Vol. VI comparative cinema Paula Arantzazu No. 11 2018 Ruiz Notes on the 56-71 origins of the medical cinematographic gaze Only three years after the public presentation of the Lumières’ cinematograph, medical cinema officially came into being with the first surgical films by French doctor Eugène-Louis Doyen, and with neurological films derived from chronophotographic experiments at the neuropsychiatric hospital of La Salpêtrière in Paris (run by Jean-Martin Charcot), as well as the graphic method proposed by Étienne-Jules Marey. Both are models of scientific film narrative about the human body which, with the consolidation of positivist science, helped to unite the discourse about bodily efficiency and economy. On one hand, by determining an array of corporal movement anomalies in relation to the new visual configuration of psyche, and on the other, by establishing the regulatory protocols in certain procedures in medicine from codified movements by the doctor who is filmed while working in the operating theatre.

Keywords MEDICAL CINEMA SURGICAL CINEMA NEUROLOGICAL CINEMA EUGÈNE-LOUIS DOYEN ÉTIENNE-JULES MAREY IGNASI BARRAQUER VISUAL CULTURE OF MEDICINE HISTORY OF MEDICINE

Paula Arantzazu Ruiz (Barcelona, 1979) has a PhD in Social Communication from the Universitat Pompeu Fabra with her thesis De los teatros anatómicos a Oh! Uomo, de Yervant Gianikian y Angela Ricci Lucchi: una arqueología de la mirada médica del cuerpo, and is an associate professor at the Universidad de Castilla-La Mancha in the department of Medical Science. She also contributes to the Spanish media as a journalist and cinema critic. 57 Vol. VI Article comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notes on the origins of the medical cinematographic gaze complex procedures. schools, even whenitcameto themost teaching surgical techniques inmedical for achieving amore efficient way of cinematographs were appropriate tools of this presentation was to prove that Cinematograph inScience, Education by Charles Urban(1867-1942) inThe projections animéesandtranslated de latechnique opératoire parles was publishedinL’enseignement the aforementioned presentation through animatedprojections) the teaching of operatory methods progress insurgicaltechniques and por lasproyecciones animadas” (On enseñanza delos métodos operatorios de latécnica quirúrgica ydela presentation entitled “De los progresos Conference –held inMadrid–witha inthe14thInternational part Medicine Eugène-Louis Doyen (1859-1916) took positivist science This claimby thesurgeon in On April24th1903, French surgeon The camera inthenarrative of (DOYEN, 1911: 2-3). knowledge to understand” that doseehave not sufficient majority seenothing, andthose is at present thecase, sincethe without improving themselves, as no longer hinderthesurgeon would beavoided, andthey would overcrowding of theamphitheatre the operating theatre. Inthisway, should attend before entering Surgery that allthestudents value inthecourse onOperative Cinematograph would beof great It would appear from thisthat the majority of theseimperfectly. […] on thelivingsubject, andthe a handful canview theoperation the Cinematograph, whereas only hysteriotomy uponthescreen of follow thedetails of anabdominal many hundreds of people may “You must notice, also, that 1 . aim The happening inoperating theatres. the surgical field – what was really to theincorporation of cameras into able to clearly see– at last, andthanks precisely theawe inspired by being Doyen’s presentation inMadrid, reveals journalist inElSigloMédicoabout The following article, written by a International MedicineConference. attended hisscreenings at the14th specialized audience like theonethat on theirfirst spectators, evena with surgical films still made agreat impact press (or maybe for that reason), his disseminated viathe contemporary they hadalready beenprofusely military andstate-related fields cinematograph ineducative, scientific, various practical possibilities of the century,the early 20th promoted the of thegreat Britishcinemacompany in distributor and, ultimately, theowner booklet, thedirector, producer, and Mattersof State (1907). Inthis Medical Association annual conference of theBritish 28th 1898, inEdinburgh duringthe began presenting hisfilms, on June medical conferences sincehefirst cinematographic presentations at Doyen hadalready given several a brilliantshow: complete, really one sideof thebrain, resulting in parietal andtemporal regions of ostium-cutaneous flapfrom the electricity, DrDoyen lifted avast other instruments powered by saw we mentionedbefore and a craniotomy. Withascalpel, the witnessed was truly remarkable: the hall. […] The last operation we stand upandeven remain outside extent that many people hadto spaciousness, was full, to the himself. The hall, despite its operations hehadperformed screenings of different surgical began thecinematographic young Parisian surgeon, M. Doyen, “Moments later, theeminent 3 . Andeven though 2 . comparative cinema comparative

