato in quel periodo da Kiepenheuer, cfr. nota n. 415] mi incoraggiò moltissimo. Il testo sta in proporzione della musica, come la pianta architettonica alle costruzione dell’edifi- cio» (Bergamo, Archivio privato). Cfr. nota n. 165. Sul periodo dicembre 1920 – gennaio 1921, in cui vengono scritte e spedite le Lettere XLVIII-L, cfr. lettere nn. 339-341, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, pp. 448-452. Il 28 dicembre Busoni scrisse a Volkmar Andreae (cfr. nota n. 92): «Mentre prima della guerra per i giovani e i giovanissimi era difficile farsi valere, anzi farsi ascoltare, oggi è impossibile farli tacere. Una musica di pessima fattura, che è una mesco- lanza di Schönberg e di Strauss, viene ora alla ribalta e trova approvazione. Penso alle Sue opere giovanili (e anche alle mie) e mi vergogno per la generazione attuale...» (ivi, p. 451). 130 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
412 Cfr. nota n. 18. 413 Cfr. nota n. 342. Il manoscritto a cui fa riferimento Busoni è conservato alla Staatsbibliothek zu Berlin (cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, p. 343). 414 Si riferisce al libretto del Doktor Faust, pubblicato tra il 1919 e il 1920 dalla casa editrice Gustav Kiepenheuer di Postdam e dedicato alla Facoltà di Filosofia dell’Università di Zurigo come rin- graziamento per aver ricevuto il dottorato honoris causa il 30 luglio 1919. Questa pubblicazio- ne fu fortemente voluta da Ludwig Rubiner che nel 1919 ebbe il privilegio di abitare nell’appar- tamento di Busoni, in Viktoria-Luise-Platz 11. Su Chantavoine, cfr. nota n. 17. 415 Si tratta dell’articolo di Edward Dent, Letters from Germany: III. The Return of Busoni, «The Athenaeum», 17 dicembre 1920, pp. 844-845, tradotto successivamente in italiano (Busoni a Berlino e il Dottor Faust, «Il Pianoforte», 2, n. 6, giugno 1921) e in tedesco. Cfr. ROBERGE, Ferruccio Busoni. A Bio-Bibliography, p. 192: «Provides a detailed summary of the plot of Doktor Faust, BV 303. Eventually expanded to form the final chapter of Dent’s biography» (ibidem). Su Dent, cfr. nota n. 200.
LETTERA XLIX416
[Berlin], 19 Jan.[vier] 1921
Cher Philipp, aujourd’hui je vous envoie la partition du Rondeau Arlequinesque417 pour Pierné.418 “Berceuse élégiaque”419 suit. Je crois que ces deux choses iraient bien. Vous n’écri- vez pas d’avoir reçu le cahier qui contient la Toccata420 (imprimée) comme supplément. Je reviens de Hambourg421 où j’ai joué du piano. Votre ami dévoué. 19 Jan. 1921 F. Busoni
(verso)
Nous avons reçu avec plaisir et gratitude les lettres et les portraits des trois sœurs H.[erren- schmidt]. Le tout fut extrêmement sympathique et touchant. Merci. Saluez. Embrassez.
416 Cartolina postale autografa (University of Louisville). 417 Cfr. nota n. 60. 418 Cfr. nota n. 18. 419 Cfr. nota n. 35. 420 Cfr. nota n. 360. 421 Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, pp. 254-255.
LETTERA L422
[Berlin], 24 Janvier 1921
Cher Ami Philipp. Cette-ci sera une lettre que vous jugerez “serieuse”. Ne me croyez ni fou, ni malade, ni épuisé – : mais, j’ai travaillé comme un ours (ou un saint ou un idiot) et quand j’aurai terminé Berlin, je commencerai une absurde423 serie de concerts et voyages en Angleterre.424 Je ne me sens ni l’energie, ni l’interêt (ni moralment le devoir) de m’appliquer de nouveau à étudier des programmes, à les executer à certaines dates convenues et irre- mouvables (39)! Quelle perte pour moi, et à quel point je la regrette…! Mais, je dois for- cement renoncer à Paris, pour cette saison.425 Je sais, que vous m’éstimerez un criminel. Je vous supplie de vouloir essayer de me com- Le lettere 131 prendre. Je vous assure, que je n’en peux plus! – Si vous voulez être bon et indulgent, je vous bénirai. Autrement vous me renderez malheureux. Ecrivez-moi avant la fin de ce mois, après le quel je quitte Berlin pour me rendre à Londres. – Vraiment la vie est trop courte.
Affectueusement votre dévoué F. Busoni
422 Lettera autografa (New York, Public Library). 423 A questo proposito scrisse a Biolley il 24 febbraio: «Or à Londres vous comptez peut[-]être 10 milles personnes qui s’occupent d’art contre huit Millions d’indifferents. C’est une goutte de whi- sky dans un litre d’eau; ça n’excite pas, ne compte pas. Les huit Millions ont exactement trois interets: Business — Society — Sport. Tout le reste (politique, religion etc) entre indirectement dans une, ou dans plusieurs des trois rubriques. Par exemple la guerre: elle est business pour le gouvernement et sport pour le soldat. Religion: combinaison de Business e Society. Université: comprend les trois categories» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 184). 424 Precedentemente, il 7 febbraio Busoni aveva scritto all’amico banchiere: «J’ai travaillé, presque trop, pendant trois mois de Berlin; et ici, où l’energie de l’interêt est moins intense, mon physi- que s’aperçoit de la tension à laquelle mon esprit et les circonstances l’ont forcement entrainé. Bien que maintes forces amies soient à l’œuvre pour me rendre Berlin désirable; néanmoins c’est la lutte. [...] Restent, de mon côté, les anciens amis (personnels ou inconnus) [...]. Donc, après avoir joué, composé, dirigé et publié pendant trois mois sonnés (en y employant une concentra- tion extrême) vous comprenderez mon état, maintenant, que la “traversée” s’est accomplie... [...] j’ai dû interrompre mon travail intime. Commis voyageur dans la province anglaise, la probabi- lité de tenir le fil est presque nulle. Il faut se resigner et toujours esperer de le pouvoir reprendre. C’est le destin de Sysiphos et la souffrance de Tantalos» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 183). 425 Philipp gli rispose, malcelando un certo disappunto: «Je comprends votre lutte et cependant je voudrais vous voir à Paris pour quelque temps» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3879, s.d.). In un’al- tra lettera pure non datata, Philipp è più esplicito: «Je comprends votre fatigue mais je déplore que nous soyons privés de vous, lorque Berlin et Londres auront la chance de vous posséder. Je vais écrire dès demain [...] à Pierné, à Blondel et a Dandelot. Je dirai que vous êtes extrème- ment fatigué et obligé de remettre vos concerts. Ce sera une grande déception pour tous —— — et tout le monde m’en voudra à moi. Mais avant tout votre santé et votre tranquillité» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3771, s.d.). 426 Lettera autografa (New York, Public Library). – Busoni non rinuncia però ai Concerti romani: «Ici je donne six Concerts en 2 semaines, à trois jours l’un de l’autre. [In realtà ne tenne solo cinque: il 17, 20, 24, 27 aprile e il 1º maggio: quattro da solista, l’ultimo come direttore]. Un jour pour me preparer, un pour les répétitions d’orchestre, un devant le publique. L’accueil en est impetueuse- ment enthousiaste. [...] [Busoni informa Biolley che Jarnach è in procinto di lasciare Zurigo]. Toute ma vie, je n’ai fait autre chose, que de prendre congé. C’est un des gracieux ornement de la vie errante. — En une dizaine de jours je passerai encore une fois par cette torture, en quittant Rome (qui me coûte 6 semaines d’interruption)» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 187). In seguito ai clamoro- si successi ottenuti, Busoni fu insignito del titolo di Commendatore della Corona d’Italia e la rivi- sta «Il Pianoforte» gli dedicò un numero speciale. Tuttavia ebbe l’impressione di essere stato accol- to come un artista straniero e non come un compatriota costretto all’esilio. Cfr. la lettera a Philipp Jarnach del 20 aprile 1921: «Mi sento sempre più estraneo a questa situazione, soprattutto in Italia, a Roma, dove l’artista è considerato il trastullo del pubblico e quasi una sua proprietà» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 344, p. 456). Isidor Philipp si congratula con Busoni dopo aver letto «Il Pianoforte»: «J’avais lu dans le Pianoforte votre nomination de Commandeur et je suis réjoui d’apprendre votre nomination à l’Académie [Senatore dell’Accademia di Stato]. Doubles félicitations pour ces honneurs si mérités» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3760). 132 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA LI426 [Berlin], 20 Mai 1921
Cher Ami, un fort succès signala la soirée du 19., qui fut dû, en partie à une admirable exé- cution!427 Je l’avais prevue; mais fus surpris par l’exactitude d’une représentation, qui depend d’une masse inégale de 300 à 400 personnes! – Enfin me voilà de nouveau reduit à m’appliquer au travail suivant (dont on parle déjà au theâtre de l’Opéra comme d’un fait accompli): – car toute réalisation terminée est une petite mort, chaque re-commencement une nouvelle naissance. Je me sens toujours triste devant une chose complète. L’éspoir, ressort de l’horlogerie psychique, s’affaibli[t] et ne fonctionne plus: – il faut continuelle- ment le remonter par des frais efforts. – Al lavoro! Le 25 aura lieu mon introduction offi- cielle à l’Academie428 (où on m’appelle “Senateur”!). Je vous serre la main
Votre très affectionné F. B.
427 Il 19 maggio, alla Staatsoper furono infatti rappresentati per la prima volta in Germania, con notevole successo di pubblico e di critica, Arlecchino e Turandot, sotto la direzione di Leo Blech (1871-1958). L’allestimento fu pregevole e Busoni volle ringraziare tutti gli artefici del successo con una lettera aperta pubblicata sul n. 238 della «Vossische Zeitung» del 13 maggio 1921. La tra- duzione di questo articolo con il titolo I collaboratori dell’artista si trova in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 187-189. 428 Sugli esordi dell’insegnamento all’Akademie der Künste (in realtà i corsi si tenevano a casa sua in Viktoria-Luise-Platz 11, per mancanza di aule all’Accademia), cfr. LEVITZ, New Classicality, in Teaching New Classicality pp. 74-82 ed EADEM, Introduction to New Classicality: The Master Class, 1 Juli to 31 December 1921, in ivi, pp. 103-179. Cfr. anche STUCKENSCHMIDT, Der Lehrer, in Ferruccio Busoni, pp. 156-162. Sull’importanza dell’insegnamento berlinese di Busoni, scrisse Sablich: «Finché lo stato della sua salute glielo consentì, tenne regolarmente le lezioni di com- posizione, riunendo intorno a sé allievi provenienti da tutta Europa, alcuni dei quali sarebbero poi diventati personalità di primo piano nella musica del nostro secolo: fra questi Walther Geiser, Luc Balmer, Kurt Weill, Heinz Joachim, Dimitri Mitropulos e Wladimir Vogel, l’allievo prediletto, allora poco più che ventenne. Ricorda Vogel: “Come insegnante, Busoni non era un dogmatico o un pedagogo alla maniera di Hindemith o di Schönberg. Non ha mai imposto uno stile o una corrente, non ha mai decantato come esemplari le proprie composizioni e solo in poche occasioni, prima di un pubblico concerto, ha suonato qualche sua opera, a casa sua, in una specie di prova generale, eseguendola lui stesso o insieme con Egon Petri o Michael Zadora. La letteratura, da Dante, attraverso Hoffmann, fino ad Anatole France, la pittura fino a Boccioni gli offrivano ricchi e svariati argomenti di conversazione. Forse è anche per questo che i com- positori usciti dalla sua scuola hanno battuto vie così diverse, han potuto sviluppare la propria personalità e oggi non portano alcun marchio busoniano né appartengono a una particolare cor- rente, a un ‘ismo’ musicale. Ma a ciascuno di essi Busoni diede, come base, un’inconfondibile eticità di fronte alla musica”» (SABLICH, Busoni ist tot, Il flusso del tempo, p. 54). Così lo ricorda Guerrini, allievo a Bologna: «Tutti [i suoi allievi] conservano il marchio della sua scuola. Se pia- nisti: l’amore per Mozart, l’ammirazione per Liszt, l’adorazione per Bach, il gusto dei program- mi insoliti e solidi. Se compositori: la logica della costruzione, la esperienza e il gusto contrap- puntistico, la ricerca armonica e timbrica. Egli aveva la divina facoltà di rendere “incandescen- te” tutto ciò che passava attraverso il suo spirito. I problemi più ardui o i soggetti anche pura- mente tecnici, trattati da lui, divenivano cosa viva e affascinante. Perfino le regole di contrap- punto severo […] divenivano, in mano sua, saporito lievito di grande arte. Anzi: uno dei lati più interessanti del suo cervello era appunto questa facoltà di affrontare e risolvere i problemi tec- nici più aridi, per rinverdirli, e farli ingemmare e fiorire. E tanto più meccanico appariva il gioco Le lettere 133
armonico o contrappuntistico che ci si proponeva, tanto più egli, e noi con lui, si ostinava a tra- sformarlo in cosa d’arte» (GUIDO GUERRINI, Ferruccio Busoni maestro, «La Rassegna Musicale», XIII, 1, gennaio 1940, pp. 51-52). Cfr. infine GIANMARIO BORIO, Sul concetto di scuola nella musica del Novecento e sulla scuola di Busoni in particolare, in Ferruccio Busoni e la sua scuola, pp. 3- 18; CARLO PICCARDI, Wladimir Vogel: La cifra politica berlinese oltre l’insegnamento di Busoni, in ivi, pp. 69-111; PIETRO CAVALLOTTI, A scuola di Nuova Classicità. Weill allievo di Busoni, in ivi, pp. 49-68; ANNA FICARELLA, Busonis Rückkehr nach Berlin im Zeichen der Jungen Klassizität: “Verkleidungen” einer Idee, in Busoni in Berlin, pp. 177-192.
LETTERA LII429
(Berlin, 20. Juni 1921)
Cher Ami Philipp, j’ai eu un reflet lointain de votre sympathique personne projeté dans une lettre de Boghen,430 datée de Florence. Il me dit que vous vous y renderez au mois prochain. (Il fera très chaud.) Je suis curieux de vos impressions là-bas, surtout dans le cercle (ou plutôt triangle) musico-pianistique. Je suis devenu plus bon ami avec Casella431 (qui est très adroit dans la conversation, mais pas au point de ne pas s’en apercevoir), mais qui au fond – ne serait pas méchant (je l’ai vû avec sa mère et ça m’a reconcilié)432 s’il n’était (40) pas d’un amour propre tellement intense. – Il s’occupe trop de la réussite mondaine (et se consume) au lieu de se renfermer dans le sanctuaire de l’ideal honnête. Il a su gagner ma sympathie, mais pas encore entiè- rement ma confiance (surtout artistique). J’aime mieux pourtant, de voir les bons côtés dans les hommes, au lieu des contraires. Je viens de presque terminer un morceau pour piano et orchestre,433 qui pourra être joué comme continuation et fin du “Konzertstück”,434 aussi bien que singlement (41). – J’ai ajouté deux feuilles nouvelles à l’ancien “Albumblatt”435 et je publie ensemble les trois. Puis, j’ai commencé une transformation (pas transcription) de la Fantasia contrappuntisti- ca pour deux pianos,436 et je suis arrivé jusqu’à la première fugue. – Enfin j’ai fait les caden- ces pour le Concerto
429 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 961a+b). — Il 27 maggio 1921 Busoni aveva scrit- to al marchese di Casanova: «Da quando sono rientrato qui alla fine di settembre, la mia vita si è molto trasformata e fortemente consolidata. La posizione in vista che mi conferisce la qualità di Professore alla Accademia dello Stato fa sì che mi arrivino proposte dalle parti più lontane: molte richieste mi giungono ogni giorno» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 346, p. 459). – Cfr. anche la lettera a Edith Andreae scritta il 13 giugno (ivi, n. 349, p. 463). 430 Cfr. la lettera di Felice Boghen a Busoni del 19 agosto 1921: «Alla fine di settembre (circa il 20) sarò a Parigi (pensi Lei che chiacchierata col buon Philipp [...]» (NEGRI, Carteggio Busoni-Boghen, pp. 290-291). 431 Philipp gli risponde: «Vous jugez Casella admirablement. Je déplore qu’il ne sache pas résister à 134 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
certains cabotinages... Mais, je suis certain, qu’il a pour vous l’amitié et l’admiration que vous méritez» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3762). Cfr. la lettera di Busoni a Casella del 28 giugno 1921 (Archivio Casella), cit. in NICOLODI, Gusti e tendenze del Novecento musicale italiano, p. 235: «Sono certo che Voi mi stimate sincero; ma per provarvi palpabilmente la mia simpatia, mi per- metto di offrirvi oggi la dedica d’un mio nuovissimo pezzo per pianoforte e orchestra (Romanza e Scherzoso, cfr. nota n. 433) che terminai il 21 di questo mese. È, come credo, la cosa la meno imperfetta, ch’io abbia fatto in questo genere. Accordandomi il permesso di porre in testa alla Composizione il Vostro buon nome, mi procurereste una soddisfazione artisticamente e uma- namente serena; tanto più che il fatto compiuto mi significherebbe un passo avanti nel mio riav- vicinamento all’Italia [...]. E il 24 aprile 1921: «[...] Lo Scherzoso si lusinga di dispiegare alquanto della leggerezza e trasparenza Rossiniana: atmosfera e qualità, alle quali mi accosto vieppiù strettamente; se non con lo spirito (che non riescirebbe a emularle) almeno certamente col cuore, ed anche per massima. Dallo stesso Scherzoso ho potuto trarre un «Moto perpetuo» (cfr. nota n. 466) per Piano Solo, che — così credo — non manca d’interesse pianistico e formale. Lo avrà a suo tempo». Busoni invitò Casella a Berlino, affinché si esibisse in alcuni recital e in con- certi orchestrali al suo fianco. Il 6 maggio 1922 Busoni scrisse a Louise Wolff, proprietaria di una delle agenzie di concerti più importanti del tempo (dopo la morte del marito Hermann, Louise Wolff assunse la direzione dei concerti e il ruolo di impresario per quel che riguarda gli impe- gni artistici di Busoni): «[...] ich habe den Auftrag und auch den Wunsch, Sie mit meinem italie- nischen Kollegen und Freunde Prof. Alfredo Casella bekannt zu machen, der als Klavierspieler u.[nd] Komponist eigentlich schon überall genannt ist. Er will nächster Saison auch in Berlin sich bekannt machen, durch Klavier Ab[en]de u.[nd] Mitwirkung in Orchester-Konzert, und ich bitte, dass Sie sich darum interessieren» (Biasca, Archivio privato L. Rodoni) – Isidor Philipp stimava Casella da molti anni: quando fu nominato professore di pianoforte a Roma nel luglio del 1915, scrisse infatti a Busoni: «[Casella] vient d’être nommé en remplacement de Sgambati à Rome. C’est un musicien de premier ordre – et c’est un choix intelligent qu’à fait la direction» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3798). 432 Busoni era sensibilissimo all’amor filiale: il 2 febbraio 1920 confessò ad Arrigo Serato: «Non ho mai vinto il dolore che provai alla perdita di mia Madre. Credo che rimarrà l’avvenimento il più profondo nella mia vita». A Casella scrisse: «L’amor filiale, la devozione all’arte: ecco i due punti che mi legano a Lei» (ALFREDO CASELLA, I segreti della giara, Firenze, Sansoni, 1939, p. 183; cfr. anche RODONI, Tra futurismo e cultura europea, pp. 46 [28] – 48 [30]). 433 Romanza e scherzoso per pianoforte e orchestra op. 54, KiV 290 furono terminati il 21 giugno 1921. Per suggellare un’amicizia ritrovata, Busoni li dedicò, come detto, ad Alfredo Casella. Secondo il compositore questo dittico poteva essere considerato come il completamento di una precedente composizione giovanile: Introduzione e Allegro, che formano il Konzertstück (cfr. nota seguente). La prima versione e la posteriore aggiunta furono pubblicate nel 1922, con il titolo di Concertino (cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 350-351; SABLICH, Busoni, p. 152; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 290-291; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 133-136; cfr. infine nota n. 431). 434 Konzertstück per pianoforte e orchestra, op. 31a, KiV 236, concluso nel giugno 1890 e pubbli- cato nel 1892. Con questa composizione (e con altre due per pianoforte) Busoni vinse nel 1890 il prestigioso premio Rubinstein a Mosca (cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 208-209; SABLICH, Busoni, pp. 151-152; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 46-48; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 119-126; DENT, Ferruccio Busoni, p. 94). 435 Drei Albumblätter per pianoforte, KiV 289. Il primo, composto a Zurigo nel 1916, Busoni lo dedicò al suo mecenate Albert Biolley. Fu pubblicato separatamente nel 1918 (KiV 272a). Esso è la trascrizione di un Albumblatt in mi minore per flauto (o violino) e pianoforte, composto nel 1916 e pubblicato nel 1917, pure dedicato a Biolley che era flautista dilettante («J’ai fait une jolie transcription pour piano seul de notre Feuille d’album, qui va bientôt paraître (toujours avec votre cher nom) et qui – comme j’espère – vous fera un peu de plaisir» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 103). Il secondo e il terzo, composti a Roma e a Berlino nel 1921, furono dedicati al pianista Francesco Ticciati (1893-1949), allievo di Busoni a Zurigo, e a Felice Boghen (cfr. nota n. 96). Le lettere 135
436 La Fantasia contrappuntistica per due pianoforti, «trasformazione» della Fantasia contrappun- tistica, KiV 256 (giugno 1910) fu composta nel 1921 e pubblicata l’anno successivo. Dedica: «An das Künstler- und Freundespaar Kwast-Hodapp» (Cfr. SABLICH, Busoni, p. 170; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 160-177; SITSKY, Busoni and the piano, pp. 152-162; PRINZ, Ferruccio Busoni als Klavierkomponist, pp. 226-250; MEYER, Die Klaviermusik Ferruccio Busonis, pp. 168-194). Inoltre Autorecensione, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 173-176: «La Fantasia contrappuntistica non è pensata per pianoforte, né per organo, né per orchestra. È musica. I mezzi sonori che comunicano questa musica all’ascoltatore sono di secondaria importanza» (p. 175). Il testo inte- grale dell’Autorecensione è ripubblicato nell’APPENDICE x. 437 Due Cadenze per il Concerto per pianoforte e orchestra in fa maggiore, KV 459, di Mozart, con- cluse rispettivamente il 22 e il 25 dicembre 1920 e pubblicate nel 1922. Commenta Philipp: «Comment faites-vous pour tant travailler? Quelle magnifique existence que la vôtre, malgré tout – doutes, hésitations, anxiétés, colères...» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3762). 438 Il Doktor Faust è pubblicato in traduzione italiana nell’APPENDICE VI. Cfr. note nn. 64, 123, 171.
LETTERA LIII439
[Berlin], 3 D[é]c[em]br[e] 1921440
Cher Ami, Vous êtes – comme toujours – un ange (avec les ailes de l’intelligence). Puisque je joue à Bradford le 2. Février, qui est un vendredi, je ne pourrais jouer à Paris que le samedi premier de Mars. Je n’ai pas encore de réponse de Londres; et je ne sais pas, si les dates ont encore leur validité originale, car j’ai negligé les relations à tel point, que je me méfie qu’elles soient soutenables... (En toute confiance: je fus assez malade, et j’ai dû le cacher, même devant ma femme, pour ne pas nous tourmenter l’un l’autre. C’etait un petit tour de force (ou de faiblesse) dont je suis sorti relativement victorieux, mais pas sans m’en apercevoir!) N’en parlez pas. N’en ecrivez pas. – Vous ne me donnez pas l’adresse de Chantavoine à Wiesbaden. – J’aimerais bien jouer à Paris un Mozart et ma nouvelle pièce piano-orchestre. – Le 14 et le 16 Décembre j’aurai ici une audition de six441 Concertos de Mozart, desquels on pourra choisir. – Ma parenthèse vous explique ma conduite envers Mlle Guller;442 que je regrette de tout mon cœur. Je n’ai répondu ni à lettres, ni à telegrammes pendant deux mois. Le curieux c’est, que j’ai prèsque toujours travaillé. – Nous penserons à la Soirée sur le 2 Pianos avec Petri,443 que je veux essayer aussi à Londres. – Je vous embrasse et suis votre profondement devoué F. Busoni
439 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 962a+b). – Più di 5 mesi separano questa lettera dalla precedente che porta la data del 20 giugno. – Senza dubbio il Festival di Donaueschingen fu uno degli eventi più importanti di quel periodo di silenzio epistolare. Il 31 luglio 1921 ebbe luogo il primo concerto delle “Donaueschinger Kammermusikaufführungen zur Förderung zeit- genössischer Tonkunst”: esso gettò le fondamenta non solo del Festival di Donaueschingen, ma anche di altri Festival imperniati sulla musica e sulla cultura in genere. I compositori rappresen- tati al primo Festival furono, tra gli altri: Paul Hindemith, Alban Berg, Alois Hába, Ernst K_enek, Phillipp Jarnach. (cfr. la lettera a Philipp Jarnach del 22 agosto 1921, in BUSONI, Lettere con il car- teggio Busoni-Schönberg, n. 354, p. 471). 136 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
440 Nella lettera del 12 settembre 1921, Isidor Philipp si lamenta del silenzio epistolare di Busoni (da giugno a dicembre): «Je suis désolé d’être sans réponse de vous. Pourquoi? M’en voulez vous pour quelques choses? J’espère que non» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3882). – Il 21 settembre 1921 Philipp chiede informazioni sulla partitura del Faust: «Vous êtes un producteur comme les plus grand de nos maîtres: le travail matériel seul est déja admirable – mais, qu’est-ce lorsque l’on pense au travail préalable du cerveau?» Nella stessa lettera mette al corrente l’amico del suo stato di salute psichico debilitato: «J’ai été extrêmement souffrant ces temps derniers – et je suis encore assez déprimé. Les ennuis qui éclosent à chaque instant dans la vie sont si pénibles que la nature devrait être assez clémente pour nous épargner d’être malade» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3883). È probabile che Busoni non rispondesse alle lettere di Philipp poiché era molto occupato: stava infatti applicando con determinazione il ricchissimo «Piano di lavoro per l’esta- te 1921» (cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, p. 464): «Nuovo catalogo – Edizione Liszt-Busoni – Edizione Mozart-Busoni – Revisione e nuova edizione delle opere pia- nistiche – Esempi di strumentazione tratti dalle mie opere – Raccolta in volume dei libretti (cfr. nota n. 501) – Introduzione al Faust – Fantasia contrappuntistica per 2 pianof. (integrazione dei due preludi) (cfr. nota n. 436) – Valzer per pf., o 2 pf. – Completare Paganini-Liszt – Edizione critica del Concerto in do minore di Mozart – Correzione di bozze – Riordinare i libri —— Gioco d’ombre in Turandot – Doktor Faust, continuare e finire. —— Das Wandbild, come scena del Faust ——— Ciclo mozartiano in autunno […] I grandi gruppi. —— L’orchestrazione lineare. — — Costruire gli esempi mancanti». Sulla strumentazione Busoni si espresse in un articolo per la rivista «Die Musik» del novembre 1905, ora ripubblicato col titolo Qualche appunto sulla stru- mentazione, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 34-37. – Si appassionò inoltre allo studio delle par- titure di Monteverdi, che collocava sullo stesso piano di Bach e Mozart (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, nn. 348 e 350, pp. 462 e 466). Infine il 1º luglio iniziò le lezioni all’Akademie der Künste (ivi, n. 353, pp. 469-470). Il 28 agosto 1921 scrisse a Jarnach: «Sono molto stanco di tre mesi di lavoro ininterrotto» (ivi, n. 354, p. 471). Il 12 settembre 1921 comu- nicò a Edith Andreae di aver intensamente lavorato al Doktor Faust «senza interruzione da giu- gno a settembre» (ivi, n. 355, p. 472). Durante l’autunno preparò le rappresentazioni berlinesi di Arlecchino e Turandot, pubblicò sulla rivista «Faust» l’Abbozzo di una introduzione alla parti- tura del “Doktor Faust” […] (cfr. nota n. 165), si esibì in concerto con Egon Petri ed eseguì sei Concerti mozartiani (cfr. note nn. 194 e 298). — Nonostante il lungo silenzio, i rapporti di ami- cizia tra Busoni e Philipp non si erano per nulla incrinati. – Tra le altre lettere scritte fra il giu- gno e il dicembre 1921, spicca quella del 18 giugno (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg, n. 351, pp. 467-468), indirizzata al figlio Raffaello; importantissima perché chiarisce il contenuto della lettera aperta a Paul Bekker (1920), sul concetto di «nuova classicità» (Junge Klassizität), tradotta in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 112-115. Cfr. nota n. 243. 441 KV 491 in do minore; KV 453 in sol maggiore, KV 482 in mi bemolle maggiore; KV 466 in re minore; KV 488 in la maggiore e KV 467 in do maggiore. Vennero eseguiti in due serate nel dicembre del 1921 alla Philharmonie di Berlino (direttore Otto Marienhagen) e ripetuti alla Staatsoper sotto la direzione di Leo Blech. 442 Youra Guller (1895-1980). Nata a Parigi da genitori russo-romeni, fu enfant prodige dai 5 ai 9 anni. Si perfezionò con Theodor Leschetizki. Studiò poi con Isidor Philipp. A partire dal 1955 si esibì sporadicamente, con lunghe interruzioni per malattia. Dopo un prolungato ritiro, debuttò a New York nel 1971, allorché divenne una figura leggendaria dell’arte pianistica. Il 31 agosto 1921 Philipp chiese a Busoni di raccomandarla all’Associazione degli Amici della Musica, alla Società del Quartetto, alla Filarmonica fiorentina e alla Reale Accademia Filarmonica Romana (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3881). 443 Cfr. nota n. 228. Le lettere 137
LETTERA LIV444
[Berlin], 22 D.[écembre] 1921
Très cher Ami. Je remercie Vous et Mr Pierné445 de votre bonne amitié et Confiance. – J’accepte la date et le programme du 4 Mars. La mort du Maître S.[aint]-Saëns446 me renou- velle l’envie de jouer son Concerto en Mi b[émol].447 Mais je ne pourrais me dedier avec conviction qu’au premier mouvement, que je considère une œuvre complète en soi- même.448 J’ai horreur de me répeter, et renoncerais volontiers au “cinquième”.449 Je vous embrasse. Votre très devoué F. Busoni
Il y aurait la Soirée avec Petri. Je suis honoré d’accepter La Soc[ie]té du Conserv.[atoire]
444 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 963+b). 445 Cfr. nota n. 18. 446 Saint-Saëns era morto ad Algeri il 16 dicembre 1921 (cfr. nota n. 50). 447 Si tratta del Concerto per pianoforte e orchestra n. 3 in mi bemolle maggiore op. 29. 448 Cfr. Lettera XXXVII. 449 Concerto per pianoforte e orchestra n. 5 in fa maggiore op. 103.
