Techniky Hry Na Saxofon V Jazzové a Klasické Hudbě
Total Page：16
File Type：pdf, Size：1020Kb
JANÁČKOVA AKADEMIE MÚZICKÝCH UMĚNÍ V BRNĚ Hudební fakulta Katedra jazzové interpretace Studijní obor Jazzová interpretace Techniky hry na saxofon v jazzové a klasické hudbě Diplomová práce Autor práce: BcA. Radim Hanousek Vedoucí práce: doc. Martin Smolka Oponent práce: Mgr. Jan Přibil, DiS. Brno 2016 Techniky hry na saxofon v jazzové a klasické hudbě HANOUSEK, Radim. Techniky hry na saxofon v jazzové a klasické hudbě. Brno: Janáčkova akademie múzických umění v Brně, Fakulta hudební, Katedra jazzové interpretace, 2016, 57 s. Vedoucí diplomové práce doc. Martin Smolka. Anotace Diplomová práce „Techniky hry na saxofon v jazzové a klasické hudbě“ pojednává o rozšířených technikách hry na saxofon, srovnává jejich historii, používání a literaturu v jazzové a klasické hudbě. Annotation This Master's Thesis titled „Saxophone playing techniques in jazz and classical music“ focuses on extended techniques of playing saxophone, compares the history, uses and literature in jazz and classical music. Klíčová slova rozšířené techniky, saxofon, experimentální jazz, volná improvizace, soudobá hudba Keywords extended techniques, saxophone, experimental jazz, open improvisation, contemporary music Prohlášení Prohlašuji, že jsem předkládanou práci zpracoval samostatně a použil jen uvedené prameny a literaturu. V Brně, dne 13. května 2016 Radim Hanousek Poděkování Na tomto místě bych rád poděkoval doc. Martinovi Smolkovi a MgA. Jaroslavovi Šťastnému, PhD. za inspiraci, spoustu užitečných informací a hudebních zdrojů. Obsah Předmluva .................................................................................................................... 1 Úvod ............................................................................................................................. 3 Stav literatury – zhodnocení......................................................................................... 4 1 Obecný úvod do rozšířených technik ................................................................... 6 1.1 Hudební a nehudební zvuky .......................................................................... 6 1.2 Přístupy k umění ............................................................................................ 7 2 Srovnání jazzového a klasického saxofonu.......................................................... 9 3 Historie saxofonové hry vzhledem k rozšířeným technikám ............................. 11 3.1 Rozšířené techniky v historii klasické hudby .............................................. 11 3.2 Rozšířené techniky v jazzové historii .......................................................... 12 3.3 Freejazz ....................................................................................................... 13 3.4 Volná improvizace ...................................................................................... 15 3.5 Témbrová hudba (sonorism) ....................................................................... 17 4 Rozšířené techniky ............................................................................................. 19 4.1 Tón, nátisk a artikulace ............................................................................... 19 4.2 Jednotlivé rozšířené techniky ...................................................................... 20 4.2.1 Alikvoty ............................................................................................... 22 4.2.2 Cirkulační dýchání ............................................................................... 24 4.2.3 Dvojitý a trojitý jazyk .......................................................................... 25 4.2.4 Slap ....................................................................................................... 26 4.2.5 Trumpetový nátisk (alla tromba, trumpet embouchure) ...................... 27 4.2.6 Náraz jazyka (tongue ram) ................................................................... 27 4.2.7 Frullato (flutter tongue, growl) ............................................................ 28 4.2.8 Smorzato .............................................................................................. 29 4.2.9 Vzduchový tón (air-tone) ..................................................................... 29 4.2.10 Mikrotóny ............................................................................................. 30 4.2.11 Altissimo .............................................................................................. 32 4.2.12 Falešné prstoklady (timbral fingerings), bisbigliando ......................... 34 4.2.13 Multiphonics ........................................................................................ 35 4.2.14 Subtón .................................................................................................. 