1€. Venta Conjunta E Inseparable Con El Mundo, Y En Librerías

Pag 01 ok.qxd 15/03/2019 12:43 PÆgina 1 EL CULTURAL1E. Venta conjunta e inseparable con El Mundo, y en librerías especializadas 22-28 de marzo de 2019 www.elcultural.com

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PRIMERA PALABRA

LUIS MARÍA ANSON de la Real Academia Española Justo Jorge Padrón El fascinante periplo de Magallanes y Elcano

i hubiera que dar el nom- Ella tenía dieciocho años; él se a vomitar su carga de fuego y Pertenecen estos párrafos al bre de un intelectual espa- movía ya en los “duros treinta espanto. En los peores días de la prólogo que escribí para la epo- Sñol que haya contribuido al y siete”. Organizada la expedi- ofensiva comunista, durante mi peya de Padrón, de plena ac- entendimiento, la concordia y la ción con grandes sacrificios y con séptimo viaje a la nación viet- tualidad por la polémica sobre el conciliación entre España e Ibe- marinos españoles de avezada namita como corresponsal de V Centenario de la primera cir- roamérica, éste sería Justo Jor- condición, el poeta se embarca guerra, encontré a Saigón más cunnavegación al mundo. ge Padrón. Se trata de un poeta para seguir la ruta con ellos, es- tranquila que nunca. Acompa- El poeta ofrece al lector las espléndido, de ancho reconoci- cudado en el relato histórico de ñado por un equipo de televi- manzanas doradas del jardín de miento internacional, autor de Pigafetta. Magallanes “nombra- sión, dejamos Vietnam (el que- las Hespérides, que producían una dilatada obra poética que, en ría a Elcano, por ser un marinero rido Vietnam que conocí en los la inmortalidad. Fueron el re- Hespérida I, Hespérida II y Hes- concienzudo, maestro de la nave tiempos de Ngo Dinh Diem, galo a Hera para celebrar su boda périda III ha sido capaz de es- Concepción, con sueldo de tres para volver a él muchas veces, con Zeus. Con el fin de evitar cribir la historia lírica de la Es- mil maravedíes”. para pasar allí, recién casado, her- que las robaran, la diosa instaló paña más grande y a la vez rendir Justo Jorge Padrón se con- mosos días de guerra y de rosas) en el jardín, como guardián, a un Canto universal de las Islas Ca- vierte en un marinero más de dejamos, digo, la tierra vietna- Ladón, un dragón de cien ca- narias. Estamos ante una obra la navegación y la narra con ver- mita y volamos sobre el Pacífi- bezas. No cien, sino muchos mi- monumental, por su extensión, sos intensos, adjetivos precisos y co hasta la isla de Guam. les de versos custodian y robus- su profundidad, su rigor histó- metáforas acertadas. Me he de- Allí, en la base de Andersen, tecen el asombroso esfuerzo rico y, sobre todo, por su calidad tenido especialmente en la lle- se amadrigaban y guarecían mu- poético de Justo Jorge Padrón. poética. gada de la expedición a las “islas chos de los B-52 que bombar- El mérito sustancial de la cir- El tercer tomo de Hespérida, de los Ladrones” porque mi tra- deaban Vietnam y se posaban cunnavegación corresponde, en publicado por el gran Chus Vi- bajo profesional me llevó hace como águilas imperiales sobre todo caso, como subraya el autor sor, lo dedica Justo Jorge Padrón muchos años a Guam y Justo las pistas de aterrizaje. Cono- del libro, a Juan Sebastián Elca- a la primera circunnavegación Jorge Padrón dedica muy be- ció Guam otras águilas impe- no. Es excepcional que llegara a del mundo con “el fascinante llas páginas a la estancia de Ma- riales más nobles y entrañables: las Molucas y tornase a España periplo de Magallanes y Elca- gallanes y Elcano en aquellos le- las de la vieja España, tal y como con su barco desvencijado pero no”. Con permanente aliento lí- janos territorios del océano narra poéticamente Justo Jorge repleto de especias. Magallanes rico y documentado rigor histó- Pacífico. Recuerdo a los pájaros Padrón. Magallanes llegó a la no fue el primer hombre que rico, Justo Jorge Padrón toma de negros de la muerte regresan- isla en 1521 y la bautizó injus- circunnavegó el mundo. Tam- la mano a Magallanes, sufre con do a sus nidos de la isla de tamente “de los ladrones”, por- poco el pirata Drake. Esa epo- él los desprecios de la corte por- Guam. Los contemplé también que los indígenas chamorros, peya corresponde a Juan Sebas- tuguesa y se traslada a España en vuelo y entre celajes, aterra- que desconocían el hierro, co- tián Elcano y queda sintetizada para sentir el amor que el nave- dores B-52, sobre las tierras cal- gieron clavos y esquifes de una de forma admirable por Justo gante entrega a Beatriz Barbosa. cinadas de Vietnam, dispuestos de las naves. Jorge Padrón. ●

22-3-2019 EL CULTURAL 3 Música Francisco Asenjo Barbieri

Libreto Luis Mariano de Larra en una adaptación de Alfredo Sanzol El barberillo de Lavapiés del 28 de marzo al 14 de abril de 2019

Dirección musical José Miguel Pérez-Sierra Dirección de escena Alfredo Sanzol

Orquesta de la Comunidad de Madrid

Coro Titular del Teatro de la Zarzuela

Nueva producción del Teatro de la Zarzuela

entradas ya a la venta de 5 a 44 euros venta telefónica venta por internet 902 22 49 49 entradasinaem.es

Teatro de la Zarzuela Director: Daniel Bianco teatrodelazarzuela.mcu.es pag 05.qxd 15/03/2019 18:17 PÆgina 5

EL CULTURAL SUMARIO Presidente 22-28 DE MARZO DE 2019 Luis María Anson Directora Blanca Berasátegui 3. PRIMERA PALABRA PORTADA Justo Jorge Padrón, el fascinante periplo de Magallanes yElcano, POR LUIS MARÍA ANSON Ilustración Subdirectora Paula Achiaga 6. DARDOS de Rubén Vique ¿Se vende fuera el cine español?, POR JAIME ROSALES Y CARLOS F. HEREDERO Jefes de Redacción Nuria Azancot, Javier López Rejas 23. MÍNIMA MOLESTIA Jefes de Sección Diálogo, POR IGNACIO ECHEVARRÍA Luisa Espino, Alberto Ojeda Redacción Saioa Camarzana, Fernando Díaz de Quijano, LETRAS Andrés Seoane, Rubén Vique, 8. Antonio Colinas: “Zambrano sintoniza al fin con el lector de hoy”, POR A. SEOANE Javier Yuste 12. Robert Bevan. La destrucción de la memoria, POR ANTONIO GARCÍA MALDONADO Críticos: Juan Avilés, Ángel Basanta, 14. Raúl Guerra Garrido. Demolición, POR ÁNGEL BASANTA J. M. Benítez Ariza, Túa Blesa, Jorge 15. Javier Pérez Andújar. La noche fenomenal, POR NADAL SUAU Bustos, Ernesto Calabuig, Ángel Calvo 16. Matilde Asensi y el enigma Van Gogh, POR NURIA AZANCOT Ulloa, Adolfo Carrasco, Pilar Castro, 18. Jan Némec. Una historia de la luz, POR ERNESTO CALABUIG José Luis Clemente, Jacinta Cremades, Enrique Encabo, Carlos F. Heredero, Cecilia 19. Antonio Manilla. Suavemente rivera. Pureza Canelo. Retirada, POR Á. VALVERDE Frías, Pilar G. Mouton, Fran G. Matute, 20. Chantal Maillard. La compasión difícil, POR GONZALO TORNÉ Álvaro Guibert, Germán Gullón, José 8 22. Libros más vendidos Antonio Gurpegui, Javier Hontoria, F. J. Irazoki, Inmaculada Maluenda, Nadal Suau, Rafael Narbona, Rafael Núñez Florencio, José Mª Parreño, Liz Perales, ESCENARIOS Javier Redondo, Arturo Reverter, Carlos Reviriego, Luis Ribot, Víctor del Río, 36. Portaceli y Portillo llevan Mrs. Ascensión Rivas, Carlos Rodríguez Braun, Dalloway a las tablas, POR A. OJEDA Felipe Sahagún, Bernabé Sarabia, Santos 38. Una verdad efímera (pero Sanz Villanueva, P. Tedde de Lorca, Álvaro indeleble), POR BORJA ORTIZ DE GONDRA Valverde, José Mª Velázquez-Gaztelu, 40. Lang Lang ataca las teclas Lourdes Ventura, Jaume Vidal Oliveras, Rocío de la Villa y Elena Vozmediano en el Real, POR ARTURO REVERTER 42. El barberillo de Lavapiés visto 36 Edita Prensa Europea S.L. por Alfredo Sanzol, POR A. R. Avenida de San Luis, 25 Madrid - 28033 Tel.: 91 443 64 39-36-43 www.elcultural.com [email protected] CINE Presidencia de EL CULTURAL 44. Jordan Peele, el terror Calle Recoletos, 21 Madrid - 28004 24 de Hollywood, POR JAVIER YUSTE Director de publicidad: 24. Se cumplen 100 años de la 46. Videojuegos: De William Blake Carlos Piccioni (tel.: 91 443 55 52) fundación de la Escuela de la 44 al heavy metal, POR BORJA VAZ [email protected] Bauhaus, el taller de talleres, EL CULTURAL se vende POR JAVIER ARNALDO conjuntamente con el diario EL MUNDO. 28. La Bauhaus se divierte, Imprime Calprint. POR MERCEDES VALDIVIESO CIENCIA Dpto. legal: M-4591-2012 30. La arquitectura de la 48. ENTRE escuela, POR I. MALUENDA Y E. ENCABO DOS AGUAS 34. La letra dibujada, Esos necesarios, odiados 50. ESTO ES POR XAVIER LLOPIS y queridos insectos, LO ÚLTIMO POR JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON Paco Roca

Plataforma digital de información y cultura en español: EL CULTURAL, Revista de Occidente, Proa (Argentina), El Imparcial, Circunstancia, Datamex, El Arquero, Más poder, Los papeles de Ortega, Revista de Estudios Orteguianos, Revista de Estudios Brasileños www.elespectador.org.es

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El Festival de Málaga, que este fin de semana llega a su fin, ha constatado en un informe la poca presencia del cine español en los certámenes internacionales. Carlos F. Heredero y Jaime Rosales apuntan a algunas de las causas que han creado la tormenta perfecta.

CARLOS F. HEREDERO Crítico, profesor y director de Caimán Cuadernos de Cine Cuestión de autoexigencia

ño tras año, el cine español encuentra graves difi- audaz y experimental del cine que se hace en el mundo. Sea cultades para ser reconocido en la primera línea de como fuere, la ausencia del cine español en las grandes citas del los grandes festivales internacionales. Los datos son cine mundial es un hecho que trasciende la mera anécdota y A elocuentes y demoledores: entre 2010 y 2018, solo que debería proporcionar materia de reflexión. Cabe pregun- uno, ¡un único! largometraje español dirigido por un tarse, de hecho, si desde el ICAA se han hecho realmente los cineasta español fue seleccionado para competir deberes a lo largo de estos años; es decir, si se ha llevado a en la sección oficial de Cannes (La piel que habito, Almodóvar, cabo un trabajo proactivo y multidireccional para facilitar la 2011) y solo otro más fue admitido también en la sección ofi- tarea de los programadores, si se han desplegado adecuadas po- cial, pero fuera de concurso (La muerte de Luis XIV, Serra, 2016). líticas de relaciones públicas y si se ha impulsado de manera En esos mismos años, únicamente dos títulos accedieron a la eficiente la difusión exterior de la producción nacional de sección oficial de Berlín (Dictado; Chavarrías, 2012; El bar, cara a estos encuentros. De la Iglesia, 2017), y solo uno fue admitido en la de Venecia Pero también la industria y los profesionales deberían pre- (Balada triste de trompeta; De la Iglesia, 2010). guntarse, de forma autocrítica, por las razones que pudieran ex- Es evidente que la citada nómina dista mucho de ser re- plicar esta ausencia. Y quizás fuera provechoso, en este senti- presentativa del cine español producido en lo que llevamos de do, que creadores y productores echaran una mirada al cine que década. Y sí, es cierto, hubo algunas coproducciones españo- se programa en esos festivales y se preguntaran, con sinceridad, las dirigidas por cineastas de otros países en la competición si realmente sus trabajos están en consonancia con las co- de estos festivales, así como otros títulos españoles en las sec- rrientes más vivas de la producción mundial, si sus películas ciones paralelas, pero lo cierto es que ni el cine de la gran in- pueden trascender el marco local de los festivales españoles dustria, ni el de la mediana, ni tampoco el más humilde, valiente (siempre más abiertos a la producción nacional) y si están en y arriesgado ‘Otro cine español’ son considerados aptos para es- condiciones de medirse –o no– con las creaciones más atre- tar en el escaparate principal de los grandes festivales. Si bien vidas y modernas del presente. Pero atención, no se trata de esta radiografía debe matizarse con el hecho de que muchas de consolarnos con las ‘jeremiadas’ de costumbre (“No nos en- las creaciones estéticas más innovadoras de ese ‘otro cine’ tienden”, “son chauvinistas”, “no conocen lo nuestro”, etc.), son acogidas en Rotterdam, BAFICI (Buenos Aires) o Locar- sino de reflexionar a fondo, ver mucho cine, incrementar la au- no: certámenes de exigente línea editorial y gran prestigio toexigencia y ponerse las pilas. Una urgente asignatura pen- cultural derivado de una programación siempre atenta a lo más diente, en definitiva. ▲

CABE PREGUNTARSE SI DESDE EL ICAA SE HAN HECHO REALMENTE LOS DEBERES A LO LARGO DE ESTOS AÑOS. ES DECIR, SI SE HA IMPULSADO DE MANERA EFICIENTE LA DIFUSIÓN EXTERIOR DE LA PRODUCCIÓN NACIONAL

6EL CULTURAL 22-3-2019 pag 6-7 ok.qxd 15/03/2019 14:27 PÆgina 7 ha constatado en un informe la poca presencia del cine español en los DAR es apuntan a algunas de las causas que han creado la tormenta perfecta. DOS

JAIME ROSALES Director de cine Por un cine social, radical y caro

n la primera mitad del siglo XX, las grandes em- importantes del año. Los pequeños se conforman con hacer lle- presas norteamericanas impusieron sus películas por gar algunas películas a lugares cuyo público es minoritario. todo el mundo. Dieron con una estética muy se- Su labor es esencial. Existe una gran competitividad entre E ductora y muy potente que les permitió vender su festivales y entre películas que optan a ser seleccionadas. No manera de ver la vida. Para luchar contra esa do- es fácil entrar en Cannes, Venecia o Berlín. minación comercial, estética e ideológica, el cine eu- España no es un país cinéfilo. No hay gran afición al cine. ropeo dio nacimiento a los festivales de cine. Hoy en día, se ven Es difícil que haya calidad sin industria. El talento florece den- películas iranís en España, películas tailandesas en Dinamarca tro de un entorno favorable. El gusto del público español es de- y películas húngaras en México. La influencia del american way masiado conservador. A los españoles no les interesa lo exóti- of life ha disminuido. La gente no sueña ya con ir a EE.UU. co. Ir a ver al cine una película filipina es una excentricidad que Otros países ofrecen atractivos. Los festivales europeos, sin em- provoca burla. La gente no lee, no escucha música y no ve bargo, siguen manteniendo el espíritu para el que nacieron. Ha- películas que supongan un mínimo esfuerzo de concentración. cen bien. La colonización estética lleva a la colonización ideo- No hay gusto por la innovación. Que inventen otros, reza el lógica; y la ideológica, a la real. No conviene bajar la guardia. dicho español. No somos exóticos, nuestros cineastas no ex- Los grandes festivales internacionales buscan tres cosas. Dar perimentan formalmente y tampoco somos importantes. visibilidad a países exóticos que no disponen de una gran in- La única vía para llegar a los grandes festivales europeos dustria. Esto es, enseñar las culturas de los países emergen- es atreviéndose a tratar temas candentes. Hacerlo de manera tes. Mostrar películas que tratan sobre temas importantes. Es radical e innovadora. Contar con los presupuestos adecuados decir, temas cruciales que están en la actualidad política y so- para alcanzar altas cotas de calidad. En otras palabras, hacer cine cial. Por último, impulsar el lenguaje del cine. Lo hacen pro- social, radical y caro. Y, además, hacerlo bien. El otro camino ya yectando las películas de los directores que más y mejor arries- lo conocemos: hacer cine inocuo, televisivo y barato. Todas gan con el lenguaje. Directores que han escrito y seguirán las comedias que triunfan en España son herederas de ese cine escribiendo la historia del cine. Hay festivales de muchos tipos. de barrio que tanto avergüenza a unos y que enorgullece a otros Hay festivales que se especializan en temáticas. Otros en gé- por igual. Yo ni me avergüenzo ni me enorgullezco de ser es- neros. Otros en primeros trabajos. De gran tamaño, media- pañol. Debo seguir inventando formas, no me queda otra. nos y pequeños. Los festivales grandes luchan entre sí. Pro- No porque quiera estar presente en los grandes festivales, curan presentar en exclusividad las películas que serán las más que también, sino porque quiero ser importante. ▲

LA ÚNICA VÍA PARA LLEGAR A LOS GRANDES FESTIVALES EUROPEOS ES ATREVIÉNDOSE A TRATAR TEMAS CANDENTES. HACERLO DE MANERA RADICAL E INNOVADORA. CONTAR CON LOS PRESUPUESTOS ADECUADOS

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L ETRAS

“Usted y yo hace mucho tiempo que Respuesta. Tenía un carácter ór- R. Fue un auténtico viaje interior, nos conocemos”, le dijo María Zam- fico, de sibila. Creció en un ambien- el viaje de una republicana “cristiana brano a Antonio Colinas (La Bañeza, te intelectual, y en la universidad fue bizantina”, como ella decía, hacia lo 1946) en su primera conversación tela alumna predilecta de Ortega y tuvo sagrado y lo trascendente. En bue- lefónica. Nunca habían hablado ni se profesores como García Morente y na medida surgió de un afán de su- habían visto, pero la pensadora supo Xavier Zubiri, pero ella ya era una ini- peración de la Guerra Civil, de esa intuir una sintonía que cristalizaría en ciada, una persona que desde la ado- tragedia a la que el exiliado tiene que una fructífera amistad que se pro- lescencia tiene un mundo interior dar una respuesta, y fue una meta- longó hasta su muerte, en 1991. Des- muy rico que luego va completan- morfosis que le acercó a una pala- de entonces, el poeta quiso rendirle do con sus lecturas. En una entrevista bra que definiría su vida: piedad. En homenaje, pero lo que empezó que le hice repasó sus influencias, eso coincide con Manuel Azaña, que “como una semblanza de unas 60 pá- desde el orfismo, Platón y los sufis- antes de atravesar la frontera dijo: ginas de esa amistad que mantuvi- tas, pasando por Dante y Leopardi, “paz, piedad, perdón”. Hay una anécdota de cuando aún estaba en La Pièce, en la que llega una vecina corriendo para de- Antonio Colinas cirle que ha oído en la radio que ha muerto Franco. Y ella, que estaba paseando, sigue con la ca- minata y dice que ya no puede “La poesía fue el motor central del importarle algo así. P. La duda es otro elemen- to clave, ¿qué papel jugó en ella pensamiento de María Zambrano” este cuestionamiento a la hora de acercarse a la creación pura? Mientras espera una resolución que le permita cobrar su pensión y atento siem- R. La duda es una condición inherente al filósofo. Ella se hizo pre a la salud de una poesía española que considera “variada y libre”, el poeta muchas preguntas, pero más allá narra en Sobre María Zambrano (Siruela) sus años de amistad con la singular de ellas y del razonar, estaba en María Zambrano ese ser interior pensadora e indaga en la profunda metamorfosis espiritual que vivió tras el exilio. del que su vida fue un gran ejemplo. Es decir, que junto a esa intelectual que lleva a cabo mos” se transformó en las casi 400 de hasta Antonio Machado, que junto una actividad cultural muy viva en Sobre María Zambrano. Misterios en- a Unamuno fue una figura central en los años prerrepublicanos y republi- cendidos (Siruela). su vida. A ambos los conoce en Se- canos, convivió a partir del exilio esa Junto a la narración de sus cartas, govia, en la tertulia de su padre, el voz interior, una experiencia ética y llamadas y visitas a la filósofa, Colinas profesor Blas Zambrano, gran ami- estética que vivió íntimamente. Y elabora un emotivo recorrido “por go del sevillano. Hoy se la recuerda es ahí donde reside la parte nutricia esos momentos especiales”, como su como filósofa y como republicana, de su mensaje y de su obra. juventud segoviana donde frecuen- pero se suele ignorar ese riquísimo Un tránsito que se aprecia en su tó a Machado, sus años en Roma o proceso interior, esa metamorfosis obra, que de una etapa inicial con la época de soledad en La Pièce. Mis- anímica que fue su vida, que le per- libros de carácter erudito, histórico terios encendidos de una vida “mar- mitió superar las pruebas difíciles, y literario, entra en otra más trascen- cada por circunstancias vitales y fa- como la guerra, el exilio y la muerte dente y esencial con libros como Fi- miliares muy duras”. de sus padres y hermana. losofía y poesía, El hombre y lo divino Pregunta. ¿De dónde nace la ori- P. El libro clarifica lo que fue para o Hacia un saber sobre el alma, “donde ginalidad del pensamiento de Zam- ella el exilio, una metamorfosis que el pensamiento se torna poesía en brano, ese modo de sentir la realidad la condujo de lo ideológico a lo es- muchos momentos”, explica Coli- que arranca en los albores de Grecia? piritual. ¿Cómo fue ese tránsito? nas. Algo ya evidente en sus últimos

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libros como Claros del bosque o Para una historia de la piedad, “ donde hay fragmentos que pueden ser considerados como verdaderos poemas en prosa. Ella no fue una filósofa siste- mática y rehuyó la forma de pensar propia de la época. Fue la poesía la que le proporcionó el camino para buscar una razón poética distinta de la razón vital e histórica de Ortega y de la razón pura de Kant”.