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Eugène-Louis Doyen during an operation Eugène-Louis Doyen during an operation (Ref. image: 08041). “Fragment de pellicule: (Ref. image: 08042). “Fragment de pellicule: hystérectomie abdominale, ablation amputation de l’extrémité inférieure de la de la tumeur.” In DOYEN, Eugène-Louis cuisse.” In DOYEN, Eugène-Louis (15-08- (15-08-1899). Le Cinématographe et 1899). Le Cinématographe et l’Enseignement l’Enseignement de la Chirugie. Revue de la Chirugie. Revue critique de médecine et critique de médecine et de chirurgie, p. 3. de chirurgie, p. 4. Article ARANTZAZU RUIZ PAULA gaze the medical cinematographic on the origins of Notes 2018 Vol. VI Vol. Núm 11 59 Vol. VI Article comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notes on the origins of the medical cinematographic gaze Simone Venturini andSilvio Alovisio the limitations of thehuman eye. Oras went beyond sensorialperception and landscape of reality inmovement which recorded anddisplayed that new was transformed into amachine that discovered. Andcinema, consequently, the secrets of abodystill to be about to becomeatool that revealed scalper inthedissection room, was positivism, thecamera, just like the 1980: 122). Inthenarrative of scientific seen by vision” normal (COMOLLI, guarantee of theidentityof what is and fascinates, italsoworks asa cinematographic lens, “as itintrigues the mechanical eye, photographic or century. And, therefore, theideathat cinematograph atof theturn new community hadinthebenefits of the the absolute faith thescientific inside of ahumanbody, andsecondly, first cinematographic images of the confirm, firstly, the effect ofthose But thoseeuphoricwords actually lasts less thanwhat isrepresented. “enthralling”, norarepresentation that today would not beconsidered spent ontheoperation”, certainly opened inless timethat that “than show theinsideof ahumanhead, that usedthecinematograph to really enthralling”. Acraniotomy Madrid as “a brilliantshow: complete, presentedthe anthology by Doyen in last medical operation includedin the journalistpiecedescribes is rather noteworthy intheway that is full of enthusiasm, thisaccount However, asrich indetails asit ( revealed viathecinematograph.” decision, were andcertainty all of theFrench surgeon, hisrapidity, before theaudience. The brilliance each operation asthey appeared Doyen explained allthedetails of that spent ontheoperation. Dr. screening isquite alot less than time spentinacinematographic enthralling, insuch away that the El SigloMédico, 1903: 279) claim: points out, inapprehensible. As Jonathan Crary vast andat thesametimeever more before aworld that was increasingly beings ingeneral, were now standing reveal how scientists, andhuman 1878). Nonetheless, many other details initiated by Claude Bernard (1813- the hegemonic narrative of positivism primary epistemological feature in (DASTON; GALISON, 2007: 27), a or opinions, cravings orefforts” of prejudice oraptitudes, fantasy knower-knowledge, withoutmarks knowledge that leaves notrace of the objectivity asanideal; that is, “the laboratories. For instance, scientific the introduction of technology into science that was beingshapedby the questions beingposedby anew would alsohelpconsolidate someof 20th, thecinematographic camera mid-19th of centuryandthestart at theepistemological inthe turn the magnifyinglens for science’s gaze While photography hadacted as scientific research” (2011: 8). enhancing theprimacy of visionin accelerating theobjective of the devices which were clearly photography were capable of: all like X-rays andmicroscopical similar to what other technologies — through anon-humanobserver, and improve thesenseof vision chronophotography, to expand capacity, linked to thegenesis of because of itsprosthetic in thecinematograph mainly Instead, itwas inseparable from representational conventions. works,art or insystems of the appearance of images and more thansimply ashiftin nineteenth centurywas far models of visionintheearly “[…] sciencewas interested “the break withclassical “the 60 Vol. VI Article comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notes on the origins of the medical cinematographic gaze and technical andscientificinnovations cinematograph andthe experiments the genealogical linkbetween the (1995: 2). There isnoneedhere to recall than themicroscope orthekymograph” instrument of physiological research the Cinématographe was noless an physicians – researchers for whom for thelaboratories of scientists and specialized cameras andfilm stock company “designed andproduced the scientificfield. Thusthe brothers’ film production company towards focused theircinematographic and 1900 onwards, theLumière Bros. re- Lisa pointsoutthat Cartwright from Body, Tracing Medicine’s Visual Culture, discipline of thebody technological society of Modernism. as anauthority intheincreasingly legitimize thefigure of thescientist information that would helpto measurable andcontrastable complex, new language of quantitative, numbers, digits, anddiagrams: charts a dynamics into asystem of images, data, transfer that flow of phenomenaand moving images, scientists could also to thosetechnologies linked with wanted to see. Inaddition, thanks the sametime, what scientists now been seenuntilthenwould modify, at invisible, butalso, everything that had visible all that hadbeenpreviously and deeper, perceiving itandmaking way, allowing themto seefarther only observe reality inananalytical techniques), scientists would not well as other visionandrecording In thefirst pages of Screeningthe Experimental technologies for the Therefore, by usingacamera (as (1990: 3). capacities of thehumansubject” productive, cognitive, anddesiring that modified inmyriad ways the knowledge andsocial practices a massive reorganization of analysis andrestoration, was based oncapture, transmission, François Albera describesit, which image. relation withthegenesis of themoving highlight theissueof experimentality in du Grand Café inParis, canhelpto their invention at theSalon Indien years later after theintroduction of Lumières towards laboratories, afew 1904) 1904) andÉtienne-Jules Marey (1830- made by Eadweard Muybridge (1830- that is, itstemporality. capture therange of motion inspace; the recording instrument, inorder to connectors between thebody and aid of cables, rubber tubesandother and thephotographic gun, withthe myograph, thechronophotograph sphygmograph, thezoetrope, the time. Thus heusedtheaforementioned space and, therefore, theirduration in specifically themotion of bodiesin (using thegraphic method), andmore regulatory activity of bodiesinto images devices withwhich hetransposed the scientific equipmentawide range of a sphygmograph. Heincluded inhis rateheart andblood pressure with la circulationdusangafter studying published blood circulation, and in1863he medicine in1859withastudy about Marey’s experimental protocol, as Marey received hisdoctorate in projector” (2010: 62). zoetrope or, subsequently, usinga by chronophotography andthe demonstration, aidedandabetted montage’) for thepurposesof everything together again(‘re- its ‘mechanics’, thenpieced positions, thendetermined into itsphases, momentsor the observed phenomenon broke down (‘demontage ’) 4 . Butthat shifttaken by the “included operations that “Language isaslow and Physiologie médicalede comparative cinema comparative

Montage E. J. Marey – Bandes chronophotographiques (Étienne-Jules Marey; Georges Demenÿ, 1890). Collections La Cinémathèque française. Paris, France.

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Frame from one of the neurological films by Prof. Dr. Gheorghe Marinescu (1898- 1901). Arhiva Naţională de Filme. Bucarest, Romania. Article ARANTZAZU RUIZ PAULA gaze the medical cinematographic on the origins of Notes 2018 Vol. VI Vol. Núm 11 62 Vol. VI Article comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notes on the origins of the medical cinematographic gaze Bucharest, Camillo Negro (1861- Clinique of Pantelimon hospital in (1863-1938) intheNeurological of LaSalpêtrière, Gheorghe Marinescu the chronophotographic laboratories and Gilles dela Tourette (1857-1904) in Meanwhile, Londe Albert (1858-1917) later reconstruct it inserialized form. to thenbreak down movement and athletes, birds andinsects inmotion, ranging catalog of men, women, station inBoisdeBologne, awide- 1972) recorded, at thephysiological (1850-1917) andLucienBull(1876- and hisassistants Georges Demenÿ inventory of hysterical gestures. Marey (1995: 48); andthey later codifiedan the images of thebodyoutof control” insists, “clearly were fascinated by pathologies. Neurologists, Cartwright for awidearray of mentalandnervous the bodyinto asymptomatic territory (1825-1893), thesurface whoturned of by theschool of CharcotJean-Martin neurological andpsychiatric research La Salpêtrière hospitalasatool for graphic method was introduced at no meansacoincidencethat their of visualculture inmodernity. Itisby or disciplined), which ischaracteristic (which must becorrected, normalized (economy) anddeficiency of thebody systematization of images of efficiency latter’s procedure anticipates the motion andtime. Nonetheless, the of Muybridge andMarey’s studies on and intheinnovative concatenation as atechnology lieinsimultaneity The originsof chronophotography 1895: 2). way of expressing it” (MAREY, and tends to bethemost reliable that recording isthemost obvious, information transmitted through such events. Andmoreover, the the only natural way to express comprehend them. Infact, itis method isalucid, easy way to of events, whilst thegraphic the duration andthe sequence obscure method for expressing between to theimages, were able to distinguish appropriate authorities, who, thanks the gaitcould only bedeciphered by the language of symptoms inskinand via visiontechnologies. That secret seems to becomereal whenitisvisible of each neurologist, for hysteria only repeatedly intheanthological series Parkinson’s – which canbeseen an unsteady step, nervous ticsor related syndromes – gaitdisorders, record on-screenwalking- certain rigorous alone oringroups. Such specificand side, forwards andbackwards, both filmed, who would move from side to body movements of the people being captured inorder to better define the and thebackground could besuitably that the contrast between thebody in white orneutral-colored robes, so background setting, naked ordressed would walk from sideto sideinablack graphic methodology: thepatients parameters to thoseof Marey’s point of view, albeitundersimilar time through medical anormalizing visual array of thebody, thoughthis Institute inBologna allexpanded the Vincenzo Neri(1880-1960) intheRizzoli Ciempozuelos asylum inMadridand Turin, Tomás Maestre (1857-1936) in 1927) intheCottolengo hospitalin Crisi d’isteria segment in La in theCrisid’isteria segmentinLa gesto. Giorgio Agambenstresses inNotesul anxiety of theEuropean findesiècle,as replicate thefrenzy andpsychological the scientificfield asimages that gestures that could befound outside choreographies pathological of certain appeared, accompaniedwithvisual psyche inrelationship withthebody of this, anew configuration of the patients. And, asaconsequence How would thehysterical gesture Copies andchoreographies mise-en-scène was usedto fake patients andgenuine

