Concert D'ouverture

Concert d'ouverture

VENDREDI 20 SEPT. 2019 20h ikko F ranck © R adio rance/ A bramowitz M IGOR STRAVINSKY Quatre chants paysans russes pour chœur de femmes et quatre cors : les Soucoupes* 1. Près de l’église de Chigisakh - 2. Ovsen - 3. Le brochet - 4. Monsieur Ventru (5 minutes environ)

SERGE PROKOFIEV Concerto pour piano et orchestre no 2 en sol mineur opus 16 1. Andantino – Allegro - 2. Scherzo (Vivace) - 3. Intermezzo (Allegro moderato) - 4. Allegro tempestoso (30 minutes environ)

- Entracte -

CLAUDE DEBUSSY La Damoiselle élue, poème lyrique d’après Dante-Gabriel Rossetti, pour soprano, contralto, chœur de femmes et orchestre* (20 minutes environ)

MAURICE RAVEL Boléro (15 minutes environ)

MELODY LOULEDJIAN soprano EMANUELA PASCU mezzo-soprano NIKOLAI LUGANSKY piano

MAÎTRISE DE RADIO FRANCE* SOFI JEANNIN chef de chœur

ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE HÉLÈNE COLLERETTE violon solo MIKKO FRANCK direction

Ce concert est diffusé en direct sur France Musique et disponible 30 jours à l'écoute sur francemusique.fr Ce concert est présenté par Benjamin François de France Musique. IGOR STRAVINSKY 1882-1971 Quatre Chants paysans russes 1. Près de l’église de Chigisakh Quatre chants paysans russes : les Soucoupes Près de l’église de Chigisakh, Composés de 1914 à 1917, modifiés en 1954. Créés le 11 octobre 1954 à Los Angeles, lors des Monday À Chigisakh sur Yaouzoi, Evening Concerts, par Robert Craft. Nomenclature : chœur, 4 cors. Hourrah ! Hourrah! Les paysans joyeux roulent sur l’or, Hourrah ! Hourrah ! À la pelle ils vont ramasser l’or, Igor Stravinsky n’a cessé de se retourner sur le passé pour aller de l’avant : Hourrah ! Hourrah ! citations des musiciens d’autrefois, révisions de ses propres ballets, emprunts Le bel argent dans de grandes écuelles, au « folklore », réécriture d’œuvres antérieures… De proportions modestes, Hourrah ! Hourrah ! les Quatre chants paysans russes attestent cette pratique si particulière. À 2. Ovsen l’origine, il s’agit de chants pour chœur féminin a cappella composés entre Je chassai la faisane 1914 et 1917. Quarante ans plus tard, Stravinsky reprend ces chœurs et leur Ovsen ! ajoute un accompagnement de quatre cors. Par les bois, par les plaines, Ovsen ! Alors que le musicien est contraint par la guerre de demeurer en Suisse, où Sous un buisson elle est partie, il séjournait durant l’été 1914, son intérêt pour le « folklore » russe demeure Ovsen ! vif et s’accroît même avec l’éloignement et l’exil. Les années 1914-1917 sont Je l’attrapai, ainsi marquées par l’éclosion d’une série de pièces inspirées par les traditions Ovsen ! Mais c’est de l’argent que je veux, populaires de sa patrie : Noces, Berceuses du chat, Priaboutki, Renard. Les Ovsen ! Quatre chants paysans russes, qui s’inscrivent dans cette série, ont été com- posés à partir de textes tirés d’un recueil d’Afanasiev. Stravinsky leur a donné 3. Le Brochet le titre de « Soucoupes ». Dans son Autobiographie, il évoquait en effet des Un jour un brochet de Novgorod, Vivat ! rites magiques : des chœurs chantés par les paysans lors de rites de divination Partit, traînant sa queue, de Biéloosero, accomplis par des diseuses de bonne aventure, qui lisaient les lignes de la Vivat ! main au-dessus de soucoupes noircies à la fumée. S’agit-il d’un rituel authen- On vit ses écailles briller comme l’argent, tique ? La question reste ouverte. Mais on retrouve surtout ici cet imaginaire Vivat ! Briller comme de l’or, briller comme de l’argent « primitif » qui est au fondement du style stravinskien : la prosodie est soumise Vivat ! au rythme musical, les répétitions mélodiques et rythmiques ainsi que les éclats Son dos était couvert, tout couvert de joyaux, de voix créent un climat archaïsant, et les cors, ajoutés en 1954, forment un Viva ! contrepoint altérant la simplicité un peu rustique de la version initiale. Sa tête était ornée d’un riche diadème, Vivat ! Ses yeux, ah ! Christophe Corbier C’était deux gros diamants. Viva !

4. Monsieur Ventru Monsieur Ventru s’en va vers le champ de navets, Hourrah! Vois ! Il va portant un plein boisseau de puces, Hourrah! Un plein de puces, et un plein de poux. Hourrah !

4 5 SERGE PROKOFIEV 1891-1953 une grande virtuosité de l’interprète, dont le jeu doit être précis et puissant. Cette mécanique implacable laisse place à un thème populaire, dans la plus o Concerto pour piano et orchestre n 2 pure tradition de Rimski-Korsakov. Combinant ces deux éléments, Prokofiev Composé en 1912-1913 (1e version) et 1923 (2e version). Créé le 5 septembre 1913 à Pavlovsk (Russie) par accroît la tension jusqu’à la conclusion, dont l’énergie et la puissance préfi- le compositeur. Nomenclature : piano solo ; 2 flûtes, 2 hautbois, 2 clarinettes, 2 bassons ; 4 cors, 2 trompettes, gurent la Suite scythe (1916). 3 trombones ; 1 tuba ; timbales, percussions ; les cordes. Christophe Corbier

L’année 1913 est marquée par deux scandales provoqués par des compositeurs russes : à Paris, Le Sacre du printemps de Stravinsky, événement fon- dateur de l’avant-garde musicale ; à Pavlovsk, le Deuxième Concerto pour piano de Prokofiev, tout jeune pianiste et compositeur prodige, sorti avec les honneurs du Conservatoire de Saint-Pétersbourg. Musique « futuriste », proclament certains auditeurs après la création de l’œuvre, en référence au futurisme italien qui subvertissait alors, avec Luigi Russolo (auteur du manifeste L’Art des bruits publié en mars 1913), les frontières traditionnelles entre musique et bruit. Mais les huées, même si elles ont plu à Prokofiev, peu mécontent du tapage suscité par le concerto, ne doivent pas occulter son ancrage dans les traditions académiques. Les fulgurances harmoniques et les éruptions orchestrales qui le parcourent de bout en bout ont finalement peu en commun avec la révolution du Sacre, et Prokofiev, lauréat du Prix Ru- binstein en 1914, est encore attaché bien souvent à la langue de ses aînés.

Le premier mouvement est imprégné d’un esprit romantique qui n’est pas sans rappeler Rachmaninov. Après quelques pizzicati énonçant un premier motif important, le piano introduit, sur un tapis de cordes et dans un rythme ondoyant, un thème lyrique aux harmonies complexes qui contraste avec le second thème, aux contours plus acérés et d’une rigueur quasi-mécanique. L’ensemble est coulé dans le moule classique de la forme sonate (exposition-développement-réexposition). L’immense cadence est le point culminant du mouvement : cette cadence, dans laquelle Prokofiev exige de l’interprète une extrême virtuosité, est peut-être le moment « futuriste » de l’œuvre par ses dissonances et par son écriture pianistique ; c’est du moins ce passage d’un romantisme exacerbé qui a le plus déconcerté les auditeurs en 1913. La cadence se termine par l’entrée massive de l’orchestre, qui s’efface pour laisser résonner une dernière fois le premier thème.