ROMPER CON EL MAESTRO P.¿Fue esa razón poética, esa fusión de filosofía y poesía, el mensaje esencial de su obra? R. Desde el punto de vista intelectual y filosófico sí fue su gran ha- llazgo. Al unir filosofía y poesía abre una especie de tercera vía para alcanzar la creación de la persona individual. Esta mirada sobre el mundo nace, además de sus lecturas, de su amistad con los poetas, mantenida desde sus años republicanos, donde conoció a Miguel Hernández y Luis Cernuda. Su constatación de este camino supuso una ruptura en su vida, pues recordaba cuando al llevarle a Ortega su ensayo Hacia un saber del alma, éste le dijo: “Estamos todavía aquí y usted ya quiere ir más allá”. “Entonces comprendí”, decía Zam- brano, “que la razón de mi vida era la razón poética mientras que la de mi maestro era la razón histórica”. P. También relata su reticencia a volver a España ya en los años 80, ¿qué significó el regreso para ella? R. Siempre se habla de ella como “MARÍA ZAMBRANO DESA- la última republicana, pero no tarda en regresar por razones ideológicas, sino RROLLÓ EN EL EXILIO UNA porque no sabía cómo iba a subsistir. Duda hasta el final, el día antes de VOZ INTERIOR QUE ENCIE- regresar dice: “no será raro que ma- ñana no me suba al avión”. Volver la RRA LA PARTE NUTRICIA angustiaba, pero le pudo la nostalgia. Además, le ayudaron dos grandes DE SU MENSAJE Y SU OBRA” reconocimientos: el Príncipe de As- turias y el Cervantes. Su regreso fue T. RUBIO

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LETRAS ENTREVISTA CON ANTONIO COLINAS

una superación de la historia, no se hace ese poema único, el culmen de su viaje. simplista y sentimentaloide, P. Hoy vive un renacer lite- sino que se apuesta por nuevas rario, ¿se empieza a reconocer, lecturas. La poesía es un género por fin, su pensamiento? libre, y por fortuna, gozamos de R. Sí, progresivamente su variedad. obra está sintonizando con un P. Hablando de jóvenes, nuevo lector que busca en el ¿qué opinade la ciberpoesía, que pensamiento algo más que el tanto recelo suscita? mensaje de la razón. Ella, como R. Lo que explica el auge de siempre se ha dicho, hablaba este tipo de poesía, muy llana como escribía y escribía como y sentimental es que los jóvenes ZAMBRANO Y COLINAS EN LA CASA MADRILEÑA DE LA FILÓSOFA (1985) hablaba, ese es otro de los dones tienen miedo al puro texto. Los que tuvo, su lenguaje. Su estilo creadores están más atentos a las es muy claro, muy depurado y 400 páginas de entrevistas reu- tura, que en nuestro país es vis- pantallas que a la página en transparente, y ahí es donde está nidas por Alfredo Rodríguez”, ta como algo epidérmico. blanco. No voy a recordar a Juan su voz. apunta. “Y tengo en la recámara P. Tras ganar el Premio Rei- Ramón con aquello de que “la P. Su pensamiento ya nos ad- el cuarto Tratado de armonía, mis na Sofía, pocos le quedan por ob- poesía va dirigida a una inmen- vertía, por cierto, de los peligros libros de aforismos, y nuevos tener, ¿quizá el Cervantes, que sa minoría”, pero sí es cierto que del nacionalismo y del liberalis- poemas en busca de libro”. ha vuelto sus ojos a la poesía? exige una cierta formación e ini- mo político, ¿cuál es su legado? R. Un premio siempre supo- ciación y tiene los lectores que R. Está vigente al anticipar- ¿VOY A RENUNCIAR A ESCRIBIR? ne un estímulo, pero no me lo debe tener, un número muy le- se a muchos de esos grandes de- P.Está embarcado en el con- planteo. Como poeta celebro jano al de los best sellers. Las re- bates del siglo XX que hemos tencioso por compatibilizar pen- que un galardón de la entidad des son positivas para tener ma- heredado en el XXI. Mantiene sión y derechos de autor, ¿en del Cervantes se acuerde del gé- yor difusión, pero otra cosa es siempre, como los intelectua- qué situación está su caso? nero literario por excelencia. El la creación, y es un error que les de su tiempo, la fidelidad a R. Desde que me jubilé hace mundo tiene poesía desde hace ofrezcan esa visión simplista del dos conceptos: Europa y Espa- ocho años he tenido problemas 5.000 años y la va a seguir te- proceso poético, que es muchí- ña, una palabra que en su épo- con la Seguridad Social. Des- niendo. Todos esos augures que simo más complejo. La poesía ca se utilizaba sin ningún rubor, conocíamos cuando cotizába- dicen que la poesía ha muerto se no es un producto, es el fruto de algo que debíamos tener en mos que nuestra pensión de es- equivocan. La poesía es un fe- una maduración. cuenta en estos días. Fuera de critores autónomos iba a estar nómeno profundamente unido P. Muchos de los protago- esto, en pensamiento puro, ella sometida a recortes, así que en a la experiencia vital y no puede nistas de esta hornada han dado se forma en ese estilo claro y de- estos momentos prácticamente haber un mundo sin ella. el salto a la novela, ¿nunca ha purado de Ortega, pero supera al sentido la tentación o la nece- maestro en lo que se refiere a sidad de internarse en la ficción? ese pensar en los límites, a ese “TODOS ESOS AUGURES QUE DICEN QUE LA POESÍA R. Tengo dos novelas, pero afán de ir más allá del pensa- incluso en ellas el lenguaje poé- miento y explorar conjunta- HA MUERTO SE EQUIVOCAN. ES UNA EXPERIENCA tico prima sobre todo. Aunque mente el lenguaje del corazón tengo una visión global de la es- y de los sentimientos, fusionan- VITAL Y NO PUEDE HABER UN MUNDO SIN ELLA” critura, el sustrato poético es lo do ambos en su obra admirable- esencial en mi vida y en mi obra. mente. La poesía es una especie de sa- También Colinas está siendo no tengo pensión. Hay iniciati- P. Además, es jurado de mul- rampión que brota con fuerza y objeto de una frenética labor li- vas, como aprobar el Estatuto titud de premios, ¿qué opina de que en algunos se mantiene para teraria estos días. Acaban de pu- del Creador, y se dice que defi- la salud actual de nuestra poesía? siempre. No tiene sentido eso blicarse dos antologías, y pronto nitivamente el Consejo de Mi- R. Hemos vivido unos años de que la poesía es algo propio verá la luz un ensayo sobre la nistros acabará con esta situa- un poco monocordes con una de la juventud. Yo acabo de cum- simbología en la obra del poe- ción. El escritor no puede poesía plana, pero ahora estamos plir 73 años y estoy escribiendo ta. “Estoy pasando por una es- renunciar a la escritura. ¿Voy a en un momento donde se ha poemas como el primer día. pecie de cruce astral. También reprimirme, a dejar de escribir? abierto el abanico. Los jóvenes La poesía es importante porque saldrá en breves La plenitud cons- En el fondo, el tema es la escasa poetas vuelven a lo metafísico, a es un modo de ser y de estar en ciente, una recopilación de casi valoración que se tiene de la cul- la cultura, a las emociones… ya el mundo. ANDRÉS SEOANE

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L ETRAS La destrucción de la memoria Arquitectura en guerra

ROBERT BEVAN “Un sentimiento a medio Traducción de David Guinart camino entre el horror y la fas- La Caja Books. Valencia, 2019 cinación surge al pensar en algo 390 pp. 20,90 E.Ebook: 9,99 E en apariencia tan duradero como un edificio […] llegando En uno de los vídeos promocio- a su fin de forma prematura”, nales de la campaña del remain escribe Bevan para explicar su previos al referéndum del Bre- temprano interés por las ruinas xit, el ex primer ministro Gordon y la destrucción arquitectónicas. Brown entraba en las ruinas de la Un interés que justifica así: “Si catedral de Coventry hablando se acepta que en la vida con- de forma solemne del significa- temporánea la ‘materialidad de do que aquella estructura tenía la huella’ se ha vuelto crucial en la historia reciente de Reino para la historia y la memoria, Unido: la resistencia contra un esto podría ayudar a explicar por nazismo que a punto había es- qué la puesta en el punto de tado de acabar con el continen- mira de la arquitectura […] se ha te. “Lead, not leave” [“liderar, convertido en un fenómeno tono abandonar”], pedía como co- davía más preponderante”. lofón, asumiendo el peso sim- El siglo XX ha sido especial- bólico de un edificio con siglos mente pródigo en la destrucción de historia en la configuración del patrimonio. En gran medi- del futuro del país. Brown ape- da por los avances de las dos re- laba a una tradición manifestada voluciones industriales que lo

en un edificio con valor totémi- precedieron. Pero Bevan se re- ZOCO DE NABLUS (CISJORDANIA), co, y pedía ser fiel a ella votan- monta a los primeros capítulos 200 AÑOS DE HISTORIA ARRASADOS do por la continuidad británica de episodios iconoclastas en la POR EL EJÉRCITO ISRAELÍ go, de la cultura rival, de la cien el proyecto comunitario. Antigüedad o en la Edad Media, adaptados una vez habían supe- vilización ajena, por ser el testi- Pero, ¿qué tiene que decir- con especial atención a Roma rado su vida útil”, cuenta Bevan, go perdurable e innegable de su nos un edificio devastado en y los bárbaros, o etapas islámicas que centra sus estudios sobre realidad y su pasado. Sin patri- nuestros días de rascacielos, mo- especialmente ensañadas con el el terreno en los dramas del pa- monio, no hay historia, y sin ella, vilidad y escaso arraigo? Mucho, patrimonio. La pulsión de la sa- sado siglo y de comienzos del no hay legitimidad política, reli- y a explicarlo desde un punto de cralización y de la destrucción presente, caso del genocidio ar- giosa o moral. vista histórico, político, social y arquitectónica nos acompaña menio, el Holocausto judío y la En La destrucción de la memo- antropológico ha dedicado el desde hace siglos, pero no sería Segunda Guerra Mundial, la ria encontramos dos partes de- periodista y consultor en patri- hasta la Ilustración cuando apa- Guerra de los Balcanes o el te- finidas, dos enfoques que se van monio y reconstrucción Robert reció la noción de protección del rrorismo islámico y las guerras alternando a lo largo de sus pá- Bevan (Londres, 1964) La des- patrimonio cultural propiamen- para combatirlo. Su tesis no es ginas, sin quedar encerradas en trucción de la memoria, que en te dicha. “Hasta ese momento, novedosa en este punto: a lo lar- compartimentos estancos que España ha publicado en una pri- los edificios y monumentos eran go de la historia, se ha buscado no dialogan entre sí. La refle- morosa edición La Caja Books. derribados, reemplazados o borrar el patrimonio del enemi- xión antropológica y la libertad

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EL LIBRO DE LA SEMANA LETRAS

al futuro”, escribe Bevan tud de este volumen es ofrecer antes de hablar de forma una visión más general, una big casi notarial del censo de picture de la destrucción y sus po- lo perdido en la destruc- sibles razones, tanto de orden, ción de una biblioteca religioso, moral o político, sin ol- histórica de una Sarajevo vidar detalles históricos y su in- asediada. fluencia en el propio discurso de El de la destrucción una posmodernidad que se fin- del patrimonio no es un ge llamada a la inmaterialidad. tema nuevo. La biblio- El valor simbólico de esos edi- grafía en castellano es ficios permanecerá, porque se buena, aunque fragmen- sustenta, en palabras de Bevan, taria y dispersa. Con esen que “la continuidad de ex- pecial celebración se reci- periencias sucesivas, que van bió Sobre la historia natural depositando capas de significa- de la destrucción (Anagra- do, puede […] dar lugar a una ma, 2003), de W. G. Se- energía del lugar que se vuelve bald, donde el escritor especialmente intensa: una psi- alemán se preguntaba por cogeografía, una conciencia del las razones de una des- pasado […] que es dinámica, trucción que juzgaba in- transmitida de una generación a necesaria por parte de los otra, más que grabada en la pie- Aliados contra las ciuda- dra misma”. des alemanas bajo el na- No se trata sólo de edificios zismo. O el relato de cargados de historia, sino de sím- Hans Erick Nossack de la bolos de las civilizaciones y cul- destrucción de Hambur- turas presentes, muchas veces go 1943 en El hundimien- en disputa. Fue el caso de las to (Uña Rota, 2010). O las Torres Gemelas, que en su ma- Memorias de Albert Speer jestuosidad y altura represen- (Acantilado, 2001), arqui- taban la pujanza y la solidez del tecto y exministro de Ar- capitalismo americano, como mamento de Hitler, en las cuenta Robert Bevan. Su des- que explicaba cómo dise- trucción supuso un golpe terri- ñaba sus edificios tenien- ble a la autoestima y a la auto- do en cuenta qué clase de percepción de Occidente, cuyo REX FEATURES/SIPA PRESS ruina querría que dejaran daño va más allá de las muer- tras ser bombardeados o tes que produjo y las guerras conceptual ensayística que pre- deteriorados por el paso del que se derivaron de ella. Los te- domina en la primera parte vuel- tiempo (similar al pensamiento rroristas sabían dónde golpea- ven de forma recurrente en cada de H.G. Wells al ver Manhattan, ban y qué resorte antropológico caso de estudio sobre el terreno, cuando exclamó: “¡Qué ruina dañaban. El mismo que llevaría de modo que sus partes más pe- LA VIRTUD DE ESTA OBRA saldría de aquí!”). Y también a Spielberg a realizar un pos- riodísticas e históricas no pier- ES OFRECER UNA VISIÓN merece atención el libro que el trero homenaje a aquellos edi- den nunca la cualidad de fasci- profesor José Ángel Ruiz Gimé- ficios al sacarlos en el plano final nación y atemporalidad. GENERAL DE LA DESTRUC- nez escribió para explicar la ca- de su admirable Múnich, am- “Una biblioteca o un museo ída a los infiernos de los Balca- bientada en la década de 1970. son repositorios de memoria his- CIÓN. NO SON SOLO nes –un tema que Bevan trata Una guerra cultural y de signi- tórica, la prueba de que la pre- mucho y bien– en Y llegó la bar- ficados en los que el patrimonio EDIFICIOS CARGADOS DE sencia de una determinada co- barie (Ariel, 2016). y la arquitectura están en pri- munidad en un territorio se HISTORIA, SINO SÍMBOLOS La lista es potencialmente mera línea de batalla. También remonta al pasado y la legitima infinita, con tantos libros como en esta era digital e inmaterial. en el presente y también de cara DE LAS CIVILIZACIONES conflictos ha habido, pero la vir- ANTONIO GARCÍA MALDONADO

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L ETRAS NOVELA

tiempo fronterizo situa- Demolición do en el siglo XXI, en plena paradoja de la vida entre un mundo analógico RAÚL GUERRA GARRIDO que se ha ido y otro virtual Alianza. Madrid, 2019 que se ha impuesto, sin 216 páginas. 16 E saber a dónde llegará. Esta “demolición” Raúl Guerra Garrido (Madrid, transcurre ambientada en 1935) pasó su infancia en el pue- el mundo del arte por ser blo berciano de Cacabelos. En esta una de las aficiones su larga trayectoria narrativa, ini- reconocidas por su autor y ciada con Cacereño (1969), cuen- también por situarse en la

ta con importantes premios lite- ASIS AYERBE estela del audaz experi- rarios, entre los que destacan el mento novelístico de Nadal, obtenido con Lectura in- nacido en el portal de una car- DEMOLICIÓN ES UNA Max Aub en su realifica- sólita de ‘El Capital’ (1977), y el pintería. Luego, de mayor, fue ción del imaginario pintor Nacional de las Letras en 2006. abandonado por su esposa y su NOVELA CON VERDADES E Jusep Torres Campalans Tras seis años sin publicar nue- hija. De sus primeros años pare- (1958). Por eso, después va novela, ahora sorprende con ce venir su afición a la escultu- IDEAS DE NUESTRO TIEMPO, de la inauguración de tan Demolición, con cierto aire de ra de escaleras de madera. Y su VETEADA DE HUMOR, QUE singular exposición en ex- despedida en su “autobiografía encrucijada creadora queda re- trañas circunstancias que no autorizada” del escultor Jesús flejada en un texto exigente que DARÁ QUE PENSAR parecen ilustrar la metá- Expósito, en cuya configuración reclama lectores muy atentos fora de la vida a ciegas, la y reflexiones el autor ha desli- por tratarse de un discurso se- novela de Guerra Garrido zado algunos rasgos personales, guido, subjetivamente puntua- del pasado, reflexiones sobre la añade al final tres breves apén- debidamente integrados en la do y sin división en capítulos, vida presente y también sobre el dices con sendas aproximacio- ficción. con momentos cercanos al mo- arte, con intensos desahogos de nes a la “Bibliografía sobre Jesús Demolición es una novela nólogo interior en la disgrega- su visión pesimista removida por Expósito”, “Bibliografía de Je- compleja por la narración auto- ción de su pensamiento más o la convicción de que “el hombre sús Expósito” (con poema iné- biográfica de su protagonista, menos hilvanado por la libre aso- es un ser nacido para la derro- dito incluido) y “Exposiciones Expósito, que se debate en el ciación de ideas. ta” (pág. 26). En ello radica el de Jesús Expósito”. En suma: proceso creador de su obra para Y, como es lo pertinente, el sentido profundo más pesimista una novela con verdades e ideas la próxima exposición inaugural discurso autobiográfico del na- de esta “demolición”, desde su de nuestro tiempo que, veteada de la Wagenberg Gallery en Ma- rrador y protagonista fluye en un bien explícito título, alusivo a la de humor en sus múltiples jue- drid. Es un artista cacereño au- controlado desorden entretejido destrucción de tradiciones y usos gos de palabras, dará qué pensar todidacta que fue hallado recién con ráfagas de su rememoración cotidianos en extinción en un a sus lectores. ÁNGEL BASANTA

Poeta, traductor, novelis- mente angustiadas arras- fantasmal, la del barrio de San Gervasio, y ta, crítico literario y edi- Los secretos tran con engaños a una los juegos bienhumorados del autor, que no tor, Carlos Pujol (Barce- Barcelona legendaria que duda en burlarse del género detectivesco. lona,1936-2012) publicó de San Gervasio ya había comenzado a El colofón del libro, un breve ensayo de hace veinticinco años Los desvanecerse cuando Pu- Pujol sobre la novela policiaca, ilumina aún secretos de San Gervasio. CARLOS PUJOL jol escribió la novela. más el propósito desacralizador del relato, Sherlock Holmes en Bar- Menoscuarto. Palencia, 2019 Lo de menos es el mo- pues confirma hasta qué punto el escritor celona, un curioso diver- 272 páginas. 19,90 E tivo del viaje, el secuestro lo consideraba un género menor, “ya que timento que ahora recu- del padre de las mujeres, su arte es pobre, sus verdades ocultas de- pera Menoscuarto a modo de homenaje. Se el industrial Vilumara.Tampoco importa cepcionantes y sus conflictos éticos muy es- trata de una aventura apócrifa del héroe mucho el juego detectivesco que desen- quemáticos”. Un juguete “para mayores” de Conan Doyle al que una noche de ve- cadena su desaparición, muerto incluido. La que sólo los grandes autores pueden con- rano abrasador dos hermanas aparente- clave está en su inmersión por una ciudad vertir en literatura de verdad. ELENA COSTA