LETTERA LV450
[Berlin], 18 J[anuar] 1922
Cher Ami, je compte donc sur le fait que vous tenez le material de tous les concertos de Mozart, de celui de S.[aint-]Saëns et de La Rhapsodie Espagnole.451 J’
Merci 10000 fois! Votre très devoué F. Busoni
450 Lettera autografa, appartenuta al pianista Arthur Rubinstein, ora nell’Archivio privato L. Rodoni di Biasca. – Il 16 gennaio Busoni aveva spedito a Volkmar Andreae (cfr. nota n. 92) un’interes- sante lettera sul culto di Mozart che aumentava e sul dominio di Wagner che diminuiva a poco a poco. Scrisse inoltre: «Si va lentamente facendo piazza pulita anche delle abborracciature e imposture espressioniste» (cfr. nota n. 550) (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 356, pp. 473-474). 451 Rhapsodie Espagnole di Franz Liszt, rielaborata da Busoni per pianoforte e orchestra, KiV B 58, pubblicata nel 1894. 138 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA LVI452
Langham Hotel London453
29. Jan.[vier] [19]22
Mon cher Ami, je viens vous prier d’une faveur amicale. Voulez vous donner à Lello454 la somme d’argent qu’il necessite, et que je vous renderai à Paris, tout-de-suite[?] Vous me faciliteriez la pratique de cette affaire, qui – autrement – me procurerait des com- plications ennuyeuses. Si vous trouvez la demande irraiso[n]nable, ayez la bonté de me telegraphier. En tous cas: pardonnez moi. – Et merci! – – On m’a reçu hier splendidement à “Queen’s Hall”. – Je me réjouis de venir à Paris, de vous revoir. Je suis votre affectionné et devoué F. Busoni
452 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Due giorni dopo, il 20 gennaio arrivò a Londra. In una lettera scritta quel giorno informò la moglie che 13 scellini inglesi equivalevano a 650 marchi. Il crollo spaventoso del marco era ormai iniziato (cfr. note nn. 546, 645 e 650). Gerda giunse a Londra alcuni giorni dopo e ripartì per Parigi intorno al 20 febbraio, anticipan- do di una decina di giorni il marito. 453 «Londra è bella: ieri sera al crepuscolo, affascinante, ieri l’altro di prima mattina (al mio ritorno da Glasgow), colma di segrete promesse per la giornata che stava sorgendo» (lettera a Egon Petri del 10 febbraio 1922, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 357, p. 476). Scopo principale della tournée: guadagnare un po’ di danaro che non fosse quello svalutatissimo dal- l’inflazione tedesca, «pour fortifier ma santé financière», scrisse ad Albert Biolley (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 190). Altro scopo era quello di presentare al suo fianco al pubblico inglese l’allievo Egon Petri (cfr. nota n. 228), rendendosi conto che ormai la sua carriera era agli sgoccioli: cfr. DENT, Ferruccio Busoni, p. 266. 454 Cfr. note nn. 320 e 381.
LETTERA LVII455
Langham Hotel, London, 11 Fevr.[ier] 1922
Cher Philipp, merci de vos bonnes paroles pour la Toccata.456 (Elle fut un très-grand succès dans la Salle, et Petri – lorsqu’il la joua à Berlin, a dû la répéter.) Est[-]il necessaire d’avoir un piano chez Tauber? Il a tant d’instruments! (Je crois: un ‘Erard’457 aussi). Nous aurons, (P.[etri] et moi) le Recital sur 2 Pianos ici, le 18 fevrier. Voilà le programme,458 qui vaut aussi pour Paris: Mozart[-]Busoni, Fantaisie pour une orgue mechanique459 Busoni, Improvisation460 Le lettere 139
Mozart-Busoni, Duettino Concertante461 Busoni – Fant.[asia] Contrappunt.[istica]462 Je me suis composé le programme, et crois avoir simplifié et amelioré l’écriture pour deux pianos. La Fantasia Contrappuntistica est plutôt une nouvelle version, qu’une transcription. J’espère avoir reussi à lui donner la forme definitive. (Les premiers travaux datent de 1910!) Possedez-vous la publication originale (et privée) de la “grande fugue”463 faite à New York? Elle fut tirée en 100 exemplaires numerotés sur papier de Hollande; et j’ai decouvert der- nièrement qu’il me restait encore un Ex.[emplaire], dont je puis disposer).464 – La Fantaisie de Mozart465 fut mon dernier travail, avant de quitter Berlin. Quel Morceau! Introduction – Fugue – Andante angélique – La fugue enrichie: le tout entre enfer et ciel.) J’ai écrit encore un perpetuum mobile466 pour Piano. – Je dois terminer. J’ai à 3 heures un Recital à jouer. – Je vous salue de tout cœur. Votre affectueusement devoué F. Busoni
Avez vous lû mes petites lignes en Souvenir de S.[aint]-Saëns?467
455 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 964a+b). – Cfr. la lettera a Egon Petri del 10 feb- braio 1922, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 357, pp. 475-476. «Quanto più sale la mia fama di pianista (e sembra che salga ancora), tanto più ingiustamente vengo giu- dicato come compositore. Tentando di aiutarmi, lavoro contro i miei interessi. Dovrei essere una specie di ermafrodita, in quel senso eroico-fantastico in cui lo presenta Voltaire ne “La Pulzella”: uomo di giorno, donna di notte, e tutt’e due con lo stesso impeto... Sono davvero qualcosa del genere, solo che non si crede all’altro mio lato. […] Su questo periodo londinese, cfr. DENT, pp. 265-266 e COULING, Ferruccio Busoni, pp. 334-335. 456 Cfr. note nn. 360 e 406. 457 Busoni era affascinato dalla morbidezza di suono dei nuovi Érard (cfr. Lettera LXIII e DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, p. 270). 458 Dopo questo concerto il pubblico parigino poté completare la conoscenza dell’opera pianistica busoniana (cfr. ROBERGE, Busoni et la France, pp. 277 sg.). 459 Fantasia per un organo meccanico in fa minore di W. A. Mozart (KV 608), rielaborata per due pianoforti, KiV B91. Terminata il 23 gennaio 1922, fu dedicata a Gottfried Galston, «dem ‘Inspirator’ dieser kleinen Arbeit, mit Dank für das verschaffte Vergnügen». 460 Cfr. nota n. 109. 461 Duettino concertante dal “Finale” del Concerto per pianoforte e orchestra in fa maggiore, KV 459, di Mozart, rielaborato per due pianoforti, KiV B 88. Concluso il giorno di Natale del 1919 e pubblicato nel 1921. 462 Cfr. note nn. 436 e 487. 463 Si tratta della Grosse Fuge. Kontrapuntistische Fantasie über die Kunst der Fuge von J. S. Bach, BWV 1080, per pianoforte, KiV 255. Composta tra gennaio e il 1º marzo 1910 a New Orleans e pubblicata in quello stesso anno a New York da Schirmer, in 100 esemplari numerati (cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 244-245). 464 E lo regala a Philipp: «Mon très cher ami, je ne saurais assez vous remercier pour l’envoi de votre nouvelle oeuvre. J’ai été frappé d’étonnement et d’admiration à la lecture de cette superbe fugue. Quel art, quelle science, quelle puissance! C’est un monument d’éloquence magnifique, d’une belle sincérité. — Quel dommage que le tirage restreint ne permette pas au public de con- naître une oeuvre si grandiose!» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3781). Si tratta di una lettera con la sola indicazione del giorno: 27 giugno (probabilmente 1922). 465 Cfr. nota n. 459. 140 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
466 Perpetuum mobile per pianoforte, KiV 293, basato sul secondo movimento del Concertino op. 54 (cfr. nota n. 433). Dedicato a Cella Delavrancea (cfr. nota n. 505) e pubblicato nel 1922. Fu inserita anche nella 5ª parte della Klavierübung (cfr. nota n. 292). 467 Cfr. nota n. 50.
LETTERA LVIII468
Langham Hotel, London (12 Février 1922)
Cher, Philipp, Encore une lettre; encore un dérangement! C’est votre faute d’être si bon; vous provoquez d’abuser de cette bonté. Pourrait-on arranger un Recital pour Petri?469 J’y ai réussi à Londres, je le souhaiterais pour Paris. Petri joue en maître, en ce moment, et je desirerais qu’il ne figurait (43) pas seulement au deuxième rang. Il sera ici pour le 18. (comme je vous ai rapporté) et ce serait bien opportun de pouvoir lui donner une information à cette époque. Ayez la condescendence de me répondre. Merci, et au revoir. Votre profondement devoué
F. Busoni 12 F.[évrier] 1922
468 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 965a+b). 469 Cfr. nota n. 228.
LETTERA LIX470
16 Fevr.[ier] 1922 Langham Hotel, Portland Place London, W. 1.
Cher – il semble que la question du materiel va se regler. Vous m’avez fait chaud, – et je confesse que je dispose de très peu d’énergie pour toutes ces choses pratiques, lesquelles – du reste – vous avez eu la grande bonté de me faciliter amplement! Alors, pas de Valse du Faust?471 (J’en fais un petit cas personnel, mais ça n’a pas d’impor- tance). Petri, arrivé hier soir, vous écrit, et je vous remercie pour lui. La Salle Erard n’est donc pas libre? Alors mettons au programme: Le lettere 141
Busoni (3 Feuilles d’Album472 (Toccata473 (Carmen474 et Chopin dernier. Ça vous va mieux? Ici tout a bien marché jusqu’ici.475 J’ai encore 3 fois à jouer, dont deux en province. – Szigeti476 (violoniste), qui joue parfaitement bien mon Concerto[,]477 se trouve à Paris et aimerait beaucoup pouvoir saisir une occasion de faire entendre l’œuvre. Voyez donc, comme je vous tourmente!! Pardonnez cette lettre mal écri- te. Je suis un peu distrait par d’autres soucis (qui regardent mon fils aîné)478 et par la fièvre de reprendre mon travail. Puis je me traine avec ma petite grippe depuis 10 jours. Je vous salue de tout cœur. Votre affectueusement devoué F. Busoni
J’ai reçu reconnaissat le Concerto de S.[aint]-S.[aëns]. J’
470 Copia dattiloscritta (Mus. Nachl. F. Busoni B I, 966a+b). 471 Cfr. nota n. 389. 472 Cfr. nota n. 435. 473 Cfr. nota n. 360. 474 Sonatina super Carmen. Kammer-Fantasie nach G. Bizet opéra comique +”Carmen” per pia- noforte, KiV 284. «Composée et écrite rue Villejust, 48, Mars 1920, Paris». Conclusa il 20 marzo. «En Souvenir d’estime et de reconnaissance à Monsieur Tauber» (cfr. nota n. 315). Pubblicata nel 1921. 475 Busoni non confessa a Philipp il disagio che prova durante queste settimane inglesi: «Sono spa- ventato dalla consapevolezza di come si resta eternamente estranei in questo paese; come la gente accetta qui tutto con disinvoltura, per non dar nulla in cambio se non il loro “onorario”. – Le due o tre persone inoffensive, che sono fedeli disinteressatamente, non sono in grado di cam- biare il volto della nazione. – Che forza in questa difensiva! Ma si spezzerà col tempo, e questo tempo è incominciato. L’India e l’Irlanda si sollevano, e nell’interno dell’isola si affaccia minac- cioso l’orrido spettro della rivolta degli operai. – E sono stati proprio questi stolti di genio a inventare lo sciopero! Ho una gran nostalgia del mio studio. (E di un porto sul Mediterraneo). A Parigi ho molto da fare» (BUSONI, Lettere alla moglie, 20 febbraio 1922, pp. 297-298). 476 Cfr. nota n. 611. 477 Concerto per violino e orchestra, op. 35a, KiV 243. Composto nel 1896-1897, pubblicato nel 1899 e dedicato al padre di Egon Petri, il violinista Henri. 478 Raffaello (Lello): cfr. nota n. 381. 142 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA LX479
20 F.[évrier] [19]22 Langham Hotel Portland Place London,480 W. I.
(Le voilà encore!)
Cher Ami Philipp, ne croyez-Vous pas, qu’il serait plus à propos de jouer le Liszt au pre- mier Concert de Pierné;481 d’abord, parce que j’ai encore à apprendre mon “petit machin”;482 ensuite, parceque on ne se fie pas de moi comme auteur...? 483 Dites! Votre F. Busoni
479 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). 480 Il 27 febbraio Busoni registrò a Londra per la Columbia Records i pezzi che seguono: Bach: Preludio e fuga n. 1 in do maggiore (dal primo libro del Clavicembalo ben temperato); Bach- Busoni: Preludio Corale “Nun freut euch, lieben Christen”; Beethoven-Busoni: Ecossaises; Chopin: Preludio in la maggiore, op. 28 n. 7, Studio in sol bemolle maggiore, op. 10 n. 5, Notturno in fa diesis maggiore, op. 15 n. 2, Studio in mi minore, op. 25 n. 5; Liszt: Rapsodia Ungherese n. 13. Avrebbe rinunciato volentieri a questo impegno, ma la sua situazione finan- ziaria non glielo permetteva. Cfr. la lettera a Leo Kestenberg del 3 marzo 1922, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 358, p. 477: «Purtroppo le case discografiche provvedono a che le generazioni future possano criticare anche i virtuosi. Ultimamente mi sono esposto a questo rischio suonando per un fonografo! È un’invenzione diabolica, priva della nuance demo- niaca». 481 Cfr. nota n. 18. 482 Si tratta probabilmente della Fantaisie di Mozart, su cui scrive nella lettera dell’11 febbraio 1922 (cfr. nota n. 459). 483 Sui concerti parigini cfr. DENT, Ferruccio Busoni, pp. 266-267.
LETTERA LXI484
(Paris, 15 Mars 1922)485
Très cher Ami Philipp,486 puisque, quand je vous parle avec quelque émotion, vous ne me laissez pas terminer, il faudra bien que vous vous donniez (46) la peine de lire ces lignes. – Je veux simplement vous remercier.487 C’est dit en peu de mots, et ils sont plus vite lûs, que écrits. Votre estime m’est un fort soutien, votre amitié – d’une bonté relevée par l’intelligence – un phare au voyage de ma vie: il me réassure et m’indique la direction. Ce que vous avez fait (tout seul!) pour moi et à Paris, je ne pourrais jamais assez apprecier, ni repayer: il ne fusse (47) que par mon attachement et l’effort continuel de m’en rendre digne. Le premier se fait naturellement; le second restera toujours mon aspiration, à la réalisation de laquelle je ne cesserai pas de travailler. – Soyez donc beni. Le lettere 143
J’ai reçu le grand Littré,488 qui figurera fièrement dans ma bonne bibliothèque. Quel travail! On se sent bien modeste, vis-à-vis d’un tel ouvrage! – Au revoir, et bien souvent. Votre profondement devoué Ferruccio B. Paris, 15 Mars, 1922
484 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 968a+b). – Il 3 marzo, Busoni scrisse sorprenden- temente a Kestenberg che Parigi è «la città in cui sono meno di casa e dove non conosco nessu- no». Ma «mi si tratta molto bene. Tanto bene che in 10 giorni devo eseguire 5 programmi diffe- renti, tra cui mi sono richiesti ben 6 Concerti per pianoforte da suonare in tre sole serate. Tutti i programmi contengono inoltre un certo numero di lavori miei» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 358, pp. 476-477). Ecco il calendario dei concerti parigini di Busoni appe- na conclusi: 4 marzo (Concert Colonne): Concerto in do minore K. 491 di Mozart e Concertino per clarinetto e orchestra (cfr. nota n. 178) di Busoni (prima esecuzione in Francia), direttore Gabriel Pierné; 5 marzo (Concert Colonne): Concerto in do maggiore K. 467 di Mozart, Berceuse élégiaque (cfr. nota n. 35) e Rondò Arlecchinesco (cfr. nota n. 60) di Busoni, Concerto n. 2 in la maggiore di Liszt, direttore Gabriel Pierné; 8 marzo, concerto a due pianoforti con Egon Petri: Mozart-Busoni, Fantasie für eine Orgelwalze (cfr. nota n. 459); Busoni, Improvvisazione su “Wie wohl ist mir” (cfr. nota n. 109), Duettino concertante (cfr. nota n. 461) da Mozart e Fantasia contrappuntistica (cfr. nota n. 436). In pratica, quasi tutta la musica per due pianoforti di Busoni; 12 marzo (Société des Concerts du Conservatoire): Concerto in sol maggiore K. 453 di Mozart, Sarabande et Cortège op. 51 (cfr. nota n. 188) e Concerto n. 5 in fa maggiore di Saint-Saëns, direttore Philippe Gaubert; 15 marzo (recital alla Salle Érard): musiche di Bach, Beethoven, Busoni, Chopin. Il critico francese Jean Lobrot, 13 anni dopo, scrisse una recensione al concer- to del 4 marzo (Mozart), che dimostra come tra i critici non ci fosse unanimità di consensi nei confronti di Busoni-pianista: «Je suis très embarrassé pour vous parler de cet artiste. Il fut applau- di à tout rompre et rappelé avec tant d’enthousiasme par une salle frénétique, que, si je dis ce que j’en pense, je soulèverai sans doute de véhémentes protestations. Ayons cependant ce cou- rage, M. Busoni est un excellent pianiste. Ses traits sont perlés, sa sénestre d’une vigueur incom- parable; mais nous avons en France dix virtuoses qui jouent au moins aussi bien le Mozart et auxquels on ne fait pas de semblables succès. Y a-t-il dans son cas un peu de snobisme, ou est- ce courtoisie pour la patrie qui l’a vu naître? Je ne sais, mais il m’est impossible de partager l’em- ballement général» (cit. in ROBERGE, Busoni et la France, p. 277). 485 Alla fine dei Concerti parigini, Busoni inviò questa lettera di ringraziamento a Philipp, il quale rispose il 1º aprile, giorno in cui Busoni compiva 56 anni: «Votre art a été un moment d’idéal dans l’imbécile vie qu’on est obligé de mener pour gagner sa vie» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3895). Furono questi gli ultimi concerti di Busoni a Parigi. Complessivamente «Busoni a joué trei- ze fois à la salle Érard, dix fois aux concerts de la Société du Conservatoire, trois fois aux Concerts Colonne, deux fois aux Concerts Sechiari et à la Nouvelle Société philharmonique, une fois à la salle Gaveau et au Nouveau-Théâtre; on retrouve enfin deux concerts dans des salles non identifiées. Il a joué sous la direction de Philippe Gaubert, auquel il dédia en 1920 son Divertimento pour flûte et orchestre, BV 285 (cinq fois); de Gabriel Pierné et d’André Messager (deux fois); et d’Édouard Colonne et d’Otto Lohse, le chef de l’Opéra de Cologne qui était l’in- vité des Concerts Sechiari (une fois). Enfin, il n’a pas été possible d’identifier les chefs dans trois cas. Busoni a aussi dirigé lui-même à deux reprises. Le 29 mars 1914, il présentait un concert consacré à ses oeuvres lors d’un des Concerts Sechiari; puis, le 24 mars 1920, à la Société des concerts du Conservatoire, il tenait la partie de piano d’une de ses oeuvres et dirigeait les autres 24» (ROBERGE, Busoni et la France, p. 275). 486 Guerrini, in Ferruccio Busoni, pp. 159-160, narra alcuni episodi, (la fonte è Isidor Philipp stes- so) di questo periodo. «Il primo ci dà prova della eccezionale memoria del Maestro il quale, invi- tato a suonare con l’orchestra il Concerto di Mendelssohn, che egli non eseguiva da venticinque 144 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
anni, se ne fece prestare una copia da Philipp, tanto per rinfrescarsi la memoria sulle entrate, e, dopo soli tre giorni, lo eseguì in pubblico e, s’intende, senza musica. (Questo spiega come egli potesse avere a memoria un repertorio che comprendeva quasi tutta la più importante lettera- tura pianistica e come, assistendo a concorsi internazionali o dando lezioni a concertisti di tutti i Paesi, potesse eseguire a memoria ogni composizione presentata da candidati o da allievi, e sempre discutendone nelle varie lingue degli interessati). In altra occasione, parlando con Philipp di pezzi da eseguirsi in caso di bis, Busoni gli suonò lo Scherzo in do diesis minore di Chopin. Ma lo eseguì alla meglio, come la memoria glielo suggeriva dopo decenni che non lo aveva più avuto sottomano. Più che una esecuzione, ne uscì una specie di improvvisazione, di ricostruzione, con la quale il Busoni riesprimeva a se stesso la composizione chopiniana. Ebbene: il Philipp, che pure non aveva mai approvato il modo con cui Busoni interpretava Chopin, afferma di essere rimasto, quella volta, affascinato dalla poesia e dalla profondità di pensiero trasfusi dal Maestro in quell’opera ch’egli ricordava appena. Ma conclude però: quan- do, dopo alcuni giorni, il pezzo fu dal Busoni eseguito in concerto, dopo essere stato ristudiato e messo a punto, «la magica impressione era sfumata; la composizione appariva contraffatta e distorta dalla super-intellettualizzazione. Egli ci aveva pensato su». Cfr. gli stessi episodi raccon- tati dal DENT, Ferruccio Busoni, p. 267. A proposito dell’esecuzione del concerto di Mendelssohn, scrisse Maurice Léna: «[…] ce fut alors, dans le Concerto en sol mineur de Mendelssohn, qu’on nous donne bien rarement, une féerie de sonorités tendres comme le rêve d’un lied ou légères comme la danse, parmi la clairière à peine effleurée, d’un essaim d’elfes diaphanes» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3851+a+b+c). Cfr. anche APPENDICE II. 487 Busoni era molto grato a Philipp sia per l’organizzazione di concerti comprendenti musiche sue, sia per la recensione al concerto che includeva le sue composizioni per due pianoforti: «Le génial pianiste a donné, avec son élève Petri, un concert à deux pianos. [...] Formant un contraste frap- pant avec Mozart, la noble et pure Improvisation, d’après Bach (cfr. nota n. 109), a été aussi lon- guement applaudie. Ce poème a produit une impression profonde par la simplicité mystique, ses pénétrantes harmonies, sa poésie et sa science. [...] La pièce la plus imposante, jouée par le grand artiste et son élève avec un art consommé, la Fantasia contrappuntistica, ne peut être jugée en quelques lignes. On peut en admirer, dès la première audition, la magistrale ordon- nance, la belle écriture, le style pur. C’était, d’ailleurs, merveille de voir toute la salle immobile, écoutant avec la plus vive attention, cette œuvre magnifique» (cit. in ROBERGE, Busoni et la France, p. 282). Sul concerto del 4 marzo Henry Prunière scrisse nella «Revue musicale», III, 1 aprile 1922: «Le public éprouve quelque peine à s’imaginer que ce merveilleux pianiste puisse être l’un des meilleurs compositeurs d’Europe. [...] L’écriture en est savoureuse et témoigne d’une science, d’une habileté de main extraordinnaires». E Nadia Boulanger: «Il semble tout à fait inutile de discuter les détails de telles exécutions; l’homme qui possède une puissance attracti- ve aussi formidable est parfois possédé lui-même, et ce qui importe c’est la force émotive qu’il dégage. Ce qu’on peut dire du pianiste s’applique au compositeur, qui n’a jamais cessé d’évo- luer et s’exprime aujourd’hui dans un langage ultra-moderne; sa technique contrapontique et orchestrale lui permet d’user de tels procédés que sa pensée réclame. On a seulement parfois l’impression que l’intelligence et la volonté s’imposent à la sensibilité et il en résulte parfois, mal- gré une grande habileté, une sorte de tension. La Berceuse élégiaque (cfr. nota n. 35) [...] con- tient une substance émotive qui se dégage du procédé et qui atteint le vrai domaine de la musi- que intérieure» (cit. in ROBERGE, Busoni et la France, p. 281). Roberge conclude che, sulla base dei brani critici citati nel suo articolo, «les critiques soulignaient la compétence technique, donc la science du compositeur. Toutefois, le résultat pouvait faire en sorte que, pour reprendre les mots de Nadia Boulanger, «l’intelligence et la volonté s’imposent à la sensibilité», en d’autres ter- mes qu’il peut y avoir déséquilibre entre la forme et le fond ou absence de corrélation entre le contenant et le contenu» (ivi, p. 283). 488 Émile Littré (1801-1881), insigne lessicografo e filosofo francese, trascorse gran parte della sua vita in occupazioni scientifiche e letterarie. Come ben immaginava Busoni, soprattutto quando era impegnato nella redazione del Dictionnaire de la langue française, dal 1841 al 1859, il suo tempo era assorbito da questo imponente lavoro (la besogne di cui parla nella lettera). In quel Le lettere 145
periodo, dalla residenza di campagna a Mesnil-le-Roi, dove erano conservate le migliaia di sche- de del dizionario, scrisse infatti a un amico: «[...] je vous ai toujours dit que, d’ici à quelques années, je n’étais disponible pour quoi que ce soit; et il est vrai que la besogne dans la quelle je me suis engagé m’occupe, me préoccupe, m’accable de plus en plus. [...]» (Biasca, Archivio pri- vato L. Rodoni).
