DOCSLIB.ORG

Cuaderno 27 2008 Cuadernos Del Centro De Estudios En Diseño Y Comunicación [Ensayos]

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Cuaderno 27 2008 Cuadernos Del Centro De Estudios En Diseño Y Comunicación [Ensayos] ISSN 1668-0227 Año 9 Número 27 Diciembre Cuaderno 27 2008 Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación [Ensayos] Borges y las artes (y las artes en Borges) Sandro Benedetto: Borges y la música | Alberto Farina: El cine en Borges | Alejandra Niedermaier: Algunas consideraciones sobre la fotografía a través de la cosmovisión de Jorge Luis Borges | Graciela Taquini: Transborges | Nora Tristezza: El arte de Borges. Entre el realismo y la tecnología de la imagen: el estado de la teoría fotográfica Florencia Bustingorry y Valeria Mugica: La fotografía como soporte de la memoria | Andrea Chame: Fotografía: los creadores de verdad o de ficción | Mónica Incorvaia: Fotografía y Realidad | Viviana Suarez: Imágenes opacas. La realidad a través de la máquina surrealista o el desplazamiento de la visión clara | Daniel Tubío: Innovación, imagen y realidad: ¿Sólo una cuestión de tecnologías? | Augusto Zanela: La tecnología se sepulta a sí misma. Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Facultad de Diseño y Comunicación. Universidad de Palermo. Buenos Aires. Cuadernos del Centro de Estudios en ISSN 1668-0227 Diseño y Comunicación Universidad de Palermo Universidad de Palermo. Facultad de Diseño y Comunicación. Rector Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Ricardo Popovsky Mario Bravo 1050. C1175ABT. Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. Facultad de Diseño y Comunicación www.palermo.edu Decano [email protected] Oscar Echevarría Director Escuela de Diseño Oscar Echevarría Secretario Académico Jorge Gaitto Editora Fabiola Knop Coordinación Alberto Farina y Alejandra Niedermaier: Borges y las artes (y las artes en Borges). Viviana Suárez y Daniel Tubío: Entre el realismo y la tecnología de la imagen: el estado de la teoría fotográfica. Comité Editorial Débora Belmes. Universidad de Buenos Aires. Argentina. Raúl Castro. Universidad de Palermo. Argentina. Allan Castelnuovo. Market Research Society. Londres. Reino Unido. Michael Dinwiddie. New York University. EE.UU. Marcelo Ghio. Universidad de Palermo. Argentina. Andrea Noble. University of Durham. Reino Unido. Joanna Page. Cambridge University, CLAS. Reino Unido. Hugo Pardo. Universidad Autónoma de Barcelona. España. Ernesto Pesci Gaytán. Universidad Autónoma de Zacatecas. México. Daissy Piccinni. Universidad de San Pablo. Brasil. Fernando Rolando. Universidad de Palermo. Argentina. Rodolfo Sáchez. Universidad de Buenos Aires. Argentina. Viviana Suárez. Universidad de Buenos Aires. Argentina. Gustavo Valdés. Universidad de Palermo. Argentina. Comité de Arbitraje José María Doldan. Universidad de Palermo. Argentina. Roxana Garbarini. Centro Analisi Sociale. Italia. Sebastián Guerrini. Universidad de Kent, Canterbury. Reino Unido. Joel Olivares Ruiz. Escuela Gestalt de Diseño, México. Textos en inglés Marisa Cuervo Textos en portugués Mercedes Massafra El Ministerio de Educación, Ciencia y Tecnología de la Diseño República Argentina, con la resolución Nº 2385/05 in- Constanza Togni corporó al Núcleo Básico de Publicaciones Periódicas Guadalupe Sala Científicas y Tecnológicas –en la categoría Ciencias Sociales y Humanidades– la serie Cuadernos del Cen- 1º Edición. tro de Estudios en Diseño y Comunicación [Ensayos]. Cantidad de ejemplares: 300 Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad Ciudad Autónoma de Buenos Aires, Argentina. de Palermo. Diciembre 2008. Se autoriza su reproducción total o parcial, citando las Impresión: Imprenta Kurz. fuentes. El contenido de los artículos es responsabilidad Australia 2320. (C1296ABB) Ciudad Autónoma de los autores. de Buenos Aires, Argentina. ISSN 1668-0227 Año 9 Número 27 Diciembre Cuaderno 27 2008 Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación [Ensayos] Borges y las artes (y