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PART V 12 Flugwetter Christoph Baumann 2’10” Inkl. Steiner Chilbi Jost Ribary (1910–1971) 13 Paris-Collage Christoph Baumann 4’43”

PART VI 14 Stollberg Variations Christoph Baumann 4’03” Inkl. Stollberg Schottisch Kaspar Muther (1909–1980) 15 Traum / Interlude 2 Christoph Baumann 5’46”

PART VII 16 Coda 1 (Hafen) Christoph Baumann 2’47” 17 Coda 2 (Wysel-Thema ) Christoph Baumann 1’28” T.T.: 54’19’’

Alle Kompositionen und Arrangements: Christoph Baumann Ländler(-Zitate): Komponisten wie angegeben. Ländler-Arrangements: Noldi Alder Rurban Music Ensemble Christoph Baumann, Klavier, Leitung; Noldi Alder, Violine, Hackbrett, Stimme; Adrian Pflugshaupt, Saxophon, Klarinette; Basil Hubatka, Trompete, Flügelhorn; Bernhard Bamert, Posaune; Hans Hassler, Akkordeon; Marcel Oetiker, Schwyzerörgeli; Rätus Flisch, Kontrabass; Marco Käppeli, Drums, Perkussion.

NV-27_Booklet_Christoph_Baumann.indd 1 04.03.14 10:40 2 Volksmusik – ein gar seltsam Ding

Nein, Volksmusik ist das kaum. Will es ten der Schweizer Volksmusik, in denen wohl auch gar nicht sein. Gleichwohl hat er wiederkehrend «specie rara» für seine Wysel Remix viel mit Volksmusik zu tun. Komponistenküche zutage fördert. Das liegt sowohl am Bühnenwerk Wysel Ein gar seltsam Ding ist ja den meisten als Ausgangspunkt für diese CD als auch Schweizern ihre Volksmusik spätestens an der Wandergruppe, die hier antritt, nach dem Zweiten Weltkrieg geworden – so unbekümmert wie respektvoll die hei­ und seither geblieben. Daran vermochte mische Alpenklanglandschaft aufzumi­ selbst all das lebhafte Fähnleinschwin­ schen. gen einer «neu» genannten Spielart Klar kommt schleuniger voran, wer die ­wenig zu ändern. Freilich trifft Gleiches Autobahn benutzt, nur hinterlässt er auf auch für Skandinavien oder unsere nord­ dem Betonband halt keine Spuren. Sol­ östlichen Nachbarländer zu, wo das Volks­ che sucht und legt indes der Wünschel­ musik-Revival schon Jahrzehnte früher rutengänger auf schlammigen Feldwegen, einsetzte. Eine breitere Wahrnehmung im tiefen Boden hochliegender Weide­ schafften bestenfalls die Iren, die mit gründe und im modrigen Unterholz wild­ ihren Reels und Jigs als Taktgeber für wüchsiger Wälder – einer wie der leiden­ reihenweise hochgeworfene Beine welt­ schaftliche Bergwanderer Christoph weit die Showbühnen enterten. Baumann eben, der seine verschlungene Hülle und Fülle allerdings waren noch Musikerbiografie seit nunmehr vier Jahr­ selten ein schlüssiger Massstab für zehnten durch solch abwegige Land­ ­Wesen und Wert. Immerhin eröffnet die striche pfadet, die oft genug auch nahe­ volksmusikalische Spätberufung auch Vor­ liegende sind. Schon seit geraumer Zeit teile. Die helvetischen Wundernasen gehören dazu die Alpstafel und Hausgär­ können sich andernorts gesammelte Er­

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fahrungen zunutze machen, und die Könnte man dafür vielleicht das früh ­Internationalisierung, die nirgendwo in etablierte Insider-Credo haftbar machen, Europa weiter fortgeschritten ist als dass die Volksmusik eben ein eigenstän­ hierzulande, hat die musikalischen Zäune diges Genre jenseits von Klassik, Jazz so grenzumfassend flach gelegt, dass die und Pop darstelle und infolgedessen nur inspiratorischen Zapfsäulen dichter ste­ aus sich selbst heraus weiterentwickelt hen als die Tannen in unserem Engadiner werden könne? Dass – salopp und über­ Nationalpark. Fragt sich nur, was der spitzt gesagt – nur zur Erneuerung der globalisierte Eidgenosse damit anfängt. Tradition fähig und legitimiert sei, wer an einer Stubete im Muotathal ein Nicken Neo-Folk – wohin des Wegs? der Hardcore-Fans zu ernten vermöge? Unübersehbar sind die viel beschwore­ Nun gut, nachvollziehbar ist eine solche nen «jungen Wilden» zwar zahlreicher Haltung alleweil, wo doch so mancher geworden, und die vorerst etwas zöger­ Band, manchem Schlagersternchen und liche Türöffnung der Luzerner Musik­ mitunter auch dem einen oder andern hochschule hat zu einer erheblichen Klassiker ein bisschen Hackbrettklingeln, ­Anhebung des spieltechnischen Niveaus eine Franz-Carl-Weber-Handorgel oder beigetragen. Streng genommen und ein verwehtes Volksliedzitat genügen, schnippisch gesagt, ist der Neo-Folk um einen Bezug zur heimischen Folklore aber in seiner musikalischen Essenz zu reklamieren. Immerhin vermochten nicht wesentlich über die Ansätze des das mediale Interesse und attraktive frühen Grenzgängers Hans Kennel und Plattformen wie das Altdorfer Festival Konsorten hinausgelangt (Jazzharmo­ Alpentöne oder die Zürcher Stubete am nik, odd metres, improvisierte Soli usw). See manchen genrefremden Tonsetzer

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zum Blick auf die bislang eher als «sim­ stammen denn künstlerisch spannende pel und bräunlich angehaucht» betrach­ Beiträge in erster Linie aus der Feder von tete Musiksparte zu ermuntern. Damit ein paar begnadeten Szenentüftlern wie kam endlich der Dialog mit andern Musik­ - Noldi Alder, Marcel Oetiker oder Fabian und Kunstsparten wieder in Gang, der bis Müller, die neben fundierter Vertrautheit Mitte des 20. Jahrhunderts massgeblich mit der Materie auch über ein gerüttelt zu einer höchst lebendigen Entwicklung Mass an Tonsetzer-Know-how und eine oft des Genres beigetragen hatte. wundersame Weitwinkeloptik verfügen. Dass diese erfreuliche Entwicklung jüngst wieder zu einer gewissen Stagnation Hürdenläufer tendierte, zeigt sich unter anderem Und doch sind daneben auch wenigstens ­darin, dass es vornehmlich die «üblichen eine Handvoll Hürdenläufer auszumachen, Verdächtigen» oder – beispielsweise im die sich als interessierte Outsider die Fall der bahnbrechenden Mnozil Brass – Bürde einer fundierten Acker- oder deren Epigonen sind, die einschlägige ­Hackerarbeit zumuten. Gerade weil ihren Bühnen zuverlässig mit neuen Varianten Bestrebungen nicht primär die Volks­ «bewährter Innovation» beliefern. Das musikentwicklung per se zugrunde liegt, grassierende Bemühen wiederum, in sondern vielmehr ihr eigenes Schaffen Hauruck-Projekten «Neues» durch das den Fokus und die Herangehensweise be­ Zusammenführen unterschiedlicher For­ stimmt, können ihre Arbeitsergebnisse mationen oder Persönlichkeiten zu gene­ dazu taugen, auch Insidern unerwartete rieren, erlaubt selten tiefgängige Be­ Türen aufzuschliessen. gegnungen und lässt somit den Geissbock In dieser Schublade lässt sich füglich auch nicht wirklich brünstig werden. So auch Christoph Baumann verorten, seit er