LETTERA LXII489
Hotel Esplanade Hamburg,490 25 Mars 1922
Très cher Ami, je pense à vous et me rejouie de beaux souvenirs. Je croyais pouvoir recommencer mon travail où je l’avais laissé: ce n’est pas si simple. C’est comme une automobile qui est restée trop de temps à la même place. Il faut descendre et remonter la machine, pour pouvoir reprendre la route. J’ai ici un concert (secondaire mais agréable). Programme:
Mozart[-]Busoni Suite Idomeneo491 Mozart, Concerto Ut min.[eur]492 Busoni, Sarabande et Cortège Romanza et scherzoso493 Berlioz, Carnaval romain
(Excepté le Carn.[aval] Romain vous co[n]naissez tout!) Mais je me sens fatigué et une grip- pe continuelle et obstinée (basso continuo e ostinato) avec q.[uel]q.[ues] Variations ne veut pas me quitter. Ce sont les vieux amours, desquels on ne se debarasse jamais. – Mais j’ai bonne confian- ce, e[t] ma volonté e[s]t en la saison qui s’approche. (Moins vite, du reste, que chez vous.) Je garde le sens de l’Erard sous mes doigts. Je fais le projet de developper mon jeu494 en quelque forme, pas encore bien définie. N’en riez pas. (Au moins: pas trop tôt.) – On ne peut ni prouver ni nier les miracles; ni les forcer, ni les supprimer. Hamburg n’est pas gai, mais fort. Il a surpassé son million d’habitants. – Dès mon retour en Allemagne j’ai constaté une énorme ascension des prix.495 Ça ne change pas grande chose. Mais l’issue me paraît possiblement fatale. Personne n’en profitera. – L’histoire est comme l’Océan, qui tend incessamment à regagner l’état de calme, sans y parvenir complètement. Veuillez me rappeler bien de cœur aux amis (et amies). Je vous embrasse. Votre affec- tueusement devoué F. Busoni
489 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 969a+b). – Dopo Parigi, Busoni si recò a Roma, dove tenne un ciclo di sei concerti, 5 all’Augusteo e uno in un’Aula dello Studio Romano per gli studenti universitari. Guerrini (Ferruccio Busoni, p. 161, nota n. 2) afferma di aver saputo che in quella occasione venne offerta a Busoni la direzione del Conservatorio di Firenze: «Nessun documento abbiamo potuto rintracciare su queste interessanti trattative che, con ogni probabi- 146 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
lità, si svolsero verbalmente durante il soggiorno romano di Busoni». La notizia è dubbia, poiché solo nel tardo 1923 a Busoni fu offerta questa importante carica: cfr. le due lettere di Boghen del 30 dicembre 1923; dapprima quella ufficiale: «Illustre Maestro, il 2° Congresso musicale italiano testé chiusosi ha approvato per acclamazione un voto esprimente il desiderio di tutta l’Italia musicale perché il Mº Comm. Ferruccio Busoni vanto e gloria dell’arte nostra e di tutto il mondo ritorni in patria e vi diffonda la luce del suo genio e della sua incomparabile esperienza. […] F. Boghen». – Nella lettera personale Boghen scrive: «[…] la notizia portatami dalla di Lei buona amica ed ammiratrice [Gisella Selden-Goth, cfr. nota n. 667] riguardo la possibilità di un di Lei rimpatrio e della scelta di Firenze a sua sede ha riempito il mio animo di gran gioia. E mi sono accinto alla ricerca del villino rispondente alle condizioni indicatemi. […] Ella può comprende- re con quanta ansia io attenda una sua risposta dalla quale può dipendere a mio parere tanta parte della vita musicale d’Italia. E attendo dunque con il cuore in mano […]». Il 2 giugno 1924: «Venga a dirigere il nostro Istituto. Venga venga! – Venga per la fortuna dell’arte italiana e per rendere Firenze invidiata, anche per la musica, da tutte le città del mondo». Infine qualche gior- no dopo: «Le riscrivo per dirle la mia speranza che Lei accetti di venire a dirigere il nostro Conservatorio. Non è sola la mia speranza che deve giungere a Lei ma l’eco di quella di tutti i musicisti italiani che vogliono rivedere il nostro e loro Maestro, udirne la parola illuminata, saperlo di ritorno in patria a rigodere il sole nostro e a spargere su tutti la luce del suo genio. Caro Maestro, se in tempo, accetti, ed avrà in noi non dei sottoposti ma dei figli, degli adorato- ri» (NEGRI, Carteggio Busoni-Boghen, pp. 314-317). Busoni si limitò mestamente a rispondere: «Spero poter venire in Italia alla buona stagione. La nostalgia del mio paese assume un’impor- tanza quasi eroica nella mia tarda esistenza» (11 marzo 1924). E due mesi dopo: «Sapete, che mi fu proposta la direzione del vostro istituto Musicale? Immaginate me vostro superiore! Ed altre consolazioni!» (ivi). 490 Prima di far ritorno a Berlino, Busoni tenne un recital ad Amburgo. 491 Konzertsuite aus W. A. Mozarts Oper “Idomeneo”, KV 366, für Orchester zusammengestellt und bearbeitet. Composta nel 1918, pubblicata nel 1919 e dedicata al compositore svizzero Othmar Schoeck (1886-1957). 492 Cfr. note nn. 441 e 484. 493 Cfr. note nn. 188, 431 e 433. 494 Philipp gli rispose: «Mais, mon ami, on ne peut aller au delà… et j’ai envie de citer les vers de Regnard: “Sistimus hic tandem, nobis ubi defuit orbis. [Nous nous sommes arrêtés quand la terre nous a manqué]. Non, non, il n’y a pas moyen d’aller plus loin encore pour un magicien tel que vous» (17 aprile 1922; Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3896). Ma Busoni ebbe a confidare a Philipp nell’ottobre del 1923: « Quando Busoni, già seriamente ammalato, venne a Parigi nel Novembre del 1923, per passarvi qualche mese, mi disse, un giorno: «Quando sarò guarito da questa indi- sposizione [...] ricomincerò lo studio pianoforte su nuove basi. [...] Voi sapete come me, mi rispo- se, che il talento è il risultato di un lavoro ininterrotto, costante, spossante, quasi sovrumano. E quando si è vinta la passività dello strumento, quando si sono resi morbidi e pronti muscoli e pensiero, bisogna, per vincere l’apatia del pubblico, mantenersi intatti e forti non soltanto, ma progredire continuamente. Nell’esecuzione al pianoforte ogni più piccolo dettaglio è importan- te. Un accordo sbagliato, una nota incerta, possono menomare l’impressione che può produrre una bella interpretazione. Il vero grande pianista si riconosce dalla perfezione dei dettagli. Pare a me che in generale si trascuri di ascoltarsi. Bisogna giudicare severamente ogni suono duran- te il periodo preparatorio del lavoro. Quanti allievi e quanti artisti perdono un tempo prezioso lavorando meccanicamente; intendo dire senza intervento del pensiero! Essi non fanno atten- zione al suono più di quanto farebbe un sordo-muto. Durante un concerto nessuno mi può ascoltare più attentamente di quanto non faccia io stesso. Io cerco di ascoltare, di giudicare ogni nota. La mia attenzione è così tesa e concentrata che riesco ad isolarmi completamente, e sono incapace di pensare a qualsiasi altra cosa. Cerco di dare l’interpretazione più fedele unita alla mia concezione peronale dell’opera che eseguo. Scopro sempre nuove bellezze e spesso mi avviene di trovare lì per lì dei dettagli d’interpretazione ai quali non avevo mai pensato prima. Ma, per ritornare a un nuovo sistema di studio, intendiamoci: pare a me che ogni mano, ogni Le lettere 147
braccio, ogni corpo, ogni cervello, essendo diversi, esigano un diverso studio. Da questo fatto trae origine l’infinita quantità di opere tecniche che pure presentano grande interesse sotto diversi punti di vista. Bisogna imparare a conoscere se stessi e le qualità che ci mancano. Allora soltanto si può scegliere da queste opere ciò che ci sembra difficile e che può esserci utile. Non perder tempo, ecco l’essenziale. Io non lascio nessuna occasione per progredire, per quanto mi sia parsa perfetta una esecuzione. Quante volte, dopo un concerto, sono ritornato preso dall’i- dea del progresso, e mi sono rimesso al pianoforte per ristudiare certi passaggi che mi erano parsi degni di un lavoro speciale! Aspiro a qualche cosa di nuovo: ma troverò modo di realizza- re questa aspirazione?» (ISIDOR PHILIPP, Qualche ricordo su Busoni, “L’arte pianistica”, Napoli, giugno-luglio 1925, anno XII, nn. 6-7, p. 5.) 495 Cfr. note nn. 546, 645 e 650.
LETTERA LXIII496
[Berlin], 7 Juin 1922497
Mon Ami, il y a longtemps que j’ai reçu une votre lettre que – j’ai honte de le confesser – je ne réus- sis pas à retrouver! Mais je me souviens qu’il y était question de quelques voyages d’ex- ploration dans des pays éloignés. J’ai decidé assez définitivement de ne plus quitter l’Europe498 (au moins comme artiste). L’Angleterre me rend amplement le nécessaire; j’aime Londres,499 les trajets à travers la contrée y sont courts et com[m]odes, et on ne se sent pas comme un forçat travaillant aux colonies. – Paris me représente un plaisir et un honneur; je puis encore, sans trop d’effort, me rendre en Italie en passant par la Suisse. Mais, en général, mon programme est: Londres – Paris – Berlin – Rome. Ça a du dessin et de la dignité. Croyez-vous qu’il soit à propos de revenir à Paris cette fois? (Vous savez que j’ai repris un fort intérêt au “piano” que je travaille, et que je pense d’ar- river encore à quelque endroit nouveau pour moi.) – Je viens de terminer la Klavierübung500 qui sera complète en cinq cahiers. (L’œuvre entiè- re comprend environ 200 pages). J’étudie le quatrième de Saint-Saëns, et le grand Concerto en Ut de Mozart ([KV] 503). Il faudra encore fabriquer des cadences… Mais alors cette série aussi sera conduite à fin. – On va publier un volume des mes libretti, qui sont au nombre de 9.501 Je suis en train de rediger un catalogue des mes œuvres musicales502 – – et puisqu’il y a tou- jours “le Docteur”... Enfin, j’ai assez de fers au feu, et il faut avoir l’œil un peu sur tout. – Il y a une semaine, que j’ai dû me plier aux désirs de l’orchestre philharmonique, et leur jouer le Concerto en Mi b[émol] de Beeth[oven]...!503 Le resultat fut curieux. On était surpris d’un côté, scandalisé d’un autre. (Moi, je ne m’aper- çois pas de la difference, et reste toujours interdit…) Le Monde musical504 m’apprend que Delavrancea505 a très bien joué, saluez, felicitez-la. Pardonnez mon longue silence. Il
Bons saluts aux dames Herrenschmidt. – J’espère pouvoir jouer à Londres le piano Erard.506 Mais, si on ne pouvait l’obtenir pour la province, je serais obligé – à mon très grand regret – d’y renoncer! (Vous voyez: personne ne me donnerait son piano pour la province, si je ne l’use également à Londres.)
496 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 970 a+b). 497 Rientrato da Amburgo a Berlino alla fine di marzo, dopo le logoranti tournées a Londra e a Parigi, Busoni trascorse i rimanenti mesi del 1922 nella metropoli germanica. 498 Busoni fa indiretto riferimento a una proposta dell’Ambasciatore argentino, estremamente van- taggiosa sul piano finanziario, di recarsi in Sud-America, per una tournée. Nonostante avesse carta bianca su tutto, dal compenso, ai programmi, alle città in cui esibirsi, e Philipp cercasse in tutti i modi di convincerlo ad accettare, Busoni rifiutò categoricamente l’offerta. Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, p. 268. Philipp infine cedette: «Je comprends très-bien votre résolution de ne plus quitter l’Europe. Mais j’ai dû vous soumettre ce que l’on vous proposait... Paris, Londres, Berlin, Rome... Aquila non capit muscas...» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3897). 499 Cfr. GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, pp. 74-75. 500 I cinque quaderni furono pubblicati tra il 1918 e il 1922 (cfr. nota n. 292). Un anno dopo la morte venne pubblicata una seconda edizione rielaborata e arricchita in 10 libri (cfr. nota n. 665). Nella riga seguente Busoni menziona il Concerto per pianoforte e orchestra n. 4 in do minore di Saint- Saëns. 501 A quell’epoca 8 libretti erano pubblicati separatamente: Der mächtige Zauberer; Die Brautwahl; Das Geheimnis; Arlecchino oder die Fenster; Die Götterbraut; Turandot; Das Wandbild; Doktor Faust. Busoni voleva pubblicare anche Der Arlecchineide Fortsetzung und Ende (cfr. GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, p. 12, nota n. 4. e FELDHEGE, Busoni als Librettist, pp. 229-230). Il 28 giugno 1922, Busoni informò Hans Heinz Ewers, scrittore tedesco, di voler pubblicare in volume 10 libretti. Ai precedenti, si aggiunga Frau Potiphar. Questo progetto non andò in porto. – Il 31 luglio 1922 Busoni scrisse ad Augusto Anzoletti: «Io non ho ambizioni letterarie, ma sono costretto di fabbricarmi i miei libretti per ragioni di struttura musicale. Perché, nel corso della composizione, io devo (e posso così) aggiungere e togliere, spostare e modificare parole e ritmi, secondo le esigenze della forma musicale. Una linea, un pensiero, una metafora d’un altro poeta, mi sarebbero all’occasione d’impedimento; prenderebbero in certi momenti una direzio- ne opposta al mio sentire; e come potrei io prescrivere ogni passo a chi avessi professato la mia fiducia? Il mio concetto dell’opera è, poi, talmente diverso da quello generalmente concepito!» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 30). 502 Mai pubblicato. Nel 1908 abbozzò delle Osservazioni sulla successione dei numeri d’opus nelle mie composizioni (cfr. BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 168-170). Dopo due trattini lunghi che indi- cano, come quasi sempre capita, esitazione, turbamento, emozione, Busoni torna di nuovo sul tema della grande opera incompiuta. La traduzione parziale del titolo in francese sembra sugge- rire al lettore che l’opera, se finita, potrebbe avere le stesse capacità terapeutiche di un “Docteur”, parola molto usata nel carteggio con Philipp, a causa dello stato di salute sempre più precario di Busoni. Quanto al “Docteur” si tratta evidentemente del Doktor Faust (cfr. APPENDICE VI) 503 Il 29 maggio 1922 Busoni suonò nella Sala della Philharmonie a Berlino il Concerto in mi bemol- le di Beethoven «abbondando in stravaganze e licenze, sembra, oltre il limite accettabile e a lui consueto: fu quella l’ultima apparizione di Busoni pianista. L’esito: opacissimo: molti pensaro- no che fosse finito, ma ebbero il tatto di non scriverlo o dirlo apertamente» (SABLICH, Busoni, p. 67). Cfr. inoltre nota n. 507 e l’APPENDICE II con una testimonianza di Friedrich Schnapp). 504 Isidor Philipp lo chiamava spregiativamente «L’Immonde Musical». In una lettera non datata, ma con l’indicazione «13 settembre», Philipp scrive a Busoni: «Vous lisez Le Monde musical! L’Immonde musical comme nous l’appelons ici! Quelle horreur… Mangeot [André Louis, 1883- 1970, violinista e impresario inglese di origini francesi] est intelligent, brave parfois, bon par momento — mais il est vraiement trop domestiqué par Cortot — qui lui — Mais, non, je ne veux pas parler politique» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3761). E rispondendo a questa lettera di Busoni Le lettere 149
(l’11 giugno 1922): «Je m’aperçois, en relisant votre lettre, que vous me parlez de l’im-monde musical. Vous trouvez le temps de lire cette agglomération de couillonades!! Mangeot est le plat valet de Cortot. Pour lui il a insulté Rosenthal [Moriz, 1862-1946, pianista americano di origini austro-ungariche] et il vous aurait fait insulter aussi si je n’avais eu l’idée de vous présenter le jeune Ceillier… [Laurent, 1887-1925, compositore e saggista, autore, tra l’altro, di un libro su Alfred Cortot e la letteratura pianistica d’inizio Novecento]. Enfin tout cela est le Paris d’après guerre» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3897). 505 M.me Cella Delavrancea (1887-1991), pianista. Nel 1922 Busoni dedicò a lei il Perpetuum mobi- le (cfr. nota n. 466) per pianoforte. Fu artista attiva anche al di fuori della musica ed ebbe con- tatti con il poeta romeno Luca Caragiale. Dopo una vita assai intensa, pubblicò nel 1987 Souvenirs d’un siècle de vie (Bucarest, Editions Eminescu). Di lei scrisse Isidor Philipp nel 1920 (12 maggio): «Elle a donné deux Concerts et l’on peut affirmer qu’il y a peu de talents aussi com- plets que le sien» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3855). 506 «Blondel fera pour l’Angleterre tout ce que vous désirez» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3897).
LETTERA LXIV507
Berlin, 15 Juin 1922
Amatissimo Amico, donc vous croyez “à propos” que je revienne à Paris? – Je ne voudrais pas risquer un decrescendo fino al fine; mais votre confiance m’encourage. Les dates dependeront de l’Angleterre, avec la quelle je suis en correspondence (16). Probablement ce sera toujours Mars pour Paris. Avec orchestre je jouerais le Concerto en Ut min. de S.[aint]-Saëns508 et le grand en Ut maj.[eur] de Mozart ([KV] 503): tous les deux des ‘nouveautés’ pour moi. La Cadence est fabriquée,509 et “on” la dit reussie. Moi aussi, je la trouve peut-être meilleure que les precedentes. (Mais on prefère toujours le dernier- né…!). – Le piano m’interesse à travailler. Mais il y a une barrière. C’est comme accumuler de l’argent, sans avoir le moyen ni l’idée de son emploi. Je veux dire, que je ne sais pas quoi choisir comme répertoire nouveau! L’instrument m’interesse, mais pas ses compositions. Conseillez moi un peu. – Je me suis déjà presque trop occupé de Bach – de Mozart – et de Liszt. J’aimerais plutôt m’en eman- ciper. Schumann ne me va pas. Beethoven510 avec effort et choix seulement. Chopin511 m’a attiré et repoussé toute ma vie, et je l’ai entendu trop souvent; prostitué, familiarisé, deve- nu lieu commun. – – C’est comme une eau qui monte continuellement autour de son ilôt, et déjà il ne reste plus de prominent, que ses deux ou trois sommets: les Etudes, les Préludes et disons encore les Ballades. Impossible les Danses, impossible la plus grande partie des Nocturnes, avec leur cantilenes dans le faible régistre et cette division impi- toyable des deux mains! Voyez, l’autre jour j’ai essayé de rendre pour orchestre le Nocturne en Mi b[émol] (le dernier, qui est beau, mais qui ne “sonne” pas) et j’ai dû m’arreter à demi- chemin, et lacher le travail. Il n’y avait aucun interêt à continuer; les premières 16 mésures etablies, le reste ne presente pas le moindre problème. Au lieu de grandir avec l’orchestre, il diminuirait; la conception ne supporte pas des moyens amplifiés. – Et encore c’est une pièce qui a une certaine allure de grandiosité. Voilà un aigle qui attrape des mouches! – On traite mal les instruments en Italie; et on en est jaloux au point, qu’on refuse de les envoyer dans une autre ville. – 150 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
Je crains, que la bonne intention de Mr Blondel512 en envoyant une de ses merveilles dans mon pays, ne soit pas bien calculée. Mai[s] je lui en sais grand gré. Pour l’Angleterre (je le repète) ce serait indispensable de pouvoir disposer des “Erard” en province. Autrement je resterais à sec, hors de Londres. Je regrette enormement les souffrances de Mme Cella,513 le triste interieur des Herrenschmidt. Ne pensez pas trop mal de Lello. Il a dû, en arrivant ici, se reconstruir son milieu, terminer un travail pour un editeur, s’occuper serieusement de son etât artistique et moral, et – soyons indulgen[t]s! – jouir aussi un peu de la vie et de sa jeunesse. Renouveller des antiques amitiés, faire des fraiches connaissances. C’est l’homme du “présent”, et Paris lui semble eloigné. Mais de vous et des H.[errenschidt] il garde un affectueux souvenir, des bons sentiments. – – Avec Breitkopf j’ai toutes mes peines. Le jeune chef de la Maison514 a passé d’abord sa jeunesse comme etudiant et jurisprudent; ensuite cinq ans sonnés dans les “Schützengraben”.515 Il revient au moment où son père quitte la terre, et se trouve devant une tache enorme et inconnue; il assume même des charges nouvelles, honoraires qui lui volent le temps precieux et necessaire; il en perd un peu la tête... Voilà.
[sul lato sinistro del foglio] Merci des jolies fotographies. Le beau soleil! Les sympathiques figures! La vision latente de Paris les circondant (47)! L’effet en est presque nostalgique. – Je vous serre la main avec toute mon affection Votre ami Ferruccio B.