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NOVELA LETRAS

Hace poco, Javier Pérez Andú- jar (Sant Adrià de Besós, 1965) lanzaba esta pulla a los críticos de Rosalía: “Esto sí que es apro- piacionismo: opinar de lo nuevo”. La he recordado leyendo La noche fenomenal, título que alude al programa televisivo sobre fenómenos paranormales cuyo equipo protagoniza la novela. Aunque escribir literatura LAURA LB no es opinar, la cita vale para tuyen las hechuras de te ríes fuerte y vuelves a estar aproximarse a este libro que, en La noche un roman à clef. Barce- dentro. parte, introduce texturas nuevas lona es el tejido sobre el Ahora, un giro inesperado. en la obra de su autor. Tras la pu- que se columpian las re- Este lector ha encontrado un blicación del Diccionario enciclo- fenomenal ferencias, incluidas bro- agujero que conecta dos litera- pédico de la vieja escuela, que fue mas sobre temas tan es- turas bien distantes: si La noche una summa de su universo, y pecíficos como la labor fenomenal imagina que hay “un frente a una ciudad que ya es JAVIER PÉREZ ANDÚJAR traductora del profesor Yeti en el río Besós”, el recien- definitivamente otra, Pérez An- Anagrama. Barcelona, 2019 Jordi Llovet. La prosa te Trapologia de Max Besora y dújar ha reconfigurado los ele- 272 páginas. 17 E. Ebook: 9,49 E se encanta en el Umbral Borja Bagunyà (editado por Ara mentos clave de su narrativa y su (por decirlo encantán- Llibres en catalán, dedicado a la formación cultural para contar fantásticos, como ese persona- dome yo mismo en el umbral). escena de la música trap en Bar- “lo nuevo” sin enfocarlo de un je convencido de que la barba le Persisten la conciencia de modo directo (sin apropiárselo), “hace compañía”, la broma de clase y el empeño en hablar LA NOCHE FENOMENAL ES EL LI- sólo ofreciendo la imagen de sí que Te jero asaltó el Congreso de “pobreza” y no de “pre- mismo perdido entre mundos. a ritmo de rumba, o esta ama- cariedad”, que es la palabra BRO DE UN AUTOR QUE MIRA A El resultado es que aquí no se bilísima fórmula misántropa: “A que hemos acuñado los habla de procés, ni apenas de tu- mí a la gente me encanta cono- que creímos ser clase me- SU CIUDAD, NO ENTIENDE NADA, ristificación o nuevas culturas ur- cerla, ahora, si luego me puedo dia por un rato. banas o de 2019; sin embargo, lo evitar tratarla, mejor que me- Ojo, debo decir que, en Y SE DEJA APROPIAR POR LA que se nos cuenta halla su ex- jor. Para gente ya estoy yo”. algunos trechos, el libro co- FICCIÓN Y EL ESTUPOR plicación porque 2019 es el lío Más peculiaridades: los capí- rre el peligro de sonar re- que es. tulos se encabezan con pareados zagado respecto de Eduar- En La noche fenomenal pasan cutres que recuerdan a Francis- do Mendoza o Juan Marsé, celona) decide que al Besós lo cosas raras, empezando por la co Ibáñez en manierista (el del respecto de Barcelona y hasta surque en canoa un maestro freak existencia de dos Barcelonas se- último capítulo es bueno y da respecto del propio autor, como de artes marciales recién saca- paradas entre sí como en el mul- una clave del libro: “En busca si la transubstanciación de Ja- do de Tarantino, ficción pura y tiverso (esa ficción múltiple de de lo real, se lanzan a la carrera vier Pérez Andújar en Javier Pé- paranormal que esgrime como los cómics de superhéroes en final”). Los personajes están rez Andújar se quedara a me- lema esta afirmación: “La apro- la que Superman tiene sienes como sonajeros y en ellos se in- dias. Pero de pronto piación forma parte inherente plateadas en un planeta, el pelo de la historia de la música y más relamido en otro, y la mis- del arte en general”. Trapo- ma panfilez en todos). Cuando logia es otro libro loco de dos ambas realidades empiezan a autores cerca de los 40 que comunicarse a través de grietas miran su ciudad, no entien- o agujeros que se abren en el tra- den nada, y se dejan apropiar por zado urbano, empieza la fiesta. la ficción y por el estupor. Como El escritor anda aquí más em- Pérez Andújar. Como le corres- balado que nunca, sirviéndose ponde a la literatura. NADAL SUAU de una prosa acumulativa infes- tada de giros catalanes que no Entrevista con Javier Pérez Andújar descansa hasta lograr hallazgos en www.elcultural.com

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L ETRAS Matilde Asensi y el enigma Van Gogh

Tras cuatro años de silencio, Matilde Asensi vuelve a la novela con GREG A. SEBASTIAN Es posible que si Matilde Asen- chet por 82,5 millones de dólares, só que no había podido encon- Sakura (La Esfera de los si (Alicante, 1962) no hubiese y el Moulin de la Galette de Re- trar rastro alguno del último re- Libros), en la que re- leído El subastador de Simon noir.Pensaba donarlos al Esta- trato pintado por el genio holan de Pury, Sakura no existiese. do pero cuando le obligaron a dés, en 1890. suelve desde la ficción el Allí, casi de pasada, De Pury pagar 24 millones de dólares en Incapaz de aceptar que la his- mayor enigma del arte mencionaba la historia del mul- impuestos anunció que tras su toria acabara así, Asensi decidió timillonario japonés que tal vez muerte se incineraría con ellos embarcar en Sakura a siete per- contemporáneo: el pase incineró con un Van Gogh. para que su familia no fuese arra- sonajes capaces de superar las “Era algo tan fuerte que mi ca- sada de nuevo por la avaricia del pruebas más peligrosas, de las ca- radero del Retrato del beza apenas podía comprender- gobierno. Arruinado, fue con- tacumbas de París a las entra- doctor Gachet, la obra lo. No podía concebir que nadie denado por corrupción y encar- ñas de Japón. Cada uno de ellos destruyera conscientemente celado y su empresa acabó mal- –Hubert, un galerista holandés maestra de Van Gogh una obra de arte. Me sobrepasa- vendiendo el Renoir. Murió en arruinado; Oliver, artista calle- desaparecida en 1996. ba”, afirma la autora. 1996, pero del Van Gogh no se jero inglés; la pintora italiana Ga- La historia es conocida. En supo nada hasta que en 1999 el briella Amato; John Morris, un 1990 el empresario Ryoei Saito MoMA, que preparaba la expo- manitas estadounidense; Odet- adquirió en una subasta en sición De Cézanne a Van Gogh: la te Blondeau, enfermera france- Christie’s el Retrato del doctor Ga- colección del doctor Gachet, confe- sa, y el patrocinador de la aven-

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REPORTAJE LETRAS

tura, Ichiro Toga– tiene una ha- selos de nuevo… ¡Es increíble- dad de jóvenes artistas que hay ta, Asensi celebra que los ver- bilidad que le hace único y jus- mente divertido!”. en todo el mundo, sino porque daderos editores continúen tifica su presencia en el mayor Con todo, quizá lo más asom- todos podemos tener acceso a él donde siempre. “Yo estoy muy rescate de la historia del arte. broso de la novela es cómo des- no sólo a través de las redes so- contenta con mi editora, Car- La primera pista aparece en troza muchos de los mitos que ciales y de ferias como ARCO”. men Fernández de Blas, que el sótano de la tienda del legen- rodean al pintor holandés. Poco Pero no se engaña. Como Hu- me descubrió hace veinte años. dario Julien Tanguy, dueño de a poco, va desmontando al san- bert, uno de los personajes, tam- Yo puedo escribir un libro, pero una tienda de material de pin- to Van Gogh para presentarnos bién presiente “el cambio de quien hace todo lo demás, y ese tura que ayudaba a los impre- al hombre violento, arrogante, época” por culpa de las redes todo es mucho, es el editor, que sionistas a cambio, en ocasiones, mezquino y brutal que real- que sustituyen a los interme- debe creer en el autor y en la de alguna obra. Allí encuentran mente fue. “Desde luego –con- diarios. “Sí, está ocurriendo en obra. Es una relación de con- una reproducción del retrato firma Asensi–. Lo más sorpren- todas las industrias, en todos los fianza mutua”. que Van Gogh hizo al comer- dente es que los especialistas sectores, culturales o no. Ya he- ciante, clave para solucionar el parecen saber perfectamente mos visto algunos grandes cam- ¿DONDE ESTÁ EL CUADRO? enigma del Retrato del doctor Ga- cómo era en realidad, cómo se bios en el mundo del libro con la El lector tiene ahora la palabra. chet.Y comienza el juego, que comportaba y cómo su horrible aparición del libro electrónico. Si se deja seducir por el relato, les llevará a un cementerio ja- carácter determinó e influyó su Nadie sabe hacia dónde vamos descubrirá dónde podría hallar- ponés, al refugio de un samurai trabajo y su obra. Sin embargo, en realidad y eso es lo que hace se el cuadro perdido. ¿La ver- o a una casa de geishas, para su- el público en general (entre el de esta época una de las más in- dad? “Todas las opiniones de perar peligrosísimas pruebas en que me incluyo hasta la lectura teresantes de la historia. Toda- la gente del mundo de arte (con- varias escape room. La novela sal- de la biografía de Steven Naifeh vía estamos en las puertas de servadores, coleccionistas, ex- ta además del arte urbano con- y Gregory White Smith) tiene la cuarta revolución industrial pertos, incluso subastadores temporáneo (Blek le Rat) al de- una imagen completamente di- y vamos dando palos de ciego”, como Simon de Pury) coinciden licado Hiroshige, presente en el ferente del artista y no hay nada confirma. en que Ryoei Saito se quemó retrato de Tanguy. “A Hiroshige que pueda taladrar esa imagen Mientras amaina la tormen- con el cuadro. Una venta de se- lo conocí gracias a un regalo de de víctima y santo que mejante calibre deja una cumpleaños. Alguien me regaló creó su cuñada, Jo Bon- huella, un rastro, algo… Y hace seis o siete años el mara- ger, la mujer de Theo, “LOS ESPECIALISTAS SABEN CÓMO no hay nada. No, no creo villoso libro Cien famosas vistas de que se encontró viuda al que fuera vendida entre Edo y pasé horas y horas con- poco de casarse, con un ERA EN REALIDAD VAN GOGH, PERO particulares como afirman templando aquellas increíbles bebé, sin recursos y con EL PÚBLICO TIENE UNA IMAGEN en Japón y en Wikipedia, láminas que cortaban el aliento seiscientos cuadros pinta- pero tampoco soy capaz por su belleza. Era lógico que dos por Vincent que na- DISTINTA Y NADA PUEDE TALADRAR de creer que Saito lo des- el francés Blek le Rat aparecie- die quería. Fue una mujer truyera. Hizo verdaderas ra en París y fue Van Gogh quien increíblemente inteligen- ESA IMAGEN DE VÍCTIMA Y SANTO” locuras para poder adqui- copió a Hiroshige en el Retrato te que organizó ella sola rir el cuadro, amaba con de Julien Tanguy”. una magnífica campaña todo su corazón la obra de de marketing publicando Vincent y se sentía pro- PISTAS DOLOROSAS una versión muy resumi- fundamente orgulloso de Cada fragmento del retrato de da, censurada y maquilla- ser el propietario de una Tanguy es una pista, dolorosa y da de las cartas entre los pieza de arte tan impor- sorprendente. Teniendo claro dos hermanos Van Gogh. tante. Realmente no lo desde el principio cuál iba a ser Desde luego, siempre sé, pero me gusta pensar el impactante final, la novelista tendremos que agrade- que el Retrato del doctor asume lo mucho que se ha di- cérselo, por muy intere- Gachet sólo está escondi- vertido “enmarañándolo todo a sados que fueran sus modo, que reaparecerá algún sabiendas. Eso es lo bueno de tivos”. día y que podremos vol- sentarte a escribir teniendo la Pintora aficionada y ver a verlo en toda su in- historia completa: disfrutas del lectora voraz de libros de creíble y extraña belleza. privilegio de poner velos ante los y sobre arte, Asensi cele- Si no es así… No, no creo ojos del lector, de cegarle aquí, bra que el mundo del arte que pueda ni siquiera

de darle una pista allá, de volver esté más vivo que nun- EL RETRATO DE JULES TANGUY ES UNA DE pensarlo”, afirma Matilde a taparle los ojos, de destapár- ca, “no sólo por la canti- LAS CLAVES DE LA NOVELA DE ASENSI Asensi. NURIA AZANCOT

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L ETRAS NOVELA

cidad de la vida”. Némec asom- Una historia bra con sus conocimientos téc- nicos de la fotografía de entonces y por el modo en que describe el entusiasmo de una de la luz generación de jóvenes que des- cubrían por igual el animante JAN NÉMEC discurso filosófico de sus pro- Traducción de Elena Buixaderas fesores, el cuerpo femenino, la Errata Naturae. Madrid, 2019 sexualidad, la camaradería, o el 496 páginas. 24,50 E vuelo de un magnífico globo ae- rostático elevándose desde el Sociólogo, teólogo, dramatur- célebre Theresienwiese, el Pra- go, director de programas cultu- do de Teresa, con la inscripción rales en televisión… Jan Némec Leben-Licht-Liebe (vida-luz- (Brno, 1981) eligió para prota- amor). Es el entusiasmo del des- gonizar esta su primera novela cubrir y del aprender a mirar: los (premio al mejor libro checo del rostros, los cuadros, la naturale- año y premio Europeo de Lite- za, las figuras de este mundo. El ratura) la figura del gran fotó- estudiante se siente allí partíci- grafo checo Frantisek Drtikol pe de un mundo cultural extre- (1883-1961). No es de extrañar madamente rico, coincidiendo ANNA NADVORNIKOVA que Némec esté considerado en las tabernas con grandes fi- como el escritor más promete- guras de la época: Toller, We- dor del momento en su país, cate quedará grabada en la me- ca en la que causaba extrañeza dekind, Lou Andreas-Salomé, pues esta hermosa y ambiciosa moria del crío imaginativo y so- ver competir a una mujer ciclis- Thomas Mann… obra –que equilibra ficción y ñador de nueve años, que ya ta en un mundo de hombres. Conforme Drtikol progresa y biografía sin que se resienta el despuntaba en el dibujo y la Tras una adolescencia en la se establece en Praga, cose- conjunto– teje, a partir de este pintura antes de dar el salto a que Drtikol sueña en vano con chando sus primeros éxitos, va- caso individual, el tapiz de toda la fotografía. Sus primeros di- ser admitido en la Academia de mos asistiendo al despliegue de una época en Centroeuropa. bujos son precisamente rápidos Arte de Praga, entra de apren- todo un mundo cultural, hervi- Partiendo de un origen hu- retratos de mineros. En la ca- diz en el estudio local del fotó- dero de corrientes artísticas. El milde, de Príbam, una zona mi- beza del impresionable niño gi- grafo Mattas, donde arrastra mil estallido de la Primera Guerra nera de la Bohemia, Drtikol aca- ran también elementos sobre- penalidades. Por fin consigue su –cuando él tiene 31 años y dis- baría siendo un fotógrafo co- naturales, apariciones y las sueño de ir a estudiar a Múnich, fruta del reconocimiento públi- tizado que retrataría a co–, sus largos años en el grandes personalidades frente, nos dan la medi- pero, sobre todo, que ESTA HERMOSA Y AMBICIOSA OBRA –QUE EQUILIBRA FICCIÓN da del corte brusco que ahondó en los misterios Y BIOGRAFÍA– TEJE EL TAPIZ DE TODA UNA ÉPOCA EN CENTROEUROPA el conflicto supuso para y efectos de la luz y la toda una generación sombra, del fascinante truncada, que, de no desnudo femenino y la estili- leyendas y relatos orales de esos al centro puntero en el que la fo- perecer, regresaba siendo ya zación de figuras hasta el im- trabajadores que desafiaban a tografía empezaba a entenderse otra. El autor incide en el tras- posible. Impresionan ya esas diario las entrañas de la tierra. por vez primera como arte: el torno psicológico que la barbarie primeras páginas con el tre- Hay un fuerte componente Instituto de Investigación de la propició. El libro nos habla, ade- mendo accidente minero, un místico en el fotógrafo y toda Fotografía. Muy hermosas y per- más, de amores no correspon- histórico incendio (en 1892) una vida punteada por señales y fectamente documentadas son didos, y de otros correspondidos cuando 800 trabajadores se en- guiños del destino que marcan las páginas dedicadas a esos años que no dan tampoco la felicidad. contraban en los diferentes ni- sus decisiones, algo que el autor de formación. De sus maestros Pero también de la introspec- veles del enorme pozo de Ma- expone con maestría mientras aprende el milagro de la foto- ción espiritual, del retiro y de un riánsky (400 km de galerías). Un nos cuenta la fiebre del progre- grafía, que no es otro que el sue- misticismo teosófico-budista millar de niños quedarían huér- so y la modernidad en el cambio ño de los poetas: detener el que se vuelve silencio y cami- fanos. La impresión de ese res- de siglo, los avances de una épo- tiempo para “eternizar la fuga- no sin retorno. ERNESTO CALABUIG

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POESÍA LETRAS

Suavemente ribera

ANTONIO MANILLA La serie “Espacios despo- Premio Generación del 27. Visor blados” remite a la “España Madrid, 2019. 100 páginas. 12 E vacía”. A ella vuelve, aunque “Nunca debes volver”. “Mun- El octavo libro de poesía de dos perdidos” donde residen DIPUTACIÓN DE CÁCERES Manilla (León, 1967) se abre aún las “sombras de la memo- en suma: “mi refugio”. Una con “Impromptu”: “El moti- ria”, “–llámese amor o madre Retirada pasión y una consigna: “de la vo inmutable / es la muerte”. o sólo infancia”. Casas familia- vida a la palabra, de la palabra Sigue: “–la vida, variacio- res con vidas que perduran por PUREZA CANELO a la vida”. “Contarlo: he esta- nes...”. Alude después a “las encima del abandono. La Es- Pre-Textos. Valencia, 2018 do aquí”, de eso se trata. horas fugitivas”. El plan está paña de la demotanasia, men- 64 páginas. 15 E El libro “nació sin brújula”, trazado. El final, ya escrito. En cionada en “Casa en solar aje- confiesa, “para no ser publica- medio, el tiempo. “Suave- no”, el poema más extenso y Digámoslo pronto: pocas vo- do”. Tal vez por eso avanza re- mente ribera / mientras el central del libro. Un término ces más singulares en la poe- suelto y en libertad. Su len- tiempo pasa.” Con naturalidad, acuñado por Pilar Burillo para sía contemporánea escrita en guaje (lo fundamental aquí), la naturaleza está volviendo a referirse a “la desaparición len- español que la de la extreme- más incisivo que seco, despro- nuestra poesía. Nunca debi- ta y silenciosa de la población ña Pureza Canelo (Moraleja, visto de retórica, no repara en mos desdeñar al campo. Y digo de un territorio que emigra y 1946). Responsable de la otra cosa que no sea un dis- “campo”, como Machado. El deja la zona sin relevo gene- Fundación Gerardo Diego, curso que gravita sobre tres que pasea AM por su Castilla racional”. “Buscamos el olvi- ganó con veinticuatro años el claves: esencialidad, claridad y natal demostrando que hay de- do”, leemos. “Pasar inadverti- premio Adonais y desde en- profundidad. masiado cosmopolita imposta- dos: ese era nuestro oficio”. tonces su obra ha ido crecien- Allí, la memoria y el olvi- do. No es un antiguo el do hasta convertirse en una de do, la infancia, una casa de hie- autor del ensayo Cibe- las más inconfundibles y ge- dra y la madre, el atardecer y su radaptados. Sí un pase- nuinas del panorama. Gracias melancolía… Pero sobre todo, ante melancólico que a libros como Celda verde, Lu- ya se dijo, la meditación acer- observa el paisaje con gar común, El barco de agua, Pa- ca del misterioso acto creativo. sensibilidad. A la “bús- sión inédita, Dulce nadie, A todo Consciente de sus límites: “no queda de la felicidad”. lo no amado y Oeste. En Cua- puede con lo incalculable de la Lo machadiano tro poéticas reunió Habitable, esfera”, “son mis años que en- abunda en un libro se- Tendido verso y No escribir (más filan aturdimiento, despose- reno, de sesgo clásico Tiempo y espacio de emoción), en- sión, vejez”. Contra el ego (culto y popular) y tregas que constituyen una lí- (“deficiencia perenne”) y el modos elegíacos, don- nea central de su poesía: la reconocimiento. Frente a ellos de prima el canto so- que reflexiona sobre la pro- se alza esta suerte de expiación bre el cuento (“La M. CUENYA pia tarea de escribir. En esa con aires de recuento y des- mentira del canto fue misma dirección de índole in- pedida donde no falta la más contar”). Para ello utiliza un En “Tierra extraña”, lo lí- dagatoria y metapoética se si- dura autocrítica: “Si supieran lenguaje armonioso y rítmico, rico se impone y los versos tor- túa Retirada, que agrupa po- que dudo de mi capacidad de que no desdeña ligeros barro- nan sabios y orientales (a lo emas en prosa y, en apariencia, escritura”; “Arenas movedizas quismos ni un vocabulario es- Basho) en formas epigramáti- sin título, hasta que en el ín- la escritura”, “juego suplican- cogido, y usa con maestría, por cas y meditativas. Como en dice se comprueba que lo tie- te y transitorio”. Canelo afir- ejemplo, el encabalgamiento. Cavafis, “importa el camino”, nen. En el primero se pre- ma: “En retirada creceré, lejos Se cantan aquí los renova- pues “vivir es ir hacia la muer- gunta “¿Qué será Retirada?”, de los años perdedores”. dos “milagros cotidianos” (“la te andando”. Se ensalza, en fin, y responde: “Un volver sobre “Creo en la retirada”. Sin olvi- vida se repite”); los del mero, el carpe diem. AM termina: “Yo lo vivido y lo escrito, hincada dar que la poesía “es el sin vi- efímero existir. La luz y el soy de donde voy”. “Voy a un en el adiós”. vir mío, la que mueve todo an- “amable desdén de la belle- país sin límites: / la patria sin Escrivivir, diría Ponç Pons. helo”. Qué sabia lección de za”. “Este pasar y estar al mis- fronteras de la muerte”. El cír- Fervor, Zagajewski. La poesía, permanencia. Á. V. mo tiempo”. culo se cierra. ÁLVARO VALVERDE