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sich Ende der 80er-Jahre mit der Latin- Anhand einer fiktiven, aber von realen Jazz-Band Mentalities erstmals seine Schweizer Volksmusikern inspirierten Kantonalhymne vorknöpfte und den Ket­ Künstlerbiografie wird dabei vor allem tensägen-Gitarristen Stefan Wittwer auf mittels Musik und animierter Bildprojek­ die Jagd nach den «zwei Lieben im Aar­ tionen die wenig bekannte Entstehungs­ gau» hetzte. Danach verwendete er das phase der Ländlermusik zwischen den tradierte Volksmusikgut als nutzbrin­ beiden Weltkriegen thematisiert. gende Knetmasse unter anderem in der Unter tatkräftiger Beihilfe seiner hand­ Sprechoper «Ds Gräis» (1996 / Hörstück verlesenen, neunköpfigen Solistentruppe 2001), auf der CD «Kein schöner Land» aus Jazz, Klassik und Volksmusik klopft (2008) und nun eben im jüngsten Büh­ Baumann die tradierte Ländlermusik auf nenwerk Wysel, das 2012 in Altdorf zur Möglichkeiten ab, das Spezielle dieses Uraufführung kam und später unter an­ Musikgenres (Melodik, Klang, Form, derem in der Schiffbauhalle des Zürcher Rhythmik usw.) als Ausgangsmaterial für Schauspielhauses für Aufsehen sorgte. eine zeitgenössische Musiktheater-Kom­ position zu verwenden. Das Ergebnis Wysel – a musical storyboard dieser Untersuchung präsentiert sich als Wysel erzählt die himmeltraurige Er­ ein abenteuerlicher Ritt durch die Fle­ folgsgeschichte einer schlecht vertäuten geljahre der Ländlermusik, auf der «lüp­ Frohnatur, die jodelnd und geigend die fige» Tänze wilde Bergeshöhen erklim­ Welt zum Tanzen brachte und sich selbst men, um als wehmütige Weisen in tiefe damit ins frühe Grab bugsierte – ein Schluchten zurückzustürzen. ­Musikerschicksal ganz à la W. A. Mozart, Charlie Parker oder Amy Winehouse also.

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Frisch aufgemischte Notenblätter Als musikgeschichtliche Referenzpunkte Für das Zürcher Volksmusikfestival Stu- flicht Baumann kurze Episoden mit «ori­ bete am See hat Baumann seine viel­ ginaler» Volksmusik in seine Komposi­ schichtige Komposition zu einer Art tion ein. Bei diesen «Bühnenmusik»- Suite umarrangiert, die dem illuster be­ Sequenzen lösen sich klein besetzte For­ setzten Rurban Music Ensemble als Tram­ mationen aus dem Ensemble-Verbund polin für eine muntere Kür konzertanter und präsentieren quasi historische Salto-Sprünge und improvisatorischer ­Momentaufnahmen, die als eine Art Pirouetten im volksmusikalischen Klang­ «akustische Bauernmalerei» den Grund­ raum dient. Gegenüber der Bühnen­ klang des Gesamtwerks prägen. Sie wider­ fassung verzichtet der Remix auf die spiegeln die Entwicklung der instrumen­ kommentierenden Erzählpassagen, die talen Volksmusik von einer stark regional Einspielungen von Originalgeräuschen geprägten, ländlichen Tanz- und Haus­ (Soundscape) und natürlich auf Lorenz musik («Bauernmusik») zur weitgehend Riesers comicartige Tintenzeichnungen, homogenisierten nationalen «Ländler­ die Ende 2013 auch als Bildergeschichte musik», die zunehmend auch konzertant beim Zürcher Applaus-Verlag erschienen gespielt und – unter Einschluss von Show- sind. Umgekehrt schafft die Streichung Elementen und modischen Tanzstilen – oder Kürzung von Wiederholungen und laufend den sich wandelnden Unterhal­ von lediglich im Theaterkontext schlüs­ tungsbedürfnissen angepasst wurde. sigen Passagen zusätzliche Freiräume für In der kompositorischen und improvisa­ solistische und kollektive Improvisatio­ torischen Verarbeitung dieser Ländler- nen. Hits fungiert das Gesamtensemble einer­

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seits als Spannungs- und Stimmungs- Drama oder Happy End? vermittler und kommentiert andererseits Im Unterschied zur Bühnenfassung, wo den Handlungsverlauf und die Befind­ die Musik im Gleichschritt mit Bild und lichkeit des Protagonisten. Baumann Text noch deutlich als funktionale Musik ­bedient sich dabei der Oper-typischen erkennbar ist, folgt der Wysel Remix ver­ Arbeit mit Leitmotiven, die er im Wesent­ mehrt musikalischen Kriterien. Neben lichen aus drei Tänzchen des Ländler­ jazzartigen Soli und Noldi Alders frei königs Kasi Geisser (1899–1943) ge­ ­improvisierten Interludien (Stimme und winnt. Sie stehen im Spannungsverhältnis Hackbrett) enthält die vorliegende CD- zu Noldi Alders zeitgenössischem «So So Version als «conduction» bezeichnete Zäuerli», das Wysels innerliche Einsam­ Passagen, in denen die Musiker nach keit und Verlorenheit zum Ausdruck brin­ Baumanns Dirigat vordefinierte Materia­ gen soll. Das «Carpe diem»-Motiv («Xandi lien (Klänge, Patterns, Clusters usw.) ins isch das alles?», schneller Dreivierteltakt) Spiel bringen. und das «Karriere»-Motiv («Vorstädter In formaler Hinsicht ersetzt beim Remix Schottisch», schneller Zweivierteltakt) eine Unterteilung in sieben Parts die ur­ stehen für Wysels Hang zum ausschwei­ sprünglich symmetrische Gesamtanlage fenden Lebensgenuss respektive für sei­ (vier Akte zu fünf Szenen, drei Inter­ nen ungenierten Entfaltungsdrang. Das ludien, Klammer mit Ouvertüre und Epi­ «Gritli»-Motiv schliesslich widerspiegelt log). Dennoch liegen die verwendeten Wysels tiefgründige Sehnsucht nach Musikteile auf der chronologischen Zeit­ ­Geborgenheit («Es gaht nid bös», Mazurka achse, sodass der Weg des Titelhelden in langsamem Dreivierteltakt). auch in der Suite nachvollziehbar bleibt.