507 Lettera autografa di proprietà della Signora Milena Benedetti di Firenze. – A proposito dei tra- scorsi concerti parigini e del modo di interpretare Beethoven da parte di Busoni, Philipp scrive: «Que l’on ait été étonné de votre façon d’interpréter le 5eme de Beethoven me semble tout natu- rel. Un artiste tel que vous voit tout d’une façon différente des autres. Votre concentration donne une rigueur nouvelle à l’idée musicale et du relief à chaque note. Il me semble toujours que votre art est comme la mer et que l’on n’en voit pas les bords. Vos auditeurs là-bas — tout en étant musicalement plus intelligents que les nôtres — ne vous comprennent pas davantage» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3897). 508 Si tratta del n. 4. Cfr. la Lettera precedente. 509 Cfr. note nn. 186 e 202. 510 Busoni scrisse a Egon Petri il 6 dicembre 1915: «A me, personalmente, fa bene al cuore quella qualità latina che fa trattare l’arte con distaccata serenità, dando la preferenza alla forma ester- na. La verità è che soltanto per opera di Beethoven la musica è andata a finire in queste acque tempestose, ha adottato quell’espressione da fronte aggrottata che è naturale in lui ma che forse dovrebbe rimanere la “sua” scelta solitaria (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 211, p. 309). Cfr. anche la lettera al Leichtentritt del 5 gennaio 1919, ivi, n. 289, pp. 388-390; GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, p. 18, nota n. 29; Beethoven, Che cosa ci ha dato Beethoven? e Beethoven e l’umorismo musicale, in BUSONI, Lo sguardo lieto, rispettivamente pp. 303-304, 305-309 e 310-312. 511 Cfr. il saggio Chopin, in ivi, pp. 396-397 e la lettera ad Hans Huber del 17 settembre 1910, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 99, p. 173. 512 Cfr. nota n. 130. 513 Cfr. nota n. 505. Successivamente menziona le tre sorelle Herrenschmidt e il figlio Raffaello. 514 Helmuth von Hase (1891-1979). 515 Vocabolo tedesco che significa ‘trincee’. Le lettere 151
LETTERA LXV516
[Berlin], 20 Giugno 192[2]
Cher Philipp, c’etait vraiment gentil d’avoir voulu vous prendre la peine da me construir des Programmes de Recital. Seulement je me suis mal exprimé. Je voulais dire que, si je m’interesse à reprendre l’étude du Piano, je ne vois pas à quel résultat ça puisse conduir[e], puisque je ne pourrais pas nourrir un nouvel interêt pour des choses vieilles. Si j’arrive vraiment à decouvrir ou à resoudre quelques nouveaux problèmes: Sur quoi les adopter? La question est là: c’est la barrière, dont je parlais. Or, je voulais savoir de Vous, s’il y avait des choses inconnues à moi, et assez importantes pour y dedier mon temps, ma memoire et mes forces. – Vous voyez: j’ai choisi le nouveau Mozart et le vieux Saint-Saëns parce qu’ils me presen- tent une fraiche tache. Je compose des cadences, parce qu’elles m’offrent des nouvelles combinaisons! Mais, explorer encore les “possibilités” de l’instrument pour aboutir à la Sonate op. 53 et aux variations Brahms-Händel – (il n’y a plus des problèmes la dedans!) – cela ne serait pas proportionné, ni très sage de ma part. – Je me suis donné pas mal de peine à parcou- rir la literature dite “moderne”. Il y a des choses très-compliquées à lire, mais qui ne “contiennent” rien en proportion. Generalment je sens, que je pourrais faire moi-même du mieux… Et alors, pourquoi m’ac- courcir la vie?517 Les seules pièces homogènes de Debussy sont (pour moi) les trois pre- mières “pour le piano”.518 Recommandez vous Ravel? Scriabine? Quoi de Alkan?519
516 Lettera autografa (New York, Public Library). 517 Risponde Philipp: «Cher ami, vous n’avez pas remarqué “l’ironie de mon sourire”. Je vous ai donné des programmes en plaisantant… Car quoi trouver de nouveau pour quelqu’un qui est “au dessous de tout”? […] Que trouver parmi les modernes?» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3899). Cfr. nota n. 519. 518 Composizione del 1901: “Prélude” – “Sarabande” – “Toccata”. Lo stile impiegato riprende il cla- vicembalismo francese pre-classico, da Couperin a Rameau. Su Debussy scrisse il 2 dicembre 1919 a Jarnach: BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 314, p. 415: «[...] ho utiliz- zato il giorno di riposo che avevo ieri per esaminare una partitura inedita (cfr. nota n. 207) di Debussy, che egli ha approntato, fabbricato, confezionato, messo insieme su commissione di Maud [Allan]. [...] Sono arrivato alla constatazione che la strumentazione di Debussy è, alla fin 152 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
fine, una continuazione di quella di Wagner, invece di essere – com’egli credeva – una reazio- ne a questa. [...] Secondo me [...] la musica scritta dalla morte di Wagner (1883?) fino, di sicuro, a circa il 1923, sarà chiamata semplicemente post-wagneriana o neo-wagneriana, Stravinsky e Schonberg compresi; così come Tintoretto e Tiepolo appartengono ancora all’arte tizianesca». 519 Nella lettera del 22 giugno, Philipp gli proponeva, per rinnovare il suo repertorio, Scriabin, Alkan (Feu d’artifice) Debussy (Les Reflets dans l’eau) e Ravel (Les Miroirs). Cfr. DENT, Ferruccio Busoni, pp. 271-272). Su Scriabin, cfr. la lettera successiva; su Alkan, cfr. note nn. 127 e 135. 520 Cfr. Lettera precedente, fine par. 1 e par. 2, dove Busoni disquisisce sul Notturno di Chopin. 521 Anatole France (1884-1924), scrittore francese che Busoni amava particolarmente per i suoi rac- conti fantastici e utopistici. Cfr. GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita: «Una sola riga di France meglio di 10 capitoli di Dostojewsky» (p. 67, 11 maggio 1924). E qualche giorno dopo: «‘Qualche volta è bello come Mozart’» (ivi, p. 75). Anche Isidor Philipp nutriva grande ammirazione per A. France: «Dites-moi si vous avez lu le Lys rouge d’Anatole France. C’est un merveilleux chef d’œu- vre de style et de charme dont l’action se passe à Florence. Sinon je l’enverrai de suite» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3776 – 3776a-3776b). 522 L’11 maggio 1924, Busoni afferma di possedere 37 volumi (cfr. GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, p. 67). Il catalogo PERL ne menziona soltanto 6 (cfr. pp. 36-37). 523 Nel 1825 Mérimée, appassionato di teatro spagnolo, pubblicò une serie di articoli anonimi su «Le Globe». In seguito volle mettere in atto una mistificazione: si inventò una commediografa spa- gnola di nome Clara Gazul, di cui un immaginario M. Joseph Lestrange avrebbe appena tradot- to le opere. Lesse o fece leggere da Delécluze sei pièces che pubblicò con il titolo di Théâtre de Clara Gazul. Esse rivelarono uno spirito brillante, nel contempo estroso e umoristico. Molte rivi- ste caddero nel tranello, ma «Le Globe» rivelò ben presto la mistificazione. – Prosper Mérimée (1803-1870) fu scrittore, storico e archeologo francese. La sua narrativa, espressa in uno stile lim- pido, lucido e fermo, di chiara impronta settecentesca, denota uno spiccato interesse per il mondo delle passioni, per l’indagine psicologica, per certo esotismo tipicamente romantico. Fu amico di Stendhal, di cui è considerato uno dei discepoli più originali e indipendenti. Delle Lettres à une inconnue (1873), Busoni possedeva l’edizione Calmann Lévy, Parigi 1880, in due volumi. Cfr. le Lettere LXVI, LXVIII, LXXVIII. 524 Il 21 aprile 1924, secondo la testimonianza di Galston, Busoni «parlò molto e con affetto di P.[rosper] Mérimée uomo e artista, un miracolo poliglotta, cosiddetto di ghiaccio che nasconde- va come un martire il suo fervore. Un’esperienza giovanile, Mérimée un padre! ecc. ecc.» (GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, p. 49). 525 Jules Étienne Pasdeloup (1819-1887). Fu l’organizzatore di concerti (‘Concerts populairs de musique classique’), che dettero grande stimolo alla vita musicale parigina. Nell’ambito del repertorio sinfonico, egli promosse la diffusione della cultura musicale romantica tedesca.
LETTERA LXVI526
[Berlin], 24 Juin 1922
Bravo, bravissimo...! [esempio musicale]527 in verità! Justement, avant-hier, j’ai “parcouru” les 12 Études op. 8 de Scriabine,528 consciencieuse- ment, da Capo al fine; et toute l’athmosphère de Moscou 1890, s’eleva autour de moi, tris- te, legendaire, superficielle, mechante; avec les bravades d’octaves des elèves de ce temps et de ce pays encore dans mes oreilles, et tout ce qui est vicieux dans mon souvenir… Les “professeurs” venaient au Conservatoire en retard de 2 heures, directement de la table verte à la quelle ils avaient passé la nuit; verts eux-même à faire pitié, mais toujours d’une tenue digne et diplomatique, autocrate; à la quelle même l’eternelle cigarette ne fasait que ajouter de la pompe. Le lettere 153
L’orgueilleux Safonoff529 tyrannisait tout le monde, et citait ses gens à son cabinet comme un chef de police. Scriabine etait alors un élève de 18 ans. Ses Etudes sont une indigestion de Chopin. Je crois qu’il a fait de mieux avec ses dernières “Sonates. – – – – De Alkan j’ai joué plusieures autres choses dans ma vie et en publique (48): 4-5 études majeur[e]s, le Tambour bat au champ, Capriccio alla Soldatesca, Etude pour la main gauche seule (cette fois-là avec quelques notes manquées!). J’ai eu ma periode d’Alkanisme,530 et irrité bien des gens avec ses compositions (que j’estime hautement). (Les “prières”!!) – Da Motta531 joua (inspiré par moi) le premier mouv[emen]t du “Concerto”. –
Merci: 1) du beau programme F.[erruccio] B.[usoni] 2) à Tauber! 3) de la dedicace d’A.[natole] France
Plus important[:]
Je vous embrasse Votre affectueusement devoué Ferruccio B.
526 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). — Due giorni prima aveva iniziato il secon- do anno di insegnamento all’Akademie der Künste: cfr. LEVITZ, Disruption of the Program of New Classicality: The Master Class, 22 June to 31 December 1922, in Teaching New Classicality, pp. 181-233. – Proprio il 24 giugno venne ucciso a revolverate da giovani militanti di destra, il Ministro degli esteri della Repubblica di Weimar, Walter Rathenau. Lo stesso giorno, Busoni inviò una lettera di condoglianze all’amica Edith Andreae, sorella del Ministro. 527 Busoni cita un celeberrimo spezzone dell’aria di Figaro “Largo al factotum della città” tratta dal Il Barbiere di Siviglia di Rossini. 528 Alexander Nikolayevich Scriabin (1872-1915), pianista e compositore russo, fu allievo del Conservatorio di Mosca, in cui insegnò dal 1898 al 1903. Dal 1904 al 1910 fu impegnato in accla- matissime tournées nelle quali presentò la sua musica pianistica. La sua figura di compositore si colloca a cavallo fra tardo-romanticismo e sperimentazione novecentesca. I 12 Studi op. 8 furo- no composti nel 1894-1895 e, pur essendo fortemente influenzati da quelli di Chopin, segnano una tappa importante nell’evoluzione del suo linguaggio armonico. Per «ultime Sonate» Busoni intende probabilmente quelle a partire dalla n. 5: composta nel 1907, essa rompe infatti defini- tivamente con la forma in movimenti separati, trasformando la sonata in una sorta di poema pia- nistico di ascendenza lisztiana. 529 Vassili Safonov, direttore del Conservatorio di Mosca nel periodo in cui Busoni era Professore di pianoforte. Cfr. DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, p. 94, Cfr. anche p. 112: «At Moscow in 1895 Safonov had said to him, ‘Your playing is a revelation; I said good-bye to you as a young man, and you back a great artist’». Pure DENT (pp. 271-272) racconta lo spassoso episodio della lettera. 530 Cfr. note nn. 127 e 135. 531 Per José Vianna Da Motta cfr. nota n. 126. 532 Un’ammiratrice sconosciuta, che si presenta con uno pseudonimo, spedisce a Mérimée alcune lettere. Sotto lo pseudonimo si cela la figlia di un notaio di Boulogne, Jenny Dacquin (1811- 154 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
1895). Mérimée le risponde con una freschezza ed una libertà di temi (gli scandali politici, l’a- micizia e l’amore, i viaggi e i ricordi…) e di linguaggio (dal gergo alla moda al linguaggio lette- rario) che neppure gli intimi avrebbero immaginato. Si incontrano per la prima volta nel dicem- bre 1832 à Boulogne-sur-Mer. Nonostante una separazione durata dieci anni, continuano a scri- versi. Nel 1842 Jenny si stabilisce a Parigi. La relazione con Mérimée, che non è soltanto un’ami- cizia, riprende e dura fino alla morte dello scrittore. Complessivamente furono pubblicate 331 lettere, dal 1832 al 1870, l’ultima fu scritta il giorno stesso della morte dell’autore. Cfr. Lettera LXIII. 533 Cfr. nota n. 288. Quanto al successivo Littré, cfr. nota n. 488. 534 Cfr. nota n. 442.
LETTERA LXVII535
Berlin, 3 J[ui]ll[et] 1922
Cherissime, je viens de recevoir les volumes, et trois au lieu de deux! Et j’ai déjà lu – (avec un senti- ment mixte) – la solide préface de Taine.536 Que vous ayez fait ça pour moi, durant ce jour accablant[!] C’est plus que je ne pouvais m’attendre. Mais, justement, un tel évènement nous donne la responsabilité de ne rien retarder de ce qu’on voudrait accomplir; puisque la vie nous apparaît soudain si désespérement incertaine, fugitive et brêve. Les pauvres sœurs! Elles vont se sentir abandonnées! – Heureusement vous êtes là...! Embrassez-les pour moi. – ————————- J’avais, un de ces jours, l’occasion de parcourir un volume – 1887 – de la Neue Zeitschrift für Musik, qui contient une série de mes articles; j’ai rencontré votre nom comme corres- pondant de Paris, à deux reprises. C’est vous vraiment? Donc, alors, nous étions déjà liés inconsciemment. Je vous serre la main avec toute mon amitié. F. Busoni
( Et je ne vous ai pas remercié!!)
535 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 973a+b). 536 Hippolyte-Adolphe Taine (1828-1893). Fu collaboratore della «Revue des deux mondes» e del «Journal des débats» con articoli di critica e studi letterari. Ben presto, nonostante le critiche del mondo letterario ufficiale, ottenne larga rinomanza per la novità delle sue vedute, lo spessore della sua cultura e l’eleganza dello stile.
LETTERA LXVIII537
[Berlin], 7 Juillet 1922
En lisant “Les lettres à une inconnue”538 j’ai une impression qui diffère de tout ce que l’his- toire littéraire nous enseigne sur le compte de cette œuvre. Mérimée aimait souvent à se “déguiser” comme auteur. Et je tiens, que “l’Inconnue” soit plutôt un nouveau masque; cette fois appliqué à l’héroïne, et non à soi-même. Il me semble, que Mérimée ait conçu Le lettere 155 une forme indépendante de roman “en lettres” et essayé (avec succès) de peindre le por- trait vivant d’une femme, sans la décrire et sans la faire parler. C’est un tour de force hardi et réussi. Mais – on veut même savoir le vrai nom de l’Inconnue, à laquelle les lettres sont adressée, et moi, je reste simplement l’interprète fantaisiste d’une affaire réelle et prouvée. Ça m’arrive quelques fois. Maintenant on me fait l’honneur (immérité) de m’appeler Faust; autrefois j’ai subi le tort (mérité?) d’être comparé à Don Quijote.539 Les lettres sont belles et certainement meilleures que l’introduction de Taine540 qui pose en Président de Jury sur tout ce qui a passé par les souffrances et les visions d’un grand écrivain. – Il y a des chiens beaux et intelligents et presque-humains, mais au fond ils sont toujours des chiens. C’est ainsi avec les critiques d’art. J’ai lu tout ce qui est à ma disposition sur Mérimée. Le dictionnaire de Meyer541 dit de ses nouvelles qu’elles sont “von klassischer Schönheit und marmorner Kälte”: ce qui n’est pas vrai. Le meilleur article se trouve dans la “Encyclopaedia britannica”.542 – J’avais écrit ces lignes il y a deux jours, et comptais continuer – en les faisant faire partie d’une lettre qui vous était destinée; lorsque – avant hier – j’ai passé par une “attaque”, qui a tout interrompu et sérieusement compromis la normalité de mon existence. Justement j’avais donné congé à mon ami Zadora543 en lui disant: on ne sait jamais ce que l’instant suivant vous apportera (au diable les lieux communs!) et – voilà, patata – que “l’instant suivant” se tourne contre moi, son critique. Du reste: rien de grave, ni d’organique, ni de persistant: ...nervi carissimi544 – qui me jouent un moto perpetuo en Carillon. Mais c’est génant – – –. Avez-vous reçu une lettre pour Guller,545 in italiano? Etait-ce la forme, que vous désiriez? Au revoir, cher Ami Philipp, a tempi più gaj. Votre devoué et très affectionné F. Busoni
( Silence!!) s.v.p.
537 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 974a+b). – Manca l’apertura, ma la presenza di luogo e data dovrebbero attestare che la lettera è completa. – Alla fine di luglio Gerda si reca al posto del marito al Festival di Donaueschingen. Busoni «had been consulted […] about the Festival […]. Despite all his severe criticism of the younger composers, he was sincerely desirous of furthering their interests. […] He was unable to go to Donaueschingen himself, but he sent his wife to represent him, and her presence added both charm and dignity to those enthusiastic little gatherings, at which Hindemith, K_enek, van Dieren, and others received acknowledge- ment almost for the first time. When the news was brought to him of the International Society’s inauguration he at once said that as soon as his health permitted it would give him the greatest pleasure to serve the society in any way possible, as pianist, as conductor, or as member of the International Jury» (DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, pp. 274-275.) — Ad Augusto Anzoletti, scrive Busoni il 29 luglio 1922: «[…] In questo momento Gerda prende congedo e si reca (per tre giorni) a Donaueschingen, proprietà d’un Principe Fürstenberg, ch’egli per questi tre giorni mette a disposizione dei giovani compositori, dando alla sua ospitalità la forma d’un piccolo festival musicale. Due miei scolari ivi fanno il primo passo davanti al pubblico [si tratta dei due compositori svizzeri Reinhold Laquai (1884-1957) e Luc Balmer (1898-1996)]: l’anno scorso, alla identica occasione, un altro mio allievo [Philipp Jarnach (1892-1982); cfr. nota n. 90] si meritò la palma. Gerda si sacrifica per ragioni “rappresentative”, essendo io del Comitato ono- rario; ma – presentemente – superstizioso d’interrompere il mio lavoro, che tende a prendere un 156 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
andamento non solo favorevole, ma forse definitivo. – Nel parco di Donaueschingen scatura la sorgente del Danubio. Il palazzo contiene una biblioteca di oltre 100 mila volumi, più 70 mila incisioni d’autore» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 30). 538 Cfr. nota n. 532 e Lettera LXIII. 539 Cfr. Lettere XLV e LVIII. 540 Cfr. nota n. 536. 541 JOSEPH MEYER (1796-1856), Das grosse Conversationslexicon für die gebildete Stände. 44 Bde. Hildburghausen 1840-1855, si tratta della prima edizione che Busoni conservava nella sua biblioteca (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 71). 542 Busoni aveva l’edizione in 25 volumi, Edimburgo 1875-1889 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 33). 543 Michael von Zadora (1882-1946), pseudonimo Pietro Amadis, pianista polacco-americano. Studiò al Conservatorio di Parigi. Fu poi allievo di Leschetizcky a Vienna e di Busoni a Berlino. Iniziò la carriera concertistica come bambino prodigio. Nel 1911-12 tenne una cattedra al Conservatorio di Leopoli e nel 1913-14 all’Istituto of Musical Art di New York. Busoni gli dedicò la quarta (Turandot’s Frauengemach. Intermezzo) delle 7 Elegie, KiV 249 (cfr. nota n. 187). Dopo la morte del Maestro, collaborò con Petri alla riduzione per canto e pianoforte del Doktor Faust, pubblicata nel 1926. 544 «Ah, questi benedetti nervi strapazzati dalla guerra! Ognuno ne è tocco, secondo la sua indole. Fra i miei amici uno, a quarant’anni, ha abbandonato la sua professione di musicista e si dedica all’acquarello — un altro si è fatto psicoanalitico; il poeta Rilke, che fu da me una settimana fa, non ha scritto neanche un verso durante questi cinque anni; il romanziere Wassermann, che vidi ierl’altro, è inaccessibile al punto da far pena a chi lo ascolta; pur essendo rimasto attivo e luci- do» (Mus. ep. F. B. 1737, lettera dell’8 agosto 1919). Per Cosomati cfr. nota n. 173. 545 Cfr. nota n. 442.
LETTERA LXIX546
[Berlin], 18 Août 1922
Mon Ami, merci mille fois de votre zèle affectueux – et encore je vous fais attendre: perdonnez-moi. Un reste de grippe m’a tourmenté en formes diverses et facheuses, mais sans réussir à m’abattre. Des trois forts volumes, dont se composera la partition du Docteur Faust, deux sont ter- minés; (et presque la moitié du troisième.) Enfin je commence à voir le jour à la fin d’un long tunnel. Mais tout ce qui reste à faire, semble plus difficile que tout ce qui est accom- pli:547 il y a des moment ou ça semble “inarrivable” – . Indisposé et laborieux comme je fus, j’ai donc manqué de vous répondre plus promptement. J’ai interrompu le travail au piano. Mais je viens de recevoir les dernières épreuves de mes Exercises, qui – ensemble – consti- tueront un volume de 200 pages, en cinq cahiers.548 J’ai été – dans une de mes lettres – un peu arrogant à propos de Taine, et de son intro- duction aux lettres de Mérimée. Vous n’avez pas réagi. – Etes-vous mécontent de moi? – Alors, plutôt, corrigez-moi; et dites votre opinion que je respecterai. Ma classe de composition fait bonne campagne contre les ambitions puériles de certains groupes de compositeurs (?)549 “up to date”. Le public lui-même commence à en ‘avoir assez’ des formules ‘expressionistes’,550 des ‘vaches en aéroplan’551 et stultitiis similibus.552 Un petit jour se fait lentement (on joue beaucoup Mozart!) – Le lettere 157
Arriverai-je à voir une novelle aurore? – Point d’interrogation (très chéri par les écrivains français, quand ils évitent d’aller au fond d’un argument.) – Mais j’aurais toujours, en me congédant, la bonne conscience d’avoir voulu le bon et le vrai (autant qu’ils me sont accessibles). Je ne tiens pas grande chose de l’adagio “in magnis voluisse sat est”; c’est une façon de dire, qui invite à la paresse. Ce dimanche l’Opéra recommence à jouer. C’est la fin de l’été! – Enfin, je n’ai pas perdu mon temps. – Je vous espère remis de vos fatigues. Ça passe et ça revient; on n’est pas encore vieux, mais on n’est plus jeune. Le mal n’est pas de vieillir, mais de ne pouvoir pas l’admettre. – On s’en aperçoit en se heurtant contre les indifferents. – Je vous embrasse. Votre ami très devoué Ferruccio B.
546 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 975a+b). — Qualche giorno dopo scrisse a Rosamond Ley: «The depression in Berlin is rapidly increasing, owing to the humiliation and economic catastrophy. If I see a book which tempts me and come the next day again to buy it, it costs already twice as much as it did the day before! Often I was longing to spend a week at the “Langham”, but one pound meant 5000 Marks and more. Today such a little trip would represent a million or so. — Men are merciless and shortsighted, life is too short for such little fun. Of the three volumes which will constitute the score of Dr Faust, two are finished and bound. The third volume ought to follow soon… we will hope the utmost! I have put the word “End” to my series of piano Exercises in five books (200 pages). I am working at the big C major Concerto by Mozart (which is not known, or almost so) and have provided the necessary Cadenza. We had many visitors from everywhere. My composition Class is proceeding satisfac- torily with its seven young men on every Thursday afternoon» (Biasca, Archivio privato L. Rodoni; Londra, British Library). 547 L’angoscia provocata dalle continue interruzioni della composizione del Doktor Faust emerge dalle seguenti righe spedite a Felice Boghen il 7 settembre 1922: «Ecco come stanno le cose (al rischio di ripetermi). Io non mi muovo da Berlino fino a Capod’anno. Il Gennaio ed il Febbraio sono dedicati all’Inghilterra, il Marzo (probabilmente) a Parigi. Un mese di preparativi, un altro per rincasare, per riprendere i lavori interrotti: son cinque mesi sparpagliati ai quattro venti, dopo aver (a quell’epoca) sorpassato il mio 57mo anno d’età!! — E il Faust sarà, temo, ancora incompleto; io sarò distratto e affaticato. Abbia la bontà (già che ne ha tanta per mé) d’imper- sonarsi per un minuto di raccoglimento in questi miei casi e sentimenti! La partitura terminata, i scrupoli spariscono, io mi sento libero, intraprendente, illimitato (già, relativamente); ma avan- ti il fatto compiuto non mi azzardo. L’interruzione mi è fatale, le molte impressioni di viaggio mi scompigliano, la mia salute si risente delle emozioni e degli sforzi» (NEGRI, Carteggio Busoni- Boghen, p. 301). 548 Cfr. nota n. 292. 549 Il punto di domanda è evidentemente ironico. Busoni mette in dubbio che alcuni musicisti up to date possano definirsi «compositori». Cfr. nota n. 550 e BUSONI, “Sui tempi che corrono”, Lo sguardo lieto, pp. 142: «I modernissimi si ingannano anche quando credono di poter rompere o di aver rotto con tutto ciò ch’è stato prima: non è così, nonostante la loro incrollabile persua- sione, perché ogni bambino ha una madre alla quale anche dopo la nascita è collegato dal- l’ombelico. Questi modernissimi sono in realtà meno originali di quanto pensino. D’altro canto è innegabile che l’uomo ha gli occhi messi in tal modo da costringerlo a guardare in avanti; e che la sua esistenza è passabilmente giustificata soltanto se contribuisce a creare il presente. Triste destino è perciò vivere in tempi confusi, non chiaramente delineati e fluttuanti; i creatori condannati a caderci dentro ne risentono._Perciò è dovere e compito di chi ha una visione chia- 158 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
ra, se non è d’animo gretto, di far luce nella situazione, di distinguere e offrire sostegno dove c’è oscurità, groviglio e vacillamento.» 550 Cfr. Sui tempi che corrono, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 141-143:«[…] già nel 1920 (a quel tempo ero a Zurigo) previdi la fine dell’espressionismo, allora allo zenit della sua importanza. Dall’espressionismo abbiamo guadagnato alcune possibilità che con gratitudine vogliamo aggiungere ai mezzi utilizzabili, e di cui all’occasione vogliamo servirci. Ogni movimento di una certa ampiezza nasce da un granello di verità, l’errore consiste nell’accentuarlo in modo da pen- sare e agire su un piano esclusivo ed esagerato, intollerante e caricaturale. […] la “tendenza” rimane un segno transitorio del tempo in cui è sorta[…]». Cfr. anche Il flusso del tempo, consi- derazioni musicali, ivi, pp. 145-147. Cfr. ancora la lettera del 4 agosto 1920 a Gisella Selden- Goth, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 332, p. 439 e la lettera aperta a Fritz Windisch del 17 gennaio 1922, in BUSONI, Lo sguardo lieto, pp. 133-136, su cui SABLICH, Busoni, pp. 123-124. 551 Potrebbe essere un’allusione sarcastica a Le boeuf sur le toit di Milhaud, (imitatio cum variatio- ne), cfr. Lettera LXXXII e nota n. 646. 552 Cfr. LEVITZ, Isolation and Opposition, in Teaching New Classicality, pp. 224 sg.
LETTERA LXX553
[Berlin], 15 O.[ctobre] 1922
Cher Ami, il semble que j’étais assez malade, et que la convalescence durera… Très-mal-à-propos, et plusieurs “affaires” compromises. – Je tenterai avec toute ma bonne volonté de vous ser- vir avec deux exercices (possiblement “originaux”) sur les Arpèges. (Pourvu qu’il n’en resulte des Asperges…!). Voulez vous des Etudes, ou des Exercices? Chameau ou Dromadaire? – Voilà qui est impor- tant. Nous avons ici Casella.554 Je ne l’ai pas encore vu, puisque je n’étais pas en état de “rece- voir”. Une lettre précieuse d’Emmanuel555 m’a comforté. J’espère que le Maître soit remis de sa maladie. – Le cahier en honneur de G.[abriel] Fauré (Revue mus.[icale]) contient une série de compositions-hommages, qui font honneur aux compositeurs, à Fauré et à la France. Elles sont bien jolies.556 L’épître de Jean-Pierre nous a très sympathiquement rejoui. – Maintenant j’attends L’INSPIRATION Pour les asperges, sauce-Pédale. Je vous embrasse con affetto Votre Ferruccio B.
Si, à l’occasion, vous rencontrez des éditions originales de Jules Verne, faites les reserver (ou envoyer) pour moi, s’i[l] v.[ous] p[laît]...! Et plus précisement: Les 500 millions – Les Indes noires – Le secret de W. Storitz.557
553 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 976a+b). «A new interest was given him in the autumn of 1922 by the foundation at Salzburg of the International Society for Contemporary Music. He [Busoni] had been consulted in 1921 about the Festival of Contemporary Music orga- nized at Donaueschingen under the patronage of Prince Furstenberg». (Cfr. DENT, Ferruccio Le lettere 159
Busoni, p. 274.) Come detto (cfr. nota n. 537), nonostante fosse critico nei confronti dei com- positori della nuova generazione, era sinceramente desideroso di sostenere le loro aspirazioni». (Cfr. note nn. 585, 599, 635 e 642.) 554 Cfr. Lettera LII e nota n. 431. 555 Cfr. Lettera XXXI e nota n. 277. 556 Numéro Spécial de la Revue Musicale — GABRIEL FAURÉ — Édition de la Nouvelle Revue françai- se, Paris, 1922: articoli di Fauré stesso, Émile Vuillermoz, Maurice Ravel, René Chalupt, Charles Koeklin, Florent Schmitt, Jean Roger-Ducasse, Alfred Cortot e Nadia Boulanger. Cfr. nota n. 132. – Dalla Lettera LXXI si evince che Jean-Pierre, citato nella riga successiva, è un caro amico comu- ne che si occupa di far pervenire i libri d’antiquariato a Busoni. Cfr. nota n. 619. 557 Busoni possedeva Les cinq cent millions de la Bégune nell’edizione Hetzel (Paris) del 1879; Les Indes noires (Hetzel 1877), illustrata da Jules-Descartes Férat e con incisioni di Charles Barbant (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 105). Per contro nella sua biblioteca non vi era Le secret de W. Storitz. Complessivamente possedeva 18 volumi di Jules Verne (PERL, ivi, pp. 105- 106). Jules Verne (1828-1905), scrittore francese, viene considerato assieme a Herbert George Wells (autore pure molto apprezzato da Busoni) come uno dei padri fondatori della fantascien- za. La critica letteraria ignorò per molto tempo i suoi romanzi, poiché si pensava che fossero indirizzati a un pubblico giovanile. Solo dopo la Seconda Guerra Mondiale la sua opera fu ana- lizzata in modo più attento e approfondito e si è giunti alla conclusione che i suoi viaggi si svol- gono sì in uno spazio geografico, ma anche, e soprattutto, nello spazio del sapere: infatti il viag- giatore è normalmente guidato da uno scienziato o è scienziato egli stesso e i viaggi sono nel contempo percorsi conoscitivi e iniziatici, ricerca della propria identità e itinerari mistici. Busoni fu, anche in questo campo, una sorta di precursore, poiché apprezzava la sua narrativa.
