L'apport De Maryvonne Kendergi À La Smcq
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Document generated on 09/29/2021 1:52 p.m. Circuit Musiques contemporaines L’apport de Maryvonne Kendergi à la smcq Maryvonne Kendergi’s Contributions to the smcq Louise Bail Souvenirs du futur : pour les 50 ans de la smcq Article abstract Volume 27, Number 2, 2017 To measure Maryvonne Kendergi’s contributions to the smcq, it is necessary to revisit her career in Quebec, which was based on the solid academic and URI: https://id.erudit.org/iderudit/1040876ar professional training she received at Parisian institutions from 1929 to 1952. DOI: https://doi.org/10.7202/1040876ar Thereafter, in Montreal, she was hired by Radio-Canada for her exceptional voice, and in September 1956, she embarked on a brilliant radio career as a See table of contents promoter of contemporary music. Kendergi gradually introduced the listening public to the arcana of the Montreal avant-garde. In this endeavour she was encouraged by Stockhausen’s arrival in Montreal in 1958, by composers’ efforts in organizing International Music Week in 1961, by the foundation of the smcq Publisher(s) in 1966, and by the influence of the latter organization, particularly in its Circuit, musiques contemporaines collaboration with the Université de Montréal in establishing the Musialogues in 1969. The role of Kendergi’s exceptional skills in broadening the influence of the smcq is explored in this article. ISSN 1183-1693 (print) 1488-9692 (digital) Explore this journal Cite this article Bail, L. (2017). L’apport de Maryvonne Kendergi à la smcq. Circuit, 27(2), 41–51. https://doi.org/10.7202/1040876ar Tous droits réservés © Circuit, musiques contemporaines, 2017 This document is protected by copyright law. Use of the services of Érudit (including reproduction) is subject to its terms and conditions, which can be viewed online. https://apropos.erudit.org/en/users/policy-on-use/ This article is disseminated and preserved by Érudit. Érudit is a non-profit inter-university consortium of the Université de Montréal, Université Laval, and the Université du Québec à Montréal. Its mission is to promote and disseminate research. https://www.erudit.org/en/ L’apport de Maryvonne Kendergi à la smcq Louise Bail Maryvonne Kendergi fut sans doute la première à adhérer à l’idée de Pierre Mercure consistant à fonder une société permanente de diffusion de la musique contemporaine, autant pour faire connaître nos compositeurs que ceux de l’étranger. En mars 1965, Kendergi rédigea la charte de l’association signée par les membres de ce qui sera le premier conseil exécutif1. Décrite 1. Dans son ouvrage intitulé La Société par Wilfrid Pelletier comme l’âme de la Société de musique contemporaine de musique contemporaine du Québec, Réjean Beaucage explique dans le du Québec (smcq), elle en sera la présidente, de 1973 à 1982. Elle en sera détail la gestation de l’organisme également une porte-parole rare et experte, une organisatrice créatrice, une (Beaucage, 2011, p. 34-71). commis-voyageur efficace, passant du temps en allers-retours entre l’Europe et l’Amérique du Nord pour établir des contacts fructueux. On ne peut rendre compte de la contribution de Maryvonne Kendergi à la smcq en faisant l’impasse sur des acquis de connaissances et d’expériences antérieures qui firent d’elle non seulement la cheville ouvrière éclairée de la smcq, mais le haut-parleur qui sut, par ses activités diverses à Radio-Canada et à l’Université de Montréal, capter l’attention et l’intérêt du public insen- sible à la musique de son temps. Il faut explorer son passé peu connu pour saisir la force d’intervention que fut la sienne dans notre milieu en voie d’émancipation. Née en 1915 et décédée en 2011 (voir Figure 1), elle livra au Canada, son pays d’adoption, l’ensemble du xxe siècle culturel par ce qu’elle avait engrangé d’études supérieures pendant la guerre et d’expériences de terrain durant sa carrière. Survol d’une carrière à Montréal louise bail louise Maryvonne Kendergi s’arrête à Montréal à l’automne 1956, alors qu’elle revient de quatre années passées dans l’Ouest canadien à tenir les ondes 41 Circuit 27.2.final.indd 41 2017-08-07 4:23 PM FIGURE 1 Repères biographiques de Maryvonne Kendergi. 