Dipinti E Arredi Antichi
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Sacro Monte of Orta
SACRI MONTI OF PIEDMONT AND LOMBARDY Briga (CH) SACRO MONTE OF ORTA Locarno (CH) United Nations Sacri Monti del Piemonte Educational, Scientific and e della Lombardia Riserva speciale Surface area: 13 hectares Cultural Organization Iscritti nella lista del Patrimonio DOMODOSSOLA Mondiale nel 2003 Sacro Monte Lugano (CH) di Orta Elevation: 370 - 401 metres GHIFFA SS33 Environment: Hilly/Lake SS34 Verbania Property: Commun of OSSUCCIO Orta San Giulio SS340 Sacro Monte Aosta-Ginevra (CH) VARALLO VARESE Como ORTA A26 SP229 A9 OROPA A8-A26 A5 SP299 A8 SP144 Borgomanero of Orta Biella Romagnano SP338 Venezia SP230 A4 Cuorgné Ivrea PROTECTED AREA AND ENVIRONMENT SS565 A4-A5 Novara MILANO Valperga The Sacro Monte di Orta is located at about 400 metres Vercelli Bologna BELMONTE A4 Firenze above sea level in a majestic panoramic position SP460 Roma A. Langhi SP590 A26-A4 overlooking the town of Orta and the homonymous lake. A26 Serralunga The territory of the Reserve covers 13 hectares, broken Photo SP457 Casale Monferrato CREA down into two distinct zones: the hill slopes, populated TORINO mostly by broadleaf trees, and the monumental area, Savona Moncalvo Alessandria-Genova where the vegetation has always been cared for as a historical garden. The creator of the Sacro Monte di Orta project did not simply plan the pathways among Access to the Sacred Mount is free of charge the chapels, but he put great effort also in designing the environment and vegetation pattern along the HOW TO GET THERE By car: Motorway A26 exit Borgomanero direction Gozzano - Orta (SS 229) trails: the result is a unique combination of nature, the By train: railway station Orta-Miasino (20 minutes on foot from the Sacred Mount), lake and the chapels which today still represents one of connections with Novara and Domodossola. -
Sulle Tracce Di Stefano Maria Legnani Detto Il Legnanino
SULLE TRACCE DI STEFANO MARIA LEGNANI DETTO IL LEGNANINO Gita culturale a Torino - intera giornata Sabato 25 Giugno 2011 PROGRAMMA DI Torino, capitale sabauda VIAGGIO Torino è la città che si è attivata per prima per promuovere il 150° anniversario dell’Unità d’Italia, restaurando alcuni luoghi, ricostruendo il primo Senato del regno, promuovendo a Venaria la grande Ore 08.15 Ritrovo presso Piazza della esposizione d'arte che andrà poi a Firenze, mostre in gallerie non istituzionali e ora questa che farà Repubblica (Saronno) da corollario alla riapertura degli appartamenti barocchi di Palazzo Carignano, dello scalone monumentale e delle segrete. Ore 08.30 Partenza Torino, città sabauda. rica importan- Ore 10.45 Arrivo a Torino Certo, di solito si pensa a tissima, dove Ore 11.00 e ore 11.30 Torino come a una città si conserva 2 gruppi di 25 persone contegnosa, consapevole una fedelissi- Visita guidata di Palazzo Carignano (durata 45’/un’ora) d'essere stata capitale del ma veduta Regno d'Italia. Stanno a della città a Ore 12.30 Trasferimento a piedi al risto- dimostrarlo i palazzi otto- metà Sette- rante Chez Gaby (10 minuti a piedi) centeschi, le piazze e le cento. A que- Ore 12.30/14.30 pranzo libero o in alterna- ampie strade alberate: 18 sta lista non tiva al ristorante Chez Gaby (in supple- sono i chilometri di portici, può mancare mento) una passeggiata senza la Mole Anto- Ore 14.30 Trasferimento a piedi alla fine, scandita da gradevoli nelliana, mo- Cappella della Pia Congregazione dei ritualità: il vermouth per numento sim- Banchieri e dei Mercanti (una passeggiata di 20 minuti) l'aperitivo; il bicerin nei bolo della cit- caffè storici; le delizie di tà: al suo in- Ore 15.00 Visita guidata della Cappella cioccolato e pasticceria. -
Publications Received Tions on the Farnese Gallery’, Art Bulletin 50 (1968), and Stefano Maria Legnani Called Legnanino