LETTERA LXXI558
[Berlin], 19 D.[écembre] 1922
Cher Philipp, vos lettres – parfaites et agréables – ont le défaut d’être trop courtes. (Les miennes vous semblent trop rares…) Sincèrement: je vais mieux; plus sincèrement: je ne vais pas encore bien. C’est une bien longue affaire, qui date originalement de… de… enfin de très longtemps; probablement d’avant mon retour à Berlin. Mais il semble, que la crise soit supérée, que la nature n’ait qu’à travailler à la ‘restitution’ et qu’avec la patience et la constance on pourra vaincre et briser définitivement le mal. Ce qui me ‘restituera’ vraiment ma tranquilité d’esprit (dont mon état normal) sera la capa- cité de travailler. Depuis quatre mois!!!!! je me fais rien. – (Pas même des Arpèges). – On vient de publier le 4me et 5me Cahier de la ‘Clavier-Uebung’ contenant 8 Etudes post- humes de Cramer,559 et: – Variations et Variantes – Perpetuum mobile – Gammes. Et on va publier la Transcription à 2 Pos[itions] de la Fantaisie de Mozart (Für eine Orgelwalze).560 Ajouter: Une grande Cadence pour le Concerto en Ut (le dernier) du sudit maître (de cha- pelle).
[schizzo non riprodotto]
Ce n’est pas tout. Il y aura encore un volume de mes petits écrits (350 pages),561 et un cata- logue soigné de mes œuvres. – Il resto tace. (pour le moment) 160 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
Nous avons salué et reçu Mlle Guller.562 Elle est toujours la même (et ainsi, elle pensera de moi); cette fois pourtant je crois m’avoir donné de la peine pour mieux la comprendre et éviter toute injustice. (La faiblesse physique me rend si doux de caractère.) Après cet effort bienveillant, je crains de n’avoir pas grande chose à modifier dans mon opinion sur la charmante Consœur. Elle m’a joué un morceau d’Albeniz, lequel – s’il a quelquechose à faire avec l’Espagne – ça ne pourrait être que l’Inquisition!563 Elle (l’artiste au piano) en ce moment-là, rappelait, evoquait “La vierge aux épines de fer”,564 si cherie aux fidèles du “grand” Philippe. (Ah, le bon vieux temps!) – Par la bonté de Jean[-]Pierre j’ai reçu les livres désirés. Je le remercie beaucoup (he is a dear – ). C’était pendant la maladie que les livres apparurent, et moi – je ne pouvais pas remuer. C’est une chance que ces livres n’allèrent pas perdus. De l’Angleterre des paquets ont disparu chemin faisant. J’aimerais avoir des nouvelles du maître Emmanuel. J’espère qu’il soit guéri. – – – – Souhaitez-moi que je puisse me remettre au travail. A vous je souhaite tout ce qu’un ami peut désirer pour l’autre. Au trois Sœurs les plus affectueuses souvenirs. Je vous serre la main. Votre devoué Ferruccio B.
558 Copia dattiloscritta (Mus. Nachl. F. Busoni BI, 977a+b). — Un mese prima aveva scritto a Biolley: «[...] Pendant ce temps d’attente la vie a continué à s’écouler, et une maladie bien dessinée et joli- ment prononcée vint diviser la mienne en deux parties, dont la seconde semble vouloir (lente- ment) se former à travers une constante convalescence. Cette-ci est une des premières lettres que j’essaie d’écrir. Tout travail fut interrompu, et ce fait fut peut-être ma plus grande souffran- ce! Enfin, les forces se retrouvent. Avant-hier j’ai pu assister à un Concert, et aujourd’hui j’étais capable de jouer consecutivement pendant une heure et demie... C’est modeste [...] mais je quit- te la prison. L’humiliation morale est le pire, et je supporte difficilement une telle situation. Au Concert le publique entier, à mon entrée, s’est levé debout: je n’y m’attendais point, et en fus très-ému. Quand j’aurai terminé mon D.[oktor] F.[aust] je serai plus libre et pourrai prendre les choses plus aisement» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 195). — Nello stesso periodo gli scrive Boghen: «Ma, santo cielo!, venga a riposarsi qui... sopprimerò tutti i pianoforti d’Italia, se Lei vuole, e tutta la carta da musica! Andremo per i colli fiesolani in cerca d’aria buona e di cielo sereno. È ora di impedire che il freddo di Berlino e sia pure la gran vita musicale ci seguiti a rubare il nostro più gran talento d’arte dei giorni nostri! Sotto questo solo punto di vista odio tutti i paesi che hanno la fortuna di ospitarla, all’infuori di quello ove possa trovarmi anch’io... con Lei. E si abbia le maggiori cure possibili anche a costo dei maggiori sacrifici. […] abbasso, abbasso tutto quello che può nuocere alla più preziosa salute del mondo. Lei ha dei doveri che noi, poveri artisti, non abbiamo. E mi scusi lo sfogo perché è dovuto all’amore, di quello buono bene inteso» (NEGRI, Carteggio Busoni-Boghen, p. 305). 559 Johann Baptist Cramer (1771-1858), allievo di Clementi. La sua attività come compositore, pia- nista e insegnante fu decisiva durante mezzo secolo per lo sviluppo dell’esecuzione al pia- noforte. Tra le sue composizioni spiccano gli Studi, soprattutto gli 84 della Grossen-praktischen Klavierschule [Grande scuola pratica di pianoforte] op. 50 e i 16 Studi op. 81 che, un po’ come le opere didattiche di Czerny, rivestono ancora oggi un ruolo di primo piano nella formazione pianistica. Le due raccolte rappresentano un importante stadio preliminare per i Lieder ohne Worte [Lieder senza parole] di Mendelssohn Bartholdy (1809-1847). Tra il 1896 e il 1897 Busoni ne rielaborò 8 dell’opera 81 per pianoforte (cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, p. 435), poi ripresi nel Le lettere 161
1921 anche nella sua opera didattica Die Klavierübung (per maggiori informazioni cfr. ivi, pp. 461-463). 560 Cfr. nota n. 459. 561 FERRUCCIO BUSONI, Von der Einheit der Musik, Verstreute Aufzeichnungen, Berlin, Max Esses Verlag, 1922. Dedica: «An Jakob Wassermann / dem Meister bescheiden diese Versuche / dem Freunde vertrauensvoll diese Bekentnisse widmet Ferruccio Busoni im Jahre 1922». Philipp fu tra i primi a riceverne una copia e il 12 febbraio scrisse a Busoni: «J’ai lu d’un bout à l’autre ces 350 pages dans une langue qui ne m’est plus très-familière, sans un instant de fatigue — tant les idées justes et originales abondent, tant il y a là de l’esprit, de la finesse, de la profondeur. Selbst Recension [cfr. BUSONI, Lo sguardo lieto, p. 173-176.], par exemple, est un chef[-]d’œuvre» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3909). Cfr. LEVITZ, Von der Einheit der Musik: The End of the Second Master Class, in Teaching New Classicality, pp. 232-233. Di questa silloge busoniana è stata recentemente pubblicata un’edizione critica: FERRUCCIO BUSONI, Von der Einheit der Musik. Kritische und kommentierte Neuausgabe herausgegeben von MARTINA WEINDEL, Wilhelmshaven, Florian Noetzel Verlag, 2004 [2006]. 562 Cfr. nota n. 442. 563 «[…] il curioso è che i compositori spagnoli seguono le orme di quelli francesi nei loro sforzi nazionali (invece di obbedire alla propria natura). Così ha fatto un certo Albeniz, che ha scritto una serie di pezzi per pianoforte intitolata “Iberia”. Come G.[ranados], egli non possiede il senso delle proporzioni tra le innocue melodie popolari e una elaborazione sovraccarica; per non par- lare della loro prolissità» (lettera ad Harriet Lanier del 4 maggio 1915, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 191, p. 279). 564 Si tratta forse di un’allusione ironica all’artista stessa che assomiglia (nel modo di suonare rigi- do) a una «eiserne Jungfrau» (modo di dire inglese e tedesco: «an iron maiden»), a una «bas-bleu» (come ironicamente era chiamata «Jeanne d’Arc aux bûchers»). O, forse, la corona di spine evoca la «vergine di ferro», la paurosa bara con i chiodi nella quale Busoni si sentirebbe rinchiuso ascol- tando musiche di Albeniz, compositore che detestava. Ecco spiegata «l’Inquisition», le «grand Philippe» e la musica che… tortura.
LETTERA LXXII565
[Berlin], 26.XII.1922
Cher Ami Philipp, le jour de Noël fut beau; j’ai reçu des belles choses, je me sentais decidément mieux, j’ai même conçu un nouveau projet de travail: tout ça m’a fortifié / et me fait croire encore à des possibilités dans la vie. L’important est de “croire”, et – pour le moment – j’y suis. – Votre bonne lettre de “Jeudi” (?) m’a fait aussi beaucoup de bien. En soyez remercié. – Postérieurement je me suis aperçu, que ma derniére lettre contenait quelques traits de gaîté, mais aussi une jolie série de fautes françaises. Que-voulez-Vous? Ma tête n’etait pas encore au point: espérons mieux pour aujourd’hui. Si vous n’écrivez pas longuement, c’est Vous qui êtes occupé (à ma grande humiliation) et je comprends Votre Concision episto- laire. Je crains vraiment, –– o Philipp! ––566 que je ne serai pas capable de jouer à Paris. J’ai dû suspendre les Concerts de Janvier en Angleterre; je garde encore les dates de Février. Au nouvel an le Docteur me dira sa déci- sion à propos de mon activité publique. Pourriez-vous attendre encore cette semaine? – Mais les Arpèges567 viendront: ils figurent sur le programme de mes travaux. – Evviva 162 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
Bibericco!! Vive l’attente!568 (Br.[eitkopf] et H.[ärtel] sont réduits… après 200 ans d’existen- ce, après avoir survecu la guerre de 7 ans, les troubles Napoléoniens, la Révolution de 1848, la guerre de 1870 – cette fois ils sont près à succomber: indulgence!) – La Cadence en Ut569 va paraître bientôt. Je n’ai ni copie ni épreuve. Voilà un an qu’elle fut écrite! (C’est la plus importante de me[s] Cadences.) J’ai reçu avec humble gratitude les volumes de Gebhardt.570 J’ai feuilleté, je n’ai pas encore lû. Combien de choses sont restées en arrière! Je commence à croire, qu[e] j’étais bien malade… De Jules Verne j’aurais bien desiré – Le 500 Millions de la Begume,571 – Les Indes noires – Le secret de William Storitz;572 Mais seulement des éditions originales, qui sont encore acceptables, si non belles, et au moins – authentiques. S’adresser à Hetzel?573 Je n’en crois rien. Les éditeurs à Paris sont si peu gentils…! Je n’oublierai jamais ma visite chez Choudens.574 De Faust il m’en rest un – Sixiéme – à faire. J’espère avec confiance. Buon Capo d’anno de tout mon cœur votre très-devoué Ferruccio B.
565 Lettera autografa, di proprietà di Antonio Latanza, Roma. — Il 22 dicembre Busoni scrisse a Volkmar Andreae (cfr. nota n. 92) per comunicargli la decisione di non eseguire in pubblico a Zurigo Sarabande und Cortège (cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 369, p. 487). L’esito mediocre dell’esecuzione dei due capolavori diretti da Furtwängler nel 1921 ebbe certamente un peso determinante nel convincere Busoni alla rinuncia. 566 Si noti l’uso espressivo del trattino lungo che racchiude una straziante invocazione a uno degli amici più cari, a cui deve comunicare la notizia che la sua carriera di pianista è ormai finita per motivi di salute. 567 Il Prélude et Etude en Arpèges furono composti tra il 29 gennaio e il 21 febbraio 1923. Questi pezzi erano destinati originariamente a una Ecole d’Arpeggio di Philipp. 568 Per Carlo Vitali, interpellato da chi scrive, non vi è dubbio che Busoni da Empoli, scrivendo in italiano, toscaneggiasse per burla e, dovendo dire «Biebrich», dicesse «Bibericco». In toscano, il fenomeno del raddoppiamento delle parole tronche straniere con aggiunta di finale eufonica è noto da secoli. «Biebrich» è il nome di una cittadina tedesca presso Wiesbaden dove Wagner si ritirò a comporre I Maestri Cantori. Da notare che Wagner compose L’Attente su testo di Hugo, ma si tratta di un’opera giovanile ed è poco probabile che vi sia un nesso con la lettera buso- niana. «Biebrich» è anche il nome di uno dei generali della dinastia di Nassau-Biebrich. Busoni poteva ben conoscere per esperienza contemporanea Adolf, nato a Biebrich nel 1817. Perduto il trono ducale dopo la guerra austro-prussiana del 1866, nel 1890 ottenne quello granducale di Lussemburgo, e là morì nel 1905. Cioè: dopo 24 anni di attesa e a 73 anni di età il Biebrich- Bibericco fu promosso da duca, granduca. «Vive l’attente!». Valeva la pena di aspettare... Tale è appunto il significato, anche ironico, dell’espressione ancora molto usata nei paesi francofoni. Fatte queste premesse, non vi è dubbio che Busoni facesse riferimento a Theodor Biebrich (1876-1954), figura leggendaria della casa editrice Breitkopf & Härtel, i cui ritardi nel pubblica- re le partiture suscitarono l’ironica rassegnazione di Busoni. 569 Cfr. note nn. 186 e 202. 570 Gebhart: antiquario librario. Le lettere 163
571 Busoni entrò in possesso di questo romanzo soltanto il 3 luglio 1924, poche settimane prima della morte (cfr. GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, p. 131 e la nota n. 557). 572 Cfr. nota n. 557. 573 Pierre-Jules Hetzel (1814-1891), editore parigino che pubblicò l’opera completa di Jules Verne: dopo aver dato alle stampe il suo primo volume di racconti (Cinque settimane in pallone, del 1863), Hetzel ne pubblicò tre all’anno, consentendo allo scrittore di abbandonare il suo impie- go di agente di cambio e dedicarsi completamente alle sue opere. 574 Choudens, casa editrice fondata a Parigi nel 1845 da Antoine de Choudens. La sua prima pub- blicazione fu una raccolta di oltre 200 canti apparsi sotto il titolo I Canti d’Italia. La ricca pro- duzione comprende la maggior parte delle opere di Gounod e molte di Berlioz, Saint-Saëns, Lalo e altri.
LETTERA LXXIII575
[Berlin], 5. Janv.[ier] 1923
Filippe Amicissime!576 Jusqu’ici je n’ai fait pas des fautes de date, j’ai écrit 1923, et non 1922:577 j’en suis fier. Mais ma pensée se porte déjà à 1924, et même plus loin… Le fait est que je tiens calcul de mon temps, qui s’enfuit sans fruit: et il y a de ça déjà 5 mois! – Voilà qui est pénible. – Et hier mon docteur (qui est le troi- sième, après vingt ans que j’ai su les éviter) eh bien, mon docteur m’a assuré, que, au mois de Mars, je pourrais réprendre toutes mes habitudes, qu’il se charge de la responsabilité; mais qu’il me conseille sévèrement de m’abstenir de tout effort, avant. Le même jour j’ai dû écrire dans ce sens à Londres. (Ce qui me fait renoncer à 30 millions de monnaie alle- mande.578) Ecco. Mais ce fut une belle journée. Vos livres sont arrivés. J’étais préparé au Bossuet579 (j’avais découvert l’avis sur l’enveloppe), quoique la beauté de l’édition, de la reliure, m’ait surpris; mais je ne m’attendais pas au Dictionnaire de Pougin,580 et moins encore à la possibilité d’un Anatole France signé…! Remerciez les trois sœurs, auxquelles je vais écrire en peu de temps. Et soyez vous-même remercié de tout mon cœur biblio- phile, catholique et musicien. Gratias agimus Tibi; propter magnitudinem Tuam… (Excusez de vous tutoyer – c’est le latin qui en est coupable.) – – – Qu’est ce qu’on pense en France de mon illustre compatriote “chemise-noire”?581 (Digne continuation de Paderewsky,582 Gabriele583 et Comp.[agnie] –) Je m’étonne qu’on ne m’ait pas nommé Président de la République de S. Marino.584 (Mais c’est trop prétendre!) Je vous serre les mains. Votre ami devoué Ferruccio B.
575 Copia dattiloscritta (Mus. Nachl. F. Busoni B I, 978a+b). – Il 2 gennaio 1923 aveva scritto a Rosamond Ley: «Today, already the second day of the new year; I have the fatal feeling, that Christmas is approaching again. I am jealous of the time, and very unhappy not to be able to behave avaricious with it. Four months of my late life went entirely fruitless; not enough with that: they went destroying; and it will require a good deal of Time to build up again what has been lost of strength and labour. Therefore, I am afraid, I will not be able to play in London. My doctor will give me his opinion tomorrow; whereafter it will be transmitted to Mr Tillett. [...] My 164 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
health is improving, but — oh! — so slowly. I should say: every 24 hours it is one minute bet- ter. But it is ascending…on Christmas-day I could play again for one hour, without interruption. And yesterday I did the same thing satisfactorily. I was already quite restored when I had to go to Dresden to attend a rehearsal of Arlecchino. This was too much for a new beginning, and it brought me back for the worse. Life, thy name is fragility! For two months or more I have not written any letters. So you will understand that none of my news have reached you during that period. My affection is rather increasing and I wish for you the happiest events; most of all: to see you again, with our little chats and meals. Be blessed» (Biasca, Archivio privato L. Rodoni; Londra, British Library). – Due giorni prima scrisse a sua cugina Ersilia Grusovin: «Gerda, Benni, Lello son tutti riuniti a Berlino (città impoverita e umiliata) e stanno bene, grazie e Dio» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 370, p. 488). 576 La distorsione del cognome che diventa nome sembra quasi una timida ‘avance’ per passare dal «Vous» al «Tu». Cfr. l’apertura della lettera del 30 agosto 1923: «Carissimo Amico»; e del 13 gen- naio 1923: «Mon cher Philippe». All’interno della stessa lettera scrive: «Gratias agimus Tibi; prop- ter magnitudinem Tuam… / (Excusez de vous tutoyer — c’est le latin qui en est coupable.) – – – » I tre trattini finali sembrano evocare una riflessione su questo argomento. In due casi il cogno- me «Philipp», diventa nome di battesimo. 577 Cfr. nota n. 162. 578 Cfr. note nn. 645 e 650. 579 JACQUES BÉNIGNE BOSSUET, Discours sur l’histoire universelle précédé d’une notice littéraire par M. Tissot. 2 Vols., Paris, Curmer, 1839 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 15). Nel Discorso sulla storia universale (Discours sur l’histoire universelle, 1681) Bossuet (1627-1704), vescovo e teologo francese, auspicò l’unione delle chiese. Egli rappresentò l’ortodossia contro tutto ciò che poteva minacciare l’autorità del re e della chiesa cattolica e a favore di una pace religiosa fondata sulla supremazia della chiesa gallicana. 580 ARTHUR POUGIN, Dictionnaire historique et pittoresque du théâtre et des arts qui s’y attachent. Ouvrage illustré de 350 gravures et de 8 chromolithographies. Paris, Didot, 1885 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 86). 581 Probabile allusione ad Arturo Toscanini, anche se la candidatura a Milano con Mussolini non ancora fascista, ma socialista, risale al 1919: «Agli inizi del 1919, [Toscanini] partecipò a un radu- no politico tenuto a Milano da Mussolini, il quale propugnava allora una piattaforma politica parabolscevica. […] Toscanini riportò un’impressione positiva di questo programma vigoroso […]. Quando […] Mussolini decise di presentare a Milano una lista di candidati per le elezioni parlamentari del novembre 1919, vi incluse anche il nome di Toscanini. […]. I nuovi fasci di combattimento ottennero meno di 5000 voti, in contrasto con i 170.000 voti per i socialisti mila- nesi. Nemmeno Mussolini fu eletto […]» (HARVEY SACHS, Musica e regime, Milano, Il Saggiatore, 1995, pp. 272-273; cfr. inoltre Nel mio cuore troppo d’assoluto. Le lettere di Arturo Toscanini, a cura di HARVEY SACHS, Milano, Garzanti, 2003, p. 151). Busoni scrisse al riguardo: «Mi arriva diret- tamente da Milano la notizia che Toscanini si è portato candidato alle elezioni [...]; Paderewsky è presidente della Polonia, un tempo data per spacciata dai medici della politica. D’Annunzio Condottiere — ... come mi sembra insignificante la mia quieta attività, quanto poco chiara la mia visione storica!» (lettera del 19 novembre 1919 a Volkmar Andreae, in BUSONI, Lettere con il car- teggio Busoni-Schönberg, n. 310, pp. 410-411). Forse Busoni vide la fotografia, scattata nell’a- prile del 1923, in cui Mussolini si fece fotografare con tutto il personale della Scala, compreso Toscanini. Ma a quell’epoca il direttore d’orchestra odiava a tal punto il Duce da desiderarne la morte. — Nel dattiloscritto di Cambridge compaiono scritti a macchina due nomi seguiti dal punto di domanda: Mussolini e Casella. In matita quello di Toscanini (cfr. nota n. 590). Quanto al fascismo nascente in Italia, Busoni scrisse in una lettera a Emilio Anzoletti del 23 aprile 1923: «Oggi, finalmente, in una rivista politica tedesca, ho potuto leggere un articolo esteso sul fasci- smo, le sue origini ed aspirazioni. Quest’ultime non appaiono ben definite, anzi un po’ incerte. Speriamo, che si consolidino e che Roma ridivenga Roma. — M’ha dispiaciuto l’aver letto, che il Supremo [D’Annunzio] predichi il culto di Wagner (se pur anche in parentesi); il che mi pare punto nazionale, anzi eterogeneo al sentimento italiano, in opposizione alla “musica” (sensua- Le lettere 165
lismo) e contrario alla miserabile marcetta, che non ha né giovinezza né bellezza, né slancio, né cuore, né entusiasmo e nemmeno due accordi in regola. (Parlo da musicista e nient’altro). Dove si nascose Bellini, l’ammirabile Cimarosa, il geniale Monteverdi, il degno Palestrina? Sono sor- genti pure e fortificanti. Ad esse varrebbe a accennare! — Vedi anch’io so essere “nazionale”. Lo sono piuttosto troppo; e perciò non compreso né quà ne là». E a Felice Boghen aveva scritto il 5 agosto 1920: «Io sono un avversario delle aspirazioni nazionali in Musica, e sempre le ho com- battute. Però faccio un eccezione con la nostra amatissima Italia, che — in Musica — troppo si è allontanata dalla sorgente, per attingere a fonti rimote, che le guastano il sangue. — È fatale cosa il voler propagare contro l’istinto innato, legittimo, sincero. Creda, Bach e Wagner non fanno per “noi”. Beethoven, evidentemente, non riesce ad essere “popolare”. Le son cose giu- stificabili, anzi giustissime, ma la ragione – da noi – (se ragione si può chiamare) – si ribella con- tro il buon senso o a la natura, che furono sempre la nostra forza» (NEGRI, Carteggio Busoni- Boghen, pp. 290-291). E tre anni dopo (p. 309): «Il qui pro quo è grazioso; inquanto ché io sono l’italiano all’estero, e loro sono i tedeschi in Italia. Così il malinteso dura per tutta la mia vita. – Ed in questo sono d’accordo col Mussolini, che anch’io vorrei somministrare varie porzioni d’o- lio di ricino, cominciando dall’Imperatore Augusto di Roma. (Trasformare l’Augusteo per tre giorni consecutivi in un unica ed immensa cacatoja, ecco un progetto degno delle proporzioni antiche. Restituirlo poi alla sua destinazione, con una solenne esecuzione d’un Palestrina, o d’un Monteverdi (presente il Papa): che buona lezione! Le pare?». 582 Ignacy Jan Paderewsky (1860-1941), pianista, compositore e politico polacco, studiò dapprima pianoforte al conservatorio di Varsavia, quindi composizione a Berlino, dove fu anche aiutato da Anton Rubinstein. Dal 1884 al 1887 fu l’allievo preferito di Leschetizky a Vienna, città nella quale Busoni lo aveva conosciuto (cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, p. 70). Da lì nel 1887 iniziò la sua carriera di concertista e ben presto fu considerato uno dei migliori pianisti del tempo. Cfr. nota precedente. 583 Dopo la Grande Guerra, d’Annunzio (1863-1938) fu l’ideatore e il comandante della marcia da Ronchi a Fiume: occupò Fiume dal 1919 al 1921, con un manipolo di volontari, proclamandovi una sua reggenza. Fu scacciato dalle truppe italiche. 584 Il 1º gennaio 1919 Busoni scrisse a Volkmar Andreae: «Nel frattempo sono stato eletto presiden- te della Repubblica di San Marino. La governo dalla Scheuchzerstrasse [al nº 36 di questa via zurighese Busoni abitò dall’ottobre del 1915 al settembre del 1920]: cavi elettrici collegati con i tasti del pianoforte trasmettono i miei ordini al mio regno ad ogni tocco. Il mio discorso inau- gurale è stato l’Intermezzo di Mascagni: un po’ alla volta passerò anche a tocchi personali. Dapprincipio il popolo deve essere avviato diatonicamente» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 288, p. 388). Ovviamente sarcastico è il tono nei confronti dei musicisti che si sono dedicati alla politica.
