DOCSLIB.ORG

2 Stručný Přehled Dějin Moderní Pěvecké

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
2 Stručný Přehled Dějin Moderní Pěvecké JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra zpěvu Zpěv Vývoj české pěvecké školy Diplomová práce Autor práce: BcA. Jan Kučera Vedoucí práce: Doc. Mgr. MgA. Monika Holá, Ph.D. Oponent práce: PhDr. Alena Borková Brno 2012 1 Bibliografický záznam KUČERA, Jan. Vývoj české pěvecké školy [The development of the Czech singing school]. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Hudební fakulta, Katedra zpěvu, 2012. 50 s. Vedoucí diplomové práce Doc. Mgr. MgA. Monika Holá, Ph.D. Anotace Diplomová práce „Vývoj české pěvecké školy“ pojednává o utváření české pěvecké metody a dále zobrazuje nejpřednější představitele interpretace českého repertoáru v období od konce 19. století do konce první poloviny 20. století. Práce je rozčleněna do tří kapitol, z nichž nejrozsáhlejší je kapitola, zabývající se snahou o definici české pěvecké metody. Annotation The thesis "The Czech singing school" deals with the formation of Czech singing methods and shows the foremost leaders in the interpretation of the Czech repertoire from the 19th century to the end of the first half of the 20th century. The work is divided into three chapters, of which the largest is the chapter dealing with trying to define Czech singing method. Klíčová slova vývoj, Pivoda, Benoni, Otava, Vašek, interpretace Keywords formation, Pivoda, Benoni, Otava, Vašek, interpretation 2 Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracoval samostatně a použil jsem uvedené informační zdroje. V Brně, dne 18. května 2012 BcA. Jan Kučera 3 Poděkování Na tomto místě bych rád poděkoval vedoucí mé diplomové práce, paní doc. Mgr. MgA. Monice Holé, Ph.D. za přínosné a cenné rady při realizaci této práce. Dále bych chtěl poděkovat svému pedagogovi, doc. MgA. Zdeňku Šmukařovi za jeho úvahy o tomto tématu. 4 OBSAH 1 ÚVOD...............................................................................................8 2 STRUČNÝ PŘEHLED DĚJIN PĚVECKÉ PEDAGOGIKY A PRINCIPY JEJÍCH PŘEDSTAVITELŮ..............................................9 2.1. Manuel Garcia ml..................................................................................9 2.2. Německá zpěvní pedagogika...............................................................10 2.2.1. Julius Stockhausen..................................................................10 2.2.2. Friedrich Schmitt.....................................................................11 2.2.3. Bruno Müller-Brunow.............................................................11 2.2.4. MUDr. Paul Bruns-Molar.......................................................12 3 SNAHY O DEFINICI ČESKÉ PĚVECKÉ METODY................................13 3.1. František Pivoda a jeho pedagogická činnost.....................................13 3.1.1. Pivodova metoda.....................................................................15 3.2. Bohumil Benoni a jeho pěvecká škola................................................16 3.2.1. Bohumil Benoni jako pedagog................................................18 3.2.2. Benoniho metodika..................................................................19 3.3. Zdeněk Otava - nejvýznamnější Benoniho žák a pokračovatel..........21 3.3.1. Zdeněk Otava – pedagog........................................................24 3.4. Pěvecká metoda Rudolfa Vaška..........................................................24 3.4.1. Osobnost Rudolfa Vaška..........................................................24 3.4.2. Vaškova kritika české pěvecké pedagogiky..............................26 3.4.3. Vaškova metodika....................................................................28 3.4.3.1. Dechová otázka...........................................................28 3.4.3.2. Vaškovo pojetí dechové otázky.....................................31 3.4.3.3. Výuka Rudolfa Vaška...................................................33 3.4.4. Vaškovi nejvýznamnější žáci....................................................35 3.4.4.1. Ivo Žídek......................................................................35 3.4.4.2. Přemysl Kočí...............................................................37 