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L ETRAS ENSAYO La compasión difícil

CHANTAL MAILLARD Galaxia Gutenberg. Barcelona, 2019 220 páginas. 19,90 E. Ebook: 12,99 E

A medida que se incrementa el que sea la compa- número de sus lectores y su sión si recordamos prestigio se va volviendo incon- la cantidad de “crí- testable se impone la conve- menes” que co- niencia de ofrecer respuestas metemos los seres críticas a la enigmática obra de vivos. De otro Chantal Maillard (Bruselas, modo, como se nos 1951), que se aviene, por una insiste en varias vez sin estridencias ni forcejeos, ocasiones, de no a la categoría de original. No ser por el tiránico merece la pena entretener el instinto de super- tiempo tratando de encajar La vivencia, ¿quién compasión difícil en un género ya podría considerar establecido, con los perímetros esta vida como bien trazados y custodiado por algo deseable? las academias. La propia Mai- Pero este resu- llard se muestra muy suspicaz men, prometo que ante la obediencia taxonómica, bienintencionado, no tanto por coquetería, como violenta un tanto BERNABÉ FERNÁNDEZ por una conciencia muy viva de el espíritu de un li- las trabas y limitaciones que bro donde el pensamiento no se y con rigor, pero buena parte del rodea: el movimiento natural todo género impone a la obra, ya ofrece en forma de discurso, interés se encuentra en la ma- o la temperatura del aire pue- sea por el peso de la tradición acumulando un argumento tras nera en la que se despliega ese den comparecer mezclados con heredada o por las expectativas otro, con gran despliegue de pensamiento, que tampoco las ideas abstractas. En segun- instituidas entre los lectores. ejemplos, mientras se recorre el puede reducirse a lo poético ni do lugar, no tratamos con un Quizás lo mejor sería decir carril complaciente de la lógica emparentarse sin más con lo lí- pensamiento desapasionado que La compasión difícil es un hasta alcanzar una nítida con- rico, pues Maillard no permite que se esfuerce por simular re- libro de pensamiento; se po- clusión final. En La compasión que las frases se desatiendan del tóricamente una enunciación drían extractar sus ideas y afir- difícil la autora piensa mucho, material semántico que arras- impasible, entregada al desarro- mar que plantea cómo en un tran, sus párrafos jamás se llo incontestable (casi inde- mundo abandonado por los dio- resuelven en hallazgos pendiente) de las ideas. Mai- ses (entendidos aquí como MAILLARD PARECE bonitos o biensonantes. llard parece rebelarse contra cualquier forma de cuidado o En este libro, insisto, se esta ficción impuesta por el en- atención sobrenatural) y domi- REBELARSE CONTRA ESA piensa a fondo. sayo humanístico con preten- nado por la depredación que Si enfocamos mejor la siones de objetividad científica impone el hambre, solo la cons- FICCIÓN IMPUESTA POR lente podemos describir y expresa sus puntos de vista trucción de espacios compasi- tres rasgos originales en sin renunciar al entorno emo- vos, capaces de desactivar nues- EL ENSAYO HUMANÍSTICO este libro: en primer lu- cional del que proceden; así, las tras pasiones más agresivas, CON PRETENSIONES DE gar, se trata de un pen- ideas comparecen en este libro puede convertir la tierra en un samiento incardinado, empapadas del entusiasmo, el espacio soportable, por difícil OBJETIVIDAD CIENTÍFICA sensible al mundo que le desprecio o la preocupación

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L ETRAS

que le suscitaron a la autora al no las heridas de otro animal, REVISTAS formularse. Dos ejemplos: su como hacen ellos entre sí”; “La crítica a los dioses o a lo que al- compasión emerge de un áni- REVISTA DE LIBROS gunos hombres les hacen a mo ecuánime. No hay, no debe DIRECCIÓN: ÁLVARO DELGADO-GAL. Nº200. 15E otros (o al planeta) en nombre haber ni un ápice de tristeza en Hay que celebrar la vuelta de Revista de Libros al papel, de las creencias es personalísi- quien compadece”). También tras años de versión sólo en digital, y vuelve conmemorando ma, sin por eso dejar de ser ra- en definiciones inesperadas su número 200 con el mismo espíritu y manteniendo su ri- zonada. (“Las diferencias: reverbera- guroso método de selección de artículos, que le otorgó Álva- En tercer lugar, el pensa- ción infinita de un primer soni- ro Delgado-Gal desde su nacimiento: ser “una revista para miento de Maillard es meta- do”; “Culpa: parte que here- los lectores y para los autores, con textos inmunes al paso del fórico. Allí donde los cachorros damos de los dioses caídos”). tiempo”. La revista se ha incorporado al nuevo proyecto de de la academia se apoyan en pa- En arranques de tratados éticos Ediciones Deliberar y sale en formato libro. Escriben, entre pers y notas que aluden a los sobre la compasión; en revisio- otros, Pedro Fraile (sobre la amistad de esos dos grandes ge- pensamientos momificados de nes dramáticas (esto es, dialo- nios que fueron David Hume y Adam Smith); Francisco antiguas luminarias, García Olmedo lo hace sobre las medicinas alternativas, que Maillard recurre a me- andan, a su juicio, entre la fantasía y el fraude; Alfonso No- táforas poderosas (los EN LA COMPASIÓN DIFÍCIL vales aborda el cambio tecnológico y Juan Antonio Rivera, que ángeles, el hambre, in- titula su ensayo “Estamos progresando y usted no lo sabe”. cluso la propia compa- LA AUTORA PIENSA MUCHO, sión...) que ayudan a BARCAROLA Y CON RIGOR. SU INTERÉS aglutinar las distintas DIRECCIÓN: JUAN BRAVO Y J. M. MARTÍNEZ. Nº 90-91. 12 E ideas que van surgien- RADICA EN QUE SU Coincidiendo con la aparición de su última novela, Tus pasos do. O si se prefiere, por en la escalera, Antonio Muñoz Molina se apodera de las pági- emplear una metáfora PENSAMIENTO LE LLEVA nas centrales de Barcarola, en las que colaboran Justo Serna, Wi- muy querida por la au- lliam Shearer, Salvador Oropesa, Antonio García Martínez, Án- A UN SITIO INSÓLITO tora, contribuyen a “hil- gel G. Loureiro y el propio narrador, que recuerda cómo vanarlas”. La reflexión descubrió, “siendo niño, la fuerza objetiva de las palabras”. Ade- sobre esta manera de más, se entrevista al poeta polaco Zagajewski que confiesa que pensar en hilos de imágenes gadas) del mito de Medea; en su obra “pretende expresar la verdad” lo que implica “luchar que van formando un tejido de relatos cosmogónicos acerca de contra lo no auténtico, contra la tontería, contra la idiotez”. argumentos e historias ocupa la caída de los ángeles; en in- un considerable número de pá- formes que abordan el sufri- MERCURIO ginas dentro del propio libro. miento del planeta o en pasajes DIRECCIÓN: GUILLERMO BUSUTIL. Nº209. GRATUITA El resultado es un pensa- abiertamente poéticos. La revista de la Fundación Lara dedica su cover al universo miento literario que se presen- Vuelvo al principio de la re- Whitman, con muy interesantes artículos de Eduardo Lago, ta de manera más tentativa seña: La compasión difícil no es que destaca su férrea condición de americano, mientras Rivero que estructurada, y que sin lle- un libro que se dedique a mez- Ta ravillo presenta a un Whitman alejado de la torre de mar- gar a contradecirse no duda clar desde fuera géneros ya es- fil; Antonio Lucas desvela el insólito proyecto lírico y vital en matizarse, exponerse en to- tablecidos, sino que su propio del poeta, y Toni Montesinos se centra en la capacidad de nos distintos, en sugerir y en in- desarrollo le lleva a un sitio (ori- Whitman para la autopromoción. El director de la revista –¡oja- citar, en recorrer una imagen ginal, personal, divagante y ri- lá que no sea su último número!– entrevista a Elvira Sastre. sin prisa... Estos principios guroso, variado y libre a la ma- operativos son también clave nera que soñaban los román- LETRAS LIBRES en la libertad con la que Mai- ticos) que a los géneros acadé- DIRECCIÓN: DANIEL GASCÓN. Nº 210. 5 E llard expone sus ideas. El pen- micos a nuestra disposición les ¿Qué ha hecho Europa por nosotros? se pregunta desde su por- samiento, impulsado y meci- cuesta reconocer. tada la revista. Para obtener respuestas, Daniel Gascón en- do por sus propias metáforas, se Podríamos decir que los li- trevista a la historiadora estadounidense Anne Applebaun, au- detiene en un aforismo: (“Que bros de Chantal Maillard em- tora de un libro capital: La hambruna roja. La guerra de Stalin la vida quiera ser vivida no sig- piezan a constituir su propio gé- contra Ucrania. Applebaun habla con precisión de la polari- nifica que sea un bien”; “In- nero; y lo que llevo escrito hasta zación de Europa, del Brexit, del debilitamiento de los insti- gerimos gustosamente lo que aquí, obviamente, no es tanto tuciones y concluye que “la cuestión es no ir por el camino que más nos daña”; “Preferiría la- una crítica como una tentativa te lleva a discutir”. Muy recomendable también el artículo mer como un animal no huma- de entenderlo. GONZALO TORNÉ de Sara Mesa sobre la compasión hacia el animal que sufre.

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LETRAS LIBROS MÁS VENDIDOS

ALBA CARBALLAL FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) NO FICCIÓN (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) 1. DÍAS SIN TI...... -/1 1. CÓMO HACER QUE TE PASEN COSAS BUENAS...... 2/15 A MÍ ME GUSTARÍA Elvira Sastre. SEIX BARRAL Marian Rojas Estapé. ESPASA CALPE 2. Yo, Julia ...... 1/19 2. Sapiens. De animales a dioses ...... 4/88 Santiago Posteguillo. PLANETA Yuval Noah Harari. DEBATE QUE ESTUVIERA 3. El último barco ...... -/1 3. Manual de resistencia ...... 1/4 Domingo Villar. SIRUELA Pedro Sánchez. PENÍNSULA 4. Lluvia fina ...... 7/2 4. Yo confieso. 45 años de espía ...... 3/3 TAMBIÉN EN Luis Landero. TUSQUETS Fernando Rueda y Mikel Lejarzai. ROCA 5. La frontera...... 2/2 5. Las 100 dudas más frecuentes del español ...... 5/2 ESTA LISTA... Don Winslow. HARPER COLLINS Varios autores. ESPASA CALPE 6. La caída de Gondolin...... -/1 6. Diccionario de las cosas que no supe explicarte . . . . 6/4 J. R. R. Tolkien. MINOTAURO Risto Mejide. ESPASA CALPE SÁNCHEZ 7. Reina roja...... 5/20 7. 1000 recetas de oro: 50 años de carrera ...... 7/15 Juan Gómez-Jurado. EDICIONES B Karlos Arguiñano. PLANETA DE ESTHER GARCÍA LLOVET 8. Los asquerosos...... 9/11 8. El libro de Gila ...... -/1 Santiago Lorenzo. BLACKIE BOOKS Miguel Gila. BLACKIE BOOKS Con el vértigo de saber que su 9. Serotonina...... 4/10 9. La España en la que creo ...... 8/4 Michel Houellebecq. ANAGRAMA Alfonso Guerra. LA ESFERA DE LOS LIBROS primera novela, Tres maneras de 10. Todo lo que sucedió con Miranda Huff ...... -/1 10. La civilización en la mirada...... 9/2 inducir un coma (Seix Barral), Javier Castillo. SUMA Mary Beard. CRÍTICA ha sido recomendada con entu- BOLSILLO (SEMANA ANTERIOR/SEMANASENLISTA) INFANTIL YJUVENIL (SEMANA ANTERIOR/SEMANAS EN LISTA) siasmo por gentes como Fernan- 1. LOS RENGLONES TORCIDOS DE DIOS ...... 4/22 1. ¡LOCURAS LEJOS DE CASA!(SERIE LADY PECAS 1) . . . . . 2/3 do Aramburu, Muñoz Molina y Torcuato Luca de Tena. AUSTRAL Lady Pecas. MONTENA Eduardo Mendoza, Alba Carballal 2. 1984...... 1/102 2. El principito ...... 3/127 George Orwell. DEBOLSILLO Antoine de Saint-Exupéry. SALAMANDRA (Lugo, 1992) confiesa que le en- 3. Fuimos canciones...... 2/7 3. Cuentos de buenas noches para niñas rebeldes...... 1/69 cantaría encontrar entre los más Elísabet Benavent. DEBOLSILLO Elena Favili y Francesca Cavallo. DESTINO 4. Juego de tronos ...... 7/120 4. La diversión de Martina 5: Misterio en el internado.. . 4/7 vendidos Sánchez (Anagrama), George R. R. Martin. GIGAMESH Martina D'Antiochia. MONTENA de Esther García Llovet. 5. Una columna de fuego ...... 9/8 5. De mayor quiero ser... feliz 2...... 6/7 Ken Follett. DEBOLSILLO Anna Morato García. BEASCOA Su admiración viene de lejos. 6. La bailarina de Auschwitz...... -/1 6. El monstruo de colores...... 5/93 Hace unos años una librera le Edith Eger. BOOKET Anna Llenas. FLAMBOYANT 7. Una habitación propia ...... 5/22 7. Superlío de gemelas (El mundo de Clodett)...... -/1 recomendó Cómo dejar de escri- Virginia Woolf. AUSTRAL Clodett. MONTENA bir, “y leerlo desde fuera de 8. La chica del tren ...... -/49 8. The crazy haacks y el reloj sin tiempo ...... 8/15 Madrid fue una pedrada en el Paula Hawkins. BOOKET Varios autores. MONTENA 9. 4321 ...... 8/5 9. ¿A qué sabe la luna?...... 9/23 corazón”. Deslumbrada desde Paul Auster. BOOKET Michael Grejniec. KALANDRAKA entonces, ahora celebra la apa- 10. Siempre te encontraré ...... 3/3 10. Diario de Greg 13. Frío fatal...... 7/19 Megan Maxwell. BOOKET Jeff Kinney. MOLINO rición de Sánchez, de la que des- ALBACETE: Herso ALMERÍA: Picasso ÁVILA: Letras BADAJOZ: Universitas BARCELONA: La Central, Casa del Libro BILBAO: Casa del Libro CASTELLÓN: Plácido Gómez taca cómo “en una noche de San CÓRDOBA: Luque LA CORUÑA: Arenas CUENCA: Juan Evangelio GERONA: Geli GRANADA: Continental GUADALAJARA: Cobos HUELVA: Saltés JAÉN: Metrópolis Lorenzo que dura poco más de LEÓN: Pastor LOGROÑO: Santos Ochoa MADRID: FNAC, Antonio Machado, Casa del Libro, El Corte Inglés MÁLAGA: Rayuela MURCIA: Diego Marín OVIEDO: Cervantes PALENCIA: Librería del Burgo PALMA: Biblioteca de Babel LAS PALMAS: Canaima PAMPLONA: Universitaria SALAMANCA: Letras corsarias SANTA CRUZ DE TENERIFE: La cien páginas, fugaz para el lector Isla. SANTANDER: Estudio SAN SEBASTIÁN: Lagun SEGOVIA: Intempestivos SEVILLA: Casa del Libro SORIA: Las Heras TERUEL: Senda VALENCIA: París-Valencia VALLADOLID: INFANTIL Y JUVENIL: MADRID: Casa del Libro, FNAC, La Mar de Letras, El Dragón Lector BARCELONA: Abracadabra, Casa Anita. pero eterna para sus personajes, Oletvm ZAMORA: Pya. la autora dibuja con bisturí la precariedad estable del lumpen, el desorden organizado del tra- picheo y el ruido silencioso de quienes no tienen nada que DavidLodge ganar”. Para Carballal, “si el Fary hubiese versionado algo de Un hombbre con atributos La Polla Records, el resultado habría sido la banda sonora de Vuelve el meejor Lodge conla este Madrid de chinos y roton- monumentaalbiografía literaria y das, de esta historia de lucha de pasional del nonovelista H.G. Wells. clases de Hacendado”. Por eso, «Lamejor novela de Lodge en años: expansiva, insiste, García Llovet es adictiva, divertida, conmovedora,una fusión perfecta “pura electricidad estática. Este entre historiayerudición.» —The Mail on Sunday libro no se lee: se esnifa”.

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MÍNIMA MOLESTIA LETRAS

Diálogo

I GNACIO ECHEVARRÍA

emanas atrás, Nadal Suau publicó en esta misma hace esfuerzos para encubrir la farsa que suponen la con- revista un reseña del libro con el que Elvira Sastre vocatoria pública, los centenares de originales presentados, Sha obtenido el Premio Biblioteca Breve 2019: Días sin las deliberaciones del jurado. ti (Seix Barral). Era una reseña anómala, que no ha deja- Aun sin haber leído Días sin ti (ni falta que me hace), do de suscitar reacciones enconadas. Y digo anómala por- creo entender a qué se refiere Nadal Suau cuando dice que que, más que sobre el libro mismo (sobre el que queda- es imposible debatir críticamente con un libro así, que se ba claro de partida que no había mucho que decir), discurría instala en un espacio impermeable a la crítica. Pero se sobre la dificultad que sentía Suau de hablar de él, de equivoca Suau, me temo, al suponer que eso cierra toda dialogar con él. posibilidad de diálogo con el libro. Pues de ello se Me reconozco en esa dificultad de Suau para abordar deduce una concepción del libro mismo como texto au- un libro como el de Sastre, del que nunca se hubiera tónomo, abstraído del relieve que le otorgan y de las sig- ocupado de no haber sido catapultado mediáticamente, nificaciones que le atribuyen las circunstancias de su pu- y de no haber obtenido un fraudulento marchamo de ca- blicación y de su recepción. Y es esta una concepción a lidad literaria por virtud del premio con el que ha sido mi juicio reduccionista, que se halla en la raíz de esa ine- distinguido. ficiencia, de esa impotencia crítica de la que la reseña de En los años en que me dedicaba al reseñismo, también Suau se lamenta. a mí me tocó ocuparme varias veces de libros más o menos Probablemente, la insustancialidad literaria de Días impotables que alcanzaban notoriedad gracias a cual- sin ti obvia el empleo de determinadas categorías críticas quiera de esos sonados premios literarios concedidos por con las que la novela misma ni siquiera pretende con- editoriales; premios que, todavía hoy, constituyen el ras- frontarse. Pero eso no obsta la resuelta interpelación al li- go más peculiar –y más nocivo– del sis- bro en cuanto objeto al que se tema literario en lengua española. quiere hacer pasar por otra cosa Por ceñirme ahora a la segunda y des- EN RAZÓN DE QUÉ UN JURADO SE distinta de lo que es, invis- dichada etapa del Premio Biblioteca Bre- tiéndolo –quizás a su pesar– de PRESTA A ACTUAR DE COMPARSA ve, recuerdo las severas reseñas que de- una ambición literaria que ni diqué a las novelas que lo obtuvieron en EN UNA MASCARADA QUE, MÁS siquiera lo anima y convirtién- las ediciones de los años 2000 y 2002: Los dolo en agente engañoso de impacientes, de Gonzalo Garcés, y Satanás, QUE UNA ‘DERROTA DE LA una usurpación. de Mario Mendoza, respectivamente. Dos Usurpación tanto más de- LITERATURA’, CONSTITUYE LA novelas que no me consta que hayan de- nunciable en cuanto se arro- jado un rastro muy memorable, como me ENÉSIMA MANIFESTACIÓN DE LA pa con la presunta legitimidad temo que no lo ha dejado prácticamente que le otorgan un sello de ninguna de las que han obtenido este ga- CONFUSIÓN Y DESESPERACIÓN prestigio y un jurado a cuyos lardón en las dos últimas décadas, por mu- miembros (en esta ocasión DE CIERTOS SECTORES DE LA cho que –habiendo renunciado los edi- Pere Gimferrer, Lola Larum- tores a la inicial perspectiva de catapultar INDUSTRIA EDITORIAL be, Rosa Montero y Agustín nuevas voces, sobre todo de Latinoamé- Fernández Mallo) bien cabe rica– sus autores hayan solido tener lue- preguntarles –y eso también go algo más de caché, por así decirlo. entra en este caso en el diálogo con el libro– en razón de Lo mismo da. La ceremonia del premio sigue cele- qué se prestan a actuar de comparsas en una mascarada brándose año tras año con la misma pompa, cínicamente que, más que “una derrota de la literatura tal y como al- avalada por todo tipo de agentes culturales –escritores, pe- gunos la entendemos”, como dice Suau con exceso de pe- riodistas, críticos, agentes, editores– que a ella concu- simismo y de grandilocuencia, constituye más bien la ené- rren. Año tras año, la prensa cultural actúa de caja de re- sima manifestación de la confusión y de la desesperación sonancia de lo que, sin que nadie lo diga, constituye a todas de ciertos sectores de la industria editorial a la hora de luces una operación publicitaria –otra más– que apenas redefinir su objeto, su público, su continuidad misma. ●

