Hollywood in Hell –
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Hollywood in Hell – SIN CITY, religiöse Motive und die Darstellung des Bösen Masterarbeit zur Erlangung des Grades Master of Arts (M.A.) an der Philosophisch-Sozialwissenschaftlichen Fakultät der Universität Augsburg Betreuer: Prof. Dr. Thomas Hausmanninger Michaela Strasser An der Brühlbrücke 1 86152 Augsburg Matr. Nr. 801231 Augsburg, 26. Juli 2007 Für die Filmanalyse wurde auf die amerikanische Originalversion zurückgegriffen. FRANK MILLER’S SIN CITY. Recut – Extreme XXL-Edition (USA 2005) 119 min 136 min extended-Version Produktion: Dimension Film, Troublemaker Studios Produzenten: Elizabeth Avellan, Robert Rodriguez, Frank Miller, Harvey und Bob Weinstein Regie: Robert Rodriguez, Frank Miller Drehbuch: Frank Miller (Comics) Kamera: Robert Rodriguez Musik: John Debney, Graeme Revell, Robert Rodriguez Schnitt: Robert Rodriguez Darsteller: Mickey Rourke (Marv), Jaime King (Goldie/Wendy), Elijah Wood (Kevin), Rutger Hauer (Cardinal Roark), Clive Owen (Dwight), Benicio Del Toro (Jackie Boy), Rosario Dawson (Gail), Michael Clarke Duncan (Manute), Alexis Bledel (Becky), Devon Aoki (Miho), Brittany Murphy (Shellie), Bruce Willis (Hartigan), Jessica Alba (Nancy Callahan), Nick Stahl (Roark Junior/Yellow Bastard), Michael Madsen (Bob), Powers Boothe (Senator Roark), Nicky Katt (Stuka), Carla Gugino (Lucille), Josh Hartnett (The Salesman), Marley Shelton (The Customer) FSK: Keine Jugendfreigabe Start: 1. April 2005 (USA), 11. August 2003 (Deutschland) Budget: 40 Mio US $ Einspielergebnis 159.098.862 US $ (weltweit) Für die Comics wurde die amerikanische Version von Millers Sin City Reihe verwendet (2. Auflage). Frank Miller’s Sin City Volume 1 (2005): The Hard Goodbye. Dark Horse Books. Oregon. Frank Miller’s Sin City Volume 3 (2005): The Big Fat Kill. Dark Horse Books. Oregon. Frank Miller’s Sin City Volume 4 (2005): That Yellow Bastard. Dark Horse Books. Oregon. 1 Inhaltsverzeichnis INHALTSVERZEICHNIS Abbildungsverzeichnis __________________________________________________4 I. Einleitung ________________________________________________________5 1. Problem- und Fragestellung ________________________________________6 2. Vorgehensweise und Aufbau der Arbeit _______________________________7 II. Die Hölle im Film – Darstellung des Bösen ____________________________8 1. Was ist das Böse? ________________________________________________8 1.1 Sünde, Satan und die Bibel_____________________________________9 1.2 Jenseits von Gut und Böse oder der Preis der Freiheit_______________11 2. Darstellung des Bösen im Film _____________________________________13 2.1 Dualismus: Das fremde Böse__________________________________14 2.2 Der Doppelgänger: Das eigene Böse ____________________________17 2.3 Das Systemböse____________________________________________18 III. Die Hölle auf Erden – Sin City ______________________________________20 1. Hartgesottene Helden und Femmes Fatales ____________________________20 1.1 Hard-boiled Fiction _________________________________________20 1.1.1 Geschichte ___________________________________________20 1.1.2 Inhalt und Stil _________________________________________21 1.2 Film Noir_________________________________________________22 1.2.1 Inhalt________________________________________________24 1.2.2 Helden und Schauplätze _________________________________26 1.2.3 Bildsprache ___________________________________________27 1.2.4 Narration und Montage __________________________________28 1.2.5 Mise-en-Scène _________________________________________29 1.2.6 Codes _______________________________________________30 2. Directors – Brüder im Geiste ______________________________________31 2.1 Biographie: Frank Miller _____________________________________31 2.2 Biographie: Robert Rodriguez _________________________________33 2.3 Entstehungsgeschichte_______________________________________34 3. Der Film: Filmästhetik ___________________________________________35 3.1 SIN CITY als getreue Comic-Adaption ___________________________35 3.2 Film Noir digital reloaded ____________________________________36 3.3 Kino der Bilder – Stilisierung und Abstraktion_____________________37 3.4 Making of SIN CITY _________________________________________38 - 2 - Inhaltsverzeichnis 4. Die Welt von SIN CITY und religiöse Motive _________________________39 4.1 The Hard Goodbye _________________________________________40 4.1.1 Marv – Conan in a trench-coat ____________________________41 4.1.2 Transzendentale Erfahrung, Engel und Erlösung_______________43 4.1.3 Religionsbild und religiöse Träger __________________________47 