Ω BACKSTAGE Text: Sven Wiebeck Grundsätzlich kümmert sich die Music Supervisorin um alle musikalischen Belange. Sie vermittelt Komponisten für den eigens geschriebenen Score, der auch als Off-Musik bezeichnet wird, da er außerhalb der Filmhandlung steht und rein für den Zuschauer eingespielt wird. Während On-Musik – oder Source Music – in der filmischen Realität stattfindet, also in die Hand- lung eingebettet und für die Charaktere wahrnehmbar ist. Milena ereits einige Monate bevor Todd Phillips mit den Dreh- Fessmann wählt Stücke für den Soundtrack aus, der aus bereits arbeiten für „Joker“ (2019) begann, schickte der Regisseur vorhandenen Liedern zusammengestellt wird, kümmert sich um und Drehbuchautor der isländischen Komponistin Hildur Lizenzen, mögliche Kooperationen und Marketing. Gudnadóttir das Manuskript seines Psychothrillers. Die Mit der Suche nach einem klassischen Filmkomponisten wird Musikerin arbeitete zunächst also ohne Bilder an dem sie nicht sehr häufig beauftragt. „Oftmals wissen die Regisseure BScore, wobei das „Joker Theme“ und das „Defeated Clown genau, wen sie wollen. Gern denjenigen, mit dem sie schon drei- Theme“ entstanden. Als Phillips und Hauptdarsteller Joaquin mal zusammengearbeitet haben“, erklärt Fessmann. Üblicher- Phoenix während des Drehs bei einer Szene nicht weiterkamen, weise wird der Score auf der Basis des Rohschnitts während der lauschten sie den unheilvollen Celloklängen Gudna- Postproduktion erstellt. Regisseur und Komponist dóttirs, die Phoenix zu dem ikonischen Joker-Tanz entscheiden gemeinsam, an welchen Stellen der inspirierten. Sowohl ihm als auch der Komponistin Film mit welcher Art von Musik untermalt werden brachte „Joker“ in diesem Jahr den Oscar ein. und wie präsent das Klangbild sein soll. Manchmal Hildur Gudnadóttir ist nach Rachel Portman wird der Komponist aber auch früher in die Regie- („Emma“) und Anne Dudley („Ganz oder gar nicht“) arbeit einbezogen, und seine Stücke dienen dem erst die dritte Frau in der Historie der Academy Schnitt bestimmter Sequenzen als direkte Vor- Awards, die als Solokünstlerin für die Beste Filmmu- lage. Die Musik wirkt noch unmittelbarer auf die sik ausgezeichnet wurde. Und als erste überhaupt Komposition von Schnittfolgen und das filmische mit dem Golden Globe in dieser Kategorie. Geschehen. Über ihre Arbeit an „Joker“ sagt sie: „Es war ein- Die Arbeitsweise von Hildur Gudnadóttir und fach unglaublich zu sehen, wie Joaquin genau das Todd Phillips bei „Joker“ setze ein unfassbares kanalisiert hat, was ich beim Schreiben der Musik Vertrauen des Regisseurs in die Kreativität der gefühlt habe. Wir haben nie darüber gesprochen“, Musikerin voraus. „Du brauchst natürlich einen sagt sie. „Es ist einfach magisch, wenn man durch Regisseur, der gegenüber dem Studio sagt: Passt mal seine Kunstform einen Dialog führen kann, ohne auf, da ist diese Isländerin, die hat ein bisschen was diskutieren zu müssen, was man vorhat. Wenn man Joaquin Phoenix hat in gemacht. Sie hat zwar noch keinen Oscar, aber ich „Joker“ seine ganz eigene es von der rohen emotionalen Seite aus angehen will sie trotzdem als Komponistin. Und sie soll Version des legendären kann.