63 Vol. VI Article comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notes on the origins of the medical cinematographic gaze 1959) inSatan’s Rhapsody( silent Italian divas: Lyda Borelli (1884- contortionist performativity of the first incorporated into theradiating, Roberto Omegna, 1908)have been neuropatologia (Camillo Negro and Those images gradually became produced inearly filmspectators. (recorded onlaboratory premises) that thoseimages of frenzied figures suggest, firstly, the total fascination of scientificcinemaandperformance, comings-and-goings between thefield disorders, thedialectics of the usually gestural imitations of nervous neurosis? All thesecorrespondences, of nervous disorders triggered by war of slapstick to recreate thelanguage Hurst (1879-1944) take therhetoric such asWarNeuroses(1918)by Arthur way round: how isitpossible that films slapstick performances? Andtheother and later onthefirst cinematographic fair entertainmentandcabaret shows, exaggerated bodylanguage typicalof those comicalperformances of Salpêtrière’s hysteria impregnate chronophotographic records of La the imaginaryof photographic and (1884-1965)? To what extent did films (1917)made by IgnasiBarraquer operated from theophthalmological the images of downcast eyes being 1983), but was rather areplica of (1904-1989)Dalí orLuisBuñuel(1900- did not comefrom eitherSalvador Un chien andalou (LuisBuñuel, 1929) authorship of thevisionaryprologue in of expressionism? German What ifthe disturbing cinemaof themainworks chiaroscuros of that procedure, andthe help to foreshadow theaesthetic Skramlik (1886-1970) abouthypnosis Max Nonne(1861-1959) andEmil von UFA films of Curt Thomalla(1890-1939), (TORELLO, 2006: 10-16)? How didthe di tempesta (Guglielmo Zorzi, 1916) Almirante Manzini(1890-1941) inNotte (Giovanni Pastrone, 1916)andItalia Menichelli (1890-1984) inTigrereale Malombra Gallone, (Carmine 1917), Pina Satanica, NinoOxilia, 1915)and Rapsodia Rapsodia and team coordination: regard to simplifyingtheirmovements surgical technique, particularly with for thepurposeof perfecting theirown in acollective exercise of self-criticism unnecessary movements ormistakes, operations againandagain, looking for assistants watched thefilms of their explains how thesurgeon andhis studies onDoyen’s films, Lefebvre commercial success. Inhismany intellectual positionsorto achieve authority, to eitherimposecertain and methods legitimize professional movies, sincesurgical interventions appears intheimages of theoperatory inherent to themedicaldiscourse also disciplinary andregulatory question correct surgical praxis. Therefore, the whose mainpurposeisto show the surgical filmsare procedural films those madeinthepsychiatric field, usually shown inthosefilms. Unlike hands were theonlyof hisbody part also to thebodyof thedoctor, whose by themedical-scientific device, but to thepathological bodiesrecorded early medicalfilmsdoesnot only apply of how to approach bodiesinthose (1902). Siamese twinsDoodicaandRadica that shows theseparation of theHindu when recounting thecaseof themovie Thierry Lefebvre recalls (1994: 102-106) without theappropriate license, as movies, hadsecretly distributed copies with Doyen intheproduction of those the camera operators whohadworked François Parnaland (1854-1913), oneof sessions insuch places: Ambroise- being shown inrather clandestine that some of hissurgical films were difficult situation whenhediscovered Doyen, for instance, found himself ina sessions infunfairs. Eugène-Louis surreptitiously of theearly part filmic on theother hand, would have been narrative cinema, while originalmovies, included into theflow of theearliest But thechoreographic/register issue “When Ifirst saw one of 64 Vol. VI Article comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notes on the origins of the medical cinematographic gaze we should not overlook thefact that Joan Gelpí i Jofre (1851-1937). However, Bourgery (1797-1849), andtheoneby (1782-1871) and Jean-Baptiste Marc illustrated atlas of NicolasHenri Jacob ophthalmological treatises such asthe not far from theiconography inthe 237); andtheresulting image is and dressing) (MORENO, 1935: 207- pad to extract thecataract, suturing the flap, application of thesucking tools, theuseof thescalpelto cut erysiphake andother techno-medical separation of thelids, checking the rhythmical instructions (anesthesia, follow very specific guidelines, almost the ophthalmologist’s hands that the eye to beoperated on, showing covered withwhite fabric except for close-up of thepatients’ faces, neatly en-scène shows azenithal extreme Barraquer’s procedure. The neat mise- cataract extraction techniques to operations that compares previous a compilation of four ophthalmological Facoéresis (IgnasiBarraquer, 1917)is of camera operator Francesc Puigverd, in 1957and1958). Filmedwiththeaid Barraquer [1927-2016],Joaquín made other, incolor andwithavoice-off by by hissons(one inthe1940’s, andthe and others produced someyears later in aneponymous movie madein1917 using asuction pad; aprocedure shown involved theextraction of cataracts at theclinic such asphacoeresis, which especially thetechniques they invented regulating medical procedures, certain of discipliningand the importance by IgnasiBarraquer ophthalmological films, initiated The Clínica Barraquer’sThe Clínica 99). technique considerably” (1899: helped meto improve mysurgical necessary, sothecinematograph and simplifiedwhat was not I have corrected, perfected, was not aware of myself […]. realized theextent to which I my operations onscreen, I 5 , alsoshow itself.” (1983: 158) Williams, “was thework of themachine “What was documented”, pointsout images shown were arecord of reality: could beobserved, andnot because the because themovements of theimages interested intherealism of thefilms those early films by theLumières were he stated that thepotential audience of historian Alan Williamsclaimedwhen procedures, suggests, insum, what the science, an assembly of cases and blinking that creates themiracle of HUBERMAN, 2003: 32). Moreover, the is true scientist’s“the retina” (DIDI- therefore thecinematographic plaque) that the photographic plaque(and La Salpêtrière, saidwhenhedeclared and chronophotographic laboratory of Londe, thedirector of thephotographic And that isreminiscent of what Albert patients’ visionintheblinkof aneye. camera hasthepower to improve his pathologies. Ultimately, Barraquer’s to eradicate allkindsof maladiesor orchestrates movements andisable a single look, interceded by technology, narrative that, intheend, explains how itself asthemaincharacter ina above thepatient’s face, which imposes Barraquer itseemsto beaneye,Clínica in and reproduce themovements and, pathologies because itcould capture neurological andpsychiatric as theappropriate tool for evaluating capacity, butitwas alsoconsolidated as itaugmented thescientist’s visual lens worked asavisualprosthesis, body. The cinematographic camera with anew visualarray of thehuman epistemological modelthat came the consolidation of arevolutionary centurysignified dawn of the20th apparatus of positivist scienceat the technologies of vision– into the cinematographic camera – and other Facoéresis andother films by the The incorporation of Conclusions 65 Vol. VI Article comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notes on the origins of the medical cinematographic gaze the emerging works of silent narrative so-called “cinema of attractions” and be copiedinthefilmicpieces of the of-control bodies, which would soon offering images of frenzied andout- the visualcatalog of the physical, thus mechanical technologies broadened and theimages produced by those in theirarray of technological devices, included thecinematographic camera research century intheearly 20th or theirnervous tics. Neurological whether by filmingpatients’ gaits thus, thesymptoms inrelated diseases, phakoerisis. 1919: pincers-scissors for iridectomy. […].” (NOGUERA, 1957: 152) electrodes for cataphoresis. 1917: erysiphake andcentrifuge vacuum generator for 1915: visualgyratory luminousscales, visible through reflection. 1916: binocular dry orwet. 1914: prosthetic device for patients operated by evisceration of eyeball. in theprojection andexplain theoperatory moment. 1913: device for hot airshower, operations, avoiding reflection from thecornea. Device to stop thefilm at any point sclerectom. 1912: device andcamera to imprint cinematographic filmduringocular Idem for experiment onastigmatism. 1910: dilator for prosthesis conjunctiva. 1911: 1908: probe for dacryocystoplasty. 1909: device to show themechanism of diplopia. tools hasbeenenriched by Professor Barraquer intheform of thefollowing originals: proven inallhisdevices: “The numberof pedagogical machinery andocularsurgery the possibilityof theimprovement of sciencethrough technology hasbeenlargely 5) Barraquer represented the embodimentof thepositivist scientist, whosefaith in oppose”, explains François Albera (ALBERA; TORTAJADA, 2010: 62). Moreover, they wanted to share thetitle of ‘scholars’ withhim, amove that hedidnot phy inmovement’, which they continuedto construct andperfect untiltheirdeaths. 4) “At thebeginningof their ‘triumph’, they borrowed histerm of ‘chronophotogra- chnic Museumat Moscow” (URBAN, 1907: 31-32). use intheteaching of operative surgery in1902; andinthesameyear at thePolyte- presented by theCommittee withagold medalfor mynew Cinematograph andits the Exhibitionof Methods for theAdvance of MedicalScienceat Berlin, where Iwas Society of London in1900; at theBritishMedicalAssociation at Cheltenham in1901; the International Congress of theMedicalPress at Paris, andat theGynecological lliam theSecond, andat theInternational Congress of at Gynecology Amsterdam; at and againthesameyear at theUniversity of Kiel, by order of H.I.M. Emperor Wi- took place: in1899 at Monaco, underthepatronage of H.S.H. theFirst, PrinceAlbert 3) AsDoyen suggests at thebeginningof that statement, “Other demonstrations Parmaland”. buting DrDoyen’s films, therights to which hehadacquired in1907after the “Affaire Éclipse (theFrench divisionof his Charles Urban Trading Company), started distri- 2) We should add that Urban, viatheSociété Générale desCinémathographes Época, 1903: 3). 1) This isthetitle of thepresentation asitappeared inthenewspaper LaÉpoca( consequent economicyield. innovative procedures to obtain the of authority butalsoaimedto record to legitimize thescientist asavoice operatory guidelines helpednot only procedural works that show how filming is more evident insurgical films, professional praxis. This characteristic films alsosoughta thenormalization of discipline thosedisorders, early medical technology could helpnormalize and pathological bodywas to show how aims of thosevisualrecords of the cinema. Even thoughoneof themain Translated by RobertPrieto 66 Vol. VI Article comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notes on the origins of the medical cinematographic gaze York: St. Martin’s Press. Teresa; HEATH, Stephen (eds.), TheCinematicApparatus (p. 121–142). New métodos operatorios. Barcelona: [s.n.]. documents_cinematograph.html [accessed: June 13th2018) Eclipse. Englishversion retrieved from http://www.charlesurban.com/ par lesprojectionsanimées. Paris: Société générale descinématographes (15.9.1899). de lachirurgie, Les Nouvelles Scientifiques etPhotographiques, 71, vol. 8 modernidad, lacontingencia yelarchivo. Murcia: CENDEAC. Photographic Iconography of theSalpêtrière. Cambridge Mass.: MIT Press. Cambridge Mass.: Zone Books. modernity inthenineteenthcentury. Cambridge, Mass.: MIT Press. Brunswick [N.J.]: Rutgers University Press. (ed.), TheCabinetof Dr. Caligari: texts, contexts,(p. histories 191–204). New 25 (1), p. 39–50. Negro’s NeuropathologicalFilms. 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In the image we can see the filming device invented by Ignasi Barraquer and Francesc Puigverd to shoot Facoéresis (Ignasi Barraquer Barraquer; Francesc Puigverd, 1917), which took place inside a kind of tent located in the gardens of Torre Vilalta, where the ophthalmologist lived. Archivo Fundación Barraquer. Barcelona, Spain.