5 3.4.4.3. Dalibor Jedlička..........................................................39 4 PĚVCI-VZORY INTERPRETACE ČESKÉHO REPERTOÁRU.....................................................................................41 4.1. Josef Lev..............................................................................................41 4.2. Václav Bednář.....................................................................................42 4.3. Marie Podvalová.................................................................................43 4.4. Beno Blachut.......................................................................................44 4.5. Eduard Haken......................................................................................45 5 ZÁVĚR.......................................................................................47 6 POUŽITÉ INFORMAČNÍ ZDROJE......................................48 6 Předmluva Za téma své diplomové práce jsem zvolil „Vývoj české pěvecké školy“ . K tomuto tématu mě přivedl hluboký zájem o historii pěveckého umění, zvláště pak pěvecké pedagogiky. Domnívám se, že v době globalizace společnosti je rozšíření povědomí o českém pěveckém umění velmi potřebné a aktuální. O pěveckou metodiku jsem se začal zajímat již od svých studií zpěvu na konzervatoři a to nejen diskuzemi se svými pedagogy (hlavně s p. Jurijem Gorbunovem, p. Václavem Zítkem a dále pak s mým nynějším pedagogem, doc. Zdeňkem Šmukařem). Domnívám se, že každý pěvec pro svůj osobní vývoj potřebuje znát alespoň základy historie pěvecké metodiky. Tyto diskuse a mé teoretické poznání mě také často přivedly k novým podnětům a uvažování nad pěveckou technikou. Pro pěvce je nesmírně cenné i poslouchat vynikající pěvce a analyzovat jejich způsob zpěvu. V této práci bych chtěl především vyzdvihnout jména pedagogů, kteří se snažili definovat českou pěveckou metodu. Chtěl bych zmínit i jména pěvců, kteří formovali české pěvecké umění. 7 1 Úvod Za cíl své diplomové práce jsem si stanovil popsat vývoj české pěvecké školy. V první řadě se budu zabývat vývojem české pěvecké pedagogiky, která není moc zmapována. Vyjmenovat všechny pedagogické směry a pedagogy, kteří se o rozvoj českého pěveckého umění zasloužili je samozřejmě nad rámec možností této práce. Budu tedy vycházet ze spisů a metod pedagogů, kteří důsledně používali termín česká pěvecká metoda. Podle pramenů, které jsem vyhledal, se jedná především o Bohumila Benoniho, Zdeňka Otavu a Rudolfa Vaška. U každého z nich bych chtěl popsat jejich metodu a zmapovat kariéru jejich nejvýznamnějších žáků. Budu přitom studovat metodické spisy, hudební slovníky, monografie a nahrávky. Svou práci budu směřovat do období konce 19. století a první poloviny 20. století, kdy podle mého názoru s postupnou globalizací snahy o vytvoření české pěvecké metody končí. U Rudolfa Vaška bude navíc i delší pojednání o problematice pěveckého dechu, protože Rudolf Vašek učil naprosto jiné principy pěveckého dechu než klasická pěvecká pedagogika. V druhé řadě bych se chtěl zaměřit na nejvýznamnější české pěvce, kteří byli vzorem interpretace českého repertoáru. I v tomto případě jsou cennou pomůckou hudební slovníky, monografie a nahrávky. 8 2 Stručný přehled dějin pěvecké pedagogiky a principy jejich představitelů 2.1. Manuel Garcia ml. Zakladatel moderní hlasové pedagogiky se narodil 17. března 1805 do významné hudební rodiny, původem ze Španělska. Jeho otec, Manuel Garcia st. (1775-1832) byl hudebně všestranně nadanou osobností. Zpěv začal studovat již v raném mládí, proto nebylo divu, že debutoval s velkým úspěchem již v sedmnácti letech. V roce 1811 odjel do Neapole, kde studoval a zdokonaloval se u slavného tenoristy Anzaniho. Díky tomuto jeho krásný tenor získal na zvuku i lehkosti výšek. Gioacchino Rossini, který byl přítomen při Garciově vystoupení v Turíně, komponoval pro něj hlavní tenorový part Norfolka ve své opeře „Alžběta, královna anglická“ i hraběte Almavivu v „Lazebníku sevillském“. Kromě interpretace rossiniovských tenorových partů (mj. i Otella) byl uznávaným mozartovským pěvcem, v jehož operách zpíval i barytonové postavy Dona Giovanniho (Don Giovanni) a Guglielma (Cosi fan tutte). Roku 1819 se usadil v Paříži, odkud až do roku 1828 vyjížděl k pohostinnským