Campus' Closed-Ci rcu it Campus' Closed-Circuit Slavko Kacunko Slavko Kacunko

Lr) oo oo f_E Die Uberwindung der empha- rischen Praktiken zwischen dem ln order to arrive at an impartial As we all know, the writing ai his- ==OC) Closet l- l- tischen 0pposition zwischen dem hermeneutischen Kontextuber- view of media art that derives its tory like 'directness' * is a C)(J - schen 13Etl (I)(l) ,spezifisch Medialen' und dem druss und semiotischer Kontext- pertinence from the spheres of construct. A discourse abou; the video art'to differ- des e eine Kontinuititsthese entgegen niherung und lnterpenetration 'pre-established harmonies' in entiate it from other media r;f des b setzen mtlssen, welche nicht abwagen. reverse gear, but develops tools technical reproduction were based ums' ,prdetablierte Harmonien' im Rrick- Die in der fruhen Zeit der ,Video- for the registration and reproduc- largely on the assumption that the Eigen wirtsgang konstruiert, sondern kunst' unternommenen Versuche tion of both the new and the old. specifics of 'video art' coincided Befrer Werkzeuge fur die Registrierung der Abgrenzung gegen andere The necessity for a fresh appre- exactly with the technical sp=cifics liegen und Wiedergabe von Neuem und reproduktionstechnische Medien hensron of history develops not of the video medium. Similariy Die C Altem gleichermaBen entwickelt. basierten meistens auf der Annah- least from the need for permanent motivated attempts to founc a nen \e Die Erfordernis zur Neuaneignung me, dass sich die Spezifika debate with new technologies. special aesthetics of video aimed zeitbe der Geschichte erwdchst nicht der ,Videokunst' mit denen des Within art history, the directness at the serious recognition of 'video den U zuletzt aus der Notwendigkeit Video-Mediums restlos deckten. of aesthetic experience - although art'were thus clearly restricied Anfan einer permanenten Auseinander- Damit wurde den ihnlich motivier- tried and tested'archaeologically' from the outset. The possibiiiiy gendr setzung mit den neuen Technolo- ten Versuchen, eine eigene - is liable to pass over the his- of feedback existing in videa gungs gien. Videoisthetik zu grrjnden, die auf toricity of art. The revelation of technolo gy can be viewed, with vor al keit Die Unmittelbarkeit isthetischer die Anerkennung der ,Videokunst' the "innocent eyg"t, a myth of certain reservations, as the u Erfahrung scheint - wenn auch gerichtet waren, im voraus the modern age, involves the risk specific quality, permitting the ,telek, ln der ,archaologisch' erprobt - innerhalb deutliche Grenzen gesetzt. Die in of a radical shift in the focus of simultaneous recording and show Circui der Kunstgeschichte die Ge- der Videotechnik vorhandene research towards the historicity of ing of images, sounds and move- -Perfc schichtlichkeit der Kunst tenden- Moglichkeit der Ruckkoppelung art institutions - which is an ments. Peter Campus' closeci- ziell zu verfehlen. Die Entlarvung kann mit gewissen Einschrankun- important component of, but circuit video installations based on ,instal tus vr des ,,unschuldigen Auges"l als gen als das Spezifikum dieser ultimately not a replacement for this principle offer a suitable ge, Mythos der Moderne birgt in sich Technik betrachtet werden, mit the analysis of works. experimental field for correspond' d gien die Gefahr einer radikalen Ver- deren Hilfe Bilder, Tone und The supposed opposites of ing theses and historical con';lu- r nicht schiebung der Forschungsakzente Bewegungsabliiufe gleichzeitig 'involvement' and 'reflection' in sions. cholo zugunsten der Geschichtlichkeit aufgenommen und wiedergegeben practice, and of data acquisition Closed-circuit describes a live und p der Kunstinstitutionen, die zwar werden konnen. Die darauf and processing in theory are transmission of audio visual SUng' ein wichtiger Bestandteil ist, aber basierenden C losed-Circuit-Video- reflected in prevalent art-historical signals resembling methi,d the Berrrt keinen installationen von Peter Campus practices located between an letztlich Ersatz fur die facilitated by radio and telev;sion: und C Werkanalyse bieten kann. bieten ein geeignetes Experimen- hermeneutic context aversion and the direct closed-circuit connsc- ten A Die vermeintlichen Gegensitze tierfeld fUr die entsprechenden a semiotic context euphoria. tion between apparatus tor recofi' die ki Annahmen (loud des,Sich-Einlassens' und,Reflek- theoretischen und histo- ing and broadcasting spealBruce Nauman, Alan ln this wEy, live broadcasts and own and the younger generation his- Cbsed-C und Wiedergabe- Kaprow, Les Levine, Keith Sonnier their manipulation are made possi- of artists at the time of their schen Aufnahme- Moni- und Kunstlern aus dem E.A.T.- ble, even between loca- making. rt the serdt(LautsPrecher oder distant n entsteht durch eine Umfeld eingesetzt hatten. Fluxus, tions. For the recipient, the direct ln 1974 Campus described video iar /Proiektor) Rtickkopp- Happening, Performance, Kon- presence his own live video as "function ty auditive oder visuelle of the of reality" and tnical lung, die rhrerseits die Grundlage zeptkunst, neue Musik und experi- image and the relevant 'medium of saw an "extension of reality" veigh ftir die Verstdrkung des Signals menteller Film bezeichnen die reflection' is the most remarkable as the medium's fundamental ) bildet. Auf diese Weise werden krlnstlerischen Herkunftsstdtten, and at the same time the most potential2. His interest in spatially letr sowohl Liveubertragung als auch in denen die meisten Closed- disconcerting feature of the basic related work with video emerged, tual deren Manipulation selbst