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Renoir En Amérique Frank Curot

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Renoir En Amérique Frank Curot Renoir en Amérique Frank Curot To cite this version: Frank Curot. Renoir en Amérique. Presses universitaires de la Méditerranée, 394 p., 2006, 2-84269- 727-8. hal-03149482 HAL Id: hal-03149482 https://hal.archives-ouvertes.fr/hal-03149482 Submitted on 15 Mar 2021 HAL is a multi-disciplinary open access L’archive ouverte pluridisciplinaire HAL, est archive for the deposit and dissemination of sci- destinée au dépôt et à la diffusion de documents entific research documents, whether they are pub- scientifiques de niveau recherche, publiés ou non, lished or not. The documents may come from émanant des établissements d’enseignement et de teaching and research institutions in France or recherche français ou étrangers, des laboratoires abroad, or from public or private research centers. publics ou privés. PĹuĎbĘlĽiĂcĄaĹtĽiĂoŤnŇŽ ĂdĂe MĂoŤnĹtŊpĂeĚlĚlĽiĂeĽrĞ 3 — UŢnĂe ĂqĹuĂeŊsĹtĽiĂoŤn? UŢnĞ ŇpĹrĂoĘbĘlĄèŞmĂe? TĂéĚlĄéŊpŘhĂoŤnĂeĽz ĂaĹuĞ 04 67 14 24 06 ĂoŁuĞ 24 03. RĂeŞnĂoŁiĹr2 — DĂéŊpĂaĹrĹt ĹiŠmŇpĹrĹiŠmĂeĽrĹiĂe — 2006-11-10 — 8 ŘhĞ 15 — ŇpĂaĂgĄe 1 (ŇpĂaĂgĽiŠnĂéĄe 1) ŇsĹuĹrĞ 394 Dessin de couverture : Frank Curot PĹuĎbĘlĽiĂcĄaĹtĽiĂoŤnŇŽ ĂdĂe MĂoŤnĹtŊpĂeĚlĚlĽiĂeĽrĞ 3 — UŢnĂe ĂqĹuĂeŊsĹtĽiĂoŤn? UŢnĞ ŇpĹrĂoĘbĘlĄèŞmĂe? TĂéĚlĄéŊpŘhĂoŤnĂeĽz ĂaĹuĞ 04 67 14 24 06 ĂoŁuĞ 24 03. RĂeŞnĂoŁiĹr2 — DĂéŊpĂaĹrĹt ĹiŠmŇpĹrĹiŠmĂeĽrĹiĂe — 2006-11-10 — 8 ŘhĞ 15 — ŇpĂaĂgĄe 2 (ŇpĂaĂgĽiŠnĂéĄe 2) ŇsĹuĹrĞ 394 Cahiers Jean Renoir Direction Frank Curot Comité de lecture et de rédaction Guy Cavagnac, Frank Curot, Christopher Faulkner, Claude Gauteur, Daniel Serceau, Giorgio De Vincenti, Roger Viry-Babel Les documents écrits ou iconiques, déjà publiés ou non, doivent être assortis des autorisations de reproduction à titre gracieux des ayants droit. PĹuĎbĘlĽiĂcĄaĹtĽiĂoŤnŇŽ ĂdĂe MĂoŤnĹtŊpĂeĚlĚlĽiĂeĽrĞ 3 — UŢnĂe ĂqĹuĂeŊsĹtĽiĂoŤn? UŢnĞ ŇpĹrĂoĘbĘlĄèŞmĂe? TĂéĚlĄéŊpŘhĂoŤnĂeĽz ĂaĹuĞ 04 67 14 24 06 ĂoŁuĞ 24 03. RĂeŞnĂoŁiĹr2 — DĂéŊpĂaĹrĹt ĹiŠmŇpĹrĹiŠmĂeĽrĹiĂe — 2006-11-10 — 8 ŘhĞ 15 — ŇpĂaĂgĄe 3 (ŇpĂaĂgĽiŠnĂéĄe 3) ŇsĹuĹrĞ 394 Renoir en Amérique sous la direction de Frank Curot Cahiers Jean Renoir 2 — 2006 Centre d’Étude du XXe siècle Publications de l’Université Paul-Valéry PĹuĎbĘlĽiĂcĄaĹtĽiĂoŤnŇŽ ĂdĂe MĂoŤnĹtŊpĂeĚlĚlĽiĂeĽrĞ 3 — UŢnĂe ĂqĹuĂeŊsĹtĽiĂoŤn? UŢnĞ ŇpĹrĂoĘbĘlĄèŞmĂe? TĂéĚlĄéŊpŘhĂoŤnĂeĽz ĂaĹuĞ 04 67 14 24 06 ĂoŁuĞ 24 03. RĂeŞnĂoŁiĹr2 — DĂéŊpĂaĹrĹt ĹiŠmŇpĹrĹiŠmĂeĽrĹiĂe — 2006-11-10 — 8 ŘhĞ 15 — ŇpĂaĂgĄe 4 (ŇpĂaĂgĽiŠnĂéĄe 4) ŇsĹuĹrĞ 394 PĹuĎbĘlĽiĂcĄaĹtĽiĂoŤnŇŽ ĂdĂe MĂoŤnĹtŊpĂeĚlĚlĽiĂeĽrĞ 3 — UŢnĂe ĂqĹuĂeŊsĹtĽiĂoŤn? UŢnĞ ŇpĹrĂoĘbĘlĄèŞmĂe? TĂéĚlĄéŊpŘhĂoŤnĂeĽz ĂaĹuĞ 04 67 14 24 06 ĂoŁuĞ 24 03. RĂeŞnĂoŁiĹr2 — DĂéŊpĂaĹrĹt ĹiŠmŇpĹrĹiŠmĂeĽrĹiĂe — 2006-11-10 — 8 ŘhĞ 15 — ŇpĂaĂgĄe 5 (ŇpĂaĂgĽiŠnĂéĄe 5) ŇsĹuĹrĞ 394 Avant-propos Frank Curot Il n'est pas immodeste de dire que ce deuxième volume des Cahiers Jean Renoir était très attendu, d'abord en raison de son trop long délai de parution par rapport au premier numéro (Renoir en France), mais aussi, surtout, parce que cette publica- tion concerne une partie souvent mal connue de la carrière du cinéaste, notamment dans la jeune génération, d'autant plus que ses