“ Und es zeigt eindrucksvoll, wie bedeutsam Bösewichts erschaffen. schon mal anfangen. Ich kann mir gut vorstellen, Filmmusik als Element des Storytellings ist. Und als er mal nicht mehr dass die Studiobosse bei Warner Schnappatmung Diese Herangehensweise ist aber eher unüblich. weiterwusste, ließ er sich kriegen, wenn sie so etwas hören“, sagt Milena Fess- Das betont auch Milena Fessmann. Sie kuratiert von Hildur Gudnadóttirs mann. „Die würden bestimmt lieber Hans Zimmer und moderiert als DJ eine Radiosendung, führt die eindringlicher Cellomusik engagieren.“ In Deutschland kann sie sich derart Geschäfte der Sugar Town Filmproduktion und do- inspirieren Außergewöhnliches nur schwer vorstellen. ziert an der Deutschen Film- und Fernsehakademie Die Musikberaterin wird ihrerseits vorsichtig, Berlin (DFFB) über Music Supervising. Sie sitzt im Beirat der wenn der Cutter im Schneideraum vorübergehend Songs anlegt – World Soundtrack Academy sowie im Vorstand des Vereins zur sogenannte Temp Tracks, um die unterschiedlichen Wirkungen Förderung der Popkultur und ist Mitglied der Europäischen Film- von Musik-Bild-Kombinationen zu testen, bevor der eigentliche akademie. Doch vor allem ist sie seit 22 Jahren als Musikberaterin Score oder Soundtrack fertiggestellt ist. „Das ist genau der Mo- HASTE TÖNE für deutsche Filme und internationale Co-Produktionen tätig. ment, in dem die schrecklichen Dinge passieren.“ Etwa wenn je- HINTERGRUND Wie kommt die Musik üblicherweise in den Film? Und was macht In dieser Zeit hat sie mehr als 250 Projekte betreut. Wie zuletzt mand einen Track von Pink Floyd unter die Filmbilder legt, der eigentlich einen guten Score aus? Wir haben eine Music Supervisorin gefragt „Berlin Alexanderplatz“, eine zeitgemäße Adaption von Alfred dann sechs Monate beim Schneiden läuft, und sich jeder an ihn Döblins gleichnamigem Roman unter der Regie von Burhan gewöhnt. Ungünstig, wenn am Ende die Rechte zu teuer sind. Ω Qurbani („Wir sind jung. Wir sind stark.“). Die Komponistin Dascha Dauenhauer erhielt kürzlich für ihre Musik zu diesem ? Film (siehe Seite 31) den Deutschen Filmpreis. „Damit habe ich nichts zu tun. Burhan hat sie ausgewählt und angesprochen. Aber ich bin sehr froh darüber, sie ist eine tolle Musikerin“, sagt Milena Fessmann. Sie hat sich derweil um die Songs gekümmert, die in FOTOS: IMAGO IMAGES, ANNETTE KOROLL der mehrfach prämierten Neuverfilmung zu hören sind. 66 CINEMA CINEMA 67 Ω BACKSTAGE Ω Ein zu kleines Budget sei häufig werden müssen, jedoch ein größeres Risiko: Was ist, wenn sie das Problem – für das, was sich Regis- nicht gut sind? Wobei Scores auch neu geschrieben werden. „Das seure vorstellen. Bereits beim Lesen stimmt, aber sie sind systemimmanent, entstehen also nur für des Skripts achtet Milena Fessmann diesen einen bestimmten Zweck.“ auf Lieder, die für die Geschichte Die in Berlin lebende Hildur Gudnadóttir kennt Milena Fess- wichtig sind. Und darauf, dass beim mann seit Jahren. Und hat sie in der Vergangenheit für zwei Dreh einer Szene keine Musik läuft, Produktionen vorgeschlagen. Welche, möchte sie nicht sagen. die sich die Produktion nicht leisten Ihre Bemühungen blieben erfolglos, kann. „Nachher kannst du eine mit wie lange Zeit auch bei dem Film- Tanzbar: Für den Soundtrack zu der Roadmovie-Komödie „25 km/h“ Abba-Songs unterlegte Discosequenz komponisten Volker Bertelmann alias EZRA FURMAN mit Bjarne Mädel und Lars Eidinger hat Milena Fessmann Lieder von wegschmeißen.