LETTERA LXXIV585
[Berlin], 13 Janvier [19]23
Mon cher Philippe, quoique mes forces fassent mine de vouloir revenir, comme des enfants prodigues (l’en- fant prodigue, en français, je le confonds toujours avec Pierrot!), elles ne seront pas enco- re suffisamment reconsolidées avant le printemps, dit le docteur. Je me fais, donc, un devoir de vous avertir, en vous confiant le regrettable fait, dont je souffre moralement, après m’être tourmenté physiquement… Le signal de cette débacle passegère me fut donné au dernier Récital de Paris, que je tiens en mauvais souvenir en ce qui me concerne personellement. J’etais epuisé. – De ça il y a bientôt un an. Un an de ma vie, enterré dans le lit et dans l’oisiveté!! Mais ce 166 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp répos forcé etait indispensable. Esperons donc en un Rinascimento / qui me mette en étât de payer mes dettes envers l’art et la vie. La convalescence serait douce, sans l’hiver qui envahit la terre, la politique et le moral. A la tête de l’Europe: des tigres, des imbecils et des aventuriers…! (Après Paderewski et D’Annunzio) – Connaissez-vous (pour réspirer un peu d’oxygèn[e] pur) notre poète Giuseppe Giusti?).586 C’est un Béranger587 italien, moins lyrique et plus mordant que le sym- pathique Français. Cette espèce de penseurs ont raisons à travers toutes les époques. – S’il vous manque encore quelque chose de mes œuvres de Piano, dites-le. Bientôt vous aurez un catalogue authentique de tout mon œuvre, qui vous guidera. – – Je goûte ma bibliothèque. (Je ne trouve pas le môt pour le “godère” italien.) Elle est peti- te, mais belle et – surtout – vivante. Toujours en mouvement. – – La nouvelle d’un A.[natole] France signé a fait danser mon cœur bibliophile et litteraire. – Je vous remercie, vous serre la main, vous professe mon affectueux devouément. Votre Ferruccio B.
Les 3 sœurs ne sont pas oubliées.
585 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Nell’agosto del 1922, dopo il successo del Festival internazionale di musica da camera a Salisburgo, venne l’idea di fondare una Società Internazionale di Musica Contemporanea, con lo scopo di riprendere i contatti spirituali che la guerra aveva dolorosamente interrotto. Busoni aveva approvato con entusiasmo la nascita della S.I.M.C., promettendo aiuti e sforzi in suo sostegno, come pianista, come direttore d’orchestra o come membro della Giuria. La Società fu fondata a Londra nel gennaio 1923 sotto la presidenza di Edward J. Dent (cfr. nota n. 200) e Busoni era stato nominato membro (cfr. FIAMMA NICOLODI, Su alcuni aspetti dei Festivals tra le due guerre, in Musica italiana del primo Novecento. “La generazione dell’80”, a cura di FIAMMA NICOLODI, Firenze, Olschki, 1981 (Historie Musicae Cultores, Biblioteca, XXXV), pp. 143 sg. (cfr. nota nn. 599 e 642). 586 Giuseppe Giusti (1809-1850), scrittore italiano, fu un perspicace testimone del suo tempo. Le sue opere sono spesso caratterizzate da un umorismo pungente e da una sottile malinconia. Come cornice hanno la piccola provincia toscana, di cui riflettono fedelmente lo spirito. Di Giusti, Busoni aveva, nella sua biblioteca, Scritti vari in prosa e in verso, [...] Firenze, 1868 e Poesie. Illustrate con vignette da Adolfo Matarelli (Mata), [...] Firenze, 1868 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 39). 587 Pierre Jean de Béranger (1780-1857), poeta francese assai amato ai suoi tempi, la cui eco si avverte in molta poesia popolare italiana, da Giusti a Stecchetti. Nella biblioteca di Busoni c’e- rano, tra l’altro, due edizioni delle Oeuvres complètes, l’«édition unique» curata dall’autore stes- so, ornata di «104 vignettes en tailledouce, dessinées par les peintre, les plus célèbres», Parigi, Perrotin, 1834 e l’edizione illustrata da Grandville, Bruxelle, 1844. Cfr. ivi, p. 12.
LETTERA LXXV588
[Berlin], 23 Janv.[ier] 1923
Cher Ami, vrai Ami, Je voulais d’abord attendre l’arrivée des livres pour vous répondre mais ils tardent à se montrer. A la sonnette de chaque poste[,] je me précipite à les recevoir: comme ils seront festivement accueillis! Quelle superbe surprise et quel magnifique choix! Il me reste enco- re la curiosité des éditions, de leur époque, format, reliure, types; enfin: un banquet biblio- Le lettere 167 phile! Que je vous suis bien, bien reconnaissant! C’est ma seule distraction, en ce moment, et vous en êtes l’originateur. J’espère que l’envoi soit bien fait. On m’a expedié un Collins589 complet de Londres, qui n’est jamais arrivé! Avec ce contre- point… carré dans la symphonie cacophone du pays, la poste fonctionne d’une façon intermittente: peu de forme, point de beauté dans cette musique odieuse. Patience? Confiance? “Nous” la professons au chef d’orchestre en chemisette noire, l’homme aux yeux d’éclair:590 arrière petit-fils du cher Miguel Cervantes de Saavedra.591 Je reviens à votre lettre. C’est toujours une joie d’en voir arriver une. Elles contiennent régulièrement des choses agréables. Le programme projeté va bien, très bien.592 Grand merci. Je connais un peu Charles Nodier.593 J’ai l’impression (plutôt vague) qu’il soit d’une certaine façon ce qui fut Courbet594 dans la peinture: L’originateur eclipsé d’une école brillante. Est-il ainsi?595 Je ne connais pas encore Condillac.596 Mais je sais qu’il représente la filosofie de la pensée... (?) Justement je m’étais occupé de Pirron597 (distingué par Goethe dans le West-Oestlicher Divan), auquel dernièrement un certain Franz Blei598 a dédié un chapitre littéraire. – Je vais (très lentement) mieux. J’ai eu une rechute plus grave, suivie de deux autres plus légères; ce qui me fait perdre du temps, je suis ridiculement sensible à chaque irregularité. Enfin je regagne courage. Je vous embrasse. Votre très devoué Ferruccio Busoni
588 Copia dattiloscritta (Mus. Nachl. F. Busoni B I, 981a+b). – Il giorno prima scrisse a Emilio Anzoletti: «Vo meglio, adagiosissimo (come dice il Bach), ma abbastanza in linea dritta. – Non è affare del tabacco… basta, ché non c’è nulla di brutto, né di organico» (Bergamo, Archivio pri- vato). 589 WILKIE COLLINS, Novels. 23 vols. London, 1893-1921 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 27). Collins (1824-1889), scrittore londinese, è considerato il padre del racconto e del romanzo poli- ziesco, ma la sua produzione migliore è quella fantastica. Fu amico e collaboratore di Charles Dickens. Gilbert Keith Chesterton scrisse riferendosi a Dickens e Collins: «Erano due uomini che nessuno può superare nello scrivere storie di fantasmi» (cfr. DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, p. 276). Annota Galston il 18 marzo 1924: «[FB] continua a leggere i romanzi inglesi di Wilkie Collins, che stima e ama molto (da un anno). Ha appena finito di leggere Man & Wife e ora legge con grande soddisfazione No Name» (GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, p. 23; cfr. anche p. 30) 590 Dent, o chi per lui ha ricopiato le lettere di Busoni a Philipp, ipotizza che si tratti di Toscanini. (Dent Collection, Rowe Music Library, King’s College, Cambridge). 591 Cfr. nota n. 61. 592 Il programma, suggerito da Philipp per la stagione 1924 e mai eseguito per le pessime condi- zioni fisiche di Busoni, comprendeva la Sonata per pianoforte e violino n. 2, una Sonatina, l’Elegia ‘All’Italia’; il Capriccio paganiniano; un pezzo di Mozart per due pianoforti, l’Elegia ‘Turandot’ e il Konzertstück (cfr. nota n. 434). Cfr. lettera del 29 gennaio 1923, Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3907. 593 Di Charles Nodier (1780-1844), Busoni possedeva un libro di racconti (Contes), nell’edizione Lecou et Hetzel, Paris, 1852 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 81). Nodier ebbe vasti interessi: fu infatti entomologo, bibliofilo, filologo, giornalista, critico. Fondò il “Primo Cenacolo Romantico” a cui presero parte tutti i futuri grandi nomi della letteratura romantica francese e in cui fu sempre un punto di riferimento umano e culturale. Nelle fiabe come La fata delle bricio- le (La fée aux miettes, 1832), Inès de Las Sierras (1837), La novena della Candelora (La neu- vaine de la Chandeleur, 1838) che Busoni possedeva, Nodier diede un importante contributo alla letteratura fantastica, intrisa però di elementi drammatici e ambigui. 168 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
594 Gustave Courbet (1819-1877) fu il pittore francese che per primo si servì del realismo pittorico in funzione polemica verso la società del tempo. 595 «Nodier est un auteur de second ordre. Mais il y a de charmantes choses dans les nouvelles, entre autre une petite nouvelle à la manière italienne, Soeur Béatrix [Les quatre talismans et la légen- de de Sœur Béatrix (1838)] (Mus. ep. I. Philipp 159, Busoni-Nachl. BII). 596 Infatti nella sua biblioteca non vi erano libri di Étienne Bonnot de Condillac, filosofo francese (1715-1780). 597 È probabile che si tratti di un errore di scrittura. Il riferimento è infatti quasi sicuramente a Aléxis Piron (1689-1773), poeta e commediografo francese, epigrammista mordente e arguto special- mente contro i letterati del tempo (tra cui anche Voltaire). In questa veste Goethe lo difende nelle “Note” della sua traduzione dell’opera di Diderot Rameaus Neffe [Il nipote di Rameau] La sua commedia più conosciuta e apprezzata è La mania del poetare (La métromanie, 1738). Nella sua biblioteca Busoni aveva le Oeuvres choisies, précédées d’une notice historique sur sa vie et des jugements de nos plus célèbres critiques. 2 vols. Paris, 1823 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 84). In Goethe non si trova nel West-Oestlicher Divan, di cui Busoni aveva l’edizione del 1819, cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 41, ma nel Libro III di Poesia e verità (Dichtung und Wahrheit), cfr. GOETHE, Opere, vol. I, a cura di LAVINIA MAZZUCCHETTI, Firenze, Sansoni, 1956, p. 674 e GERO VON WILPERT, Goethe Lexicon, Stuttgart, Alfred Kröner Verlag, 1998, p. 826. 598 Scrittore austriaco (1871-1942). Lasciò la patria nel 1933 e si stabilì in America. Cattolico, comu- nista, fondatore di varie riviste letterarie, traduttore di Gide e Claudel e amico di Musil, Blei fu apprezzato narratore, ma ebbe più successo come critico e saggista. Il suo testo più conosciuto è senza dubbio Das grosse Bestiarium der Literatur (Il grande bestiario della letteratura, 1920- 1924).
LETTERA LXXVI599
(Berlin, 20 Février 1923)
Cher Ami, votre lettre II600 du 14. Fév.[rier] me place dans une situation in-esperée. J’avais bien flairé, que les Etudes ne vous allaient pas. La deuxieme est terminée, copiée de ma main et prête pour la gravure. Elle est superieure à l’autre comme composition, et doit la préceder. (Elle contient aussi un joli problème d’arpège.) Maintenant tout est à refaire, et j’avais crû vous offrir quelque chose de décent...601 Mon très-cher Philipp, que-c’est-que vous dites de Breitkopf!! Ils ne font rien. Ils ne repon- dent même plus à mes lettres. Dans ce pays réduit aux extremis, où il n’y a presque plus rien, on ne lance que des entreprises passagères, on est isolé, nettement separé du reste du monde.602 Et moi, je me trouve ici, sans issue, puisque je suis encore malade (je viens de retomber depuis 4 jours) et plus solitaire que jamais. Que voulez-vous? On m’a refusé en Italie,603 à Paris – la Suisse etait epuisée (spirituellement); il ne resterait que l’Angleterre, où on me reçoit à bras ouverts (c’est vrai) mais qui d’abord est un pays contre l’art – et puis: com- ment bouger avec mes collections, et ma richesse très-relative? Donc (pour révenir aux Etudes) j’avais pensé de fournir un petit supplement musical à votre cahier d’éxercises; j’avais imaginé de faire une édition separée française du “Prélude et Etude”, avec la condition de les incorporer dans votre ouvrage.604 (Ricordi n’en veut pas.) Quel est votre éditeur? Est[-]il raisonnable et de bonne volonté? Voudriez-vous, voudrait-il consentir à une telle proposition? – Si tout ça vous fusse (51) “contre-cœur”, retournez s’il Le lettere 169 vous plait le manuscrit, qui est le seul existant, qui puisse servir à la publication. Autrement c’est moi, qui vous enverrai les pages complementaires. Repondez vite: la vie se précipite. – – – – Je suis bien touché de votre envoi “Senancour”,605 que j’ai reçu aujourd’hui et parcouru avec interêt; quoique j’envisage une interprétation plus droite, simple et qui rend plus heu- reux de l’existence: servir à l’art, et accepter reconnaissant les milles petits bonheur de la terre. (Par exemple, le livre lui-même.) Ne vous donnez pas trop de peine pour Jules Verne. Je suis bien content de ma collection, qui compte 18 volumes.606 C’est justement à propos de Don Giovanni que je m’informais sur Gazzaniga.607 Hier j’ai eu occasion de lire le libretto italien (en un acte unique!), qui a servi à l’astuce litteraire du Da Ponte, et lui a servi à merveille! – Impossible d’en retrouver la musique. Mais elle se retrou- ve perfectionnée dans Mozart (j’en suis sûr) – et c’est injuste.... Il sera également difficile de denicher l’edition Cervantienne avec l’introduction de Merimée.608 Une chose curieuse (et reussie), entre mes choses pour violoncelle, est la transcription de la fantaisie chromatique de Bach.609 Je chercherai les autres bagatelles:610 – mais voilà enco- re une des difficultés, caracteristiques pour l’étât de ce pays, que d’acheter mes propres tra- vaux!! – (Vous n’avez pas l’idée, à quel point nous nous trouvons.) – Je suis content du suc- cès de Szigeti.611 Il joue mon concerto de violon en maître. ––– Quant à mon voyage… il faut attendre la meilleure saison. J’éspère, que Tauber aura reçu mon livre. Un exemplaire pour Chantavoine fut envoyé à Wiesbaden. – Ecco, comme vous dites, le resumé un peu désagréable des mes pensées. Tolérez en Ami. Je reste le votre Ferruccio B. [Berlin], 20 février 1923
599 Lettera autografa. Library of Congress, Washington. – Busoni era stato nominato membro del comitato della Società Internazionale di Musica Contemporanea (S.I.M.C), fondata nel gennaio del 1923. Edward Dent ne era presidente. Il 14 febbraio, Busoni gli scrisse, in italiano: «[…] in rispo- sta alla Nomina ufficiale risposi (in italiano) e pregai d’informarmi quali fossero i miei doveri, ma anche i miei diritti come membro del Comitato d’onore in questa nuova nostra Società. Temo che i miei diritti saranno anch’essi puramente “onorarj” cioè, that I have to hold my tongue. […]» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 371, p. 489.) Sulla S.I.M.C. cfr. nota n. 587. 600 Forse si tratta di un riferimento alla precedente lettera del 12 febbraio. Del 14 febbraio è stata conservata una sola lettera. 601 Si tratta di Prélude et Étude en Arpège per pianoforte, KiV 297. Conclusi il 29 gennaio 1923, furo- no pubblicati lo stesso anno e dedicati a Isidor Philipp. Il 14 febbraio Philipp gli aveva scritto a proposito della nuova composizione: «Je suis très perplexe au sujet des Etudes que vous voulez bien m’offrir. Elles sont trop importantes pour mon petit ouvrage sur les arpèges —. Vous avez besoin de ces études, je suis sûr, et c’est par amitié que vous voulez me les laisser. Or, trois ou quatre petits problèmes techniques en arpège suffiront amplement [...]» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3910). Busoni gli risponde piccato in questa lettera. E Philipp subito dopo: «Mon cher et bon ami. Vous vous trompez absolument. C’est une joie pour moi d’avoir vos Etudes. Elles feront quelque chose de mon opuscule. — Mais je ne voulais pas vous priver d’une rente de votre œuvre. Je verrai Heugel au sujet de ce que vous demandez. Envoyez-moi le Prélude et soyez assuré de ma reconnaissance» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3911). 602 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Philipp scrive il 24 febbraio 1923: «[...] la vie devient de plus en plus affreuse chez nous aussi. C’est la règle de la laideur, de l’égoïsme et de la fourberie» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3911). 170 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
603 Cfr. la lettera di Felice Boghen a Busoni del 9 febbraio 1923 (NEGRI, Carteggio Busoni-Boghen, p. 307): «La musica deve essere di autori italiani, dunque Ferruccio Busoni è il primo “che come aquila vola”. Vuole mandarci un pezzo Suo? O posso scrivere al Philipp [Isidor] (Filippo!) per combinare qualcosa in merito a quello che Lei gli ha mandato? Prego prego prego risponda subi- to. Tutto è sospeso in attesa di quanto Lei ci comunicherà. Vuole fissare una cifra, per cessione? O debbo fare io? Bacio col pensiero le nobilissime mani che scriveranno la risposta, qualunque essa sia per essere. E sarà questa una buona occasione per smetterla con questa cretina – mer- dosa – schifosa e interessata leggenda che Lei non sia il primo e più grande vivente composito- re italiano. Italiano d’opere, per Dio! e non a chiacchiere come fanno tanti! È ben vero che anche Lei si unisce a noi nell’infischiarsene dei farabutti, ma una buona lezione sarà ben data — e sarò lieto d’essere io a darla!» 604 Il 15 febbraio scrisse a Boghen (ivi, p. 308): «Però questo febbraio un barlume di Estro riprese a battere le ali. Mi sento però timido e – diffidente verso me stesso – per tema che un autocritica indebolita non voglia (se così fosse) farmi qualche brutto tiro. Frutto dei nuovi Saggi furono un Prélude e una Etude che formano un [sic] opera sola di circa 10 o 12 pagine stampate. Ma il lavo- ro fu tentato per soddisfare a un desiderio dell’Amico Philipp che se ne servirà per un suo fasci- colo didattico; e lui solo può disporne presentemente. [...]». 605 Cfr. nota n. 620. 606 Effettivamente erano 18 i volumi di Jules Verne, secondo il catalogo di PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, pp. 105-106. Cfr. nota n. 557. 607 Giuseppe Gazzaniga (1743-1818), compositore italiano. Nel 1787 riscosse grande successo con la sua opera Don Giovanni Tenorio o sia Il Convitato di Pietra su testo di Giovanni Bertati a cui Lorenzo Da Ponte si ispirò per il suo libretto Don Giovanni. Non si sa per contro se Mozart conoscesse la musica di Gazzaniga. Philipp rispose a Busoni di aver letto il testo di Bertati. 608 Busoni possedeva una cinquantina di edizioni del Don Chisciotte, ma non quella introdotta da Mérimée (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, pp. 20-24). 609 La Fantasia Cromatica (e Fuga) di Bach BWV 903, originariamente per Clavicembalo, fu tra- scritta per violoncello e pianoforte in America nel 1915 e pubblicata nel 1917. Nel 1920 confluì nell’edizione Bach-Busoni. 610 Il vocabolo «bagatelles» potrebbe riferirsi ad altre composizioni minori oppure alle Quattro Bagatelle per violino e pianoforte, op. 28, KiV 229, composte e pubblicate nel 1888 e dedicate a Egon Petri che a quell’epoca (allora aveva sei anni) studiava ancora il violino. 611 Josef Szigeti (1892-1973), violinista americano di origine ungherese. Philipp scrisse a Busoni il 12 febbraio 1923: «Szigeti, que j’ai fait engager chez [Rhené]-Baton [primo direttore stabile del- l’orchestra Pasdeloup], sachant combien vous vous interessez à lui, a eu un très-grand succès parfaitement mérité. Il a joué le Concerto de Beethoven, en artiste de tout premier plan» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3909). Cfr. Lettera LIX.
LETTERA LXXVII612
[Berlin], 7 Mars 1923
Cher Philipp, j’accepte naturellement, – mon indécision était idiote – et j’attends au plus tôt les épreuves. (Faites vites.) Mes trois petits morceaux sont bien reussis (pour servir au jeu polyphone): supplément idéal à la Klavieruebung. Cadence au dernier Concerto en Ut613 et Fantaisie sur 2 Pianos pour une orgue mecanique614 (Mozart) ont parûs (51). Ma santé est satisfaisante; ça marche tranquillement sur le chemin de la convalescence, je n’ai ni douleurs, ni organes gatés; mais je n’ai le courage d’asseoir615 ni d’entreprendre aucune chose, et les forces sont encore réduites. Le lettere 171
J’ai commencé une version à 2 Pianos de ma Tanzwalzer;616 écrit une lettre aux trois sœurs, dont je regrette intimement de savoir l’une souffrante. J’ai reçu la dépêche et une carte de Florence, mais pas les livres. J’en vous suis profondement reconnaissant. – J’espère, que le Docteur, qui arrivera Lundi après ses vacances de Pâque, me permettera de venir à Paris. Ça me donne le frisson que d’y penser! Votre ami devoué Ferruccio B.
612 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 983a+b). 613 Cfr. note nn. 186 e 202. 614 Cfr. nota n. 459. 615 Frase vacillante sul piano sintattico. Probabilmente Busoni voleva dire: «[…] je n’ai
LETTERA LXXVIII617
[Berlin], 17 Mars 1923
Mon Ami, si je vous écris encore aujourd’hui, c’est plutôt pour le plaisir de causer avec vous. – J’étais rassuré de lire votre reçu du Prélude. C’était bon de votre part de l’annon- cer. Vous etiez pressé de vous rendre à Bruxelles (dont je vous espère revenu) et vous avez eu la delicatesse de “survoler” le manuscrit, de répondre à mes questions. Tout ça c’est de l’Amitié. – C’est du même avec votre projet envers Heugel.618 – Vendredi passé j’ai eu encore une légère crise; à peine gueri d’un refroidissement, qui m’avait rejété au lit. De là[,] nouvelle interruption du travail, qui promettait bien pendant le mois de Février. (Le temps et les temps sont abominables.) J’espère le reprendre, mais je n’ose affirmer plus rien, tant je suis intimidé. – Le seigneur de Roubaix m’a écrit deux fois; les Jules Verne sont arrivés; en lui écrivant pour le rémercier j’ai vanté votre “voyage extraordinaire”, dont je fus très-touché.619 J’ai parcouru et gouté les Contes de Nodier et feuilleté davantage les pages sur Senancour;620 j’accepte avec “Hand Kuss”621 les informations sur l’Inconnue de Merimée,622 avec le quel j’ai fait plus etroite connaissance. Je le trouve impeccable et complet. (Je n’ai jamais reussi ainsi avec Th.[éophile] Gautier,623 qui me lasse et m’est difficile à lire.) – Or, je suis assez curieux d’apprendre la destinée de mes deux petits morceaux. Votre école d’arpèges, est elle prête? A quand? Je sais que vous êtes surchargé d’occupations et guidé par mille interêts, que je n’ai pas le droit de vous en détourner en faveur de mes petites affaires; mais cette fois je suis effron- té, et vous prie de ne retarder pas la décision. – Ponderez, que je suis malade, emprison- né en plusieurs sens, dans un pays en dissolution, negligé par mon éditeur624 – je ne crois 172 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp pas avoir merité tout ça – enfin vous allez comprendre et pardonner mon insistance. – Votre affectueusement dévoué F. Busoni
617 Lettera autografa (Parigi, Bibliotèque Nationale, Fondo Mahler), pubblicata, tradotta in italiano, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 372, p. 490. Le copie dattiloscritte di Berlino e Cambridge riportano erroneamente la data: 15 maggio. – Il 12 marzo aveva scritto a Emilio Anzoletti: «Durante questa mia lunga convalescenza divenni doppiamente sensibile ad ogni manifestazione (anche a quelle contrarie): soffro e godo più intensamente. L’apparecchio si è perfezionato: di ciò mi sento soddisfatto, quantunque l’assottigliarsi dei sensi non procuri sempre delle commozioni piacevoli. A proposito di libri, e siccome per cinque mesi essi furono quasi la mia unica consolazione, io ti pregherei tanto, all’occasione, se tu inciampi in qualche scartafaccio di poco prezzo, d’inviarmene due o tre, per esempio roba sul teatro, sia come costruzione, sia come istrumento d’arte. [...] Qui lo stato delle cose non presenta un aspetto ridente. A forza di centinaia di migliaia [di marchi] tutto si può acquistare, e fino a che il destino mi permette di viaggiare all’estero i mezzi non mi mancheranno. Per quest’anno, intanto, ho dovuto sospendere tutto. Vo ricuperando le forze con estrema lentezza, gli organi sono intatti e presentemente non ho sofferenze, fuor della debolezza. Ecco per il momento le condizioni, in cui io vivo. La mia abitazione arricchita e anche più estesa mi compensa di tante altre privazio- ni [...]. Per il momento non mi azzardo d’espormi agli incidenti imprevvisti d’un viaggio, che oggigiorno significa un’avventura. Ma tanto il medico, che noi tutti contiamo sulla bella stagio- ne, che riuscirà, speriamo, a sprigionarmi. Eccoti, caro Emilio, la cronaca in succinto. Io sono atteso un po’ dappertutto. Perfino gli sconosciuti mi hanno indirizzato termini di premuroso affetto: io non sapevo di essere un soggetto tanto interessante, e di godere tante simpatie. – Di questo sono gratissimo» (Bergamo, Archivio privato). 618 Jacques-Paul Heugel (1890-1979) che diresse dal 1919 l’omonima casa editrice francese fondata nel 1812 a Parigi. Cfr. Lettera LXXV e nota n. 601. Si tratta del Prélude en arpège per pianoforte (cfr. nota n. 601), destinato in origine a far parte di un testo didattico (École des Arpeggios) di Philipp. Fu invece pubblicato da Heugel nel 1923. Poiché Busoni si trovava in difficoltà finan- ziarie, con questa pubblicazione poté guadagnare una modesta somma in valuta pregiata. 619 Il Seigneur di Roubaix potrebbe essere la stessa persona menzionata nelle lettere LXX e LXXI con il nome di Jean-Pierre. Quanto al ‘voyage extraordinaire’, Philipp si era recato personalmente a Roubaix, dove aveva scovato due volumi di Jules Verne e un testo sull’Inconnue di Mérimée per Busoni, come si evince dalla lettera del 24 febbraio 1923 (cfr. Mus. ep. I. Philipp 163). 620 Cfr. nota n. 593. Busoni scrive Sénancourt, grafia che del resto è attestata. Dello scrittore fran- cese Étienne Pivert de Senancour (1770-1846), Busoni possedeva il capolavoro Obermann (scritto nel 1804), prefazione di George Sand, Paris, Charpentier, 1840. Si tratta di un romanzo velatamente autobiografico, una sorta di diario intimo in forma epistolare, ricco di meditazioni filosofiche e morali. Su Senancourt vi era nella sua biblioteca il saggio di GUSTAVE MICHAUT, Senancourt, ses amis et ses ennemis, Paris, Études et documents, 1909 (cfr. PERL, Bibliothek Ferruccio Busoni, p. 95). 621 Espressione tedesca che significa «Baciamano». 622 Cfr. note nn. 523, 524 e 532 per l’Inconnue. 623 Théophile Gautier (1811-1872), poeta, romanziere, critico e giornalista francese. Nella bibliote- ca di Busoni vi era soltanto l’opera in due volumi Les grotesques (1a edizione: 1844), Paris, Desessart, 1845 (2a edizione). In essa Gautier raccoglie i profili dei più originali scrittori del ’600 già apparsi su «France Littéraire». 624 «I miei Signori di Lipsia [...] sono ridotti a zero di attività. Non si prendono neanche la cura di rispondere...» (lettera a Gino Tagliapietra del 20 marzo 1923, Mus.Nachl. F. Busoni B I, 1141). Cfr. nota n. 568 e 615 per Tagliapietra. Le lettere 173
LETTERA LXXIX625
(Berlin, 28 Mars 1923)
Enfin j’ai pu travailler. J’ai dû recommencer par des études, Contrepoint, chant, instrumentation. Trois pétits mor- ceaux pour servir au jeu polyphone sur le piano.626 – Deux œuvres pour chant et orchestre. Tout terminé et mis en partition. Mon systeme etait sage. Je me sens maintenant prêt à continuer mon œuvre, à la quelle je n’ai pas encore osé toucher!627 – J’ai une nostalgie des voyages, et je ne puis pas me hazar- der à les tenter. Un souffle froid de vent me rejette en bas. Or le trajet à Paris est encom- bré d’obstacles;628 Autrement je serais déja à rue de Villejust!629 – A bientôt, cher Philipp. – Je vous remercie encore de tout. (Et je n’ai pas encore écrit aux trois sœurs!! Indulgence.) Votre très affectueusement dévoué 28 Mars 1923 Ferruccio B.