Les deux mouvements suivants, Scherzo et Intermezzo, sont placés en regard et se substituent au mouvement lent des concertos traditionnels. Le Scherzo est une toccata véloce, brève, emportée, tandis que l’Intermezzo revêt la forme d’une marche ironique et « primitive », telle que les affectionne Proko- fiev. Enfin, le finale, par la vivacité de son premier thème, requiert là encore

6 7 Claude Debussy Dans le feuillage secret duquel on sent parfois CLAUDE DEBUSSY 1862-1938 La présence de la colombe, La Damoiselle élue Pendant que chaque feuille, touchée par ses plumes, Dit son nom distinctement. La Damoiselle élue Chœur La damoiselle élue s’appuyait Composé en 1887-1888. Créé le 8 avril 1893 à Paris, à la Société nationale de musique par Julia et Thérèse Tous deux nous chercherons les bosquets Sur la barrière d’or du Ciel, Robert, sous la direction de Gabriel Marie. Nomenclature : soprano solo, contralto solo, chœur de femmes ; Où trône Dame Marie Ses yeux étaient plus profonds que l’abîme Avec ses cinq servantes, dont les noms 3 flûtes, 3 hautbois dont 1 cor anglais, 3 clarinettes dont 1 clarinette basse, 3 bassons ; 4 cors, 3 trompettes, Des eaux calmes au soir. Sont cinq douces symphonies : 3 trombones ; 2 harpes ; les cordes. Elle avait trois lys à la main Cécile, Blanchelys, Madeleine, Et sept étoiles dans les cheveux. Marguerite et Roselys.

Une récitante Il craindra peut-être, et restera muet, The Blessed Damozel est l’un des plus célèbres poèmes de Dante-Gabriel Sa robe flottante Alors, je poserai ma joue N’était point ornée de fleurs brodées, Rossetti, chef de file du mouvement préraphaélite en Angleterre dans la se- Contre la sienne ; et lui parlerai de notre amour, Mais d’une rose blanche, présent de Marie, Sans confusion ni faiblesse, conde moitié du dix-neuvième siècle. Publié en 1850, il avait aussi inspiré à Pour le divin service justement portée ; Et la chère Mère approuvera Ses cheveux qui tombaient le long de ses épaules Mon orgueil, et me laissera parler. Rossetti un tableau que Debussy admirait. Lys blancs, vierges désincarnées, Étaient jaunes comme le blé mûr. amour mystique, jeune fille langoureusement chaste, l’atmosphère de cette Elle-même nous amènera la main dans la main « Damoiselle élue » est caractéristique de l’esthétisme de Rossetti et de ses Chœur À Celui autour duquel toutes les âmes Autour d’elle des amants S’agenouillent, les innombrables têtes claires rangées amis préraphaélites, dont les œuvres entraient en résonance avec le courant Nouvellement réunis, Inclinées, avec leurs auréoles. symboliste en France. Répétaient pour toujours, entre eux, Et les anges venus à notre rencontre chanteront, leurs nouveaux noms d’extase ; S’accompagnant de leurs guitares et de leurs citoles. Et les âmes, qui montaient à Dieu, Debussy, qui s’inspirait alors de Verlaine et de Baudelaire, a découvert le Passaient près d’elle comme de fines flammes. Alors, je demanderai au Christ Notre Seigneur, Cette grande faveur, pour lui et moi, poème de Rossetti dans une traduction française parue en 1885. Dès 1887, Une récitante pour son « troisième envoi de Rome » à l’Institut (le jeune musicien avait Alors, elle s’inclina de nouveau et se pencha Seulement de vivre comme autrefois sur terre obtenu le prix de Rome en 1884), il compose une « cantate », ou plutôt En dehors du charme encerclant, Dans l’amour, et d’être pour toujours, Jusqu’à ce que son sein eut échauffé Comme alors pour un temps, un « poème lyrique » à partir de ce texte. Alors que les musiciens français La barrière sur laquelle elle s’appuyait, Ensemble, moi et lui. découvrent Tristan et Isolde, Lohengrin et Parsifal, et tandis que César Franck Et que les lys gisent comme endormis Le long de son bras courbé. compose Psyché sur un sujet mythologique analogue en 1887-1888, De- Chœur Elle regarda, prêta l’oreille et dit, bussy choisit un poème qui relève de ce que Nietzsche fustige alors sous le Chœur D’une voix moins triste que douce : nom de « décadence » : une jeune fille attend son amant au Paradis, dans Le soleil avait disparu, la lune annelée Était comme une petite plume La Damoiselle élue l’espace infini où se rejoignent les âmes, et, s’inclinant vers la Terre, elle Flottant au loin dans l’espace ; et voilà Tout ceci sera quand il viendra. contemple avec tendresse et un peu d’inquiétude l’homme qu’elle aime. Qu’elle parla à travers l’air calme, Sa voix était pareille à celle des étoiles Chœur Entourée d’un chœur de jeunes filles, la Damoiselle aspire à une union éter- Lorsqu’elles chantent en chœur. Elle se tut. nelle avec son amant, au-delà de la mort. La lumière tressaillit de son côté, remplie La Damoiselle élue D’un fort vol d’anges horizontal. Je voudrais qu’il fût déjà près de moi, Ses yeux prièrent, elle sourit ; Constitué de deux moments bien distincts (le chœur des jeunes filles pré- Car il viendra. Mais bientôt leur sentier N’ai-je pas prié dans le ciel ? Sur terre, Devint vague dans les sphères distantes. cédant le monologue de la Damoiselle), et s’ouvrant par un prélude qui Seigneur, Seigneur, n’a-t-il pas prié, rappelle Parsifal et Tristan, cette « cantate » se présente, très habilement, Deux prières ne sont-elles pas une force parfaite ? Une récitante comme une synthèse de Wagner, de Massenet et de Gounod. Mais on ne Et pourquoi m’effraierais-je ? Alors, elle jeta ses bras le long Des barrières d’or. peut discuter l’indéniable originalité de Debussy : dès l’âge de vingt-cinq Lorsqu’autour de sa tête s’attachera l’auréole, Et posant son visage entre ses mains, ans, il explore et exploite des formules mélodiques, des harmonies subtiles Et qu’il aura revêtu sa robe blanche, Pleura. Je le prendrai par la main et j’irai avec lui et une souplesse dans la prosodie qui annoncent le style de Pelléas et Mé- Aux sources de lumière, Chœur lisande. Nous y entrerons comme dans un courant, Ah, ah. Et nous nous y baignerons à la face de Dieu. Dante Gabriel Rossetti (traduction française de Gabriel Sarrazin) Christophe Corbier Nous nous reposerons tous deux à l’ombre De ce vivant et mystique arbre,