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Un chien andalou (Luis Buñuel, 1929) Article ARANTZAZU RUIZ PAULA gaze the medical cinematographic on the origins of Notes 2018 Vol. VI Vol. Núm 11 comparative cinema comparative

Illustration based on a frame from Phakoeresis (1917), in BARRAQUER, José A. (1921). On the operation of cataracts. Barcelona: [-].

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Screenshot of the moment of incision during the phakoeresis procedure, an operation to remove cataracts, in Phakoeresis (Facoéresis, Ignasi Barraquer Barraquer; Francesc Puigverd, 1917). Archivo Fundación Barraquer. Barcelona, Spain. Article ARANTZAZU RUIZ PAULA gaze the medical cinematographic on the origins of Notes Screenshots from a series of interventions in the phakoeresis procedure, an operation to remove cataracts, in Phakoeresis (Facoéresis, Joaquín Barraquer i Moner, 2018

Vol. VI Vol. 1957). Archivo Fundación Barraquer. Barcelona, Spain. Núm 11 comparative cinema comparative

Images extracted from Funktionell-motorische Reiz- und Lähmungszustände bei Kriegsteilnehmern un deren Heilung durch Suggestion in Hypnose (Max Nonne, 1917). Bild- und Filmamt (BuFA), Berlin, Germany.

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Werner Krauß as Doctor Caligari and Conrad Veidt in the role of Cesare, in The Cabinet of Dr. Caligari (Das Cabinet des Dr. Caligari, Robert Wiene, 1920). Decla- Bioscop, Berlin, Germany. Article ARANTZAZU RUIZ PAULA gaze the medical cinematographic on the origins of Notes 2018 Vol. VI Vol. Núm 11 comparative cinema comparative

Camillo Negro and Giuseppe Roasenda assisting a masked patient in the section known as «Hysteria crisis», in La neuropatologia (Camillo Negro; Roberto Omegna, 1908). Società Anonima Ambrosio (1906-1918), Turin, Italy.

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Close-up of Lyda Borelli in Malombra (1917), directed by Carmine Gallone for the Società Italiana Cines. Rome, Italy. Article ARANTZAZU RUIZ PAULA gaze the medical cinematographic on the origins of Notes 2018 Vol. VI Vol. Núm 11 Vol. VI comparative cinema Paula Arantzazu No. 11 2018 Ruiz

Notas sobre los 129-138 orígenes de la mirada cinematográfica médica Sólo tres años después de la presentación en sociedad del cinematógrafo de los hermanos Lumière nace oficialmente el cine médico con las primeras películas quirúrgicas del médico francés Eugène-Louis Doyen, y con las películas neurológicas que derivan de los experimentos cronofotográficos del Hospital neuropsiquiátrico de La Salpètriêre de París –dirigido por Jean-Martin Charcot–, así como del método gráfico propulsado por Étienne-Jules Marey. Son dos modelos de narrativa cinematográfica científica sobre el cuerpo humano que, con la consolidación de la ciencia positivista, ayudan a cohesionar el discurso sobre la eficiencia y la economía del cuerpo. Por una parte, fijando un repertorio de anomalías del movimiento corporal en relación a una nueva configuración visual de la psique; por la otra, estableciendo los protocolos reguladores de ciertos procedimientos de la medicina a partir de los gestos codificados del médico filmado trabajando en la sala de operaciones.