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Anders als in den szenischen Aufführun­ 3 Guschti Herger, Flüeler Schreiner und gen erspart die CD-Version dem Titelhel­ Bauernmusikant, nimmt den Wysel bei den ein tragisches Finale. Statt ihn via sich auf – sehr zum Ärger seines Ehe­ Landi ’39 und Spital ins Grab zu bringen, weibs – und «tätscht» (haut) ihm eine endet der Remix mit Wysels Heirat und ramponierte Geige zurecht – sehr zur lässt den Ausgang der Geschichte offen. Freude seiner kleinen Tochter Gritli. Wysel entschwindet damit im «Nowhere 4 Schon bald verblüfft der naturtalen­ Land», aus dem der Jungspund einst bei tierte Fiedler Kind und Kegel mit seinen der Bürgler Sennenchilbi aufgetaucht war. kugelrunden Tongirlanden. Der Fasnachts­ ball im «Adler» gerät ihm gleich zum Die Wysel-Story: doppelten Triumph – zuerst beim wilden Sex & Drugs & Folk ’n’ Roll Maskentreiben und dann zum Morgen hin 1 Immer wenn die Schächentaler Sennen in mit seinem ersten Gspüsi (Geliebte). Bürglen das Ende des Alpsommers zeleb­ 5 Den Wysel zieht’s nun «gleitig» (schnell) rieren, strahlt die Sonne aus einem enzian­ in die Altdorfer Vorstadt, wo sein Schätz­ blauen Herbsthimmel. So war und ist das. chen Olgi in der «Ilge» eine hemdsärme­ Immer. Doch anno 1918 tut sich Unge­ lige Kundschaft bedient. Mit dem Spun­ wöhnliches. tenchef Rees, der sein Örgeli alleweil 2 Die Chilbi ist in vollem Gang – da setzt den Kochtöpfen vorzieht, geht für den ein unbekannter Schnösel sich an den Geigen-Wysel die Fuhr auch ­musikalisch Festtisch und jodelt mit nie gehörter ab: tags Musik mit Most und Stumpen, Kehlkopfakrobatik die Sennenbruder­ und nachts in Olgis Nestchen gumpen schaft samt ihren Ehrenjungfern in Ver­ (springen)! zückung. 6 So lüpfig Wysels Geigenspiel, so hitzig

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hüpft das Volk zu seinen runden Tänzen. 9 Wysel dampft nun öfter nach Luzern, wo Mit Alk im Blut und Ulk im Herzen stürmt Lisas Geigenpapst dem rauen Bergkristall sein Ländlertrio durch die Innerschweiz den feinen Schliff verpassen soll. Sein und bis nach Zürich. Wie aber Olgi in die Schüler freilich spielt den noblen Mozart Hoffnung kommt, kehrt der Wysel lieber liebend gerne seinen Saufkumpanen vor nicht mehr heim. – ganz auf seine eigne Art und Weise. 7 In seiner Schwyzerörgeli-Werkstatt kann 10 Als Lisa ihn dabei ertappt, fliegen die Nussholz Seebi gut ein feines Ohr ge­ Fetzen. In Luzern hat Wysel ausgegeigt brauchen. Dank seines wie verkehrt flo­ – beim feinfühligen Herrn Professor rierenden Schellackhandels hat der vife ebenso wie in Lisas feinfedrigem Schlaf­ Örgeler auch einen guten Draht zu einer gemach. deutschen Plattenfirma, und alsbald reist 11 An der Uferpromenade kippt Wysel eine Wysel mit seinem «Echo vom Mythen» zu letzte Flasche. Sein Blick schweift süd­ Tonaufnahmen nach Berlin. wärts in die Alpen und zu Olgi. In seinen 8 Caracciola, Stuck, Nuvolari, Chiron – beim Ohren aber locken die lauten Beizen an Klausenrennen sind die weltberühmten der Limmat, wo neuerdings die Ländler­ Autohelden am Start. Auch Lisa Muff, die könige aus allen Landeswinkeln wild und wohlbetuchte Amazone aus ­Luzern, wacker um die Wette spielen. wuchtet den Bugatti wacker um die Keh­ 12 Im Zürcher Niederdorf hält der mit allen ren, und an der Siegerehrung vor dem Wassern gewaschene Kari Knebler alle Telldenkmal imponiert sie überdies mit Ländler-Fäden in den Händen. Von Wysel ihren eignen Kurven. Sie hört den Wysel hat er längst gehört, und schnurstracks geigen und tituliert ihn als Naturtalent, engagiert er ihn als Geiger und als Kom­ das es zu fördern gelte. ponisten seiner All-Star-Band.

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13 Als in der Zwingli­Stadt die Swissair ab­ Wysels Kreisen wird gemunkelt, das Ende hebt zu ihren ersten Propagandafl ügen für den Ländler komme so gewiss wie das nach Paris und London, ist Kneblers Bau­ Kopfweh nach dem Fusel (minderwerti­ ernkapelle samt Wysel mit an Bord, um ges Alkoholgetränk). die touristische und folkloristische 16 Tatsächlich kriselt es beim Limmatgruss, Fahne der Heimat am Eiffelturm fl attern und ebenso beim Wysel. Da aber taucht zu lassen. Wysel nutzt die lange Nacht, aus Flüelen unverhofft das Gritli auf: die Metropole der Weltmusik und des Das kecke Meitli von einst, nun zum Cabarets in einem ausschweifenden aparten Fräulein gereift, lässt in Wysels Rundgang zu erkunden. Bauch die Schmetterlinge tanzen. Bald 14 Zurück in Zürich, mag sich Wysel immer schon vierzig, rudert Wysel letzten weniger mit der Nebenrolle in Kneblers Endes seine Verlorenheit doch noch in Schatten abfi nden. Flugs gründet er den Ehehafen. Nur fehlt jetzt halt das seine eigene Kapelle Limmatgruss und nie gesparte Geld. disloziert an die Langstrasse, wo er im 17 Es ist ein dünnes Süppchen ohne Augen, Varieté «Pilatus» das Publikum mit sei­ das Gritli auf dem schmalen Tisch serviert. nem neuen, virtuosen Ländlerstil glatt Erst recht nach dem Geburts geschrei von von den Sitzen reisst. Wysel junior. Zwei Jahrzehnte Wildbahn 15 Die Welt wird grösser und kommt näher, mit Sex & Drugs & Folk ’n’ Roll – sie sie macht sich auf dem Plattenteller und präsentieren jetzt die Rechnung. Doch im Kinotheater breit. Wer eben erst noch Gritlis grüne Augen strahlen Zuversicht, Ländler oder Schottisch tanzte, ruft jetzt und in der Wiege schwenkt der Bub die nach Foxtrott, Charleston oder Tango. In Rassel im Dreivierteltakt. © Franz-Xaver Nager

