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Antonio De Zayas. Poética Y Poesía Parnasianas (1892-1902)

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Antonio De Zayas. Poética Y Poesía Parnasianas (1892-1902) UNIVERSITAT JAUME I DE CASTELLÓ DEPARTAMENTO DE FILOLOGÍA Y CULTURAS EUROPEAS ANTONIO DE ZAYAS. POÉTICA Y POESÍA PARNASIANAS (1892-1902) Tesis Doctoral presentada por Vicente José Nebot Nebot Director de la Tesis Doctoral Dr. Santiago Fortuño Llorens Curso 2013-2014 ÍNDICE 1. Estado de la cuestión …………………………………..........................4 2. Antonio de Zayas y su tiempo 2.1 La cultura española entre siglos ……………………………….20 2.2. Biografía de Antonio de Zayas …………………….................24 • Antonio de Zayas en la vida cultural de entre siglos ……............26 • Antonio de Zayas, diplomático ………………………….............33 • Últimos dìas de Antonio de Zayas ………………………............41 3. La obra poética (1892-1902) de Antonio de Zayas 3.1. Poesías (1892) ………………………………………………....45 • Introducción …………………………………………………........45 • Análisis de Poesías …………………………………………….....48 • Significaciñn de Poesías en la obra poética de Antonio de Zayas ………………………………………………..60 3.2. Joyeles bizantinos (1902)………………………………………63 • Introducciñn ………………………………………………………61 • Parnasianismo …………………………………………………….65 • Exotismo ………………………………………………………….91 • Decadentismo …………………………………………………….105 3.3. Retratos antiguos (1902) ………………………………………117 3.3.1. Introducción……………………………………………...117 3.3.2. La écfrasis parnasiana de Retratos antiguos……………..123 • Ut pictura poesis: el tópico, antecedentes y modelos de Retratos antiguos…………………………..123 -El Siglo de Oro ………………………………………...125 -Neoclasicismo …………………………………………128 -Romanticismo y los estetas finiseculares ……………...129 -Prerrafaelismo …………………………………………132 -La poesìa modernista hispanoamericana ………………133 -La poesìa modernista espaðola ………………………...135 1 • El debate modernista de la “Carta-prñlogo”…………….139 • La correlaciñn poético-pictórica…………………………147 -La escuela primitiva o prerrafaelista …………...........161 - Pisanello ……………………………………….163 - Antonello de Messina.………………………….167 - Jan Van Eyck ………………………………….168 -La escuela italiana ……………………………............172 - Leonardo da Vinci ……………………………..172 - Rafael Sanzio …………………………………..175 - Tiziano Vecellio ………………………………..178 - Paolo Veronés ………………………………….184 - Tintoretto ……………………………………….189 - Carlo Maratta …………………………………...191 - Anónimos ……………………………………….192 -La escuela española …………………………………...195 - Antonio del Rincón ……………………………..197 - Vicente de Juanes ……………………………….199 - Sánchez Coello ………………………………….201 - Pantoja de la Cruz ……………………………….204 - El Greco …………………………………………207 - Francisco de Zurbarán…………………………...214 - Diego Velázquez ………………………………...217 - Bartolomé Esteban Murillo ……………………...226 - José de Ribera …………………………………...227 - Alonso Cano …………………………………….228 - Juan Carreño de Miranda ………………………...230 - Francisco de Goya ……………………………….232 - Anónimos ………………………………………..237 -Las escuelas germánicas ……………………………….241 - Alberto Durero …………………………………...241 - Jans Holbein el Joven …………………………….242 - Antonio Moro …………………………………….246 - Pedro Pablo Rubens ………………………………249 - Rembrandt Harmenszoon van Rijn ……………….252 2 - Frans-Hals ………………………………………...255 - Anton Van Dyck ………………………………….256 - Anónimos ………………………………………....261 -La escuela francesa ……………………………………263 -La escuela inglesa ……………………………………..272 • Poéticas parnasianas y el simbolismo de la etopeya………….……………………………………..274 • Estilo, métrica y su funciñn expresiva……………………..295 4. Conclusiones………………………………………………………………...303 5. Bibliografía …………………………………………………………………314 • Bibiliografìa general ………………………………………………………314 • Bibliografìa de Antonio de Zayas …………………………………………323 -Libros de poesía …………………………………………………….323 -Otros libros ………………………………………………………….324 -Artículos …………………………………………………………….324 -Poemas en revistas ………………………………………………….325 -Traducciones ………………………………………………………..327 -Antologías …………………………………………………………..328 -Antologías colectivas ……………………………………………….328 • Bibliografìa sobre Antonio de Zayas ………………………………………329 -Libros ……………………………………………………………......329 -Artículos ……………………………………………………………..331 • Obras literarias citadas ………………………...............................................338 6. Anexos ………………………………………………………………………..341 • Expediente personal • Hemeroteca 3 1. ESTADO DE LA CUESTIÓN Los escasos y breves estudios sobre la obra literaria de Antonio de Zayas (1871- 1945) coinciden en destacar el injusto olvido de su figura en la Historia de la Literatura y su adscripción casi exclusiva al parnasianismo entre las diversas formas que adoptó el Modernismo hispánico. Las primeras críticas que recibió su obra -diez años después de publicar su primer libro, Poesías (1982), sin repercusión ninguna1- se debieron a las numerosas reseñas aparecidas en la prensa -La Correspondencia de España, El Imparcial, El Liberal, El Día, El Correo Español, El País, La Época, La Lectura y El Globo- sobre