Palabras Clave CINE MÉDICO CINE QUIRÚRGICO CINE NEUROLÓGICO EUGÈNE-LOUIS DOYEN ÉTIENNE-JULES MAREY IGNASI BARRAQUER CULTURA VISUAL DE LA MEDICINA HISTORIA DE LA MEDICINA

Paula Arantzazu Ruiz (Barcelona, 1979) es Doctora en Comunicación Social por la Universitat Pompeu Fabra con la tesis De los teatros anatómicos a Oh! Uomo, de Yervant Gianikian y Angela Ricci Lucchi: una arqueología de la mirada médica del cuerpo, y Profesora asociada en la Universidad de Castilla-La Mancha en el departamento de Ciencias Médicas. Asimismo, trabaja como periodista y crítica de cine en varios medios españoles. 130

Vol. VI Artículo comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notas sobre los orígenes de la mirada cinematográfica médica tos máscomplejos. cuando setrataba de los procedimien- en lasescuelasdemedicina, incluso enseñanza delastécnicas quirúrgicas adecuada para lograr unamáseficiente el cinematógrafo era laherramienta animadas» todos operatorios porlasproyecciones quirúrgica ydelaenseñanzalos mé- titulada «Delos progresos delatécnica do enMadrid–conunaponenciaque, Internacional deMedicina–celebra- enel 1916) participó XIV Congreso francés Eugène-Louis Doyen (1859– positivista pañía de cine británica de principios de decine británicadeprincipios de pañía a lapostre, propietario delagran com- que eldirector, productor, distribuidor y, Matters of State (1907), panfleto conel nematograph inScience, Education and Charles Urban(1867-1942) enTheCi- animées ytraducida asimismopor technique opératoire parlesprojections ción, recogida enL’enseignement dela El 24deabril1903, elcirujano La cámara enelrelato delaciencia asentía elcirujano enesainterven- 2-3), para (DOYEN, comprender» 1911: no tienensuficiente conocimiento yoría nove nada, ven ylos quesí como sucedeahora, ya quelama- jano porlaideadeaprender más, no seobstaculizaría másalciru- sobrepoblación delanfiteatro, y ya fano. Deesta forma, seevitaría la asistir antes deingresar alquiró- todos los estudiantes deberían curso decirugía operativa alque matógrafo seríadegran valor enel De esto sedesprende queelCine- estos, demanera imperfecta. […] en elsujeto vivo, ylamayoría de puñado puedever laoperación matógrafo, mientras quesólo un dominal enlapantalladelcine- talles deunahisteriotomía ab- personas puedenseguir los de- mismo quemuchos cientos de «Deberían darse cuentaasi- 1 , pretendía demostrar que de operaciones: que de lacámara enelámbito quirúrgico, lo bien, ygracias alainclusión ahora sí precisamente, elasombro porpoderver ponencia deDoyen enMadridrevela, periodista deElSigloMédicosobre la na. Lasiguiente crónica escritaporun XIV Congreso Internacional deMedici- acercó aesasproyecciones durante el audiencia especializadacomolaquese primeros espectadores, inclusoenuna cando unprofundo impacto enaquellos quirúrgicasprovo seguían - películas de laépoca–otalvez porello–, sus difundido profusamente enlaprensa dica Británica el congreso anualdelaSociedadMé- de julio1898enEdimburgo durante filmes vieran laluz oficialmente28 el congresos médicosdesdequesus presentaciones cinematográficas en do militares y/o delascuestiones deesta- en los ámbitos educativos, científicos, bilidades practicas del cinematógrafo siglo XX publicitabalasdistintas posi- 2 Doyen realizado varias ya había . verdaderamente sucedeenlasala gastado enuna representación verdad, detalmodoque el tiempo brillante, completo, palpitante de cráneo; resultando unespectáculo parietal ytemporal deunladodel ósteo-cutáneo delasregiones doctor Doyen unextenso colgajo por elfluidoeléctrico, levantó el mos yotros instrumentos movidos bisturí, lasierra queantes indica- ciamos: unacraneotomía. Con la últimaoperación quepresen- […] Fue verdaderamente notable necer depieyaun fuera deaquel. meroso públicotuvo- queperma repleto, hasta el punto deque nu- a pesardesuamplitud, estaba gicas porélpracticadas. Ellocal, de diferentes operaciones quirúr presentaciones cinematográficas Doyen, decomenzarlasre- había y eminente cirujano deParís, M. «Momentos despuéseljoven 3 , yapesardehaberse - 131

Vol. VI Artículo comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notas sobre los orígenes de la mirada cinematográfica médica sensorial y alasposibilidades, clara- miento queseescapaala percepción ese nuevo paisajedelo real enmovi- herramienta queregistrara ymostrara estaba destinado aconvertirse enuna descubrir, yelcine, enconsecuencia, un cuerpoqueaún era unterritorio por por elcualserevelaban los secretos de sala dedisecciones, era elinstrumento como ensumomento elbisturí enla de lacienciapositivista, lacámara, LLI, 1980: 122). Porque enlanarrativa delavisión»(COMO - de lanormalidad tía delaidentidadlo visible dentro fascina, funciona también comogaran- o cinematográfica, «mientrasy intriga que elojomecánico, lente fotográfica del nuevo siglo, ylaidea, portanto, de des delcinematógrafo conlallegada del aparato científicohacialasbonda- comolafe absoluta cuerpo humanoasí genes cinematográficas delinterior del primero elefecto deesas primeras imá - palabras deeuforia vienenaconfirmar aquello queserepresenta, pero esas representación quedure menosque mos como«palpitante deverdad» una ción». Ciertamentehoy noadjetivaría- tiempo que«elconsumidoenlaopera- cabeza humana, enmenos abierta tógrafo mediante, elinterior deuna craneotomía quemostraba, cinema- presentada porDoyen enMadrid, una ración médicaincluidaenlaantología palpitante deverdad» laúltimaope- «un espectáculo brillante, completo y dística queelcronista califiquecomo de serllamativo enesapieza perio- de entusiasmo, nodeja, porotra parte, Tan ricaendetalles comorepleta 279). seguridad» (ElSigloMédico, 1903: dor francés, derapidez, decisióny brillantes condicionesdelopera- se através delcinematógrafo las la vista delpúblico. Descubrían- operación a según ésta aparecía ba, además, los detalles decada operación. ElDr. Doyen explica- menor queelconsumidoenla cinematográfica vieneaserpoco sostienen: como Simone Venturini ySilvioAlovisio mente insuficientes, delojohumano. O, les quemodificaron de múltiples for conocimiento ydelasprácticas socia- parable deunavasta reorganización del imágenes ylasobras dearte; fue inse- simple cambioenlaapariencia delas del siglo XIX fue mucho másalládeun delos clásicosdelavisiónacomienzos Jonathan Crary, «laruptura conlos mo- a lavez másinaprensible. Comoseñala ante unmundocadavez másamplioy humano enúltimainstancia, sesituaba que revelan cómoelcientífico, elser aunque tambiénmuchos otros detalles rado porClaude Bernard (1813–1878); hegemónico delpositivismoinaugu- temológico primordial eneldiscurso GALISON, 2007: 27)–, unaspecto epis- o juicios, deseosoesfuerzos» (DASTON; cas deprejuicios oaptitudes, fantasías del conocedor–conocimiento, sinmar es, «elconocimiento quenodejatrazo valor delaobjetividad científica–esto logía enellaboratorio. Por ejemplo, el formando conlainclusióndetecno- de lanueva cienciaqueseestaban con- de solidificaralgunas delascuestiones tográfica ayudaría asimismoaacabar menos delsiglo XX, lacámara cinema- mediados delsiglo XIX yenlos prolegó- ciencia enelgiro epistemológico de lente deaumento delamirada dela Si lafotografía ejercido de había (2011: 8). ta enlainvestigación científica» delavis- de potenciar laprimacía estaban acelerando latendencia los dispositivos queclaramente microscópica eran capaces: todos como los rayos X olafotografía recida alo queotras tecnologías vador nohumano, demanera pa- de lavista –através deunobser de extender ypotenciar elsentido a lagénesis delacronofotografía, por sucapacidadprotésica, ligada da enelcinematógrafo sobre todo «[…] lacienciaestaba interesa- - - - 132