představením. Byl také úspěšným skladatelem (podle muzikologa Fetise1 má na svém kontě 43 oper, k nimž si psal i libreta) a hlasovým pedagogem. K jeho nejvýznamnějším žákům patřily i jeho dcery altistky Maria Malibran (1808-1836) a Pauline Viardot (1821-1910), které se řadily k nejlepším zpěvačkám své doby, dále pak první tenorista pařížské opery Adolphe Nourrit (1802-1839). Při tomto rodinném zázemí se dalo očekávat, že i jeho syna čeká velká pěvecká kariéra. Stejně jako jeho sestry začal velmi záhy studovat zpěv u svého otce, ale bohužel i přes všechnu snahu a inteligenci bez valných výsledků. Proto ho jeho otec svěřil do péče slavného altisty Aprileho, ale ani ten nedokázal udělat s Manuelovým průměrným barytonem zázraky. Garcia se sice na scéně newyorské opery představil jako Figaro v Lazebníku sevillském a poté podnikl turné se svým otcem a sestrami, ale již roku 1829 trvale opustil jeviště a dále již jen vyučoval. 1 Francois – Joseph Fetis (1784 – 1871) – významný belgický hudební kritik, muzikolog, skladatel a pedagog. 9 Manuel Garcia ml. je považován za otce moderní pěvecké pedagogiky hlavně díky tomu, že se jako první pedagog snažil uplatnit fyziologii
Load more

Recommended publications
  • ART, and TATUM Through the Jazz Medium but Who Has Since Departed from Those Beginnings Into His Own Peculiar, Restless Firma­ Ment of Expression
    44 long ago should have been placed, as a remarkably gifted technician who happened to learn his instrument ART, AND TATUM through the jazz medium but who has since departed from those beginnings into his own peculiar, restless firma­ ment of expression. ATUM's individuality as a musician Tis partl. y the result of his unique ex­ perience as a jazz performer. Since his professional emergence in 1931 he has worked almost entirely as a solo mu­ sician, with the exception of his vari­ ous sublimated trios (guitar and bass), a few studio bands, and occasional all- star recordings. In contrast, there are the remaining ninety-nine jazz pian­ ists who have had to work either with their own groups or as sidemen: Jess Stacy and Teddy Wilson with Benny Goodman; Billy Kyle with John Kir- by; Basie with Bennie Moten and his own band; Bud Powell with Cootie Williams and Charlie Parker, and so forth. Tatum, then, with his burgeon­ ing technical facilities, has been chiefly By WHITNEY BALLIETT who, a little overripe on the bough, responsible to himself. As a result, he exhibits, within the confines of his does not fit easily into the collective areas of big and small-band jazz. ART Tatum, the partly blind, fifty- materials, an extraordinary set of There was always the feeling, in fact, /% year-old pianist from Dayton, pianistic exercises that are, simpjy, in many of his recordings made in the -^•*-Ohio, who has undistinguished, demonstrations of how to play the Forties with his trios, that he was stubby fingers and a dumpy figure, has piano perfectly.
    [Show full text]
  • CM 2-10.Indd
    czech music quarterly Jan Mikušek The Bartered Bride Jazz of the 50s and 60s 2 0 1 0 2 | CM 2-10 obálka strany.indd 1 21.6.2010 14:51:46 International Music Festival Radio Autumn 12|10>16|10>2010 www.radioautumn.cz 12| 10| Tue 7.30 pm| Rudolfi num - Dvořák Hall 15| 10| Fri 7.30 pm| Bethlehem Chapel PRAGUE PREMIERS Contemporary Music Showcase Ferenc Liszt Concert of Laureates of Concertino Praga International Music Competition 2010 Hungarian Rhapsody No. 2 14| 10| Thu 7.30 pm| Martinů Hall Fryderik Chopin | Piano Concerto No. 2 Antonín Rejcha | Overture in D Major Béla Bartók Antonio Vivaldi | Guitar concerto Pavel Zemek (Novák) Dance Suite for orchestra Johann Sebastian Bach Concerto (Consonance) for Cello and Chamber Orchestra Maurice Ravel | La Valse Violin concerto in A minorr Wojciech Widłak | Shortly „on Line“ Wolfgang Amadeus Mozart Aleksander Nowak PRAGUE RADIO SYMPHONY Piano Concerto No. 23 Dark Haired Girl in a Black Sports Car ORCHESTRA Joseph Haydn | Symphony No. 45 „Farewell“ Tomáš Netopil | conductor Raminta Šerkšnytė Fairy Tale about the Little Prince Alexander Ghindin | piano COLLEGIUM OF PRAGUE RADIO SYMPHONY PLAYERS Erkki-Sven Tüür | Symphony No. 8 Tickets prices Alfonso Scarano | conductor 690, 490, 290, 90 CZK Veronika Hrdová | guitar CZECH CHAMBER PHILHARMONIC Julie Svěcená | violins ORCHESTRA PARDUBICE 13| 10| Wed 7.30 pm| Rudolfi num - Dvořák Hall Anastasia Vorotnaya | piano Marko Ivanovič | conductor Tickets prices Tickets prices Bedřich Smetana 290, 190, 90 CZK 150, 100 CZK Šárka, symphonic poem Witold Lutoslawski | Cello concerto 16| 10| Sat 7.00 pm| Rudolfi num - Dvořák Hall 15| 10| Fri 7.00 pm| Martinů Hall Zygmunt Noskowski Wojciech Kilar | Orawa for string orchestra Eye of the Sea, symphonic poem Wojciech Kilar Ignacy Jan Paderewski Leoš Janáček Ricordanza for string orcherstra Piano Concerto in A Minor Taras Bulba, rhapsody for orchestra Anatolius Šenderovas Antonín Dvořák | Symphony No.