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ARTE

Era abril de 1919. Mientras Europa se recuperaba de la Gran Guerra un grupo de arquitectos y artistas proclamaba frente a la producción industrial y el academicismo la vuelta al artesanado y fundaba en Weimar la Escuela de la Bauhaus. En la portada del manifiesto de Walter Gropius, la imagen de una catedral llamaba al trabajo en comunidad. A pesar de su breve trayectoria (cerró en 1933), la escuela por la que pasaron Paul Klee, Kandinsky, Oskar Schlemmer y Mies van der Rohe, marcó la estética de la modernidad. Repasamos en su centenerio la revolución que supuso en el arte, la educación, la arquitectura, el diseño... El taller de talleres

“¡Arquitectos, escultores, pinto- sis política más profunda. ¿Qué centro, enmarcada por dos bor- cas y la Academia habían devas- res, todos debemos volver al ar- cambio de rumbo se hacía ne- des planos que formaban un án- tado. El arte no se enseña –se tesanado!” decía el manifiesto cesario para salir de ella? La in- gulo, a semejanza de un compás, dijo–, pero sí las competencias fundacional de la Bauhaus, re- dicación de Gropius era meri- se erigía una catedral gótica. La manuales del trabajo artístico y dactado por su primer director, diana. “¡Volver al artesanado!”. catedral, la fábrica que resulta los procedimientos de taller en el arquitecto Walter Gropius, en El manifiesto y el programa de del trabajo en comunidad de un taller de talleres –de talleres abril de 1919. ¡Regresar al arte- la escuela que habría de poner- canteros, vidrieros, pintores, es- de producción y de enseñanza–, sanado! Alcanzado el siglo XX, se en marcha pocos meses des- cultores, carpinteros, tejedores y que habría de conformar la Bau- parecía tan difícil de satisfacer pués, la Bauhaus, se publicaron demás, la edificación ejemplar haus en la ciudad en la cual, lle- esa instancia como la de regresar a la sazón en una hoja impresa en un pretérito remoto, se pre- gado el mes de agosto de 1919, “al estadio de la naturaleza”, for- ilustrada con una estampa de sentaba como modelo de futuro. se solemnizó la proclamación de mulada a mediados del siglo Lyonel Feininger, miembro, al En la logia medieval se descu- una joven República, Weimar. XVIII por Jean-Jacques Rous- igual que Gropius, del Consejo bría una vez más la receta de la La fundación de la Bauhaus seau. Con la llamada a la forma- de Trabajadores por el Arte, cre- renovación. La Bauhaus había Estatal de Weimar se produjo en ción artesanal invitaba Gropius ado en los días de la Revolución de ser capaz de forjar de nuevo sustitución de dos estableci- a un nuevo comienzo. El desas- de noviembre, que dio paso a “esa unidad”, ese elevado sím- mientos docentes previos: una tre de la Gran Guerra, la debacle la República. bolo encarnado por una arqui- escuela de bellas artes y una es- del Imperio alemán y la Revo- La xilografía de Feininger re- tectura derivada de la conver- cuela de artes y oficios, cuyo pro- lución de noviembre habían presentaba una construcción fa- gencia de las artes, y que la fesorado se integró mayorita- precedido a aquella proclama cetada, comparable a un cuer- generalidad de los estableci- riamente en el nuevo proyecto. enunciada en medio de la cri- po mineral cristalino, en cuyo mientos para enseñanzas artísti- “No existen diferencias funda-

24 EL CULTURAL 22-3-2019 Pag 24-27 OK.qxd 15/03/2019 16:50 PÆgina 25 GUNTER LEPKOWSKI © BAUHAUS- ARCHIV, BERLIN

BOCETO DE LA PINTURA DE OSKAR SCHLEMMER: BAUHAUS STAIRWAY, 1932

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A RTE

mentales entre el artista y el artesano. El artista es una eleva- ción del artesano”, escribiría Gropius. De hecho en un principio los diversos talleres se pusieron a cargo de sendos maestros presumiblemente complementarios, un maestro de forma y un maestro artesano. Este último aportaba conocimientos técnicos específicos para el trabajo con el material correspondiente. Madera, metal, textiles, color, vidrio, arcilla y piedra eran los materiales a los que se dedicaban los talleres de aprendizaje. Esa organización de la enseñanza determinó el funcionamiento de la escuela, junto al curso preliminar. La Bauhaus estuvo dirigida por arquitectos y tuvo un enorme im- pacto en el campo de la arquitectura; sin embargo, una sección de arquitectura no se creó en esa escuela hasta 1927. © STIFTUNG BAUHAUS DESSAU Lo que sí se planteó desde un principio fue la implementación de fórmulas de enseñanza ap- ornamental sufría un tosco em- y forma. Pero, sobre todo, miró a fendían un arte fiel a los valo- tas para un cambio de paradig- pobrecimiento en la moderni- la ejemplaridad del artesanado res del artesanado. ma en los preceptos que afectan dad porque su realización se ha- para hacer comprensible un Considerando tales propósi- a la construcción. bía independizado de las ideal de identidad y síntesis en- tos, los retos a los que la Bau- características de los materiales tre arte y sociedad, opuesto a la haus se enfrentaba eran literal- MODERNIDAD Y ARTESANADO que le sirven de soporte. Los producción artística segregada mente colosales. En buena El ideal romántico que recono- siete talleres de Bauhaus se di- socialmente, destinada al con- medida la historia interna de la cemos en la apelación al artesa- ferenciaron precisamente por sumo de unos pocos. De mil ma- escuela se explica según una su- nado como procurador del los materiales que Semper había neras se decía: “arte y pueblo cesión de respuestas al conflic- trabajo y a la catedral como pro- separado y distinguido en su deben formar una unidad”. Y to expresado desde sus fines yecto colectivo se hacía eco de teoría de la construcción. El la democratización de la cali- fundacionales. En estos apare- los nobles ademanes propios de principio de naturalidad cons- dad era condición y consecuen- ce la necesidad de una repara- John Ruskin y William Morris, tructiva que defendía estaba cia de los postulados que de- ción de la cultura asediada, no oponentes mayúsculos en Gran perfectamente arraigado en ya solo por condiciones de Bretaña a una cultura dominada el trabajo artesanal, ese bien producción alienantes y bie- por la producción industrial. que tantos sintieron amena- nes de consumo ofensivos, Con todo, repuntaba significati- zado, y con absoluta razón, LA CATEDRAL, EL TRABAJO sino por los efectos devas- vamente en los postulados del por la industrialización. El tadores de un desarrollo in- proyecto docente de la Bauhaus programa de la Bauhaus EN COMUNIDAD DE CANTE- dustrial de los que se había la memoria de un arquitecto quiso defender un arte no ROS, VIDRIEROS, PINTORES, dado pruebas más que abru- nada enemistado con la hege- afectado por las dicotomías madoras en la Gran Guerra. monía de la máquina, Gottfried propias de los bienes de pro- ESCULTORES Y DEMÁS, ERA Además de reclutar a artistas Semper, pero cuyo escrito de ducción industrial al uso, ex- del Grupo de Noviembre, 1852 Ciencia, industria y arte ha- presadas, por ejemplo, en la MODELO DE FUTURO como Feininger y Gerhard bía denunciado que el trabajo incongruencia entre material Marcks, Gropius convocó a

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HISTORIA Y PROYECTO XXXX

VARIOS ALUMNOS EN EL EDIFICIO DE DESSAU. A LA DERECHA, LYONEL FEININGER: PORTADA DEL MANIFIESTO DE LA BAUHAUS, ABRIL DE 1919. PAUL KLEE: POSTAL DE LA EXPOSICIÓN THE SUBLIME SIDE DE LA BAUHAUS EN WEIMAR, 1923 © BAUHAUS- ARCHIV, BERLIN ATELIER SCHNEIDER 2017 © BAUHAUS- ARCHIV, BERLIN/ VG BILD-KUNST

Johannes Itten como docen- importantísimos artistas y aquella escuela, de trayectoria te de la Bauhaus en 1919. LOS LOGROS FUERON MÁS docentes, Paul Klee y Oskar breve, accidentada y renquean- Itten fue maestro de forma Schlemmer. te, como para que estemos ce- en varios talleres y, sobre PRESUPUESTOS QUE RESUL- Los cambios políticos re- lebrando con entusiasmo el todo, se hizo cargo del cur- gionales de 1924 obligaron a centenario de su creación? Sus so preliminar, obligatorio TADOS: EL TRIUNFO DE LOS que la Bauhaus abandonara mayores logros, el triunfo de los para todo el alumnado. De- VALORES SOCIALES EN EL Weimar; en 1925 se produjo valores sociales en el diseño y la terminó por completo una el traslado de su sede a Des- arquitectura, se hicieron notar primera fase de la Bauhaus, DISEÑO Y LA ARQUITECTURA sau, donde permaneció hasta sobre todo después de su exis- en la cual se manifestó la ma- el otoño de 1932. Allí se vi- tencia, en la Alemania de la se- yor resistencia al utilitarismo vieron el cambio de 1928, gunda postguerra y en los di- y a la alianza de la escuela cuando la dirección recayó en versos países del mundo a los con la industria. auge del diseño industrial den- Hannes Meyer, y el de 1930, año que había alcanzado la diáspora tro de los talleres. La proyección en que asumió la dirección Mies alemana provocada por el na- EL GIRO DE MOHOLY-NAGY externa, civilizadora, de la es- van der Rohe, aún director cionalsocialismo. En la celebra- En 1923 se forzó a Itten a aban- cuela tuvo efecto gracias a la cuando se trasladó a Berlín la ción del centenario apuntamos donar la escuela. Se hizo cargo alianza de sus diseños con la in- actividad docente, hasta que en más a presupuestos que a re- entonces del curso preliminar de dustria. Moholy permaneció en julio de 1933 la Gestapo clau- sultados. Y cabe identificar los la Bauhaus un artista afín a los la Bauhaus hasta 1928, al igual suró definitivamente la escue- presupuestos, por enigmático medios de producción indus- que Gropius. Fue durante esos la. Cada una de aquellas nove- que parezca, con un proyecto trial, László Moholy-Nagy. La años veinte cuando se produje- dades marcó en su momento docente comprometido con un entrada con él y otros del len- ron los diseños de lámparas, tex- transformaciones en el modo de principio de calidad amenaza- guaje constructivista en la es- tiles y mobiliario más divulgados concebir la enseñanza y los com- do, amonestado por el consumo cuela introdujo un giro impor- de la escuela. Algo antes, ya en promisos sociales de la Bauhaus. moderno, el del trabajo artesa- tante, reflejado ante todo en el 1920, se habían incorporado dos ¿Y qué fue tan especial en nal. JAVIER ARNALDO

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“Quien no conoce las fiestas de la Bauhaus, no sabe tampoco lo que es la labor de la Bauhaus”, escribió en 1925 Farkas Molnár, uno de los alumnos, en un artí- culo con el título “La vida en la Bauhaus”. Las fiestas y reuniones formaron parte del proyecto de la escuela desde sus comienzos. En el Programa de la Bauhaus Estatal de Weimar, publicado en abril de 1919, figu- raba entre los principios por los que se regiría: “El fomento de relaciones amistosas entre maestros y estudiantes fuera del trabajo: teatro, conferencias, poe- sía, música, baile de disfraces. Creación de un ceremonial fes- tivo en todas estas reuniones”. Las fiestas y reuniones te- nían una doble finalidad. Por una parte había una clara inten- ción pedagógica, pero también se trataba de llevar a cabo una premeditada labor de relaciones públicas. Por medio de la inclu- sión de la población y de sus re- presentantes en las celebracio- nes de la Bauhaus, la escuela intentaba deshacer los recelos y aplacar las hostilidades para lograr así un clima favorable para sus objetivos. En cuanto a las intenciones pedagógicas, las fiestas tenían el objetivo de crear un sentimien- to de colectividad, sirviendo a su vez como una especie de terapia de grupo o catarsis. “La Bauhaus

aprendía a reírse de sí misma y © KLASSIK STIFTUNG WEIMAR/ STEPHAN CONSEMÜLLER (ERICH CONSEMÜLLER) personas que estaban enemista- das comenzaban a trabajar jun- tas sin considerarse insoporta- bles”, escribió la esposa de Walter Gropius, Ise. Otra de las La Bauhaus se divierte funciones pedagógicas que cumplían las fiestas era estimu- lar la creatividad a través del “impulso del juego” (Spieltrieb), Fueron buena prueba de la mezcla entre vida y arte que trajo consigo la escuela. como había postulado Friedrich Las fiestas fomentaban las relaciones y una catarsis creativa sin límites. La historiadora Schiller en sus Cartas sobre la educación estética del hombre del arte y especialista en Bauhaus Mercedes Valdivieso repasa algunas de ellas.

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LAS FIESTAS XXXX

ORQUESTA DE LA BAUHAUS, DESSAU la Bauhaus (Bauhaus-Kapelle) la más espectacular fue sin duda 1930. ABAJO, ERICH CONSEMÜLLER: gozó de gran popularidad no sólo la “Fiesta del metal”, que tuvo MUJER SENTADA EN LA SILLA WASSILY DE MARCEL BREUER, dentro de la escuela. Desgracia- lugar el 9 de febrero de 1929. El MÁSCARA DE OSKAR SCHLEMMER Y damente no se conserva ningu- tema escogido, el metal, corres- VESTIDO DE LIS BEYE, H. 1927. na audición de esta orquesta, pondía a la orientación cada vez DERECHA, T. LUX FEININGER: SALTO SOBRE LA BAUHAUS, H. 1927 pero, por lo que cuentan sus pro- más tecnicista que había em- tagonistas, debió de tratarse de prendido la escuela bajo el man- timas que las de Dessau. Al prin- una especie de jazz que, a dife- dato del nuevo director, Hannes cipio se organizaban todas las se- rencia del americano, tenía sus Meyer, cuyo lema era “Artículos manas encuentros en los que es- raíces en melodías de la Europa de consumo para el pueblo en tudiantes y profesores leían oriental y de la tradición judía. lugar de artículos de lujo” (Volks- poesías o extractos de libros de Con “La fiesta blanca” (Das bedarfstatt Luxusbedarf). En con- sus autores favoritos. A partir Weiße Fest), que se celebró el 20 traste con la divisa de Meyer, la de 1920 éstas cobraron un ca- de marzo de 1926, la Bauhaus de fiesta fue, sin embargo, de un rácter más ambicioso. El 14 de Dessau hizo su ensayo general lujoso esplendor. Todo en la abril de 1920 inauguró las “Ve- en la escenificación de festejos. Bauhaus relumbró con brillo me- ladas de la Bauhaus” (Bauhau- El lema escogido fue “2/3 partes tálico. Las paredes fueron recu- sabende) Else Lasker-Schüler, de blanco, 1/3 de color y ésta a biertas de objetos y láminas de

© BAUHAUS-ARCHIV BERLIN una de las poetisas más famo- cuadros, a lunares o a rayas”, metal y del techo colgaban in- sas del expresionismo. como reza en la tarjeta de invi- numerables y centelleantes bo- El calendario escolar estaba tación diseñada por Herbert Ba- las. Fue el canto del cisne en vís- marcado por una sucesión de ce- yer. El taller de teatro se pre- peras dela Gran Depresión. En lebraciones. A la Navidad le se- sentó por primera vez con obras Berlín, donde la Bauhaus inten- guía la época del carnaval con propias ante el público. tó sobrevivir como escuela pri- sus fiestas de disfraces. El 18 El 4 de diciembre de 1926 vada, se celebró, el 18 y el 25 de de mayo se celebraba el cum- se inauguraron finalmente los febrero de 1933, pocos días des- pleaños de Walter Gropius, con nuevos edificios proyectados por pués del nombramiento de Hi- gran alborozo. A la onomástica Gropius. Como requería la oca- tler como canciller del Reich, la del director le seguía la “Fiesta sión, se celebró por todo lo alto. última fiesta de la Bauhaus. de los farolillos” (Laternenfest), “Unos 2000 invitados inundaron Además de estas fiestas ‘ofi- que habitualmente se hacía ciales’, cualquier aconteci- coincidir con el solsticio del miento podía igualmente verano y, en otoño, tenía lugar desembocar en una celebra- la “Fiesta de las cometas” TODA LA BAUHAUS ción: la finalización de un (Drachenfest). RELUMBRÓ CON BRILLO tapiz, la adquisición de la En Dessau, la nueva sede nacionalidad alemana del de la escuela a partir de 1925, METÁLICO Y CENTELLEANTES matrimonio Kandinsky, el las fiestas se convirtieron en el nacimiento de un niño, el co- campo de experimentación E INUMERABLES BOLAS EN mienzo o la vuelta de un via-

para las escenificaciones y pie- je de estudios, un baño en el © BAUHAUS-ARCHIV BERLIN / NACHLASS T. LUX zas de danza de Oskar LA “FIESTA DEL METAL” río Elba… No es pues de ex- Schlemmer y el taller de tea- trañar que Walter Gropius tro. Bajo un lema unificador, expresase este deseo en su (1795), donde definía el juego “La fiesta blanca” (Das weiße todas las salas. Por todas partes testamento: “Sería bonito si to- como el motor de la creatividad, Fest) o la “Fiesta del Metal” (Me- sonaba o retumbaba la música, dos mis amigos y amigas actua- debido a que no perseguía nin- tallisches Fest) se diseñaban tan- por todas partes se bailaba, se les y del pasado se reuniesen guna función práctica. to los decorados como los dis- cantaba, se reía, todos sucum- más tarde para celebrar una fies- Las fiestas y reuniones en fraces y las invitaciones. Su bían a una exultante alegría”, ta al estilo de la Bauhaus –be- Weimar fueron, acordes con los organización requería semanas escribió uno de los alumnos, biendo, riendo, amando. Se- tiempos que corrían –hacía solo de intensa actividad. El acom- Konrad Püschel. Le seguirían guro que participaré en ella– unos meses que había acabado pañamiento musical de estas muchas otras fiestas, incluso ¡más que en vida! Es más fruc- la guerra cuando se inauguró la fiestas estaba a cargo de los pro- cuando Walter Gropius aban- tífero que los discursos fúne- Bauhaus–, más modestas e ín- pios estudiantes y la Orquesta de donó, en 1928, la Bauhaus. Pero bres”. MERCEDES VALDIVIESO

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Un director que no Al principio, fue el verbo. En Primera Guerra Mundial, esqui- abril de 1919, Walter Gropius vó balas y se estrelló en un avión; Palabra sabía dibujar pero sí (1883-1969) firmó en Weimar un en 1918, quedó sepultado jun- escribir, una escuela pequeño manifiesto de 300 pa- to a su batallón bajo los escom- labras. Esas cuatro páginas se bros de un edificio durante tres de arquitectura sin abrían con el grabado en rotun- días. Sobrevivió –fue el único–, da clave expresionista de una ca- para volver a casa y reencontrar- edificio arquitectura, unos tedral. Gropius ya era un aven- se con su mujer, Alma Mahler, edificios frustrantes y turero y arquitecto famoso. En la embarazada de su amante, el es- primera década del siglo, sus co- critor checo Franz Werfel. En magistrales y una rrerías le habían llevado a Espa- consecuencia, cuando arribó a idea contradictoria relación ña, como aprendiz de donjuán, y la capital de Tu ringia para diri- en 1911 realizó con Adolf Meyer gir la fusión de la Academia de con la modernidad. –dado que no sabía dibujar– la Bellas Artes y la Escuela de Ar- fábrica Fagus, un incuestionable tes y Oficios, el hombre asumió ¿De qué hablamos hito moderno. El auténtico logro el reto con una grandilocuencia cuando hablamos fue, no obstante, que llegase a algo exagerada: “creemos con- escribir esas líneas. Enrolado en juntamente la nueva arquitectu- de Bauhaus? el ejército del káiser durante la ra del futuro, en la que todo es- Pag 30-32.qxd 15/03/2019 19:22 PÆgina 33

ARQUITECTURA XXXX

tará en una entidad: arquitectura y torno del trabajo artesano, feliz tura, el único contacto de los Marcel Breuer y tallas de Joost escultura y pintura, que millares evocación de la utopía medieval Bauhaüsler con el tema era la pro- Schmidt. Todo eso cambió hacia de manos de artesanos elevarán de William Morris. La Bauhaus ducción de diseños industriales 1923, tras la poco disimulada pre- hacia el cielo como símbolo cris- deseaba distanciarse de acade- y piezas artesanas para los en- sión de Theo Van Doesburg talino de una nueva fe que está mias tradicionales “que crían pa- cargos privados del director. Su –quien nunca llegó a enseñar en surgiendo”. Eligió un nombre rásitos para el Estado”, y lo hizo casa Sommerfeld, de 1921, tenía la Bauhaus y amagó, a modo de sonoro: Bauhaus Estatal. a partir de la ruptura de jerar- vidrieras de Josef Albers, sillas de boicot, con su propia academia En esa apelación a la wag- quías, tanto entre alumnos en Weimar– y la influencia de neriana Obra de Arte To tal no y profesores como entre vida corrientes de la época como había mención alguna a la má- y –por mucho que lo recha- el Constructivismo. quina, algo lógico, si se piensa, zaran de boquilla– arte. Tal LA VIVIENDA MODELO ERA UN Así, en la muestra de ve- en una Alemania derrotada en la y como se encargó Gropius rano de 1923, la escuela rom- que el destajo prevalecía sobre de recalcar machaconamen- MODESTO VOLUMEN DE pió con su arranque emotivo la cadena de montaje. Lo que te, el fin último de todo el CUBIERTA PLANA Y PLANTA para abrazar, finalmente, la Gropius pretendía era crear una proceso era “el edificio”, sin mecanización. Ese símbolo escuela de artes aplicadas en la especificar en ningún mo- CUADRADA, CON UN SALÓN colectivo que habría de ele- que modelos pedagógicos del mento que ese edificio era, varse “hacia el cielo” no re- ámbito infantil –“aprender ha- en realidad, suyo. Dado que RODEADO DE HABITACIONES sultó ser, sin embargo, cate- ciendo”– se trasplantasen al en- no existía curso de arquitec- dral, sino casita. Se construyó una vivienda modelo (“Haus am Horn”, proyecto de Georg Muche), un modesto volumen de cubierta plana y planta cuadrada, con un salón rodeado de habitaciones. Aunque la seque- dad de la arquitectura resultaba frustrante, la pieza se amuebla- ba con diseños de los alumnos. Es en ese tiempo cuando se so- lidificó la Bauhaus como estéti- ca, tan visible, por ejemplo, en las inmaculadas piezas de la estudiante Marianne Brandt para el taller de metalistería del hún- garo Lázsló Moholy-Nagy.