NV-27_Booklet_Christoph_Baumann.indd 10 04.03.14 10:40 Rurban Music Ensemble v.l.n.r.: Hans Hassler, Christoph Baumann, Rätus Flisch, Adrian Pfl ugshaupt, Marco Käppeli, Basil Hubatka, Noldi Alder, Marcel Oetiker, Bernhard Bamert

NV-27_Booklet_Christoph_Baumann.indd 11 05.03.14 13:14 12 La musique populaire – une chose pour le moins étrange

Non, ce n’est pas vraiment de la musique contrées qui sont en fait souvent à por­ populaire. Ce n’est d’ailleurs pas du tout tée de main. Depuis quelque temps déjà, ce qu’elle prétend être. Wysel Remix a ces espaces se sont élargis en direction néanmoins beaucoup à voir avec la mu­ des alpages et des jardins de la musique­ sique populaire. Ceci est partiellement populaire suisse, où Baumann retourne dû au fait que l’œuvre scénique Wysel a régulièrement pour y trouver des espèces constitué le point de départ de ce CD, rares qu’il intègre ensuite à sa cuisine mais aussi parce que le groupe itinérant musicale. qui se produit ici brasse les sonorités Au plus tard après la Deuxième guerre ­familières du paysage alpin de façon mondiale, la plupart des Suisses ont aussi nonchalante que respectueuse. commencé à considérer la musique popu­ Il est évident que celui qui prend l’auto­ laire comme une chose pour le moins route avance plus vite, mais il ne laisse étrange. Il en est toujours ainsi. Même pas trace de son passage sur le bitume. les lancers de drapeaux effrénés desti­ De telles traces sont au contraire lais­ nés à affirmer une «nouvelle» façon de sées par le sourcier qui s’aventure avec jouer n’ont pas changé grand-chose à cet ses baguettes dans la campagne boueuse, état de fait. La même constatation vaut dans la terre profonde des pâturages bien sûr pour la Scandinavie ou nos pays d’altitude et dans les sous-bois putrides voisins du nord-est, où le renouveau de des forêts sauvages, à l’instar de Christoph la musique populaire s’est manifesté il Baumann. Voilà quatre décennies que ce y a des décennies déjà. Il n’y a que les passionné de la randonnée en montagne ­Irlandais qui auraient gagné une recon­ trace une voie musicale sinueuse à naissance plus large de leur musique l’écart des sentiers battus, à travers des ­populaire, donnant le ton avec leurs

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«reels» et leurs «jigs» sur les scènes de Haute école de musique de Lucerne leur variété du monde entier au gré d’impres­ ont été ouvertes – certes timidement au sionnants jeux de jambes. début – le niveau technique de jeu a été Le taux de popularité a toutefois rare­ considérablement relevé. Pour autant, ment été un critère pour déterminer la l'essence musicale du néofolk n’a guère vraie valeur d’une œuvre. Le développe­ dépassé l'approche des premiers artistes ment tardif de la musique populaire a «transfrontaliers» de la trempe de Hans d’ailleurs aussi eu certains avantages. Kennel (harmonies de jazz, métriques Les Suisses ayant du nez ont pu tirer ­irrégulières, solos improvisés, etc.). Il parti des expériences accumulées ail­ faut peut-être imputer cela à une leurs, alors que le processus d'interna­ croyance bien établie qui veut que la tionalisation – plus avancé en Europe musique populaire soit justement un qu'en Suisse – a aboli les frontières genre à part entière, au-delà du clas­ ­musicales à un tel point que les pompes sique, du jazz et de la musique pop, et à inspiration sont plus nombreuses que qu’elle ne peut dès évoluer qu’à partir les sapins dans notre parc national enga­ d’elle-même? Ou – plus crûment dit – dinois. Reste la question de savoir ce que les traditions ne peuvent être légiti­ qu’un Helvète globalisé peut faire de mement renouvelées que par les partici­ tout ça? pants à une fête folklorique dans le Muotathal, avec l’encouragement des Néofolk – où cela mène-t-il? fans purs et durs. Il ne fait pas de doute que le nombre Une telle attitude est pour le moins de soi-disant «jeunes sauvages» a aug­ compréhensible si l’on considère le fait menté et qu’une fois que les portes de la que tirer quelques notes d’un hackbrett

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ou d’un succédané d’accordéon et citer habituels» ou bien (comme c’est le cas quelque fragment d’une chanson popu­ du révolutionnaire «Mnozil Brass») par laire suffit à bien des groupes et des leurs imitateurs. La tendance sournoise stars pop (et même à l’un ou l’autre à adopter une «stratégie coup de bélier» ­musicien classique) pour proclamer sa fi­ consistant à proposer des «nouveaux» liation avec le folklore local. L’intérêt projets réunissant simplement pour l’oc­ des médias et l’émergence de tribunes casion quelques ensembles ou personna­ attractives tel que le Festival Alpentöne lités musicales donne rarement lieu à d’Altdorf ou le Stubete am See zurichois des rencontres d’une quelconque profon­ ont tout de même réussi à orienter le deur et ne parvient pas vraiment à don­ ­regard de nombreux musiciens vers la ner des ardeurs au bouc. Du point de vue musique populaire, considérée jusqu’ici artistique, les contributions les plus comme simpliste ou de tendance droi­ fascinantes sont l’œuvre de quelques tiste. Tout ceci a renoué un dialogue créateurs talentueux comme Noldi Alder, avec les autres formes musicales et artis­ Marcel Oetiker ou Fabian Müller. Ceux-ci tiques qui avaient déjà joué jusqu’au ont non seulement une profonde ­milieu du XXe siècle un rôle déterminant connaissance du matériel musical, mais dans l’essor des plus actifs de la musique également un savoir en matière de com­ populaire. position et souvent aussi un objectif La récente tendance à une stagnation de grand-angle. cette évolution se vérifie notamment par le fait que les scènes consacrées se Sauteurs d’obstacles voient maintenant proposer de «l’inno­ A part ces marathoniens, il y a aussi une vation éprouvée», soit par les «suspects poignée de coureurs d’obstacles qui, à

