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ESCENARIOS Y DESAFÍOS DE LA COMUNICACIÓN Y LA CULTURA EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO Alexandro Escudero Nahón Diana Elisa González Calderón (Editores)

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ESCENARIOS Y DESAFÍOS DE LA COMUNICACIÓN Y LA CULTURA EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO Alexandro Escudero Nahón Diana Elisa González Calderón (Editores) ALEXANDRO ESCUDERO NAHÓN DIANA ELISA GONZÁLEZ CALDERÓN (Editores) ESCENARIOS Y DESAFÍOS DE LA COMUNICACIÓN Y LA CULTURA EN EL ESPACIO AUDIOVISUAL IBEROAMERICANO Alexandro Escudero Nahón Diana Elisa González Calderón (Editores) Escenarios y desafíos de la comunicación y la cultura en el espacio audiovisual iberoamericano Alexandro Escudero Nahón Diana Elisa González Calderón (Editores) Escenarios y desafíos de la comunicación y la cultura en el espacio audiovisual iberoamericano COMITÉ CIENTÍFICO INTERNACIONAL Dra. Diana Lucía Álvarez Macías. Instituto Tecnológico Autónomo de México. México. Dra. Diana Elisa González Calderón. Universidad Autónoma del Estado de México. México. Dr. Rodrigo Browne Sartori. Universidad Austral de Chile. Chile. Dr. Eduardo Huárag Álvarez. Pontificia Universidad Católica del Perú. Perú. Dr. Claudio Fernando Lobeto. Universidad de Buenos Aires. Argentina. Dr. Roberto Trejo Ojeda. Universidad de Chile y Universidad Regional de O,Higgins. Chile. Dr. Alexandro Escudero Nahón. Universidad Autónoma de Querétaro. México. EDITA: UNIVERSIDAD INTERNACIONAL DE ANDALUCÍA Servicio de Publicaciones UNIA Monasterio de Santa María de las Cuevas Américo Vespucio, 2. Isla de la Cartuja, Sevilla [email protected] https://www.unia.es/publicaciones © De la edición: Alexandro Escudero Nahón y Diana Elisa González Calderón Fotografía de cubierta: Diana Elisa González Calderón Fecha de la edición: 2017 ISBN: 978-84-7993-335-7 DEPÓSITO LEGAL: SE 1940-2017 ÍNDICE Presentación .................................................... 8 1. Videoperiodismo digital: claves para la tran- sición desde el periodismo tradicional Diana Lucía Álvarez Macías ........................ 10 2. La Villa del Cine: el retorno del Estado como productor cinematográfico Maurizio Liberatoscioli ................................ 29 3. Cine y ley de medios. El modelo audiovisual en Argentina durante la gestión kirchnerista (2003-2015) Claudio Lobeto ............................................ 40 4. Capitalismo neoliberal y el cine chileno ac- tual: Apuntes sobre la Economía Política del Cine Chileno Roberto Trejo Ojeda ..................................... 62 5. Literatura y cine: el caso de las adaptaciones Eduardo Huárag Álvarez .............................. 91 6. El documental como instrumento de inte- gración y cooperación para el desarrollo en Latinoamérica Luis Miguel Bueno Sánchez, Asbel Guzmán Co- rona, José Roberto Levy Álvarez ................... 111 7. Estado actual de La Radio Cultural de Méxi- co: un oído hacia Radio Educación Gabriela Sosa Martínez .............................. 136 8. Logros en el manejo de la escenografía como elemento comunicador en el contenido au- diovisual de la televisión regional del Caribe colombiano (1997 – 2017) Melvin Patricio Maury Jiménez Campo ...... 157 9. El Patrimonio Cultural y la Comunicación, una oportunidad para el Desarrollo Humano María Cristina Díaz Velásquez ................... 173 5 10. Cambios en la gestión de la comunicación en una institución pública latinoamericana: 14 años del Centro de Fotografía de Montevideo Elena Firpi Cazes .......................................... 192 11. Tecnologías de información y comunicación y migración en el nuevo espacio audiovisual: estu- dio de cuatro comunidades del sur de Ecuador María Eugenia Estrella Toral ......................... 214 12. El tratamiento de los medios y su influencia en la visibilidad de minorías, discapacitados y adultos mayores Oscar Alberto Cardoso ................................... 243 13. El “Cine de Mujeres” en México: un concepto entre el género de emisión y la intención de- constructiva Diana Elisa González Calderón ..................... 265 14. Propuesta metodológica para abordar la desigual- dad de género en la economía digital mexicana Alexandro Escudero Nahón ............................ 280 Breves reseñas biográficas ................................ 301 6 AGRADECIMIENTOS Queremos agradecer especialmente a Enrique Martínez López y Alexandra Posada Álvarez. Este libro no hubiera sido realidad sin su invaluable ayuda. Ambos apoyaron entusiastamente la idea de editar el libro y mantuvieron una atención precisa y constante en cada fase del proceso. En algún sentido, también son autor y autora de este producto. Definitivamente, los escenarios y los desafíos de la co- municación iberoamericana son más amables cuando los equipos de trabajo cuen- tan con personas como Enrique y Alexandra. Gracias, amigo; gracias, amiga. 