    [Show full text]
  • CUMULATIVE INDEX: SECTION (A): ARTICLES
    CUMULATIVE INDEX to Czech Music and Other Society Journals: 1974-1994 Abstracted by Richard Beith Issue 2 July 1995 INTRODUCTION The Dvořák Society has always published a journal since the Society was founded in 1974. In the early years, the format and title changed frequently, but the name Czech Music has been used since 1978 and the familiar A5 format has been in use since 1980. Journal size has varied from the first issue, a single sheet of foolscap, printed on both sides, to the latest issue with 192 A5 size pages. Up until the Autumn 1987 issue, Czech Music also contained the “current information” listing concert dates, latest record news and forthcoming Society events. Since 1988 the entirely separate Newsletter has been published to cover such “current information”. Ephemeral items such as crosswords, concert announcements and new record issue news are omitted from the index, particularly such information appearing in the Journals prior to 1988, i.e. before the introduction of the separate Newsletter. The titles of articles, as printed, have occasionally been expanded by additional explanations in parenthesis. For example, “Music to Dismember” referring to cuts in live performances of Dvořák’s works now has the added comment: (Performance Cuts). Titles of musical works have generally been left in the language of the original articles, Czech, English or Slovak as appropriate. As the journals have not been given continuous pagination within one volume, i.e., as every separate issue starts with a page 1, a very full reference is given, egg: “March 74 1:1:1” = March 1974 issue, Volume 1, No 1, article starting on page 1; Summer 1993 18:1:87 = Summer 1993 issue, Volume 18, No 1, article starting on page 87.
    [Show full text]
  • Werner Alberti Jerzy S. Adamczewski Martin Abendroth Bessie Abott
    Martin Abendroth Sinfonie Orchester, dir. Felix Günther Die Zauberflöte Mozart 1929, Berlín 52434 In diesen heiligen Hallen Hom. A 8030 5101 52435 O Isis und Osiris Hom. A 8030 5101 Bessie Abott, Enrico Caruso, Louise Homer, Antonio Scotti orchestra Rigoletto Verdi 20.2.1907, New York A 4259 Bella figlia dell´amore HMV DO 100 6823 Jerzy S. Adamczewski Orkiestra symfoniczna, dir. Olgierd Straszyński Halka Stanisław Moniuszko / Włodzimierz Wołski 1955±, Varšava WA 1489 Racitativ i ariaJanusza Muza 1717 P 1321 Auguste Affre, Etienne Billot Orchestre Faust Gounod x.5.1907, Paříž XP 3362 Duo du 1er Acte – 2 Disque Odeon 60329 X 40 Werner Alberti klavír Martha Flotow x.9.1905, Berlín xB 675 Mag der Himmel euch vergeben Odeon Record 34296, 1/10 okraj X 15 Postillion von Lonjumeau Adam x.9.1905, Berlín Bx 679 Postillionslied Odeon Record 34296, 1/10 okraj X 15 Orchester Troubadour Verdi x.2.1906, Berlín 1001 Ständchen Hom. B. 838 P 11261 14.5.1906, Berlín 1701 Stretta Hom. B. 838 P 11261 Bajazzo Leoncavallo x.7.1912, Berlín 14281 Nein, bin Bajazzo nichr bloss! Beka B. 3563 P 10964 14285 Hüll´ dich in Tand Beka B. 3563 P 10964 Odeon-Orchester, dir. Friedrich Kark Troubadour Verdi x.9.1906, Berlín Bx 1641 Ständchen Odeon Record 50152 X 65 Lohengrin Wagner x.9.1906, Berlín Bx 1659 Nun sei bedankt, mein lieber Schwann Odeon Record 50161 X 65 Frances Alda, Enrico Caruso, Josephine Jacoby, Marcel Journet Victor Orchestra, dir. Walter B. Rogers Martha Flotow 7.1.1912, New York A 11437 Siam giunti, o giovinette HMV DM 100 5420 A 11438 Che vuol dir cio HMV DM 100 5420 A 11439 Presto, presto andiam HMV DM 104 5422 A 11440 T´ho raggiunta sciagurata HMV DM 104 5422 Frances Alda, Enrico Caruso, Marcel Journet Victor Orchestra, dir.