Vol. VI Artículo comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notas sobre los orígenes de la mirada cinematográfica médica Salon indienduGrand Café, sirve para sociedad de suinvento en elparisino años despuésdelapresentación en los Lumière haciaellaboratorio, pocos Marey (1830–1904)4, pero esaderivade Muybridge (1830–1904) yÉtienne-Jules técnicas ycientíficasdeEadweard con los experimentos einnovaciones vínculo genealógico delcinematógrafo fo» (1995: 2). Nohacefalta recordar el nivel queelmicroscopio oelquimógra- de investigación fisiológica, almismo tógrafo noera más queuninstrumento investigadores para quieneselcinema- laboratorios decientíficosyfisiólogos, para cámaras especializadasypelícula sa delos«diseñóyprodujo hermanos hacia elámbito científico; ylaempre- nematográficos yproducción defilmes deaparatos ci- de 1900sucompañía en quelos Lumière reenfocaron apartir Culture, Lisahacehincapié Cartwright ning theBody. Tracing Medicine’s Visual la disciplinadelcuerpo más tecnológica– delamodernidad. de autoridad enlasociedad–cadavez la figura delhombre decienciacomo rol y contrastable queayudaría alegitimar de información cuantitativa, mesurable gramas: uncomplejo ynuevo lenguaje datos, números, cifras, cuadros ydia- dinámicas enunsistema deimágenes, transferir esamarea defenómenos y vimiento, elcientíficotambiénpodría las tecnologías dela imagen enmo- se deseabaver. Además, ymediante entonces modificaría, asu vez, lo que invisible, sinoquetodo lo visto hasta aquello quehasta elmomento era aprehendiéndola yhaciendovisible tiéndole ver máslejos yenprofundidad, larealidad,ría analíticamente - permi registro– elcientíficonosólo observa- cámara –yotras tecnologías devisióny (2008: 17). Deeste modo, através dela nitivas ydeseantes delsujeto humano» mas lascapacidadesproductivas, cog- En lasprimeras páginasdeScree- Tecnologías delo experimental para y larestauración, en lacaptura, latransmisión, elanálisis como resume François Albera, basado genes en movimiento. tal enrelación alagénesis delasimá- incidir enlacuestión delo experimen- espacio, esdecir, sutemporalidad. de registro elarco delmovimiento enel tores entre elcuerpoyinstrumento cables, tubosdecaucho yotros conec- fotográfico captarían, conla ayuda de miógrafo, lacronofotografía oelrifle los ya citadosesfigmógrafo, zootropo, pacio y, conello, suduración temporal: el movimiento delos cuerposeneles- ra delos cuerpos, másconcretamente método gráfico– laactividad regulado- darían atraducir enimágenes –enel un arsenal dedispositivos quele ayu- incluidoensuaparato científico había mos cardíacos ylapresión sanguínea, con laayuda delesfigmógrafo los rit- circulation dusangdespuésdeestudiar 1863 publicóPhysiologie médicaledela la circulación delasangre yqueya en medicina en1859conunestudio sobre El protocolo experimental deMarey, Marey, doctorado en quesehabía proyector» (2010: 62). o, posteriormente, utilizandoun la cronofotografía yelzootropo tración, ayudados einstigados por (“montaje”) confinesdedemos- luego todo reconstruían denuevo determinaban su “mecánica” y momentos oposiciones, luego fenómeno observadoensusfases, (“desmontaje”)descomponían el con este tipo deregistro eslaque la información quesetransmite tales acontecimientos; y, además, único modonatural deexpresar de comprender. En realidad, esel método gráfico eslúcidoy fácil acontecimientos, mientras queel duración ylasecuenciadelos lento yoscuro para expresar la «incluía operaciones que «incluía «El lenguaje esunmétodo 133

Vol. VI Artículo comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notas sobre los orígenes de la mirada cinematográfica médica