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titre d’«outsiders» intéressés, sont dis­ sa récente œuvre scénique Wysel, créée posés à assumer les gros travaux dans les en 2012 à Altdorf et qui a ensuite connu champs. Leurs objectifs ne sont pas fixés un succès retentissant à la Schiffbau­ en premier lieu sur le développement de halle du Schauspielhaus zurichois. la musique populaire, leur approche ­musicale étant bien plutôt déterminée Wysel – un storyboard musical par leur propre travail créatif. Le résul­ Wysel raconte l’histoire très triste d’un tat de l’exercice peut dès lors ouvrir des optimiste qui connaît le succès, mais ne portes de façon inattendue, même aux trouve pas vraiment de point d’amarrage plus avertis. dans la vie, qui fait danser le monde en Christoph Baumann peut être considéré yodlant et en dansant mais met prématu­ comme étant l’un de ceux-là, depuis ce rément le cap sur la tombe – un destin moment à la fin des années 1980 lorsque musical analogue à celui de Mozart, son groupe de latin jazz s’est emparé Charlie Parker ou Amy Winehouse, en pour la première fois de son hymne can­ somme. Sur la base d’une biographie tonal au moment où son guitariste-tron­ d’artiste fictive, mais inspirée par des çonneur s’est mis en chasse des «zwei musiciens populaires suisses bien réels, Liebi im Aargäu». Baumann a dès lors l’histoire méconnue du développement utilisé les traditions éprouvées de la mu­ de la musique champêtre (Ländlermusik) sique populaire comme une sorte de pâte entre les deux guerres mondiales est à modeler bien pratique, ainsi qu’en té­ évoquée par le biais de la musique et de moignent l’«opéra parlé» Ds Gräis (1996/ projections d’images. pièce radiophonique 2001), le CD Kein Avec l’aide dynamique de sa troupe de schöner Land (2008) et maintenant dans neuf solistes triés sur le volet, issus du

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jazz, du classique et de la musique popu­ univers folklorisant. Ce Remix se dis­ laire, Baumann dépoussière la musique tingue de la version scénique dans la champêtre traditionnelle sous toutes ses mesure où il renonce au commentaire facettes, utilisant ce qui fait la parti­ narratif, à l’environnement sonore origi­ cularité de ce genre (mélodie, forme, nal et bien sûr aux dessins à l’encre de rythme, etc.) comme point de départ type bande dessinée de Lorenz Rieser pour une pièce contemporaine de théâtre (qui ont été publiés fin 2013 sous forme musical. Il en résulte une traversée d’album illustré par la maison zurichoise aventureuse des jeunes années de la Applaus Verlag). En supprimant ou en ­musique champêtre, au cours desquelles raccourcissant des répétitions ou des des danse enlevées se lancent à l’assaut passages qui n’avaient leur raison d’être de sommets vertigineux, pour retomber que dans le seul contexte théâtral, Bau­ ensuite dans les profondeurs des ravins mann a laissé place à des solos ou des de façon nostalgique. improvisations collectives. De brefs épisodes de musique folklorique De la musique fraîchement battue «originale» ont été intégrés par Bau­ Pour le festival zurichois de musique po­ mann dans sa composition comme points pulaire Stubete am See, Baumann a tiré de référence musico-historiques. Au cours de son œuvre complexe un arrangement de ces séquences de «musique de scène», en forme de suite, dont l’illustre Rurban des petits groupes se détachent de l’en­ Music Ensemble s’est servi comme trem­ semble pour présenter des «instantanés» plin pour effectuer un joyeux numéro de historiques caractéristiques de la sono­ cabrioles concertantes et autres pi­ rité de base de l’ensemble de l’œuvre, rouettes de nature improvisée dans un à la manière d’une sorte de «peinture

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rustique acoustique». Ces passages petites danses du «roi» de la musique constituent un reflet du développement champêtre Kasi Geisser (1899–1943), qui de la musique populaire instrumentale, se mesurent dans un rapport de tension partant d’une musique rustique forte­ à «So so Zäuerli», une œuvre contempo­ ment teintée de régionalisme, à usage raine de Noldi Alder destinée à exprimer dansant ou domestique («musique pay­ la solitude intérieure et l’isolement de sanne») pour aboutir à une musique Wysel. Le motif «Carpe diem» («Xandi champêtre nationale et largement homo­ isch das alles?», dans une mesure rapide 3 généisée. Celle-ci a été toujours davan­ à /4) et le motif de la «carrière» («Vor­ tage intégrée à des concerts et constam­ städter Schottisch», dans une mesure­ 2 ment adaptée – et même enrichie d’éléments rapide­ à /4) représentent d’une part la de show et de danses à la mode – pour tendance qu’a Wysel à adopter un mode répondre aux besoins de la musique de vie extravagant et d’autre part son ­populaire. besoin pressant d’aller de l’avant. Le A travers les arrangements composés et ­motif «Gritli» traduit enfin la profonde improvisés de ces «tubes» de la musique aspiration de Wysel à un sentiment de populaire, l’ensemble agit d’une part sécurité («Es gaht nid bäs», une mazurka 3 comme vecteur de transmission de ten­ dans une mesure lente à /4). sions et d’atmosphères; il commente d’autre part le cours de l’action et l’état Drame ou happy end? d’esprit des protagonistes. Baumann fait Au contraire de la version scénique, où aussi emploi de leitmotivs, comme il est la musique est encore parfaitement d’usage dans la tradition lyrique. Ceux- identifiable dans sa fonction spécifique­ ci sont dérivés en premier lieu de trois ment théâtrale, au même titre que les

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images et le texte, le Wysel Remix répond d’expédier Wysel dans la tombe par le en premier lieu à des critères musicaux. biais de l’Exposition nationale de 1939 Outre les solos d’esprit jazz et les inter­ et d’un séjour à l’hôpital, le Remix finit ludes librement improvisés de Noldi sur le mariage de Wysel et laisse donc ­Alder (pour voix et hackbrett), la pré­ ouverte la fin de l’histoire. Wysel dispa­ sente version enregistrée inclut des pas­ raît de fait dans l’inconnu d’où il avait sages désignés comme «conducteurs», émergé comme jeune homme lors d’une dans lesquels les musiciens interprètent kermesse de gardiens de troupeaux à sur un signe de Baumann des effets so­ Bürglen. nores prédéfinis (sonorités, motifs, clus­ ters, etc.) L’histoire de Wysel: Du point de vue formel, ce Remix rem­ Sex & drugs & folk ’n’ roll place l’arrangement symétrique de l’ori­ 1 Chaque fois que les gardiens de trou­ ginal (4 actes de cinq scènes chacun, peaux de la vallée de Schächen des­ trois interludes, parenthèses avec ouver­ cendent à Bürglen pour célébrer la fin de ture et épilogue) par une division en la saison estivale sur l’alpe, le soleil sept parties. Les sections musicales uti­ brille dans le ciel d’azur automnal. C’est lisées restent pourtant dans un même ainsi qu’il en était et qu’il en sera tou­ ordre chronologique, si bien que le che­ jours. Mais en 1918, quelque chose min emprunté par le rôle-titre reste dis­ d’inattendu arrive. cernable dans la suite. 2 Alors que la fête bat son plein, un frelu­ Contrairement à la version scénique, la quet inconnu prend place à la table fes­ version enregistrée renonce à condamner tive et se met à yodler avec une facilité le rôle-titre à une fin tragique. Au lieu déconcertante, pour le plus grand bon­

