DOCSLIB.ORG

Downloaden Download

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Downloaden Download K N O B Koninklijke Nederlandse Oudheidkundige Bond B U L L E T I N 2011 - 2 Koninklijke Nederlandse INHOUD Oudheidkundige Bond Opgericht 7 januari 1899 Paul Rem De chalets van koningin Wilhelmina in de paleisparken Bulletin KNOB van Het Loo (1881-1882) en Soestdijk (1892) 49 Tijdschrift van de KNOB, mede mogelijk gemaakt door RMIT/Faculteit Bouwkunde, TU Delft en de Rijksdienst voor Dennis de Kool het Cultureel Erfgoed Jan Baptist Xavery (1697-1742): een veelzijdig tuinkunstenaar 59 ISSN 0166-0470 Patricia Debie Redactie Van tuinpaviljoen naar koepelkamer Prof. dr. A.F.W. Bosman Geschiedenis en ontwikkeling van de Utrechtse Maliebaan 68 Prof. dr. M.C. Kuipers Prof. dr. K.A. Ottenheym Publicaties Dr. R.J. Rutte Rob Dettingmeijer, Marie-Thérèse van Thoor en Ida van Zijl Dr. G.H.P. Steenmeijer (red.), Rietvelds Universum; Ida van Zijl, Gerrit Rietveld (recensie Herman van Bergeijk) 80 Dr. M.T.A. van Thoor (hoofdredacteur) C.P. Krabbe, Droomreis op papier. De Prix de Rome en Prof. dr. D.J. de Vries de Nederlandse architectuur (1808-1851), (recensie Wilfred van Leeuwen) 82 Drs. C.C. Gautier (eindredacteur) L. Reijnen (vertaler) KNOB Berichten van het bestuur 83 Kopij voor het Bulletin KNOB Voor auteursinstructies zie: Summaries 84 www.knob.nl/bulletin/richtlijnen-voor-auteurs Auteurs 84 Kopij graag zowel digitaal als op papier aanleveren bij: Bulletin KNOB t.a.v. Dr. M.T.A. van Thoor, hoofdredacteur Postbus 5043, 2600 GA Delft 015 2781535 [email protected] Abonnementen en lidmaatschap KNOB Algemeen: € 66,50 T/m 27 jaar: € 25,50 Vanaf 65 jaar: € 51,00 Instellingen: € 127,50 Bureau KNOB Postbus 5043, 2600 GA Delft 015 2781535 [email protected] www.knob.nl Bestuur KNOB Mr. W.M.N. Eggenkamp (voorzitter), drs. D.H.H. Scheerhout Afbeeldingen omslag (vice-voorzitter), mr. dr. G. Medema (secretaris), Voorzijde: Het Châlet van koningin Wilhelmina in het paleispark van dhr. A.P.P. Met (penningmeester), drs. M. Haaksman (lid), Het Loo, Apeldoorn (foto KNOB, 2011) Achterzijde: A. Xavery, Sabijnse Maagdenroof, 1696, Paleis Het Loo, drs. J. Gerlings (lid) Apeldoorn (foto Dennis de Kool, 2009) Druk en lay-out BULLETIN KNOB Weevers Grafimedia, Postbus 22, 7250 AA Vorden Jaargang 110, 2011, nummer 2 De chalets van koningin Wilhelmina in de paleisparken van Het Loo (1881-1882) en Soestdijk (1892) Paul Rem In de paleisparken van Het Loo en Soestdijk kunnen nog steeds een blik werpen op het charmante bouwseltje. Tot nog toe was de chalets worden aangetroffen die koningin Wilhelmina (1880- de architect van het Châlet niet bekend, maar uit het de rapporta- 1962) in haar jeugdjaren door haar vader en moeder als verjaar- ge van Lucas Hermanus Eberson (1822-1899) blijkt dat hij voor dagscadeaus werden geschonken. Deze landhuizen op kleine het ontwerp verantwoordelijk was. In Eberson had Willem III schaal behoorden tot haar privé domein. Hier speelde zij, maar een architect gevonden die snel op de (soms grillige) wensen van het was ook de plaats waar zij leerde koken en gasten ontvangen. de vorst kon inspelen en met wie hij een vertrouwelijk contact Vlakbij het chalet van Het Loo was een speeltuintje aangelegd, opbouwde. maar er was ook een moestuin en hokken voor de dieren die de Eberson had