8 9 MAURICE RAVEL 1875-1937 ME. 9 OCTOBRE 20H AUDITORIUM GERMAINE TAILLEFERRE Boléro Trio avec piano FRANCIS POULENC Composé de juillet à octobre 1928. Créé le 22 novembre 1928 à l’Opéra de Paris par Ida Rubinstein et Concerto pour piano et orchestre l’orchestre de l’Opéra de Paris dirigé par Walther Straram. Nomenclature : 3 flûtes dont 2 piccolos, 3 hautbois LOUIS DUREY dont 1 hautbois d’amour et 1 cor anglais, 3 clarinettes dont 1 petite clarinette et 1 clarinette basse, 3 bassons Nocturne opus 40 - Romance sans parole opus 21 FRANCIS POULENC dont 1 contrebasson ; 1 saxophone ténor et 1 saxophone soprano ; 4 cors, 4 trompettes, 3 trombones, 1 tuba ; Sonate pour hautbois et piano timbales, percussions ; célesta ; 1 harpe ; les cordes. GEORGES AURIC Phèdre, suite symphonique MAROUSSIA GENTET piano CATHERINE COURNOT piano, OLIVIER DOISE hautbois Est-il vraiment besoin de présenter le « Boléro-de-Ravel » ? Plus de quatre- HÉLÈNE COLLERETTE violon, NADINE PIERRE violoncelle ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE vingt-dix ans après la création du ballet commandé au compositeur par MIKKO FRANCK direction Ida Rubinstein, égérie des Ballets russes de Diaghilev avant 1914, l’œuvre sans doute la plus célèbre de la musique dite classique reste aujourd’hui VE. 11 OCTOBRE 20H THÉÂTRE DES CHAMPS-ÉLYSÉES GABRIEL FAURÉ au cœur de l’actualité, musicale et judiciaire. La lutte pour le bénéfice des Masques et Bergamasques droits d’auteur, depuis que le Boléro est tombé dans le domaine public en FRANCIS POULENC LE GROUPE DES SIX Litanies à la Vierge noire 2016, rappelle en creux le succès immense de l’œuvre depuis sa création. HENRI DUTILLEUX Il est peu d’œuvres qui puissent lui être comparées : comme Ida Rubinstein The Shadows of Time À RADIO FRANCE GABRIEL FAURÉ et Maurice Béjart, les plus grands chefs d’orchestre, depuis Toscanini et À partir de 10 € Élégie pour violoncelle et orchestre - Cantique de Jean Racine Furtwängler, et le public du monde entier ont été fascinés par une musique FRANCIS POULENC Stabat Mater admirée par Charles Koechlin et Vladimir Jankélévitch aussi bien que par EMÖKE BARÁTH soprano, JEAN-LUC BOURRÉ violoncelle Claude Lévi-Strauss et Pierre Boulez. VE. 4 OCTOBRE 20H AUDITORIUM Solistes de la MAÎTRISE DE RADIO FRANCE ARTHUR HONEGGER CHŒUR DE L'ARMÉE FRANÇAISE AURORE TILLAC chef de chœur Pacific 231 CHŒUR DE RADIO FRANCE DARIUS MILHAUD Ravel a été surpris de l’enthousiasme extraordinaire que le Boléro a déclen- MARTINA BATICˇ chef de chœur Scaramouche pour saxophone et orchestre ché. Mais en reprenant une danse espagnole devenue emblème national ORCHESTRE NATIONAL DE FRANCE Le Bœuf sur le toit e BERTRAND DE BILLY direction au XVIII siècle, l’auteur de La Valse a produit une partition d’une originalité FRANCIS POULENC Coproduction Radio France / Théâtre des Champs-Élysées et d’une nouveauté radicales. Et malgré ses propos ironiques sur un chef- Sonate pour flûte et piano ARTHUR HONEGGER d’œuvre « vide de musique », comme il le déclarait à Arthur Honegger, il Symphonie n°3 « Liturgique » SA. 12 OCTOBRE 20H AUDITORIUM GERMAINE TAILLEFERRE JESS GILLAM saxophone, MAGALI MOSNIER flûte était conscient d’être parvenu à « réaliser complètement ses intentions ». Petite suite pour orchestre CATHERINE COURNOT piano ARTHUR HONEGGER ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE Sonate pour alto et piano H.28 Comme s’il retrouvait la musique dans sa forme la plus simple et la plus ori- MIKKO FRANCK direction DARIUS MILHAUD ginelle, sur la base d’un rythme entêtant scandé par la caisse claire pendant Concerto pour alto et orchestre FRANCIS POULENC SA. OCTOBRE 11H ET 14H30 AUDITORIUM un quart d’heure, Ravel mêle avec une suprême habileté la répétition et la 5 Sonate pour clarinette et piano - Gloria FRANCIS POULENC variation : répétition d’une mélodie diatonique avec deux thèmes sinueux ANTOINE TAMESTIT alto, FRANCK BRALEY piano L'Histoire de Babar le petit éléphant LAUREN MICHELLE soprano, NICOLAS BALDEYROU clarinette et fascinants ; aucune modulation sinon à l’extrême fin (brusque mutation PIERRE-YVES CHAPALAIN récitant CATHERINE COURNOT piano d’ut majeur vers mi majeur) ; variation des timbres qui crée une moire instru- MAROUSSIA GENTET piano CHŒUR DE RADIO FRANCE HANA SAN STUDIO direction d’acteur et mise en espace MARTINA BATICˇ chef de chœur mentale indéfiniment changeante, que viennent seulement briser les accords De 3 à 6 ans ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE terminaux. Depuis 1928, cet immense crescendo dansant, où la sensualité MIKKO FRANCK direction naît de la maîtrise parfaite de la matière orchestrale, opère sa magie à tout coup. SAISON 19/20 MAISONDELARADIO.FR RADIO FRANCE e Christophe Corbier © Dessin (détail) : François Olislaeger 116, AV. DU PRÉSIDENT-KENNEDY, PARIS 16

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DMC_Legroupedes6_19-20_PagePub_A5.indd 1 06/09/2019 15:42 CES ANNÉES-LÀ : POUR EN SAVOIR PLUS :

1887 : début de la construction de la tour Eiffel. Signature de la deuxième Triplice - Eric W. White, Igor Stravinsky, Flammarion, 1983. entre l’Italie, l’Allemagne et l’Autriche-Hongrie contre les ambitions françaises et - Igor Stravinsky, Chroniques de ma vie, Denoël, 1935, rééd. 2000. russes en Méditerranée. Émeutes à l’Eden-Théâtre à Paris lors d’une représenta- tion de Lohengrin de Wagner. Création d’Otello de Verdi. Nietzsche, Généalogie Laetitia Le Guay, Serge Prokofiev, Actes Sud, 2012. de la morale. Zola, La Terre. Naissances de Marc Chagall et de Saint-John Perse. - Michel Dorigné, Serge Prokofiev, Fayard, 1994.

1888 : Avènement de Guillaume II en Allemagne. Crise boulangiste en France. - Edward Lockspeiser et Harry Halbreich, Claude Debussy, Fayard, 1980. Premiers films du précurseur du cinéma Louis Le Prince, réalisés à partir de pho- - François Lesure, Claude Debussy, Fayard, 2003. togrammes animés. Décès de Charles-Valentin Alkan. Naissance de Fernando - Jean-Michel Nectoux, Harmonie en bleu et or : Debussy, la musique et les arts, Pessoa, de Georges Bernanos, de Maurice Chevalier. Rimski-Korsakov, Shéhéra- Fayard, 2005. zade. Fauré, Pavane. Verlaine, Amour. - Vladimir Jankélévitch, Ravel, Seuil, coll. « Solfèges », 1959, rééd. 1995. 1912 : Naufrage du Titanic. Le Maroc devient un protectorat français. Debus- - Maurice Ravel, L’Intégrale – Correspondance (1895-1937), Le Passeur, 2019. sy-Nijinski, L’Après-midi d’un faune. Richard Strauss, Ariane à Naxos. Ravel, Daphnis et Chloé. Thomas Mann, La Mort à Venise. Carl Jung, Psychologie de l’inconscient. Naissance de John Cage.

1913 : Le service militaire est porté à trois ans en France. Guerres balkaniques. Roland Garros traverse la Méditerranée. Stravinsky, Le Sacre du printemps. De- bussy, Jeux. Proust, Du côté de chez Swann. Apollinaire, Alcools.

1928 : Bartók, Le Mandarin merveilleux. D. H. Lawrence, L’Amant de Lady Chat- terley. G. W. Pabst, Loulou. Pacte Briand-Kellogg contre la guerre. Décès de Janáˇcek. Naissance de Jeanne Moreau.

1929 : Giraudoux, Amphitryon 38. Second Manifeste du surréalisme. Buñuel et Dali, Un chien andalou. Début de la Grande Dépression aux États-Unis. Plan Young pour l’aménagement des réparations allemandes.

1953 : Barthes, Le Degré Zéro de l’écriture. Beckett, En attendant Godot. Ligeti, Six bagatelles pour instruments à vent. Rossellini, Europa 51. Mort de Staline et de Prokofiev.

1954 : Autonomie du Maroc et de la Tunisie. Défaite de Dien Bien Phû et début de l’insurrection en Algérie. Fin du maccarthysme aux États-Unis. Varèse, Déserts. Décès de Wilhelm Furtwängler. Charles de Gaulle, Mémoires de guerre.