    [Show full text]
  • Antonin Matzner 4 Czech Opera Today Graham Melville-Mason 2006 Janáček’S Operas Free with the Next Issue
    czech music quarterly magazine Antonin Matzner 4 Czech Opera Today Graham Melville-Mason 2006 Janáček’s Operas Free with the next issue ºßØäÙÜé ÄìêàÚ ÂæÝéæy ÑÜäÜâ ÄÜÛÜâ KëæÚßã ÊäæãâØ ¾éØßØä czech music contents 4/2006 editorial Waiting for Stravinsky to go out to the Pharmacy Interview with Antonín Matzner DITA HRADECKÁ Page 2 Report on the Condition of Opera in the Czech Republic The theme of this issue is opera in the Czech Republic. An article by leading opera critic and HELENA HAVLIKOVÁ journalist Helena Havlíková provides a detailed Page 7 account of the Czech opera scene today and may perhaps inspire you to go to a performance when you visit the Czech Czech Music – a Lifetime’s Passion Republic. It is with this possibility in mind that Interview with Graham Melville-Mason we have added an overview of all our opera MARKÉTA VEJVODOVÁ companies including their current repertoire, Page 20 and we shall certainly be returning to opera in future issues of Czech Music. In this issue, don’t miss M. Štědroň’s article on Janáček’s Klangspuren 2006 operas! PETR BAKLA You will also find one more interview than is usual. Apart from the title interview with Page 23 Antonín Matzner and the regular interview in which we present the best musicians of the Young bassonist Václav Vonášek: coming generation (in this case the bassoonist Václav Vonášek), we have also included a Taking Things from Elsewhere conversation with Professor Graham Melville- IVA OPLIŠTILOVÁ Mason, president of Britainęs Dvořák Society Page 25 for Czech and Slovak Music on the occasion of his acceptance of a prize for lifelong promotion of Czech music.
    [Show full text]
  • Decca Discography
    DECCA DISCOGRAPHY >>V VIENNA, Austria, Germany, Hungary, etc. The Vienna Philharmonic was the jewel in Decca’s crown, particularly from 1956 when the engineers adopted the Sofiensaal as their favoured studio. The contract with the orchestra was secured partly by cultivating various chamber ensembles drawn from its membership. Vienna was favoured for symphonic cycles, particularly in the mid-1960s, and for German opera and operetta, including Strausses of all varieties and Solti’s “Ring” (1958-65), as well as Mackerras’s Janá ček (1976-82). Karajan recorded intermittently for Decca with the VPO from 1959-78. But apart from the New Year concerts, resumed in 2008, recording with the VPO ceased in 1998. Outside the capital there were various sessions in Salzburg from 1984-99. Germany was largely left to Decca’s partner Telefunken, though it was so overshadowed by Deutsche Grammophon and EMI Electrola that few of its products were marketed in the UK, with even those soon relegated to a cheap label. It later signed Harnoncourt and eventually became part of the competition, joining Warner Classics in 1990. Decca did venture to Bayreuth in 1951, ’53 and ’55 but wrecking tactics by Walter Legge blocked the release of several recordings for half a century. The Stuttgart Chamber Orchestra’s sessions moved from Geneva to its home town in 1963 and continued there until 1985. The exiled Philharmonia Hungarica recorded in West Germany from 1969-75. There were a few engagements with the Bavarian Radio in Munich from 1977- 82, but the first substantial contract with a German symphony orchestra did not come until 1982.