Joyeles bizantinos y Retratos antiguos, poemarios publicados ambos en 19022. Entre los autores de dichas reseñas se hallan los hermanos Machado, Manuel y Antonio, Ramón Pérez de Ayala y Eduardo Benot3, y sus juicios muestran la admiración hacia la poesía de A. de Zayas, además de apuntar su condición de poeta parnasiano. Éstas son algunas valoraciones de Antonio Machado (2001: 171): […]Joyeles bizantinos constituye por su espíritu y por su forma un libro parnasiano, si llamamos parnasianismo a aquella intención de arte que persigue una absoluta impersonalidad en la obra. […]Las evocaciones de Zayas tienen magia esplendente de color y de luz, y una admirable precisión de contornos. […]Como prodigio de arte puramente descriptivo, como alarde de esa maravillosa facultad de visión de lo externo, que da a Antonio de Zayas un puesto único entre nuestros poetas… Y respecto a Retratos antiguos (2001: 174): En los Retratos antiguos llega el poeta a un perfecto dominio del verso y de la lengua. Me encantan estos sonetos endecasílabos que unen a la tersura clásica cierta gracia y cierta flexibilidad de arte nuevo. Creo que Zayas ha 1 Poesías (1892). J. M. Aguirre no incluyó ningún texto de Poesías en su edición crítica de Zayas (1980) justificando su decisión en dos aspectos, el primero por ser una obra repudiada por el autor, y el segundo “porque los poemas que lo componen tienen escaso o nulo valor artìstico” (1980: XII). Amelina Correa explica que Poesías “consiste en un conjunto de composiciones de retñrica decimonñnica al uso, influido por Gaspar Núðez de Arce, José Zorrilla y un romanticismo ciertamente trasnochado”, y tampoco incluye ningún texto en su edición crítica de Zayas (2005: 18-19). 2 Las citadas reseðas se hallan reproducidas en “Juicios emitidos por la prensa sobre libros del autor”, en Zayas, 1903: 233: 284. Otras reseñas no contenidas en dicha compilación: Don Ramiro (1903) y Zeda (1902). Fernando González Ollé sitúa la más temprana alusión elogiosa hacia Antonio de Zayas en la persona de “su amigo Valera, cuando lo relaciona entre los asistentes a su tertulia” (1982: 133). 3 Los Machado fueron íntimos amigos de A. de Zayas; los tres asistieron a lo largo del año 1893 a la tertulia de Eduardo Benot, académico, escritor, llegó a ser ministro de Instrucción Pública y fue una personalidad que gozó de una alta estimación entre los intelectuales de la época. Joyeles bizantinos está dedicado, precisamente, a Eduardo Benot. 4 realizado un verdadero prodigio de estilo, al transcribir en poesía los inmortales cuadros de los grandes maestros.4 Manuel Machado se sorprende del éxito de Joyeles bizantinos entre la crítica por ser un libro lleno de “novedades y rarezas” y compara a A. de Zayas con José María de Heredia, poeta parnasiano francés (1903: 263): He dicho implícitamente, al comparar con Heredia al autor de Retratos antiguos, que Zayas es un poeta que no canta. Pinta, o mejor aún, esculpe. Rinde con exactitud suprema la naturaleza o el arte, el paisaje o la estatua, y desaparece perfectamente detrás de su obra. Sin embargo, después matiza su visión sobre el parnasianismo de A. de Zayas (1903: 265): Porque Zayas añade al color la idea. Porque el parnasianismo de Zayas no se limita, como el de Heredia, a la forma, puramente externa, sino que copia también lo íntimo: porque Zayas, poeta, puede decir lo que al pintor no le fue dado jamás, y revelar la vida, el alma del retrato.5 Pocos años después [1908], A. de Zayas traducirá la obra maestra de Heredia Les Trophées, que le reportará grandes elogios y consolidará su imagen de poeta parnasiano. En la encuesta de El Nuevo Mercurio sobre el Modernismo, contestada por treinta y tres escritores a lo largo del año 1907, M. Machado destaca a A. de Zayas entre los mejores poetas españoles del momento con la siguiente caracterización (2000: 423): Zayas es el último de los parnasianos, el Heredia español, absolutamente impersonal, y dueño de la forma.6 4 El 4 de abril de 1905, A. Machado publicará en El país otra reseña dedicada a un poemario de A. de Zayas, Noches blancas, también elogiosa y destacando, aunque no tan explícitamente, el parnasianismo de sus versos: “Zayas sabe pintar lo que ve con magia singular”, en Machado (2001: 202). 5 Sobre este fragmento dice J. M. Aguirre que “Manuel Machado se siente en la necesidad de defender la obra de su amigo de un posible ataque modernista contra su frialdad emocional parnasiana” (1982: 178), juicio que entendemos acertado y tendremos ocasión de desarrollar. M. Machado, como su hermano, publicará otra reseña sobre un libro de A. de Zayas, Paisajes -en El Liberal, 26 de enero de 1904-, poemario donde se percibe un simbolismo ausente hasta entonces en el autor y que gustará más al crítico: “Si antes, Joyeles y Retratos antiguos despertó Zayas vuestra discreta admiración, ahora sentiréis con él sus Paisajes.
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