12 13 Luigia (Le convenienze teatrali). Elle au Concours international de chant école des pianistes russes. Fils de a interprété également le rôle de la de Bordeaux en 2016. Après avoir deux scientifiques, il apprend le pia- Melody Louledjian Princesse au petit pois dans le nouvel abordé des rôles tels que Dido (Dido no à l’âge de cinq ans et entre à sept opéra de Gérard Pesson Trois Contes & Aeneas), Rosina (Il barbiere di Si- ans à l’École centrale de musique de SOPRANO à l’Opéra de Lille, et a chanté avec viglia) ou encore Ruggiero (Alcina) Moscou. Sa carrière est définitive- l’Ensemble intercontemporain Quatre dans le cadre de l’Université natio- ment lancée lors de la tournée qu’il Française d’origine d’arménienne, Chants de Grisey à la Philharmonie nale de Bucarest, elle fait ses débuts effectue en 1996 avec l’Orchestre du Melody Louledjian commence la de Paris, ainsi que les Illuminations sur la scène de l’Opéra national de Théâtre Mariinski et Valery Gergiev. musique dès son plus jeune âge. de Britten avec la Camerata de Lau- Bucarest dans le rôle-titre de Carmen, Il se produit sous la direction notam- Après un Premier Prix de piano puis sanne. Ses projets, pour la saison puis y interprète les rôles de Romeo (I ment de Gennadi Rojdestvenski, Vla- des masters de chant à Lyon puis à 2019-2020 comprennent les rôles de Capuleti e I Montecchi), Zerlina (Don dimir Spivakov, Evgeni Svetlanov, et Vienne, elle inaugure véritablement Leila (Les Pêcheurs de perles), Oenone Giovanni). Elle chante le rôle de donne des concerts de musique de sa carrière au Grand Théâtre de dans Phèdre au Festival de Budapest la Messagiera (Orfeo) et Mariana (Il chambre avec le violoniste Vadim Re- Bordeaux en 2009 dans Le Balcon avec enregistrement, Laurett (Richard signor Bruschino) dans le cadre de pin, les violoncellistes Mischa Maisky de Peter Eötvös, où elle chante le rôle Cœur de lion), La Doctoresse (Voyage l’Académie de l’Opéra national de et Alexandre Kniazev. En 2004, il de Carmen, jeune prostituée. Elle se vers l’espérance au Grand Théâtre Paris, ainsi que les rôles d’une Femme vient jouer en France, à la Grange produit dans de nombreux festivals de Genève), etc. Melody Louledjian Grecque et de la seconde Prêtresse de Meslay, au Festival de Radio et travaille avec des compositeurs est titulaire d’un D.E. et donne ré- (Iphigénie en Tauride) à l’Opéra na- France et Montpellier, à La Roque comme Gérard Pesson, Stefano Ger- gulièrement des masterclasses à la tional de Paris, la suivante de Lady d’Anthéron, etc. Son répertoire est vasoni, Yves Prin, Philippe Fénelon, Haute École de musique de Genève Macbeth (Macbeth) au Capitole de vaste, de Bach à Debussy, en pas- et aborde sur scène des œuvres de ainsi que dans les Conservatoires en Toulouse, le rôle-titre d’Hérodiade de sant par Mozart, Beethoven, Liszt, Reimann, Cage, Kurtag, Feldmann, France sur les thèmes de la musique Massenet à l’Opéra de Saint-Étienne, et bien sûr les compositeurs russes, Schöllorn, Aperghis, Stockhausen... contemporaine, l’improvisation libre une Nymphe (Rusalka) à l’Opéra na- Tchaïkovski, Rachmaninov, Prokofiev Elle donne des récitals et des concerts et l’image. Elle est professeur au sein tional de Paris. Parmi ses projets, Lau- et Scriabine. Nikolai Lugansky a no- aux Estivales de Labeaume, à la Cha- de l’European Opera Academy. ra (Iolanta) à l’Opéra national de tamment enregistré la Grande sonate pelle Reine Elisabeth en Belgique, à Paris, Maddalena (Rigoletto) au Fes- opus 37a et Les Saisons opus 37b de l’Institut franco-Japonais de Kyoto et tival de Savonlinna, la Comtesse et Tchaïkovski (Naïve). Depuis 1998, il aux Estivales de Court en Suisse. Elle Madelon (Andrea Chénier) à l’Opéra enseigne au Conservatoire de Mos- incarne à l’Opéra les rôles de Muset- Emanuela Pascu de Nice, Olga (Eugène Onéguine) à cou. Passionné de jeu d’échecs, il ta (La Bohème au Grand Théâtre de MEZZO-SOPRANO l’Opéra de Marseille, Santuzza (Ca- remporte, en 2002, le Premier Prix du Bordeaux), Adele (Die Fledermaus à valleria rusticana) à l’Opéra de Saint- Championnat d’échecs des musiciens l’Opéra de Nice), Ciboulette à l’Opé- Née en Roumanie, Emanuela Pascu Étienne... de Moscou. Fréquemment invité par ra Comique, Gabrielle (La Vie pari- étudie le chant à l’Université natio- Radio France, il a interprété le Pre- sienne à l’Opéra de Lausanne), Elvi- nale de Bucarest après des études mier Concerto pour piano et orchestre ra (L’Italiana in Algeri à l’Opéra de de piano. Elle en sort diplômée de Brahms le 1er décembre 2016 en Bordeaux), etc. Melody Louledjian a tout en se perfectionnant auprès de Nikolai Lugansky compagnie de l’Orchestre National incarné sa première Violetta dans La Corneliu Fanatean. Elle intègre en PIANO de France dirigé par Dima Slobode- Traviata à l’Opéra de Tenerife en juin 2015 l’Académie de l’Opéra natio- niouk. Il a retrouvé l’Orchestre Natio- 2018. Elle fait partie depuis 2017 nal de Paris. Lauréate de plusieurs Né à Moscou en 1972, Nikolai Lu- nal, cette fois sous la direction d’Em- de l’Ensemble de Solistes du Grand concours, elle remporte entre autres gansky, a été désigné, par celle qui manuel Krivine, en octobre 2018 à Théâtre de Genève. En 2018-2019, le Prix spécial du jury au Concours fut son mentor, Tatiana Nikolaïeva, l’occasion du Deuxième Concerto de elle y a chanté les rôles de Frasquita d’art lyrique de l’Opéra national de comme le digne héritier de la grande Rachmaninov. (Carmen), Xenia (Boris Godounov), Bucarest en 2011, le Prix du public