    [Show full text]
  • Building a Library
    BUILDING A LIBRARY All selections were made from recordings available in the UK at the time of the broadcast and are full price unless otherwise stated. CD Review cannot guarantee that they have not subsequently been deleted. KEY: CD = compact disc c/w = coupled with SIS = a recording which is only available through EMI’s Special Import Service IMS = a recording which is only available through Universal Classics' Import Music Service CONTENTS September 1999 – July 2000 .................................................................................................................................................................................. 2 September 2000 – July 2001 ................................................................................................................................................................................ 23 September 2001 – July 2002 ................................................................................................................................................................................ 45 September 2002 – July 2003 ................................................................................................................................................................................ 73 September 2003 – July 2004 ................................................................................................................................................................................ 97 September 2004 – July 2005 .............................................................................................................................................................................
    [Show full text]
  • Czech Opera Singers
    311 _ Czech Opera Singers Stanislav Bohadlo Legendary Supraphon Recordings SUDJXHFRQWHPSRUDU\PXVLFIHVWLYDO 4 . 11 . / 11 . 11 . / 16 . 11 . 2011 La Fabrika, Komunardů 30, Praha 7 WK\HDU 4 1RYHPEHUWK 1RYHPEHUWK 1RYHPEHUWK Eric Wubbels (USA) Miguel Azguime & Miso Jiří Bárta (CZ) and guest Ablinger: Voices and Piano Ensemble (Portugal) Bryars, Kopelent, ensemble recherche (D) Itinerário do Sal Pálka, Smolka, Štochl Lachenmann, Zemek Quatuor Diotima (F) Reich, Srnka www.contempuls.cz Dear readers, 11 The decline of the record industry has been a constant 3 _ topic of debate in musical circles over the past few Contents: years. Although there is no doubt that there has been a paradigm shift and that “conserved music” is again beginning to become secondary in relation to the live concert, it remains a sphere of classical music and other minority artistic genres that has tolerably withstood the crisis of the music carriers market – the drop in Stanislav Bohadlo: sales hasn’t been entirely catastrophic. This is relatively Nothing compares to Kuks understandable: on the one hand, sophisticated long by Dita Hradecká compositions require a certain quality of listening, on page 2 the other, we more readily accord them the status of an artefact that deserves a certain handling, i.e. being placed on a shelf for CDs (or even gramophone Czech opera soloists – a colourful gallery discs) and not being downloaded from the internet against the backdrop of the gray rushing in a compressed form. And above all, although in motorway of the opera bussines comparison with pop music successful recordings of artful music sell in relatively small numbers, they by Helena Havlíková continue to sell for years, sometimes decades.
    [Show full text]
  • Czech Music Guide
    CZECH MUSIC GUIDE CZECH MUSIC GUIDE Supported by Ministry of Culture Czech Republic © 2011 Arts and Theatre Institute Second modified edition First printing ISBN 978-80-7008-269-0 No: 625 All rights reserved CONTENT ABOUT THE CZECH REPUBLIC 12 A SHORT HISTORY OF MUSIC 13 THE MIDDLE AGES (CA 850–1440) 13 THE RENAISSANCE 13 THE BAROQUE 13 CLASSICISM 14 ROMANTICISM/NATIONAL MUSIC 14 THE PERIOD 1890–1945 16 CZECH MUSIC AFTER 1945 19 THE SIXTIES/AVANT-GARDE, NEW MUSIC 22 THE SEVENTIES AND EIGHTIES 25 CONTEMPORARY MUSICAL LIFE 29 CURRENT CULTURE POLICY 37 MUSIC INSTITUTIONS 38 THE MUSIC EDUCATION SYSTEM 50 ARCHIVES, LIBRARIES, SCIENCE AND RESEARCH CENTRES 51 JOURNALS AND INFORMATION CENTRES 52 REGIONAL PANORAMA OF CZECH MUSIC CULTURE 53 LINKS (SELECTION) 66 EDITORIAL NOTE The Czech Music Guide presents an actual panorama of contemporary Czech music life with a short overview of history. It has been produced for everyone who is interested - from the specialist and scholarly to the active and practical - to understand Czech music culture and its milieu. 12 ABOUT CZECH REPUBLIC CZECH MUSIC GUIDE 13 ABOUT THE CZECH REPUBLIC The Czech Republic is a landlocked country with The cultural sector is administered by the Minis- a territory of 78 865 m2 lying in the centre of try of Culture, and non-profi t organisations play Europe. The country has borders with Poland, an important role. Since 1989 the latter have Germany, Austria and Slovakia, and is currently taken the form of civil associations, non-profi t divided into 14 regions. Since 2004 the CR has companies, endowment funds, and church legal been a member of the EU.