zijn opleiding genoten aan de Antwerpse Koninklij- jonge Wilhelmina zelf mee hielp te verzorgen. Op latere leeftijd ke Academie. Na een korte leertijd in Parijs keerde hij terug naar trok zij zich in haar chalets terug om delen van haar boek te zijn geboorteplaats Arnhem. Hij groeide uit tot een veelgevraagd schrijven of om er te schilderen. Tot nog toe waren de architec- architect voor welgestelde landgoedeigenaren, voor wie hij ont- ten van de chalets niet bekend, maar uit het ‘Journal, Affaires de werpen leverde voor villa’s, dienstwoningen en bruggen. Eber- S.M. le Roi Guillaume III au Palais du Loo’, dat de architect son trad eveneens op als restauratiearchitect, waarbij hij ingrij- L.H. Eberson bijhield, blijkt dat hij voor het ontwerp voor het pende verbouwingen niet schuwde. Hij verstond de kunst zich in chalet op Het Loo, gebouwd in 1881-1882, verantwoordelijk te leven in zowel de bouwstijl van de huizen die hij verbouwde, was. Uit de archieven van koningin-regentes Emma blijkt dat als de wensen van de opdrachtgevers.2 In 1858 werd Eberson rijksbouwmeester J.P.E. Hoeufft het ontwerp leverde voor het uitgenodigd tekeningen van zijn werk te zenden aan koning Wil- chalet dat in 1892 werd opgetrokken in het paleispark van Soest- lem III, omdat hij in aanmerking kwam de met zijn gezondheid dijk. Ebersons ‘Journal’, de rekeningen van de bouw van het sukkelende H.F.G.N. Camp (1821-1875) op te volgen als Archi- chalet van Het Loo en de latere uitbreiding en de bouwtekenin- tect des Konings. Camp herstelde evenwel en zou nog lange tijd gen en ontwerpen voor de versiering van het chalet bij feestelijke zijn functie bekleden, zodat Eberson nog even geduld moest heb- gelegenheden, maar ook de gegevens over de bouw van het cha- ben. Prins Hendrik was zijn broer de koning een stap voor, door let van Soestdijk door Hoeufft, worden bewaard in het Konink- Eberson in 1871 een rentmeesterswoning op het nabij Paleis lijk Huisarchief in Den Haag. Soestdijk gelegen landgoed Ewijckshoeve te laten bouwen, zo blijkt uit een tekening in het Koninklijk Huisarchief. Het eerste persoonlijke contact van Eberson met koning Willem III dateert Vorstelijke opdrachten aan Eberson van 23 oktober 1873, toen hij op Het Loo werd ontboden om te De ongedwongenheid van het verblijf in de zomerresidentie praten over de bouw van enkele zalen in de omgeving van de al moet voor vorsten altijd een grote aantrekkelijkheid hebben bestaande Comediezaal in de oostelijke vleugel van het paleis. gehad. Voor het Nederlandse koningshuis, en voor de jonge prin- De erudiete, op de Franse bouwkunst georiënteerde architect, en sen en prinsessen in het bijzonder, was dat niet anders. Maar ook de bouwlustige koning (die zijn politieke voorliefde voor Frank- hun spel bevatte toch altijd een didactisch component.1 In de rijk nooit onder stoelen of banken stak) zaten waarschijnlijk al zomer van 1881 wenste koning Willem III voor de jonge prinses snel op één lijn. Het resulteerde in een aantal projecten die Eber- Wilhelmina, enig kind uit zijn tweede huwelijk met koningin son voor Willem III uitwerkte. In 1876 begeleidde hij bijvoor- Emma, een klein landhuis in het paleispark van Paleis Het Loo. beeld de bouw van de Koninklijke Stallen in Den Haag, naar het Het was bedoeld voor haar eerste verjaardag op 31 augustus ontwerp van