1915, 15 août Naissance à Aïntab, en Cilicie, de parents arméniens durant le génocide 1918 Exode de la famille Kendergian vers Alep 1929-1933 Études pianistiques à l’École normale de musique de Paris 1933-1937 Carrière de concertiste en Syrie et au Liban 1938-1945 Retour aux études à Paris durant la guerre 1945-1952 Fonctions professionnelles au Collège franco-britannique puis à la Fondation des États-Unis de la Cité internationale universitaire de Paris 2. Retracer la carrière radiophonique de Kendergi est proprement 1952-1956 Contractuelle à cfrg (Canadien Français Radio Gravelbourg) et au impossible. Je n’ai dû mettre l’accent Collège de Gravelbourg pour garçons que sur les Festivals européens, série 1956-2011 À Montréal, carrière à la radio, à l’Université de Montréal (1967-1981) radiophonique de Radio-Canada, et dans divers organismes de promotion de la musique d’avant-garde : significative pour le propos que je la Semaine internationale de musique actuelle de Montréal (1961) et développe ici. Je mentionnerai qu’à la smcq (1966-1982) Paris, elle avait tâté du micro, mais qu’elle n’en avait pas fait carrière. Ce sera à Gravelbourg qu’elle fera de la radio à temps complet, sans de cfrg (Canadien Français Radio Gravelbourg)2. N’étant que de passage, en faire une carrière pour autant, puisqu’elle pensait mettre rapidement elle désire poursuivre une carrière de concertiste pianiste en Europe. Elle ces quatre années entre parenthèses accepte de se faire retenir à Montréal par Marc Thibault, le directeur de la pour poursuivre à Paris une carrière radio française de Radio-Canada. Il la convainc de faire ce pourquoi elle pianistique. 3. Bail, 2002, p. 238. était faite : « Madame, lui avait-il dit, ce ne sont pas vos textes, vos écrits qu’il 3 4. La première émission de la série me faut [qu’elle lui aurait envoyés de Paris, affirmait-elle]. C’est votre voix. » radiophonique à Radio-Canada de C’est ainsi que sous visa de trois mois en trois mois, elle entreprit sa carrière Festival du dimanche, diffusée à raison exceptionnelle à la radio. Elle ne s’attendait certes pas alors à entreprendre d’une heure puis d’une heure et demie, a débuté le dimanche 30 septembre un autre type de « partage de la musique », selon son expression, avec un 1956. Elle tint l’antenne durant deux auditoire canadien coast to coast sur les ondes de la radio d’État. ans. À l’automne 1958, l’émission Les Festivals européens4 furent à n’en pas douter ce qui caractérisera s’intitulera Festivals européens. Elle sera mise en ondes durant deux le mieux l’apport personnel de Kendergi à la musique contemporaine du heures, de 20h à 22h les lundis, Québec. Elle demeurait persuadée que ses entrevues, la retransmission des et diffusera les récoltes d’œuvres et d’interviews qu’elle rapportera voix des musiciens et tout ce qu’elle y mettait autour des œuvres aidaient des différents festivals de musique grandement à la compréhension des auditeurs. Après la cessation des Festivals d’Europe : festivals de Strasbourg, européens, la carrière radiophonique de Kendergi fut loin d’arriver à terme. Besançon, Aix-en-Provence, Prades, Salzbourg, Aldeburgh (Suffolk), sans Elle se prolongera pour au moins 25 autres années pendant lesquelles ses compter les journées mondiales acquis furent mis en valeur dans l’animation d’émissions sur l’actualité de la Société internationale pour la volume 27 numéro 2 numéro 27 volume culturelle et d’autres, monographiques, sur de grands penseurs et artistes du musique contemporaine (simc) qui e avaient lieu chaque année dans une xx siècle. ville d’Europe différente. Le 13 janvier circuit circuit Pendant dix ans, elle fut un agent tout aussi décisif que Pierre Mercure 1962, la série Festivals européens fêtera sa 200e émission. La dernière émission et Serge Garant dans l’évolution des mentalités qui débouchèrent sur la 42 aura lieu le 28 juin 1963. smcq. À partir de 1966, ses activités de promotion et d’administration à la Circuit 27.2.final.indd 42 2017-08-07 4:23 PM smcq se verront métissées avec des tâches d’enseignante à la Faculté de musique de l’Université de Montréal et d’animatrice des Musialogues, qu’elle instaura pour ses élèves de la Faculté et pour le public qui désirait y assister5. 5. Pour se faire une idée des grandes Dorénavant, la smcq et les Musialogues collaboreront à l’organisation d’évé- figures qui furent présentées au public des Musialogues, le lecteur nements communs, comme nous le verrons plus loin. pourra consulter le livret-itinéraire L’appellation « musialogues » était formée de la conjonction des termes explicatif de ses contributions intitulé « Kendergi », cinquième numéro « musique » et « dialogue ». Les Musialogues eurent lieu durant une ving- diffusé dans Les cahiers de l’ARMuQ taine d’années, de 1969 à 1989, à raison de sept ou huit par année, avant en mai 1985. Ce livret-itinéraire 1979, et de deux à trois après la retraite universitaire de Kendergi en 1981. Ils était la reproduction de celui réalisé sous ma direction, dans le cadre furent réalisés dans le droit fil des pratiques habituelles de Kendergi à traiter des manifestations de la Journée de matière vivante à la radio et dans ses cours de musique canadienne. La internationale de la musique tenue er formule Kendergi permettait au public d’assister à la présentation de per- le 1 octobre 1981.