LA MUDANZA A DESSAU EDIFICIO DE LA BAUHAUS El verbo, pese a todo, se hizo (1925–26) DISEÑADO POR carne. El cambio de gobierno en WALTER GROPIUS, Weimar y la correspondiente re- DETALLES DE LA FACHADA Y LAS BALCONADAS tirada de subvenciones obligó al traslado a la pequeña localidad de Dessau, cuyo alcalde, Fritz Hesse, se mostró bastante mas solícito. El 4 de diciembre de 1926 la Bauhaus estrenó su sede, pagada por el consistorio y pro- yectada –qué menos– por Gro- pius, quien se encargó también de las viviendas de los maestros. El resultado es uno de los emblemas de la arquitectura moderna y, sin duda, el cenit de su

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ARTE

HAUS AM HORN (1923), LA CASA MODELO DE GEORG MUCHE

autor: una composición tridi- Wassily–. El enlace con las aulas Llegó, incluso, a pagar a los es- pectiva en el MoMA (1938), le mensional asimétrica, tan equi- consistía en un puente que alo- tudiantes con los beneficios, dejó fuera– inició un periplo cos- librada como dinámica en el jaba la dirección, el despacho del pero la progresiva polarización mopolita por Moscú y México. contraste de sus volúmenes y es- arquitecto y el recién nacido ideológica del instituto culminó El edificio de Dessau, alcanza- calas. El conjunto debía aunar Departamento de Arquitectura. con su cese en 1930. Para corre- do en 1945 por el bombardeo los talleres de la institución, ha- Ese departamento comen- gir el rumbo, Gropius sugirió aliado, pasó treinta años en rui- bitaciones para estudiantes y la zó a funcionar en abril de 1927. también al sustituto de su sus- nas hasta su reconstrucción a escuela de formación profesio- Su primer responsable, desig- tituto: Mies van Der Rohe mediados de la década de 1970. nal de la ciudad, que se incor- nado un año después por Gro- (1886-1969), el arquitecto del poraría al grupo aunque fuera un pius como su heredero al fren- Pabellón de Barcelona. Mies, DESPUÉS DE LA BAUHAUS ente independiente. te del centro, fue el arquitecto quien se desplazaba a Dessau Y habitó entre nosotros. “La El programa se resolvió me- suizo Hannes Meyer (1889- todas las semanas aunque seguía Bauhaus era una idea”, diría diante un juego de apariencias 1954), ferviente izquierdista y residiendo en Berlín, se vio obli- Mies años más tarde. En las dé- que parecía dotar a cada función convencido seguidor de los pos- gado a efectuar una purga polí- cadas que siguieron a su desa- de un volumen perfectamente tulados científicos de la Nueva tica para garantizar la perviven- parición lo que pareció fue, sin identificable. Encaramados cia de la Bauhaus, y subyugó, embargo, una patente. Disputa- a un zócalo oscuro, los cuer- aún mas, los talleres al pro- ron su espíritu nuevas aventuras, pos apuntaban a distintas di- ceso constructivo. La deca- como la Hochschule für Ges- recciones del espacio, como EL EDIFICIO DE LA ESCUELA dencia era ya irreversible. La taltung de Ulm y, en América, el las aristas de un triedro cen- llegada de los nazis al poder Black Mountain College de los trífugo. Las 28 habitaciones, EN DESSAU ES UNO en Dessau obligó a una se- Albers o el Institute of Design con sus balconcitos, se ele- gunda mudanza en 1932. de Moholy-Nagy en Chicago –al DE LOS EMBLEMAS DE LA vaban en una peculiar torre Mies encontró una antigua que Mies, enfadado, obligó a re- de 6 alturas, mientras que la ARQUITECTURA MODERNA fábrica de teléfonos en Ber- tirar la denominación New Bau- escuela local se materializó lín –un edificio “mejor que el haus–, si bien no lograron igua- como una pieza de tres plan- Y EL CENIT DE GROPIUS de Gropius”, por supuesto– lar su resonancia. A lo largo del tas con amplios ventanales y convirtió el organismo poco último siglo, se ha leído primero y entrada aparte, un sutil de- menos que en una extensión como tragedia y luego, Tom talle de clasismo. A escua- de su gabinete privado. Wolfe mediante, en clave de co- dra y alineado con la vía princi- Objetividad. Poco dado a la poe- Febrero de 1933 se cerró con media. De sobra son conocidas pal, el prisma apaisado de los sía –“toda la vida es función y, el incendio del Reichstag. La la habilidad propagandística y talleres quedó envuelto por un por tanto, no es artística”– y me- cepa berlinesa de la Bauhaus buenas relaciones de su funda- peculiar muro cortina, rudimen- nos aún a la diplomacia, se em- apenas aguantó unas semanas. dor con los primeros historiado- tario en sus mecanismos pero peñó en convertir la Bauhaus en Fue clausurada de forma tem- res de la modernidad, de Pevs- preciso en su escenografía: su es- un ente productivo. Bajo su poral en abril y definitivamen- ner a Giedion, aunque no quina transparente era un imán mandato, la escuela priorizó la te en julio. Duró lo que la Re- basten para explicar su vigencia. para las cámaras. Los espacios arquitectura (como muestra la pública de Weimar. Gropius se Ni obsesión, ni escuela, ni edi- de trabajo se unían a la residen- colonia de viviendas de Törten marchó a Inglaterra en 1934, ficio, ni estilo; vista la coinci- cia a ras de suelo a través de la Dessau, iniciada por su prede- para recalar finalmente en Har- dencia de suerte, talento y cantina y el teatro, cuajado de las cesor) y se orientó aún más a la vard, y Mies hizo lo propio en actores, la Bauhaus solo fue lo butacas plegables de Breuer en industria, en un decidido inten- 1938, rumbo a Chicago. Meyer, que su primer manifiesto anhe- tela y tubo metálico –Dessau vio to de capitalizar los diseños y el paria de esta historia Bauhaus: laba: un milagro. INMACULADA también nacer a su famosa silla alumbrar productos asequibles. 1919–1928, la primera retros- MALUENDA / ENRIQUE ENCABO

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Espacio Fundación Telefónica C/ Fuencarral 3, Madrid Exposición gratuita espacio.fundaciontelefonica.com #teamLab

Colabora:

Imagen: teamLab, Black Waves: Lost, Immersed and Reborn , 2019, Digital Installation, Continuous Loop, Sound: Hideaki Takahashi. © teamLab, courtesy Pace Gallery. Pag 34-35 OK.qxd 15/03/2019 17:08 PÆgina 34

A RTE La letra dibujada

El diseño gráfico se vio también inmerso en un proceso de racionalización del espacio en el que se buscó un alfabeto ideal, desnudo de toda ornamentación. La letra se dibujaba a partir del círculo, el cuadrado y el triángulo. Xavier Llopis, editor y experto en tipografía, ilustra cómo la Bauhaus encabezó todos estos cambios.

“La forma sigue a la función”. en una época en la que la arte- Esta frase atribuida al fundador sanía (la unicidad) daba paso a de la Bauhaus, Walter Gropius, la producción en serie (indus- es una declaración de intencio- trialización). Del otro, los movi- nes con la que se pretendía ha- mientos de vanguardia, espe- cer compatibles funcionalidad cialmente el futurismo con su y estética. Por este orden. Ese ruptura de los moldes estable- principio tuvo en la arquitec- cidos y el constructivismo con tura y en el diseño industrial sus su capacidad de racionalizar el puntas de lanza y se extendió, espacio, soltaron el lastre del entre otros, al diseño gráfico y, esteticismo vienés que tanto por ende, a la tipografía. De un había criticado Adolf Loos. Pero lado, función y forma encajaron también Dadá y el neoplasti- cismo liberaron el espacio de la tradición. En este sentido, en su libro Diseño y crisis, Gui Bonsiepe, uno de los teóricos del diseño de la periferia y heredero de la Bau- haus a través de la Hochschule für Gestaltung de Ulm, plantea la necesidad de una teoría del diseño que eleve su consi- deración a la categoría de ciencia. Esta es una idea que surgió en la escuela de la Bauhaus y que se truncaría con la llegada del nazismo a Alemania, razón, entre otras, por la que sigue siendo todavía hoy un proyecto. Con estas bases, la tipografía se vio inmersa en un proceso de racionalización del espacio. La letra dibujada a partir del cír- culo, el cuadrado y el triángulo PAPEL MONEDA DE HERBERT BAYER trataba de dejarla desnuda de (THE WHOLE WORLD A BAUHAUS, todo esteticismo en una bús- ELMHURST ART MUSEUM). EN LA OTRA queda del alfabeto ideal, uni- PÁGINA, LÁSZLÓ MOHOLY-NAGY: forme en el grosor de los trazos PROSPECTUS 14 BAUHAUSBÜCHER, 1929 (NETHERLANDS–BAUHAUS, y reduciendo al mínimo los as-

MUSEUM BOIJMANS VAN BEUNINGEN) © VG BILD-KUNST, BONN 2018 / A. KÖRNER, BILDHÜBSCHE FOTOGRAFIE, INSTITUT FÜR AUSLANDSBEZIEHUNGEN cendentes y descendentes.

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TIPOGRAFÍA X

Esto es lo que pre- composición de la guiendo la propuesta plantea- tendió Herbert Ba- doble página así da por Tschichold en su artículo yer con su alfabeto como la incorpora- “Tipografía elemental”, , publi- universal. Pero la ción de la fotografía cado en Typographische Mittei- desnudez total re- y los espacios en lingen, la página deja de ser úni- quirió sus velos, blanco, los puntos o ca y su composición se conforma que el tipógrafo los filetes. Por otro como estructura doble, lo que alemán Tschichold lado, las nuevas fa- favorece la asimetría frente a la fue incorporando al milias tipográficas tradicional simetría. Se reduce toparse con el ra- abandonan el estela combinación de tipografías en cionalismo más ra- ticismo y elevan las el texto mientras que el círcu-

dical que él había FLIP BOOL COLLECTION letras de palo seco a lo, el cuadrado y el triángulo en- impuesto en sus emblemas de la gullen la ornamentación de los orígenes, como antes le había tentos de reducir el número de modernidad –aún cuando James remates y las ligaduras de origen sucedido a su colega Paul Ren- mayúsculas en los sustantivos, Mosley en su libro Sobre los orí- caligráfico. ner. Aunque en este caso se tra- como idea de democratización. genes de la tipografía moderna la si- La Bauhaus consolidó de taba de esbozos en que aplicaba Pero más allá de las concrecio- túa algunos siglos antes–. Si- este modo un proyecto que, sin retoques el círculo, el cua- nes que tuvieron sus pecu- desde prismas diferentes, las drado y el triángulo a la inicial liaridades, entre otros, en el vanguardias habían impul- letra Futura. El resultado pri- constructivismo ruso, la sado en un momento en que migenio le obligó a engañar a Bauhaus fue el movimiento LA GEOMETRÍA SALIÓ DE LOS la revolución industrial se la razón mediante la aparien- que asentó las características había asentado en Europa. cia: ahora sí, el engaño del ojo da- tipográficas que han caracte- LÍMITES ARQUITECTÓNICOS La geometría salió de los lí- ría como resultado la Futura de rizado la modernidad. En- mites arquitectónicos para PARA ERIGIRSE EN FUNDA- la Fundición Bauer. tre ellas, la fusión de la es- erigirse en fundamento de la Las particularidades de Ale- tética con la función en el MENTO DE LA TIPOGRAFÍA, tipografía hasta fundir dos mania incorporaron el debate proceso de industrialización. disciplinas que entonces –y entre la letra gótica y la letra ro- También la distribución ra- FUNDIENDO LAS DISCIPLINAS aún hoy– estaban encorse- mana o uno de los primeros in- cionalista del espacio en la tadas. XAVIER LLOPIS

DE TEATRO LA ABADÍA DOS ‘NUNCA Un ac

NUEVOS REPRESENTADOS’ re

ENTREMESES del ación br Te atr –14a odeL aA mar ba 28 día

De: Miguel de Cervantes Dirección: Ernesto Arias

teatroabadia.com

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E SCENARIOS

Woolf, feminista las 24 horas deldía

“El conocimiento del alma hu- Carme Portaceli estrena en el Teatro Español el jueves, 28, al final lo descartamos porque mana de Virginia Woolf es im- todo está envuelto en una os- presionante. Va todavía más le- su montaje de la novela Mrs. Dalloway. Protagonizado por cura bruma. Hoy sigue siendo jos que Chéjov”, dice (y ya es Blanca Portillo y con una puesta en escena desnuda, un tema tabú, imagínate enton- decir) Carme Portaceli. La afir- ces”, apunta Portaceli. Su ver- mación la pronuncia en una sala actualiza la reivindicación feminista de Virginia Woolf. sión subraya las expectativas ju- de reuniones del Teatro Espa- veniles de Clarissa truncadas por ñol. Lo hace tras la inmersión que firma la propia Portaceli jun- mente quien está detrás de ese el tiempo: los hombres que que- que ha hecho estos últimos me- to a Michael de Cock y Ana Ma- personaje de nuevo cuño, por- daron en el camino, los brotes de ses en Mrs. Dalloway, obra que ría Ricart. Es la desaparición de que Angélica es escritora y pa- sensualidad sáfica sofocados, el pondrá en escena en el coliseo Septimus, traumatizado vete- dece asímismo alucinaciones confinamiento matrimonial, el madrileño a partir del próximo rano de la Primera Guerra Mun- auditivas. Es un juego de iden- sacrificio de las vocaciones por la jueves 28. Todo un reto que ha dial al que le atormentan (como tidades caleidoscópico pero re- dedicación a los demás… Va re- afrontado con espíritu riguroso a Woolf) insidiosas voces que re- velador. pasando su vida mientras pre- pero juguetón. Podría decirse suenan en su mente. Le ‘susti- Portaceli destila pasajes de la para con esmero una fiesta que que a la manera con la que Mi- tuye’ Angélica. “Fue una deci- propia novela para armar los par- se celebrará en su casa por la no- chael Cunningham configuró sión que me costó mucho tomar. lamentos de Angélica. Con ese che. De ese modo, se plantean Las horas, novela que decons- Me lo propusieron y lo estuve fin, también ha tomado mate- tres planos en la representación: truye magistralmente el libro de pensando mucho tiempo. Pero riales de otros escritos de Woolf, el presente de los preparativos, Woolf y que dio pie a la pelícu- al final creí que era interesante incluidos sus diarios. En su in- las evocaciones de escenas del la de Stephen Daldry interpre- introducir un alter ego de Cla- vestigación topó con insinuacio- pasado y el flujo incesante de su tada por –ahí es nada– Julianne rissa [nombre de pila de la se- nes de que el trastorno mental conciencia. Moore, Meryl Streep y Nicole ñora Dalloway], alguien más de la escritora tuvo su origen en Por este último punto de vis- Kidman, esta última encumbra- cercano emocionalmente a los abusos a los que fue some- ta narrativo optó Woolf tras leer da con el Óscar. ella”. El nombre de Angélica tida por parte de uno de sus me- el Ulises de Joyce, libro que le Hay un detalle especial- lo toma Portaceli de una sobrina dio hermanos. “Pensamos ahon- marcó. Portaceli resuelve a ve- mente llamativo en la versión de Virginia Woolf, que es real- dar más en esta cuestión pero ces esos fragmentos con una

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SERGIO PARRA BLANCA PORTILLO (CUARTA POR LA IZQUIERDA) ENCABEZA fórmula que ya manejó en Jane la de cualquier ordenador, por EL ELENCO DE MRS. DALLOWAY que en gran medida depende de Eyre: Clarissa se dirige directa- eso era un desafío llevar ese flu- “En ese periodo Virginia Woolf nuestra voluntad. Yo, por ejem- mente al público para expresar jo vertiginoso a escena. Creo que hace aflorar una vida entera”, plo, trabajo como el que más y sus emociones y razonamientos, al final hemos encontrado un afirma la actual directora artís- gozo de una salud excelente. ¿A transparentando así los motivos lenguaje muy bello que lo trans- tica del Español, que ya le hizo qué se debe? A que soy capaz íntimos de sus decisiones. Woolf mite y lo hace comprensible”. hueco a la autora británica en de olvidarme completamente plasma el devenir errático de la la programación del teatro hace de mis pacientes para centrar mi recapitulación con mano maes- UN ELENCO-ORQUESTA un par de años. Entonces Clara atención en la restauración de tra. Lo decía hace escasos días Cuenta para dar credibilidad a Sanchis la encarnó en el exce- muebles antiguos. Una afición Eduardo Mendoza en nuestras su trabajo con una aliada difí- lente montaje dirigido por Ma- es lo que necesita, ya se lo dije”. páginas: “Mrs. Dalloway es el li- cilmente mejorable, Blanca Por- ría Sánchez de Una habitación Pero no la de escribir, porque, bro que más envidia me ha dado tillo. “Es una actriz que arries- propia, texto de 1929 enarbola- a su juicio, remueve los fantas- –aunque no sea el mejor– por ga y va muy dentro, sin hacer do por el feminismo a lo largo de mas. El problema es que Virgi- su facilidad para ir pasando de ni una pizca de fuerza. Además, sucesivas generaciones. Esa veta nia (o sea, Angélica) no tenía una cosa a otra, de la realidad al todas sus palabras están llenas”, reivindicativa no obstante ya es- otro asidero: “La única manera pensamiento, del pasado al pre- señala Portaceli. La acompañan taba en Mrs. Dalloway, escrita en de mantenerme a flote es es- sente”. “Es que la mente hu- Anna Moliner, Gabriela Flores, 1925. Woolf, como hizo Miguel cribiendo. Cuando dejo de es- mana –añade Portaceli– va a una Jordi Collet, Zaira Montes, Ma- Delibes con Cinco horas con Ma- cribir siento que me hundo. Me velocidad tremenda, superior a nolo Solo, Inma Cuevas y rio, otra novela armada sobre el hundo”. Jimmy Castro. Aparte de flujo de la conciencia, emite una Aunque llega un momento interpretar, forman una denuncia contra el carácter gre- en que ni la escritura le alivia. orquesta (voz, guitarra, gario que la sociedad asigna a El suicidio es la única salida para CARME PORTACELI ABORDA LA batería, bajo, piano) que la mujer. acallar el coro desafinado que ‘sustancia’ las distintas at- De paso, también le da un percute su mente. “En Mrs. Da- NOVELA CON ESPÍRITU RIGU- mósferas de una puesta buen palo a la psiquiatría y su lloway Woolf lo desmitifica y lo en escena desnuda y con falta de pericia y sensibilidad despenaliza. Lo presenta –con- ROSO PERO JUGUETÓN, A LA proyecciones y móviles para tratar los desajustes menta- cluye Portaceli– como una de- que envían whatsapps. les. Angélica (o sea, Virginia) ha cisión lúcida que acaba siendo MANERA DE MICHAEL CUNNIN- Del novelón de Joyce de lidiar con las pedestres su- una lección positiva y vital: los también tomó el arco gerencias del doctor que la trata. que quedan acaban valorando GHAM EN LAS HORAS temporal de 24 horas. “La salud –dice éste– es algo más la vida”. ALBERTO OJEDA

