DOCSLIB.ORG

Project 1975 SMBA Quinsy Gario, Bart Groenendaal, Stefan Ruitenbeek SMBA Newsletter Nº 127

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Project 1975 SMBA Quinsy Gario, Bart Groenendaal, Stefan Ruitenbeek SMBA Newsletter Nº 127 www.smba.nl Amsterdam NN NL–1016 / 59 Rozenstraat Newsletter N Newsletter Amsterdam Bureau Museum Stedelijk o 127 Project 1975 SMBA Quinsy Gario, Bart Groenendaal, Stefan Ruitenbeek Stefan Groenendaal, Bart Gario, Quinsy Stefan Ruitenbeek, Ancient Amateurs, 2012, film still SMBA Newsletter Nº 127 Nº Newsletter SMBA Quinsy Gario, Bart Groenendaal, Stefan Ruitenbeek Quinsy Gario, Bart Groenendaal, Stefan Ruitenbeek 15 April - 3 June 2012 15 April t/m 3 juni 2012 Opening: Saturday 14 April, 5 – 7 p.m. Opening: Zaterdag 14 april, 17 – 19 uur. Certain Uncertainties Zekere onzekerheden SMBA presents two exhibitions and an essay in the context SMBA presenteert twee tentoonstellingen en een essay. Alle of Project ‘1975’, a long-term programme reflecting on the vinden plaats in het kader van Project ‘1975’, een meerjarig relationship between contemporary art and the postcolonial programma over, grofweg, de relatie tussen hedendaagse condition of our society. This condition is one of cultural kunst en de postkoloniale conditie van onze samenleving. uncertainties, and is manifest in these three separate proj- Die conditie is er een van culturele onzekerheden. Dat blijkt ects. The video The Paradox of Being Taken Seriously by wel uit deze drie afzonderlijke projecten. Het videowerk The Bart Groenendaal was filmed during therapy sessions with Paradox of Being Taken Seriously van Bart Groenendaal traumatised refugees who have either been granted, or are is gemaakt tijdens therapiesessies met getraumatiseerde awaiting, asylum in the Netherlands. Learning about Dutch vluchtelingen die asiel hebben gevonden in Nederland of culture is part of their supervised trauma recovery therapy. daar nog op wachten. Een nadere kennismaking met de As the film unfolds, it gradually reveals the workings of a Nederlandse cultuur is een onderdeel van hun begeleide subtle power game between the Dutch therapists and their traumaverwerking. Gedurende de film wordt langzaamaan African patients and the emergence, with no evident provo- duidelijk dat er een subtiel machtspel gaande is tussen de cation, of a growing uncertainty regarding the therapists’ Nederlandse therapeuten en hun Afrikaanse patiënten. Zon- unquestioning assumptions about certainties concerning der duidelijke aanleiding ontstaat een groeiende onzekerheid their own country. The therapists are subtly compelled to over wat er door de therapeuten voetstoots wordt aangeno- look beyond national boundaries. men als zekerheden over hun eigen land. Subtiel worden zij In his essay in this SMBA Newsletter, cultural theorist gedwongen over de landsgrenzen heen te kijken. and theatre maker Quinsy Gario examines a Dutch classic: In zijn essaybijdrage in deze SMBA Nieuwsbrief neemt Wim Verstappen and Pim de la Parra’s 1971 erotic block- cultuurwetenschapper en theatermaker Quinsy Gario een buster ‘Blue Movie’, famous primarily for its emphasis on Hollandse klassieker onder de loep: de kaskraker ‘Blue free sex and explicit scenes. ‘Blue Movie’ marks a key mo- Movie’ uit 1971 van Wim Verstappen en Pim de la Parra. ment in the Netherlands’ increasing perception of itself as De roem van de film is voor een groot deel te danken aan a sexually open and tolerant nation; an image that