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El anhelo de lo prohibido. Ian Curtis y Joy Division: las dos caras de una misma moneda. La transición del post-punk al gothic rock. Desde The Sex Pistols hasta Siouxsie & The Banshees
Elsa Calero Carramolino Historia y Ciencias de la Música
Resumen
Después de la II Guerra Mundial el mundo estaba extremadamente preocupado por las cosas horribles que el ser humano era capaz de hacer. Europa se dividió en dos partes, la de las víctimas y la de los asesinos, los perdedores de la guerra y los que fueron llamados los ganadores. La guerra no dejó ganar nada a nadie, después de la lucha hubo diferentes tipos de perdedores. En los años nació 50 una nueva generación de músicos. Su infancia y adolescencia estuvo llena de se- ñales y referencias a la guerra y el nazismo alemán. El objeto de este artículo es establecer la relación entre la música punk y el rock gótico y cómo el primero, es decir el punk evoluciona hasta transformarse en el gothic rock. La provocación inicial del punk y el post-punk trató de empujar a la sociedad monárquica, aparentemente feliz y conducir a la gente hacia un movimiento reivindicativo y violento. Esto cambió después del primer intento de suicidio de Ian Curtis (cantante de Joy Division). La mente de Ian Curtis y su música cambiaron desde la queja violenta contra el mundo y la política, desde la búsqueda de la verdad externa hasta la búsqueda de la verdad interna como una expresión de incomprensión. Cuando murió, la prensa transformó su personalidad en un mito a seguir, por lo que una nueva ola de música y músicos como Siouxsie & The Banshees fue inspirado por la ima- gen de Ian Curtis.
Ian Curtis 314 315
+ +301 + I. Perspectiva de la Inglaterra que vio nacer a Joy Division - B - D +302 + M 0 +303 - ' B +303 + (1956 — 1976) @ 6 ' ' - ? 1. ' " +3 0 & ' ' ) @ ' Q + ' ' ' " - ' _ ' , ) ? / _ 2 + 6 / + +3 0 B + 6 ' ? _ ' 6 + @ _ B = - ' , 5 ) 6 7 0 @ ) - _ " R 6 " 6 - Q ? 1 ? Q & 0 & ' ' + - + _ = ' " = - + 0 ' @ ' 0 = ' + ' +. 5 7 Blue days, black nights = _ B 0 6 ?_ ? ?@ Q 6 a , 0 = ? " +31 < - _ < _ B R < - < - - + ) D ' 0 Q ___ 0 _ P- 0 Atraco perfecto ' 6 + - - _ + + - < ___ ' - - - 3. ) ' , Q 6 6 " hippie + + 6 _ - ' _ ) ' +@ ' _ 6 B , 7 0 ) 6 - + performance @ 0 King’s School Q 2_ B 0 6 - - ' + _ 6 ' _ B 5 + + +@ - ' ' Please 6 _ B Please Me, +30-_ B G +30. ; +31 ) ' 1 2 6 ? hippie 6 - 1. CURTIS, Deborah. “En el filo de la navaja”. En:Touching from a distance. La vida de ? - _ ) ' Ian Curtis y Joy Division. Trad. Marcos Sánchez Armesto. Madrid: Metropolitan (2008) - @ 6 ' _ p.130 6 “Donde yo vivía había refugios; en nuestro jardín había un refugio de bombas. Al final de la calle + , ' donde solíamos jugar había refugios subterráneos. Las películas que veíamos de pequeños en la @ _ TV eran de guerra (…) Cuando nacimos habían pasado diez años desde el fin de la guerra, no hacía tanto” -- Bernard Sumner. 2. CURTIS, Deborah. “Una banda sonora urbana”. En: Touching from a distance. La vida de Ian 3. ROBB, John. “The roots of the punk”. En: Punk Rock: An Oral History. Great Curtis y Joy Division. Trad. Marcos Sánchez Armesto. Madrid: Metropolitan: 2008. pp. 19-46. Britain: Ebury Press (2006). p.25. 316 317
