Vliv Artificiální a Nonartificiální Hudby Na Hudbu Filmovou (Sociologicko-Psychologická Sonda Do Recepce Filmové Hudby)
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
Masarykova univerzita Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Hudební věda Martin Polák Vliv artificiální a nonartificiální hudby na hudbu filmovou (sociologicko-psychologická sonda do recepce filmové hudby) Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: Doc. PhDr. Mikuláš Bek, Ph.D. Brno 2010 Prohlašuji, ţe jsem diplomovou bakalářskou práci vypracoval samostatně a pouze s vyuţitím uvedených pramenů a literatury. ……………………………….. 2 Děkuji doc. PhDr. Mikuláši Bekovi Ph.D., za cenné rady při koncepci diplomové práce a výzkumu. Dále bych chtěl poděkovat Mgr. Viktoru Pantůčkovi za koncepčně pestré návrhy výzkumných destinací. Z hlediska motivační podpory a konzultační spolupráce bych rád poděkoval prof. Eeru Tarastimu, Ph.D.; prof. Erkki Pekkilovi, Ph.D a prof. Philipu Taggovi za poskytnuté materiály. V neposlední řadě bych chtěl poděkovat Mgr. arch. Stanislavu Grichovi za inspirační podporu při tvorbě výzkumné práce. Zároveň děkuji Bc. Magdaleně Pečtové za jazykovou korekturu. Zejména však děkuji všem respondentům, kteří se zúčastnili výzkumné části projektu. 3 Obsah: 1 Úvod: ..................................................................................................................................6 2 Filmová hudba .....................................................................................................................8 2.1 Typologie filmové hudby ..................................................................................................9 2.1.A Archivní hudba ........................................................................................................... 10 2.1.B Filmový šlágr a jeho funkce v médiích ........................................................................ 11 3 Analytická část: Výběr hudebních ukázek: .......................................................................... 12 3.1 John Williams: Schindler´s List ........................................................................................ 13 3.2 Michael Nyman: Heart asks the pleasure first ................................................................ 16 3.3 Ennio Morricone: The Mission ....................................................................................... 19 4 Metodologicko-teoretická část empirického výzkum ......................................................... 20 4.2 Dotazník ........................................................................................................................ 23 4.3 Výběr respondentů ........................................................................................................ 25 5. Zhodnocení výzkumu ......................................................................................................... 26 5.A.2. Bydliště ...................................................................................................................... 26 5.A.3. Věk ............................................................................................................................ 27 5.A.4. Vzdělání ..................................................................................................................... 27 5.A.5. Zaměstnání ................................................................................................................ 28 5.A.6. Nonartificiální hudba ................................................................................................. 28 5.A.8. Specifika hry na hudební nástroj ................................................................................ 30 5.A.9. Artificiální hudba........................................................................................................ 31 5.A.10. Životní styl ................................................................................................................. 33 5.A.11. Návštěvnost kulturních akcí: ...................................................................................... 34 5.A.11.1. Návštěvnost koncertů artificiální hudby ................................................................. 34 5.A.11.2. Návštěvnost koncertů nonartificiální hudby ........................................................... 35 5.A.11.3. Návštěvnost kina .................................................................................................... 36 5.A.12. Vliv na hudební preference ........................................................................................ 37 5.A.13. Hudební média .......................................................................................................... 37 5.B.1. Počet nosičů filmové hudby ....................................................................................... 38 5.B.2. Získávání informací o filmové hudbě před návštěvou kina .......................................... 39 5.B.3. Pořízení nosiče s filmovou hudbou ............................................................................. 39 5.B.4. Oblíbenost skladatelů filmové hudby ......................................................................... 40 5.B.5. Oblíbený filmový soundtrack ...................................................................................... 41 5.B.6. Poslech filmového soundtracku ................................................................................. 42 4 5.B.7. Pořízení filmového soundtracku ................................................................................. 43 5.B.8. Recepce filmové hudby .............................................................................................. 43 5.C.1. Známost hudební ukázky............................................................................................ 44 5.C.2. Kontinent: .................................................................................................................. 44 5.C.3. Změna filmové scény ................................................................................................. 45 5.C.4. Prostředí .................................................................................................................... 46 5.C.5. Sociální třída .............................................................................................................. 46 5.C.6. Identifikace století ..................................................................................................... 47 5.C.7. Etnikum ..................................................................................................................... 49 5.C.8. Identifikace hudebního nástroje................................................................................. 49 5.C.9. Virtuózní interpretace ................................................................................................ 50 5.C.10. Pohybová složka hudební ukázky ............................................................................... 50 5.C.11. Afektová složka hudební ukázky I. .............................................................................. 51 5.C.12. Afektová složka hudební ukázky II. ............................................................................. 52 5.C.13. Průvodní filmová scéna .............................................................................................. 53 5.C.14. Tematika hudební ukázky ........................................................................................... 54 5.C.15. Náboženská tematika ................................................................................................. 54 5.C.16. Filmový žánr .............................................................................................................. 55 6. Závěr ................................................................................................................................. 56 7. Resumé ............................................................................................................................. 60 8. Literatura .......................................................................................................................... 61 9. Seznam příloh .................................................................................................................... 64 10. Přílohy ........................................................................................................................... 66 5 1 Úvod: Rozhodl jsem se pro výběr tématu na základě osobního zájmu o filmovou hudbu, který trvá po delší dobu. Začal jsem se zajímat o filmovou hudbu jiţ na střední škole, kdy jsem začal navštěvovat řadu filharmonických koncertů filmové hudby. Nicméně svůj studijní zájem filmovou hudbou jsem začal rozvíjet aţ po návštěvě vídeňského koncertu italského filmového skladatele Ennia Morriconeho v říjnu roku 2007. Celkově jsem byl inspirován akademickou půdou Masarykovy univerzity, kde jsem svůj zájem o problematiku filmové hudby rozvíjel přednáškami Martina Dohnala, který se erudovaně zabýval tematikou filmové hudby v zaměření na skladatele Ennia Morriconeho a Zdeňka Lišku.1 Další vhled do kompoziční problematiky filmové hudby jsem získal v rámci přednášek Miloše Štědroně2, jenţ občas orientoval cyklus svých přednášek na pole filmové hudby. Mé studium filmové hudby bylo postupem času podpořeno i zahraniční studijní stáţí ve finských Helsinkách. V jejím průběhu se mi naskytly nové prameny a jedinečné moţnosti studia u finského sémiotika Eera Tarastiho3 a amerického etnomuzikologa Anthonyho Seegera4, kteří měli značný vliv na vývoj mé diplomové práce. Můj zájem o filmovou hudbu jsem nadále rozvíjel návštěvami přednášek Erkki Pekkilyho5, který právě dokončoval projekt o výzkumu recepce