las artes en Borges) Sandro Benedetto: Borges y la música | Alberto Farina: El cine en Borges | Alejandra Niedermaier: Algunas consideraciones sobre la fotografía a través de la cosmovisión de Jorge Luis Borges | Graciela Taquini: Transborges | Nora Tristezza: El arte de Borges. Entre el realismo y la tecnología de la imagen: el estado de la teoría fotográfica Florencia Bustingorry y Valeria Mugica: La fotografía como soporte de la memoria | Andrea Chame: Fotografía: los creadores de verdad o de ficción | Mónica Incorvaia: Fotografía y Realidad | Viviana Suarez: Imágenes opacas. La realidad a través de la máquina surrealista o el desplazamiento de la visión clara | Daniel Tubío: Innovación, imagen y realidad: ¿Sólo una cuestión de tecnologías? | Augusto Zanela: La tecnología se sepulta a sí misma. Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. Facultad de Diseño y Comunicación. Universidad de Palermo. Buenos Aires. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación. [Ensayos], es una línea de publicación cuatrimestral del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación de la Facultad de Diseño y Comunicación de la Universidad de Palermo. Los Cuadernos reúnen papers e infor- mes de investigación sobre tendencias de la práctica profesional, problemáticas de los medios de comunicación, nuevas tecnologías y enfoques epistemológicos de los campos del Diseño y la Comunicación. Los ensayos son aprobados en el proceso de referato realizado por el Comité de Arbitraje de la publicación. Los estudios publicados están centrados en líneas de investigación que orientan las acciones del Centro de Estudios: 1. Empresas, 2. Marcas, 3. Medios, 4. Nuevas Tecnologías, 5. Nuevos Pro- fesionales, 6. Objetos, Espacios e Imágenes, 7. Recursos para el Aprendizaje y 8. Relevamiento Terminológico e Institucional. Cuadernos del Centro de Estudios en Diseño y Comunicación [Ensayos] Nº 27 Sumario ISSN 1668-0227 Facultad de Diseño y Comunicación. Universidad de Palermo. Buenos Aires. Diciembre 2008. Borges y las artes (y las artes en Borges) Prólogo Alberto Farina y Alejandra Niedermaier.........................................................................................pp. 9-11 Borges y la música Sandro Benedetto..............................................................................................................................pp. 13-24 El cine en Borges Alberto Farina...................................................................................................................................pp. 25-42 Algunas consideraciones sobre la fotografía a través de la cosmovisión de Jorge Luis Borges Alejandra Niedermaier.....................................................................................................................pp. 43-62 Transborges Graciela Taquini................................................................................................................................pp. 63-72 El arte de Borges Nora Tristezza....................................................................................................................................pp. 73-86 Entre el realismo y la tecnología de la imagen: el estado de la teoría fotográfica Prólogo Viviana Suárez...................................................................................................................................pp. 87-89 La fotografía como soporte de la memoria Florencia Bustingorry y Valeria Mugica......................................................................................pp. 91-101 Fotografía: los creadores de verdad o de ficción Andrea Chame..............................................................................................................................pp. 103-109 Fotografía y Realidad Mónica Incorvaia..........................................................................................................................pp. 111-119 Imágenes opacas. La realidad a través de la máquina surrealista o el desplazamiento de la visión