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LUDWIG VAN BEETHOVEN 1770–1827 Concerto for piano, violin, cello and orchestra in C major, Op.56 * 1 I Allegro 17.02 2 II Largo 5.36 3 III Rondo alla polacca 12.39 † Fantasy for piano, chorus and orchestra in C major, Op.80 4 I Adagio 3.56 5 II Finale: Allegro — Meno allegro — 5.00 6 Allegro molto — 1.35 7 Adagio, ma non troppo — 2.54 8 Marcia, assai vivace — Allegro — 2.10 9 Allegretto, ma non troppo (quasi Andante con moto) — Presto 4.07 Carola Höhn soprano I · Katharina Kammerloher soprano II Andrea Bönig mezzo-soprano · Endrik Wottrich tenor I Pär Lindskog tenor II · René Pape baritone Chor der Deutschen Staatsoper (Chorus master: Ernst Stoy) 55.14 ITZHAK PERLMAN violin* · YO-YO MA cello * DANIEL BARENBOIM piano* † Berliner Philharmoniker/Daniel Barenboim 2 Itzhak Perlman Photo: © Clive Barda 3 Beethoven: triple ConCerto and Choral Fantasy Though concertos with more than one solo instrument were common in the Baroque era, their popularity waned throughout the Classical and Romantic periods. Mozart’s Sinfonia concertante for violin and viola, Beethoven’s Triple Concerto for piano, violin and cello, and then Brahms’s Double Concerto for violin and cello would be the most impressive exceptions to that rule. Itzhak Perlman, who has recorded all three of these works, laid down early versions of the Brahms (1979, see volume 22) and the Mozart (DG, 1982), but waited far longer to commit his own interpretation of the Beethoven to disc. The score, which provided aristocratic ensembles in imperial Vienna with a model illustrating the possibilities offered by the piano trio, has often suffered because of its formal ambiguities — is it a triple concerto or a concerto for piano trio with orchestra? This no doubt explains why it has been performed both by established chamber formations (such as the Beaux Arts, Stern–Istomin–Rose and Oistrakh trios), and by ad hoc groupings of individual soloists (for example, Schneiderhan, Anda and Fournier; Szeryng, Arrau and Starker; and even Oistrakh, Richter and Rostropovich). Unlike many of the great violinists of the twentieth century, such as Francescatti, Grumiaux, Kogan, Milstein, Szigeti or Heifetz, who never recorded Beethoven’s Op.56, Perlman decided to make a live recording, in collaboration with two equally illustrious colleagues: Daniel Barenboim and Yo-Yo Ma (who had first recorded the work in 1979 for DG with Anne-Sophie Mutter and Mark Zeltser). The pairing of the Triple Concerto with the same composer’s Choral Fantasy for piano, chorus and orchestra, another long-misunderstood work (one which anticipates the choral finale of the Ninth Symphony), further accentuates the exceptional nature of this album, which features the Berlin Philharmonic, directed from the keyboard by Barenboim. Jean-Michel Molkhou Translation: Susannah Howe 4 Beethoven : triple Concerto et Fantaisie chorale Très courants à l’époque baroque, les concertos mettant en scène plusieurs instruments solistes se sont faits plus rares pendant la période classique puis romantique. Dans le répertoire des cordes, Mozart avec sa Symphonie concertante pour violon et alto, Beethoven avec son Triple Concerto pour piano, violon et violoncelle, puis Brahms avec son Double Concerto pour violon et violoncelle en ont laissé les exemples les plus aboutis. Itzhak Perlman, à qui l’on doit des enregistrements des trois œuvres, a gravé précocement le double de Brahms (1979, volume 22) et la Symphonie concertante de Mozart (DG, 1982), mais ce n’est que beaucoup plus tardivement qu’il se résolut à laisser son témoignage sur l’œuvre de Beethoven. La partition, qui offrait aux formations aristocratiques de la Vienne impériale un modèle illustrant les possibilités du trio avec clavier, a souvent souffert de l’ambiguïté de sa forme, hésitant entre trio avec orchestre et triple concerto. C’est ce qui explique sans doute qu’elle ait été servie soit par des formations de chambre constituées (Beaux Arts Trio, Trio Stern –Istomin –Rose, Trio Oïstrakh), soit par des associations de solistes réunis pour l’occasion (Schneiderhan –Anda –Fournier, Szeryng –Arrau –Starker ou e encore Oïstrakh –Richter –Rostropovich). Contrairement à bon nombre de grands violonistes du XX siècle, tels Francescatti, Grumiaux, Kogan, Milstein, Szigeti ou Heifetz, qui n’enregistrèrent jamais cet Opus 56, Perlman en proposait ici un enregistrement public aux côtés de deux solistes de son rang, Daniel Barenboim et Yo-Yo Ma, ce dernier l’ayant gravé une première fois avec Anne-Sophie Mutter et Mark Zeltser (DG, 1979). Le couplage à la Fantaisie chorale pour piano, chœur et orchestre, autre page de Beethoven longtemps injustement méconnue — qui allait pourtant fournir le noyau final de sa Neuvième Symphonie — ne fait que souligner le caractère