    [Show full text]
  • Key of B Flat Minor, German Designation)
    B dur C B Dur C BAY DOOR C (key of B flat major, German designation) B moll C b moll C BAY MAWL C (key of b flat minor, German designation) Baaren C Kees van Baaren C KAYAYSS funn BAHAH-renn Babadzhanian C Ar0no Babadzhanian C AR-no bah-buh-jah-nihAHN Babayev C Andrei Babayev C ahn-DRAYEE bah-BAH-yeff Babbi C Cristoforo Babbi C kree-STOH-fo-ro BAHB-bee C (known also as Pietro Giovanni Cristoforo Bartolomeo Gasparre Babbi [peeAY-tro jo-VAHN-nee kree-STOH-fo-ro bar-toh-lo- MAY-o gah-SPAHR-ray BAHB-bee]) Babbi C Gregorio Babbi C gray-GAW-reeo BAHB-bee Babbi C Gregorio Babbi C gray-GAW-reeo BAHB-bee C (known also as Gregorio Lorenzo [lo-RAYN-tso] Babbi) Babic C Konstantin Babi C kawn-stahn-TEEN BAH-bihch Babin C Victor Babin C {VICK-tur BA-b’n} VEEK-tur BAH-binn Babini C Matteo Babini C maht-TAY-o bah-BEE-nee Babitz C Sol Babitz C SAHL BA-bittz Bacarisse C Salvador Bacarisse C sahl-vah-THAWR bah-kah-REESS-say Baccaloni C Salvatore Baccaloni C sahl-vah-TOH-ray bahk-kah-LO-nee Baccanale largo al quadrupede C Baccanale: Largo al quadrupede C bahk-kah-NAH-lay: LAR-go ahl kooah-droo-PAY-day C (choral excerpt from the opera La traviata [lah trah- veeAH-tah] — The Worldly Woman; music by Giuseppe Verdi [joo-ZAYP-pay VAYR-dee]; libretto by Francesco Maria Piave [frahn-CHAY-sko mah-REE-ah peeAH-vay] after Alexandre Dumas [ah-leck-sah6-dr’ dü-mah]) Bacchelli C Giovanni Bacchelli C jo-VAHN-nee bahk-KAYL-lee Bacchius C {BAHK-kihôôss} VAHK-kawss Baccholian singers of london C Baccholian Singers of London C bahk-KO-lee-unn (Singers of London) Bacchus C
    [Show full text]
  • Czech Music Brozura.Pdf
    CZECH MUSIC Theatre Institute 1 The publication was produced in cooperation with the Music Information Centre as a part of the program Czech Music 2004 Editor in chief: Lenka Dohnalová (Theatre Institute) Editorial team: L.Dohnalová, J. Bajgar, J. Bajgarová, J. Javůrek, H. Klabanová, J. Ludvová, A. Opekar, S. Santarová, I. Šmíd Translation © 2004 by Anna Bryson Cover © 2004 by Ditta Jiříčková Book design © 2004 by Ondřej Sládek © 2005 by Theatre Institute, Celetná 17, 110 00 Prague 1, Czech Republic First printing ISBN 80-7008-175-9 All rights of this publication reserved. 2 CONTENTS CALENDER 4 MIDDLE AGE (CA 850 - CA 1440) /Jaromír Černý 11 THE RENAISSANCE (CA 1440 - CA 1620) /Jaromír Černý 14 THE BAROQUE (CA 1620 - CA 1740) /Václav Kapsa 16 BOHEMIAN LANDS AND CLASSICAL STYLE IN MUSIC (CA 1740 - CA 1820) /Tomáš Slavický 20 FIRST HALF OF THE 19TH CENTURY /Jarmila Gabrielová 24 THE PERIOD AFTER 1860 /Jarmila Gabrielová 26 THE TURN OF THE CENTURY AND THE FIRST DECADES OF THE 20TH CENTURY /Jarmila Gabrielová 32 CZECH MUSIC FROM 1945 TO THE PRESENT /Tereza Havelková 38 THE HISTORY OF CZECH OPERA /Alena Jakubcová, Josef Herman 48 THE HISTORY OF CZECH