14 15 Leonardo Garcia Alarcon) comme les toine Tamestit, Emmanuel Pahud, rement en tournée en France (Lyon, chefs et solistes invités se prêtent au Maroussia Gentet, Leonidas Kava- Orchestre Philharmonique Toulouse, Aix-en-Provence, Folle Jour- jeu, mettant en perspective les chefs- kos, Viktoria Mullova, Steven Isserlis, née de Nantes, Chorégies d’Orange, d’œuvre repérés, les répertoires à Jean-Yves Thibaudet, Alice Sara Ott, de Radio France Festival de Saint-Denis…) et dans les découvrir et la musique d’aujourd’hui Arabella Steinbacher, Javier Perianes, grandes salles internationales (Phil- e MIKKO FRANCK, DIRECTEUR MUSICAL (près de 40 œuvres du XXI siècle pro- Vikingur Olafsson, Ian Bostridge, Truls harmonie de Berlin, Konzerthaus de grammées dans la saison, dont 10 Mörk, Matthias Goerne , Camilla Ny- Vienne, Elbphilharmonie, NCPA à Depuis sa création par la radiodiffu- créations mondiales et 10 créations lund, Colin Currie, Asmik Grigorian, Pékin, Suntory Hall à Tokyo…) Mikko sion française en 1937, l’Orchestre françaises !). Marc Coppey, Karol Mossakovski, Yu- Franck et le « Philhar » engagent une Philharmonique de Radio France Tout au long de la saison 2019-2020, lianna Avdeeva, Roman Rabinovich, politique discographique ambitieuse s’affirme comme une formation singu- l’Orchestre Philharmonique de Ra- Rudolf Buchbinder, Catherine Trott- avec le label Alpha et proposent leurs lière dans le paysage symphonique dio France explore les minimalismes mann, Martin Fröst… et les musiciens concerts en diffusion radio et vidéo sur européen par l’éclectisme de son ré- en musique : de John Cage à John de l’Orchestre Philharmonique de Ra- l’espace « Concerts » du site france- pertoire, l’importance qu’il accorde Adams, en passant par Maurice Ra- dio France. musique.fr et ARTE Concert. Conscient à la création, la forme originale de vel et son célèbre Boléro, Arvo Pärt, du rôle social et culturel de l’orchestre, ses concerts, les artistes qu’il convie Steve Reich ou Philip Glass. Mikko le « Philhar » réinvente chaque saison et son projet éducatif et citoyen. Cet Franck propose par ailleurs un coup ses projets en direction des nouveaux Mikko Franck « esprit Philhar » trouve en Mikko de projecteur sur la singulière aven- publics avec notamment des dispositifs DIRECTION Franck – son directeur musical depuis ture du groupe des Six réunis autour de création en milieu scolaire, des ate- 2015 – un porte-drapeau à la hau- de la figure de Cocteau. Le Philhar liers, des formes nouvelles de concerts, Mikko Franck est né en 1979 à Hel- teur des valeurs et des ambitions de s’associe aux forces musicales de des interventions à l’hôpital, en milieu e sinki (Finlande). Il a commencé sa l’orchestre, décidé à faire de chaque Radio France pour célébrer le 250 carcéral, des concerts participatifs... carrière de chef d’orchestre à l’âge concert une expérience humaine et anniversaire de la naissance de Avec Jean-François Zygel, il poursuit de dix-sept ans, et a depuis lors dirigé musicale. Son contrat a été prolongé Beethoven, notamment au travers ses Clefs de l’orchestre (diffusées sur les plus prestigieux orchestres et opé- jusqu’en 2022, ce qui apporte la ga- de projets pédagogiques ambitieux, France Inter, France Télévisions et la ras du monde. De 2002 à 2007, il a rantie d’un compagnonnage au long et rend hommage à Michel Legrand RTBF) à la découverte du grand ré- été le directeur musical de l’Orchestre cours. Mikko Franck a succédé à ce à l’occasion d’un week-end consa- pertoire. L’Orchestre Philharmonique national de Belgique. En 2006, il poste à Gilbert Amy, Marek Janows- cré à ses musiques. Les artistes du de Radio France et Mikko Franck commence à travailler en tant que di- ki et Myung-Whun Chung, mais ses Philhar cette saison : Mikko Franck, sont ambassadeurs de l’UNICEF. Un recteur musical général de l’Opéra na- 80 ans d’histoire ont aussi permis à Myung-Whun Chung, Philippe Her- rendez-vous avec le Philhar, c’est une tional de Finlande. L’année suivante, l’Orchestre Philharmonique de Radio reweghe, Kent Nagano, Barbara expérience à partager ! Mikko Franck il est nommé directeur artistique et di- France d’être dirigé par de grandes Hannigan, George Benjamin, Ro- et les musiciens invitent à renouveler recteur musical, et exerce ces doubles personnalités musicales, d’Inghelbre- ger Norrington, John Adams, Xian le temps du concert. Ils tissent des fonctions jusqu’en août 2013. cht à Gustavo Dudamel en passant Zhang, Kazushi Ono, Santtu Ma- passerelles entre les formes, cultivent Depuis septembre 2015, Mikko par Copland, Boulez, Yuri Temirkanov tias Rouvali, Fabien Gabel, Joshua la curiosité et convoquent souvent, au Franck est le directeur musical de ou Esa-Pekka Salonen. Après des ré- Weilerstein, Julien Leroy, Karina Ca- sein d’un même programme, sympho- l’Orchestre Philharmonique de Radio sidences au Théâtre des Champs-Ély- nellakis, Leonardo Garcia Alarcon, nies, pianos solos, concertos, musique France ; son mandat a été renouvelé sées puis à la Salle Pleyel, l’Orchestre Andris Poga, Ben Glassberg, Andris de chambre, oratorios, créations, avec enthousiasme jusqu’à septembre Philharmonique partage désormais Poga, Jakub Hrusa, Dylan Corlay, chœurs, orgue… en s’affranchissant 2022.Depuis son arrivée à la tête de ses concerts parisiens entre l’Audito- Duncan Ward, Krzysztof Urbansky, du carcan ouverture-concerto-sympho- l’Orchestre Philharmonique de Radio rium de Radio France et la Philharmo- Marzena Diakun, Klaus Mäkela… nie. Les artistes en résidences (Bar- France, Mikko Franck a emmené l’or- nie de Paris. Il est par ailleurs réguliè- Nicolai Lugansky, Vilde Frang, An- bara Hannigan, Matthias Goerne et chestre plusieurs fois à travers l’Eu-