38 4.2.15 Zuby na plátku...................................................................................... 39 4.2.16 Trylky ................................................................................................... 40 4.2.17 Glissando .............................................................................................. 41 4.2.18 Perkusivní klapky ................................................................................. 42 4.2.19 Vokální projev při hře .......................................................................... 43 4.2.20 Hraní na hubici, eso.............................................................................. 44 4.2.21 Vibrato.................................................................................................. 45 4.2.22 Zapojení pohybu................................................................................... 45 4.2.23 Elektronika, saxophonics ..................................................................... 46 4.2.24 Dupání .................................................................................................. 48 4.2.25 Kombinace saxofonu a trumpety ......................................................... 48 4.2.26 Hraní na více nástrojů současně ........................................................... 48 4.2.27 Vlastní techniky ................................................................................... 49 5 Výuka rozšířených technik na školách ............................................................... 50 6 Významní saxofonisté, skladatelé, ansámbly zabývající se rozšířenými technikami .................................................................................................................. 51 Závěr .......................................................................................................................... 53 Literatura .................................................................................................................... 54 Seznam notových příkladů ......................................................................................... 56 Seznam příloh............................................................................................................. 57 Předmluva Na saxofon hraji již skoro 30 let, aktivně se věnuji jazzu. Vždy jsem vnímal saxofon jako nástroj jazzový. Teprve pronikání do experimentálního jazzu a objevování různých dalších zvukových možností a technik hry mě přivedlo přes volnou improvizaci k soudobé klasické hudbě. Právě volná improvizace a používání rozšířených technik je svět, kde se jazzové a klasické způsoby hry propojují. V domácí soudobé jazzové komponované hudbě je přístup k této oblasti oproti klasické hudbě velmi opožděn. Zatímco česká soudobá klasická hudba věnuje rozšířeným technikám stále více pozornosti a v kompozici ovládají tyto techniky mnohem větší prostor než ty běžné, v jazzových kompozicích (ať už pro bigbandy či menší projekty) je jim věnován minimální prostor. Témbry a speciální techniky pěstují experimentátoři, kteří jsou zcela mimo hlavní jazzový proud, jejich performance většinou nemají podobu skladeb. Jinak je tomu v západní Evropě a hlavně ve Skandinávii, kde tato scéna stále roste a nabývá na významu, jazz a soudobá hudba jsou zde zcela propojené oblasti. Začal jsem se vážně zabývat jazzovou kompozicí s prvky soudobé hudby a zjistil, že mezi studenty, ale i zkušenými profesionálními hráči jak klasiky, tak i jazzu, je velice obtížné najít hudebníky se zájmem o rozšířené techniky hry. Sám jsem tuto oblast teprve objevoval. Průzkumem nahrávek, sbíráním literatury, setkáváním s hudebníky, kteří se této hudbě věnují a vlastním cvičením jsem více a více pronikal do tohoto úžasného zvukového světa. Zásadní pro mě bylo setkání se saxofonovým duem Ogni Suono z Illinoise v USA. Saxofonistka tohoto projektu Noa Evans mi předala řadu cenných informací, které jsem použil v této práci. Dalším zásadním zdrojem informací pro mě je kniha Marcuse Weisse a Giorgia Nettiho „The Techniques of Saxophone Playing“, která velice praktickým a srozumitelným způsobem popisuje možnosti cvičení jednotlivých rozšířených technik. Základní popis většiny technik čerpám právě z této knihy. 1 Z dostupné literatury a z vlastní jazzové i experimentální zkušenosti jsem sestavil seznam rozšířených technik a hudebníků, kteří se jimi zabývají. Pátral jsem v hudbě jazzové i klasické, snažil se je v rámci přístupu k technikám srovnávat. Jednotlivé techniky lze popisovat verbálně velice obtížně, jde o zvukovou kvalitu, esteticky velice specifickou. Improvizátoři navíc budují svoji hudbu na originalitě, výsledku svého mnohaletého pátrání, cvičení, experimentech. Jejich spontánní improvizace, kolektivní či sólové, zahrnují kumulaci velkého množství technik,