clara Viviana Suárez...............................................................................................................................pp. 121-132 Innovación, imagen y realidad: ¿Sólo una cuestión de tecnologías? Daniel Tubío..................................................................................................................................pp. 133-146 La tecnología se sepulta a sí misma Augusto Zanela.............................................................................................................................pp. 147-159 Publicaciones del CEDyC...........................................................................................................pp. 161-166 Síntesis de las instrucciones para autores..........................................................................................p. 166 Alberto Farina | Alejandra Niedermaier Borges y las artes (y las artes en Borges) Fecha de recepción: marzo 2008 Fecha de aceptación: mayo 2008 Borges y las artes Versión final: noviembre 2008 (y las artes en Borges) Alberto Farina (*) y Alejandra Niedermaier (**) (*) (*) Realizador, historiador y crítico de Cine. Profesor de Historia y Estética del Cine en la Universi- dad de Palermo y en la Escuela Nacional de Experimentación Cinematográfica (INCAA). Colabora- dor de la revista Ñ, productor y conductor de espacios radiofónicos y televisivos sobre cine. (**) Fotógrafa, investigadora y docente de la carrera de Diseño de Imagen y Sonido en la Universidad de Palermo y en la Escuela de Fotografía Motivarte. Resumen: El objetivo del prólogo es subrayar los diferentes nexos entre Borges y las artes en virtud de que los mismos nos devuelven a su universo poético. En el mismo subyace un pensamiento circular (propio de la cosmovisión borgeana) sobre el concepto de creación
Load more

Recommended publications
  • Instrumental Tango Idioms in the Symphonic Works and Orchestral Arrangements of Astor Piazzolla
    The University of Southern Mississippi The Aquila Digital Community Dissertations Spring 5-2008 Instrumental Tango Idioms in the Symphonic Works and Orchestral Arrangements of Astor Piazzolla. Performance and Notational Problems: A Conductor's Perspective Alejandro Marcelo Drago University of Southern Mississippi Follow this and additional works at: https://aquila.usm.edu/dissertations Part of the Composition Commons, Latin American Languages and Societies Commons, Musicology Commons, and the Music Performance Commons Recommended Citation Drago, Alejandro Marcelo, "Instrumental Tango Idioms in the Symphonic Works and Orchestral Arrangements of Astor Piazzolla. Performance and Notational Problems: A Conductor's Perspective" (2008). Dissertations. 1107. https://aquila.usm.edu/dissertations/1107 This Dissertation is brought to you for free and open access by The Aquila Digital Community. It has been accepted for inclusion in Dissertations by an authorized administrator of The Aquila Digital Community. For more information, please contact [email protected]. The University of Southern Mississippi INSTRUMENTAL TANGO IDIOMS IN THE SYMPHONIC WORKS AND ORCHESTRAL ARRANGEMENTS OF ASTOR PIAZZOLLA. PERFORMANCE AND NOTATIONAL PROBLEMS: A CONDUCTOR'S PERSPECTIVE by Alejandro Marcelo Drago A Dissertation Submitted to the Graduate Studies Office of The University of Southern Mississippi in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Musical Arts Approved: May 2008 COPYRIGHT BY ALEJANDRO MARCELO DRAGO 2008 The University of Southern Mississippi INSTRUMENTAL TANGO IDIOMS IN THE SYMPHONIC WORKS AND ORCHESTRAL ARRANGEMENTS OF ASTOR PIAZZOLLA. PERFORMANCE AND NOTATIONAL PROBLEMS: A CONDUCTOR'S PERSPECTIVE by Alejandro Marcelo Drago Abstract of a Dissertation Submitted to the Graduate Studies Office of The University of Southern Mississippi in Partial Fulfillment of the Requirements for the Degree of Doctor of Musical Arts May 2008 ABSTRACT INSTRUMENTAL TANGO IDIOMS IN THE SYMPHONIC WORKS AND ORCHESTRAL ARRANGEMENTS OF ASTOR PIAZZOLLA.