zwi- Circuit-Videoinstallationen dieser technology. according to the artist, from - schen entfernten Orten moglich. Zeit entstanden sind. Closed-circuit video installations, among other things - his study he So ist die unmittelbare Prdsenz Peter Campus gehorte zu denjeni- initially due to their temporal and of the Amencan lndians' temple iiffer- des eigenen Live-Videobildes und gen Kunstlern, die sich jenseits spatial effect, were a stimulating architecture, in which there are :f des betreffenden,Reflexionsmedi- der Gruppendynamik der frrihen field of artistic activity from the special visitors' paths as based ums'fur den Rezipienten das Videokollektive bewegten. Trotz- beginning of the 1970s. The pri- "instances of spatial experience". rat the Eigenartigste und zugleich dem nahmen seine Closed- mary focus was on their temporal The almost static electronic ided tsefremdlichste an der zugrunde- Circuit-Videoinstallationen bereits directness and their site-specific, 'images' conceived by Campus recifics liegenden Technik. in ihrer Entstehungszeit wichtigen 'telecommunicative' character. and completed by the viewer rly Die Closed-Ci rcuit-Vi deoi nsta llatio- Einfluss auf seine und die jtingere As a consequence, closed-circuit contributed to a breakdown in the la nen waren zundchst wegen ihrer Kunstlergeneration. video installations, -performances culturally traditional mind-body rimed zeitbezogenen und raumgreifen- Campus beschrieb 197 4 Video als and all other 'unstable' art forms dichotomy, which was manifest in ''video den Wirkung spdtestens seit eine ,,function of reality" und sah questioned the status of the the interplay between the viewer ted Anfang der 197Oer Jahre ein anre- in der,,Realitdtserweiterung" das traditional 'image', which - as a and his 'double'.s ilit/ gendes kunstlerisches Betdti- wesentliche Potenzial dieses result of new technologies such as Peter Campus''apprenticeship' gungsfetd. ) lm Mittelpunkt stand Mediums.2 Sein lnteresse an der video and holography - had been as an artist took place relatively ryitn vor allem die zeiiliche Unmittelbar- raumbezogenen Videoarbeit wurde 'set in motion' not only metaphori- late. After having graduated in keit und der ortspezifische sowie nach den Worten des Krinstlers cally and psychologically, but experimental psychology (1 960), 1e ,telekom m u n ikative' Charakter. unter anderem durch das Studium also physically and with respect to studies in film and worked for show- In der F;ige stellten die Closed- der Tempel-Architektur amerikani- media. Parallel to the efforts of commercial television, Campus Circuit-Videoinstallationen nove- und scher lndianer geweckt, in der es video collectives and other group began his career as an artist at 'Perfori"tances rd- wie alle anderen spezielle Besucherwege als movements, at the beginning of the age of 33. The decisive con- secl 0n 'tnstabilen' Kunstformen den Sta- ,,Raumerfahrungsinstanzen" gibt. the seventies there was a continu- temporary artistic influence on tus I vom traditionellen ,Bild' infra- Die von Campus konzipierten ation of the experiments made Campus was Bruce ;pond- 80, das durch die neuen Technolo- beinahe statischen und durch den by individual artists such as Nam Nauman, whose works he saw for gien iclu- wie Video und Holographie Beschau er zu vollendenden June Paik, Bruce Nauman, Alan the first time in an exhibition in nicht nur metaphorisch und psy- elektronischen,Bilder' trugen zu Kaprow, Les Levine, Keith Sonnier. the Leo Castelli Gallery in uptown chologisch, te sondern auch medial einer Zerruttung der kulturell and artists in the E.A.T. circle. Manhattan during 1969. und Physisch formlich ,in Bewe- u berl ieferten Korper-Gei st-Dichoto- Fluxus, happenings, performance, Campus recognised a correspon- od flung' geraten war. parallel zu den mie bei, die sich im Zusammen- Concept Art, new music and dence to his own reserved, pre- uerrruhungen ,ision: von Videokollektiven wirken des Betrachters und seines experimental film were among the cise repertoire of forms in the 1ec' lld Ctrppenbewegungen dauer- ,Doubles' manifestierte. 3 artistic origins leading to most of (post)minimalist, repeated move- 'ecard' Anfang der Jahre Peter Campus machte seine the closed-circuit video installa- perfor- qlelln t97oer ments of Nauman's studio kiristlerischen )ea\er Bemrihungen ,Ktlnstlerlehre' verhdltnismiiBig tions at that time. mances. Nauman's video tape \tnzeirer by an, die bereits mit Nam spiit. Erst nach einem Abschluss Peter Campus was one of those Lyp Sinc [fig. 1], according to feed- in experimenteller Psychologie artists who worked outside the Campus, made a stronger impres- rasis (1960), einem Filmstudium und group dynamics of the early video sion on him than the famous corri- gnai' Auftrdgen fur das kommerzielle collectives. However, his closed- dor installations.4 circuit video installations already i had powerful .: a influence on his ,' i* * .{c &fr 1 2 T T* Bruce Nauman. e htertace,1972 a 1,969 Lyp Sinc, installation at the Kdlnischer t i video tape Kunsfuerein, Koln 1974 i lCat. No. 3l