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heur de la communauté de gardiens de 6 La musique que Wysel tire de son violon troupeaux et de leurs partenaires. est aussi joyeuse que les gens qu’elle 3 Gutschi Herger, un charpentier et musi­ fait danser. Avec de l’alcool dans le sang cien folklorique de Flüelen, emmène et des blagues dans le cœur, son trio ­Wysel chez lui – au grand dam de son champêtre part triomphalement à l’assaut épouse – et restaure un vieux violon à de la Suisse centrale jusqu’à atteindre son intention – à la grande joie de sa fil­ Zurich. Mais lorsqu’Olgi tombe enceinte, lette Gritli. Wysel préfère ne pas rentrer à la maison. 4 Doté d’un talent inné, le violoniste a tôt 7 Dans son atelier d’accordéon, Nussholz fait d’épater tout son entourage avec ses Seebi pourrait bien faire emploi d’une magnifiques guirlandes sonores. Le bal oreille fine. Grâce à son entreprise floris­ de carnaval au Adler lui vaut un double sante de vinyls, ce pétulant accordéo­ triomphe, d’abord lors du bal masqué niste entretient également d’excellents ­endiablé, puis au matin avec sa première contacts avec une maison allemande de bien-aimée. disques. Wysel se rend aussitôt à Berlin 5 Wysel se rend rapidement aux abords de pour enregistrer son «Echo des Mythen». la ville d’Altdorf, où sa bien-aimée sert à 8 A la course du Klausen, les célèbres boire aux habitués de l’«Ilge». Wysel y conducteurs Caracciola, Stuck, Nuvolari développe une entente musicale avec et Chiron s’apprêtent à prendre le dé­ Rees, le patron du bistrot, qui préfère part. Lisa Muff, la riche amazone lucer­ son accordéon aux fourneaux. En jour­ noise, se lance également sans crainte à née, Wysel fait de la musique, boit du l’assaut des virages au volant de sa Bu­ cidre et fume des cigares; la nuit, il se gatti; lors de la remise des prix devant le trémousse dans le lit d’Olga. monument de Guillaume Tell à Altdorf,

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elle impressionne tout le monde avec ses 12 Dans le quartier zurichois du Niederdorf, propres formes. Elle entend Wysel jouer Kari Knebler – qui a plus d’un tour dans du violon et déclare qu’il est un talent son sac – maîtrise toute la scène de la naturel qui mérite d’être soutenu. musique champêtre. Cela fait belle lurette 9 Wysel se rend désormais souvent à Lu­ qu’il a eu vent de Wysel et a tôt fait de cerne, où Lisa a mandaté son professeur l’engager comme violoniste et composi­ de violon pour donner le coup de polis­ teur pour son All Star Band. sage final au cristal de roche rugueux.13 Alors que Swissair s’apprête à lancer de Wysel se plaît à jouer à sa façon le noble Zurich ses vols inauguraux vers Paris et Mozart devant ses compagnons de ta­ Londres, la chapelle musicale de Knebler blée. prend place à bord avec Wysel dans le but 10 Lorsque Lisa le surprend à ce faire, les d’aller faire flotter l’étendard de la musique étincelles jaillissent. Wysel n’est plus le helvétique sur la Tour Eiffel. Wysel met à bienvenu à Lucerne, ni chez son délicat profit la longue nuit pour entreprendre un professeur, ni dans le lit de plumes de grand tour dévergondé de la métropole Lisa. des musiques du monde et du cabaret. 11 Sur la promenade au bord du lac, Wysel 14 De retour à Zurich, Wysel est toujours boit une dernière bouteille. Il tourne son plus mécontent de son second rôle dans regard vers les Alpes au sud et vers Olgi. l’ombre de Knebler. Il a tôt fait de créer Dans ses oreilles résonnent pourtant les son propre ensemble, «Limmat­gruss», et appels des bars sonores des rives de la s’installe à la Langstrasse où il suscite Limmat, où les «rois de la ­musique» des l’enthousiasme du public de la boîte de quatre coins du pays sont désormais en nuit «Pilatus» avec son nouveau style de train de se faire concurrence. musique champêtre virtuose.

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15 Le monde devient toujours plus grand et maintenant presque quadragénaire et plus proche grâce à l’industrie disco­ voudrait amarrer ce qui reste de son iso­ graphique et cinématographique. Ceux lement dans le havre du mariage. Tout ce qui dansaient encore des Ländler ou des qu’il lui manque est l’argent qu’il n’a écossaises il y a peu réclament mainte­ ­jamais économisé. nant des foxtrots, du charleston et des 17 C’est une bien maigre soupe que celle tangos. Dans l’entourage de Wysel, la que Gritli sert sur la table étroite. Sur­ ­rumeur court que la fin de la musique tout depuis la naissance de Wysel junior. champêtre est proche, tout ­aussi sûre­ Deux décennies de liberté marquées de ment qu’un mal de tête succède à une sex & drugs & folk ’n’ roll se reportent ­liqueur bon marché. maintenant sur la facture. Mais les yeux 16 La crise frappe effectivement le «Lim­ verts de Gritli brillent de confiance alors matgruss» ainsi que Wysel lui-même. que dans le berceau, le garçonnet agite Puis Gritli débarque de Flüelen de façon son hochet au rythme d’une mesure à inattendue. La fillette délurée d’alors est trois temps. devenue une magnifique jeune femme © Franz-Xaver Nager qui met Wysel en émoi. Ce dernier est Traduction: Michelle Bulloch – MUSITEXT

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Folk music – quite an odd thing