emerged zijn nadruk op vrij seksueel verkeer en expliciete scènes. in the 1970s. During this time, decolonisation also became Blue Movie vertegenwoordigt een belangrijk moment van een final, when Suriname achieved independence in 1975. groeiend zelfbeeld van Nederland als seksueel open en tole- Subsequently, many Dutch nationals of Suriname descent rante natie; een imago dat in de jaren ’70 tot stand kwam. In migrated to the low countries, coinciding with the peak diezelfde periode kwam ook de definitieve dekolonisatie tot Quinsy Gario, Bart Groenendaal, Stefan Ruitenbeek Stefan Groenendaal, Bart Gario, Quinsy of the influx of labour migrants, referred to at the time as ‘guest workers’. Gario analyzes 'Blue Movie' against this background and through a detour among post-colonial theo- rists and researchers raises a number of serious criticisms of the much-acclaimed Dutch self-image. In the film Ancient Amateurs Stefan Ruitenbeek utilizes his artistic freedom to create art in the domain of porn. The work is set in the heart of the Dutch porn industry, which also financed the project. Ruitenbeek’s approach was to take the archetypal theme of birth and death as his starting point. Under Ruitenbeek’s direction, the actors and actress- es then concentrated their efforts on bringing this unusual narrative to life on-screen. By doing so, the film allows us to see the context of the set where the actors, interested on-lookers, friends and acquaintances hang out, and the pro- Bart Groenendaal, The Paradox of Being Taken Seriously, 2012, film still tagonists, including producer Kim Holland, are interviewed. There is no moral. But Ruitenbeek’s project had quite an effect. Through the haze of porn images and chaos on the stand dankzij de onafhankelijkheid van Suriname in 1975. set, we see how the people involved in the film, including Een grote groep uit Suriname afkomstige Nederlanders the artist, seize upon this curious exercise in an attempt to migreerde in deze periode naar de lage landen, ongeveer escape cultural classifications. Which makes the realism of gelijktijdig met het hoogtepunt van de influx van wat toen Ancient Amateurs all the grittier. nog ‘gastarbeider’ heette. Gario analyseert Blue Movie tegen Created independently of each other, Ruitenbeek and deze achtergrond en plaatst, via een rondgang langs postko- Groenendaal’s exhibitions and the essay by Gario, share loniale theorieën en onderzoeken, kritische kanttekeningen common ground. The step from ‘Blue Movie’ to Kim Holland bij het zo geroemde Nederlandse zelfbeeld. is not so big and fits within a historic trajectory of claiming Met de film Ancient Amateurs gebruikt Stefan Ruitenbeek cultural freedom. By the same token, the position of the ac- zijn artistieke vrijheid om binnen het domein van de porno tors in Ruitenbeek’s film is not dissimilar to those of the asy- kunst te kunnen maken. Het werk speelt zich af in het hart lum seekers in the Groenendaal video. Gario articulates such van de Nederlandse porno-industrie en is daar zelfs mede paradoxes in his essay. As a whole, it tests our capacity for door gefinancierd. Om dat alles voor elkaar te krijgen, nam tolerance. Do we accept Groenendaal’s self image? Can we Ruitenbeek een oervertelling over geboorte en dood als stomach Gario’s critique of Dutch national cultural heritage? uitgangspunt. De acteurs en actrices legden vervolgens, And, despite porn’s vast online presence, what do we think op regieaanwijzingen van Ruitenbeek, al hun