Parteneri Partners

PARTENERI PARTNERS Fundaţia Timişoara ‘89 Timişoara ‘89 Foundation Facultatea de Arte şi Design – Timişoara Design and Fine Art Faculty – Timişoara Muzeul de Artă Timişoara Fine Art Museum Timişoara Fundaţia Interart TRIADE TRIADE Interart Foundation Uniunea Artiştilor Plastici Timişoara Union of Fine Artists Timişoara numărul 3, 20 mai, 2010 number 3, 20 may, 2010 1 SUMAR Iluzie şi experiment – Alexandra Titu / 1 Illusion and experiment Illusion and experiment – Alexandra Titu / 1 Alexandra Titu Interviu cu Răzvan Theodorescu – Camil Mihăescu / 5 When it emersed in the field of the European art, Interview with Răzvan Theodorescu – Camil Mihăescu/ 5 unsettling an already manneristic evolution, bored Iluzie şi experiment of its own performances, the photography focused Alexandra Titu again on the system of values and implicitly on VIBRAŢIE-FORMĂ-SIMBOL, Gabi Kelemen – Camil Mihăescu / 7 the conventions of representation. One of the VIBRATION-SHAPE-SYMBOL, Gabi Kelemen – Camil Mihăescu / 14 most contested principles was the one regarding Atunci când a emers în câmpul artei europene, the mimetic fidelity, which has become an ability, bulversând o evoluţie deja manierizată şi plictisită the result of some previous prospecting related Interviu cu Dan Perjovschi, artist contemporan – Camil Mihăescu / 24 de propriile-i performanţe, fotografia a repus în not only to the space and spatial illusion, but Interview with Dan Perjovschi, contemporary artist – Camil Mihăescu / 27 dezbatere sistemul de valori şi – implicit – de also to the image of the object and the system convenţii ale reprezentării. Unul dintre principiile of relationships, which integrates it in the space cel mai puternic disputate a fost cel al fidelităţii and among the other objects. By means of some Festivalul Simultan 2010: Past Continuous. Future Perfect. – Levente Kozma / 29 mimetice, devenită o abilitate care, rezultat al unor synthesis and successive mannerisms, the topics prospecţiuni mult anterioare asupra spaţiului şi of the divergence/confrontation between the TIMISHORT Festivalul Internaţional de Film – Timişoara, 2010 / 32 iluziei spaţiale, şi asupra imaginii obiectului, a conceptual, conceptualizing project of the painting sistemului de relaţii ce îl angajează în spaţiu şi as a „cosa mentale,” the sensorial empirism, and the TIMISHORT International Film Festivalul – Timişoara, 2010 / 36 între celelalte obiecte. Fuseseră depăşite, prin sensual game with the illusion (the enthusiasm of sinteze şi manierizări succesive, problematicile the „trompe-l oeil”), at least in their experimental Imagine, artă, comunicare... – Gelu Şfaiţer / 38 divergenţei/confruntării dintre proiectul aspects, had been surpassed. Image, art, communication... – Gelu Şfaiţer / 39 conceptual, conceptualizant al picturii ca o „cosa The artistic (traditional) approach had reconsidered mentale” şi empirismul senzorial, şi jocul senzual the old tracks, yet it explored the resources of the cu iluzia (entuziasmul „trompe-l’oeil”-ului) cel symbolical representation with a purely aesthetic Artist bijutier - Designer de bijuterii – Alexandru Bunii / 44 puţin în aspectele lor experimentale. motivation, rather as a support for the renunciation to the illusionist refinement and the return to a Demersul artistic (tradiţional) revenise pe European „primitivism,” preparing the appeal vechile urme, exploatând dar cu motivaţie Note despre câteva fotografii ale lui Miklos Onucsan – Mădălina Braşoveanu / 46 to the exotic primitivism, furnished by the Far pur estetică resursele reprezentării simbolice, Notes about several photographies of Miklos Onucsan – Mădălina Braşoveanu / 47 East, the oceanic islands and the black Africa. The mai curând ca suport pentru renunţarea la substantiation of this prime analogical medium as an rafinamentele iluzioniste şi revenirea la un independent medium, a pre-eminently technological „primitivism” european, pregătind apelul la medium, has changed not only the efficacy of the Colectiv de Redacţie: Camil Mihăescu, Alexandra Titu, Petru Ilieşu, Sorina Jecza-Ianovici, primitivismele exotice, furnizate de extremul 2 sensorial, controlled by the composition’s rigours 1 Adriana Lucaciu, Gelu Şfaiţer Orient, de insulele oceanice şi de Africa neagră. – no matter how hidden or relaxed ones –, the Au colaborat la acest număr: Levente Kozma, Andreea Dinca, Mădălina Braşoveanu Fundamentarea acestui prim medium analogic reconstitution of the observed reality, but also the Design: Camil Mihăescu ca medium independent, medium prin excelenţă character of the relationship with the subject which „sees,” records and reconstitutes the given reality, Traducere: Rita Taşi tehnologic, a schimbat nu doar operaţionalitatea senzoriului, controlat de rigorile – oricât de in a complex