Canções Vadias: Mulheres, Identidades E Música Brasileira De Grande Circulação No Rádio
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UNIVERSIDADE FEDERAL DE PERNAMBUCO – UFPE CENTRO DE ARTES E COMUNICAÇÃO – CAC PROGRAMA DE PÓS-GRADUAÇÃO EM COMUNICAÇÃO – PPGCOM ISABELA ZUMBA MASCARENHAS SENRA Canções vadias: Mulheres, identidades e música brasileira de grande circulação no rádio Recife - PE 2014 ISABELA ZUMBA MASCARENHAS SENRA Canções vadias: Mulheres, identidades e música brasileira de grande circulação no rádio Dissertação de Mestrado apresentada ao Programa de Pós-Graduação em Comunicação da Universidade Federal de Pernambuco – PPGCOM/UFPE, como requisito parcial para a obtenção do título de Mestre em Comunicação, sob orientação do Prof. Dr. Jeder Silveira Janotti Jr. Recife - PE 2014 Catalogação na fonte Andréa Marinho, CRB4-1667 S478c Senra, Isabela Zumba Mascarenhas Canções vadias: mulheres, identidades e música brasileira de grande circulação no rádio. – Recife: O Autor, 2014. 160p.: il.: fig. e tab.; 30 cm. Orientador(a): Jeder Silveira Janotti Jr. Dissertação (mestrado) – Universidade Federal de Pernambuco, CAC.Comunicação, 2014. Inclui referências. 1. Comunicação. 2. Mulheres. 3. Música Popular. 4. Identidade de Gênero. 5. Rádio. I. Janotti Jr, Jeder Silveira (Orientador). II. Titulo. 302.23 CDD (22.ed.) UFPE (CAC2014-107) Para Eliana, Sílvia, Nívia e todas as outras mulheres da minha família que me ensinaram as primeiras lições de feminismo, sem que nenhuma de nós o soubesse. AGRADECIMENTOS Esta dissertação foi realizada graças a Eliana e José Carlos, meus pais; Matheus, meu irmão; e Felipe, meu marido, aos quais agradeço por apoiarem minhas decisões e elogiarem meus textos, fazendo-me acreditar na minha capacidade de realizar um bom trabalho. A todos os outros, agradeço por muitas vezes discordar deles, tecendo críticas e comentários que me fizeram reavaliar, repensar e reescrever, na busca por enriquecer minha pesquisa. A Felipe também sou grata por sua companhia e paciência, sobretudo quando passei meses ouvindo as músicas do corpus repetidamente, e ainda por me auxiliar na composição dos gráficos que ilustram esta dissertação e na gravação dos DVDs entregues aos examinadores. Sem as observações de Jeder Janotti Jr., eu não teria atentado para vários pontos tensivos e contraditórios do meu objeto empírico. Tenho muito orgulho de ter sido orientada por ele, a quem agradeço imensamente por me guiar neste estudo, estimulando minha reflexão e provocando inquietações essenciais ao processo de desenvolvimento de qualquer pesquisa. Fernanda Capibaribe me ajudou a atravessar várias questões dos estudos de gênero, uma área que eu nunca havia estudado – e da qual ainda tenho tanto a aprender. Agradeço à Fernanda por sua generosidade e disposição em compartilhar comigo esse conhecimento e, ainda, pela leitura atenta e dedicada dos textos. Sou grata aos alunos da turma de Comunicação e Música, semestre 2013.1, que acompanharam a mim e a Rafael de Queiroz no desafio do estágio docência. Também agradeço a Rafael pela parceria, companhia e apoio. A ele e aos demais integrantes do grupo de pesquisa do Laboratório de Análises Musicais e Audiovisuais (L.A.M.A.) do PPGCOM- UFPE e aos colegas de outras disciplinas, ofereço minha gratidão pela amizade, pela troca de conhecimento e por tornarem mais leves esses últimos dois anos. Aos professores Isaltina Gomes, Eduardo Duarte e Alexandre Zarias: muito obrigada por me auxiliarem nesta travessia, com contribuições fundamentais para o desenvolvimento da dissertação. A Isaltina e Paulo Cunha, agradeço por participarem da qualificação, com observações valiosas para o aprimoramento do trabalho. As leituras cuidadosas e os comentários de Bruna Benning sobre minha pesquisa também me ajudaram a desenvolver esta dissertação. À vizinha sou grata, ainda, pela amizade, o companheirismo e o incentivo de sempre. Agradeço a Cláudia, Lucy e Zé Carlos, funcionários da secretaria do PPGCOM-UFPE, sempre prontos para nos ajudar e tirar dúvidas. Finalmente, deixo aqui minha gratidão ao CNPq, responsável pelo financiamento desta pesquisa, na esperança de que o resultado ora apresentado possa contribuir para a discussão sobre gênero e música popular. Caso isso se cumpra, terá sido apenas porque pude contar com todo o apoio mencionado nas linhas acima. Caso não, será devido exclusivamente às limitações desta autora. RESUMO Esta dissertação defende o gênero como categoria analítica para o estudo da música popular massiva e investiga, sob essa perspectiva, músicas brasileiras de grande circulação nacional, cantadas por mulheres. O universo escolhido para tal estudo foram os fonogramas mais executados em rádios nacionais, levantados pelo Escritório Central de Arrecadação e Distribuição (Ecad), entre 2005 e 2012. Os dados recolhidos permitiram o desdobramento