ambities in of a work by Ruitenbeek on the cusp of porn and art? het realiseren van deze in de porno nogal ongebruikelijke In Project ‘1975’, Stedelijk Museum Bureau Amsterdam verhaallijn. Tegelijkertijd krijgen we de context te zien van de seeks to find other value systems in art. The current set waar acteurs, belangstellenden, vrienden en kennissen SMBA Nieuwsbrief Nº 127 Nº Nieuwsbrief SMBA rondhangen en worden de direct betrokkenen geïnterviewd, onder wie producent Kim Holland. Een moraal ontbreekt. Maar Ruitenbeek heeft met zijn kunstproject wel iets in werking gezet. Door de waas van pornobeelden en de chaos op de set zien we hoe de deelnemers aan de film, inclusief de kunstenaar, deze ongewone exercitie aangrijpen in een poging om aan culturele classificaties te ontsnappen. Dat maakt het realisme van Ancient Amateurs des te harder. De tentoonstellingen van Ruitenbeek en Groenendaal en het essay van Gario, die geheel onafhankelijk van elkaar zijn ontstaan, gaan onderlinge verbanden aan. De stap van Blue Movie naar Kim Holland is niet zo heel groot en past binnen een historisch stramien van het opeisen van culturele vrij- heid. Tegelijkertijd staat de positie van de acteurs in Ruiten- beeks film niet zo heel ver af van die van de asielzoekers in het werk van Groenendaal. Zulke paradoxen krijgen een stem Stefan Ruitenbeek, Ancient Amateurs, 2012, production photograph in de tekstbijdrage van Gario. Het geheel wordt een test voor by Ruud Slakhorst ons tolerantievermogen. Accepteren wij het zelfbeeld van Groenendaal? Kunnen wij de kritiek op ons nationaal cultu- presentation by Gario, Groenendaal and Ruitenbeek is a reel erfgoed door Gario velen? En wat vinden we, ondanks pause for introspection within this programme. This time, de alomtegenwoordigheid van porno op het internet, van het attention turns to the Netherlands. Project ‘1975’ will werk van Ruitenbeek op de grens van porno en kunst? shortly travel outside national boundaries with the exhibi- In Project ‘1975’ zoekt Stedelijk Museum Bureau Amster- tion ‘Hollandaise’ by Senegalese curator Koyo Kouoh and an dam naar mogelijk andere waardesystemen binnen de kunst. SMBA exchange exhibition in collaboration with the Nubuke De huidige presentatie van Gario, Groenendaal en Ruiten- Foundation in Accra (Ghana). beek is binnen dit programma een moment van introspectie. Een blik op Nederland. In de nabije toekomst gaat Project Jelle Bouwhuis is curator of Stedelijk Museum Bureau Amsterdam ‘1975’ weer buiten de landsgrenzen, met de tentoonstelling ‘Hollandaise’ van de Senegalese curator Koyo Kouoh en een uitwisselingstentoonstelling van SMBA in samenwerking met de Nubuke Foundation in Accra (Ghana). Jelle Bouwhuis is curator van Stedelijk Museum Bureau Amsterdam Quinsy Gario, Bart Groenendaal, Stefan Ruitenbeek Stefan Groenendaal, Bart Gario, Quinsy ANCIeNT AmateURS ANcIENT AmateuRS Annelies Bijvelds Annelies Bijvelds “Okay – you’re a warrior from the pre-language era.” This is “Oh ja, je bent een krijger uit de tijd dat er nog geen taal the first sentence of Stefan Ruitenbeek’s Ancient Amateurs, was.” Dit is de eerste zin van Stefan Ruitenbeeks Ancient and the director’s – Ruitenbeek’s – instructions to Diego, Amateurs. Het is een instructie van regisseur Ruitenbeek a porn actor making his career debut as a movie charac- aan Diego, een pornoacteur die vandaag voor het eerst in ter on-camera. The film documents a day’s filming when zijn carrière zal acteren als filmpersonage voor de camera.