16 17 Jérémy Pasquier Jean-Pierre Odasso, deuxième trompette ORCHESTRE PHILHARMONIQUE Martine Schouman Javier Rossetto, deuxième trompette rope, ainsi qu’en Chine et en Corée DE RADIO FRANCE Marie-France Vigneron Gilles Mercier, troisième trompette et cornet du Sud. La saison 2018-2019 a été MIKKO FRANCK VIOLONCELLES TROMBONES DIRECTEUR MUSICAL Éric Levionnois, premier solo Patrice Buecher, premier trombone solo marquée par de nouvelles tournées Nadine Pierre, premier solo Antoine Ganaye, premier trombone solo JEAN-MARC BADOR européennes, en Allemagne, en Au- Pauline Bartissol, deuxième solo Alain Manfrin, deuxième trombone DÉLÉGUÉ GÉNÉRAL Jérôme Pinget, deuxième solo David Maquet, deuxième trombone triche et en Espagne. Au cours de Anita Barbereau-Pudleitner, troisième solo Raphaël Lemaire, trombone basse Jean-Claude Auclin la saison 2019-2020 aura lieu une VIOLONS SOLOS Catherine de Vençay TUBA Hélène Collerette, premier solo nouvelle tournée en Asie. Depuis Marion Gailland Victor Letter Ji Yoon Park, premier solo septembre 2017, Mikko Franck est Renaud Guieu Karine Jean-Baptiste TIMBALES VIOLONS également premier chef invité de l’Or- Jérémie Maillard Jean-Claude Gengembre Virginie Buscail, deuxième solo Clémentine Meyer chestra e del Coro dell’Accademia Nathan Mierdl, deuxième solo Nicolas Saint-Yves PERCUSSIONS Marie-Laurence Camilleri, troisième solo Nazionale di Santa Cecilia. Parallèle- Renaud Muzzolini, premier solo Mihaï Ritter, troisième solo CONTREBASSES Francis Petit, premier solo ment à ses activités à Paris et à Rome, Cécile Agator, premier chef d’attaque Christophe Dinaut, premier solo Gabriel Benlolo Pascal Oddon, premier chef d’attaque il a dirigé au cours des dernières Yann Dubost, premier solo Benoît Gaudelette Juan-Firmin Ciriaco, deuxième chef d’attaque Lorraine Campet, deuxième solo Nicolas Lamothe saisons l’Orchestre symphonique de Eun Joo Lee, deuxième chef d’attaque Edouard Macarez, troisième solo Emmanuel André Chicago, l’Orchestre de Cleveland et Daniel Bonne HARPES Joseph André Wei-Yu Chang Nicolas Tulliez l’Orchestre philharmonique de Berlin. Cyril Baleton Etienne Durantel Emmanuelle Blanche-Lormand En 2019-2020 il dirigera l’Orchestre Lucas Henri CLAVIERS Martin Blondeau Boris Trouchaud Catherine Cournot symphonique de la Radiodiffusion Floriane Bonanni Florence Bouanchaud bavaroise et retournera à l’Orchestre FLÛTES Florent Brannens CHEF ASSISTANT Magali Mosnier, première flûte solo philharmonique de Berlin. Très at- Guy Comentale Kornilios Michailidis Thomas Prévost, première flûte solo Aurore Doise taché au répertoire lyrique, il a ces Michel Rousseau, deuxième flûte ADMINISTRATEUR Françoise Feyler-Perrin Nels Lindeblad, piccolo Mickaël Godard dernières années dirigé plusieurs pro- Béatrice Gaugué-Natorp Anne-Sophie Neves, piccolo Rachel Givelet RESPONSABLE DE LA COORDINATION ARTISTIQUE ductions au Staatsoper de Vienne : La Céleste Simonet Louise Grindel HAUTBOIS Bohème, Salomé, Lohengrin, Josephs David Haroutunian RESPONSABLE DE PRODUCTION RÉGIE PRINCIPALE Hélène Devilleneuve, premier hautbois solo Mireille Jardon Patrice Jean-Noël Legende, Elektra, Tosca, La fanciul- Olivier Doise, premier hautbois solo Jean-Philippe Kuzma Cyril Ciabaud, deuxième hautbois CHARGÉES DE PRODUCTION RÉGIE PRINCIPALE la del West, Die tote Stadt et Tristan Jean-Christophe Lamacque Anne-Marie Gay, deuxième hautbois Chloé Van Hoorde François Laprévote und Isolde. Pendant la saison 2019- et cor anglais Emilia Vergara Echeverri Amandine Ley Stéphane Suchanek, cor anglais 2020 il dirigera de nouveau Salomé, Arno Madoni RÉGISSEURS Philippe Le Bour Virginie Michel puis Otello. En février 2018 Mikko CLARINETTES Adrien Hippolyte Ana Millet Nicolas Baldeyrou, première clarinette solo Franck a été nommé ambassadeur de Céline Planes RESPONSABLE DE RELATIONS MÉDIAS Jérôme Voisin, première clarinette solo Sophie Pradel Laura Jachymiak l’UNICEF France. En embrassant ce Jean-Pascal Post, deuxième clarinette Marie-Josée Romain-Ritchot RESPONSABLE DE LA PROGRAMMATION ÉDUCATIVE Manuel Metzger, petite clarinette nouveau rôle il souhaite apporter tout Mihaëla Smolean ET CULTURELLE Didier Pernoit, clarinette basse son soutien à l’Unicef et à son travail Isabelle Souvignet Cécile Kauffmann-Nègre Thomas Tercieux PROFESSEUR-RELAIS DE L’ÉDUCATION NATIONALE BASSONS primordial à travers le monde. Lors Véronique Tercieux-Engelhard Myriam Zanutto Jean-François Duquesnoy, premier basson solo Anne Villette de sa nomination, il a déclaré que Julien Hardy, premier basson solo RESPONSABLE DU SERVICE DES MOYENS Stéphane Coutaz, deuxième basson LOGISTIQUES DE PRODUCTION MUSICALE « chaque enfant est unique, chaque ALTOS Margaux François Wladimir Weimer, contrebasson vie est importante. Chaque enfant, Marc Desmons, premier solo ADMINISTRATION DU PARC INSTRUMENTAL Christophe Gaugué, premier solo CORS Elisabeth Fouquet quelles que soient ses origines, de- Fanny Coupé, deuxième solo Antoine Dreyfuss, premier cor solo RESPONSABLE DU PARC INSTRUMENTAL Aurélia Souvignet-Kowalski, deuxième solo vrait avoir le droit de vivre dans un Sylvain Delcroix, deuxième cor Emmanuel Martin Daniel Vagner, troisième solo Hugues Viallon, deuxième cor environnement stable et sain qui lui Marie-Émeline Charpentier RESPONSABLE DE LA BIBLIOTHÈQUE Xavier Agogué, troisième cor D'ORCHESTRES Julien Dabonneville permette de réaliser ses rêves et de Stéphane Bridoux, troisième cor Maud Rolland Sophie Groseil Isabelle Bigaré, quatrième cor développer tout son potentiel. » Elodie Guillot BIBLIOTHÉCAIRE RÉFÉRENTE Bruno Fayolle, quatrième cor Clara Lefèvre-Perriot Noémie Larrieu Anne-Michèle Liénard BIBLIOTHÉCAIRE TROMPETTES Frédéric Maindive Alexandre Duveau Alexandre Baty, premier 19trompette solo 18 Benoît Marin ORCHESTRE PHILHARMONIQUE DE RADIO FRANCE MIKKO FRANCK DIRECTEUR MUSICAL © RADIO FRANCE / C. ABRAMOWITZ

20 21 de Radio France dirigé par Mikko commande d’une nouvelle œuvre. Le signées Xenakis, Rosenthal, Isabelle Franck, en présentant notamment cycle de concerts donnés à l’Audito- Maîtrise de Radio France Aboulker, Alexandros Markéas, La Damoiselle élue de Debussy, qui rium Tribouilloy de Bondy sera l’oc- Edith Canat de Chizy, Esa-Pekka n’a encore jamais été interprétée casion pour la Maîtrise de présenter SOFI JEANNIN, Salonen, Zad Moultaka, Philippe par la Maîtrise, ou plus tard dans un parcours original dans le réper- DIRECTRICE MUSICALE Hersant. Aujourd’hui, près de 180 la saison les Nocturnes du même toire vocal, avec un programme ro- élèves suivent l’enseignement de compositeur, mais également une mantique russe, de la musique d’au- La Maîtrise de Radio France a été la Maîtrise qui comporte un cursus œuvre donnée en création fran- jourd’hui autour de poètes français, fondée en 1946 par Henry Bar- intense de cours de chœur, chant, çaise dans le cadre d’un week-end de la musique baroque, et un opéra raud et Maurice David, avec la piano, formation musicale, har- consacré au compositeur estonien pour enfants, consacré à une figure contribution de nombreux péda- monie et technique Alexander. Les Arvo Pärt.b Avec l’Orchestre Na- emblématique de l’émancipation fé- gogues et compositeurs tels que élèves sont recrutés après des audi- tional de France, elle se produit au minine. Enfin, tout au long de la sai- Pierre Capdevielle, Jean Planel, tions nationales et bénéficient d’un Théâtre des Champs-Élysées sous la son, la Maîtrise propose plusieurs Robert Planel ou Roger Calmel, qui enseignement totalement gratuit, de direction de Bertrand de Billy, et par concerts destinés au public scolaire, lui ont apporté leurs connaissances l’école élémentaire jusqu’au bacca- ailleurs avec l’Orchestre philharmo- et contribue à l’enrichissement per- et leur savoir-faire. Elle représente lauréat. En 2007, la Maîtrise de Ra- nique de Rotterdam dirigé par Yan- manent des contenus du portail Vox, l’une des premières expériences en dio France a ouvert un second site à nick Nézet-Seguin. De la musique ma chorale interactive. France du système de « mi-temps Bondy en réseau d’éducation priori- ancienne à celle d’aujourd’hui, la pédagogique » comportant un taire, avec une formation exclusive- Maîtrise continue d’explorer des enseignement général le matin et ment destinée aux enfants résidant territoires musicaux fascinants, une formation musicale l’après-midi. dans les quartiers nord de la ville. d’Heinrich Schütz, avec l’ensemble Ce chœur d’enfants apprécié par Tous ces élèves, dès l’âge de sept La Rêveuse, au Codex Trujillo del Olivier Messiaen et Henri Dutilleux ans, suivent le même enseignement Perù avec la Cappella Mediter- est associé aux orchestres de Radio musical que celui dispensé à Paris ranea sous la direction de Leonardo France, et régulièrement sollicité au Lycée La Fontaine, avec le même Garcia Alarcon ; le programme de par d’autres formations telles que le souci d’exigence. Les sites de Paris Noël permettra d’entendre la lumi- Philharmonia Orchestra de Londres, et de Bondy de la Maîtrise de Radio neuse et emblématique Ceremony le Bayerische Staatsoper, le City of France sont placés sous la direction of Carols de Britten, dans un concert Birmingham Symphony Orchestra, artistique et pédagogique de Sofi donné à Paris, en l’Abbaye royale le Boston Symphony Orchestra ou Jeannin depuis 2008. La Maîtrise de Fontevraud, à Épinal et dans le London Symphony Orchestra and de Radio France bénéficie du sou- la Cathédrale de Chartres. Fidèle Chorus. Il est dirigé par des chefs tien de la Fondation Musique et à son engagement en faveur de la d’orchestre comme Seiji Ozawa, Radio-Institut de France, de la Fon- musique d’aujourd’hui, la Maîtrise Daniele Gatti, Myung-Whun dation Safran pour l’insertion, de la participe au festival Présences en Chung, Esa-Pekka Salonen, Semyon Fondation groupe RATP et du Fonds interprétant les Petites Liturgies de Bychkov, Mikko Franck, Gustavo de dotation Éducation, Culture et la présence divine de Messiaen, et Dudamel, Valery Guergiev, Andris Avenir. donne à entendre au cours de la Au cours de la saison 2019-2020, Nelson, Simon Rattle. La Maîtrise a saison des œuvres de Marc-Olivier aussi sa propre saison de concerts la Maîtrise de Radio France pour- Dupin, Guillaume Connesson, Alas- avec pour mission de mettre en va- suit ses collaborations régulières tair Putt, Vincent Manac’h, Isabelle leur le répertoire choral pour voix avec les autres formations de Ra- Aboulker, Julien Joubert ou encore d’enfants et d’élaborer une poli- dio France, et ce, dès la rentrée, Caroline Marçot, à qui elle passe tique de commande de partitions avec l’Orchestre Philharmonique

