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Carrossel 2: Apropriações Da Jornada Do Escritor Pelo Filme Do SBT

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Carrossel 2: Apropriações Da Jornada Do Escritor Pelo Filme Do SBT revista Fronteiras – estudos midiáticos 21(1):87-98 janeiro/abril 2019 Unisinos – doi: 10.4013/fem.2019.211.09 Carrossel 2: apropriações da Jornada do Escritor pelo filme do SBT Carousel 2: appropriations of The Writer’s Journey through the SBT’s movie João Paulo Hergesel1 [email protected] Rogério Ferraraz1 [email protected] RESUMO ABSTRACT Dirigido por Mauricio Eça, Carrossel 2 – O Sumiço de Maria Directed by Mauricio Eça, Carrossel 2 – O Sumiço de Maria Joaquina (2016) dá continuidade a Carrossel, O Filme (2015), Joaquina (Carousel 2 – The disappearance of Maria Joaquina, por sua vez derivado da telenovela Carrossel (2012-2013). 2016) continues Carrossel, O Filme (Carousel, The Movie, O enredo consiste na vingança dos vilões do primeiro longa- 2015), which is derived from the telenovela Carrossel (Carousel, metragem: eles saem da cadeia e sequestram Maria Joaquina, 2012-2013). The plot is about the revenge of the villains from criando charadas e provas físicas que as crianças devem the first film: they come out of jail and kidnap Maria Joaquina, realizar para conseguirem o resgate da colega de classe. Com o proposing riddles and physical tests that children should take to objetivo de analisar as apropriações da Jornada do Escritor, de get rescue of the classmate. In order to analyze the appropriations Christopher Vogler, pela respectiva obra, este trabalho é mais of The Writer’s Journey, by Christopher Vogler, through the uma parte dos estudos iniciados para entender a consistência movie, this work is another part of the studies initiated to dessa macronarrativa e seu consequente impacto no cenário understand the consistency of this macronarrative and its cultural brasileiro. consequent impact on the Brazilian cultural scene. Palavras-chave: Audiovisual. Cinema. Narrativa. Estilo. SBT. Keywords: Audiovisual. Cinema. Narrative. Style. SBT. 1 Universidade Anhembi Morumbi. Rua Dr. Almeida Lima, 1134, Parque da Mooca, São Paulo (SP). 87 Vol. 21 Nº 1 - janeiro/abril 2019 revista Fronteiras - estudos midiáticos João Paulo Hergesel, Rogério Ferraraz Introdução direção de Ricardo Mantoanelli) e a websérie Jornal Kauzópolis (2013, direção de Ricardo Mantoanelli) – já om estreia nacional em 14 de julho de 2016, Car- discutidas em Hergesel (2014; 2017b). rossel 2 – O Sumiço de Maria Joaquina (2016, Carrossel, a telenovela, foi produzida pelo SBT e direção de Mauricio Eça) chegou às salas de ci- exibida ao longo de 14 meses, de maio de 2012 a julho de C 2014, e contou com 310 capítulos, sendo posteriormente nema em um momento de carência de longas-metragens infantojuvenis na cultura audiovisual brasileira. Dentro reprisada. Trata-se de “uma versão da mexicana Carrusel do respectivo ano, por exemplo, o único produto nacional (1989-1990), que por sua vez foi uma adaptação da argen- veiculado em grande esfera para esse público-alvo foi O tina Jacinta Pichimahuida, la Maestra que no se Olvida Escaravelho do Diabo (2016, direção de Carlo Milani), (1966), a qual se derivou das histórias de Abel Santa Cruz cujo lançamento ocorreu na segunda quinzena do mês de (1915-1955), publicadas originalmente nos anos 1940” abril e atingiu aproximadamente 45 mil espectadores na (HERGESEL, 2016, p. 1). A respeito de seu enredo: primeira semana de exibição2. A relevância em aprofundar os conhecimentos a A narrativa apresenta, de forma lúdica muito mu- respeito de Carrossel 2 e seu consequente impacto no sical, o cotidiano escolar de uma turma de 3.º ano cenário cultural é, portanto, justificada levando em con- do Ensino Fundamental, com aulas ministradas sideração o perceptível abocanhamento das produções por uma professora carismática chamada Helena. internacionais no que concerne às obras destinadas a Embora a fábula tenha um esforço para concen- crianças e pré-adolescentes. Concorrendo com blockbus- trar sua atenção no casal protagonista, Maria ters festejados, como Procurando Dory (Finding Dory, Joaquina e Cirilo (as tentativas de aproximação, 2016, direção de Andrew Stanton) e A Era do Gelo: O Big as desavenças, o contato favorável e os conflitos Bang (Ice Age: Collision Course, 2016, direção de Mike interpessoais), as demais crianças – e também os Thurmeier e Steve Martino)3, torna-se notável a fidelidade personagens adultos – têm histórias próprias, o do público de Carrossel, que aparenta lotar as sessões. que possibilita diversos eixos narrativos (HER- O universo diegético4 de Carrossel, iniciado com GESEL, 2016, p. 1). a telenovela do SBT (2012-2013, autoria de Iris Abra- vanel e direção de Reynaldo Boury) e prosseguido com O sucesso da telenovela, que atingiu uma média Carrossel, O Filme (2015, direção de Mauricio Eça e de 14 pontos de