Load more

Recommended publications
  • Staging the Urban Soundscape in Fiction Film
    Echoes of the city : staging the urban soundscape in fiction film Citation for published version (APA): Aalbers, J. F. W. (2013). Echoes of the city : staging the urban soundscape in fiction film. Maastricht University. https://doi.org/10.26481/dis.20131213ja Document status and date: Published: 01/01/2013 DOI: 10.26481/dis.20131213ja Document Version: Publisher's PDF, also known as Version of record Please check the document version of this publication: • A submitted manuscript is the version of the article upon submission and before peer-review. There can be important differences between the submitted version and the official published version of record. People interested in the research are advised to contact the author for the final version of the publication, or visit the DOI to the publisher's website. • The final author version and the galley proof are versions of the publication after peer review. • The final published version features the final layout of the paper including the volume, issue and page numbers. Link to publication General rights Copyright and moral rights for the publications made accessible in the public portal are retained by the authors and/or other copyright owners and it is a condition of accessing publications that users recognise and abide by the legal requirements associated with these rights. • Users may download and print one copy of any publication from the public portal for the purpose of private study or research. • You may not further distribute the material or use it for any profit-making activity or commercial gain • You may freely distribute the URL identifying the publication in the public portal.
    [Show full text]
  • University of Southampton Research Repository
    University of Southampton Research Repository Copyright © and Moral Rights for this thesis and, where applicable, any accompanying data are retained by the author and/or other copyright owners. A copy can be downloaded for personal non-commercial research or study, without prior permission or charge. This thesis and the accompanying data cannot be reproduced or quoted extensively from without first obtaining permission in writing from the copyright holder/s. The content of the thesis and accompanying research data (where applicable) must not be changed in any way or sold commercially in any format or medium without the formal permission of the copyright holder/s. When referring to this thesis and any accompanying data, full bibliographic details must be given, e.g. Thesis: Author (Year of Submission) "Full thesis title", University of Southampton, name of the University Faculty or School or Department, PhD Thesis, pagination. UNIVERSITY OF SOUTHAMPTON FACULTY OF HUMANITIES Film Imag(in)ed Diversity in a Small Nation: Constructing Ethnic Minorities in Dutch Cinema by Arne Saeys Thesis for the degree of Doctor of Philosophy April 2018 ii UNIVERSITY OF SOUTHAMPTON FACULTY OF HUMANITIES Film Thesis for the degree of Doctor of Philosophy ABSTRACT Imag(in)ed Diversity in a Small Nation: Constructing Ethnic Minorities in Dutch Cinema Arne Saeys This thesis investigates how non-Western ethnic minorities have been represented in Dutch cinema mainly during the last two decades. While it has been argued that national cinema contributes to the imagination of a cohesive national identity, migration and the resulting ethnic diversity in contemporary societies urges us to rethink the role of cinema in the construction of national identities.
    [Show full text]
  • Humour and Irony in Dutch Post-War Fiction Film FRAMING FILM
    HUMOUR AND IRONY IN DUTCH POST-WAR FICTION FILM FRAMING FILM FRAMING FILM is a book series dedicated to theoretical and analytical studies in restoration, collection, archival, and exhibition practices in line with the existing archive of EYE Filmmuseum. With this series, Amsterdam University Press and EYE aim to support the academic research community, as well as practitioners in archive and restoration. SERIES EDITORS Giovanna Fossati, EYE Filmmuseum & University of Amsterdam, the Netherlands Leo van Hee, EYE Filmmuseum Frank Kessler, Utrecht University, the Netherlands Patricia Pisters, University of Amsterdam, the Netherlands Dan Streible, New York University, United States Nanna Verhoeff, Utrecht University, the Netherlands EDITORIAL BOARD Richard Abel, University of Michigan, United States Jane Gaines, Columbia University, United States Tom Gunning, University of Chicago, United States Vinzenz Hediger, Goethe University Frankfurt, Germany Martin Koerber, Deutsche Kinemathek, Germany Ann-Sophie Lehmann, University of Groningen, the Netherlands Charles Musser, Yale University, United States Julia Noordegraaf, University of Amsterdam, the Netherlands William Uricchio, Massachusetts Institute of Technology, United States Linda Williams, University of California at Berkeley, United States PETER VERSTRATEN HUMOUR AND IRONY IN DUTCH POST-WAR FICTION FILM AMSTERDAM UNIVERSITY PRESS This publication is made possible by grants from the Nederlands Filmfonds and the Netherlands Society of Cinematographers. Published by EYE Filmmuseum / Amsterdam University Press Cover illustration: Borgman © Drafthouse Films. Design: Brandon Schaefer. Cover design and lay-out: Magenta Ontwerpers, Bussum Amsterdam University Press English-language titles are distributed in the US and Canada by the University of Chicago Press. isbn 978 90 8964 943 0 e-isbn 978 90 4852 837 0 doi 10.5117/9789089649430 nur 670 Creative Commons License CC BY NC ND (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0) P.