4.2 The Big Fat Kill ____________________________________________49 4.2.1 Dwight, Old Town und Film Noir__________________________50 4.2.2 Verräter, religiöse Symbole und die Apokalypse________________55 4.2 That Yellow Bastard ________________________________________59 4.2.1 Hartigan - Mr. Law and Order _____________________________60 4.2.2 Das Opfer ____________________________________________65 4.4 Gemeinsamkeiten und Unterschiede: Krise und Opfer ______________68 5. Darstellung des Bösen ___________________________________________70 5.1 The Hard Goodbye: Der Kardinal und seine Kreatur _______________73 5.2 Big Fat Kill: Das Böse ist überall _______________________________77 5.3 That Yellow Bastard: Der Teufel in Menschengestalt________________80 5.4 Zusammenfassung__________________________________________83 IV. Zusammenfassung und Schlussbetrachtung___________________________84 V. Quellenangaben __________________________________________________90 VI. Anhang ________________________________________________________100 1. Filmographie__________________________________________________100 2. Sequenzprotokoll ______________________________________________109 3. Einstellungsprotokolle __________________________________________112 - 3 - Inhaltsverzeichnis ABBILDUNGSVERZEICHNIS Abbildung 1: Die Darstellung des Bösen im Film (eigene Darstellung)_____________ S. 12 Abbildung 2: FORT APACHE, Bis zum letzten Mann, USA 1948, R: John Ford, P: Argosy Pictures. KISS ME DEADLY, Das Rattennest, USA 1955, R: Robert Aldrich, P: Parklane Pictures_________________________________________________________ S. 26 Abbildung 3: SIN CITY. The Customer is always right, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios___________________ S. 33 Abbildung 4: SIN CITY. The Hard Goodbye, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios_____________________________ S. 35 Abbildung 5: SIN CITY. The Hard Goodbye, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios_____________________________ S. 39 Abbildung 6: SIN CITY. The Hard Goodbye, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios_____________________________ S. 41 Abbildung 7: Frank Millers Sin City. Volume 1: The Hard Goodbye (2005), C: Frank Miller, Dark Horse Verlag________________________________________________ S. 44 Abbildung 8: SIN CITY. The Hard Goodbye, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios. Frank Millers Sin City. Volume 1: The Hard Goodbye (2005), C: Frank Miller, Dark Horse Verlag_________________ S. 46 Abbildung 9: SIN CITY. The Big Fat Kill, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios_______________________________ S. 48 Abbildung 10: SIN CITY. The Big Fat Kill, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios_______________________________ S. 50 Abbildung 11: SIN CITY. The Big Fat Kill, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios_______________________________ S. 51 Abbildung 12: Ausschnitte aus Abbildung 5: SIN CITY. The Big Fat Kill, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studio_____ S. 54 Abbildung 13: Blade of the Immortal. #100, C: Hiroaiki Samura, Kodansha Verlag___ S. 55 Abbildung 14: SIN CITY. The Big Fat Kill, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios_______________________________ S. 56 Abbildung 15: SIN CITY. That Yellow Bastard, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios________________________ S. 58 Abbildung 16: Frank Millers Sin City. Volume 4: That Yellow Bastard (2005), C: Frank Miller, Dark Horse Verlag___________________________________________ S. 60 Abbildung 17: SIN CITY. That Yellow Bastard Kill, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios________________________ S. 61 Abbildung 18: SIN CITY. That Yellow Bastard Kill, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios________________________ S. 62 Abbildung 19: SIN CITY. The Hard Goodbye, USA 2005, R: Robert Rodriguez, Frank Miller, P: Dimension Films, Troublemaker Studios________________________ _____ S. 69 - 4 - Einleitung I. EINLEITUNG Kino bewegt die Menschen seit dem ersten Film. Angeblich rannten die Zuschauer bei einem der ersten Filme „L’arrivé d’un train à La Ciotat“ (1895) der Brüder Lumière schrei- end aus dem Kino, weil sich ein Zug auf sie zu bewegte (Endraß 2001). Das Kino habe traditionelle religiöse Institutionen verändert (Deacy 2005, S.12). Dies wird bedeutend in einer Zeit, in der die „Säkularisierungsthese“ (ebd., Skarics 2005, S.60f) eine Bewusstseinskrise der westlichen Welt verkündet. Diese „Entkirchlichung“ wird mit einem Sinn- und Orientierungsverlust verbunden. Der Einfluss der traditionellen