H.P. Vogel, waarvoor hij eerder zelf ook een ont- 1881. Een jaar later was het ‘Prinsessehuisje’, dat spoedig het werp had geleverd. In 1878, toen de koning de contacten met het ‘Châlet’ zou worden genoemd, voltooid. Het houten huisje is hof van Waldeck en Pyrmont intensiveerde met het oog op zijn behouden gebleven en bevindt zich op het terrein van het Oude huwelijk met prinses Emma, boog Eberson zich over de inwen- Loo, het kasteel dat de koningin als privéverblijf van rijkswege dige restauratie van het Slot van Arolsen. In dezelfde periode ter beschikking staat (afb. 1). Elk voorjaar is het gebied rondom vroeg de koning hem het vorstelijk huwelijk mede voor te berei- het Oude Loo voor het publiek opengesteld en kan de wandelaar den, een onderstreping van de bijzondere relatie tussen de twee pagina’s 49-58 50 bulletin knob 2011-2 Afb. 1. Het Châlet van koningin Wilhelmina in het paleispark van Het Loo (foto Paul Rem, 2010) personen. In de slotkapel van Arolsen herinnert Ebersons oostelijke vleugel aan de Koningslaan. De koning had het plan gedenksteen nog aan de huwelijkssluiting op 7 januari 1879. opgevat in de Kunstzaal, aanvankelijk ook wel ‘Salon-foyer’ In 1883-1884, toen de koning besloot tijdens de zomermaanden genoemd, zijn verzameling sculpturen onder te brengen. De zaal vaker verblijf te houden op Soestdijk, maakte Eberson diverse had een rijk gedecoreerd eikenhouten plafond, geïnspireerd op tekeningen voor verbeteringen en toevoegingen van het paleis en de laat-zeventiende-eeuwse plafonds in het paleis naar ontwerp de gebouwen in het park. Na zijn huwelijk met Emma in 1882 van Daniel Marot, een stijl die de koning Eberson nadrukkelijk zocht de koning een huis dat bedoeld was als ‘weduwgoed’ voor had voorschreven te hanteren. In de hellende vlakken van het de koningin, voor het geval na zijn dood zijn nog levende zoon gewelf was aanvankelijk matglas opgenomen, dat in het begin uit zijn eerste huwelijk de troon zou bestijgen. Eberson vergroot- van de twintigste eeuw werd vervangen door eikenhouten pane- te een eerder door hem gebouwde villa in de omgeving van Ren- len.3 In de koof prijken tien medaillons met portretten van kun- kum, herdoopt als Oranje Nassau’s Oord, met een extra verdie- stenaars en letterkundigen, waaronder Eberson zelf (afb. 2). Op ping. Ook ontwierp hij een stal, een koetshuis en een conciërge- de west- en oostwand van het gewelf werden gefingeerde groeps- woning. Een laatste groot project waarmee de koning Eberson portretten van zestiende- en zeventiende-eeuwse schilders en belastte was de (niet uitgevoerde) bouw van Villa Belvédère in bouwmeesters aangebracht door de Haagse schilder Johannes de Scheveningse Bosjes in 1886. In het groothertogdom Luxem- Stortenbeker (1821-1899). De ontwerptekeningen voor de wan- burg ten slotte, was Eberson betrokken bij de restauratie van een den, de plattegrond en het plafond worden in de collectie van toren van Slot Berg en met (niet uitgevoerde) ontwerpen voor Paleis Het Loo bewaard. Enkele zijn door Eberson gesigneerd en een paleis in Septfontaines. gedateerd.4 De meeste zijn echter van de hand van Wilhelm Neelmeijer (1849-1916), die gedurende de bouw in 1875 tot Opzichter bij ’s Konings Bouwkundige Werken van Paleis Het Ebersons ontwerpen voor Het Loo Loo werd benoemd en nauw met Eberson samenwerkte.