lms américains sont encore moins diusés à la télévision que ses lms français. C'est pourquoi, les contributions qu'on va lire — dont les auteurs sont d'ailleurs, pour moitié, plutôt jeunes — couvrent tous les lms de la période, examinés mono- graphiquement ou au sein d'une étude globale. C'est l'objet de la première partie qui réunit des analyses des thèmes et des formes, ainsi que des conditions de réception, en particulier en France, des œuvres américaines de Renoir. Les conditions de production, également étudiées par plusieurs articles, constituent évidem- ment un contexte déterminant de la rencontre du cinéaste fran- çais avec les États-Unis et plus particulièrement avec le monde hollywoodien. Dans la première étude de cet ouvrage, Giorgio De Vincenti, professeur à l'Université de Rome, examine la problématique le plus souvent conictuelle de la tentative renoirienne d'osmose avec le milieu américain. Le caractère contradictoire de cette tentative apparaît d'emblée dans la divergence de vues avec Zanuck, dès Swamp Water (L'Étang tragique), son premier pro- ducteur hollywoodien voulant « l'utiliser pour des lms de recons- 5 PĹuĎbĘlĽiĂcĄaĹtĽiĂoŤnŇŽ ĂdĂe MĂoŤnĹtŊpĂeĚlĚlĽiĂeĽrĞ 3 — UŢnĂe ĂqĹuĂeŊsĹtĽiĂoŤn? UŢnĞ ŇpĹrĂoĘbĘlĄèŞmĂe? TĂéĚlĄéŊpŘhĂoŤnĂeĽz ĂaĹuĞ 04 67 14 24 06 ĂoŁuĞ 24 03. RĂeŞnĂoŁiĹr2 — DĂéŊpĂaĹrĹt ĹiŠmŇpĹrĹiŠmĂeĽrĹiĂe — 2006-11-10 — 8 ŘhĞ 15 — ŇpĂaĂgĄe 6 (ŇpĂaĂgĽiŠnĂéĄe 6) ŇsĹuĹrĞ 394 FRANK CUROT titution française, tandis que Renoir, dèle à sa “perméabilité à l'en- vironnement”, cherche un sujet américain », comme l'écrit De Vin- centi. Cet aspect contradictoire apparaît particulièrement entre The Southerner (L'Homme du Sud) et The Diary of a Chambermaid (Le Journal d'une femme de chambre), lesquels « constituent une sorte de dyptique par opposition », selon notre collaborateur italien qui s'emploie néanmoins à discerner, dans les lms de la période, ce qui relève du « Renoir de toujours », tout en soulignant une cer- taine évolution, une phase nouvelle, mélange d'enrichissement et d'abdication qui auront des prolongements dans la dernière période renoirienne. En choisissant de rapprocher, à juste titre, Swamp Water et The Southerner, deux lms dont l'espace du récit est particulière- ment lié aux éléments naturels, René Prédal, professeur émérite à l'Université de Caen, rappelle le rapport au western, certaines parentés avec l'univers de John Ford, mais aussi avec celui de Robert J. Flaherty, et envisage ainsi ces deux lms sous l'angle d'« une éthique de l'action » qui nécessite d'apprendre à vivre à la fois en composant avec la nature et en l'arontant dans une conquête toujours recommencée. Le caractère cyclique, donné d'emblée par le calendrier des saisons dans The Southerner, est aussi marqué par la structure de la construction, souvent fon- dée sur le chire deux, sur la reprise de scènes semblables, mais dont le contenu peut être opposé : « Il est toujours nécessaire de s'y reprendre à deux fois et tout peut être remis en question. » Pré- dal montre aussi que la valorisation de la famille et du travail au contact de la nature, correspondant à des valeurs ancestrales de l'Amérique profonde, est nuancée, actualisée, dans The Sou- therner, par la référence au travail en usine et à une Amérique plus « moderne » : l'ouvrier (Tim) et l'agriculteur (Sam) opposent les avantages de leurs métiers respectifs, mais la conclusion du récit montre leur nécessaire complémentarité. René Prédal, qui rappelle l'approche de la fantasmatique liée aux éléments natu- rels que j'ai autrefois mise en œuvre, souligne aussi, en réfé- rence à Claude Beylie, l'indéniable aspect de conte merveilleux de Swamp Water, puis la dimension religieuse de soumission à l'ordre divin du monde, surtout dans The Southerner,« tournant 6 PĹuĎbĘlĽiĂcĄaĹtĽiĂoŤnŇŽ ĂdĂe MĂoŤnĹtŊpĂeĚlĚlĽiĂeĽrĞ 3 — UŢnĂe ĂqĹuĂeŊsĹtĽiĂoŤn? UŢnĞ ŇpĹrĂoĘbĘlĄèŞmĂe? TĂéĚlĄéŊpŘhĂoŤnĂeĽz ĂaĹuĞ 04 67 14 24 06 ĂoŁuĞ 24 03. RĂeŞnĂoŁiĹr2 — DĂéŊpĂaĹrĹt ĹiŠmŇpĹrĹiŠmĂeĽrĹiĂe — 2006-11-10 — 8 ŘhĞ 15 — ŇpĂaĂgĄe 7 (ŇpĂaĂgĽiŠnĂéĄe 7) ŇsĹuĹrĞ 394 AVANT-PROPOS thématique important », diversement apprécié par la critique fran- çaise, celle de gauche ne retrouvant pas son Renoir des années Trente, désormais beaucoup plus préoccupé « d'un au-delà du poli- tique », selon Pierre Haner cité par l'auteur. Après ces deux premières explorations de l'univers des lms américains du cinéaste, l'étude de leur réception en France apporte un point de vue historique qui a été développé par Christel Taillibert, maître de conférences à l'Université de Nice, à travers la recension des critiques de l'époque, an d'en déga- ger les principaux axes et de souligner « l'évolution des critères d'analyse au l du temps. » Ainsi, l'auteur examine la confrontation de Renoir avec la machine hollywoodienne, l'anti-américanisme projeté sur ses lms, et la recherche, néanmoins, de marques d'auteur dans des œuvres par ailleurs dénoncées comme travaux de commande. Ces constantes renoiriennes, valorisées par les critiques français de l'immédiat après-guerre, concernaient par- ticulièrement les paysages naturels, dont la présence était ratta- chée au « naturalisme » et à « l'impressionnisme » des lms des années Trente. Le travail avec les acteurs propre au cinéaste fran- çais était aussi valorisé par opposition à la direction des comé- diens dans le cinéma hollywoodien. Par contre, l'inuence des studios étaient dénoncée à travers des scénarios trop marqués par les conventions de l'usine à rêves. Christel Taillibert souligne enn la distinction des deux périodes de la critique française à l'égard de l'œuvre américaine de Renoir : celle de l'après-guerre jusqu'à la n des années Cinquante, qui lui est défavorable, et une seconde phase, à partir des années Soixante, inaugurée par Éric Rohmer dès 1958, qui ne va cesser de la revaloriser. Du point de vue de cette réévaluation, This Land Is Mine (Vivre libre) est la grande vedette de ce recueil à travers les trois contri- butions qui s'emploient à comprendre son échec en France et à réhabiliter en grande partie le lm le plus décrié de l'époque hollywoodienne. Laurent Le Forestier, maître de conférences à l'Université de Picardie-Jules Verne, analyse les conditions de la sortie française du lm, sous le titre Vivre libre, les accords Blum-Byrnes constituant un contexte défavorable à son accueil critique. Le Forestier met aussi en avant que la comparaison avec 7 PĹuĎbĘlĽiĂcĄaĹtĽiĂoŤnŇŽ ĂdĂe MĂoŤnĹtŊpĂeĚlĚlĽiĂeĽrĞ 3 — UŢnĂe ĂqĹuĂeŊsĹtĽiĂoŤn? UŢnĞ
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