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E SCENARIOS

Ante el Día Mundial del Teatro Una verdad efímera (pero indeleble)

BORJA ORTIZ DE GONDRA

En el teatro, la epifanía puede fundo de su ser, conmovidos por un espe- verdad efímera, donde sabemos que lo que brotar en el lugar más inesperado y de la for- jo certero y cruel. Comprendí entonces que decimos y hacemos, allí, bajo la luz de la ma más insospechada: ese momento en ese director, del que yo apenas sabía nada, escena, es cierto y refleja lo más profundo el que empezamos a palpitar en nuestra bu- era un nuevo compañero en la tarea de ha- y lo más personal de nosotros”. taca sintiendo que esa noche, en el aquí y llar un teatro que nos conmueva hasta la raíz En la escena contemporánea hay una el ahora irrepetibles de la representación, de la existencia. pugna entre lo que, siguiendo la termi- se está produciendo el milagro de una ex- Hoy, Carlos Celdrán es la figura elegida nología de Hans-Thies Lehmann, se ha periencia que nos acompañará siempre, para escribir el Mensaje Internacional del venido en denominar “teatro posdramá- convertida en memoria indeleble de un ins- Día Mundial del Teatro. Con palabras sa- tico” y el teatro dramático, o lo que, con tante fugitivo. bias, su discurso habla de esos maestros que otra denominación, está siendo la batalla En septiembre de 2014 me encontraba nos iluminan en el camino hacia la esen- entre las “artes vivas” y el “teatro” a secas. en La Habana, buscando las huellas cuba- cia del teatro: el encuentro con el otro en Se utilice la terminología que se utilice, no nas y decimonónicas de mi familia vasca la verdad de un gesto. Dice así: deja de ser una manifestación más de la ba- para un nebuloso proyecto que terminaría “Cuando entendí que mi oficio y mi talla eterna del arte teatral por apropiarse por convertirse en la saga de Los Gondra. Por destino personal sería seguir los pasos de de cualquier expresión artística para fa- consejo de un dramaturgo cubano, Abel mis maestros, entendí también que here- gocitarla: desde los clásicos griegos, el tea- González Melo, acudí a la sala de Argos Tea- daba de ellos esa tradición desgarradora y tro ha ido incorporando siempre todo ade- tro a ver una obra titulada Fíchenla si pue- única de vivir el presente sin otra expec- lanto técnico o forma de narración que den. Sabía por la prensa que era una adap- tativa que alcanzar la transparencia de un puedan representarse en vivo frente a al- tación a la realidad cubana de La puta momento irrepetible. Un momento de en- guien que los mira. En este principio del respetuosa de Jean-Paul Sartre, llevada a cuentro con el otro en la oscuridad de un siglo XXI, el último avatar de esta pugna cabo por el director Carlos Celdrán, pero no teatro, sin más protección que la verdad de de siglos parece ser la dilución de la ficción tenía más información. Era una tarde de llu- un gesto, de una palabra reveladora”. en escena para sustituirla por la realidad; via tropical y me refugié en aquel teatro como dice el profesor José Luis García Ba- modesto, pero abarrotado de público ha- En ese instante singular en el que rrientos, un teatro que aspira a ser “pre- banero. Apenas se apagaron las luces y cose produce el encuentro con el otro desde sentación” y no representación, “fricción” menzó, en un silencio reverencial, la his- un escenario, dejamos de ser nosotros mis- y no ficción. De aquí que los escenarios toria de esa jinetera que no está dispuesta mos para ser presencias reales que refle- se pueblen de obras de teatro documen- a denunciar a quien le quiere imponer la po- jan algo mucho más profundo y más com- to, verbatim theatre, ficción biográfica, bio- licía, empecé a sentir ese pálpito de en- plejo que los seres humanos que somos dramas o autoficción teatral. En un mun- contrarme ante la experiencia universal del realmente: nos convertimos en la versión do dominado por la representación gran teatro: el que te aferra el corazón y el depurada de una pasión y de una huma- continua y en el que la verdad pierde su es- intelecto y no te suelta hasta dejarte en la nidad que permiten la identificación y la ca- tatuto ontológico, el arte del teatro, que otra orilla, más allá de las certezas. El mi- tarsis. O, como sigue diciendo Celdrán con es la representación por excelencia, pare- lagro se había vuelto a producir en el lugar y visión certera y palabras depuradas: ce reaccionar a la contra: ofreciendo una el tiempo menos esperados: había asistido “Con esos momentos únicos construyo verdad en escena que no es (o no solo) re- a una comunión única entre una palabra re- mi vida, dejo de ser yo, de sufrir por mí mis- presentación. Se diría que hoy necesitamos veladora y unos espectadores que se sen- mo y renazco y entiendo el significado del ver a seres reales en escena para renovar el tían reflejados en el escenario en lo más pro- oficio de hacer teatro: vivir instantes de pura pacto que sustenta la ficción: la suspensión

EL GRAN TEATRO ES EL QUE TE AFERRA EL CORAZÓN Y EL INTELECTO Y NO TE SUELTA HASTA DEJARTE EN LA OTRA ORILLA, MÁS ALLÁ DE LAS CERTEZAS

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TEATRO ESCENARIOS

de la incredulidad. Yo también he contribuido a esa corriente saliendo al escenario a representarme a mí mismo, a pesar de no ser actor, cuando he sentido que ese ges- to podía ser una expiación por no haber hecho lo que tenía que hacer frente a la violencia que viví en el País Vasco de mi adolescencia.

Pero el teatro es siempre más sa- bio y sus leyes inmutables terminan por ex- pulsar de la escena el exceso de realidad. Por más que uno diga en el escenario “yo” en primera persona, lo que percibe el espectador no es la persona que somos en la vida civil, sino una entidad más real que un personaje pero más ficticia que lo que pone en nuestro DNI. En escena, yo no soy yo, sino una idea de mí mismo que no es re- ducible a mi ser verdadero. Esa dosis de realidad (que no de realismo) genera en el espectador una escucha diferente de la que suscita la ficción pura; sin embargo, la con- tradicción sorprendente del teatro es que hay que encontrar la proporción exacta de realidad y ficción que permita al público vi- brar de un modo distinto con lo que ocu- rre en escena: he de ser yo y no ser yo al mismo tiempo, y confesar ambos extremos simultáneamente. Pero esa verdad escé- nica, si es honesta y no exhibicionista, remueve algo en la conciencia de quien la mira como no lo hace la ficción pura. Al salir de una de las representaciones de Los otros Gondra (relato vasco), una función en la que confieso en voz alta pasajes dolorosos de una vida marcada por la violencia y la ex- torsión del terrorismo, unos espectadores se nos acercaron a decirnos: “Eso que hacen en escena a nosotros nos va a ayudar en la vida”. Entendí entonces que confesar mi culpa en un escenario contribuía a sanar las heridas de algunos espectadores precisamente porque esa delgada línea entre la ficción y la realidad golpeaba las concien- BORJA ORTIZ DE GONDRA cias con un arma inhabitual: una verdad EN UN MOMENTO DE que, como dice Celdrán en su mensaje, “es LOS OTROS GONDRA (RELATO VASCO) una experiencia de vida, por segundos más diáfana que la vida misma”. ■ SERGIO PARRA

SE DIRÍA QUE HOY NECESITAMOS VER SERES REALES EN ESCENA PARA RENOVAR EL PACTO QUE SUSTENTA LA FICCIÓN: LA SUSPENSIÓN DE LA INCREDULIDAD

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E SCENARIOS MÚSICA

La Fundación de Amigos del aborda. Como los que confor- Teatro Real ha organizado para Lang Lang, divina man el Concierto para piano nº 2 este viernes, con colaboración de Beethoven, realmente el pri- de Formentor Sunset Classics mero de los que compuso el mú- y el patrocinio de Barceló, una sico alemán, que requiere toque muy atractiva sesión en el coli- espontaneidad fino, ligereza de concepción, agi- seo madrileño protagonizada por lidad de ejecución y ese perfu- Lang Lang. El pianista chino es El pianista chino, uno de los músicos más aclamados me sonoro tan característico de uno de los músicos más acla- una obra que, como ésta, es una mados de la actualidad, un au- del mundo, llega al coliseo madrileño de la mano de consecuencia directa del clasi- téntico superdotado, una de esas Formentor Sunset Classics para tocar el Concierto para cismo más gentil, aquel que vie- luminarias que surgen de vez en ne representado por Mozart y cuando en torno a la cual se teje piano de Beethoven y la Sinfonía Júpiter de Mozart. Haydn. todo un conglomerado a veces independiente del valor autén- ECOS DE SCHUBERT tico del propio artista; valor que Lang Lang ha de saber extraer es, al menos en este caso, inne- de esta rica partitura esa pure- gable. Sería muy difícil montar za lírica, esa transparencia, ese la que se monta con este instru- recogimiento que anima el mo- mentista chino, nacido en 1982, vimiento lento; y trazar con su sin que en sus dedos no hubiera característica agilidad y recono- mucha destreza, en su mente cida donosura el sabor danza- una preclara inteligencia musi- ble del Rondó final, en el que, cal y en su temperamento enor- curiosamente, aparecen inespe- mes dosis de pasión, de esa que rados rasgos de un carácter pró- emociona, envuelve y llega al ximo al de muchos lieder de gran público. Schubert. Esta es la composi- El pianista es hijo artístico de ción que, a la espera del seguro Zhao Ping-Guo, con quien es- bis, cierra el programa anuncia- tudió en Pekín, y del americano do, que se completa, muy jui- Gary Graffman, con el que es- ciosamente, con dos obras de estuvo en el Curtis Institut de Fi- tilo muy similar, ambas de ladelfia. En 1999 tuvo su primer Mozart. La primera es la Sinfo- espaldarazo tras sustituir a An- nía nº 41, Júpiter, un sublime mo- dré Watts en el festival de Ra- delo del sinfonismo más estric- vinia. Posee cualidades envidia- to, de un trazado rectilíneo y de bles, como la soberana nitidez una sabiduría constructiva úni- de pulsación, el abracadabran- ca, con ese impresionante colo- te mecanismo, la calidad sati- fón final, que reúne en un solo GREGOR HOHENBERG nada del sonido, la frescura de movimiento las formas y líneas las ideas, más allá de que éstas subjetivas y que conceden ma- del rondó, la sonata y la fuga. puedan ser discutidas, el mayor libertad al intérprete. Sólo un genio es capaz de un nejo del rubato, la capacidad para Poco a poco, no obstante, va monumento semejante. el canto lírico, la exactitud del encontrando ese equilibrio, esa La otra pieza, que abre la se- ataque, la libertad fraseológica, pureza estilística, ese poder mis- gunda parte del concierto, es la el poder de la pulsación. Atri- TODO EL CONGLOMERADO terioso para establecer la lógica obertura de la que fue la últi- butos que le dan una solvencia indiscutible de la estructura inma composición operística del extraordinaria pero que no dilu- QUE RODEA A ESTE PIANISTA terna de una partitura; sin perder salzburgués, La clemenza di Tito, yen ciertos excesos, libertades por ello la divina espontaneidad nacida aparentemente a des- inesperadas, acentuaciones en NO PODRÍA MONTARSE SI NO de la que suele dar muestra. tiempo. Ivor Bolton, que disfru- principio exageradas o fuera de TUVIERA TANTA DESTREZA Paulatinamente se va acercando ta lo indecible con estas músicas, canon. Pero ya se sabe que la a la almendra, en ocasiones tan se sitúa al frente de la Sinfóni- música es una de las artes más E INTELIGENCIA esquiva, de los pentagramas que ca de Madrid. ARTURO REVERTER

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ESCENARIOS MÚSICA

DIS COS Alfredo Sanzol se atreve con el ‘barbierillo’

Regresa al Teatro de la Zarzuela la in- mente los que fundamentaban aqué- comparable El barberillo de Lavapiés de llos sobre los que se había creado, otros Barbieri, una auténtica pieza maestra de dos lustros atrás, Jugar con fuego, una par- HELL FREEZES OVER nuestro género lírico, que surgió en el titura eminentemente italianizante. La Madrid de 1874 en el que triunfaban obra tiene estructura de zarzuela grande, EAGLES. UNIVERSAL/GEFFEN los bufos de Arderíus y en donde se abría es decir, tripartita, en tres actos, dentro paso el llamado teatro por horas; en un de los que se desarrolla la variada ac- Y el infierno se congeló. Don Henley –que momento en el que convivían y se al- ción y circulan los distintos tipos de per- castigaba a sus fans durante los ochenta di- ternaban, e incluso se superponían, los sonajes. Los números musicales son 16, ciendo que los Eagles solo volverían cuan- géneros más diversos: zarzuela, sainete, una cantidad efectivamente propia de las do “el infierno se congele”– y Glenn Frey piezas mayores, repartidos de for- protagonizaron en 1994 un sonado retorno a ma equilibrada. Cada acto co- los escenarios junto a Joe Walsh, Don Fel- mienza con un breve preludio or- der y Timothy B. Schmit. Desde el álbum questal al que se une luego un de estudio The Long Run (1979), y con Felder pasaje coral y, más tarde, un so- ya minando la moral, pasaron catorce años lista. La orquestación es jugosa dando tumbos en solitario (The Eagles Live y aparece dotada de gran frescu- mediante) hasta que este Hell Freezes Over ra en el encaje de un lenguaje to- –que ahora se edita a todo lujo para cele- nal claro, directo y de un melo- brar sus 25 años– les devolvió la gloria que dismo de muy fácil vena. aún perdura en álbumes como Eagles (1972), La última producción de este Desperado (1973) y Hotel California (1976). Su título en el teatro de la calle Jo- genealogía miraba directamente a Linda vellanos venía firmada por Calix- Ronstadt, Gram Parsons y Jackson Browne. to Bieito, que actualizaba en cier- Contradiciendo la profecía de Henley, to sentido la anécdota. En esta los temas de este apoteósico retorno no per- ocasión se cuenta con la sabidu- manecen helados. Tienen la frescura del di- ría teatral de Alfredo Sanzol, que recto y la ingeniería de las grabaciones ense las sabe casi todas y que ha pre- latadas. No en vano firmaban cuatro nuevos parado un montaje moderno y temas de estudio (con Get Over It abriendo parece que rompedor. la entrega) y once interpretaciones en vivo, Cuenta con buenos mimbres. JAVIER DEL REAL entre las que se encuentran la melancólica ÁNGEL BURGOS (SENTADO) EN EL BARBERILLO En el foso actuará el ya experto Tequila sunrise, el emblemático y acústico pese a su juventud José Miguel Hotel California (jamás nos cansaremos de Pérez Sierra, buen rossiniano, oírlo), New York Minute (cortesía de Hen- disparate cómico, opereta, revista y va- algo que no viene nada mal a una zar- ley junto a la Burbank Philharmonic Or- riados espectáculos de lo ínfimo… La zuela que se abastece en buena parte de chestra), Take it Easy, el “regalo” de Jackson obra aúna elementos de zarzuela grande esencias del Cisne de Pesaro. Hay dos Brown y Frey, himno de una generación, y en tres actos, como mandaba la tradición, repartos cuajados de nombres relevan- Desperado, tema del prodigioso tándem junto a otros provenientes de la tonadi- tes. Destaquemos las voces de Borja Henley/Frey con el que cierran, ya a salvo lla y del género breve, lo que ensegui- Quiza, barítono lírico –que no tenor có- de las sombras de Caronte, un trabajo que da desembocaría en el bautizado como mico, algo habitual hasta hace poco en resume una carrera que aún se prolongaría chico. Es un instante trascendental y que esta pieza– de buenas maneras y notable hasta bien entrado el siglo XXI (celebrado vuelve a situar en órbita a Barbieri, diez gracejo, ya experto en estas lides, Cris- con Long Road Out of Eden en 2007). La años después de Pan y toros. Mante- tina Faus, mezzo lírica de buena encar- muerte del carismático Glenn Frey en 2016 niendo los mismos presupuestos básicos nadura, y Pancho Corujo, tenor lírico- dejó huérfano el mundo del rock . J. L. REJAS de ésta, transforma asimismo absoluta- ligero bien asentado. A. REVERTER

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C INE Peele, el terror de Hollywood

Hace apenas tres años, Jordan Tras el éxito de Dé- Con Nosotros, que llega este a nadie responsabilizarse de Peele era conocido básicamen- viernes a las salas españolas, Pe- la parte de culpa que nos toca te por el programa de sketches Key jame salir, el director ele se consolida como el nuevo a cada uno de nosotros por los & Peele, en antena en la CBS de afroamericano con- maestro del terror hollywoo- problemas que hay en el 2012 a 2015, y por la comedia de dense. La película está protago- mundo”. acción Keanu (Peter Atencia, solida su estatus de nizada por una familia que com- Como ya ocurría en Dé- 2016), en la que tanto él como su maestro del terror pone la típica estampa de la jame salir, en la que una co- compinche Keegan-Michael normalidad de clase media: el munidad de blancos en apa- Key compartían protagonismo con Nosotros, que se padre bromista y despreocupa- riencia liberal sometía a con un adorable gatito. Hoy, estrena este viernes do al que da vida Winston jóvenes negros a un lavado de convertido en un reputado di- Duke, la madre cariñosa y pro- cerebro para ocupar sus atlé- rector, guionista y productor, en España. El filme tectora interpretada por Lupita ticos y sanos cuerpos (metáfo- Peele va camino de convertirse plantea una invasión Nyong’o, la adolescente mono- ra del apoyo de estrellas afro- en el nuevo Rey Midas de la in- silábica enganchada a las nuevas americanas como Kanye West a dustria del entretenimiento es- al hogar de una fami- tecnologías con el rostro de Sha- movimientos supremacistas tadounidense. lia por parte de unos hadi Wright Joseph, y el niño blancos como Make America Según Deadline, Nosotros, su tímido que se esconde tras la Great Again), Nosotros tiene segunda película, recaudará este terroríficos doppel- máscara de un wookie al que in- también lecturas políticas que fin de semana solo en EE. UU. terpreta Evan Alex. Los cono- cargan las tintas contra la de- y Canadá entre 35 y 40 millones gängers e incluye una cemos cuando llegan a la casa de monización de los inmigrantes de dólares, casi el doble de su dura crítica a Trump. veraneo en la costa donde, en por parte del gobierno de modesto presupuesto. Un ne- vez de unas divertidas vacacio- Trump, incapacidad de asumir gocio redondo para un hombre de prestar su voz a un nuevo per- nes, les aguarda una ingrata sor- sus errores. al que se le acumulan los pro- sonaje de Toy Story 4, que llega a presa: dobles sádicos y estrafa- yectos: ejerce de maestro de ce- las pantallas el 20 de junio. larios de ellos mismos que UN NUEVO TRIUNFO remonias y de productor ejecu- El punto de inflexión en la pretenden invadir el hogar y aca- Peele ha vuelto a seducir a la crí- tivo en la nueva versión de la carrera de Peele, de humorista bar con sus vidas. tica, como demuestra la cálida mítica antología de ciencia-fic- minoritario a peso pesado de “Nosotros somos nuestros acogida que tuvo el estreno de ción The Twilight Zone, prepara Hollywood, se sitúa en el estre- peores enemigos”, ha declarado Nosotros en el festival South by para la HBO una serie titulada no de su debut cinematográfico, Peele a The Guardian sobre la Southwest de Austin el pasado Lovecratf Country sobre un hom- Déjame salir, la película más ren- película. “No solo como indivi- 8 de marzo. Y es que el cineas- bre de color que viaja por la ra- table de 2017 con 225 millones duos sino principalmente como ta ratifica en esta entrega su cista América de los años 50 ende dólares recaudados en todo el grupo, familia, sociedad, país y buen ojo para la puesta en es- frentándose a monstruos salidos mundo para un presupuesto de planeta. Vivimos con miedo a cena, la enorme potencia de su del imaginario de H.P. Love- 4,5. Más allá de las exuberan- ese misterioso y sombrío ‘otro’ imaginario visual, su fino olfato craft, ha escrito el guion del re- tes cifras, la ópera prima del ci- que va a llegar para matarnos, para encontrar el tono adecuado make del clásico del horror neasta afroamericano fue aco- quitarnos el trabajo y todo lo que –más inquietante que terrorífi- Candyman (Bernard Rose, 1992) gida con entusiasmo por la podamos imaginar, pero lo que co y con importantes dosis de que rodará este mismo año Nia crítica y el director recibió el Ós- realmente asusta son las cosas humor en los diálogos– y un ta- DaCosta... Además, a través de car al Mejor Guion Original por que estamos reprimiendo: nues- lento innato para la escritura. su ya influyente compañía Mon- un thriller de terror psicológico tros pecados, la culpa, la contri- A pesar de un tercer acto algo keypaw, ha estado nominado al que reflexionaba con inteligen- bución a nuestra propia desapa- alocado y no del todo claro en su Óscar a la Mejor Película por In- cia y un afilado sentido del hu- rición… Nadie se hace exposición, Peele consigue pro- filtrado en el KKKlan (Spike Lee, mor sobre las tensiones raciales responsable de la situación en la longar durante dos horas una 2018), y aún ha tenido tiempo en Norteamérica. que nos encontramos. No veo premisa vista en infinidad de