No, this is hardly folk music. Nor is it some time now, these lands have been supposed to be. Nevertheless, Wysel joined by the alpine pastures and gar­ Remix­ has a lot to do with folk music. dens of Swiss folk music, to which he re­ That is partly because the stage work turns time and again to find rare species Wysel was the starting point for this CD, to take back to his composing kitchen. but also because the wandering musi­ Swiss folk music began to be regarded as cians who perform here mix up the quite an odd thing by most Swiss at the homely sounds of the Alpine landscape latest since the Second World War, and in a manner as nonchalant as it is re­ has remained so ever since. All the hec­ spectful. tic flag-waving to proclaim “new” ways Whoever turns onto the motorway will of playing it has done little to change get ahead quicker – he just won’t leave things. To be sure, the same is true of any tracks on the concrete behind him. Scandinavia and for our neighbours to But such tracks are certainly left by the the north-east, where the folk music re­ man out in the muddy fields with his vival began decades earlier. Perhaps only ­divining rod, in the deep soil of high the Irish were able to gain broader rec­ meadows and in the musty undergrowth ognition for their folk music, for with of wild-growing forests. Someone like their reels and jigs they set the pace for the passionate mountain hiker Christoph high-kicks on the variety stages of the Baumann, perhaps, whose convoluted whole world. ­biography has for four decades led him However, high popularity was rarely a re­ through such out-of-the-way stretches liable guide to real value. And folk music of land – though lands that are at the as a “late starter” enjoys certain advan­ same time actually quite close by. For tages too. The Swiss were able to make

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good use of experiences garnered else­ nies, odd metres, improvised solos etc.). where, and the process of international­ Perhaps we could blame this on the ­early isation that has progressed further in establishment of an insider belief that Europe than here has flattened musical folk music is a unique genre beyond clas­ boundaries everywhere such that the sical, jazz and pop, and thus can only be petrol pumps of inspiration are more developed from within itself? That tradi­ ­numerous than the pine trees in our tions may only be renewed legitimately ­National Park in the Engadine. The ques­ by the proverbial someone sitting at a tion is, however: what can the globalised folk gathering in Muotathal under the Swiss make of all this? approving nods of hardcore fans? Well, such a stance is at least comprehensible Neo-folk – whither goest thou? when one considers that for many a band The often-mentioned “young and wild or pop star (and meanwhile for many a ones” have clearly become more numer­ classical musician) a dabbling on the ous, and once the doors to the Lucerne dulcimer, a toy accordion or a hint of a University of Music were opened to them folk song can suffice to claim a connec­ – however tentatively at first – this re­ tion to local folklore. All the same, the sulted in a considerable increase in the interest of the media and attractive technical level of performance. Strictly platforms such as the Altdorf Alpentöne speaking, however – and to be a bit Festival or the Stubete am See in Zurich cheeky about it – the musical essence of have served to divert the gaze of many a Neo-folk has barely gone far beyond the musician from other genres towards the approach of the early crossover artists folk music that had hitherto been re­ Hans Kennel and consorts (jazz harmo­ garded as all-too simple and latently

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right-wing. All this at last brought about good deal of compositional expertise and a dialogue with other forms of music and often also a wonderfully wide-angle lens. arts that until the mid-20th century had already played a significant role in the Hurdlers lively development of folk music. And yet, alongside these runners there This pleasing development has recently are at least a handful of “hurdlers”, who begun to stagnate again, which we can as interested outsiders are ready and see because the relevant venues are now willing to take on the burden of heavy being offered “tried and tested innova­ work out in the fields. Precisely because tion” either by the “usual suspects” or (as in their endeavours are not based primarily the case of the groundbreaking “Mnozil on the development of folk music, with Brass”) by their copycats. But the ram­ their own creative work instead deter­ pant tendency of the “battering ram” mining their focus and their approach to strategy to offer “new” projects in which the music, the results of their work can various ensembles or personalities are serve to open up unexpected doors, even simply clubbed together, is something to insiders. that rarely allows for any profound en­ Christoph Baumann can be regarded as counters, and is hardly going to get the one of them, since in the late 1980s his billy goat in heat, as it were. Artistically Latin jazz band “Mentalities” for the fascinating contributions are thus made first time took his own cantonal “hymn” primarily by a few gifted tinkerers on the in its grasp when he sent his chainsaw scene such as Noldi Alder, Marcel Oetiker guitarist Stefan Wittwer on a hunt for and Fabian Müller, who possess in-depth the “zwei Liebi im Aargau”. He thereafter knowledge of their material but also a used the handed-down traditions of folk

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music as a kind of useful modelling clay, With the energetic help of his handpicked as in the “speaking opera” Ds Gräis band of nine soloists from the worlds of (1996, radio play 2001), or the CD Kein jazz, classical and folk, Baumann dusts schöner Land (2008) and now in his most down traditional Ländlermusik in all its recent stage work Wysel, which was possibilities, taking the special facets of ­given its world première in Altdorf in this genre (melody, form, rhythm etc.) 2012 and later caused a furore when it as a starting point for a contemporary was performed in the Schiffbauhalle music theatre piece. The result of this is venue of the Zurich Theatre. an ­adventurous ride through the early, ­awkward years of Länd­lermusik, in which Wysel – a musical storyboard lively dances scale dizzy mountain Wysel tells the sad tale of an optimist heights, only to turn into wistful tunes, who enjoys success but finds no real plunging back down into deep ravines. ­anchor in life, whose yodelling and vio­ lin playing make the world dance, but Freshly stirred music who steers himself into an early grave. It For the Zurich folk music festival Stubete is a musician’s tale analogue to that of am See, Baumann arranged his work into W. A. Mozart, Charlie Parker or Amy Wine­ a kind of suite that the illustrious line- house. Using a fictitious artist’s biogra­ up of the Rurban Music Ensemble used as phy – though inspired by real Swiss folk a metaphorical trampoline for a cheery musicians – the little-known story of the exercise programme of concertante som­ emergence of Ländlermusik between the ersaults and improvisatory pirouettes in two world wars is told, primarily through a folksy soundspace. This Remix differs music and animated projections. from the stage version in that it forgoes

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the narrative commentary, the original “farmers’ music”) into a largely homoge­ soundscape recordings and (of course) nised, national Ländlermusik that was Lorenz Rieser’s comic-like ink drawings ­increasingly also played in concerts and (also published in late 2013 as a picture was constantly adapted to the changing book by the Applaus Verlag in Zurich). needs of popular music (including show On the other hand, by jettisoning or elements and the dance styles that were shortening repeats and passages that the fashion at any one time). In its com­ were really only coherent in the context positional and improvised arrangements of the theatre, Baumann created addi­ of these Ländler hits, the whole en­ tional space for solo and collective im­ semble acts on the one hand as a vehicle provisations. to convey tension and atmosphere, and Into his composition, Baumann has on the other hand also comments on the ­woven brief episodes of “original” folk course of the action and the state of the music as musico-historical reference protagonist. Baumann here also makes points. In these sequences of “inciden­ use of leitmotifs such as are typical in tal music”, small groups detach them­ the operatic tradition, and which he pri­ selves from the larger ensemble and marily derives from three little dances ­present historic “snapshots” that are by the Ländler “king” Kasi Geisser (1899– characteristic of the basic sound of the 1943). They are cast in a tension-filled whole work, as a kind of “acoustic rustic relationship with Noldi Alder’s contem­ art”. They reflect the development of porary “So so Zäuerli”, which is intended ­instrumental folk music from a highly to give expression to Wysel’s inner lone­ ­regional, countryside music for dancing liness and forlornness. The “carpe diem” and domestic use (“Bauernmusik”, i.e. motive (“Xandi isch das alles?” in a