_ + 6 ' ' B _ " ' ) = 6 / - & ) / ' 6 , 0 ' 0_ " ' @ ' Never Mind the Bollocks, Here’s the Sex Pistols. B @ = 0 + ) G no future, en 1977. " B . + 6 ?@ punk @ + @ _ " - God Save the Queen ' +311 + + + + @ 6 _ = 6 + 6 @= _ " + ' 0' _ God Save the Queen + ' ) W7 “última y mayor ola de pandemónium moral basada en el pop”5. The Sex Pistols Londres ) 6 (1976) - ' ' & +312 + ? 6 ""''_ " +312 +313 Pistols @ ? ' II. El entorno musical inglés de los años 70 y 80 + 6 ' + B The Great Rock ‘ n ‘ Roll Swindle_ = G ' - - 6 - & II.1 The Sex Pistols, lo salvaje puesto a escena ' + _ @ ' & - P- ) = 6 ' ' + tours ' punk4_ B + Filthy Lucre Tour +330_ " ,. + ' , 0 - +31 B Sex Pistols + ) + & 0 punk & ' ' 6 = " ' + @ una mancha + ' punk de pis”6. 0 _
B + + 5. O’HAGAN, Sean. “Fifty years of pop”. En: The observer. Domingo 2 de Mayo de 2004. + 6 ' http://www.guardian.co.uk/music/2004/may/02/popandrock (fecha de consulta 13/06/12). 6. SPRAGUE, David. “Sex Pistols flipp off Hall of Fame”. En: Rolling Stone. 4. SEX PISTOLS. “Bio”. En: Sex Pistols (Official website). Viernes 2 de Febrero de 2006. http://www.sexpistolsofficial.com/biography/ (fecha de consulta: 13/06/12). http://www.rollingstone.com/music/news/sex-pistols-flip-off-hall-of-fame-20060224 La información biográfica referida a la banda ha sido extraída de la official website. (fecha de consulta: 13/06/12). 318 319
II.2 Influencia y convivencia del punk sobre la formación de Joy Division
B ' Sex Pistols + _ ) ? ' 0' ' _ " Q - Q & '' +33+ The trouser press record guide7 + Joy Division Siouxie & the Banshees. En Joy Division 5 ) 6 7 0 , ' . +310 6 ' Warsaw B + P 7 - _ ' ' 6 Sex Pistols _ B + ' @Q / & 6 @ Q 6 Warsaw / Joy Division ' 6 - ? Sex. B ) G ' - _ B + punk Cartel simbólico que representa Sex Pistols 6 G + + a los miembros más famosos punk 6 6 + _ ) ' Q del club de los 27 ) Q + , 6 - ' 8. + , ' ,19 6 III. Joy Division. Del post-punk al gótico. Ian Curtis, las ? + 6 6 - +32 10. dos caras de una misma moneda " +310 6 7 0 5 ) , + 6 ' ? 7. ROBBINS, Ira.”Sex Pistols”. En: The trouser pres record guide. New York: Collier Books / Macmillan (1991). pp. 585-586. Warsaw ' 6 ? ' _ “Sex Pistols and their manager / provocateur Malcolm McLaren challenged every aspect and , ' ' ? precept of the way to modern music, inspiring countless thereby bands to follow in his footsteps + + ' ? 11 on stages around the world. A controversial public image and lyrics and nihilistic sociopolitical ' Joy Division . B ' ' + , rabidly nihilistic were the model continues to guide for punk bands”. 