Load more

Recommended publications
  • Werkstuk Charles Julien; Oranjezaal Van Het Paleis Huis
    Voor mijn vader i de inleiding 2 ii de hoofdpersonen 7 iii de meesters 11 Jacob van Campen 11 Constantijn Huygens 11 Salomon de Bray 12 Thomas Willeboirts Bosschaert 12 Jacob Jordaens 13 Adriaen Hanneman 13 Theodoor van Thulden 14 Caesar Pietersz. van Everdingen 14 Jan Lievens 15 Christiaen Gillisz. van Couwenbergh 16 de inhoud Gonzales Coques 16 Pieter de Grebber 17 Gerard Hermansz. van Honthorst 18 Pieter Claesz Soutman vi de werken 21 noordwand 22 Frederik Hendrik als heerser over de zeeën. 25 Deel van de triomfstoet met meegevoerd goud en zilver. 27 De Nederlandse maagd biedt Frederik Hendrik het opperbevel aan. 29 Deel van de triomfstoet met offerstier. 31 Dit boek werd speciaal vervaardigd in opdracht van Deel van de triomfstoet met olifant en schilderijen. 33 Simone Rijs voor het vak kunstbeschouwing van de Fontys Hogeschool voor de Kunsten te Tilburg Frederik Hendrik ontvangt de survivantie. 35 Deel van de triomfstoet met geschenken uit de Oost en de West. 37 december mmxii oostwand 39 Vormgeving Charles Julien Frederik Hendrik als triomfator. 41 Drukwerk Reclameland.nl Frederik Hendriks standvastigheid. 43 Bij het samenstellen van dit boek heb ik gebruik gemaakt van de informatie die te vinden is op internet en in boe- Deel van de triomfstoet. Amalia met haar dochters als toeschouwers van de triomf 45 ken/publikaties zoals aangegeven achterin het boek. Frederik Hendrik als krijgsman die het water beheerst. 47 De meeste van de gebruikte afbeeldingen komen uit het Allegorie op de tijd. 49 publiek domein van sites als wikipedia, maar ook van het Rijksmuseum, het archief van het RKD te ‘s Gravenhage zuidwand 51 en de KB te ‘s Gravenhage Alle mij bekende bronnen zijn vermeld.
    [Show full text]
  • Uva-DARE (Digital Academic Repository)
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Constantijn Huygens, de kunst en het hof Broekman, I. Publication date 2010 Link to publication Citation for published version (APA): Broekman, I. (2010). Constantijn Huygens, de kunst en het hof. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:25 Sep 2021 Summary Constantijn Huygens is one of the most famous courtiers of the Dutch Golden Age. He is known as the secretary of Frederik Hendrik and Willem II, the composer of a large oeuvre of poetry, the author of memoirs, and the father of four sons and one daughter. Between 1629 and 1631, he wrote the first of two autobiographies, and in it, he devoted a vast amount of attention to, among other subjects, the young painters Rembrandt and Lievens.
    [Show full text]
  • POWER of the PORTRAIT: Production, Consumption and Display of Portraits of Amalia Van Solms in the Dutch Republic
    POWER OF THE PORTRAIT: Production, Consumption and Display of Portraits of Amalia van Solms In the Dutch Republic by Saskia Beranek B.A., Pennsylvania State University, 2001 M.A., Duke University, 2003 Submitted to the Graduate Faculty of The Kenneth P. Dietrich School of Arts and Sciences in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy University of Pittsburgh 2013 UNIVERSITY OF PITTSBURGH Kenneth P. Dietrich School of Arts and Sciences This dissertation was presented by Saskia Beranek It was defended on March 29, 2013 and approved by Jennifer Waldron, Associate Professor, English Joshua Ellenbogen, Associate Professor, History of Art and Architecture Stephanie Dickey, Bader Chair in Northern Baroque Art, Queen's University, Art Co-Advisor: C. Drew Armstrong, Associate Professor and Director of Architectural Studies Dissertation Advisor: Ann Sutherland Harris, Professor Emerita, History of Art and Architecture ii Copyright © by Saskia Beranek 2013 iii POWER OF THE PORTRAIT: Production, Consumption and Display of Portraits of Amalia van Solms in the Dutch Republic Saskia Beranek, PhD University of Pittsburgh, 2013 Portraits of Amalia van Solms, wife of Frederik Hendrik of Orange-Nassau and one of the most significant women in the Dutch Republic, were widely circulated and displayed during her lifetime (1602-1675). This study focuses on cases where specific audiences and sites of display can be isolated. When portraits can be viewed in their original context, they speak not only to those elements intrinsic to the image such as symbolism or fashion, but also to issues extrinsic to the image: social practices, cultural ideals, and individual identities.