BR.OCT.pg.proof.corrs:Layout 1 1/10/09 15:29 Page 706 BOOKS the Museo del Prado in Madrid, and the Hellespont is not a river (p.75) – the book fur - ther confounds the already confusing studies on the Galleria. Without new documentary evidence, the only worthwhile enterprise would be an accurate study of the frescos themselves, far away from the realm of mys- tifying hypothesis and bewildering theories. 1 G. Briganti, A. Chastel and R. Zapperi: Gli amori degli Dei. Nuove indagini sulla Galleria Farnese , Rome 1987. 2 L. Salerno: ‘Seventeenth-Century English Literature 47. Assumption of the Virgin , by on Painting’, Journal of the Warburg and Courtauld Andrea Lanzani. 1689. Canvas, 45.5 Institutes 14 (1951), p.245. by 85.5 cm. (Schloss Ludwigsburg). 3 S. Ginzburg Carignani: Annibale Carracci a Roma. Gli affreschi di Palazzo Farnese , Rome 2000; reviewed by Clare Robertson in this Magazine, 143 (2001), This book reconstructs in a clear chronolog - 100, as Roman school; see P. Vanoli: ‘Tre Quadri di pp.165–66. ical sequence the life and the commissions of Andrea Lanzani, tra Roma e Vienna’, Nuovi Studi 13 4 J.R. Martin: The Farnese Gallery , Princeton 1965. an artist continually on the move. A chapter is (2007), p.127, fig.84. 5 C. Gnudi, ed.: exh. cat. Mostra dei Carracci , Bologna devoted to the autograph drawings, and the Two works that should be added to Lanzani’s œuvre are: (Palazzo dell’Archiginnasio) 1956, p.41. preparatory studies are conveniently repro - Hercules with Antaeus (Kunsthistorisches Museum, 6 Briganti, Chastel and Zapperi, op. -
Uno Sguardo Sul Collezionismo Milanese 1 GIACOMO BERRA
Uno sguardo sul collezionismo milanese 1 GIACOMO BERRA Uno sguardo sul collezionismo milanese tra Sei e Settecento: le quadrerie di Giulio Bonacina, Margherita del Pozzo Bonacina e Gerolamo Bertachino Introduzione* Nel corso di questi ultimi anni, indagando in archivio, ho potuto rintracciare alcuni interes- santi inventari di opere d’arte di collezioni milanesi del Sei e Settecento. Alcuni di essi conten- gono anche varie indicazioni sugli artisti che hanno realizzato i dipinti. Ritengo perciò che possa risultare di qualche interesse per gli studiosi (in particolare di arte lombarda) rendere noti tali elenchi inventariali trascrivendo quelle frasi che registrano le opere con un preciso riferimento al loro autore, oppure quelle che presentano qualche accenno a persone precisamente identificabili (ovviamente nel caso di ritratti)1. In questo studio, inoltre, mi soffermerò ad analizzare alcu- ni dei dipinti citati in tali inventari confrontandoli, eventualmente, con quadri già conosciuti. Ovviamente, altri studiosi potranno, anche sulla base di future ricerche, individuare meglio il collegamento tra alcune di queste citazioni inventariali e delle specifiche opere2. * Questo saggio è stato inizialmente pubblicato in www.giacomoberra.it/pubblicazioni/quadrerie2006.htm, I versio- ne, 23 maggio 2006, pp. 1-19 (attraverso questo sito è anche possibile inviare eventuali segnalazioni), ed è stato poi ripropo- sto, senza modifiche, il 14 agosto 2008 in http://archiv.ub.uni-heidelberg.de/artdok/volltexte/2008/574/. Questa nuova versione – G. BERRA, Uno sguardo sul collezionismo milanese tra Sei e Settecento: le quadrerie di Giulio Bonacina, Margherita del Pozzo Bonacina e Gerolamo Bertachino, in “www.aboutartonline.com”, (2006) versione aggiornata febbraio 2019, pp. 1-53 – è stata completamente rivista, corretta, aggiornata e arricchita anche con diverse altre immagini. -
Close and Extensive Reading Among Artists in the Early Modern Period
INTRODUCTION CLOSE AND EXTENSIVE READING AMONG ARTISTS IN THE EARLY MODERN PERIOD Heiko Damm, Michael Thimann, Claus Zittel I. The Artist as Reader: Outlines of Research Generally we are more interested in the books artists produced than in those they drew on for their work. Whereas artists’ books have established themselves as collection items and subjects of research with the advent of modernism, we become aware of the books artists owned especially when they land in archives as part of a bequest or when they belong to the inventories of historic artists’ homes or studios. Often enough, even today works of art eloquently – and even perhaps at times too explicitly – inform about what the artist read. The fact is that even the subtlest inter- medial allusions and mere anticipation of being able to discover traces of literary affiliations secures the curiosity of interpreters for such works of the visual arts. To the question put to him in spring 2009 of whether a specific work of art had changed his view of the world, Damien Hirst retorted: Oh there’s millions! You know, I’ve fucking devoured artworks for years. Just went through Cage and everything. Francis Bacon or Jeff Koons prob- ably changed my life. There’s so many great artists. I remember being in the library of the school, looking at all the books, thinking: Fuck! You know, I’m gonna read all this.1 The artist as reader is a long story that has not come to an end in the 21st century – as we can see in the above quote.2 Hirst’s description of him- self is tinged with ambivalence. -
Forti Giulia
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