5 ) 8. CURTIS, Deborah. “Una banda Sonora urbana”. En: Touching from a distance (…) 6 7 0 ' ) - op. cit., p. 23-47. ' _ 9. WEISS, David “Amy Winehouse & The 27 Club” En: Vancouver Sun. Martes 26 de Julio de 2011. http://play.lifegoesstrong.com/article/amy-winehouse-27-club 11. Ibid. “Cuando la fantasía termina” pp. 83-85. (fecha de consulta: 14/06/12). “Todo el mundo conocía el furor de Ian por Rudolph Hess (…) Ian me contó que Joy Division era 10. CURTIS, Deborah. “Mi momento”. En: Touching from a distance(…) op. cit., p. 188. la manera que tenían los nazis de llamar a las prisioneras femeninas que mantenían vivas para “(…) su cabeza estaba doblada y sus manos descansaban sobre la lavadora. Lo miré fijamente, estaba usarlas como prostitutas. Me humilló. (…) Me pregunto si los miembros de la banda intentaban tan quieto. Entonces la cuerda (…). Tenía la cuerda de la colada alrededor del cuello”. glorificar la degradación de las mujeres”. 320 321
? R 0 punk _ ) ' + + + - 6 punk post-punk +312_ 6 0 Q - , 6 Q - +32,_ B 6 ' ' ' , 6 @ ' 6 + = _ B - - 6 = 0' + + ? 6 - ""''_ B , + ? ' Q - ' ' 6 + , New Order12. ) @' - _ 2 _ + _ 2 ' 6 _ ' = - 6 ' _ ) ' -- Peter Hook13. Ian Curtis " ' ) a “la originalidad de Joy Division se ponía 6 ) Joy 6 ' + ' a 6 + 6 ' - 0 @ 6 ) + @ 7 0 @ ? @ , _ " Q _ ` + ' 6 ' Joy Division , Q 6 ' ' ? ' + ' _ , 7 0 / The Doors ? ' _ ) post-punk_ " 6 ' + ' -- Bernard Sumner14. ' ? @ @ punk ' + B 6 + ' = = Joy Division 0 _ = 6 ' _ punk ' Joy Division 6 Sex Pistols post-punk 6 ' ? 0 - , @ 6 6 12. CALERO, Elsa. “La efímera eternidad. Comentario de la relación música — imagen ? ' 6 ? en Atmosphere de Joy Division”. En: Herejía y belleza. Revista de estudios culturales sobre el + _ B movimiento gótico. (formato on-line). Viernes 27 de abril 2012. 6 Q + - http://www.herejiaybelleza.com/?p=1032 6 ' 13. CURTIS, Deborah. “Decidid por mí” En: Touching from a distance (…) op. cit., p. 183. - ' ' + 6 14. Ibid “Cuando la fantasía termina”. pp. 67-82. 6 - ' - ' 6 322 323
6 )- ' @ ' de _ = 6 R ' ' ' +311 M <_
" +311 ' ' @ _ + ' ' ? M < - 5 < 5 " Warszawa_ ) ' ' ' 6 7 @ 6 + ' ' “conceptualización estilística de corte intimista combinada con sedimentos del punk”17. " ,3 ' ' 6 ' Buzzcoks_ 6 ' P P ' 6 ' + ) 5 - _ 5 - ' punk @ + The Warsaw Demo ' ' = 6 ' ? _ P + 5 - + , _ " ) - 6 ' - _
2 +312 Warsaw ' ' Ian Curtis Joy Division18_ " - + ' New Order , _ B Joy ' - = - ' ' Q 6 6 ,. " +311 - _ " ? _ ' @Q &,= 6 ' 6 / - = ) 6 - ' c_ ` ' ? ' - ' 6 ? Q 6 _ - ' = P + & ' 6 @ - 6 6 ?@ ' _ = ' ? + 6 0 @ ' 6 6 ? + 6 @ 6 -- Helen Atkinson Wood15. _ P M + B ? +310 @Q Factory. 0' ' Sex Pistols - _ = 6 7 0 5 ) + P " +313 ' @ ' Unknown pleasures¸ 6 ' + , _ = + _ & - 5 Buzzcocks 16 6 6 ' Warner Bros. ) ' Joy Division 6 6 15. Ibid. “Una banda sonora urbana”. p. 38. 16. O. PAÍNO, Fernando. Notas personales. “Los Buzzcoks fueron el primer grupo inglés que se autoprodujo. Tras la marcha de Devoto en 17. Ibidem. 1977, Pete Shelley pasó a ser el vocalista de la banda”. 18. Ver pie nº 11. 324 325