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.€ .= Fernsehen begann _) -) Campus mit klassisches Beispiel frir die Ver- Only a few blocks away from the the natural field of vision with O \-C) Verc O 33 Jahren kunstlerisch zu arbei- wendung dieser Technik gilt das Castelli Gallery was the Bykert an abstracted one, it is possible I oI sein E E ten. Die entscheidende zeitgenos- Videoban G) o) d Three Transitions von Gallery now closed down to include the video information a U) - - Vide o o sische Anregung erhielt Campus 1973 [Cat. No. 4, Abb. S. 57]. where Campus showed his closed- in the viewer's field of vision, C) O Leic ^a durch Bruce Nauman, dessen Das entscheidende Potenzial des circuit video installations for the increasing potential a the of the der, o-= o_ Arbeiten er 1969 in einer Ausstel- Mediums Video sah Campus aber first time in individual exhibitions visual situation."6 E E kleir (u (g lung in der Leo Castelli Gallery in der Realitdtserweiterung, during L972, 1973 and 1975.|n The implications quintes- C) (J of the ten in Uptown Manhattan zum ersten die mit Hilfe der Direkttibertragung his video Double Vision possible tapes sence of a theory of lass Mal sah. des Videosignals zustande kom- p. 'augmented' lCat. No. 2, fig. 531 and or'virtual reality' mer ln den (postjminimalistischen, men kann: ,,lf we are to avoid Dynamic Field Series [Cat. No. 1, avant la lettre included in this urere mit sich wiederholenden Bewegungen the problem of creating a visual p. 511 year fig. from the 1971, to determine Campus' artistic kon" der Studioperformances Naumans system that will reduce the Campus already used the possibili- experiments between 1971 aria Prd: erkannte Campus eine Uberein- capacity of the eye, it is neces- ties of superimposing images 1976. During this period of alniost zwe stimmung mit seinem eigenen sary to disassociate the video and virtual shifts of space which six years, Campus produced i E Glat zuruckhaltenden und prdzisen camera from the eye and make it were also presented in his instal- closed-circuit video installations sed Formenrepertoire. Naumans Video- an extension of the room. t...1 lations from this period. Apart whose simple, clear and precise Kort band Lyp Sinc machte tAbb. 1l lnstead of limiting the amount of from the medium's technical fea- arrangements made them into zuc Iaut Campus einen Ein- starkeren visual information coming to the tures and the ensuing connota- early examples of their genre and ine druck auf ihn als dessen ber[ihmte eye-brain by replacing the natural tions of video feedback, during now classic works of 'video art.' glei, Korridor-lnstal lationen.a field of vision with an abstracted the early 1970s Campus primarily The closed-circuit installation des Nur wenige Blocks von der Galerie possible one, it is to include the investigated the potential of the lnterface Ltig. 21, first presented in 971. Castelli entfernt, befand sich die video information in the viewer's "blue-box process"s. His video the Bykert Gallery, New York in exp heute nicht mehr existierende field of vision, increasing the tape Three Transitions dating from September L972, is perhaps the dier Bykert Gallery, in der Campus in potential of the visual situation."6 1973 [Cat. No. 4, fig. p. 57] is 'most classic' of all.7 The use and ode den Jahren 7972, 1973 und 1975 Die lmplikationen der darin enthal- considered a classic example of arrangement of the apparatus, derr in Einzelausstellungen erstmals tenen Quintessenz einer mog- the use of this technique. and the location of the viewer and Den seine Closed-Circuit-Videoinstalla- lichen Theorie der,augmented' However, Campus saw the deci- his life-size video and mirror len tionen zeigte. Bereits in seinen beziehungsweise,virtual reality' sive potential of the video medium images tally with such ease erw Videobindern Double Vision avant la lettre werden Campus' in an extension of reality, which and clarity that it is impossible io des No. 2, Abb. Dyna- nicl- lCat. S. 531 und kunstlerische Experimente zwi- can come about by means of a conceive of the artist's intense mic Field Series [Cat. No. 1, Abb. schen 1977 und 1976 nachdruck- direct transmission of the video preparation work using smaller s0n S. 511 aus grei dem Jahr l97L lich bestimmen. lm genannten signal: models and his experiments with benutzte sch Campus die Mdglichkei- Zeitraum von knapp sechs Jahren "lf we are to avoid the problem different semi-permeable materi- Bilderrlberlagerung Vidr ten der und entstanden 1 8 Closed-Circuit- of creating a visual system that als. The viewer is confronted by virtuellen Glei Raumverschiebung, die Videoinstallationen, die durch will reduce the capacity of the three 'realities' of his self: first auch in seinen lnstallationen i9i ihre schlichten, klaren und prazi- eye, it is necessary to disassoci- the material presence of his own aus Retr dies er Zeit dargelegt worden sen Anordnungen als fruhe ate the video camera from the eye body, secondly its reflection waren. Neben Sch den technischen Beispiele ihres Genres gelten und and make it an extension of the in a pane of glass and thirdly the Eigenschaften Art und den daraus inzwischen zu den Klassikern room. [...] lnstead of limiting the closed-circuit video image of his Die ableitbaren Konnotationen der der,Videokunst' zahlen. amount of visual information com- body. ln the project drawing for Clol Video-Ruckkopplung, erforschte Die im September 1972 in der ing to the eye-brain by replacing this work, the artist postulateo Campus Unt, in den fruhen l970er Bykert Gallery in New York erst- the simultaneous coexiste nce af Jahren vor allem das Potenzial mals gezeigte Sch des Closed-Circuit- at least three "spaces" [fig. p.97]' 5 befi ,,Blue-Box-Verfahrens". Als ein Videoinstallation lnterface tAbb. 2l However, these sections realiU of den ist vielleicht die ,klassischste' exhibited beside and overlappinl AUS unter ihnen.T Die Verwendung und each other do not serve physical S. I Anordnung der Gerite sowie die or mental 'immersion', but far more a 'corporeal thinking' ana a 3 Shadaw Projection, 197 4 installation at the Everson Museum of Art, Syracuse, New York 1974