    [Show full text]
  • Dutch Royal Family
    Dutch Royal Family A Wikipedia Compilation by Michael A. Linton PDF generated using the open source mwlib toolkit. See http://code.pediapress.com/ for more information. PDF generated at: Fri, 08 Nov 2013 22:31:29 UTC Contents Articles Dutch monarchs family tree 1 Chalon-Arlay 6 Philibert of Chalon 8 Claudia of Chalon 9 Henry III of Nassau-Breda 10 René of Chalon 14 House of Nassau 16 Johann V of Nassau-Vianden-Dietz 34 William I, Count of Nassau-Dillenburg 35 Juliana of Stolberg 37 William the Silent 39 John VI, Count of Nassau-Dillenburg 53 Philip William, Prince of Orange 56 Maurice, Prince of Orange 58 Frederick Henry, Prince of Orange 63 Amalia of Solms-Braunfels 67 Ernest Casimir I, Count of Nassau-Dietz 70 William II, Prince of Orange 73 Mary, Princess Royal and Princess of Orange 77 Charles I of England 80 Countess Albertine Agnes of Nassau 107 William Frederick, Prince of Nassau-Dietz 110 William III of England 114 Mary II of England 133 Henry Casimir II, Prince of Nassau-Dietz 143 John William III, Duke of Saxe-Eisenach 145 John William Friso, Prince of Orange 147 Landgravine Marie Louise of Hesse-Kassel 150 Princess Amalia of Nassau-Dietz 155 Frederick, Hereditary Prince of Baden-Durlach 158 William IV, Prince of Orange 159 Anne, Princess Royal and Princess of Orange 163 George II of Great Britain 167 Princess Carolina of Orange-Nassau 184 Charles Christian, Prince of Nassau-Weilburg 186 William V, Prince of Orange 188 Wilhelmina of Prussia, Princess of Orange 192 Princess Louise of Orange-Nassau 195 William I of the Netherlands
    [Show full text]
  • The Patronage of Rembrandt's Passion Series
    The Patronage of Rembrandt’s Passion Series: Art, Politics, and Princely Display at the Court of Orange in the Seventeenth Century Introduction Between 1633 and 1646, Prince Frederik Hendrik of Orange (1584–1647) commissioned and purchased seven paintings by Rembrandt. Commonly known as the Passion Series, the paintings remain an intriguing puzzle in the world of Rembrandt studies. The Passion paintings do not, in fact, narrate the story of Christ’s Passion. Two scenes from the childhood of Christ (the Adoration of the Shepherds and Circumcision) are included, while major events of the Passion (such as the Crucifixion) are omitted. Furthermore, the paintings are on different supports, in different styles, and were assembled in a piecemeal fashion at irregular intervals over more than 15 years. Yet the series remains the most prestigious commission in Rembrandt’s career. Made for the premier patron of art in the Northern Netherlands, it was by any standards among the artist’s most valuable (as well as lucrative) projects. Seven paintings made up the Passion group in 1646; today, six survive, in the Alte Pinakothek in Munich. In chronological order of production, they are: the Descent from the Cross (1633); the Raising of the Cross (1633); the Ascension (1636); the Entombment (by 1639) and Resurrection (by 1639); and the Adoration of the Shepherds (1646). A Circumcision (1646) has been lost, though a copy of the composition may exist in the Herzog Anton Ulrich Museum, Braunschweig.1 There are two main reasons to think about these paintings as a group: the first is their common size and format (about 90 x 70 cm, with slight variations, all with semicircular arched tops and ebony frames).