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ocasiones: la del MADISON CURRY EN UN MOMENTO enfrentamiento a DE NOSOTROS nuestros propios doppel- gängers. Además, el director lle- na el libreto de elementos con gran carga simbólica (la referen- LUPITA NYONG’O ES sonajes y terroríficos a la hora de su familia. En el papel de su do- cia bíblica a Jeremías 11:11, la ini- dar vida a sus reversos tenebro- ble malvado, Nyong’o es capaz ciativa caritativa Hands Across sos. Además del gran carisma de colarse en las pesadillas de America de la era Reagan, los CAPAZ DE COLARSE EN que destila Winston Duke como cualquier espectador sin apenas trajes rojos, los guantes, las ti- padre de familia, Lupita Nyon- aditivos, valiéndose de la mo- jeras, los conejos…) que pro- LAS PESADILLAS DE g’o –ganadora del Óscar a la Me- dulación de la voz, la perversión longarán la discusión sobre la pe- jor Actriz de Reparto por 12 años de la mirada y la afilada modi- lícula durante décadas. CUALQUIER ESPECTADOR de esclavitud (Steve McQueen, ficación de la expresión corporal. Pero si hay algo que eleva el 2013)– no solo compone a una Quizá sea pronto para po- conjunto es sin duda el trabajo CON UNA INTERPRETA- heroína con la que es fácil em- nerle la corona, pero Peele ya de los actores, cálidos y cercanos patizar por la valentía con la que es más que un candidato reinar en la versión normal de sus per- CIÓN SIN ADITIVOS lidia con sus traumas y protege a en Hollywood. JAVIER YUSTE

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V SE DESPLAZA HACIA EL ÁRBOL DEL QLIPHOTH CON LA AYUDA DE SU CUERVO PARLANTE De William Blake al heavy metal

Después de muchos años, Capcom vuelve a la palestra con una nueva entrega de la saga de acción esotérica. Devil May Cry 5 supone una mezcla arriesgada de iconografía romántica, sensibilidades japonesas, mitología cabalística y calculada inmadurez, pero el resultado final queda algo descompensado.

El desarrollo mundo donde se desarrolla De- de videojue- vil May Cry 5, un mundo de án- gos ha evolu- geles y demonios, de contrarios cionado a lo lar- en constante pugna, de lirismo go de los años maculado y de subversión cós- hasta convertirse mica. en una de las disciplinas culturales TRINIDAD LETAL con más fundamen- La trama del juego concierne to internacionalista. A a tres personajes (Nero, Dante pesar de la creación de y V) en su lucha por impedir algunos centros neurál- que un demonio, Urizen, con- gicos del desarrollo siga coronarse como rey del in- mundial, gracias a los in- framundo al consumir el fruto centivos fiscales de ciertos de un árbol gigantesco, el Qli- territorios, en gran medi- photh. La acción comienza in da la producción está muy media res, pero tras una prime- deslocalizada, y los equipos ra confrontación desastrosa con- se conforman con creativos de tra el antagonista, Dante se sa- todos los países. crifica para que los otros dos Incluso los juegos japoneses, puedan batirse en retirada e in- antaño creados de manera insu- tentarlo más adelante. El relato lar, se desarrollan con vocación esconde algunas revelaciones mundial, no solo atrayendo ta- interesantes que conectan con lento de todas las partes del pla- la mitología más amplia de la neta, sino con un cuidadoso tra- saga, pero en líneas generales bajo que busca reinterpretar bajo huye de cualquier complica- el prisma propio imaginarios que ción argumental para centrar- a priori les podrían resultar aje- se en los personajes, y de manos. La poesía de William Blake, nera más concreta, en el estilo y sobre todo el libro El matrimonio la forma de expresarse en com- del cielo y del infierno, permea el bate. Devil May Cry 5 es un jue- Pag 46-47.qxd 15/03/2019 18:34 PÆgina 47

DEVIL MAY CRY 5 VIDEOJUEGOS

go muy técnico, con un siste- otros apartados, sobre todo HAY TANTO QUE APREN- lleva a citar, en boca de V, va- ma de combate muy profundo los escenarios. Todo el jue- rios poemas del místico in- y más preocupado por cómo el go se desarrolla entre una DER Y MEMORIZAR QUE glés de inicios del Roman- jugador supera los desafíos que ciudad ficticia que toma a ticismo por antonomasia, y su eficacia general. Es un jue- Londres como referencia y el MANTIENE EL TEDIO A por otro el socarrón, de Dan- go obsesionado con la estética, árbol demoníaco del Qli- RAYA DURANTE LA DOCE- te y Nero, a quienes presen- que está constantemente eva- photh, con unas texturas muy ta como arquetipos de fanta- luando el desempeño, incorpo- inspiradas en el estilo de NA DE HORAS QUE DURA sía adolescente, con ropa de rando nuevas mecánicas de ma- H.R. Giger, el artista suizo diseño y chistes malos. Es- nera regular y estimulando la responsable de la iconografía tablece conflictos altisonan- imaginación del jugador para de Alien. cuenta el portentoso motor grá- tes y situaciones apocalípticas, combinar las herramientas que Después de los primeros fico que utiliza Capcom para pero a continuación introduce aporta de la manera más dra- compases, más conseguidos, el esta ocasión, una adaptación una motocicleta que se transfor- mática posible. juego deja de sorprender, con- concienzuda del utilizado en los ma en dos espadas gigantes. Uti- La piedra angular de todo tento por establecerse en un en- Resident Evil más recientes, ca- liza composiciones sinfónicas esto son los tres personajes prin- torno anodino y poco estimu- paz de implementar gráficos fo- para las cinemáticas de corte dra- cipales. Nero cuenta con una lante. Esta falta de imaginación torrealistas y un sistema de efec- mático, pero pasa a un heavy me- pléyade de brazos prostéticos en el apartado artístico resulta tos especiales muy intenso sin tal impetuoso en las secuencias con diferentes habilidades que decepcionante teniendo en ralentizar el ritmo frenético de de combate –especial mención cambian las reglas de juego. la acción en ningún mo- merece el tema principal Devil V es débil físicamente, por lo mento. Trigger–, premiando al jugador que depende de las acciones EL JUEGO SE PREOCUPA con melodías aceleradas cuando de tres criaturas que contro- CONTRACULTURA su estilo despunta. la para lidiar con los enemi- MÁS POR CÓMO SUPERA Al igual que sus personajes, Estamos ante un batiburrillo gos mientras mantiene una LOS DESAFÍOS EL que combinan naturalezas de conceptos que por momen- distancia prudencial, acer- contrapuestas, Devil May Cry tos parece incoherente, pero cándose solo para dar el gol- JUGADOR QUE POR SU 5 abraza su inherente duali- que en el fondo bebe de la mis- pe de gracia. Dante parte de dad sin reparos. Por un lado ma fuente neogótica. Es un tí- salida con cuatro estilos de EFICACIA GENERAL el punto pretencioso que le tulo muy de género, con una lucha diferentes que puede propuesta muy concreta, que no alternar sobre la marcha y un busca convencer a neófitos, sino arsenal expansivo de armas. La a los que ya están predispuestos trama va basculando entre el a aceptar su propuesta rocam- punto de vista de los tres, y a pe- bolesca de acción delirante. En

sar de que la estructura juga- nthony Hernandez ese sentido es una pena que no ble en sí puede hacerse repeti- ©A se atreva a innovar en su estruc- 2016. [Zonas de transporte público

tiva (con habitaciones de de tura, quedando como un testigo enemigos una detrás de otra), de otra época, a pesar de sus grá- las mecánicas de combate son ficos de última generación. Un tan amplias, hay tanto que diseño de niveles más elaborado aprender y memorizar, tantas podría haber hecho mucho para formas de expresarse, que man- n.º 46], 1979, impresión redondear un título que lo tiene a raya el tedio durante la apuesta todo a su sistema de docena de horas que dura la "Una mirada desconcertante” combate, excelso, que instiga a campaña. los jugadores a dominar sus mu-

Sin embargo, su principal vir- Anthony Hernandez ha sido organizada chos entresijos. tud también es la causa de su porelMuseo de Arte ModernodeSan Francisco La lucha desesperada contra Fundación MAPFRE en colaboración con Fundación MAPFRE principal contratiempo. Capcom Sala BárbaradeBraganza Urizen, que toma el nombre del Evita la espera, compratuentrada por internet. y el director del juego, Hideaki C/ BárbaradeBraganza,13. Madrid http://entradas.fundacionmapfre.org Anciano de los Días, uno de los Itsuno, han dedicado tanto es- grabados más ilustres de Wi- fuerzo a desarrollar unas mecá- lliam Blake, en la cúspide de un nicas de amplio recorrido, muy www.fundacionmapfre.org árbol de raíces cabalísticas, así lo atractivas, que han descuidado requiere. BORJA VAZ

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C IENCIA ENTRE DOS AGUAS

JOSÉ MANUEL SÁNCHEZ RON

Esos necesarios, odiados y queridos insectos IMAGEN QUE ILUSTRA LA PORTADA DE

etesto a la mayoría de los abejas, pero yo recomiendo que se lea tendencias presentes, permitiendo que insectos (las mariposas son una una novela magnífica, en la que imagina- se recuperen las poblaciones de insectos D de las pocas excepciones, pero ción y realidad se combinan produciendo ahora en declive y salvaguardar los no sus parientes lepidópteros, un escenario, o mejor un panorama vitales servicios que prestan a los las polillas). No ignoro que aparecieron futuro, estremecedoramente plausible: ecosistemas”. –hace entre 425 y 385 millones de años– Historia de las abejas (Siruela, 2016), de la mucho antes que los mamíferos, clase a noruega Maja Lunde. TODO ESTO ES VERDAD, pero aun así, insisto, la que los humanos pertenecemos y que no me gustan los insectos, ni siquiera comenzaron su propio camino hace unos EN UN ESTUDIO RECIENTE, publicado en la esas moscas de las que con añoranza 280 millones de años. Sé lo abundantes revista Biological Conservation, firmado escribió el buen don Antonio Machado: que son esos invertebrados: sus diferen- por Francisco Sánchez-Bayo –un español “Moscas de todas las horas, / de infancia tes especies (se han descrito alrededor de que se doctoró en la Universidad y adolescencia, / de mi juventud dorada / un millón, y puede que queden aún Autónoma de Madrid y que ahora trabaja de esta segunda inocencia, / que da no entre 10 y 30 millones por descubrir) en la Universidad de Sídney– y Kris creer en nada”. En mi lista de odios se acaso constituyan en torno al 90 % de las Wyckhuys, de la también australiana encuentran las cucarachas, uno de los formas de vida existentes en la Tierra. Universidad de Queensland, se estima insectos que sin duda sobrevivirían en No ignoro las funciones beneficiosas que que el 40 % de las especies de insectos caso de que se produjese un “invierno cumplen en el mantenimiento de los se encuentra en riesgo de desaparición. nuclear”, como explicaron Carl Sagan y ecosistemas; es bien sabido, por ejemplo, El número de especies de lepidópteros Richard Tu rco en un libro cuyo recuerdo el papel que las abejas desempeñan en la ya ha disminuido en un 53 %, y los todavía me produce escalofríos: Un efecto polinización de innumerables plantas, y ortópteros, entre los que se incluyen los imprevisto. El invierno nuclear (1990). Sí, si que la creciente desaparición que se está saltamontes y los grillos, en un 50 %. el futuro se tornase inhóspito para los detectando de ellas a nivel mundial Como se concluye en este artículo: “Es humanos las cucarachas figurarían entre –consecuencia de la pérdida de hábitats, urgente repensar las prácticas agrícolas los sobrevivientes. uso de pesticidas, contaminación y que se emplean actualmente, en calentamiento global– constituye una particular reducir mucho la utilización de SÉ QUE EL RECHAZO a los insectos no es inmensa tragedia. No es difícil encontrar pesticidas con prácticas más sostenibles y universal –sí lo es hacia las serpientes–, y datos acerca de la desaparición de las ecológicas, para ralentizar o revertir las que tiene mucho de cultural, como

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recordaba que “un día, mientras en la conformación de sus hijos y los míos arrancaba cortezas viejas de árboles, vi escaparé de la muerte. No quiero gusanos dos raros escarabajos y cogí uno en cada ni sórdidas moscas, zumbaré en la mano; entonces vi a un tercero de otra oscuridad como un gran abejorro”. clase, que no me podía permitir perder, así que metí en la boca el que sostenía en MÁS CERCANAS EN EL TIEMPO, y más la mano derecha. Pero, ¡ay!, expulsó un radicales, aunque no relativas a insectos, fluido intensamente ácido que me son las experiencias que un polifacético quemó la lengua, por lo que me vi inglés, Charles Foster, ha plasmado en forzado a escupirlo, perdiendo este un libro que la editorial Capitán Swing escarabajo, y también el tercero”. acaba de publicar: Ser animal. “Este libro”, explica el autor justo al comienzo, LAS PALABRAS DE DARWIN me admiran, y “es una tentativa de ver el mundo desde veo en ellas al obseso perseguidor de la altura de los tejones de Gales, de los datos en los que finalmente basó su zorros londinenses, de las nutrias del Te oría de la Evolución de las Especies, Parque Nacional de Exmoor, de los pero no me emocionan tanto como las que escribió el británico William D. “NO QUIERO GUSANOS NI MOSCAS. QUIERO QUE Hamilton (1936-2000), uno ME ENTIERRE EL ESCARABAJO COPROPHANAEUS, de los más importantes biólogos evolutivos del ENTRARÁ Y VIVIRÁ EN MI CARNE”. HAMILTON siglo XX (“el oráculo de la UE ILUSTRA LA PORTADA DE HISTORIA DE LAS ABEJAS (SIRUELA) naturaleza” se le llamó), en un autobiográfico y conmovedor artículo, vencejos de Oxford y de los ciervos demuestran los usos alimentarios en publicado en el año 2000 en la revista escoceses y del suroeste de Inglaterra; un algunos países asiáticos, africanos e Ethology, Ecology & Evolution. En ese intento de aprender qué supone iberoamericanos que para la mayoría de escrito, significativamente titulado “El arrastrarse o descender en picado por un los europeos resultan repugnantes. Para entierro que deseo y por qué”, después paisaje que es fundamentalmente la mayoría, pero no para todos. En la de recordar una de sus estancias en los olfativo o auditivo más que visual”. Para autobiografía que Charles Darwin bosques de Brasil, cuando encontró ello, Foster nadó, se arrastró, se enterró o, escribió en torno a 1876, “por si pudiera debajo de las plumas de una gallina como relata cuando quiso ser como un interesar a mis hijos o a los hijos de muerta un raro tipo de escarabajo, del tejón, se abrió “camino a fuerza de éstos”, recordaba, refiriéndose a sus años género Coprophanaeus, Hamilton abría mordiscos, lametones, náuseas, olfateos y de (mal) estudiante en la Universidad de su corazón manifestando: “En mi paseos a cuatro patas”. Cambridge: “Durante el tiempo que testamento dejaré una suma para que pasé en Cambridge no me dediqué a lleven mi cuerpo a Brasil, a estos bosques. COMO VEMOS, existen muchas formas de ninguna actividad con tanta ilusión, ni Se dejará allí, de manera segura contra las entender, de unirse a la vida existente en ninguna me procuró tanto placer como la zarigüellas y los buitres, y este gran la naturaleza. De todas aprendemos. Y de coleccionar escarabajos”. Y como escarabajo Coprophanaeus me enterrará. ojalá que nos ayuden a comprender que prueba de su entusiasmo recolector Entrará, enterrará, vivirá en mi carne; y debemos preservarlas. ●

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ESTO ES LO ÚLTIMO

Cuéntenos alguna experiencia cultural que cambió su manera de ver la vida. La guerra de las galaxias. Como a muchos niños de mi ge- neración, me impactó ver en el cine esa película. Mis padres no iban a llevarme a verla de nuevo al día siguiente. Sin internet ni vídeo, la única forma de revivir esa experiencia fabulosa fue dibujar mi propio cómic. Revivir momentos especiales sigue siendo una de mis motivaciones. ¿Qué aportan el cómic o la animación a una historia? Magritte ya hablaba del dibujo en su cuadro “esto no es una pipa, es el dibujo de una pipa”. El dibujo nos habla de la realidad, nos ayuda a comprenderla, a mostrarla, pero no es la realidad. Por eso tanto el cómic como la animación pueden expresarse de un modo simbólico. ¿El peor enemigo de alguien que trabaja en pijama? La pereza. Todos los que trabajamos en casa y en pijama debemos ser disciplinados. Ya le han adaptado dos títulos, ¿se acostumbra uno al movimiento de sus dibujos o prefiere el papel y la tinta? Me gusta ver en movimiento mis dibujos y que mis có- ULISES mics se adapten a películas con imagen real. Creo que estas pueden aportar matices al original, y el trabajo del equipo te hace ver que existían otros caminos posibles. ¿Entiende, le emociona el arte contemporáneo? Paco Roca Me emociona, pero no lo entiendo. Es decir, me cuesta razonar el porqué algo me gusta o no. Arrugas nos abrió la puerta del universo de Paco Roca (Valencia, ¿De qué artista le gustaría tener una obra en casa? Me gusta la pintura romántica. Hay un pintor escocés, Da- 1969), que él mismo se encargó de airear en Memorias de un hombre vid Roberts, que dibujó la Alhambra y el Egipto del en pijama. Ahora, el autor de cómics entra en el IVAM con El dibujado. XIX, con las ruinas faraónicas semienterradas, cuyos cuadros son muy sugerentes. Si tuviese uno no dejaría de mirarlo. Un peligro para un hombre en pijama como yo. ¿Quélibrotieneentremanos? ¿Le importa la crítica? ¿Le sirve para algo? Ascenso y Caída de Adán y Eva, de Stephen Greenblatt, y Me afectan más de lo que deberían. Intento no leerlas. El mayor coleccionista del mundo, de Seth. Como muchos autores soy inseguro. Puedo leer una ¿Qué le hace abandonar la lectura de un libro? buena crítica y, si al final hay un pero, puede hundirme. La vida es corta y hay tanto por leer… ¿Cuál es la película que ha visto más veces? ¿Con quién le gustaría tomar un café mañana? La fiera de mi niña, Blade Runner, Con la muerte en los talo- Con Ignatius, el protagonista de La conjura de los necios. Es nes, La guerra de las galaxias, La vida de Brian… Ninguna de los personajes más divertidos que he leído. que haya visto en los últimos veinte años está en esa lis- ¿Recuerda cuál fue el primer libro que leyó? ta. Creo que no es por la calidad, más bien es la nostalgia. Alguno de Julio Verne. Puede que fuera Viaje al centro de ¿Qué libro debe leer el presidente del Gobierno? la tierra. Me encantaba y me sigue gustando releerlo. Alguno de estos prácticos para aprender un oficio en ¿Y el primer cómic? ¿Era de Tintín o de Mortadelo? diez lecciones. Por si tiene que hacer las maletas pronto… Como casi todos los niños en este país crecí con los cómics ¿Le gusta España? Denos sus razones. de Bruguera. Mortadelo, Zipi y Zape, Sir Tim Otheo… No imagino un lugar mejor. He viajado mucho por todo el Nos hicieron lectores a muchos. Después vendría el en- mundo y te das cuenta de que la mayoría de los tópicos na- amoramiento de Hergé y del cómic franco-belga. cionales no son más que eso. Es curioso contrastar cómo ¿Cómo le gusta leer, cuáles son sus hábitos de lectura? nos vemos los españoles y cómo nos ven, cómo vemos a Leo varios libros a la vez. Alguno de documentación los alemanes y cómo se ven ellos. para el proyecto en el que esté en ese momento traba- Regálenos una idea para mejorar la situación cultural de jando, otro por placer y algún cómic. Normalmente por las nuestro país. noches, después de cenar y casi siempre en papel. Que la gente lea más. Ojalá supiese cómo. ●

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