witn des Beschauers und Es handelte sich um eine Arbeit, in simultaneous 'mental touching' of ence of the individual viewer here. Verortung lebensgroBen SPiegel- und der sich Peter Campus am stirk- the extended segment of reality HeAhe is certainly able to take up 'ossible ,uintt mation fugen sich mit einer sten an Bruce Nauman, einem (pictorial space), whose levels do different positions in space, but Videobildes ;ion. und Klarheit ineinan- seiner fruhen Vorbilder, und indi- not however melt into one, but the visitor who enjoys experiment Leichtigkeit rf intensive Vorarbeit mit rekt auch an Marcel Duchamp permanently interlock. The differ- is always led back to his/her the der, det die und Experimen- orientierte Der Betrachter wird ences in colour between the predestined place'between input Heineren ttlcdellen halbdurch- hier ebenfalls sehr stark glass reflection and the black and and output': the psychological uintes- tsn mit verschiedenen ,konditio- physische video also ry cf Iiissigen Maierialien nicht anzu- niert', indem seine white image contribute and'existential' implications are play ality' merken ist. Der Beschauer wird Bewegungsfreiheit eingeschrdnkt to the balance of the installation. brought into by the mutual r this were mit drei ,Reaiitaten' seines Selbst wird. Campus fasste den ,Formin- ln L974, Peter Campus gave a exchangeability of the Cartesian tistic konfrontiert: erstens die materielle halt' dieser lnstallation mit folgen- retrospective show of his work to categories of subject and object. 71 and Prisenz des eigenen KorPers, den Worten zusammen: ,,obscu- date in the Everson Museum of Art Other postulates of the occidental of almost rweitens dessen SPiegelung in der ring the image by lightening the in Syracuse, N.Y.. The exhibition cultural sphere are relativised in rced 18 Glasscheibe und drittens das Clo- object". Bei dieser lnstallation included seven closed-circuit video the same way. llaticns sed-Circuit-Videobild des eigenen befinden sich die Closed-Circuit- installations. Peter Campus succeeded in precise Korpers. ln der Projektzeichnung Videokamera und das starke Among the works conceived securing his outstanding position n into ru dieser Aroeit postuliert Campus Reflektorlicht hintereinander plat- especially for this show was the among 'video artists'with his third ;enre and in einer Randbemerkung die ziert auf einer Linie. Dadurch wirft installation named Shadow Projec- individual exhibition at the Bykert leo art.' gleichzeitige Koexistenz von min- die sich davor befindende Person tion from L974 tfig. 3 and p. Gallery in New York (1975). The ltion destens dre! ,,spaces" IAbb. S. einen Schatten auf die Projektions- 1131. This was a work in which artist now reduced the extent of :sented in 9I. nie neben- und rlbereinander fldche in der Mitte des Raumes Peter Campus oriented his activity the live camera field to the visi- exponierten York in Rea I ititsau sschn itte und ist auch das Motiv der zeitglei- most obviously on one of his earli- tor's upper body and thus further haps the dienen aber nicht der korperlichen chen Live-Bildprojektion. Das er examples, Bruce Nauman, and restricted his/her freedom of : use and oder mentalen ,lmmersion', son- ,Schattenftlllen' durch das Live- also - indirectly - on Marcel movement within the installation. lratus, dern vielmet-rr einem,korperlichen Videobild hingt entscheidend von Duchamp. Having his/her physical By means of weak light, concen- Denken'und iewer and zugleich dem ,menta- der Position des K6rpers zwischen freedom of movement restricted, tration on the essentials was rror ten Antaste n, an das bildriumlich dem Eingabe- und Ausgabegerdt the viewer, again is strongly heightened - the image of the erweiterte ase Wirkl ich ke itssegme nt, ab. Das lnteresse des Kunstlers 'conditioned'. Campus summed up viewer amidst the 'emptiness' and dessen lssibie to ver.:chiedene Ebenen aber ftlr die Balance zwischen extrem the 'form-content' of this installa- the 'nothingness' of darkness. nicht ntense ineinander verschmelzen, verschiedenen Standpunkten wird tion with the following words: With its expressiveness, the for- sondern ;maller pei"ntanent ineinander hier eindringlich in der korperli- "obscuring the image by lightening mat of the projected image in the Sreifen. ents with Die Farbunterschiede zwi- chen Erfahrung des einzelnen the object". ln this installation, installation mem (1974/75) [Cat. ) rnaterr lll.n Glasspiegetung und S/W- Betrachters erlebbar. Dieser kann the closed-circuit video camera No. 7, fig. p. LLTI underlined the rnted bY 'tqeobild iragen zusatzlich zum zw ar unterschiedliche Positionen and the strong reflector light are 'low key' light conditions using ff: first Yll.hguuurcht der Instailation bei. im Raum einnehmen, doch wird placed one behind the other on optimally adjusted light sources. f his own l:.|4 zeigre peter Campus eine der experimentfreudige Betrachter the same line. ln this way, the As a result of the narrow, corridor- seines bisherigen Bestimmungsort person standing in front :tion ochaffensXulo.ou*,iive stets zu seinem of them like field of view of the camera, nirdlY the im Everson Museum of ,zwischen lnput und 0utput' throws a shadow onto the which - like the projector - was Syracuse le of his ;:: : (New york). zuruckgefuhrt: Es sind die psycho- projection surface in the middle mounted up against the wall in "te AusSteilung uing lor enthielt sieben logischen und,existentiellen' of the room and is also the motif a sloping position, the projection i rc u it-Vi of filated ,l^u.tuO-C d e o i n sta I I ati o n e n. lmplikationen, die hier in der the simultaneous live image surface converged slightly in den tence of ;::ut speziett frtr diese gegenseitigen Austauschbarkeit projection. The 'filling of the the direction of the camera. lf a a|.-, tll{. u.- '' ;.i:ir, kci: zipierten Arbeiten der cartesianischen Kategorien shadow' by the live video image is person moved along (the camera's |^1 ;6f realiw d;: sicn die lnstallation mit von Subjekt und Objekt ins SPiel decisively dependent on the posi- erlaPPinl. ,u.'"']uuen Shado w projection gebracht werden. Auch andere tion of the body between the input ;ahr and output : PhYsical s ifll 1e74 t\,bb 3 und Postulate des abendlandischen apparatus. The artist,s ntfar interest in the balance between o ng' a*d extremely divergent standpoints is evident in the corporeal experi- 4 sev,1975 rr* installation at the s * Leo Castelli Gallery, tr* t New York L976

