Vagn Holmboe Solo and Chamber Works for Guitar
Total Page:16
File Type:pdf, Size:1020Kb
Vagn Holmboe Solo and Chamber Works for guitar Jesper Sivebæk Johannes Søe Hansen bolette Roed Vagn Holmboe 5 Intermezzi for guitar, op. 149 (1981)������������������������������ 10:01 12 I Rubato���������������������������������������������������������������� 2:13 Solo and Chamber Works for guitar 13 II Allegro���������������������������������������������������������������� 1:12 14 IIIAndante��������������������������������������������������������������� 2:25 Jesper Sivebæk, guitar – Johannes Søe Hansen, violin – bolette Roed, recorder 15 IV Allegropiacevole������������������������������������������������������� 1:42 16 V Andante–Allegro–Andante�������������������������������������������� 2:29 Duo Concertato, op. 167 (1986) ���������������������������������������� 8:24 for violin and guitar 17 I Liberamente–Animato������������������������������������������������� 2:43 Sonata No. 1 for guitar, op. 141 (1979)������������������������������� 15:40 18 II Liberamente–Andanteconmoto���������������������������������������� 3:10 1 I Preludio(Allegrorubato)������������������������������������������������ 3:58 19 IIILiberamente–Allegroconbrio������������������������������������������ 2:32 2 II Adagio����������������������������������������������������������������� 3:31 3 IIIFugato(Allegrogiocoso)������������������������������������������������ 2:28 Parlare del più e del meno, op. 176 (1988)�������������������������� 10:57 4 IV Intermezzo(Tempogiusto)���������������������������������������������� 2:42 Five pieces for guitar solo 5 V Rondo(Allegromoderato)����������������������������������������������� 3:02 20 I Adantino�������������������������������������������������������������� 3:06 21 II Moderato �������������������������������������������������������������� 1:34 Sonata No. 2 for guitar, op. 142 (1979) ������������������������������� 11:31 22 IIIBrioso����������������������������������������������������������������� 1:22 6 I Moderato �������������������������������������������������������������� 2:26 23 IV Pocoadagio������������������������������������������������������������ 2:17 7 II Allegrogiocoso��������������������������������������������������������� 1:37 24 V Lento–Allegro–Lento–Allegro ����������������������������������������� 2:38 8 IIIAndante��������������������������������������������������������������� 2:19 9 IV Allegrorubato���������������������������������������������������������� 1:42 10 V Pocoadagio������������������������������������������������������������ 1:57 11 VI Allegro���������������������������������������������������������������� 1:30 Dacapo is supported by the Danish Arts Council Committee for Music 2 3 Canto e Danza, op. 191 (1992) *����������������������������������������� 8:30 VAGN Holmboe by Per Erland Rasmussen for recorder and guitar 25 Cancióndesiega�Tranquillo–conmoto–����������������������������������� 2:15 GuitarmusicdoesnotloomlargeinVagnHolmboe’sextensiveproductionofsome400 26 –Allegroleggiero–�������������������������������������������������������� 1:05 works�Hehadcomposedforhalfacenturybefore1979,whenhetookuptheinstrument 27 –Adagio–tempoprimo���������������������������������������������������� 2:16 infoursoloworks:twosonatas,fiveintermezziandfivepiecesentitledParlare del più e 28 Danza�Allegropiacevole–menomosso–tempoprimo����������������������� 2:54 del meno(Totalkaboutthisandthat)�Therearealsosomeduoworks:Duo Concertatofor violinandguitar,Seven Folk Ballads andCanto e Danzaforrecorderandguitar� 7 Folk Ballads (1983) * �������������������������������������������������� 6:17 VagnHolmboe(1909-96)studiedattheRoyalAcademyofMusicinCopenhagenatthe Arranged by the composer for recorder and guitar endofthe1920s. HisteacherswereKnudJeppesen,theinternationallyknownPalestrina 29 I TheThreeRavens,England ���������������������������������������������� 0:50 scholar,andFinnHøffding. In1930hecontinuedhisstudiesinBerlinwithoneofthe 30 II Allegro,Israel���������������������������������������������������������� 0:35 foremostrepresentativesoftheneoclassicalstyleinGermany,ErnstToch. Foraperiod fromtheendofthe1940stothemiddleofthe1950sHolmboeworkedasarevieweronthe 31 IIIL’étaitunegoélette,France(Itwasaschooner) ���������������������������� 0:47 newspaperPolitiken,andfor15years,1950-65,hewasahighlyrespectedteacherofcom- 32 IV DanslesprisonsdeNantes,France positionattheAcademyinCopenhagen,from1955onasprofessor. Hispupilsincluded (IntheprisonsofNantes)����������������������������������������������� 1:02 thelaterleadinglightsinDanishmusicIbNørholm(b. 1931)andPerNørgård(b. 1932)� 33 V Andante,Ukraine ������������������������������������������������������� 0:50 AsayoungmanHolmboe,likemanyothersofhisgeneration,receivedenduring 34 VI