médica normalizadora, aunque bajo pero esta vez visto através delamirada taban elreportorio visualdelcuerpo, Vincenzo Neri(1880–1960) incremen- 1927), Tomás Maestre (1857–1936) o (1863–1938), Camillo Negro (1861– tte (1857–1904), Gheorghe Marinescu Londe (1858–1917) yGilles de la Toure - o delInstituto Rizzoli enBolonia, Albert madrileño ManicomiodeCiempozuelos del HospitalCottolengo de Turín, del telimon (Bucarest), dentro delos muros Neurológica delHospital Panla Clínica - cronofotográficos deLaSalpêtrière, de nerlo serializado; enlos laboratorios descomponerlo ydespuésrecompo- mujeres, atletas, aves oinsectos para el ampliocatálogo motriz dehombres, tación fisiológica enelBoisdeBoloigne Bull (1876–1972) registraban enlaEs- Georges Demenÿ (1850–1917) yLucien histérico. SiMarey ysusayudantes bar codificandouninventario del gesto fuera decontrol» (1995: 48), para aca- fascinados porlasimágenes delcuerpo twright, «estuvieron demanera clara nerviosas. Los neurólogos, insiste Car repertorio depatologías mentales y/o el territorio sintomático deunamplio quien hizo delasuperficiecorporal de CharcotJean-Martin (1825–1893), rológicas ypsiquiátricas delaescuela rramienta delasinvestigaciones neu- Hospital deLaSalpêtrière comohe- su método gráfico seintroduce enel de lamodernidad. Noporcasualidad da– característica delacultura visual corregida, y/o normalizada disciplina- deficiencia delcuerpo–quedebeser sobre laeficiencia –la economía–yla pa lasistematización delasimágenes po, elprocedimiento delúltimoantici- estudios sobre elmovimiento yeltiem- de Muybridge yMarey enrelación asus catenación innovadora delainventiva encuentra enlasimultaneidadycon- cronofotografía comotecnología se Y apesardequeelorigen dela presarse» (MAREY, 1895: 2). forma másfiable en quepueda ex salta alavista, quesuele serla - - Notas sobreelgesto. como ladescribeGiorgio Agambenen lógica delfindesiècleeuropeo, taly ylaagitaciónpsico- cadas delfrenesí ámbito científicocomoimágenes repli- que tendrían sutraducción fuera del visuales deunciertogesto patológico al cuerpo, comounascoreografías así configuración delapsiqueen relación verdad, generando conello unanueva gen entre los falsosenfermosylos de graciascapaces dediscernir alaima- do porlasautoridades competentes, y enelcaminarsólo podíaserdescifra- lenguaje secreto enlapiel desíntomas través delastecnologías devisión. Ese parece hacerse real cuandoesvisible a los neurólogos, ya quelahisteria sólo las seriesantológicas decadauno son– queveremos repetidamente en vacilantes, ticsnerviososoParkin- –desórdenes delamarcha, andares delcaminar determinados síndromes enlapantallaunos rigurosa inscribía Esa puesta enescenatanconcreta y en solitarioygrupos depersonas. lado alado, defrente ydeespaldas, y mujeres filmados, que avanzarían de movimientos delcuerpo delos hombres de cara adefinir mejor cadaunode los tarse elcontraste entre cuerpoyfondo neutro oblanco, para quepudiera cap- desnudos oataviados conunropaje cientes caminaríanlongitudinalmente, serviría defondo sobre elquelos pa- gráfica deMarey: unapantallanegra parámetros similares alametodología chelli (1890–1984) en Tigrereal( Gallone,(Carmine 1917), aPina Meni- Satanica, Nino Oxilia, 1915)oMalombra 1959) enRapsodiaSatánica ( lentes italianas: deLyda Borelli (1884– torsionista de lasprimeras divassi- la performatividad desbordada ycon- Omegna, 1908), sehabríaincorporado a ropatologia del segmento Crisid’isteriadeLaneu- ¿De quémanera elgesto histérico Réplicas ycoreografías (Camillo Negro yRoberto Rapsodica Rapsodica Tigre Tigre 134

Vol. VI Artículo comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notas sobre los orígenes de la mirada cinematográfica médica La hijadelatempestad ( Italia Almirante Manzini(1890–1941) en reale, Giovanni Pastrone, 1916), oa Eugène-Louis Doyen, porejemplo, se fílmicas de lasferias deatracciones. subrepticio delastempranas sesiones parte, habríanformado parte demodo originales,que laspelículas porotra de eseprimercinenarrativo, toda vez poco fueron incorporándose al torrente matógrafo. Sonimágenes quepoco a los primeros espectadores delcine- ámbito dellaboratorio– en producían de cuerposfrenéticos –filmadasenel la fascinación total queesasimágenes fico ydelespectáculo, sugieren primero vuelta entre los ámbitos delcinecientí- órdenes nerviosos, dialéctica deiday menudo calcos gestuales delos des- Toda esta seriedecorrespondencias, a provocados porlaneurosis deguerra? tualidad delos desórdenes nerviosos rica delslapstick para recrear lages- (1879–1944), seapropien delaretó- War Neuroses(1918), Hurst deArthur como ¿cómo esposible quepelículas ticks cinematográficos? Y alainversa: posteriormente enlos primeros slaps- tenimiento, lassesionesdecabarets y cada habituales enlasferias deentre- ciones cómicasdegestualidad desbo- habrían impregnado esasinterpreta- cos sobre lahisteria deLaSalpêtrière registros fotográficos ycronofotográfi - ¿En quémedidaelimaginariodelos (1917) deIgnasiBarraquer (1884-1965)? oftalmológicas rados delaspelículas las imágenes delos ojosabatidos ope- sino quefuera, másbien, unaréplica de 1989) nideLuisBuñuel(1900–1983), no proviniera (1904– nideSalvadorDalí ( visionario prólogo deUnperro andaluz sionismo alemán? ¿Y silaautoría del de lasprincipales obras delexpre- de esapráctica yelcine delos nervios a prefigurar los claroscuros estéticos (1886–1970) sobre lahipnosisayudaron Nonne (1861–1959) oEmilvon Skramlik UFA deCurt Thomalla (1890–1939), Max 2006: 10-16)? ¿Cómolos filmesenla pesta, Guglielmo Zorzi, 1916)(Torello, Un chien andalou , LuisBuñuel, 1929) Notte ditem-

ción delequipo: propios movimientos ya lacoordina- que respecta alasimplificacióndesus técnica quirúrgica, especialmente enlo consistía enperfeccionar supropia colectivo deautocrítica cuyo objetivo y errores innecesarios, enunejercicio sus intervenciones, buscandogestos miraban de unayotra vez laspelículas ca cómoelcirujano ysusasistentes deDoyen,las películas Lefebvre expli- comercial. Ensusvariosestudios sobre nes intelectuales opara lograr eléxito ya seaparaposicio- imponerciertas legitimarían laautoridad profesional, intervenciones ymétodos quirúrgicos filmes operatorios, en tanto quelas cería tambiénenlasimágenes delos inherente aldiscurso médicoapare- y lacuestión disciplinariayreguladora mostrar unapraxis operatoria correcta; dimentales cuyo principalpropósito es quirúrgicas sonfilmesprocepelículas - filmadas enelámbito psiquiátrico, las manos. A diferencia delaspelículas matográficas tansólo através desus nudo visualizadoenesaspiezas cine- también alcuerpodelmédico, ame- el dispositivo médico-científico, sino los cuerpos patológicos retratados por cine médiconosólo secircunscribe a de cuerpos deesasprimeras películas registro deunamanera dehacerlos Doodica yRadica(1902). separación delassiamesashindúes quemuestra la el casodelapelícula Thierry Lefebvre (1994: 102-106) sobre licencia pertinente, talycomorecuerda distribuido copiasensecreto ysinla en laproducción deesosfilmes, habría radores decámara conquiencolaboró Parnaland (1854-1913), unodelos ope- en esosespacios: Ambroise-François en sesionesmásomenosclandestinas quirúrgicas seproyectabanpelículas cuando descubrióquealgunas desus encontró enelcentro delacontroversia Pero lacuestión coreográfica y/o de di cuenta dehasta qué punto no en lapantalla porprimera vez, me «Cuando vi unademiscirugías 135