7 ÍNDICE PRESENTACIÓN El espacio audiovisual iberoamericano presenta nuevos escenarios y desafíos ante la irrupción de la tecnología digital de última generación. Los creadores de con- tenidos audiovisuales, los públicos, los géneros audiovisuales y los hábitos de dis- frute y consumo están siendo transformados, a veces, de manera radical. En particular, los últimos 20 años de historia de la producción audiovisual en Iberoamérica han sido definidos por la aparición de la Internet, así como por la presencia ubicua y transversal de nuevas tecnologías en la vida cotidiana. Los so- portes, los formatos, los dispositivos, los contenidos y los públicos, han cambiado de tal manera que quienes se dedican a la producción o al estudio del espacio au- diovisual en Iberoamérica coinciden en asegurar que la convergencia de los nue- vos medios en plataformas digitales está configurando un escenario inédito para la producción audiovisual. Esos escenarios plantean desafíos para su análisis. Por eso, es imprescindible generar reflexiones oportunas y multidisciplinares por parte de los profesionales 8 ÍNDICE de los medios de comunicación, de los investigadores sociales, e incluso de profe- sionistas de disciplinas adyacentes a la comunicación y la cultura. Este libro pro- pone un ejercicio interesante de experiencias y de andares, de reflexiones sobre las transformaciones que han sufrido los escenarios audiovisuales y los desfíos que su- pone esto para nuestras disciplinas de estudio. Los artículos que componen este libro exponen diversas aristas temáticas de la comunicación como ente palpable de la cultura iberoamericana. Esta diversi- dad de voces recorren varios géneros, como el cine, el documental, la fotografía, la radio o la convergencia de los medios; asimismo, analizan temas emergentes como la gestión cultural e institucional en una Iberoamérica globalizada; también se realizan estudios con categorías de análisis potentes, como la perspectiva de gé- nero, para identificar las desigualdades en el acceso, uso y representación de los hombres y las mujeres en el discurso iberoamericano. Usted, estimado lector, está invitado a construir con las y los autores de este libro la historia de la producción audiovisual de Iberoamérica porque, por muy novedosas o vanguardistas que sean las tecnologías actuales, aún requerimos un público dispuesto a leer nuestra historia sobre la producción audiovisual; la lec- tura que usted haga también construye nuestra historia. 9 ÍNDICE CAPÍTULO 1 VIDEOPERIODISMO DIGITAL: CLAVES PARA LA TRANSICIÓN DESDE EL PERIODISMO TRADICIONAL Diana Lucía Álvarez Macías 1. Introducción Las empresas periodísticas están atravesando una transformación radical derivada del avance tecnológico que implica cambios en los modelos de distribución y consumo de la información, en los hábitos de lectura de noticias y, fundamen- talmente, en los modelos de negocio tradicionales (Costa-Sánchez, et. al., 2016). Esta revolución ha implicado una convergencia periodística en el mundo digital, en el cual hay una tendencia que destaca: el consumo de videos noticiosos acce- sibles a través de dispositivos móviles. Por ello, las empresas periodísticas han te- nido que adaptarse para ofrecer información en video y distribuirla a través de redes sociales y medios digitales. En este contexto, se pretende reflexionar sobre la transición que está su- friendo el videoperiodismo en esta nueva época, poniendo el acento en el pe- riodista y no en los contenidos ni en los formatos y lenguajes. El análisis está sustentado sobre todo en la experiencia de la autora, derivada de coordinar en los 10 ÍNDICE VIDEOPERIODISMO DIGITAL: CLAVES PARA LA TRANSICIÓN DESDE EL PERIODISMO TRADICIONAL DIANA LUCÍA ÁLVAREZ MACÍAS últimos cinco años el proceso de capacitación para transformar a periodistas tra- dicionales en periodistas multiplataformas o, para ser más precisos, en periodis- tas integrales. Además, han sido muy valiosas las observaciones que en entrevistas y conversaciones han aportado decenas de periodistas que han experimentado o están viviendo este proceso de cambio. Esta transición es fundamental para las empresas y las personas involucradas y, por ello, se propone que debe estar centrada en dos aspectos fundamentales: pri- mero, visualizar un perfil real del periodista que debe trabajar en las redacciones in- tegradas, y segundo, desarrollar las habilidades necesarias para enfrentar este reto. 2. De la irrupción de los dispositivos móviles a la convergencia perio- dística Desde que el primer teléfono inteligente (Simón) fuera lanzado por IBM en 1994 (McLoughlin, 2014), esta tecnología ha evolucionado y transformado radical- mente el consumo de información tanto en forma como en tiempo. Hoy, una persona puede recibir cualquier información que provenga de cualquier lugar del planeta en formatos textuales y audiovisuales en un solo dispositivo y casi instan- táneamente sin importar en dónde se ubique el receptor o si está en constante mo- vimiento. Para Márquez (2017), el llamado smartphone es un metamedio cuya característica diferenciadora
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