exceptionnel de ce volume dirigé par Daniel Barenboim à la tête de l’Orchestre philharmonique de Berlin. Jean-Michel Molkhou 5 Beethoven: tripelkonzert und ChorFantasie Konzerte mit mehreren solistischen Instrumenten waren in der Barockzeit überaus beliebt, wurden jedoch in der Klassik und Romantik immer seltener. Im Streicherrepertoire hinterließen Mozart mit der Sinfonia concertante in Es-Dur für Violine und Viola, Beethoven mit dem Tripelkonzert für Klavier, Violine und Cello und Brahms mit dem Doppelkonzert für Violine und Cello die wohl gelungensten Exemplare. Itzhak Perlman, der Aufnahmen aller drei Werke machte, zeichnete schon in frühen Jahren das Brahms-Doppelkonzert (1979, Album 22) und die Sinfonia concertante von Mozart auf (DG 1982), entschloss sich jedoch erst spät zur Aufnahme des Beethoven-Tripelkonzertes. Dieses Werk, das aristokratischen Ensembles im kaiserlichen Wien ein Modell bot, welches die Möglichkeiten des Klaviertrios illustrierte, hat häufig unter seiner formellen Mehrdeutigkeit gelitten, bewegt es sich doch zwischen Trio mit Orchesterbegleitung und Tripelkonzert. Dies erklärt zweifellos, warum es manchmal von bestehenden Kammermusikensembles (Beaux Arts Trio, Stern/Istomin/Rose-Trio, Oistrach Trio) und manchmal von Solisten, die sich nur für diesen Anlass zusammenschlossen (Schneiderhan/Anda/Fournier, Szeryng/Arrau/Starker oder auch Oistrach/Richter/Rostropowitsch) interpretiert wurde. Im Gegensatz zu einer Vielzahl großer Violinisten des 20. Jahrhunderts wie etwa Francescatti, Grumiaux, Kogan, Milstein, Szigeti oder Heifetz, die das op. 56 niemals aufnahmen, entschied sich Perlman dafür, das Tripelkonzert live im Konzert aufzunehmen, gemeinsam mit zwei ebenbürtigen Solisten: Daniel Barenboim und Yo-Yo Ma — Letzterer hatte bereits zuvor eine Aufnahme des Tripelkonzerts mit Anne-Sophie Mutter und Mark Zeltser gemacht (DG 1979). Die Verbindung dieses Konzertes mit der Fantasie für Klavier, Chor und Orchester, einem weiteren Werk Beethovens, das lange Zeit zu Unrecht wenig Anerkennung genoss — und nichtsdestoweniger die Inspiration für das Finale seiner 9. Sinfonie darstellte — unterstreicht den außergewöhnlichen Charakter dieses Albums, auf dem Daniel Barenboim die Berliner Philharmoniker dirigiert. Jean-Michel Molkhou Übersetzung: Leandra Rhoese 6 reCording loCation Philharmonie, Berlin, 15 & 16 February 1995 (Live recording) produCer John Fraser BalanCe engineer John Kurlander recording editor Matthew Cocker Cover photo Original cover artwork; photo by Ludwig Schirmer Yo-Yo Ma appears courtesy of Sony Classical 7 Itzhak Perlman Photo: Peter Adamik © Parlophone Records Limited 8 Paganini: Mendelssohn Saint-Saëns Vivaldi: Concerto No.1 Bruch: Chausson · Ravel The Four Seasons Sarasate: Carmen Violin Concertos (1975) (1976) Fantasy (1973) Volume 09 Volume 13 (1972) Volume 05 0825646073979 0825646073870 Volume 01 0825646074068 Itzhak Perlman Itzhak Perlman 0825646074181 Itzhak Perlman Orchestre de Paris London Philharmonic Itzhak Perlman London Symphony Jean Martinon Orchestra Royal Philharmonic Orchestra Orchestra André Previn Lawrence Foster J.S. Bach: Bartók: Violin Joplin: The Easy Bruch: Violin Concertos Concerto No.2 Winners & Other Scottish Fantasy Double Concertos (1974) Rags Violin Concerto (1972 & 1975) Volume 06 (1975) No.2 Volume 02 0825646074044 Volume 10 (1977) 0825646074143 Itzhak Perlman 0825646073955 Volume 14 Itzhak Perlman London Symphony Itzhak Perlman 0825646073856 Pinchas Zukerman Orchestra André Previn piano Itzhak Perlman violin André Previn New Philharmonia Neil Black oboe Orchestra English Chamber Jesús López-Cobos Orchestra Daniel Barenboim Paganini: Encores Stravinsky: Brahms: 24 Caprices (1974 & 1979) Divertimento Violin Concerto (1972) Volume 07 Suite Italienne (1977) Volume 03 0825646074013 Duo concertant Volume 15 0825646074136 Itzhak Perlman (1976) 0825646073832 Itzhak Perlman Samuel Sanders piano Volume 11 Itzhak Perlman 0825646073931 Chicago Symphony Itzhak Perlman Orchestra Bruno Canino piano Carlo Maria Giulini Wieniawski: Violin Dvo ˇrák: Itzhak Perlman Duets for two Concertos 1 & 2 Violin Concerto plays Fritz Kreisler violins (1973) Romance (1980) (1977) Volume 04 (1975) Volume 12 Volume 16 0825646074082 Volume 08 0825646073894 0825646073801 Itzhak Perlman 0825646073993 Itzhak Perlman Itzhak Perlman London Philharmonic Itzhak Perlman Samuel Sanders piano Pinchas Zukerman Orchestra London Philharmonic violin Seiji Ozawa Orchestra Daniel Barenboim 9 Goldmark: Violin Sibelius: Violin The Baroque Album Prokofiev: Violin Concerto No.1 Concerto Oboe Quartets Concertos Sarasate: Sinding: Suite Trio Sonatas (1982) Zigeunerweisen (1980) (1982) Volume 29 (1977) Volume 21 Volume 25 0825646079049 Volume 17 0825646073719 0825646079117 Itzhak Perlman 0825646072743 Itzhak Perlman Itzhak