22 23 comme Daniele Gatti, Myung-Whun Chung, Kurt Masur, Gustavo Du- Sofi Jeannin damel, Esa-Pekka Salonen, Andris Nelsons, Mikko Franck, Semyon DIRECTRICE MUSICALE Bychkov, Bertrand de Billy ou Peter DE LA MAÎTRISE DE RADIO FRANCE Eötvös. Depuis 2006, elle est chef invité du Chœur et de l’Orchestre Née à Stockholm, Sofi Jeannin étu- philharmonique d’Arad en Rou- die le chant et le piano en Suède. manie, et a dirigé l’Orchestre de Après des études de direction de concert de Stockholm en 2010. De- chœur auprès de Bertrand Du- puis 2011, elle a dirigé à plusieurs tour de Salvert au Conservatoire reprises l’Orchestre Philharmonique de Nice, et de musicologie à de Radio France et l’Orchestre Na- l’Académie royale de musique de tional de France, et pour la pre- Stockholm, elle se spécialise en di- mière fois en 2014 le Chœur de rection de chœur au Royal College Radio France. Sofi Jeannin a été di- of Music de Londres auprès de Paul rectrice musicale de cette formation Spicer. Elle y obtient un Master of de juillet 2015 à la fin de la saison Music in Advanced Performance et 2017-2018. Avec ce grand chœur reçoit la médaille Worshipful Com- professionnel européen à vocation pany of Musicians. À la tête de symphonique, elle a interprété no- plusieurs formations britanniques, tamment Carmina Burana de Carl elle enseigne ensuite la technique Orff, la Petite Messe solennelle de vocale et le chant choral au Royal Rossini et la Troisième Symphonie College of Music Junior Department de Mahler. En 2016, elle a imaginé ainsi qu’à l’Imperial College. Profes- à Radio France un week-end entiè- seur d’enseignement artistique, elle rement consacré à l’art choral avec a par ailleurs enseigné la direction le Chœur et la Maîtrise de Radio de chœur au Conservatoire d’Évry. France et plusieurs chœurs invités. Elle a dirigé son premier enregistre- En mai 2017, Sofi Jeannin a été ment pour la BBC en 2006, à l’oc- nommée Chef principal désigné casion de la création britannique des BBC Singers et a dirigé pour de Consolation I d’Helmut Lachen- la première fois dans le cadre des mann, et a été chef de chœur invité BBC Proms, au Royal Albert Hall, à l’occasion de productions dirigées en août 2017. Elle a pris ses fonc- par Bernard Haitink, Peter Schreier tions à Londres en juillet 2018, tout et Sir David Willcocks. Sofi Jeannin en conservant la direction musicale est directrice musicale de la Maî- de la Maitrise de Radio France. trise de Radio France depuis mars Elle est par ailleurs régulièrement 2008. Responsable artistique et sollicitée par des formations de re- bramowitz A pédagogique de 180 élèves, elle nommée internationales telles que crée de nombreuses partitions pour hristophe le New Japan Philharmonic, l’Aca- C chœur à voix égales, avec des chefs