' 0 6 _ B + - ? @ + The Cure - ? ' @ _ = 6 = - , ' ' ' - = 6 ? ' 2 , +0 =' +313_
" - +32 ' _ B ? @ 6 - ' ' _ 6 6 ' ? + + ' ' _ " 0' ' + ' ' + ? ' Closer. ? ""'' - 6 6 ' ' + = ' 6 - ' _ Ian Curtis Memorial " +2 , + _ B 6 ' 6 ' 6 _ B , 2 ' _ " ' ? ' ' _ + _ " 6 ' a 6 6 6 + - ' = -- Peter Hook20. 0 - ' _ B , 7 + c_ , 6 6 - ? 0 6 + _ 7 ? ' _ " ' ' + = 6 ?@ 6 - ? _ c -- Tony Wilson21. 6 ' 6 6 6 ? ? + 0 6 - ' _ c_ _ , ' _ + _ c ' - ' ' _ c_ B - " 6 - ' 6 ' ' 6 - / + 6 = 0 + _ c - ' 6 0 ' @ + ' + ++ 6 = ; c_ f 6 c -- Deborah Curtis22. 6 ' 6 0 ' _ ' -- Lindsay Reade19. 20. Ibid. “Escrito para todos”. p.194. 21. Ibid. p. 195. 19. Ibid. “Decidid por mí”. p. 190. 22. Ibid. p. 194. 326 327
B 6 Siouxsie & The Banshees IV. El legado de Joy Division. Del post-punk al gothic rock. ? 26 Sex Pistols 6 +310 - ? Siouxie & The Banshees 6 ' ? P- 5 , 27_ + ? ' - 7 1 ? 0 _ ' ) G 6 ' ' B 6 + ' punk 6 ' The Flowers of Romance28. , ' 23. Siouxsie & The Banshees ) = ) = ' ) / 5 - ' 6 + _ ' 6 " < , 0 @ 5 + " ' punk 6 ' Psicosis = + + 7 - 0_ " 0 ' 0 R ' ? 24_ Q 1 punk + @ 6 ' ' 6 ' Banshees Joy Division. 6 @ ' ? ' ' - " Siouxsie & The Banshees ? ' ' _ B ' ' ' 6 + - - = _ 6 _ ' ' " ' + - 0 6 ' + + ' _ ) ' 6 ? @ - + _ ) ' + ' ' Q 6 - - ? Q ) = ) 0 ' Q a 0 ' 0 M - + - - - < < < + 6 , Joy Division - -- Steven Severin25 . ' _ P ) = ) + @ ' 6 ' 23. Ver pie de página nº3. 6 ) = Q 24. PAYTRESS, Mark. “After seeing the Pistols, I thought, ‘This is it. This is our Banshees. Banshees 6 0 mission’”. En: Siouxsie & The Banshees. The authorised biography. London: Sanctuary, The Creatures (2003). p.42. “While this was going on, other people started noticing the swastika (…) I didn’t realize, but it was the anniversary of the date the Allies discovered Auschwitz, or Hitler’s birthday or 26. Ibid. p.43. something, and everyone was convinced I was making some nasty political statement. I was “The first time I got my picture in a paper was at Chelsea’s debut gig [at the ICA, London, 18 completely ignorant of all that”. October 1976], Siouxsie, Little Debbie and myself were photographed in the queue for tickets at En el libro, el grupo explica como de una manera ajena e ignorante a los significa- the box office. (…) the picture was in the Daily Mail the next day. The tory MP Norman St John dos reales, tanto Siouxsie, como el resto adornaban sus vestimentas con esvásticas y Stevas was quoted as saying “these are the wreckers of civilization. We liked the idea of that” - otros elementos de temática nazi. Este proceso de toma de la simbólica nazi, como Steve Severin. una provocación hacia la secuela de la reciente II Guerra Mundial, y su buena 27. Ibid. p.42 acogida en el mercado juvenil inglés, así como no