    [Show full text]
  • RENCONTRES CINÉMA NÉERLANDAIS ET Outrages RÉVOLUTION SEXUELLE FILM + MASTER CLASS RÉTROSPECTIVE DE PALMA PAR DE PALMA ANIMÉE PAR BERNARD BENOLIEL 6 – 27 JUIN
    BRIAN DE PALMA RENCONTRES CINÉMA NÉERLANDAIS ET Outrages RÉVOLUTION SEXUELLE FILM + MASTER CLASS RÉTROSPECTIVE DE PALMA PAR DE PALMA ANIMÉE PAR BERNARD BENOLIEL 6 – 27 JUIN À la suite de la projection de Outrages (Casualties of War) de Brian De Palma (Voir P.34). CETTE RÉTROSPECTIVE FAIT PARTIE D’OH ! PAYS-BAS : SAISON CULTURELLE NÉERLANDAISE EN FRANCE 2017-2018 « Quand vous faites un film, vous établissez des passerelles avec ce qui s’est fait avant vous. Autrement dit, vous mettez votre sensibilité et vos idées au service d’une scène ou d’une histoire qui a déjà été plus ou moins racontée. » Brian De Palma Bernard Benoliel est directeur de l’Action culturelle et éducative à La Cinémathèque française. sa 02 juin 14h30 A Tarifs : PT 13 €, TR 8 €, Libre Pass 6 €. Ouverture des ventes le 17 mai à 11h. Cette Master Class sera suivie à la librairie de la Cinémathèque, à partir de 18h, de la signature par Susan Lehman et Brian De Palma de Les Serpents sont-ils nécessaires ? (éditions Rivages). FILM + DISCUSSION À la suite de la projection de Phantom of the Paradise de Brian De Palma (Voir P.34). CINÉMA NÉERLANDAIS ET RÉVOLUTION SEXUELLE ET RÉVOLUTION NÉERLANDAIS CINÉMA Luc Lagier présentera Phantom of the Paradise, une projection suivie d’une discussion qui reviendra sur le film, le cinéaste et une œuvre intense et immense, une œuvre qui, de la fin des années soixante jusqu’à aujourd’hui, n’aura cessé de nous regarder… « L’idée du film m’est venue dans un ascenseur, en entendant une chanson des Beatles devenue de la « muzak » [musique d’ambiance].
