La Obra Novelística De Rosa Chacel
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La obra novelística de Rosa Chacel Ana Rodriguez Fernandez ADVERTIMENT. La consulta d’aquesta tesi queda condicionada a l’acceptació de les següents condicions d'ús: La difusió d’aquesta tesi per mitjà del servei TDX (www.tesisenxarxa.net) ha estat autoritzada pels titulars dels drets de propietat intel·lectual únicament per a usos privats emmarcats en activitats d’investigació i docència. No s’autoritza la seva reproducció amb finalitats de lucre ni la seva difusió i posada a disposició des d’un lloc aliè al servei TDX. No s’autoritza la presentació del seu contingut en una finestra o marc aliè a TDX (framing). Aquesta reserva de drets afecta tant al resum de presentació de la tesi com als seus continguts. En la utilització o cita de parts de la tesi és obligat indicar el nom de la persona autora. ADVERTENCIA. 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IDA Y VUELTA E IDEAS SOBRE LA NOVELA El "hecho" Ortega -como lo llama Rosa Chacel-; es decir, la influencia del pensamiento orteguiano en al menos una generación de intelectuales españoles, es fenómeno de tal dimensión que aco- tarlo -aunque sea en este aspecto concreto de sus ideas sobre la novela- en pocas páginas parece punto menos que imposible. Necesa- riamente quedarán fuera de este trabajo los numerosos testimonios que probarían la magnitud del hecho, limitándome a un seguimiento de los postulados orteguianos en la novela de Rosa Chacel. Para ello divido este apartado en dos puntos: el primero de- dicado a una exposición de las ideas de Ortega sobre la novela; el segundo, a una confrontación de los dos libros objeto del aná- lisis . - 3U - IDEAS SOBRE LA NOVELA Las reflexiones de Ortega sobre el género no se reducen a la obra citada: se encuentran también en trabajos anteriores a las Ideas sobre la novela y, con frecuencia, en artículos sueltos de crítica literaria correspondientes a distintas fechas. Así, en Meditaciones del Quijote (1914) encontramos ya una primera formulación de las teorías desarrolladas más tarde. Orte- ga reflexiona allí sobre la invención de la novela como género, realizada por Cervantes. En la primera meditación -subtitulada "Breve tratado de la novela"- afirma su creencia en los géneros literarios, pero, a diferencia de los tratados de poética antigua, los entiende como "ciertos temas radicales, irreductibles entre sí, verdaderas categorías estéticas." (1) En otra ocasión, consecuen- temente, fundamentará "la dignidad, el rango estético de la nove- la" en su constituir un género literario específico y tener, por consiguiente, "una estructura dada, rigurosa, inquebrantable." (2) Partiendo del estudio de las Novelas e jeineplares, establece dos modalidades posibles, muy diferenciadas entre sí, por responder cada una de ellas a una intención estética distinta. Así, de un la- do se encuentran las que narran "sucesos inverosímiles, inventados, irreales" .(El amante liberal, La española inglesa, La fuerza de la sangre, Las dos doncellas...), mientras que en otras (Rinconete y Cortadillo, El celoso extremeño...) "se busca una serie de visio- (1) Meditaciones del Quijote, Madrid, Espasa-Calpe, 1976, (3a edi- ción), p. 101. (2) "...la novela impone un decálogo inexorable de imperativos y prohibiciones. Con la novela no se puede jugar. Es tal vez, lo único serio que queda en el orbe poético. La novela tiene, como el sistema solar, su ley de creación que, mirada por el revés, anuncia una norma, una pauta."