J’aidescendudansmonjardin,France impressionsfromIgorStravinskyandBélaBartók,especiallyfromthelatter,sincehe (IwentdownintomyGarden)������������������������������������������� 0:32 consideredStravinsky’sneoclassicalworksastooartfullydistanced. Inadditionhecame 35 VIIMifa’rhangamæfemtenfår,Denmark undertheinfluenceofthebranchofGermanneoclassicismthatwascalledNeue Sach- (Myfather,hegavemefifteensheep)������������������������������������� 0:52 lichkeit(newobjectivity). InoppositiontoRomanticismwherethecomposerwasagenius 36 Encore:Moij’aicinqsous,France (Igotmefivesous)������������������������� 0:49 creatingmusicinsplendidisolation,therepresentativesofthenewobjectivity,whose leadingcomposerwasPaulHindemith,reinstatedthecomposerasthecraftsmanhe hadbeenearlier. LikeBartók,HolmboepursuedfolkmusicstudiesinRomaniaafterhis Total 71:20 studentyears–hislinkwiththatcountrycamefromhismarriagetoaRomanian pianist *WorldPremiereRecording hehadmetinBerlin. OnefruitofhisinterestinfolkloreisthecollectionofCopenhagen streetcriesinthe1930s,whichwasrepublishedattheendofthe1980s. Butheworked witheasternEuropeanandArabaswellasDanishfolkmusic,andlikeBartókheworked melodies,rhythmsandsonoritiesfromfolkmusicintohisownmusic,whichhoweverun- likeBartók’sisonlyrarelybasedontruefolkmusic. TheHindemith-inspired objectivity 4 5 cameparticularlytoexpressioninaworkseriesconsistingofthirteenchamberconcertos About the works writtenbetween1939and1956,aDanishcounterpartofHindemith’sChamber Music, Muchofthemusicwrittenforguitarinthepasthastypicallyhada‘light’characterthat sevenconcertosforoneormoresoloistsandchamberorchestra(1922-27),whichforits canbeheardinsetsofvariations,characterpiecesanddances,oftengatheredinsuites, partimitatedtheBaroqueconcerto,forexampleBach’sBrandenburgConcertos� orconcertos�InthisonesensesthesouthernEuropeanprovenanceoftheinstrument� HolmboestandsasthemostimportantheirtoCarlNielsenintheDanishmusic However,alongsidethecompositionsofthesetypesonealsofindsfreelyimaginative, ofhisgeneration�Inhisworks,likehiscontemporarycolleaguesHermanD�Koppel oftenvirtuosicpiecescalledpreludesorthelike,sometimeswith‘heavier’content� (1908-98)andNielsViggoBentzon(1919-2000),hetakesupthelegacyofCarlNielsen Holmboe’sworksareanaturalextensionofthistraditionwithoutnecessarilybeing –andSibelius–onaneoclassicalfoundation,farfromStravinsky’sdistanceandfrom ‘light’music�Forexampleonedoesnotfeelanygreatdifferencebetweenthesuite-like thelightweightdivertissementsknownfrommuchoftheFrenchmusicoftheinter-war worksliketheFive Intermezziandthetruesonatas�Holmboehashimselfexplainedwhy years,butwithtiestohistoricalclassicism–aneoclassicismsotospeakinthespiritof hestartedwritingsonatasforguitar:“Iwantedtowritemusicfortheguitar,andtoavoid Haydn,tomentiononecomposerwhomHolmboeratedveryhighly� folkloristicideasIchosetowriteasonata;andsinceIdidnotconsiderthatenough,I Holmboewasfirstandforemostasymphonist,fromaround1950withconsistent wroteanother�”TheresultwascharacteristicofHolmboe:twocompositionsthatbeauti- andconvincinguseofhis‘metamorphosis’technique,anorganicsymphonictransfor- fullycomplementeachother� mationtechniquesuitableforcreatingcohesioninoftenwidelyramifieddevelopments ofmusicalmotifsandthemesofthekindonecanstudyinSibelius,LisztandHaydn� Sonata no. 1,op�141,from1979,beginstheseriesofguitarworksbyVagnHolmboe� Fourofhisone-movementorchestralworks,Epitaph, Monolith, EpilogueandTempo Ithasfivemovementswhichrepresentdifferentcharacters:Preludio – Adagio – Fugato Variabile(1956-71)thushavetheoverallheadingSymphonic metamorphosis�Ingeneral – Intermezzo – Rondo.Thefirstmovement,Preludio,behinditsquick,flexibletempo(al- Holmboe’sunusuallylargeoutputofsymphoniesandstringquartetsisamatchquan- legro rubato)anditsdramaticmotifs(dominatedespeciallybyinverteddottingsandfast titativelyforthatofDmitriShostakovich,whichisinitselfanimpressivefeat–indeed ascendinganddescendingsemiquavers)isrelativelytightlycomposed�Yetnothingis withhistotalof20-22stringquartetsheoutstrippedtheRussian’s‘mere’fifteen� repeatedexactly,itallundergoesconstantlyshiftingdevelopments(ascanincidentally InparticularHolmboe’sstringquartets(no. 1,1949;no. 20,1985),whichnaturally besaidofmostofthemovementsrecordedonthisCD)� continuethetraditionfromBartók,andwhichmustbeconsideredhistruemasterpieces, Thismetamorphosingtendencyextendsthroughoutthesonata,inwhichcertain providerichlyfacetedinsightintoHolmboe’suniversewithallthatinvolvesoflogicalde- intervalsequences,rhythmsandtypesofmotionaremoreorlesscovertlymaintained, velopmentofthematerial,polyphony,rhythmicvigour,folk-likerhythmsandsonorous, asisparticularlyclearintheslow,beautifulsecondmovement. Thescherzo-likefugato cantabilelyricism. Amongthesymphoniesonecanmentionthebreakthroughworkno� movement(allegro giocoso)isnotatedontwostavesandquitecapriciouslycomposed 2from1938,theSinfonia