    [Show full text]
  • KINO, KRIEG UND TULPEN DEUTSCH–NIEDERLÄNDISCHE Cinefestfilmbeziehungen Cinefest XVII
    KINO, KRIEG UND TULPEN DEUTSCH–NIEDERLÄNDISCHE cinefestFILMBEZIEHUNGEN cinefest XVII. INTERNATIONALES FESTIVAL DES DEUTSCHEN FILM-ERBES KINO, KRIEG UND TULPEN DEUTSCH–NIEDERLÄNDISCHE FILMBEZIEHUNGEN HAMBURG KOMMUNALES KINO METROPOLIS NOVEMBER 2020 BERLIN DEUTSCHES HISTORISCHES MUSEUM, ZEUGHAUSKINO JANUAR 2021 UDINE/GORIZIA FILMFORUM MÄRZ 2021 PRAG NÁRODNÍ FILMOVÝ ARCHIV, KINO PONREPO cinefestWIESBADEN MURNAU-FILMTHEATER IMPRESSUM CINEFEST – XVII. INTERNATIONALES FESTIVAL DES DEUTSCHEN FILM-ERBES 33. INTERNATIONALER FILMHISTORISCHER KONGRESS HAMBURG – BERLIN – PRAG – UDINE – WIEN – WIESBADEN – ZÜRICH KINO, KRIEG UND TULPEN DEUTSCH-NIEDERLÄNDISCHE FILMBEZIEHUNGEN Träger CineGraph – Hamburgisches Centrum PARTNER für Filmforschung e. V., Hamburg Konzeption, Recherche Hans-Michael Bock, Bundesarchiv Amsterdam Eye Filmmuseum Erika Wottrich, Swenja Schiemann, Festivaldirektion Hans-Michael Bock Sandra den Hamer Rommy Albers, Ivo Blom Organisation Erika Wottrich Berlin Zeughauskino – Organisation Erika Wottrich, Swenja Schiemann Koordination Swenja Schiemann Deutsches Historisches Museum Technische Betreuung George Riley Konzeption Rommy Albers, Ivo Blom, Jörg Frieß, Cathrin Schupke Referenten Rommy Albers, Amsterdam Hans-Michael Bock, Swenja Schiemann, Hamburg Kinemathek Hamburg – Katja S. Baumgärtner, Berlin Erika Wottrich Metropolis Kino Ivo Blom, Amsterdam Beratung Petra Rauschenbach, Ralf Schenk, Martin Aust, Manja Malz, Kathinka Dittrich van Weringh, Köln Jörg Schöning, Michael Töteberg Thomas Pfeiffer, Michael Reckert, Karl Griep, Berlin
    [Show full text]
  • Humour and Irony in Dutch Post-War Fiction Film Framing Film
    HUMOUR AND IRONY IN DUTCH POST-WAR FICTION FILM FRAMING FILM FRAMING FILM is a book series dedicated to theoretical and analytical studies in restoration, collection, archival, and exhibition practices in line with the existing archive of EYE Filmmuseum. With this series, Amsterdam University Press and EYE aim to support the academic research community, as well as practitioners in archive and restoration. SERIES EDITORS Giovanna Fossati, EYE Filmmuseum & University of Amsterdam, the Netherlands Leo van Hee, EYE Filmmuseum Frank Kessler, Utrecht University, the Netherlands Patricia Pisters, University of Amsterdam, the Netherlands Dan Streible, New York University, United States Nanna Verhoeff, Utrecht University, the Netherlands EDITORIAL BOARD Richard Abel, University of Michigan, United States Jane Gaines, Columbia University, United States Tom Gunning, University of Chicago, United States Vinzenz Hediger, Goethe University Frankfurt, Germany Martin Koerber, Deutsche Kinemathek, Germany Ann-Sophie Lehmann, University of Groningen, the Netherlands Charles Musser, Yale University, United States Julia Noordegraaf, University of Amsterdam, the Netherlands William Uricchio, Massachusetts Institute of Technology, United States Linda Williams, University of California at Berkeley, United States PETER VERSTRATEN HUMOUR AND IRONY IN DUTCH POST-WAR FICTION FILM AMSTERDAM UNIVERSITY PRESS This publication is made possible by grants from the Nederlands Filmfonds and the Netherlands Society of Cinematographers. Published by EYE Filmmuseum / Amsterdam University Press Cover illustration: Borgman © Drafthouse Films. Design: Brandon Schaefer. Cover design and lay-out: Magenta Ontwerpers, Bussum Amsterdam University Press English-language titles are distributed in the US and Canada by the University of Chicago Press. isbn 978 90 8964 943 0 e-isbn 978 90 4852 837 0 doi 10.5117/9789089649430 nur 670 Creative Commons License CC BY NC ND (http://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/3.0) P.