("El Obispo Leproso" en O.G., VII, éd. cit. p. 5450 - 345 - nés estáticas y minuciosas", presentando personajes y hechos de escaso interés: Ahí eran los personajes mismos y sus andan- zas mismas motivo de una fruición estética; el escritor podía reducir al mínimo su in- tervención. Aquí, por el contrario, sólo nos interesa el modo como el autor deja reflejar_ se en su retina las vulgares fisonomías de que nos habla." (1) Esta diversidad le lleva a preguntarse "¿Qué es, pues, nove- la?", y tal pregunta, como dice Guillermo de Torre, equivale a esta otra: ¿Qué es la realidad trasladada al arte? Ortega niega la interpretación tradicional que hace derivar la novela moderna de la antigua épica por ser el tema de ésta "el pasado como tal pa- sado", mientras que el de aquélla es "la actualidad como tal actúa lidad". Novela y épica son, pues, justamente lo contrario: porque no es sólo el contenido temático lo que las separa, sino también los personajes (2) y la técnica empleada: (1) Ibidem, pp. 105-106. (2) "Si las figuras épicas son inventadas, si son naturalezas úni- cas e incomparables que por sí mismas tienen valor poético, los personajes de la novela son típicos y extrapoéticos; tó- manse, no del mito, que es ya un elemento o atmósfera estética y creadora, sino de la calle, del mundo físico, del contorno real vivido por el autor y por el lector." (Ibidem, pp.115-116). Esta concepción, aquí sólo esbozada, se ampliará mucho después. Asi, ese componente real imprescindible en la novela ("la nove- la tiene q^e presentarnos realidades", dice) referido a los per_ sonajes debe traducirse en la invención de tipos genéricos más profundos de los que abundan en la calle: "Si el novelista qui£ re presentarnos un hombre que es militar, es preciso que cree sus rasgos individuales, pero, a la vez, tiene que crear un ti- po, una idea general del ser militar distinta y más aguda que la vulgar." La tarea (responsabilidad) del novelista queda, pues, formulada: descubrir modos de ser más profundos que los existentes en la realidad y probar, mediante la creación de personajes verosímiles, que esas propuestas son posibles. Todo - 346 - "El libro de imaginación narra; pero la no- vela describe. La narración es la forma en que existe para nosotros el pasado, y sólo cabe narrar lo que pasó; es decir, lo que ya no es. Se describe, en cambio, lo actual. £...3 en la novela nos interesa la descrip- ción precisamente porque, en rigor, no nos interesa lo descrito. Desatendemos a los ob- jetos que se nos ponen delante para atender a la manera como nos son presentados." (1) Se plantea aquí otra cuestión interesante: si el elemento poé- tico reside en lo pasado, ¿cuál es el valor estético de la realidad actual, cuál el proceso de poetización de lo circundante? Ortega distingue varios planos de la realidad: uno inmediato, percibido a través de los sentidos; otro/otros más alejados, más hondos, alcan- zables a través del ejercicio de la voluntad (2). Estas, por cons- tituir realidades superiores, llevan ya en sí mismas el ingredien- te poético; aquéllas -las realidades sensibles- para convertirse en poéticas, necesitan pasar por un proceso de estilización, de desrealización: necesitan ser miradas oblicuamente con intención esto se condensa en una fórmula precisa: invención de almas. Esta tarea adjudicada al novelista se corresponde con la con- cepción de la novela como instrumento de conocimiento. Si la tarea del filósofo consiste en reflexionar sobre el mundo da- do, el novelista ha de consagrarse a la creación de un segun- do mundo, producto de la visión del mundo dado a través de una lente que es suya, personal. Frente al mundo como es, el nove- lista creará un mundo como debe ser (no necesariamente en su sentido ético) y lo mostrará como posible (factible). (1) Ibidem, p. 120. (2) "Erigidos los unos sobre los otros, nuevos planos de realidad cada vez más profundos, más sugestivos, esperan que ascendamos a ellos, que penetremos hasta ellos. Pero estas realidades su- periores son más pudorosas; no caen sobre nosotros como sobre presas. Al contrario, para hacerse patentes nos ponen una con- dición: que queramos su existencia y nos esforcemos hacia ellas. (Ibidem, p. 52). 347 - irónica o satírica, como a través de un espejismo (1). Se alude aquí a la perspectiva, noción fundamental en el cami- no de la novela moderna. En otro artículo anterior a Ideas sobre la novela (2), Ortega sitúa a Proust en la categoría de escrito- res "inventores". Su invención consiste en "una nueva manera de ver, una sencilla ley óptica donde se formula cierto índice de re- fracción inusitado" que traerá como consecuencia un nuevo trata- miento del tiempo y del espacio novelísticos.