tan bien recibida en la sociedad “[Talking about the interview with the journalist Caroline Coon after the Pistols’s concert in Pa- adulta, sería una técnica adoptada por Joy Division, quienes no solo tomaron de la ris] I think the Pistols must have been quite pissed off because Caroline was spending a lot of time cultura del Holocausto el nombre del grupo, sino también la portada de su primer talking to me [Siouxsie]. She had decided that the piece she was writing was going to be about the álbum, en la que se hacía una clara referencia a las tropas nazis durante la II Guerra fans rather than the band. It was her that coined the name “The Bromley Contingent” to describe Mundial. us. It wasn’t a name we were particularly happy with, but it stuck” - Siouxsie. 25. Ibid. p.48. 28. O. PAÍNO, Fernando. op. cit. 328 329
6 ' @ 6 ? 5 _ = ? ) & ' ) - ' The Glove. " , . ? The Creatures_ ) = post-punk @ punk 6 - ' ' Q @ Q 0 6 - ? +33. _
B 6 Joy Division Siouxsie & The Bans- hees ' 6 ' ? ' _ B ? Joy Division 6 Siouxsie & The Banshees 0 punk The Damned, The Clash, Buzzcocks, _ = ' + + + 0 ' ' 6 0 ? + _ = ' 0 , ) = _
0 Joy Division , 0 = = - '0 6 Siouxsie _ B 0 , + Promo Shots @ Q Q ' @ + ' new wave 6 ' post-punk , + - ' ' _ B ) + @ - “fuck _ " Q + 6 , 5 ' 6 you!” Pistols “I’m fucked” 0 Joy Divi- 6 _ sion Siouxsie & The Banshees - @ @ 6 - _ Q , _ 6 +@ _ 6 @ @ 6 6 6 Conclusión 6 _ P + 29 6 ?@ ) / 5 D , - + ? - _ 0 _ = ' Q ' ' 6 ) = @ @ 6 ' ' ' ? 6 6 ' - ' ' ' ' ' 6 6 Q 6 - ' - = _ = ' + - ' ' B gg 29. CURTIS, Deborah. “Una banda sonora urbana”. En: Touching from a distance (…) - ' ' op. cit., p.45. ' _ + + “Me confundía todo lo que leía sobre él, que lo trataran como a un comerciante de la muerte, + _ - ' cuando yo no lo recordaba así. La música propaga mitos y la gente ha intentado darle más impor- - ' _ ) - ' _ B ' tancia a ese mito de la que tenía” - John Talbot. 330
6 ?@ Q + , _ " ) = Joy Division post-punk gothic rock.
Referencias Bibliográficas:
- , ' -_ Touching from a distance. La vida de Ian Curtis y Joy Division_ P _ )@ - ? = _ a , 2_ - 6 0_ Siouxsie & The Banshees. The authorised biography. B a ) , -_ - & '' _ ) = 6 _ " a The trouser pres record guide_ 2 < f 0a , 5 0 2 +33+_ - 7 < 6 " 7_ , = B _ ', ' ',_ B ) B , 0_ - M ' - _ ,. - _ 6 _ 7 2 _ ' D a , ,_ - M ' - _ ,. - _ 6 _ 7 2 _ ' D a , ,_ - , ' = _ , _ 6 _ = , ' _ ' D a 2007. - , " _ B + _ , 0 ; = - / _ " a Herejía y belleza. Revista de estudios culturales sobre el movimiento gótico_ + G ,1 ' , +,_ - a22<<<_- ' ? _ 2 -+ -,_ - M = M - ] P- ,1 , ' " a Vancouver Sun. ,0 / , ++_ - a22 _ + _ 2 2 < - ,1 ' + - a +.2 02+,_ - ) _ ) = 6 R S 7 + + _ " a & ) _ G , + ' , 0_ - a22<<<_ _ 2 2 < 2 = R S - + + , 0 ,,. + - a +-2 02+,_ - W7 ) _ + + + _ " a The observer. , , ._ - a22<<<_ _ _ 02 2, .2 2 ,2 0 + - +-2 02+,_ - ) = 6 _ 5 _ " a Sex Pistols WT < ' _ - a22<<<_ = T _ 2' - 2 + - a +-2 02+,_