    [Show full text]
  • The Intimate Connection of Rural and Urban Music in Argentina at the Beginning of the Twentieth Century
    Swarthmore College Works Spanish Faculty Works Spanish 2018 Another Look At The History Of Tango: The Intimate Connection Of Rural And Urban Music In Argentina At The Beginning Of The Twentieth Century Julia Chindemi Vila Swarthmore College, [email protected] P. Vila Follow this and additional works at: https://works.swarthmore.edu/fac-spanish Part of the Spanish and Portuguese Language and Literature Commons Recommended Citation Julia Chindemi Vila and P. Vila. (2018). "Another Look At The History Of Tango: The Intimate Connection Of Rural And Urban Music In Argentina At The Beginning Of The Twentieth Century". Sound, Image, And National Imaginary In The Construction Of Latin/o American Identities. 39-90. https://works.swarthmore.edu/fac-spanish/119 This work is brought to you for free by Swarthmore College Libraries' Works. It has been accepted for inclusion in Spanish Faculty Works by an authorized administrator of Works. For more information, please contact [email protected]. Chapter 2 Another Look at the History of Tango The Intimate Connection of Rural ·and Urban Music in Argentina at the Beginning of the Twentieth Century Julia Chindemi and Pablo Vila Since the late nineteenth century, popular music has actively participated in the formation of different identities in Argentine society, becoming a very relevant discourse in the production, not only of significant subjectivities, but also of emotional and affective agencies. In the imaginary of the majority of Argentines, the tango is identified as "music of the city," fundame ntally linked to the city of Buenos Aires and its neighborhoods. In this imaginary, the music of the capital of the country is distinguished from the music of the provinces (including the province of Buenos Aires), which has been called campera, musica criolla, native, folk music, etc.
    [Show full text]
  • John Turci-Escobar
    “Era de lo más pobre y de lo más lindo”: Reconsidering Jorge Luis Borges’s Views on the Tango1 John Turci-Escobar There is an anecdote that is frequently put forth as evidence that Borges knew absolutely nothing about music; that for all his refined craft and vaunted erudition, when it concerned the tango, Argentina’s most ac- claimed modern writer was deaf. This anecdote appears in a book writ- ten by the Argentine jazz guitarist, Oscar López Ruiz. In these informative and entertaining memoirs, López Ruiz chronicles his twenty-five years playing, recording, and touring with the man who revolutionized the tango, Astor Piazzolla (Piazzolla 196-99). The careers of Borges and Piaz- zolla intersected in the mid 1960s, when the former agreed to contribute 1 I would like to thank the following friends, colleagues, and institutions for their advice and assistance in this project: María Andrea Campetella, Alfredo Alonso Este- noz, Julio Schvartzman, Omar García Brunelli, Nicolás Lucero, William G. Acree, Mabel Moraña, la Fundación San Telmo, and José Montelongo, librarian at the Benson Latin American Collection. Variaciones Borges 43 » 2017 a handful of milonga and tango lyrics that the latter would set to music. The compositions that resulted from this agreement form the basis of the 1965 LP album entitled El tango. The anecdote where Borges betrays his defective musical ear concerns an exchange that took place during one of the recording sessions for this album. López Ruiz recounts this exchange, and the events leading up to it, in a section with a title that is misleadingly salacious: “Borges y la chica”.
    [Show full text]
  • Una Aproximación a Las Bases Metafóricas Del Lunfardo
    Una aproximación a las bases metafóricas del lunfardo DANIELA SOLEDAD GONZÁLEZ Universidad Nacional de Cuyo – CONICET Resumen En la segunda mitad del siglo XIX se creó una especie de subcultura, en la cual hizo su aparición el fenómeno llamado lunfardo, que puede observarse hoy en muchas letras de tangos, en obras literarias y en el mismo lenguaje actual. En este trabajo se intentará demostrar que el lunfardo se encuentra realmente vigente en la actualidad porque es el resultado de operaciones conceptuales metafóricas. En primer lugar, se revisará el estado actual de los estudios sobre el lunfardo. En segundo lugar, se lo definirá. A continuación, se hará una breve caracterización del mismo observando en él la presencia de italianismos y su influencia en el tango y la literatura. En el apartado siguiente, se hablará de la presencia del lunfardo en el habla cotidiana. Luego, se comentarán los procesos de formación del lunfardo. Seguidamente, se hará una breve referencia al concepto de metáfora conceptual (Lakoff y Johnson 1980) y al de metáfora gramatical (Halliday 1985, 2004) para justificar que los procesos de formación de palabras lunfardas pueden reducirse, en última instancia, a la metáfora. Finalmente, se presentará una conclusión que reúne los aspectos trabajados. Palabras clave: lunfardo, habla cotidiana, metáfora conceptual, metáfora gramatical. Abstract In the second half of the nineteenth century, a kind of subculture was created, where the phenomenon called lunfardo appeared. It can be observed today in many tango lyrics, in literature and –most importantly– in today’s language. This paper aims to demonstrate that the lunfardo is really in force today because it is a kind of metaphor, because it is the result of a universal cognitive operation.