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3 quick /4 time) and the “career” motive In a formal sense, the Remix replaces the 2 (“Vorstädter Schottisch”, in a quick /4 overall symmetrical arrangement of the time) represent Wysel’s tendency to an original (4 acts of 5 scenes, 3 interludes, extravagant lifestyle on the one hand, then an overture and epilogue) with a and his uninhibited urge to move for­ division into seven parts. And yet the wards on the other. The “Gritli” motive sections of music that are utilised re­ in the end reflects Wysel’s deep yearning main in the same chronological order, for security (“Es gaht nid bös”, a mazur­ meaning that the path taken by the title 3 ka in a slow /4 time). hero remains discernible in the Suite. Unlike the scenic version, the CD version Drama or a happy end? refrains from giving the title hero a In contrast to the stage version, in tragic finale. Instead of sending him to which the music is still clearly recognis­ his grave via the National Exhibition of able in its specifically theatrical func­ 1939 and a stay in hospital, the Remix tion, in step with both images and text, ends with Wysel’s marriage and leaves the Wysel Remix follows primarily musi­ the end of the story open. Wysel thus cal criteria. Besides jazz-like solos and disappears into the “nowhere land” from Noldi Alder’s free improvised interludes which he had originally emerged as a (for voice and dulcimer), the present CD young man, playing at the herdsmen’s version includes passages designated fair in Bürglen. “conduction”, in which the musicians play predefined materials when given a The Wysel story: Sex & drugs & folk’n’roll signal by Baumann (sounds, patterns, 1 Whenever the herdsmen from the clusters etc.). Schächen valley come down to Bürglen

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to celebrate the end of the summer on comes friends with the boss of the Ilge, the alp, the sun shines in a clear blue a man called Rees who prefers his accor­ sky. That’s how it always was and is. But dion to his cooking pots. By day, Wysel in 1918, something unusual happens. makes music, drinks cider and smokes ci­ 2 The fair is well under way. Then an un­ gars, and at night he’s in Olgi’s bed. known upstart sits down at the festive 6 Wysel’s violin playing is as cheery as the table and yodels with an unheard of fa­ people who dance to it. With alcohol in cility, to the delight of the herdsmen his blood and high spirits in his heart, and their womenfolk. his Ländler trio proceeds in triumph 3 Guschti Herger, a carpenter and folk through central Switzerland until they ­musician from Flüelen, takes Wysel into reach Zurich. But when Olgi becomes his home – very much to the chagrin of pregnant, Wysel would rather not go home his wife – and knocks an old violin into any more. shape for him. This is all very much to 7 Nussholz Seebi could do with someone the delight of his little daughter, Gritli. with a fine ear in his accordion work­ 4 Very soon, the naturally talented fiddler­ shop. Thanks to his flourishing record astonishes everyone with his wonderful business, the lively accordionist also has playing. The carnival ball in the Adler good contacts with a German record becomes a double triumph for him – first company, and Wysel promptly travels to at the wild masked ball, then towards Berlin to make a recording of his “Echo morning when he has his first lover. of the Mythen”. 5 Wysel quickly goes to the old town of 8 Caracciola, Stuck, Nuvolari, Chiron – at Altdorf, where his girlfriend Olgi serves the Klausenrennen race, the world-famous the regulars at the “Ilge”. Wysel be­ drivers are ready to start. Lisa Muff too,

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the well-heeled Amazon from Lucerne, him, where now the new “kings of the heaves her Bugatti fearlessly around the Ländler” from all over the country are curves, and at the awards ceremony in playing and competing. front of the William Tell Monument, she 12 In the Niederdorf in central Zurich, Kari impresses everyone with curves of her Knebler – a smooth operator – is in own. She hears Wysel play the violin and charge of the whole Ländler scene. He declares that he is a natural­ talent who has long heard of Wysel, and promptly must be supported. engages him as the violinist and com­ 9 Wysel now often goes off to Lucerne, poser of his All Star Band. where Lisa has organised a violin teacher 13 Swissair is setting off on its first propa­ to give his playing a final polish. Wysel ganda flights from Zurich to Paris and likes to play Mozart to his drinking com­ London. Knebler’s folk music en­semble is panions, though wholly after his own on board along with Wysel, in order to fashion. fly the flag for Swiss folk music at the 10 When Lisa catches him, the sparks fly. Eiffel tower. Wysel makes use of the long Wysel has played his last in Lucerne – night to undertake an extensive tour to both for the professor and for Lisa, explore the metropolis of world music whose feathered boudoir is now closed and of the cabaret. to him. 14 Back in Zurich, Wysel is increasingly dis­ 11 At the lakeside promenade, Wysel drinks contented with his secondary role in the one last bottle. He gazes towards the shadow of Knebler. He quickly founds his Alps in the south, and towards Olgi. In own ensemble, “Limmatgruss”, and moves his ears, however, the loud bars on the to the Langstrasse where he prompts a River Limmat in Zurich are calling to storm of enthusiasm among the audience

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at the “Pilatus” night club with his new, girl of yore has matured into a striking virtuosic Ländler style. young lady and makes Wysel feel butter­ 15 The world is getting bigger and closer on flies in his stomach. Wysel is now nearly account of the recording industry and forty, and he finally settles in the har­ the cinema. Those who recently were bour of marriage. All that’s lacking is the dancing the Ländler or the Schottisch are money that he never saved up. now calling for foxtrots, Charleston and 17 It’s a meagre soup that Gritli serves up tangos. Among Wysel’s friends, it is ru­ on their narrow table. Especially since moured that the end of the Ländler will the birth of Wysel Junior. Two wild dec­ surely come, just as surely as headaches ades of sex & drugs & folk ’n’ roll now follow cheap liquor. have to be paid for. But Gritli’s green 16 Indeed, the “Limmatgruss” is in crisis, eyes shine with confidence, and in the as is Wysel himself. Then, unexpectedly, cradle, the little boy is shaking his rat­ Gritli arrives from Flüelen. The cheeky tle in waltz time. © Franz-Xaver Nager

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