da análise em duas etapas. No primeiro momento, realiza-se uma investigação quantitativa, considerando todas as músicas do universo de análise. Observamos a presença das mulheres entre as canções mais tocadas, gêneros musicais predominantes, especificidades do consumo musical em diferentes regiões do país. A partir de um corpus mais restrito, formado apenas pelas músicas cantadas por mulheres, além de outros filtros relacionados à temática e à circulação das músicas, a segunda etapa da análise é dedicada à investigação das identidades que emergem dessa seleção musical de ampla circulação e são reverberadas em âmbito nacional. Interessa observar o trabalho autorreflexivo das mulheres nesse repertório, posicionamentos e posturas adotados. Propomos um exercício analítico que abarque tensões e contradições, sem buscar referências identitárias estanques, o que talvez engessasse o objeto e não contemplasse fissuras e negociações presentes nas relações de gênero das músicas do corpus. Palavras-chave: Mulheres. Música popular. Identidade. Gênero. Rádio. ABSTRACT This dissertation defends gender as an analytical category for popular music studies and from this perspective investigates Brazilian music with nationwide circulation sung by women. The analytical universe chosen in this study were the phonograms most performed in national radios, according to the Central Bureau of Collection and Distribution (Ecad), between 2005 and 2012. The collected data allowed us to unfold the analysis in two steps. At first, it was made a quantitative research in the analytical universe, in order to assay the presence of female singers among the most played songs, the predominant genres and the consumption specificities within different regions of the country. With a narrower group of songs, formed only by those sung by women, as well as other filters, the analysis second step is devoted to the assessment of identities that emerge from this musical selection and are reverberated throughout the nation. It is interesting to note the self-reflexive work of women in this repertoire, positions and postures adopted. We propose an analytical exercise that embraces contradictions and tensions, without seeking fixed identities references, which perhaps could make the object too tough and would have avoided the observation of ruptures and negotiations of gender relations present in the songs. Keywords: Women. Popular music. Identity. Gender. Radio. LISTA DE FIGURAS Figura 1: Gráfico comparativo por trimestre .......................................................................... 67 Figura 2: Gráfico total comparativo por gênero ..................................................................... 67 Figura 3: Gráfico comparativo por região ............................................................................... 71 Figura 4: Gráfico comparativo de gêneros musicais e artistas .............................................. 72 Figura 5: Gráfico comparativo entre compositoras/es mulheres e homens, por gênero musical ......................................................................................................................................... 75 LISTA DE TABELAS Tabela 1. Taxa de penetração do rádio por classe social ........................................................ 62 Tabela 2. Perfil das/os consumidoras/es de rádio no Brasil ................................................... 63 Tabela 3. Gêneros musicais preferidos das/os ouvintes .......................................................... 73 SUMÁRIO INTRODUÇÃO .......................................................................................................................... 12 Justificativas ............................................................................................................................... 14 Metodologia ................................................................................................................................. 16 Estrutura da dissertação ............................................................................................................ 22 1 GÊNERO E MÚSICA POPULAR ........................................................................................ 24 1.1 Algumas abordagens ............................................................................................................ 24 1.2 Música e identidade .............................................................................................................. 29 1.3 Identidade de gênero ............................................................................................................ 36 1.4 Gênero: categoria analítica para a pesquisa em música ................................................... 50 2 UMA VISIBILIDADE RELATIVA .....................................................................................