    [Show full text]
  • Constantijn Huygens Hofwijck
    MONUMENTA LITERARIA NEERLANDICA XV,3 Constantijn Huygens Hofwijck BAND 2 Deel 3 / Commentaar MONUMENTA LITERARIA NEERLANDICA XV,3 Constantijn Huygens Hofwijck BAND 2 Deel 3 / Commentaar CONSTANTIJN HUYGENS HOFWIJCK afb. 17:7 detail uitde beroemde atlas van De an door N. Cruquius(1q1712). Ho i'c ligtg rechtsonderer ^ vlakbij ooi' Voorburg, u, aanaa weerszijden van de 'Voorr Weg' e (door Huygensr H ns H'Heerweg'eerwe genoemd).oe De plattegrond .. vanboomgaardvadevertoont ver oon een n an er pa enpplaat atroo n dan'officiële' deaat van HoHofwijck.Jc KONINKLIJKE NEDERLANDSE AKADEMIE VAN WETENSCHAPPEN Constantijn Huygens Hofwijck Historisch-kritische uitgave met commentaar door Ton van Strien Met een studie over de literair- en ideeënhistorische context van het gedicht door Willemien B. de Vries BAND 2 Deel 3 / Commentaar Koninklijke Nederlandse KNAW Press Akademie van Wetenschappen Amsterdam zoo8 . 18: De vier aankoopfasen van HoJg i c^ ingetekendin e rote te enin ing g de gravure. Tekeningg door Kees van der Leer Inleiding door Willemien B. de Vries I HUYGENS EN HET BUITENGOED HOFWIJCKI I.I Aankoop, aanleg en onderhoud In december 1639 kocht Huygens een stuk land bij Voorburg waar hij een huis liet bouwen en een tuin aanleggen. In 1640 en 1642 vergrootte hij zijn bezit door nieuwe landaankopen, waarbij hij wel de symmetrie van de overtuin doorbrak doordat de nieuwe stukken grond zich alleen ter linkerzijde van de al gekochte grond bevondene (zie afb. 18). Op 12 februari 1642 vond in klein gezelschap de feestelijke inwijding van het huis plaats, waarbij de naam van het buitengoed onthuld werd (De Vries 1993b, Van Strien en Van der Leer 2002, p.
    [Show full text]
  • Aaabbie Second Chance Thesis 2
    Plumes of Power: Melchior de Hondecoeter, William III of Orange, and the Advent of the Estate Piece Abigail Leigh Maynard Chrisman Supervisor: Sarah Moran Second Reader: Lisanne Wepler Research Master Thesis Art History of the Low Countries Student: 5841992 Utrecht University 2018 Chrisman, !2 Table of Contents: Introduction…………………………………………………………………………..4 1.0 Chapter 1 The Who: Melchior and William 1.1 Melchior De Hondecoeter, Painter of Birds…………………………………..9 1.2 Science and Myth, Stilled Life and Method………………………………….14 1.3 History Painting and Still-Life………………………………………………..17 1.4 Ornithological Knowledge……………………………………………….…..23 1.5 Literary Influence…………………………….……………….….…………..27 1.6 William III, Stadholder and King……………………………………………32 2.0 Chapter 2 The Where: Architectural Settings 2.1 Stylistic Influences…………………………………………………………….38 2.2 Frederik Hendrik’s Honselaarsdijk……………………………………………41 2.3 Forming Style at Soestdijk…………………………………………………….42 2.4 Achievement at Het Loo……………………………………………………...43 2.5 Expansion and The Menagerie………………………………………………47 2.6 A History of Image-Building…………………………………………………50 2.7 The Garden of William and Mary…………………………………………...53 2.8 Establishing Visual Culture in England………………………………………59 3.0 Chapter 3 The Why: Power Structures 3.1 Wealth in the Netherlands……………………………………………………61 3.2 The Science of Collecting: Kunstkamers and Menageries…………………..63 3.3 Indian Animals Above the Mantel……………………………………..…….66 3.4 Gardens as Depictions of Man and Nature………………………………….69 3.5 Collecting The Floating Feather……………………………………………...76
    [Show full text]
  • Oude Nederlandsche Tuinen in Hun Samenstelling En Verhoudingen
    OUDE NEDERLANDSCHE ,1 TUINEN DOOR LEONARD A. SPRINGER VERSPREIDE STUKKEN UIT VERSCHILLENDE WEEKBLADEN BIJEENVERGAARD UITGAVE: JOH. ENSCHEDÉ EN ZONEN GRAFISCHE INRICHTING N.V., HAARLEM LEONARD A. SPRINGER INLEIDING Daar het mij meermalen bleek, hoe slecht men op de hoogte is van de geschiedenis der Tuinkunst in ons land, en de geschiedschrijvers altijd dezelfde bronnen ge­ bruiken of elkander naschrijven, achtte ik het raadzaam, het lezend publiek eens te laten zien, dat er ook nog iets anders was. Meestal ziet men aardige gravures, die ons de tuinen in hun onderdeden vertoonen, maar hoe die onder deelen aaneensloten en een geheel vormden, kon men niet gewaarworden. Daarvoor zijn geometrische plattegrondteekeningen noodig, die op een bepaalde schaal ge- teekend zijnen daardoor leert men ook de juiste verhoudingen en hun onderling verband kennen en dit is vooral noodig voor hen, die de tuinkunst beoefenen. Het bleek mij ook, dat buitenlandsche historieschrijvers zich te veel lieten be­ ïnvloeden door aardige prentjes en door verkeerde inlichtingen van ondeskundige Nederlandsche schrijvers en z.g. vaklieden. Hierdoor zijn onze Nederlandsche tuinen in een slecht daglicht gekomen. Als in Engeland een tuin in rechte lijnen wordt aan­ gelegd, heet hij zeer spoedig een Dutch garden en moeten er per se clipped trees in Dit komt zeer sterk uit in hetgeen Dr J. Gardener Wiïkinson in zijn boek „On Color”, London 1858, over onze oude tuinen zegt, waar hij van de overgang van de ! geometrische stijl naar de landschapsstijl spreekt: The change from the old dressed garden was the consequence of the fantastic caprices of the Dutch (by whom it was caricatured) having been brought into England.