process yet directly introducing the Toate drepturile aparţin publicaţiei Perspective - revistă de cultură vizuală, cu excepţia logotipurilor sau fotografiilor ce aparţin unor terţelor părţi. All rights reserved to Perspective - visual culture magazine, except the logtypes or images which belongs to third parties. ascunse sau relaxate – ale compoziţiei, şi ale It is not the context to analyze the passionate reconstituirii realităţii observate, ci şi caracterul historical aspect of the medium’s contamination, relaţiei dintre subiectul care „vede”, înregistrează which has opened the epoch of the technological şi reconstituie realitatea dată, într-un proces media, the reveries and sophistication of the aesthetic complex dar direct introducând intermedierea explorations of the last century in a context mostly obiectivului şi concentrând experimentul formulated by the traditional genres, which always în această instrumentalitate tehnologică, ce proposed the new media, initially represented by promitea soluţii pentru unele dintre obiectivele the photography and films, the aesthetic issues of the „abstractionisms” and „realisms” which were care au incitat mereu spiritul realist şi mimetic different as a position between objectivation and al artiştilor europeni, solidari empirismului, subjectivation, between the cartesian clarity and pozitivismului şi realismului filozofic, ştiinţific şi the exaltation of the irrational stimulated by the pragmatic al contextului cultural. Obiective ca psychanalytical fundamentation, by the behavioural surprinderea mişcării şi a depărtării, a profunzimii psychology and the fascination of the primitivism, spaţiale şi a complexităţii evenimenţiale. and finally by the appeal to the strictly objectified Pe de altă parte, apariţia fotografiei a reimpus and especially cultural and ideative ready-made. artelor tradiţionale un nou elan experimental, From the refinement of some lab procedures care să poată concura autoritatea fidelităţii capable of competing with the fantastic illusionism – reprezentării mecanice printr-un aport de such as the „photography” of the phantoms, spirits, auras, or the entities, which are imperceptible nesubstituit al subiectului. Radicala transformare to the human sensorial - (let us remember the inaugurată, în acest început de afirmare între pathetic experiments of Haşdeu, or, a century documentar şi estetic a noului medium, a vizat later than the photos of auras – some energetic însăşi procesualitatea metaforizării vizuale, fields – taken by Ulay, with subjects belonging to subminate de preluarea unei informaţii garantate Prima imagine fotografică ce a rezistat până în prezent: Nicéphore Niépce - Vedere de la fereastra la Le Gras (1826) Australian tribes, or the exciting photographies of de acurateţea/precizia instrumentului tehnic. Nicéphore Niépce’s earliest surviving photograph of a scene from nature, View from the Window at Le Gras (1826) the Kirlians) to the approach of the micro-physical Nu este locul pentru a urmări aici pasionantul universe, with its structures and colours which intermediation of the objective and concentrating mai incitantele fotografii ale soţilor Kirlian) la istoric al contaminării mediumului care a deschis extended the exotic domain, to the information on the experiment in this technological instrumentality, exploatarea universului microfizic, cu structurile epoca medialităţii tehnologice, de reveriile şi the spot, the new medium (nowadays a traditional which used to promise solutions for some of the şi coloritul său ce au extins domeniul exotismului, sofisticarea căutărilor estetice ale secolului trecut, medium) has assumed the approach of all the objectives which had always stirred the realistic până la informaţia „la faţa locului”, fierbinte, fields related to reveries and visualisation, which într-un context formulat în cea mai mare parte and mimetic spirit of the European artists, who noul medium (astăzi un medium tradiţional) şi-a support the artistic representation, suggesting the de genurile tradiţionale, care au propus mereu were solidary with the empirism, positivism and asumat acoperirea tuturor câmpurilor reveriei prestige of some veracity, credible even beyond noilor media reprezentate iniţial de fotografie şi the philosophical, scientific and pragmatic realism şi vizualizării care susţin reprezentarea artistică, the affiliation to some kind of truth. Moreover, film, problematicile esteticile abstracţionismelor of the cultural context. Objectives such as the conferindu-le prestigiul unei veridicităţi, credibile whether we consider the suspicion regarding any şi realismelor diferite ca poziţionare între emphasis of the movement and remoteness, the chiar dincolo de apartenenţa la (vre-un) adevăr. absolute value, the deconstruction

Load more