CHAMBER ENSEMBLES /Jindřich Bajgar 59 THE HISTORY OF CZECH ORCHESTRAS AND CHOIRS /Lenka Dohnalová 62 FOLK MUSIC OF BOHEMIA AND MORAVIA /Matěj Kratochvíl 66 CZECH POPULAR MUSIC /Aleš Opekar 70 NON-PROFESSIONAL MUSICAL ACTIVITIES /Lenka Lázňovská 77 FESTIVALS IN CZECH REPUBLIC /Lenka Dohnalová 79 LINKS /Lenka Dohnalová 82 3 CALENDAR ca 800 emergence of a number of principalities on Bohemian territory and the beginnings of the Great Moravian state 863-885 the mission of Constantine and Methodius sent from Byzantium; they who create a Slav liturgy in Great Moravia ca 880 the Czech prince Bořivoj (+perhaps 890/891) accepts Christianity 906 fall of Great Moravia 935 murder of Prince Wenceslas, later canonised; establishment of a unified Czech state in the reign of Boleslav I.
    [Show full text]
  • Před 25 Lety Zemřela Sopranistka Jaroslava Vymazalová
    Před 25 lety zemřela sopranistka Jaroslava Vymazalová Operaplus.cz / 25. 6. 2016 / Autor: Mojmír Weimann http://operaplus.cz/jaroslava-vymazalova/?pa=2 Před čtvrtstoletím, 25. června 1991, zemřela dlouholetá sólistka Opery Národního divadla, Jaroslava Vymazalová, jedna z významných protagonistek souboru v období po roce 1945. G. Charpentier: Louisa – Jaroslava Vymazalová (Louisa) – ND Praha 1966 (foto Jaromír Svoboda) Jaroslava Vymazalová se narodila 1. ledna 1924 v Bystřici pod Hostýnem. Vystudovala reálné gymnázium v Olomouci a poté navštěvovala tři roky Ústav moderních řečí v Praze. Vedle toho ale pilně studovala zpěv u profesorky Pěničkové. Na jaře 1943 povolily brněnské okupační úřady otevření českého divadla, jež bylo jejich rozhodnutím uzavřeno v listopadu 1941. Pod hlavičkou Českého lidového divadla v Brně, jehož zřizovatelem byla Národní umělecká ústředna zaměstnanecká, mohlo divadlo provozovat činoherní, operní a operetní představení v už značně nevyhovujících prostorách Divadla na Veveří a v sále Typosu. Do čela opery se podařilo získat dlouholetého ostravského operního šéfa, velkého znalce Janáčkovy tvorby, Jaroslava Vogla. Vedle něj a zkušených dirigentů Antonína Balatky a Janáčkova žáka Rudolfa Kvasnici zde působili mladý dirigent a režisér v jedné osobě Václav Kašlík a režisér Miloš Wasserbauer. I v mimořádně nepříznivých podmínkách byly inscenovány velmi náročné tituly jako například Dvořákova Rusalka, Smetanův Dalibor, Janáčkova Její pastorkyňa, Weberův Čarostřelec či Mozartův Don Giovanni a v plánu byl i Beethovenův Fidelio, Bizetova Carmen či Janáčkova Liška Bystrouška. Vedení se snažilo posílit soubor o mladé perspektivní sólisty a tak byla angažovaná i sopranistka Jaroslava Vymazalová. Po roli Bareny v Janáčkově Její pastorkyni přišly na řadu dva velmi závažné úkoly, titulní role ve Dvořákově Rusalce a Donna Anna v Mozartově Donu Juanovi, pod tímto názvem byla tehdy „opera oper“ na českých jevištích uváděna.
    [Show full text]