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.t .= Kulturkreises werden so relativiert. videografischen Menschenbild. lm field of view) the invisible 'corri- OO-) -) ln etr Lt- Mit seiner dritten Einzelausstellung Mittelpunkt stand nun das Gesicht dor', he/she caused either the OC)tt au1e EE(l)(I) in der Bykert Gallery in New York des Beschauers, wie es vor allem enlargement or reduction in size aa tiber oo gelang es Peter Campus 1975 die Arbeiten cir tAbb. S. 1291, of his/her own live image in (J (J des I seine Ausnahmestellung unter den sev 4 und S. 127) und bys congruence with ^a ^a [Abb. the distortion of Clost )) projection o- o- ,Videokunstlern' endgriltig zu tAbb. S. 1301 zeigten, bei denen the surface. imB (\JEE (g behaupten. Die Ausdehnung des die sehr helle Projektionsfldche ln two individual exhibitions during O(J videc Live-Kamerafeldes 1 year, reduzierte der auf 20 cm,schrumpfte' und der the next at the Leo Castelli deali Krlnstler nun auf den Oberkorper schmale Live-Korridor sehr eng Gallery in New York and the Hay- rallY des Besuchers und schrinkte war. den Gallery at the M.l.T. in Cam- the it dadurch nochmals dessen Bewe- Einen Hohepunkt erreichte Cam- bridge, Campus drew further con- the r gungsfreiheit pus innerhalb der lnstalla- in seinen letzten drei Closed- sequences from his search - in Diest tion ein. Durch schwaches Licht Circuit-Videoinstallationen aen itself not without contradictions - die lt wurde die Konzentration auf das lAbb. 5 und S. 1331, lus [Abb. S. for the perfect video-graphic Kdrp Wesentliche erhoht - das Bild des 1351 und num tAbb. S. 1391 (alle human image. The central focus zeitli, Betrachters inmitten der ,Leere' 197O durch den Einsatz geringfri- was now on the face of the partici- kann und dem ,Nichts'der Dunkelheit. giger Anderungen des Bildformats pating viewer, as demonstrated Cam Das Format des projizierten Bildes und dessen Orientierung: Das pro- primarily by the works cir ffig. parti in der lnstallation mem $974/75) jizierte Videobild hatte durch die p. 1291, sev [fig. 4 and p. 127) begr lCat. No. 7, Abb. S. 1 171 unter- Drehung des Projektors um 90" and bys tfig. O. 1301, in which the raurr strich in seiner Expressivitdt das das eher,instabile' Senkrechtfor- very bright projection surface had Betri ,[ow key' Lichtuerhiiltnis mit opti- mat, dessen lnhalt - der Kopf 'shrunk' to 120 cm and the live einzi, und mal adjustierten Lichtquellen. Auf- des Beschauers - durch die corridor was very narrow indeed. , grund des schmalen, korridorarti- Drehung der Kamera um 180" Campus achieved a high point Betri gen Blickfeldes der Kamera, die jetzt,auf den Kopf' gestellt with his last three closed-circuit Zwis wie der Projektor nah an der Wand wurde. Die mit diesen einfachen video installations aen [fig. 5 and srert, in einer Schriiglage aufgestellt mechanischen Mitteln erreichten p. 133J, Ius [fig. p. 1351 and num Vider wurde, ergab sich eine in Richtung gigantischen Kopfe wurden lfig. p. 1391 (all 197q by employ- Live- der Kamera leicht konvergierende durch die prdzise Positionierung ing slight alterations to the picture 197! mit Projektionsfliche. Bewegte sich infraroter Lichtkorper,schattiert' format and its orientation: the pro- \ dami die Person entlang (dem Kamera- beziehungsweise mit hellem jected video image, turned 90", tendr blickfeld) des unsichtbaren,Korri- oder dunklem Hintergrund unter- now had the rather'unstable' verti- Bezu dors', verursachte sie entweder legt. Der Vergleich von Peter cal format and its content the - gilt. die VergrdBerung oder die Verklei- Campus mit einem Grisaille-Malers viewer's head was made ' - to gleic nerung des eigenen Live-Abbildes kann angesichts des Verhiltnisses 'stand on its head' by turning the stellr in Kongruenz mit der Yerzerrung von,minimalistisch' eingesetzten camera 180". The gigantic heads otga der Projektionsfliche. Mitteln und hoher psychologischer arrived at by using such simple Auss ln den beiden Einzelausstellungen Wirkung um einen Vergleich mit mechanical means were then Arbe des nachsten Jahres in der Leo Paolo Uccello und seine Grisaille- 'shaded' or given correspondingly heit r Castelli Gallery in New York und Darstellungen erweitert werden. brighter or darker backgrounds by fur e in der Hayden Gallery im M.l.T. in Das 'Drama' der zulelzt ange- von t Cambrid ge zag Campus weitere sprochenen lnstallationen spiegelt sen., Konsequenzen aus seiner - an sich ein weiteres Mal in ihrem dass sich nicht widerspruchsfreien - ,internen Widerspruch':,,The 8iss1 Suche nach dem vollkommenen drama of these effects is counte- tions red by the fact that the pieces, hand more than any others, bring you to an absolute, almost regimen- ted, standstill [...]."e 5 aen, L976 closed-circuit video installation installation at the Whitney Museum of American Art, New York 1989-90