audiência no IBOPE, mantendo o SBT Alexandre Boury), mostrou-se não só flexível por aderir na vice-liderança absoluta em seu horário, além de à transmídia televisão/cinema como também consistente ameaçar a estação de TV líder várias vezes6, pode ser por reunir as características pertinentes ao melodrama explicado ao analisar a estrutura do melodrama, ligeira- latino-americano5 (HERGESEL, 2016; 2017a) com os mente modificado para o paladar visual dos espectadores princípios básicos do cinema hollywoodiano (HERGE- latino-americanos. Nota-se, como forma de corroborar o SEL, 2015). mencionado que: Em Carrossel 2, percebe-se, além desses aspectos, certa estrutura de narrativa mítica – e disso surge o obje- Carrossel contém, se não todas, a maioria das tivo de investigar as apropriações da Jornada do Escritor características do melodrama clássico, desde a (VOGLER, 2006) pela respectiva obra. Este trabalho, por construção de seus personagens (vilões, mocinhos, sua vez, é mais uma parte do projeto que vida a compre- justiceiros e cômicos) até as linhas de enredo, que ender a densidade dessa macronarrativa, da qual também abrangem conflitos amorosos, familiares, sociais fizeram parte a série Patrulha Salvadora (2014-2015, e tragédias. Por ser brasileira, a telenovela ainda 2 Informações obtidas no site AdoroCinema. Disponível em: https://bit.ly/2VPr2v4. Acesso em: 26 jun. 2016. 3 Informações colhidas no site Omelete. Disponível em: https://bit.ly/2JFavrH. Acesso em: 26 jun. 2016. 4 Considera-se diegese o mundo criado pela narrativa (cf. GENETTE, 2015; 2017). 5 Considera-se melodrama latino-americano o tipo de estrutura narrativa que reúne características do melodrama de forma geral – par romântico, conflito familiar, tragédia e conflito social (cf. FROME, 2014) – e, mais especificamente, da sintaxe latino-americana – alegorias nacionais, identidade de produção, funcionalidade da música e imagens simbólicas (cf. OROZ, 1992). 6 Informações extraídas do site RD1. Disponível em: https://bit.ly/30LkNvS. Acesso em: 26 jun. 2016. 88 Vol. 21 Nº 1 - janeiro/abril 2019 revista Fronteiras - estudos midiáticos Carrossel 2: apropriações da Jornada do Escritor pelo filme do SBT segue a estrutura de melodrama latino-americano, de apostar nas referências melodramáticas ou na hiper- com referências a símbolos nacionais, à identida- bolização dos estilemas, demonstrou seguir a estrutura de cultural do contexto em que foi produzida, com trabalhada por Bordwell (2005) a respeito do cinema forte impacto musical e imagens emblemáticas clássico hollywoodiano, podendo-se mencionar: que antecipam acontecimentos (HERGESEL, 2016, p. 12). 1. O herói está voltado a um objetivo: o objetivo das crianças, considerando um coletivo heroico, é Com o fim da novela e sua audiência exitosa, o impedir que os vilões consigam derrubar o acam- SBT produziu uma extensão narrativa, isto é, uma série pamento para a construção de uma indústria; / 2. televisiva que se aproveitou dos mesmos personagens, O apelo a princípio de unidade e realismo: não mas alterando o enredo: a metrópole foi substituída existem interferências do surrealismo, do dada- pela cidade de Kauzópolis, a escola foi trocada por uma ísmo, do absurdismo ou o abuso de elementos delegacia e as principais características dos personagens fantásticos, zelando sempre pela possibilidade (os estilemas) foram evoluídas (de forma hiperbólica) a de realismo da narrativa – na expectativa de fa- poderes sobre-humanos. Surgiu, dessa forma, Patrulha cilitar a identificação com o público-alvo. / 3. As Salvadora, que ganhou espaço nas noites de sábado da funções de coerência espacial e temporal: a trama emissora e reforçou a teledramaturgia voltada ao público segue uma linearidade cronológica, determinan- infantojuvenil. do claramente os espaços físicos utilizados para ambientação (escola, ônibus e acampamento) e A transição de uma diegese à outra, no entanto, a temporalidade verossímil (presente, passado e não ocorreu de forma abrupta. Durante as se- futuro). / 4. A centralidade do observador invisí- manas que precederam o início da série, o SBT vel: mesmo na presença da qualificação subjetiva investiu em chamadas durante a programação da câmera (em raros momentos), é notável que e, especialmente, numa espécie de imitação de a observação se torna mais ampla e objetiva do plantão de telejornal, divulgada na internet, apre- que se espera de um olhar pessoal – um exemplo sentada pela atriz Maísa Silva, que interpretou é a suposta visão de Graça fugindo da centopeia a personagem Valéria na telenovela Carrossel e esbarrando em teias de aranha. / 5. A arbitra- (HERGESEL, 2014, p. 5). riedade do fechamento: todas as ações são, de certa forma, conectadas e previsíveis, fidelizando Por mais que Jornal Kauzópolis, plausivelmente a relação de causa e efeito e conservando a ca- considerada websérie devido a seu formato
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