    [Show full text]
  • THE EXOTIC GIFT and the ART of the SEVENTEENTH-CENTURY DUTCH REPUBLIC By
    THE EXOTIC GIFT AND THE ART OF THE SEVENTEENTH-CENTURY DUTCH REPUBLIC By ©2013 ELLEN O’NEIL RIFE Submitted to the graduate degree program in Art History and the Graduate Faculty of the University of Kansas in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy. ________________________________ Chairperson Linda Stone-Ferrier, Ph.D. ________________________________ Sally J. Cornelison, Ph.D. ________________________________ Stephen H. Goddard, Ph.D. ________________________________ Amy McNair, Ph.D. ________________________________ William D. Keel, Ph.D. Date Defended: 4/9/2013 The Dissertation Committee for Ellen O’Neil Rife certifies that this is the approved version of the following dissertation: THE EXOTIC GIFT AND THE ART OF THE SEVENTEENTH-CENTURY DUTCH REPUBLIC ________________________________ Chairperson Linda Stone-Ferrier, Ph.D. Date approved: 4/9/2013 ii Abstract This dissertation examines the intersection between art and the gifting of exotic objects in the seventeenth-century United Provinces, directing attention to a special class of imagery visualizing the remarkable extent to which Europe’s first consumer culture became intertwined with foreign goods and influences. Its four chapters present representative case studies encompassing a range of media, including prints and paintings, and artistic genres, such as still life, portraiture, landscape, and allegory, from the mid- through the late- seventeenth century. These episodes of exotic gift exchange and their manifestation in art belonged to public and private spheres, the gifting of men and women, and multiple classes of society. In analyzing these images, my methodology draws on close readings; socioeconomic, historical, pictorial, and cultural contexts; gender; and issues in gift theory, including reciprocity, identity, personalization, and commodity/gift status, to explore the pictures’ meanings or functions for their audiences.
    [Show full text]
  • Strategies of Display in the Galleries of Amalia Van Solms
    Volume 9, Issue 2 (Summer 2017) Strategies of Display in the Galleries of Amalia van Solms Saskia Beranek [email protected] Recommended Citation: Saskia Beranek, “Strategies of Display in the Galleries of Amalia van Solms,” Journal of Historians of Netherlandish Art 9:2 (Summer 2017) DOI: 10.5092/jhna.2017.9.2.4 Available at https://jhna.org/articles/strategies-display-galleries-amalia-van-solms/ Published by Historians of Netherlandish Art: https://hnanews.org/ Republication Guidelines: https://jhna.org/republication-guidelines/ Notes: This PDF is provided for reference purposes only and may not contain all the functionality or features of the original, online publication. This PDF provides paragraph numbers as well as page numbers for citation purposes. ISSN: 1949-9833 Strategies of Display in the Galleries of Amalia van Solms Saskia Beranek This article situates the gallery spaces of House of Orange palaces in the seventeenth century amidst broader European strategies of display. Starting from the position that interior decorative ensembles speak directly to the identity of the resident, it is argued that Orange galleries can be used as a means by which the agendas and ambitions of the Princess of Orange, Amalia van Solms, can be examined in the absence of direct archival evidence of such practices. Since gal- leries served different purposes based on location and intended audience, a comparative study of galleries used by the same resident discloses the multiplicity of motives for their decor. A central case study of the gallery at the Stadtholder’s Quarter in The Hague reveals the idiosyncrasy of the space and the personal agendas of the resident, while also making clear the methodological necessity of approaching interiors from an integrated perspective.