Saluez et remerciez Jeanne-Marie, Marcelle et Madeleine.
625 Lettera autografa (New York, Public Library). – Di questa lettera si è conservata solo l’ultima pagina. Purtroppo né a Berlino, né a Cambridge vi sono copie per sostituire la/le pagina/e man- canti. Difficile immaginare che Busoni abbia scritto una lettera senza apertura. 626 «Ho scritto una serie di piccoli pezzi per pianoforte, frutto della convalescenza», tra cui «Tre pic- coli pezzi, per esercitare il pianista ad eseguire musica polifonica: a) Andante; b) Molto tranquil- lo; c) Allegro» (lettera a Egon Petri del 29 maggio 1923, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni- Schönberg, n. 377, p. 495). Si tratta dei nn. 1, 2, 3 Fünf kurze Stucke zur Pflege des polyphonen Spieles auf dem Klavier, KiV 296, composti tra il marzo e il maggio 1923. L’indicazione di tempo del n. 1 fu modificata più tardi in Sostenuto (cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 357-359). 627 Il Doktor Faust. 628 Non si dimentichi che Busoni insegnava alla Akademie der Künste: «[...] ho da badare alle sorti dei miei allievj. Ne nascono nuove cure, nuove disillusioni; più la famiglia s’accresce. Ed anche quì osservo, come ad alcuni di loro tutto vada “liscio”, mentre altri (spesso i più meritevoli) si struggono nella lotta accanita» (lettera a Gino Tagliapietra, Mus.Nachl. F. Busoni B I, 1141). Su Tagliapietra, cfr. nota n. 615. 629 Da Monsieur Tauber, a Parigi (cfr. nota n. 315).
LETTERA LXXX630
(Berlin, 15 Avril 1923) Cher, je tacherai de vous “faire” envoyer a) Cadence Ut631 b) Fantaisie à 2 Pos.[itions]632 c) Polonaise de Liszt d) Fantaisie Chromatique p.[our] Violoncelle633
Je “descends”, mais je ne “sors” (52) pas, ainsi je suis forcé de donner des ordres, au lieu 174 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp d’agir personnellement. Je me réjouis des épreuves. Le travail semble se montrer condés- cendent. Le docteur est plutôt contraire au voyage, vu encore la nécessité d’une assistan- ce médicale.634 Il confie absolument en la science française, mais il craint le traitement d’un médecin, qui ne me connaît pas, ni le cours de mon indisposition. Il faut avoir patience, toujours, et se résigner: c’est le médicament le plus amer! Il y a des mois, que je ne joue pas. Et moi, qui projetais des nouveaux systèmes…! Ecco. Mais je vous dis au revoir. Votre affectueusement dévoué
15 Avril 1923 F. Busoni
630 Lettera autografa (University of Louisville). 631 Cadenza per il Concerto in do maggiore di Mozart, KiV B 18 (cfr. note nn. 186 e 202). 632 KiV B 91 (cfr. nota n. 459). 633 KiV B 38 (cfr. nota n. 267. 634 «Comme je suis désolé de penser, mon cher ami, que vous n’êtes pas encore bien pour voyager! Ce serait une si grande joie de vous avoir ici, et vous trouveriez en mon ami Maurice de Fleury, un médecin-ami en qui vous pourriez avoir la plus absolue confiance… Mais, il vaut mieux ne commettre aucune imprudence» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3916).
LETTERA LXXXI635
[Berlin], 28 Mai 1923636
Cher Philipp, j’ai lu avec intérêt l’article637 de Chant.[avoine],638 qui démontre bonté et... intelligence. Mais, dites, est-il toujours indispensable de s’occuper de Wagner, quand on écrit sur la Musique?!! Pendant toute ma vie j’ai eu la fatalité d’être suivi à chaque pas par ce Bandinelli639 de la musique! Aveuglé, qu’il est, Chant.[avoine], lui[,] l’historien français[,] de ne voir pas quel trésor, quel ‘contre-poids’ vous avez en Berlioz;640 l’œuvre duquel laisse encore d’innombrables possi- bilités ouverte à des genérations. – Pourquoi, (quant il s’occupe de moi) me jeter dans la figure, que je suis un insecte en comparaison de cet hyppopotame qu’il adore? Pourquoi appeler “improvisations” les résultats de 35 ans de méditation? Pourquoi insister sur un “système”? On voit, où le système a conduit notre Bandinelli! Excusez cette fougue, mais j’en ai assez une fois. Ici on lache prise (insensiblement, mais on s’en aperçoit) et Bandinelli (je sens une telle aversion à citer son vrai nom!) commen- ce à n’être qu’une question, qui regard e[t] des pauvres vieux et des nouveaux riches. Et ce même historien parle avec une affectueuse vénération de Mozart! C’est inconcevable. – Vous me tacherez d’ingrat. Je devrais être bien content, qu’un homme illustre parle de moi avec indulgence, et même déférence. Mais mon indignation n’est pas du tout personnelle. C’est, pour moi, un argument de dernière importance esthétique et un problème de la “psychologie des foules” comme dit Lebon.641 Et un historien d’un tel rang ne devrait pas s’assimiler aux foules. Voilà, c’est dit, et je me sens un peu allegé. – Ne vous taisez pas, mon ami; dites moi (sans diplomatie, ni envers moi, ni envers le reste) si j’ai tellement tort. – Et pardonnez encore une fois cette explosion, que vous ne méritez pas, et que, du reste ne vous est pas adres- sée. – Je vous serre la main. Votre devoué Busoni Le lettere 175
635 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni BI, 986a+b). – Cfr. la lettera a Volkmar Andreae del 25 aprile 1923: «Ho passato un inverno lungo e privo di avvenimenti. Ma tante cose sono penetra- te in casa dall’esterno. La “nuova giovinezza” e le attività della nuova Società Internazionale di Musica [Contemporanea – S.I.M.C.] mi hanno toccato interiormente ed esteriormente. Sulla prima ho scritto un articolo sul “Borsen Courier” (del 1º aprile), che ha avuto l’approvazione dei più anziani e dei giovanissimi. Con la seconda sono in contatto ufficiale; soprattutto per il mio rap- porto di amicizia con Edward Dent, uno dei suoi fondatori» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 375, pp. 492-493). Cfr. nota n. 553. 636 Da Berlino scrive a Emilio Anzoletti il 24 maggio: «Qui fa freddo, e da Parigi m’intrattengono d’or- rori metereologici. E il medico non desidera ancora ch’io faccia delle scappate, o delle irregola- rità. Intanto la stagione ritarda continuamente la mia convalescenza (di cui comincio a dubitare) e mi confina categoricamente nella mia biblioteca con una stufetta a petrolio accanto. Non mi mancano, che il gatto sullo scrittoio ed una perpetua, che mi abbia ai suoi ordini! – Oggi Benni [Benvenuto, il figlio primogenito, cfr. note nn. 223 e 383] compie i suoi 31 anni d’età. È rimasto là, dove lo lasciai avanti la guerra, con la sola aggiunta di una inutile moglie […] Con tutto ciò gli voglio sempre bene (per quanto lui non mi faciliti questo compito) ed oggi a tavola spero ren- derlo e vederlo allegro. Giorni fa incontrai un certo Moratti, che a torto o a ragione si è tenuto a galla per vent’anni a Berlino. Ora ritorna a Bergamo direttore d’una scuola di musica, con diver- si progetti nel suo cervellino: fra gli altri, quello di far conoscere colà i Lieder tedeschi. Come se noi avessimo bisogno! Abbiamo il mattino di bellezza, che serve a tutto. Quasi però lo invidio quel Moratti. La nostalgia del Mezzogiorno s’accresce giornalmente in me, e l’idea d’una attività tranquilla e d’una contentezza borghese (così vista da lontano) mi fascina: (io sono fascinista). Probabilmente scapperei il terzo giorno. Dal Febbraio in poi lavorai frescamente fino al 9 di Maggio: quindici giorni di tregua, o per essere sincero di impotenza creatrice, m’hanno di nuovo avvilito. Se vedessi il sole, se anche non ringiovanisse, almeno mi conforterebbe. Pregai Brugnoli di acquistarmi un libro d’architettura, che figurava in un catalogo di Firenze. Ora i librai hanno messo su il sistema di vendere all’asta pubblica, e non c’é più mezzo di mettere la mano su un libro all’estero. La sola Inghilterra si tiene al vecchio sistema; là ho credito e posso ordinare e rice- vere ciò che mi gusta. Con la restrizione, che una lira equivale a 200.000 marchi tedeschi [cfr. note nn. 645 e 650]. Capirai. In generale la vita qui è divenuta triste e brutta: ce se ne accorge anche senza uscire. Ed io mi accorgo, che ad onta della mia ottima intenzione di scriverti una let- tera piacevole, l’ho ridotta cammin facendo ad una geremiade poco simpatica. Te ne chiedo scusa, tu saprai comprendere e tollerare» (Bergamo, Archivio privato). 637 «Philipp sent him an article by a French critic about himself. Busoni replied with a torrent of indi- gnation [...] Only a Tuscan could realize the full force of that grotesque insult. Busoni was ama- zed that a Frenchman of such eminent intelligence should still be venerating an idol which in Germany had been handed over at last to the pauvres vieux and nouveaux riches» (DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, p. 280). 638 Cfr. nota n. 17. 639 Baccio Bandinelli (1487-1570), scultore e pittore. Fu allievo del Rustici e subì ben presto l’in- fluenza determinante di Michelangelo, di cui divenne imitatore e rivale. Le opere nelle quali l’e- mulazione risulta più palese sono caratterizzate da un gigantismo enfatico ma debole sul piano strutturale. Subì le stroncature di Benvenuto Cellini, che lo nomina spesso nelle sue Memorie. Interessante, a questo proposito, la citazione di una frase di John Addington Symonds, da parte di DENT (p. 280): «Posterity has confirmed Cellini’s opinion of Bandinelli as an artist; for his works are coarse, pretentious, and incapable of giving pleasure to any person of refined intelligence». 640 Cfr. nota n. 278. 641 Gustave Lebon o Le Bon (1841-1931). Intellettuale eclettico, si interessò dapprima di fisiologia e di anatomia, poi di archeologia e antropologia. Concluse i suoi studi in ambito sociologico e psi- cologico. Nella Psychologie des foules, Paris 1863, opera a cui Busoni fa riferimento, Lebon nota nella folla un fenomeno di enorme suggestionabilità reciproca, in cui tutte le emozioni e i sen- timenti vengono esasperati: paure, aggressività, coraggio... Nel nostro caso l’entusiasmo per la musica di Bandinelli-Wagner. 176 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
LETTERA LXXXII642
(Berlin, 5 Août 1923)643
Mon Cher Ami Philipp, j’écrirai un de ces jour au Maître Emmanuel,644 qui a bien voulu me dédier et m’envoyer de ses Sonatines. – J’en ai éprouve un vif plaisir. – Ici nous sommes reduits presque aux extrèmes. Je ne vois pas d’issue. Retenus au pays par des lois presque insurmontables, nous ne pouvons bouger et devons nous assujeter à la triste destinée commune. Ma brave femme a à lutter chaque jour pour trouver du beurre à 300.000 mark la livre! (Le reste en proportion.) Souvent on ne le trouve pas. – Même en quittant le lieu: où aller? où trouver une habitation? Comment recommencer? Du reste je ne serais pas en état de me charger de fatigues et d’émotions nouvelles. – À Paris je n’aurais fait aucun mal à personne! Je n’aurais pas demandé, qu’on me fasse du bien! – Pour le moment nous ne souffrons pas, nous ne manquons pas du necessaire. Mais on doit s’attendre à tout...! Une crise véhémente est proche, presque imminente.645 Puis, on perd la mesure des valeurs, on abrutie sans s’en apercevoir, on risque de devenir mesquin. Comme tout-ça est laid! méchant! inhumaine! Les masques tombent. On ne découvre que les deformités, qu’on avait en la pudeur de cacher... Comme ça résonne bien dans l’art moderne! Les beufs646 sur le toit et le[s] cochons dans la cave. Encore une explosion! Ayez patience. Votre Busoni 5 Août 1923
642 Lettera autografa (Parigi, Bibliotèque National, Fondo Mahler). – Busoni non informa Philipp sui dissidi suoi con la Società Internazionale di Musica Contemporanea (S.I.M.C.) e sulla vivace pole- mica con Casella. Se fino al maggio del 1923, i rapporti di Busoni con i musicisti italiani si pote- vano definire buoni, nonostante delle discrepanze dovute più che altro a equivoci, nel giugno la situazione divenne incandescente. I musicisti italiani si lagnarono per essere stati poco rap- presentati (da Malipiero, Castelnuovo Tedesco e Busoni) nel programma del primo Festival organizzato dalla S.I.M.C. a Salisburgo. Busoni il 17 giugno venne a sapere che la sezione italia- na al completo (tra cui Alfano, Casella, Pizzetti, Malipiero e Respighi) aveva inoltrato le dimis- sioni, con lettera pubblicata su tutti i maggiori giornali italiani. Inoltre Malipiero e Castelnuovo Tedesco avevano ritirato le loro composizioni dal Festival. Busoni, non informato, fu colto di sorpresa e si sentì profondamente offeso. A peggiorare la situazione fu la traduzione in tedesco della citata lettera di dimissioni fatta recapitare da Casella a Busoni, che si sentì escluso dalle fila del rinnovamento musicale italiano. È probabile che Casella lo avesse fatto soltanto per rispetto alla forma, in quanto si rivolgeva a Busoni come al Presidente della Sezione Tedesca della Società. Contemporaneamente, e privatamente, gli aveva scritto in italiano. Nonostante ciò l’effetto fu disastroso e la reazione violenta, segno che il suo equilibrio psichico cominciava a diventare precario. «Busoni rispose, in italiano, che prima di accusare i musicisti esteri gli italia- ni dovrebbero pensare alle loro colpe e avere fra loro un maggior senso di solidarietà, anziché Le lettere 177
ILL. XXII – Lettera LXXXV del 14 ottobre 1923 178 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
dir male l’uno dell’altro. D’altra parte, proseguiva, «una scuola puramente italiana, oggi, in Musica, non esiste. Uno imita Strauss, un altro Debussy, un terzo si gingilla con Strawinsky, e Wagner rimane il Dalaj-Lama. Naturalmente gli altri Paesi preferiscono gli originali a queste sbia- dite copie» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, p. 498). Seguirono altre polemi- che finché alla fine di luglio tutto si chiarì e si pacificò. Cfr. ivi, Lettere nn. 379-383, pp. 497-502; NICOLODI, Gusti e tendenze del gusto musicale in Italia, in Equivoci del nazionalismo musica- le, pp. 141-157 e 180-185; DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, pp. 274-275; SABLICH, Busoni, pp. 69-70, GUERRINI, Ferruccio Busoni, pp. 167-168. Sulla S.I.M.C. cfr. anche nota nn. 585 e 599. 643 A Emilio Anzoletti aveva scritto il 12 giugno 1923: «Non mancava che la Sicilia per completare la mia nostalgia di paesi, viaggi, sole, e libertà di movimento! Nella canzoncina [riferimento sar- castico all’inno fascista, divenuto ufficiale nel 1925, Giovinezza], tanto di scusa, mi manca il senso della proporzione. Un tale straccio, vuole essere simbolo di una antica e illustre nazione. Una simile foglia secca d’autunno avanzato esulta la giovinezza e la primavera. Schiere di uomi- ni coperti di ferro e muniti di armi da fuoco cariche si esprimono in suoni confacenti piuttosto ad una gita domenicale d’una scuola elementare. L’artista in me esige la proporzione. È la mia debolezza e la mia forza di giudicare tutto da artista e non da patriotta. Ed è perciò, che in Italia di me, come artista, non ne vogliono sapere. Tanto buono e caro il tuo invito: te ne sono grato cordialmente. Non dico di no in massima, ma ecco che in questi giorni, mi trovo meno bene di nuovo.Vedremo: intanto ti ringrazio» (Bergamo, Archivio privato). – E il 27 luglio, allo stesso: «Grazie delle tue premure per i libri, e grazie ancora della tua preoccupazione per le mia salute. Il medico sembra contento, ed io non mi sento male. – Pare però, che la repubblica non mi con- faccia, come non mi confà nulla di decretato. Proibito il bestemmiare. Eppure è un bello sfogo, che non nuoce a nessuno, che anzi, forse, previene delle brutte azioni. Un uomo colto sostitui- sce l’ironia alla bestemmia: ma questa è un sollievo più perfetto. L’olio di ricino purifichi il corpo e la bestemmia l’animo: Sono due purgativi. – A dir il vero, poco mi occupo di ciò che succede all’infuori della mia casa. Ma per le fessure filtra la malaria dell’atmosfera, che la contorna. Ed è ben probabile, ch’io ne sia affetto, senza esserne conscio. – Dunque sarebbe la fine dell’archi- tettura italiana? Ne hanno distrutti i libri? – Però con un buon decreto governativo, e con l’aiuto di alcune baionette la si rifarà lestamente, non ne dubitiamo. – Intanto la primavera di bellezza va sul mezzogiorno. Ah, ogni volta che mi sveglio, ho l’immagine della sera dinanzi a me e mi vedo di già tornato a letto. Ogni qualvolta incomincio “caro Emilio” scorgo la firma a fondo del- l’epistola. E questa è la storia dell’umanità: historia historiarum. – Quanto si pecchi ebbi una fre- sca prova recentemente: la mi provenne dai miei egregi confratelli... (cfr. nota precedente) e altri Capelli...! Forse un’altra volta ti racconterò» (Bergamo, Archivio privato). 644 Cfr. nota n. 277. 645 «Nel 1923 la febbre si trasformò in delirio e a metà novembre il valore ufficiale di un dollaro era nientemeno che di 4.200.000.000.000 marchi. Poi la moneta fu stabilizzata di punto in bianco, letteralmente, con un’operazione che nel complesso si poté considerare riuscita. Il problema era non tanto economico quanto psicologico, perché una volta che il pubblico giunse alla conclu- sione che un’ulteriore caduta era impossibile, fu giocoforza che la nuova moneta trovasse cre- dibilità esistessero o non esistessero coperture che la garantivano. Il periodo inflazionistico e la grande depressione sono due tra le pietre miliari più cospicue nella storia sociale della repub- blica di Weimar, non solo, ma ebbero un’importanza non minore nella sua storia politica e cul- turale. Si ripercossero immediatamente su tutti quelli che vivevano allora in Germania, sul loro stato d’animo, sulla loro visione del futuro, sul problema quotidiano di riuscire a mangiare a suf- ficienza, di poter pagare la pigione, di avere la possibilità di comperare il carbone per riscalda- re la casa» (LAQUEUR, La Repubblica di Weimar, pp. 33-34). 646 Ironica allusione al balletto che Darius Milhaud (1892-1974) compose nel 1919 con il titolo Le Boeuf sur le toit. La prima rappresentazione ebbe luogo a Parigi il 21 febbraio 1920. Non è quin- di da escludere che Busoni, arrivato a Parigi il 3 marzo 1920, abbia assistito a una replica. Cfr. nota n. 551. Le lettere 179
LETTERA LXXXIII647
(Berlin, 22 Août 1923)
Cher Ami, je n’ai jamais douté de votre amitié, qui m’est précieuse, et un grand appui dans la vie. Ici nous continuons de baisser de jour en jour.648 On va supprimer le ‘tramway’;649 un million vaut autant qu’un mark d’avant-guerre.650 – Rien n’entre dans le pays, rien est permis d’en sortir. Les crimes abondent. La mentalité en souffre. J’attends mon medecin de retour dimanche prochain, pour le consulter sur mon voyage. – Je reviens justement de Weimar, où il y avait une fête de l’écoles des beaux arts, et deux concerts, au[x]quels j’ai assisté. Petri a joué de mes nouvelles choses de piano. C’est un pianiste qui monte encore. (Il n’a pas de chance.) Il y avait ensuite un petit morceau de Stravinsky sur le théâtre: “L’histoire du soldat”,651 qui m’a fait une impression très-directe. Une représentation de foire, avec un petit orchestre sur la scène. De la musique de village; – et le diable, et la princesse, et un violon, qui est l’âme du soldat; on était redevenu enfant: on oubliait musique et littératu- re, on était ému. Voilà une chose réussie! Gardons-nous de l’imiter! – Vous êtes malade! J’en suis très triste, mais la chaleur est un bon médecin, quoique vous en souffrez. Si je viens à Paris, je vous retrouverai. Il faut beaucoup de courage et de patience! J’en ai une nouvelle preuve maintenant, que je recommence à travailler le clavier!!652 Toujours recommencer… Votre affectueusement devoué Busoni 22 Août 1923
647 Copia dattiloscritta (Mus. Nachl. F. Busoni B I, 987a+b). 648 Cfr. la lettera alla cugina Ersilia Grusovin, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 390, p. 507: «Le condizioni sono – è vero – assai scoraggianti, mancano i viveri, e se ci sono manca il denaro per acquistarli; e la rivolta minaccia oscuramente. Senza aver visto né primave- ra, né estate, siamo di nuovo all’autunno: Manca il carbone. Siamo come in una trappola. Io mi son rimesso discretamente (se non completamente); ma grazie al Cielo non manchiamo del necessario; e i molti interessi che mi legano alla vita valgono a farmi dimenticare lo squallore che mi circonda. [...] Gerda è intrepida e paziente, ma naturalmente nervosa. Dover stare in pro- cessione una mezz’ora per accapa[r]rarsi una libbra di burro (a 2 milioni la libbra!) – non le son cose liete o divertenti. – Se potessi, sgombrerei. Ma – ! Tutto ciò non lo dico per lagnarmi, o accusare. Rispondo semplicemente alle tue questioni. – Moralmente e artisticamente la mia posi- zione è accreditatissima. Ho lavorato e lavoro bene e con buon esito. La mia paga è di centinaia di milioni al mese, ciò che non significa gran cosa». 649 «The financial chaos of Berlin was growing worse. The trams had ceased running and the mark, normally equal to a shilling, stood at the billionth part of its value. In September came the ava- lance of the inflaction» (DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, p. 283). 650 Sull’inflazione nella Repubblica di Weimar, cfr. GAY, La cultura di Weimar, pp. 201-205: «Alla fine di aprile del 1921 gli alleati avevano fatto sapere che il pagamento del risarcimento da parte dei tedeschi, anche se consistente, era però molto in arretrato e ne fissarono l’ammontare com- plessivo a centotrentadue bilioni di marchi oro. […] L’inflazione nel frattempo […] divenne preoccupante. […] Alla fine di dicembre del 1922, la commissione per il risarcimento dei danni di guerra dichiarò ufficialmente insolvente la Germania e l’undici gennaio 1923 un contingente 180 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
franco-belga occupò la Ruhr per sfruttarne le miniere e le industrie a vantaggio delle potenze vincitrici. [...] La Reichsbank cercò di provvedere, ma le sue riserve erano ormai prossime all’e- saurimento e nell’aprile 1923 la diga crollò. Il valore della moneta diminuì paurosamente da un giorno all’altro e l’inflazione raggiunse dimensioni fantastiche. Nell’ottobre del 1923 occorreva- no non milioni o bilioni, ma trilioni di marchi per comprare una pagnotta o spedire una lettera. [...] In novembre, sotto la direzione di Hjalmar Schacht, il governo iniziò un corso economico di stretta austerità, e introdusse una nuova moneta, il Rentenmark, ‘garantito’ dalla totalità delle risorse della Germania. Schacht fu ricompensato con la nomina a presidente della Reichsbank, mentre ritornava la stabilità, per quanto le difficoltà non fossero finite» Cfr. anche LAQUEUR, La Repubblica di Weimar, pp. 33-34 e 37-38. 651 A proposito di questa esecuzione dell’Histoire du soldat, Busoni scrisse alla moglie, il 28 luglio 1923, una lettera (l’ultima) stranamente polemica: «Nell’ultimo numero dell’Anbruch, Bekker [Paul, cfr. note nn. 59, 243, 440] si mette tutto dalla parte dei giovani... ha paura di ‘invecchia- re’? Ma la contraddizione rimane, se sostiene, come fa, l’Histoire du Soldat di Stravinski e si rifiu- ta di afferrate il concetto dell’unità della musica». Cfr. anche LEVITZ, A Last Revelation: Bauhaus, in Teaching New Classicality, pp. 260-264. 652 L’ultimo concerto pubblico risale al 29 maggio 1922 (cfr. Lettera LXIII e SABLICH, Busoni, p. 67).