I von L97 4 wie ihr lnteraktionspotenzial. ln einern Katalogtext included live images. ln 1979 he Graham and Bill Viola, Peter Cam- Auffassung )r aulJerte CamPus seine Diese Erkenntnis ldsst sich uneln- abandoned his work with video, pus is one of the most prominent r8 may tjber die generellen Eigenschaften geschrinkt auf die anderen thus beginning sixteen years of and influential artists in the USA ICANS des Mediums Video und tiber die elektronischen Medien einschlieB- abstinence that still applies to live who experimented intensively with

i n I n effect C lo sed-C i rc u it-Video sta lati o en lich des ,Metamediums' Computer video. Wulf Herzogenrath, who closed-circuit video installations Jirect im Besonderen: "ln a closed-circuit anwenden. Die Lehre, die daraus organised a Campus retrospective until 1976. All the artists men- llo and video situation one is no longer gezogen werden kann, ist simpel at the Kolnischer Kunstverein dur- tioned abandoned this form of art dealing with images of a temPo- und wird dennoch oft ubersehen: ing the same year, wrote in the work after that point in time. closed- rally finite nature. The duration of Mit der Technologie werden zwar exhibition catalogue then that "the Campus' art of relations - in which 'eflect- the irnage becomes a ProPerty of die notwendigen Voraussetzungen clarity and precision of his works formal conditions (surface, size) ral the room."1o frir die interaktive Medienkunst mean that they visualise possibili- and dimensions (place and time) lf Diese A.ussage offenbart nicht nur geschaffen - die Bedingung ihrer ties for an artistic use of video are'submerged' into simultaneity ry the die Interdependenz von realem Moglichkeit -, aber dennoch rn an exemplary way."l1 lt should although they are exhibited stati- lan Korper und virtuellem Bild, das liegt in der Technologie nicht der be added that what we see in cally and in isolation - should not zeitlich unbegrenzt fortbestehen ,,ausreichende Grund" (Got[fried Campus' work is a strategic limita- only be interpreted in the spirit of I, kann, sondern zeigt auch, dass Wilhelm Leibniz) ftir ihre Entste- tion of the possibilities of interac- "experimental epistemology"l3, Campus den Ort der Beobachter- hung. tion with the public, and this strat- but also as a participating com- t7 4, partizipation rdumlich duBerst Frlr die Closed-Circuit-Videoinstalla- egy is not inherent in video alone, mentary on that conditio humana 0n begrenzt. Aus der konsequenten tionen von Peter Campus ldsst any more than its potential for which is evident in the symbolic ities of riiumlichen,Einengung' des sich abschlieBend sagen, dass interaction. This insight may also and physical nothingness, the lsed- Betrachters zog Campus die die schlussendliche formale be applied, without restriction, to darkness of his installations. Cam- einzige logische Konsequenz Genauigkeit erst durch die buch- other electronic media including pus'own associations and inter- it und ,uerbannte' nach 1976 den stiibliche Einengung des ,Spiel- the 'meta-medium', the computer. pretationsla point to the paradig- ger Betrachter aus dem Bild. raums' erreicht werden konnte. The message to be drawn from matic and the eschatological, even npo- Zwischen L9l6 und 1979 realr- Der Kraftverbrauch bei der Arbeit this is simple, yet it is still fre- though a certain proximity (in the on sierte Campus einige weitere mit,,confrontational image ry"tz quently overlooked: it is true that spirit of Nauman) to Duchamp's Videoinstallationen, lperty die aber ohne unter den Bedingungen seiner technology provided the neces- artistic strategy of 'the here and Live-Bild auskommen mussten. eigenen strengen Formvorstellun- sary preconditions for interactive now' cannot be entirely ruled L979 gab v er schlieBlich die Arbeit gen ftihrte bei Campus tlber den media art - the conditions that out.15 Robert Pincus-Witten saw mit of real Video ganz auf und leitete Ausschluss jeglicher lnteraktions- make it possible - but technology Campus' outstanding achievement damit h may eine sechzehn Jahre anhal- potenziale schlieBlich zur folge- in itself is not "sufficient reason" precisely in his early recognition of tende but Enthaltsamkeit ein, die in richtigen Aufgabe des betreffen- (Gottfried Wilhelm Leibniz) for its the "transmutability of the histori- Bezug luced auf Live-Video immer noch den kunstlerischen Mediums. emergence. cal processes": "Recognizing that gilt. ipation Wulf Herzogenrath, der im Peter Campus gehort zusammen With respect to the closed-circuit painting and sculpture were now gleichen :0. Jahr eine Campus-Aus- mit Les Levine, Dan Graham und video installations by Peter Cam- actualizing their viability as stellung e onlY im Kolnischen Kunsfuerein Bill Viola zu den prominentesten pus, it may be said in conclusion species through their introduction organisierte, ris schrieb damals im und einflussreichsten Krlnstlern that their ultimate formal precision of issues of temporality, Campus Au,sstellungskatalog,,,dass iewer seine in den USA, die bis L976 intensiv could only be achieved through reversed priorities. He imposed he 'trbeiten exemplarisch in ihrer Klar- m it Closed-Circuit-Videoin sta I latio- a literal narrowing down of their a static vision of painting and neit und Prizision Moglichkeiten nen experimentierten. Alle genann- 'space to move'. Under the pre- sculpture, one might say a Formal- fur tfe einen ktlnsflerischen Gebrauch ten Kunstler verzichteten nach conditions of his own strict ist vision, upon issues of techno- von 1975 Video sichtbar werden las- notions of form, the artist,s efforts logy and temporality by which sen""ir *r Dem ist hinzuzufrigen, in his work with "confrontational video art had previously identified dass es sich dabei um eine strate- imagery"l2 finally led - via the itself ."16 Stsche Einschrdnkung von lnterak- exclusion of any interactive poten- ttonsrnoglichkeiten des publikums tial - to the logical abandonment handelt, die dem Medium Video of the artistic medium in question. genauso wenig alleine innewohnt Together with Les Levine, Dan