    [Show full text]
  • Borges Y Piazzolla: Un Desencuentro Por Milonga1
    XXVII Jornadas de Investigadores del Instituto de Literatura Hispanoamericana Facultad de Filosofía y Letras (UBA) - Buenos Aires, marzo de 2015 Borges y Piazzolla: un desencuentro por milonga1 Isabel Stratta – Omar García Brunelli Nos referiremos en este trabajo a la colaboración de Jorge Luis Borges con Astor Piazzolla, concretada en la edición de un disco titulado “El tango” 2, de 1965.3 Nuestro propósito general es dilucidar de qué tango habla Borges en sus frecuentes menciones al género.4 Borges se acerca al tango como objeto cultural y como símbolo; pero esto no excluye las emociones, como se ve sobre todo en una conferencia en la que se entusiasma en la recordación de tangos e incluso canturrea algunos. 5 AUDICIÓN En este disco6 Borges colaboró con las milongas Jacinto Chiclana, El títere, A Don Nicanor Paredes y Alguien le dice al tango, todas ellas reunidas ese mismo año (junto con otros poemas) en el libro Para las seis cuerdas.7 1 El análisis de esta producción lo hemos realizado junto con Isabel Stratta, en el marco del UBACyT que integramos,“Interpretaciones del tango. Autorías, representaciones y citas en la letra y la música de la canción urbana rioplatense”. 2 EL TANGO (POLYDOR 20291)[LP(mono)]/(POLYDOR 27128)[LP(stereo)]1965, Argentina. JORGE LUIS BORGES,texto ASTOR PIAZZOLLA,música EDMUNDO RIVERO,canta LUIS MEDINA CASTRO,recita. reedición: (POLYDOR POCP-2623)[CD]1998, Japan. 3 Más adelante hubo otras musicalizaciones de textos de Borges con partituras de Piazzolla, pero ya no se trató de un trabajo concertado entre ambos. Piazzolla escribió la música para una parte del poema “1964” que fue grabado por Ney Matogrosso.
    [Show full text]
  • With Elbio Barilari Broadcast Schedule — Fall 2017
    FIESTA! with Elbio Barilari Broadcast Schedule — Fall 2017 PROGRAM #: FST 17-25 RELEASE: September 25, 2017 Spain and Latin America on Six-Strings Spain and Latin America are the homeland of the guitar. Nurtured by the Spanish inheritance as well as the African sense of rhythm and the Native American melodies, Latin American guitar music has given a treasure of music to the world. Fiesta features a selection of works music reflecting different roots and tendencies in the music for the guitar. PROGRAM #: FST 17-26 RELEASE: October 2, 2017 Miguel Del Águila: Uruguayan-American Composer Host Elbio Barilari, speaks with his fellow countryman Miguel Del Águila about composing music in the 21st century, his early life in Uruguay, and his music output. We will also feature some of his recently recorded pieces by the Buffalo Philharmonic, the Hat Trick Trio, and the TransAtlantic Ensemble. PROGRAM #: FST 17-27 RELEASE: October 9, 2017 Chamber Tango Tango was born around 1880 in Buenos Aires and Montevideo as dance music, but by the 1940ʼs it was introduced to the concert hall. Since then tango has inspired many composers to write concert music for this globally popular dance. We will feature some of the masters of tango including Astor Piazzolla, Luis Pasquet, and Aníbal Troilo. PROGRAM #: FST 17-28 RELEASE: October 16, 2017 Colonial Music from Latin America The vast treasure of colonial music coming from the archives of the cathedrals, from Brazil to California and from Perú to México City has become a favorite among Fiesta!’s listeners. Join us for a visit to the Baroque and Gallant music produced on this side of the Atlantic.