    [Show full text]
  • Speelfilms in De Gouden Jaren Zeventig
    UvA-DARE (Digital Academic Repository) Bert Haanstra : filmer van Nederland Schoots, J.W. Publication date 2009 Link to publication Citation for published version (APA): Schoots, J. W. (2009). Bert Haanstra : filmer van Nederland. Mets en Schilt. General rights It is not permitted to download or to forward/distribute the text or part of it without the consent of the author(s) and/or copyright holder(s), other than for strictly personal, individual use, unless the work is under an open content license (like Creative Commons). Disclaimer/Complaints regulations If you believe that digital publication of certain material infringes any of your rights or (privacy) interests, please let the Library know, stating your reasons. In case of a legitimate complaint, the Library will make the material inaccessible and/or remove it from the website. Please Ask the Library: https://uba.uva.nl/en/contact, or a letter to: Library of the University of Amsterdam, Secretariat, Singel 425, 1012 WP Amsterdam, The Netherlands. You will be contacted as soon as possible. UvA-DARE is a service provided by the library of the University of Amsterdam (https://dare.uva.nl) Download date:25 Sep 2021 14 speelfilms in de gouden jaren zeventig De argeloosheid voorbij Opnamen voor Dokter Pulder zaait papavers: midden Kees Brusse, boven Anton van Munster filmmuseum/bha Nadat Bij de beesten af de wereld in was gegaan, stak Bert Haanstra veel energie in pogingen een filmkomedie van de grond te krijgen. Al sinds Fanfare en De zaak M.P. zocht hij naar mogelijkheden voor een nieuwe comedy, maar op de ge- fnuikte samenwerking met Jacques Tati na kwam het er niet van.
    [Show full text]
  • 56 Pim De La Parra
    56 Pim de la Parra archief 1962-1998 1 INHOUDSOPGAVE INLEIDING Biografie 3 Het archief 5 Inventaris 6 Literatuur 6 INVENTARIS Verkorte weergave 8 Maatschappelijk leven 11 Persoonlijk leven 26 BIJLAGES Bijlage 1 33 Bijlage 2 35 Bijlage 3 42 Bijlage 4 43 Bijlage 5 47 Bijlage 6 51 Bijlage 7 52 Algemene tijdschriften 52 Filmtijdschriften / Festivalkranten 75 Algemene boeken 91 Filmboeken 93 Bijlage 8 94 2 INLEIDING Algemeen Voor u ligt de inventaris van het archief van de Nederlands / Surinaamse regisseur Pim de la Parra. Het is het resultaat van meer dan twee jaar arbeid door zeven medewerkers van het Filmmuseum. Uiteraard zijn zij niet alle zeven fulltime en tegelijk hiermee bezig geweest, maar het geeft toch aan dat het voor ons een hele klus is geweest. Het is een ei, dat nu dan toch gelegd is. Ik heb de lijst zo gemaakt, dat die leesbaar en bruikbaar moet zijn zonder veel uitleg. Toch wil ik een aantal zaken in deze inleiding bespreken om het begrip van de lijst zo groot mogelijk te maken. Eerst ga ik kort in op het leven van Pim de la Parra. Het is de bedoeling dat er een biografie gaat verschijnen, dus zal ik hier niet al te diep op in gaan. Vervolgens geef ik een beeld van het archief zoals het bij het Filmmuseum is binnengekomen. Als laatste volgen nog enkele opmerkingen over de uiteindelijke inventaris. Piet Dirkx 29 november 1999 3 BIOGRAFIE De apothekerszoon uit Paramaribo Pim de la Parra wordt geboren op 5 januari 1940 in Paramaribo, Suriname, als zoon van een ‘handelaar in cosmetiek en medicamenten’ en kleinzoon van een Spaanse jood die met een half-Creoolse is getrouwd.
    [Show full text]