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diesem Zeitpunkt aber auf diese der Formel des Narzissmus bele- ln face of this, approaches to Even though 'interaction' does n,:t ==o(-)== Diese .L .= Art von krinstlerischer Arbeit. gen. Derartige Pauschalisierungen Peter Campus' art describing it in belong to Campus' art theory any gleici O(Jtl .lCE in connection with 'video more than it to that of Nau- o)q) Campus' Kunst der Relationen, von Closed-Circuit-Videoinstallatio- the art' of does Gesci aa (Ober- -Performances oo der formale Gegebenheiten nen und flieBen the 1970s as narcissistic are too man, Viola or Paik, it must be Videc (J (-) glngigen established Campus has -.n ^a fliche, GroBe) und Dimensionen unkritisch in die heute restrictive. Generalisations of this that rEN ZL -J (0rt (interaktiven) made an artistic contri- o- ()--) und Zeit) in eine Simultaneitdt Theorien der Medien- kind concerning closed-circuit important ten M (5EE (g ,eingetaucht' werden, obwohl sie kunst ein.I7 video installations and perfor- bution to the history of closed- getret (J (_) gleichzeitig statisch und isoliert Eine Demarkation zwischen den mances have also been uncritically circuit video installations. This con- nicht exponiert werden, ist nicht nur im fruheren lnstallationen und ihren adopted by some current theories tribution may be compared, in CamP Sinne einer,,experimentellen Epis- digitalen Pendants aus den concerninB (interactive) media relation to the history of closec- nen h temologie"l3 zu deuten, sondern 1990er Jahren kann letztendlich art.t7 circuit video installations, with the Eindri auch als ein beteiligter Kommen- nur durch eine unzulassige Redu- Ultimately, a demarcation between part played by the latier in toda-v's gen0J tar jener conditro humana, die aus zierung der ersteren auf ihre the earlier installations and their computer-aided media art: it is Davis

dem symbolischen und physikali- ,selbstspiegelnden' Charakter gesi- digital pendants from the 1990s impossible to grasp the one wiLh- ron, E schen Nichts, der Dunkelheit sei- chert werden, doch liefern die can only be assured by means of out the other. Letici

ner lnstallationen hervorschaut. C losed-C i rcu it-Vi deoin sta I lationen an impermissible reduction of Campus' closed-circuit video instal- tiker t Campus' eigene Assoziationen und gerade einen Beweis fur die the former to their 'self-reflecting' lations have left a lasting impres- 0'Gre lnterpretationenla deuten auf das Unzulassigkeit solcher Reduktionis- character, but precisely the sion and influenced his contemro- Dynar Paradigmatische, auch Eschatolo- men. Sowohl ihr Formenreichtum closed-circuit video installations raries such as Bill Viola, Dougias Vorbil gische hin, auch wenn die ,Nau- als auch ihr extrem breites Ein- themselves offer evidence of the Davis, Noel Harding, Eric kunst mansche' Nahe zur ,diesseitigen' satzspektrum in der Medienkunst impermissible nature of such Cameron, Bart Robbett, Jame-c bleibt Kunststrategie Duchamps nicht der Gegenwart zeigt dies.18 reductionism. Both their wealth of Byrne, Leticia Parente and alsc Gesar gdnzlich auszuraumen ist.15 ln der Diskussion uber die Genea- form and their extremely wide theoreticians and historians inciud- eine r Robert Pincus-Witten sah ausge- logie der heutigen (interaktiven) spectrum of employment in pre- ing Gerald O'Grady. With respect kunfti

r. l1' rechnet im fruhen Erkennen der Medienkunst uberwiegen aber die sent-day media art are indicative to Peter Campus' complete ,,Vider ora ,,transmutability of the historical Stimmen, welche die wirkliche of this.18 oeuvre, an investigation into the s processes" Campus' ungewdhn- Bedeutung dieser fruhen lnstalla- However, in discussions on the dynamics of artistic influences, liche Leistung:,,Recognizing tionen erkennen. Selbst ltsuo genealogy of today's (interactive) examples, spheres of influence that painting and sculpture were Sakane, ein prominenter Furspre- media art, the dominant voices and art-historical causalities 'vgr. bert for R now actualizing their viability as cher der digitalen Medienkunst are those recognising the true sig- remains one of the challenges 2 Pete species through their introduction wrirdigte im Katalog der von nificance of these early installa- future media art history. "Videc, realiry of issues of temporality, Campus ihm kuratierten ersten Ausstellung tions. Even ltsuo Sakane, a promi- meliora, probaque, Deteriora Wiede auf reversed priorities. He imposed der lnterakttven Medienkunst, nent champion of digital media Se QU61'."19 S. t vgr. a static vision of painting and Wonderland of Science Art art, acknowledged in the cata- - - 1976. sculpture, one might say a Forma- lnvitation to lnteract:e Art logue of his first exhibition of lnter- the pc list vision, upon issues of techno- (Kanagawa, Japan 1989), die active lvledia Art, Wonderland of nating logy and temporality by which friihen Closed-Circuitlnstallationen Science Art - lnvitation to lnterac- transf, video art had previously identified als erste Generation,interaktiver' tive Art (Kanagawa, Japan, 1989) installr body itself."16 Medienkunst. - the early closed-circuit video r becau Angesichts dessen greifen die Ver- Auch wenn die ,lnteraktion' bei installations as the first generation body i suche zrJ kurz, welche die Kunst Campus ebenso wie bei Nauman, of interactive' media art. VOu 6y von Peter Campus im Kontext der Viola und Paik nicht Teil seiner Jhu, , ,Videokunst' der L97jer Jahre mit Kunsttheorie ist, gilt es festzustel- rn: Kal 4n len, dass Campus hier einen Larn bedeutenden Beitrag zur Verfa-. 