24 25 ©Radio France / demy of Ancient Music, la Casa da Derat Violette Niable Kylian Malik Ilyas ADMINISTRATEUR DÉLÉGUÉ TECHNIQUE VOCALE MAÎTRISE Deubelle-Cambe Chloé Nsifua Bazola Grâce Pierre Evreux Anne-Claire Blandeau-Fauchet Diangikulwa Béryl Oubekhti Lina Camille Bourrouillou Musica de Porto, le Chœur de la DE RADIO FRANCE ADJOINTE ADMINISTRATIVE, Radio suédoise, le Singapore Sym- Diesse Anselme Pambou Henriann CHARGÉE DE SCOLARITÉ Dominique Moaty Doze Marie Pelicier Louise Guillaume Pérault SOFI JEANNIN Aurélie Kuan phony Orchestra, etc. Sofi Jeannin Drame Béatrice Pidoux Clément ADMINISTRATRICE DU SITE PIANO DIRECTRICE Dreyfuss Louise Poujol Christy est engagée dans divers projets DE BONDY Karine Delance MUSICALE Dubos Lison Poujol Coraly Christine Gaurier Cima Moussalli destinés à favoriser la pratique de El Haimeur Nesserine Prakash Nirmal Juliette Regnaud la musique : partenariat avec l’Édu- Abourachid Jeanne Emile Astou Quinty-Degrande CHARGÉE DE SCOLARITÉ Adekanye Eniola Fauchet Clarisse Mathilde (BONDY) CHEF DE CHANT cation nationale, projet El Sistema Adekanye Martins Flandi Emma Rajaobelina Marjane Alessia Bruno Corine Durous Adelaide Anne-Alexandre Fourmaintraux Gaspard Rajappan Sajiya CHARGÉE DE PRODUCTION Greece voué au soutien de réfugiés * enseignants non permanents Adelaide Giovanna Gabard Blanche Redt Zimmer Quentin Noémie Besson par la musique, chœur et orchestre Agrinier Kyllikki Gautreau Eloïse Remazeilles Marie RÉGISSEUSE Ahamada El Hakim Genton Léna Rocaboy Maïa ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE Kimbanguiste de Kinshasa… Elle a COORDINATRICE Aissa Kamelia Giaconia Raphaëlle Roffalet Naoual À BONDY : Clémence Cauquy Amghar Inès Gilbert Elisabeth Roginsky Pauline été nommée Chevalier dans l’ordre RESPONSABLE DU SITE DE Aoudjit Anir RÉGISSEURS Gomez Orozco Paloma Ruiz Ambre BONDY des Arts et des Lettres en 2009, et D’ENCADREMENT Aouni Lyes Graziana Loona Saint-Fleur Stanley Morgan Jourdain a reçu en 2018 la nomination au Arab Maïssane Guenab Ramy Salhi Méline Sarah Josserand grade d’Officier dans l’ordre des Arab Thanina Guezennec Jeanne Sanches Moreira Hesham Jreedah DÉLÉGUÉE PÉDAGOGIQUE Assouab Nadir Vassili Hadj-Said Jade Diana Iuna Laffon Sylvie Kolb (école) Palmes académiques. Atanasson Estir Hamane Mayssae Sane Bintou CHARGÉS CHŒUR Atilemile Jade Hamane Mouataz Saumon Noor D’ADMINISTRATION Camille Bourrouillou Atout Lydia Hara Quentin Semezies Igor ET DE PRODUCTION Victor Jacob* Attar Janna Harnay Lise Semezies Joachim (en apprentissage) Sylvie Kolb Badach Chadene Hatrival Florine Serin Charlotte Emma Balick (Paris) Lisa Mancin* Baichi Iwès Herbaut Mathilde Serrai Lina-Jeanne Quentin Cavaillès (Bondy) TECHNIQUE VOCALE Barlen Maxim Homawoo-John Victoria Sile Sandjong Joanne RESPONSABLE DES Cécile Bonnet* Bendriouch Arone Ighmouracene Malha Solozabal Paco RELATIONS MÉDIAS Isabelle Briard Benjaa Ayoub Jacquemard Léa Solus Joséphine Marianne Devilléger Pauline Thomas* Bertrand Shéryl Jazede Rose Souane Liza RESPONSABLE DU Elsa Levy* Biai Nanilza Jospin Fajolles Alexandra Sri Balaranjan PROGRAMME ÉDUCATIF Blanchard Lily Kakanou Kili Albert Maathiny ET CULTUREL PIANO Bohain Laure Kamalahasan Krishan Stiquel Grégoire Mady Senga-Remoué Didier Delouzillière* Boime Akassi Grâce Kamalahasan Sivestra Surdon Loreline Charlène Froëlich RESPONSABLE DE Bonnafous Maud Kamdem Tagne Francesca Tabe Denny Naoko Fujiwara LA BIBLIOTHÈQUE Bony Nolwenn Emmanuel Perillon* Kiama Noémie Talha Mael D’ORCHESTRE Bothamy Eve-Anna Kissami Nada Tanyi Larryken Maud Rolland FORMATION MUSICALE Bothamy Solel Konate Hawa Tenet Lucie Isabelle Briard Bouam Mélissa BIBLIOTHÉCAIRE Kone Naïda Thangarassa Sachine Charlène Froëlich Boudjemaaoui Chaizene Laure Peny-Lalo Koudoussi Dina Thangasara Rina Didier Delouzillière* Boughanem Amine Koudoussi Sarah Thevaneyan Prega Marianne Demange* Boughanem Marwa Krouch Sundori Thevaneyan Rosini ÉQUIPE PÉDAGOGIQUE Corinne Hache * Bourgue Eliott Larmoyer Verlaine Thevaneyan Varsini À PARIS : Sylvie Kolb Bousset Alix Larrere Matthieu Thurairajah Akalya CHŒUR Marie-Clotilde Matrot* Brault Isidore Lebrun Gilda Tigreat Alexandre Lise Borel* Brechet Margot Leclere Oriane Turcat Ellie RYTHMIQUE DALCROZE Camille Bourrouillou Buffin Casimir Leonard Marguerite Venayre Héloise Anne Gabrielle Chatoux* Louis Gal* Cabus Virgile Leroy Chantal Zaghia Lahna Lucile Mathevet* Victor Jacob* Chabbi Yasmine Lopes Barbosa Ana Zaghia Samy Anne-Claire Blan- EXPRESSION CORPORELLE Chambre Carmen Maitrel Djaëllyss Zeiny Leonard ET CHORÉGRAPHIQUE deau-Fauchet Charlemagne Sarri Lorraine Maouche Naël Martin Grandperret * Châtelet Chloé Marest Anatole CONSEILLÈRE AUX ÉTUDES, DIRECTRICE MUSICALE PERCUSSIONS CORPORELLES Châtelet Salomé Marouvin-Viramalé Sacksick Sofi Jeannin TECHNIQUE VOCALE Quentin Dubreuil* Comba Andrelia Mahaut Marie-Laure Weill-Raynal Coulibaly Bintou Mecles Sarah-Maria DIRECTRICE MUSICALE Coupeau Yona Mehring Rosalie ADJOINTE, RESPONSABLE TECHNIQUE ALEXANDER Dalquier Lou Meite Chaka DES ÉTUDES Véronique Marco* Marie-Noëlle Maerten Darabid Hannae Moeller Rébecca FORMATION MUSICALE De Almeida Edouard Mokhtari Nelya DIRECTEUR MUSICAL Sylvie Beunardeau De Almeida Jean Baptiste Monebene Solène ADJOINT, RESPONSABLE Emmanuelle Mousset De La Houpliere Océane Nazaire Eunyce DU SITE DE BONDY Denis Anjali Nguyen-Dao Lucchini Clara Morgan Jourdain

26 27 DU 6 SEPTEMBRE AU 9 NOVEMBRE 2019 Devenez

FESTIVAL Mécènes !

DE LAON Créée en 2013 sous l’égide de l’Institut de France, la Fondation Musique et Radio agit autour de deux FESTIVAL grands axes. Particuliers et entreprises s’engagent chaque année pour le rayonnement culturel, en soutenant

de la création et le rayonnement de l’excellence musicale LAON en France et à travers le monde, et autour de l’engagement DANS L’AISNE citoyen, en encourageant l’éducation à la musique et aux médias et à l’information.

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ILS SOUTIENNENT LA FONDATION :

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Pour plus d’informations, contactez Caroline Ryan, déléguée au mécénat, et www.festival-laon.fr Héloïse Lambert, chargée de mécénat, au 01 56 40 40 19 28 ou via [email protected] 29

Chaque jour, un concert enregistré dans les plus grandes salles du monde

PRÉSIDENTE-DIRECTRICE GÉNÉRALE DE RADIO FRANCE SIBYLE VEIL

DIRECTION DE LA MUSIQUE ET DE LA CRÉATION DIRECTEUR MICHEL ORIER DIRECTRICE ADJOINTE FRANÇOISE DEMARIA SECRÉTAIRE GÉNÉRAL DENIS BRETIN

PROGRAMME DE SALLE COORDINATION ÉDITORIALE CAMILLE GRABOWSKI SECRÉTAIRE DE RÉDACTION CHRISTIAN WASSELIN GRAPHISME HIND MEZIANE-MAVOUNGOU RÉALISATION PHILIPPE PAUL LOUMIET

30 31 PROCHAINS CONCERTS saison 2019/2020

er MERCREDI 25 SEPTEMBRE 2019 20H MARDI 1 OCTOBRE 2019 20H RADIO FRANCE - AUDITORIUM RADIO FRANCE - AUDITORIUM

GIACOMO PUCCINI GEORG FRIEDRICH HAENDEL Preludio sinfonico Le Messie SAMUEL BARBER Caroline Jestaedt soprano Concerto pour violon et orchestre no1 Alex Potter alto SERGUEÏ RACHMANINOV David Webb ténor Symphonie no2 Stephan MacLeod basse Valeriy Sokolov violon La Chapelle Harmonique Orchestre National de France Valentin Tournet direction Juraj Valcuhaˇ direction

JEUDI 26 SEPTEMBRE 2019 20H MARDI 1er OCTOBRE 2019 20H30 RADIO FRANCE - AUDITORIUM PHILHARMONIE DE PARIS

JEAN-PHILIPPE RAMEAU ROBERT SCHUMANN Les Indes galantes, suite Concerto pour violon et orchestre IGOR STRAVINSKY ANTON BRUCKNER Concerto pour violon et orchestre Symphonie no9 BACH / WEBERN Renaud Capuçon violon Ricercar Orchestre National de France FELIX MENDELSSOHN Emmanuel Krivine direction Symphonie no3 « Écossaise » Vilde Frang violon Orchestre Philharmonique de Radio France Joshua Weilerstein direction O lislaeger ©F. ©F.

MAISONDELARADIO.FR