“ Um all das zu ver- The Cure, Camouflage und Yo La Tengo zusammengesammelt Hauschka. Deutschen Produzenten „Dieses Teenager-Ding, hindern, erstellt sie möglichst früh war die Musik zu anstrengend und zu nicht über dein geheimes eine Playlist und redet mit der Regie schräg. „Bis ich ihn bei Sönke Wort- Innenleben sprechen zu und Produktion einfach mal über mann untergebracht habe. Das hätte können, ist der Grund, warum ich Musikerin Musik. „Das Problem bei Musik ist, müsse sich die Musik der Geschichte unterordnen. Und sie dürfe ich nun wirklich nicht gedacht.“ In- und Songschreiberin dass alle eine Meinung zu ihr haben. niemals banal sein oder sich falsch anfühlen. „Denn sie hat eine zwischen arbeitet er überwiegend in- geworden bin“, sagt Ezra Man sollte aber schon die gleiche wahnsinnig große Macht und ist im besten Sinne manipulativ.“ ternational und war 2017 gemeinsam Furman. Entsprechend musikalische Sprache sprechen, und Die Musik sagt dem Zuschauer, dass die tragische Coming-of- mit Dustin O’Halloran für die Musik HILDUR angetan ist sie von der die muss zum Film passen. Wenn ich Age-Story noch viel trauriger ist, als das Gezeigte erahnen lässt. zu „Lion – Der lange Weg nach Hause“ GUDNADÓTTIR Coming-of-Age-Serie „Sex einen Teeniefilm drehe, muss ich Dass irgendwo in der tiefen Finsternis des verlassenen Hauses der (2016) für den Oscar nominiert. Die Isländerin ist die Education“ über Teenager mich natürlich mit der Musik von blanke Horror wartet. Dass der Weiße Hai immer schneller auf Gudnadóttir und Bertelmann ste- Filmkomponistin der auf der Suche nach ihrer Teenagern befassen.“ sein Opfer zuschwimmt. Sie erzeugt Spannung hen mit Künstlern wie Nils Frahm, Stunde und wurde in den sexuellen Identität und Das gelte auch für oder verdeutlicht emotionale Entwicklungen und Ólafur Arnalds, Max Richter und vergangenen Monaten für sich selbst. 15 Songs hat Verantwortliche, deren Zustände. „Ich würde behaupten, auf der emotio- dem 2018 verstorbenen Jóhann Jó- ihre Musik zu der Comic- die US-amerikanische adaption „Joker“ und der Künstlerin zum aktuellen Musikgeschmack sich nalen Ebene hat sie sogar eine größere Macht als hannsson für eine mittlerweile nicht Serie „Chernobyl“ (2019) Soundtrack der Serie seit drei Jahrzehnten die Bilder. Weil sie den Zuschauer dirigiert“, sagt mehr ganz so neue Entwicklung in Für Milena Fessmann gehört die Musik zu „Once Upon a Time in … mit unzähligen Preisen beigesteuert: zwischen nicht verändert hat. Fessmann. „Und das ist der Hauptgrund für Musik der Filmmusik, die geprägt ist von Hollywood“ mit Margot Robbie zu den schwächeren Songsammlungen geehrt. Nach dem Ge- Indierock, -pop und Fessmann arbeitet im Film.“ Allerdings kann sie die Bedeutung von neoklassischen Elementen und elek- von Quentin Tarantino und seiner Music Supervisorin Mary Ramos winn des Oscars sagte sie Singer/Songwriter-Tracks. gern mit jungen Bands Bildern nicht bloß verändern, sondern auch verfäl-