2001. Geschichte der Closed-Circuit- Videoinstallationen geleistet hat. 5 1 ls , not Dieser Beitrag steht in einem ver- Vgl. Ausfl]hrungen von Anja Osswald Compare e.g. The lnnocent Eye by Compare e.g. his titles, which came any gleicfbaren Verhdltnis zur in diesem Katalog, S. 49. Herbert Read $932). about through auditory puns, such o Wie Anm. 2. 2 au- der Closed-Circuit- Peter Campus: Video as a function of as num,lacking in feeling (numb ), Geschichte 7 Kurator war Klaus Kertess. realig, in: Campus 1974, no pag. Ius: associatons with lust or lux and Videoinstallationen wie die letzte- 8 Wulf Herzogenrath in: Kat. Ausst. Reprinted in this catalogue on p. 82t. aen: associations with pain. See exhib. ren zur heutigen rechnergestutz- Koln/Berlin L979, S. 8. 3 Compare Herzogenrath 1994 and cat. Cambridge, Mass. 1976. ntri- l/edienkunst: voneinander e ten Smith 7977, S. 87. Krauss L976. Campus: "l'm getting 16 Pincus-Witten 1974, p. L2. 10 l- getrennt sind sie grundsitzlich Wie Anm. 2. to the point where l'm interested in 17 Compare Krauss 1976, in: Battcock 11 c0n- nicht zu erfassen. Wulf Herzogenrath in: Kat. Ausst. eliminating movement, and there's just 1978, p.63. 18 Cam pus' Closed-Circuit-lnstallatio- Koln/Berlin 1979, S. 8. a transformation of energy...l think See the following publication in 12 Peter Campus im lnterview mit John preparation: d- ner: hinterlieBen einen bleibenden my installations...they eliminate the Slavko Kacunko:

Hanhardt, in: Hanhardt 1999, S. 68: mind-body dichotomy, the Cartesian Cl o s e d-Ci r c i d e o i the Eindruck und beeinflussten Zerl- uit-V n stall ati o n e n : "They continued that idea of confronta- flaw, because you are thinking with Zur Geschichte und Theorie der iay's genossen wie Bill Viola, Douglas tional imagery and it just became too your body in those pieces- well, Medienkunst, ZKM Karlsruhe, planned S Davis, Noel Harding, Eric Came- much for me, I had to stop [...].' not exactly; you are thinking with your in spring 2004 by Hatje Cantz. dth- Bart Robbett, Byrne, 13 1e ron. James Vgl. Ross 1976, in: Battcock 1978, mind/body. They don't make that Ovid 1997 , Vll 20: "l see the right, Leticia Parente und auch Theore- s.161. separation..." (Peter Campus in: cat. and I approve it toolCondemn the 1a rstai- tiker und Historiker wie Gerald ln seiner Beschreibung von sey exhib. Linz 1992, p.86). wrong - and yet the wrong pursue." (vgl. a es- 0'Grady. Die Erforschung der Campus 1976) frlgt Campus Campus, in an interview with the Vergleiche und Assoziationen u.a. mit np0- Dynamik kunstlerischer Einflusse, author, East Patchogue, 0ctober Paul Cezanne, Mark Rothko, 204L. las Vcrcilder, Wirkungskreise und Ad Reinhard, Edouard Manet, Francisco 5 Compare remarks by Anja 0sswald in kun sthistorischer Kausalititen de Goya, neolitische Hohlenmalerei this catalogue, p. 49. S bleibt auch angesichts des und Navaho Sandmalerei an. 6 See footnote 2. o Gesamteuvres von Peter Campus Die Referenzen reichen bis zur vierten 7 The curator was Klaus Kertess. clud- etr;e der Herausforderungen der Dynastie in Agypten und zur vorkolum- 8 Wulf Herzogenrath in: exhib. cat. :ct kunftigen Medienkunstgeschichte. bianischen Kunst. Cologne,/Berlin I 979, p. 8. 15 Vgl. beispielsweise seine Titel, die e Smith L977, p.87. ,,i'ideo meliora, probaque, Deteri- aus einem Klang-Wortspiel entstanden, 10 See footnote 2. re ora sequor."19 wie num mit gefrlhllos (numb), 11 Wulf Herzogenrath in: exhib. cat. ;, Ius mit Lust oder Lux und aen mit Cologneperlin 1979, p. 8. e Schmerz (pain). Vgl. Kat. Ausst. Cam- 12 Peter Campus in an interview with ' /gl. etwa Ihe lnnocent Eye von Her- bridge, Mass. 1976. John Hanhardt, in: Hanhardt 1999, for bert Read (1932). 16 Pincus-Witten 1974, S. L2. p. 68: "[...] They continued that idea of 2 Peter Campus: Video as a function of c " Vgl. Krauss L976, in: Battcock confrontational imagery and it just realig, in: Campus L974, unpag. L978, S. 63. became too much for me, I had to Vtliederabgedruckt in diesem Katalog 18 Siehe folgende sich in Vorbereitung stop [.. .]." 13 auf S. 82f . befindliche Publikation: Slavko Kacun- Compare Ross, 1976, in: Battcock t Vgl. Herzogenrath 1994 u. Krauss ko : Close d-Cir c uit-Vi d e oi n stall ati o n e n : L978, p.161. ',976. Peter Campus: ,,1'm getting to Zur Geschichte und Theorie der 1a ln his description of sey (see ihe point where l'm interested in elimi- Ir/ledienkunsl ZKM Karlsruhe, erscheint Campus I976]l, Campus raises corn- ,tating movement, and there's just a voraussichtlich im Fri.ihjahr 2004 bei parisons and associations that include transformation of energy...l think my Hatje Cantz. Paul Cezanne, Mark Rothko, Ad Rein- ;nstallations...they eliminate the mind- 1e Ovid L997, Vll 20: ,,lch sehe und hard, also Edouart Manet, Francisco rody dichotomy, the Cartesian flaw, billige bessere Dinge, folge jedoch den Goya, Neolithic cave painting and because you are thinking with your schlechteren." Navaho sand painting. The references body in those pieces- well, not exactly; even extend to the fourth dynasty in you are thinking with your mind/body. Egypt and pre-Columbian art. They don't make that separation...", in: Kat. Ausst. Linz 1992, S. 86. a Campus in einem lnterview mit dem Verfasser, East Patchogue, 0ktober 2001.