LETTERA LXXXIV653
(Berlin, 30 Août 1923)
Carissimo Amico, J’ai découvert – – – J’ai découvert, que vous êtes né le 2 Sept[em]b.[re] 1863, et mon âme s’en rejouit. Pour le jour de fête à venir, je vous donnerais mon cœur, si vous ne le possédiez déjà. Gardez-le pour le reste de votre vie, que je souhaite longue et heureuse. Et espérons qu’elle me rap- proche de plus en plus étroitement à vous. Pour commencer je compte de venir à Paris654 et de vous revoir le plus tôt possible; et c’est sur ce sujet que je vous prie de me dire quelles sont les constellations et possibilités qui m’attendent; soit à rue Villejust,655 soit ailleurs. Je vous embrasse avec mon affectueuse dévotion. Votre Busoni 30 Août 1923
653 Copia dattiloscritta (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 988a+b). Cfr. la lettera del 27 agosto 1923 a Robert Freund, in BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 387, p. 504: «Io sono ancora con- valescente di una malattia durata quasi un anno. È la prima volta nella mia vita che sono colpito da qualcosa di simile, così come la guerra ci ha colpito dopo una pace lunga una vita intera. L’una e l’altra cosa mi sembrano ancora adesso inverosimili, ma dalle tracce rimaste ci rendiamo conto con piena coscienza della realtà di questi eventi funesti. Soprattutto la Germania ne deve sop- portare le conseguenze, come nessun altro, e la mia malattia dipende in parte dal logorio del mio animo a causa della guerra. Ciononostante sono rimasto quasi ininterrottamente attivo, eccettua- to mezzo anno di interruzione: una umiliazione per me e una tortura morale. Adesso sono inten- to a portare a compimento il Faust e a completare una “Klavierübung” di circa 250 pagine a stam- pa. Questa è la cronaca abbreviata del lungo dolore: ne ometto i dettagli più diversi». 654 Busoni si recò a Parigi verso la metà di settembre (e non in ottobre come afferma il DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, p. 283: cfr. BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 391, p. 508) e vi rimase per circa due mesi (non sei settimane come viene scritto di solito). Cfr. ivi, Lettera n. 394, p. 512, indirizzata a Hugo Leichtentritt. 655 Cfr. nota n. 271. Le lettere 181
LETTERA LXXXV656
Paris,657 14 O.[ctobre] 1923
Cher ami, grand MERCI du beau et important cadeau de ce Dimanche.658 J’ai joué (si bien que mal; mais plutôt mal) le Concerto de Vivaldi-Bach-Philipp... Reuchsel.659 Je regrette de devoir reconnaître, que le jeune homme est un menteur. Quant il m’annonçait un Concerto en la min.[eur],660 je lui ai demandé si c’était celui qui constitue la belle melodie
(esempio musicale da trascrivere)
Il dit que non. Ce qui prouve qu’il n’a jamais parcouru le III mouvement du Concerto, et il s’est borné à la connaissance du premier. (Moi, au fait, je connaissais la pièce). Ensuite il proclama, que la transcription était la sienne. Aujourd’hui j’ai pu verifier qu’il n’a pas alte- ré une note de votre version! C’est triste. Encore une fois merci de tout, et bons saluts. Votre affectueusement devoué Busoni
656 Lettera autografa (Biasca, Archivio privato L. Rodoni). 657 «Eccomi finalmente fuor di Berlino, che mi fù doppiamente prigione; e per la malattia, che mi tenne recluso, e per le circostanze del paese, che opprimono il morale... Ma devo ritornarvi!» (NEGRI, Carteggio Busoni-Boghen, p. 314). Busoni «vuol visitare gli amici, Gerda desidera far visi- tare da un medico il marito. Impresa [...] non facile e per la quale la signora ha a sostegno pre- zioso [Isidor] Philipp. Purtroppo lo specialista consultato confida a Philipp che Busoni è con- dannato. Potrebbe forse prolungare la sua vita di qualche mese cessando immediatamente e in modo assoluto l’uso del vino e del tabacco, ma non vi è speranza alcuna che la sua fibra, ormai logorata dal male e dalle fatiche, possa riprendersi» (GUERRINI, Ferruccio Busoni, pp. 168-169. Cfr. anche DENT, Ferruccio Busoni – A Biography, pp. 283-284). Busoni forse comprende la verità, e, come per reazione, si dedica più intensamente al lavoro, non trascurando nemmeno lo studio del pianoforte. Ma si rende ben presto conto che sta perdendo ogni facoltà tattile nei pol- pastrelli delle dita. Inevitabile che lo stato dei suoi nervi si aggravi «e che la sua ipersensibilità divenga quasi esasperazione di tutti i sensi. [...] In lui, sovrastanti sugli altri, due pensieri: ter- minare il Faust; raggiungere l’Italia per andarvi a morire. Quest’ultimo pensiero, anzi, gli divie- ne assillo. A mano a mano che vede accorciarsi il termine di esistenza assegnatagli, egli si sente più irresistibilrente risospinto verso la sua Terra. [...] E gli risovviene Leonardo (cfr. nota n. 79) e “lo scheletro con una torcia accesa in luogo del teschio”: “Io penso che anche un corpo morto può ancora gettare luce verso l’alto”» (GUERRINI, Ferruccio Busoni, pp. 168-169). Cfr. SABLICH, Busoni, p. 72 e LEVITZ, Busoni’s Convalescence: Paris, November 1923, in Teaching New Classicality, pp. 264-268. 658 Le lettere conservate di Philipp non consentono di stabilire il tipo di regalo. Probabilmente, come era già avvenuto, si trattava di un libro prezioso, che il bibliofilo Busoni apprezzava mol- tissimo. Cfr. una lettera di Isidor Philipp spedita probabilmente nell’aprile del 1916: «Le hasard m’a fait trouver dans ma bibliothèque le volume que je vous adresse aujourd’hui dans un paquet recommandé. Ce sont des partitions amusants de Monsigny dans une magnifique reliure qui vous fera plaisir» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3800). Potrebbe anche trattarsi della trascrizione bachiana-vivaldiana di Philipp, di cui si parla nelle righe successive. 659 Difficile stabilire di quale dei Reuchsel si tratti: potrebbe essere Maurice (Louis Joseph) Reuchsel (1880-1968), organista, violinista e compositore o di Amédée (pseudonimo Guy d’Arlande; 1875- 1931). Busoni però lo definisce «jeune homme»: nel 1923 Maurice aveva 43 anni; Amédée 48. Il 182 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
più giovane dei Reuchsel è Eugène (1900-1988), all’epoca ventitreene, figlio di Amédée, orga- nista, pianista e compositore lionese. Alberto Basso, interpellato da chi scrive, propende per quest’ultima identificazione. 660 Secondo Luigi Ferdinando Tagliavini, che ringrazio per la preziosa testimonianza, «la “belle mélodie” di cui è questione nello scambio di lettere tra Busoni e Isidor Philipp si trova nel terzo ed ultimo movimento del concerto in la minore per due violini e archi n. 8 dell’opus III (L’Estro armonico), per precisione alle battute 84-114. Si tratta d’uno dei tre concerti vivaldiani trascritti per organo da Bach (BWV 593, assieme al n. 11 in re minore dello stesso opus III, BWW 596, e al concerto per violino in re maggiore “Grosso Mogul”, RyomV 208, da lui trasposto in do mag- giore, BWV 594). Si noti che nella prefazione (datata 1932) all’edizione del concerto op. III n. 8 di Vivaldi nella partitura tascabile Eulenburg, Alfred Einstein (certo senza conoscere lo scritto di Busoni) parla di quella “belle mélodie” come “einer der grössten Einfälle Vivaldis - und nicht nur Vivaldis” (mentre al contrario Hermann Keller, nella sua monografia Die Orgelweke Bachs, Lipsia 1948, p. 67, considera l’ultimo movimento del concerto «äusserst schwach in der Erfindung»). Vivaldi è stato ed è tuttora oggetto di divergenze di giudizi, di malintesi e di “appro- priazioni indebite”, come quella di Reuchsel».
LETTERA LXXXVI661
(Berlin, 9 Février 1924)662
Cher Philipp, j’ai crû mieux faire de ne pas toucher à votre douleur.663 Je vous remercie de m’avoir écrit le prémier. Or, nous voilà reunis de nouveau, grâce à vous, d’abord. (La vie tend toujours à diviser.) Je suis retombé malade encore deux fois; je souffre de l’inactivité, je suis un vieux chéval de cirque – maintenant je le sais.664 J’ai réformé ma “Clavierübung”, qui est dévenue un ouvrage de 280 pages imprimé[es] et divisé[es] systematiquement en 10 livres.665 – Je recom- mence! On a donné mon Arlecchino666 à Weimar, Erfurt, Lübeck. On le donnera à Leipsic et Hamburg, prochainement. – La vie à Berlin est supportable. Ma “Sehnsucht”667 est illi- mitée...
9 Février 1924668 Soyez content. Je Vous embrasse.
Votre F. Busoni669
661 Lettera autografa (Washington, Library of Congress). – Nel dicembre 1923 Busoni aveva conclu- so l’insegnamento all’Akademie der Künste, ma tre studenti della Masterclass (Weill, Vogel e Hirsch) continuarono a rendergli visita. Cfr. LEVITZ, The final Months, in Teaching New Classicality, p. 269. 662 Galston scrive un breve appunto che riguarda il febbraio del 1924: «Portai a FB il messaggio e l’omaggio di W[alter] Klemm da Weimar. Le litografie a colori per l’Arlecchino lo rallegrarono moltissimo» (GALSTON, Busoni: gli ultimi mesi di vita, p. 12). Busoni voleva pubblicare anche la continuazione di Arlecchino (Der Arlecchineide Fortsetzung und Ende, cfr. nota n. 501) in una nuova edizione illustrata. Il progetto non andò in porto poiché le litografie stampate successi- vamente non corrispondevano a ciò che Busoni si aspettava (cfr. ivi, appunto del 9 maggio 1924, no. 4, p. 64. 663 Non ci è pervenuta una lettera (forse non è stata conservata da Busoni stesso o da Gerda pro- prio perché troppo personale), in cui Philipp parli di un suo dolore. Ma la risposta a questa let- tera non lascia dubbi sulla gravità dell’evento: cfr. nota n. 667. Le lettere 183
664 L’ultima volta che Busoni uscì di casa (se si eccettuano due brevi viaggi in macchina per le vie di Berlino) fu il 13 gennaio, per assistere alla rappresentazione dell’Histoire du Soldat di Stravinsky, sotto la direzione di Hermann Scherchen. Ne ebbe un’impressione molto positiva, come si evince da alcuni documenti, tra cui una lettera a Edith Andreae del 26 aprile 1924, in cui definisce lo spettacolo «molto ben riuscito ed eccitante, un’opera d’arte totale in piccolo» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 398, p. 516). Galston annotò qualche mese dopo, quando la malattia era ormai in una fase molto grave: «È sempre stato abituato a vivere ‘contro la natura’, a non dare attenzione al corpo, a non tener conto dei segnali della mac- china fisica. Ora non la capisce più. Impotente si lamenta della sorte ‘ingiusta e terribile’. ‘Questo davvero non me lo son meritato. Chi mi punisce con tanta violenza e cattiveria??!’» (GALSTON, Busoni gli ultimi mesi di vita, 15 giugno 1924, p. 114). Cfr. inoltre ivi, pp. 116-117. 665 Si tratta della Klavierübung in zehn Büchern von Ferruccio Busoni. Zweite umgestaltete und bereicherte Ausgabe, pubblicata postuma nel 1925 da Breitkopf & Härtel. Una «Bearbeitete Neuauflage» curata da Franzpeter Goebels uscì nel 1968 presso la stessa casa editrice (cfr. KINDERMANN, Verzeichnis, pp. 463-464). Cfr. inoltre: MEYER, Die Klaviermusik Ferruccio Busonis, pp. 246-260; PRINZ, Ferruccio Busoni als Klavierkomponist, pp. 19-32; SABLICH, Busoni, pp. 74- 108; ANNA FICARELLA, La Klavierübung di Busoni e la letteratura didattica per pianoforte del XX secolo, in Ferruccio Busoni e il pianoforte, pp. 81-102; EADEM, Die Kategorie des Spätstils in der Klaviermusik des 19. und 20. Jahrhunderts: Studien zur «Klavierübung» von Ferruccio Busoni, Kassel, Gustav Bosse Verlag, 1999; BEAUMONT, Busoni the Composer, pp. 295-307. 666 Cfr. nota n. 108. 667 «La mia nostalgia»: anche per l’Italia, come scrisse a Jella Oppenheimer il 5 marzo 1924: «Ho anche nostalgia dell’Italia; voglio tentare in ogni modo di rivederla presto; speriamo che possa essere in grado di realizzarlo» (BUSONI, Lettere con il carteggio Busoni-Schönberg, n. 395, p. 513). Philipp gli rispose amaramente: «Je ne sais pas ce que veut dire votre «Sehnsucht»; la mienne, illimitée aussi, est d’aller rejoindre le plus vite possible ma mère» (Mus.Nachl. F. Busoni B II, 3921). – Il 23 novembre 1922, sempre a proposito della “Sehnsucht”, aveva scritto a Gino Tagliapietra: «[...] ho una gran nostalgia verso l’Italia e [...] conto sul serio di farle una visitina, “incognito”. – Senza Concerti, questa volta, e senza il Pianoforte; son tanti anni che desidero poter godermi un viaggio, sbarazzato da pensieri, e dal mestiere (sopratutto). Godermi l’ammo- sfera, il cibo, escursioni bibliofile, conversazioni amichevoli, libertà, processioni fasciste, quà e là un po’ di musica seguita da un buon bicchiere di vino (meglio ancora: accompagnata...). Se venissi per suonare (è per ora fisicamente escluso) proporrei una serata su due pianoforti col Maestro Gino...!» (Mus.Nachl. F. Busoni B I, 1139). – Cfr. anche GISELLA SELDEN-GOTH, L’amico dei giovani, «L’Approdo Musicale», 22, 1966, Torino, ERI, p. 136: Lo vidi l’ultima volta nel settembre del 1923, volendo salutarlo prima di partire io stessa per l’Italia. […] Mi disse: «La invidio; ora che sta per partire verso Firenze, se trova là una casa per me – una casa simpatica, forse nella zona di Settignano, con una grande sala per la mia biblioteca, una sala dalla quale si possa uscire direttamente in un giardino ombreggiato, ma bisogna davvero, che ci sia l’ombra! – me lo faccia sapere. Forse potrò ancora tornare in Italia, e terminare là il Doktor Faust». – Busoni, come detto, era al corrente che l’Italia musicale lo supplicava di tornare in patria: cfr. nota n. 489. Il fatto che Boghen gli scrivesse una breve lettera nel corso del mese di luglio con la frase: «il prolungato silenzio mi fa temere della Sua salute che auguro perfetta» (NEGRI, Carteggio Busoni-Boghen, p. 318), dimostra che fuori Berlino non si conoscesse la triste realtà della sua devastante e ineso- rabile malattia. 668 Il 4 marzo 1924 Busoni scrisse a Emilio Anzoletti: «Ho gran voglia di essere in comunicazione con voi, gran bisogno d’affezione e d’amicizia, dacché divengo sempre più isolato, la mia casa meno frequentata: tutta colpa di questo benedetto male, che non mi lascia ed interroppe la mia attività. Intanto vi avverto, che Lello ha la ferma intenzione di rendervi una visita (beato lui) pro- babilmente già nel corso di questo mese. Sarà accompagnato dalla sua fidanzata, che è del Giappone, ragazza onesta e tranquilla, ma non di mia scelta. – Benni abita dai genitori di sua moglie a Zurigo (a loro carico, mi sembra) e si allontana apparentemente da noi. Avrà fra poco 32 anni ed tuttora inconscio di responsabilità. Lello è invece intraprendente, se pure per un arti- 184 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
sta un po’ industriale, ma buon ragazzo e ben equilibrato. A me, almeno per il momento, non rimangono che i libri, il lavoro, la mia eccellente Gerda. – I libri aumentano, il lavoro è soddi- sfacente; Gerda si sacrifica; ma avanza in età e le desidererei una vita un po’ meno monotona, più gaia e con meno preoccupazione. Se l’avrebbe ben meritata. L’inverno fu qui accanito, luce e calore mancano ed io non sono in istato d’arrischiare un viaggio con tutti i suoi incidenti. Speriamo tutti nella primavera liberatrice e nel benefico meridione. La nostalgia dell’Italia si accresce, e la vorrei ben rivedere, anche al rischio d’incontrare un signore, che mena alla cate- na un leoncino (sarà forse un can barbone mascherato da bestia selvaggia)» (Bergamo, Archivio privato). A proposito del «can barbone» Carlo Vitali sostiene che la data del 4 marzo 1924 possa rimandare alla recente nomina del leonino e selvaggio Respighi a direttore di Santa Cecilia (novembre 1923), dove era già da tempo insegnante malpagato. Il ministro dell’epoca (Giovanni Gentile) gli fece ponti d’oro per trasformarlo in «can barbone» al servizio del nuovo regime. Altre ipotesi, ma meno sostenute: il Signore potrebbe essere Mussolini; lo pseudo-leoncino D’Annunzio o Toscanini (cfr. nota n. 481). Curiosamente, nel secondo dei due Frammenti auto- biografici redatto in italiano (Lo sguardo lieto, p. 163) Busoni aveva descritto l’improvviso incon- tro (aveva allora 6 anni) con il padre, ritornato inaspettatamente in famiglia: il fanciullo fu col- pito da «un docilissimo e grazioso cane barbone» che il padre teneva legato «ad una catena d’ac- ciaio, come che fosse una belva [...]». 669 L’ultima lettera a Emilio Anzoletti risale al 24 marzo: «Fui ben felice della tua amichevolissima let- tera. Mi ridrizzò alquanto, anche intorno alla mia salute. Già l’Augusto dottore (cfr. nota n. 60 della PREFAZIONE) aveva predetto saggiamente la lungaggine del male. Ecco la seconda primave- ra in cui si spera. – Godo della simpatia che Lello seppe acquistarsi. In quanto alla sua sposa è buona e distinta, ma d’una monotonia orientale... 1001 notti mi sarebbero troppe!» (Bergamo, Archivio privato) – Il calvario busoniano, dal 9 marzo alla morte, avvenuta il 27 luglio, è rac- contato con amara acribia e venerazione da Gottfried Galston nel Diario più volte citato. Si trat- ta di un documento forse unico nel suo genere, a volte molto crudo, soprattutto nella descrizio- ne del decadimento fisico di Busoni, tuttavia prezioso perché getta nuova luce su alcuni aspet- ti della personalità del grande Kulturmensch. Le lettere 185
ILL. XXIII – Qualche giorno dopo, il 26 ottobre, la città di Costanza emetteva questo Gutschein ("buono"): una sorta di banconota ma dal valore limitato nel tempo, come si legge chiaramente (4 settimane). La crisi finanziaria aveva ormai raggiunto il culmine. 186 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp 187
Note linguistiche e lessicali
1) practiquables: influenzato probabilmente dallo spagnolo practicable e dal francese pra- tique, Busoni scrive in modo errato il vocabolo: la forma corretta è praticables.
2) vous vous aurez formé: i verbi riflessivi come se former si coniugano con l’ausiliare être: vous vous serez formé. Potrebbe trattarsi di interferenza del tedesco, che forma i tempi composti dei verbi riflessivi con l’ausiliare haben (“avere”).
3) les questions de lesquelles vous vous avez occupé: come in 2). In questo caso occorre inoltre far concordare il participio passato con il vocabolo questions precedente: vous vous êtes occupées. Anche de lesquelles è errato. Forma corretta: dont.
4) au quel point: forma corretta: à quel point. Busoni ha forse confuso questa struttura interrogativa diretta o indiretta con altre simili pure introdotte da au, per esempio jusqu’au point o au point qu’il est.
5) certainté: forma ortograficamente scorretta del lessema *certaineté, non attestato in francese, per certitude. È sicuramente un calco sull’l’inglese certainty.
6) immouvable: mutuato dall’inglese immovable. L’aggettivo corretto è immuable.
7) prendent: corretto prennent. Si tratta evidentemente di calco sul verbo italiano cor- rispondente ‘prendono’.
8) j’éspie sta per j’épie, letteralmente “spio” (da “spiare”) qui nel senso di “aspettare con attenzione”, “stare in agguato per cogliere”.
9) un necrologue assez flatteux: Busoni intende une nécrologie. “Nécrologue” è l’autore di necrologio. Inoltre la forma più comune dell’aggettivo che accompagna il vocabolo prece- dente è flatteur (“lusinghiero”). Flatteux non è attestato.
10) journalment: forma non attestata in francese (oltre che morfologicamente scorretta) al poszo di journellement. Casi analoghi di avverbi formati a partire dall’aggettivo maschile e non dal femminile: seulment (XLVI) per seulement...
11) ne soit été pas digne: italianismo morfologico (“non sia stato degno”). L’ausiliare del verbo être in francese è avoir: n’ait pas été digne. 188 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
12) à remettre ma santé: corretto: à me remettre.
13) commandeur de Bataillon: commandeur è termine errato in questo contesto, poiché significa “commendatore”. La forma corretta è commandant.
14) fortuné: palese italianismo usato al posto di chanceux / heureux. Ai tempi di Busoni e ai nostri giorni significa piuttosto “ricco”, “agiato”. Cfr. anche Lettera XXXIV.
15) Qu’on ne me fasse pas de difficultés inutiles aux frontières, ni des voyages à zig-zag: oscillazione de / des pur avendo le due particelle lo stesso valore partitivo. Questo il senso della seconda parte della frase, traballante sul piano sintattico: ni
16) ma correspondence: scritto all’inglese, con anche l’influsso dell’italiano “corrispon- denza”. Corretto: correspondance.
17) serène: vocabolo inesistente in francese. Interferenza dell’italiano “sereno”. Forma cor- retta: serein.
18) La lezione dell’autografo è que j’entendue: Busoni omette l’ausiliare avoir e fa concor- dare erroneamente il participio passato con un complemento oggetto (une) che vien dopo il verbo. La congiunzione que è infine sintatticamente inutile.
19) facit: vocabolo non attestato né in francese né nelle altre lingue neolatine.. È sicura- mente la 3ª persona singolare del verbo latino “facere”, qui con il significato che si desume dal contesto di “insieme di cose fatte”: facit de travail equivale quindi a “lavori portati a termine”.
20) en tributant: Il verbo tributer non è attestato. Forme corrette: en le gratifiant de (“le”, cioè il pianista), oppure en le pourvoyant de, oppure ancora en lui dédiant.
21) fallissement: forma ortograficamente scorretta di faillissement, voce peraltro non attes- tata. I vocaboli in uso per questo significato sono échec o débâcle (“fallimento esistenziale, spirituale”. La forma fallissement è stata sicuramente suggerita a Busoni dall’italiano “falli- mento”. Ma va detto anche che il vocabolo esiste in svedese (che Busoni conosceva, lin- gua madre della moglie Gerda), in tedesco e in olandese.
22) comme si rien ne se fusse passé: subordinata al congiuntivo trapassato prossimo con la forma errata del congiuntivo imperfetto (fusse è la prima persona; la terza è fût). Nel francese corrente il congiuntivo imperfetto fût è sostituito dall’indicativo imperfetto était: comme si rien ne s’était passé.
23) s’a subtilisé: usato transitivamente, il verbo subtiliser significa “sottrarre”, “trafugare”, “rubare” Il riflessivo se subtiliser non esiste. Circa l’uso errato dell’ausiliare avoir cfr. .
24) idéelle: l’aggettivo idéel attestato a partire dal XVII secolo, significa “(nell’ambito) del- l’idea, delle idee”. Qui si intende idéale. Note linguistiche e lessicali 189
25) Avec les dates pour Paris, grâce à votre amitié et activité, sont fixées: frase sintattica- mente scorretta, senza soggetto, con avec da eliminare.
26) Busoni aveva scritto se soient comporter, cioè l’infinito (comporter) al posto del par- ticipio passato concordato comportés. La forma corretta dell’ausiliare è l’indicativo presente sont anziché il congiuntivo soient.
27) qu’elle promets: tra le anomalie morfologiche, ricorre spesso nel francese di Busoni l’uso della ‘s’ alla terza persona singolare dell’indicativo presente. Corretto: promet.
28) La visite [...] a resultée: il participio passato con l’ausiliare avoir rimane invariato. Corretto: a résulté.
29) Busoni aveva scritto je me rejoue, forma anomala ortograficamente e morfologica- mente.
30) l’orchestre [...] m’avait adressée une lettre: erronea concordanza del participio passato di adresser con lettre. Forma corretta: adressé. 31) merci de vous avoir occupé: il verbo riflessivo s’occuper esige l’ausiliare être: merci de vous être occupé. Cfr. 2) 32) comme je leur explique: il testo è al passato prossimo, dunque non si giustifica un pre- sente in questo contesto: comme je leur ai expliqué.
33) experiment: vocabolo inesistente in francese. Palese l’influsso dell’identica forma inglese “experiment”, ma soprattutto dell’italiano “esperimento”.
34) [...] mes choses, qui, du reste, j’ai retrouvées toutes à leur place: uso errato del pronome relativo “qui” con valore di complemento oggetto. Corretto: que.
35) Elle lui a produite une forte impression: il participio deve qui essere privo di accordo: produit. È chiara l’interferenza dell’italiano in *elle lui a produit. Forma corretta: Elle a pro- duit sur lui.
36) Busoni aveva scritto personnent, confondendo la desinenza dei nomi con quella dei verbi.
37) Busoni aveva scritto eusse che è la prima persona dell’imperfetto congiuntivo, usata erroneamente al posto della terza (eût).
38) rigorosement: cfr. l’italiano “rigorosamente”. Forma corretta: rigoureusement.
39) irremouvables: aggettivo inesistente in francese. Cfr. l’italiano “irremovibile” e l’inglese “irremovable”. Corretto: inébranlable.
40) Busoni aveva scritto (il) ne serait pas méchant [...] s’il ne fusse pas d’un amour propre tellement intense, commettendo due errori in un solo verbo: “fusse” è la prima persona del- l’imperfetto congiuntivo; la terza è “fût” (cfr. 20). Ma qui Busoni avrebbe dovuto usare l’indicativo: s’il n’était. 190 Ferruccio Busoni. Lettere a Isidor Philipp
41) singlement: avverbio inesistente nella lingua francese, proveniente forse dall’incrocio tra l’inglese “single” e l’italiano “singolo” con il suffisso avverbiale francese. La forma cor- retta è singulièrement, ma non nel contesto della lettera che esige l’avverbio séparéme o individuellement.
42) Busoni aveva scritto: Je transformé, omettendo l’ausiliare avoir.
43) et je desirerais qu’il ne figurait: uso errato dell’imperfetto indicativo. Corretto: qu’il ne figure (congiuntivo presente).
44) Petri [...] prédilège...: altra invenzione lessicale busoniana calcata sull’italiano predilige. Corretto: privilégie oppure préfère. Inoltre dal contesto si deduce che numero (ma con accento acuto: numéro) sta per nombre.
45) Busoni usa l’indicativo donnez al posto del congiuntivo donniez.
46) Ce que vous avez fait [...] pour moi [...], je ne pourrais jamais assez apprecier, ni repay- er: il ne fusse que par mon attachement [...]: l’espressione sottolineata è un calco dell’ital- iano “non fosse che per”. Quanto a “fusse”, cfr. 22). Recte: ne fût-ce-que par. Alla voce apprécier manca l’accento acuto. Inoltre, pure il verbo repayer, qui nel significato di récompenser, è un italianismo.
47) La vision latente de Paris les circondant: circonder è un calco sull’italiano “circon- dare”. [...] les entourant è la forma corretta.
48) en publique: corretto en public.
49) Plus important[:]
50) *Si tout ça vous fusse “contre-cœur”, retournez s’il vous *plait le manuscrit: La prima parte è una struttura italiana, tradotta letteralmente in francese (“Se tutto questo vi fosse...”). Su fusse al posto di fût, cfr. 22). Contre-coeur esiste solo nella locuzione à con- tre-coeur. Plaire, alla terza persona singolare dell’indicativo presente, fa plaît: s’il vous plaît.
51) Cadence [...] et Fantaisie [...] ont parûs: participio passato senza accento circonflesso e senza accordo col soggetto: ont paru.
52) Je “descends”, mais je ne sorte” pas. Forma verbale corretta sors.