Vol. VI Artículo comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notas sobre los orígenes de la mirada cinematográfica médica obstante, nohabría quepasarporalto vendaje) (MORENO, 1935: 207-237). No extraer lacatarata, sutura, apósito y colgajo, aplicacióndelaventosa para cos, usodel cuchillete para latalladel faco ydemásutensilios tecno-médi- los párpados,- comprobación delerisí casi rítmicas(anestesia, separación de muy determinadas, unasinstrucciones del oftalmólogo siguiendo unaspautas 1937)–, siendooperados porlasmanos 1849), ode Joan Gelpíi Jofre (1851– y Jean-Baptiste Marc Bourgery (1797– dos deNicolasHenri Jacob (1782–1871) oftalmológicos comolos atlas ilustra - se aleja delaiconografía detratados a intervenir –enunaestampa queno por telas blancasaexcepción delojo pacientes, cuidadosamente cubiertos plano cenitaldelos rostros delos escena enseñaunprimerísimoprimer to deBarraquer. Lacuidadapuesta en de cataratas conelnuevo procedimien- paran anteriores técnicas deextracción operaciones oftalmológicas quecom- 1917) esunacompilacióndecuatro Puigverd, con laayuda deloperador Francesc realizada entre 1957y1958). Filmada Barraqueroff de (1927–2016),Joaquín damente, yotra, encolor yconlavoz en en ladécadadelos años40, aproxima- cargo desushijos(una estaría fechada sucesivas deañosposteriores ya a homónimade1917yotras película facoéresis, método protagonista dela ta mediante unaventosa, denominada propia comolaextracción delacatara- todo aquellastécnicas deinvención ciertos procedimientos médicos, sobre dedisciplinaryregularimportancia por IgnasiBarraquer Barraquer,cas delaClínica iniciadas También oftalmológi- laspelículas mente» (1899: 99). técnica quirúrgica considerable- grafo meayudó aperfeccionar mi de talmanera queelcinemató- he simplificadoaquello necesario, He corregido, heperfeccionado, y era consciente demímismo[...]. Facoéresis (IgnasiBarraquer, 5 , demuestran la del aparato» (1983: 158). señala Williams, «era elpropio trabajo la realidad: «Lo quesedocumentaba», que semostraban eran unregistro de las imágenes ynoporque lasimágenes que sepodíaobservarelmovimiento de entanto el realismo deesaspelículas de los Lumière estaba interesado en potencial deaquellos filmes tempranos que elpúblico Williams cuandoafirma lo queargumenta elhistoriador Alan y procedimientos, sugiere, porconcluir, lagro delaciencia, unmontajedecasos Además, eseparpadeoqueobra elmi- científico» (DIDI-HUBERMAN, 2003: 32). matográfica) es«la verdadera retina del la placafotográfica (yportanto lacine- co deLaSalpétriêre, que cuandoafirmó laboratorio fotográfico ycronofotográfi- sentencia Londe, deAlbert director del y cerrar deojos, yhaceextensible la la vista delos pacientes enunabrir instancia, tendría elpoderdemejorar La cámara deBarraquer, enúltima de erradicar toda dolencia opatología. logía, orquesta movimientos yescapaz una solamirada, mediadaporlatecno - un relato que, ensuma, explica cómo paciente, seimpongaprotagonista de el que, situadoencimadelrostro del Barraquer parecequeunojosea Clínica que enFacoéresisydemásfilmesdela movimiento y, con ello, de los síntomas dado quepodía capturar yreproducir el patologías neurológicas ypsiquiátricas trumento adecuadoalahora deevaluar pero tambiénseconsolidócomoins- la capacidaddevisión delcientífico, prótesis visualentanto queaumentaba la cámara cinematográfica de ejercía visual delcuerpohumano. Lalente de acompañado deunnuevo repertorio epistemológico transformador quevino supuso laconsolidacióndeunmodelo positivista enlos albores delsiglo XX gías devisión–enelaparato científico nematográfica –junto a otras tecnolo- La incorporación delacámara ci- Conclusiones 136

Vol. VI Artículo comparative cinema No. 11 PAULA ARANTZAZU RUIZ 2018 Notas sobre los orígenes de la mirada cinematográfica médica objetivos deesosregistros visuales del silente narrativo. Aunque unodelos nes” odelasincipientes obras decine fílmicas delllamado “cine deatraccio- pronto serreplicadas enlaspiezas cuerpos frenéticos y fuera desí, para de lo corpóreo, ofreciendo visionesde mecánicas ampliaron elcatálogo visual genes producidas conesastecnologías de dispositivos tecnológicos, ylasimá- cámara cinematográfica ensuarsenal de principiosdelsiglo XX incluyeron la tes. Lasinvestigaciones neurológicas tics nerviososquesufríanlos pacien- de lafilmacióndelcaminaro los enfermedades asociadas, seaatravés 152) trífugo para lafacoéresis. 1919: pinza-tijera para iridectomía. […]»(NOGUERA, 1957: electrodos binoculares para lacataforesis. 1917: cen- ygenerador devacío erisífaco de laórbita. 1915: escalasluminosasvisuales giratorias, visibles porreflexión. 1916: caliente secoohúmedo. 1914: aparato protésico para los operados de evisceración de laproyección yexplicar elmomento operatorio. 1913: aparato para ducha deaire los reflejos delacórnea. Dispositivo encualquier para momento detener lapelícula para impresionar cintacinematográfica durante lasoperaciones oculares, evitando latador delaconjuntivapara laprótesis. 1911: esclerectomo. 1912: aparato ycámara mecanismo deladiplopía. Idempara experimentar sobre elastigmatismo. 1910: di- originales: 1908: sondapara ladacriocistoplastia. 1909: aparato para demostrar el de cirugía ocularhasidoenriquecido porelprofesor Barraquer conlos siguientes de dispositivos desuinventiva: «Elarsenal de aparatos pedagógicos einstrumental de mejora científicagracias ala tecnología quedademostrada enlalarga retahíla 5) Barraquer hizo suyo elperfildecientífico positivista, cuya feenlasposibilidades TORTAJADA, 2010: 62). unas aspiraciones alasque[Marey] noseoponía», explica François Albera (ALBERA; hasta sumuerte. Además, queríanllegar aserconsiderados “académicos”, comoél; “cronofotografía enmovimiento”, quecontinuaron construyendo yperfeccionando 4) «Enlos primeros díasdesu “triunfo”, [Los Lumière] tomaron prestado sutérmino Politécnico deMoscú»(URBAN, 1907: 31-32). uso enlaenseñanzadecirugía operativa en1902; yenelmismoañoMuseo donde elComité meotorgó unamedalladeoro porminuevo cinematógrafo yporsu en 1901; enlaExposición demétodos para elavance delacienciamédicaenBerlín, Ginecológica deLondres en1900; enlaAsociaciónMédicaBritánicaCheltenham sterdam; enelCongreso Internacional dePrensa MédicaenParís, yenlaSociedad El emperador Guillermo II, yenelCongreso Internacional deGinecología enÁm- Primero, ynuevamente elmismoañoenlaUniversidad deKiel, pororden deH.I.M. tuvieron lugar: en1899Mónaco, bajo elpatrocinio deH.S.H. ElPríncipeAlberto el 3) Tal ycomoapuntaDoyen eneliniciodeesaintervención «otras presentaciones precisamente en1907, tras el “Affaire Parmaland”. delDoctormenzó Doyen, adistribuir laspelículas cuyos adquirido derechos había Charles Urban Éclipse (ladivisiónfrancesaTrading desucompañía Company), co- 2) CabeañadirqueUrban, através delaSociété Générale desCinémathographes Época (La, 1903: 3). 1) Setrata deltítulo deesaponenciatalycomoapareció anunciadaenelDiarioLa consecuentes réditos económicos. innovadores conelfin deobtener los se pretendía registrar procedimientos como voz deautoridad sinotambién sólo se trataba delegitimar alcientífico filmaciones depautas operatorias no que demuestran cómo através delas quirúrgicos, obras procedimentales terística esmásevidente enlos filmes de unapraxis profesional. Esta carac- buscaban asimismolanormalización denes, los tempranos filmesmédicos ydisciplinaresosdesór normalizar cómo mediante latecnología selograba cuerpo patológico consistía enmostrar - 137

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