    [Show full text]
  • Landscape Biographies
    LANDSCAPE AND HERITAGE STUDIES Edited by Jan Kolen, Hans Renes and Rita Hermans Landscape Biographies Geographical, Historical and Archaeological Perspectives on the Production and Transmission of Landscapes Landscape Biographies Landscape and Heritage Studies Landscape and Heritage Studies (LHS) is an English-language series about the history, heritage and transformation of the natural and cultural landscape and the built environment. The series aims at the promotion of new directions as well as the rediscovery and exploration of lost tracks in landscape and heritage research. Both theoretically oriented approaches and detailed empirical studies play an important part in the realization of this objective. The series explicitly focuses on: – the interactions between physical and material aspects of landscapes and landscape experiences, meanings and representations; – perspectives on the temporality and dynamic of landscape that go beyond traditional concepts of time, dating and chronology; – the urban-rural nexus in the context of historical and present-day transformations of the landscape and the built environment; – multidisciplinary, integrative and comparative approaches from geography, spatial, social and natural sciences, history, archaeology and cultural sciences in order to understand the development of human-nature interactions through time and to study the natural, cultural and social values of places and landscapes; – the conceptualization and musealization of landscape as heritage and the role of ‘heritagescapes’ in the construction and reproduction of memories and identities; – the role of heritage practices in the transmission, design and transformation of (hidden) landscapes and the built environment, both past and present; – the appropriation of and engagement with sites, places, destinations, landscapes, monuments and buildings, and their representation and meaning in distinct cultural contexts.
    [Show full text]
  • Medialijst Reizende Collecties: Landgoederenzone
    Medialijst Reizende Collecties: Landgoederenzone RIJKDOM IN DE ZEVENTIENDE EN ACHTTIENDE EEUW Filmpjes Handel in de Gouden Eeuw : Kooplieden en hun handelswaar (SchoolTV) In de 17e eeuw wordt door kooplieden veel geld verdiend. Waarmee? Ruim baan voor de VOC : De eerste multinational ter wereld (SchoolTV) Handelaren voeren massaal naar Indië om peper en andere specerijen in te kopen. Totdat de handel op Indië zo'n chaos werd dat de handelaren verplicht werden om samen te werken; de geboorte van de VOC. Websites Welkom in de Gouden Eeuw met Dorine Goudsmit Historische talkshow met humoristische sketches waarin bekende personen uit de vaderlandse geschiedenis langskomen om hun verhaal te vertellen. Vanaf 9 jaar. Wikikids : Gouden eeuw (Nederland) Beknopte informatie voor kinderen over de Gouden Eeuw. Wikipedia : Gouden Eeuw (Nederland) Korte informatie over allerlei aspecten van de geschiedenis van Nederland in de 17e eeuw. Bestanden Huygens Bulletin Uitgave voor de jeugd in de vorm van een fictieve krant uit de 17e eeuw. Met rubrieken als Binnenlands- en Buitenlands nieuws, Eigen huis en tuin, Kunst en cultuur, Wetenschap, een interview en advertenties. Korte, informatieve teksten, veel illustraties en een speelse opmaak. De rijksten uit de Gouden Eeuw nader bekeken Wie waren die rijken en hoe kwamen ze zo rijk? BUITENHUIZEN Boeken Atlas van de Nederlandse kastelen Een beknopt overzicht van de geschiedenis van zestig nog bestaande kastelen, ingedeeld naar regio. Met per kasteel telkens een kleurenfoto en een oude prent. Buitenplaatsen : heden en verleden van de mooiste historische zomerverblijven in Nederland Glossy themanummer van Elsevier. Met informatieve en aantrekkelijk geïllustreerde artikelen over de geschiedenis van de buitenplaatscultuur sinds de 17e eeuw, portretten van enkele huidige bewoners, de exploitatie en restauratie van landgoederen en het tuinonderhoud.
    [Show full text]