    [Show full text]
  • Imagen De Tapa Recorridos
    Min cupitionse ma sunt eumendis cum ut re, nonsequas alibus, CS ommo quam quaero mos assecer natur, comnimagnit aspienda aut plit, tem faccabo. Ma anda dis resed quiam fugias volupta dolorro- riat ra dolores sequibus, ad mosam faccusandion eaquis rem do- loressum de nostiis ciendandio. Ut fugitatur alibus audae. Parum quia vidis re volenissi beaturia que con eum voluptas velit lictae. Lignimu scites debitatur se idelloriae intius autas quossundae vi- Imagen dio. Bor aceata verorep errorro tem andescid ma sapiend iorpor de tapa aspedion erum doloribus ad ut re consed mod mo veratas pelec- Omar Corrado (compilador) te mporum re etur, aborpostiur amenimo lorereri voluptatur ma quam apicid ut qui blab illita eaqui ab int qui tet asperferspit id ut mód. hita cus molenis as esed quam, culla quodit faciene turit, non res- 10 mm Recorridos trumquis solorum vendipsa aut optatur? Mo dendit, id molorum es aut expero blabori alicaborest ipis etum natem qui delibus. Recorridos Onet la volupta tempos dipiciis aborpos serestibus pa nia iuntota Diez estudios sobre música culta argentina de los mód. mód. quam autecta ssinias eum is qui unt, cum fugitae natecestrum. 5 mm 5 mm siglos XX y XXI mód. 5 mm Omar Corrado (compilador) Autores: Jorge Dubatti, Omar Corrado, Silvina Luz Mansilla, Melanie Plesch, Pablo Daniel Martínez, Ana Claudia de Assis, Susana Castro Gil, Daniela Fugellie, Christina Richter-Ibáñez, Guillermo Dellmans, Sebastián Hildbrand, Carlos Mastropietro y Martín Liut Código de barras Recorridos Diez estudios sobre música culta argentina de
    [Show full text]
  • Tango, La Expresión De Buenos Aires Prof. Andrés Drimer Programa De Estudios Argentinos Y Latinoamericanos Universidad De
    Tango, la expresión de Buenos Aires Prof. Andrés Drimer Programa de Estudios Argentinos y Latinoamericanos Universidad de Belgrano Programa del curso 2010/ Course Syllabus 2010 Información del curso / Course Information Comisión 1: Prof. Andrés Drimer lunes 15 hs Comisión 2: Prof. Andrés Drimer lunes 17 hs Comisión 1: Prof. José Paillacoy martes 13 hs (danza) Comisión 2: Prof. José Paillacoy martes 15 hs (danza) Instruction in: Spanish Contacto / Contact Information Andrés Drimer <[email protected]> José Paillacoy < [email protected] > Descripción del curso / Course Description El curso hace un recorrido histórico a través de esta expresión arquetípica de la cultura argentina, analizado su evolución y desarrollo en el campo de la música y la poesía. Es también objetivo del curso desarrollar la audio-percepción musical del alumno, para que pueda apreciar y reconocer distintos estilos e instrumentos característicos. El curso ofrece una práctica de la danza para que los alumnos adquieran la técnica de improvisación característica de esta danza popular, lo que facilitará la comprensión de la idiosincrasia del personaje milonguero en la historia del tango argentino. Requisitos del curso / Course Requirements Se espera que los alumnos trabajen con apuntes, con video con y grabaciones. El tiempo estimado de lectura son 12 horas y el tiempo estimado de escucha musical no presencial es de 15 horas. De acuerdo con la política de esta universidad, el estudiante solo podrá tener 3 ausencias en el semestre. El porcentaje de asistencia que se requiere para estar en condiciones de rendir el examen final es de 75%. La clase de danza es parte del curso e incluye una visita a un lugar típico de baile.
    [Show full text]
  • Argentine Cinema and National Identity
    Argentine Cinema and National Identity (1966–1976) Liverpool Latin American Studies Series Editor: Matthew Brown, University of Bristol Emeritus Series Editor: Professor John Fisher 1 Business History in Latin 9 British Trade with Spanish America: The Experience of America, 1763‒1808 Seven Countries Adrian J. Pearce Carlos Dávila and Rory Miller (eds) 10 Colonial Tropes and Postcolonial 2 Habsburg Peru: Images, Tricks: Rewriting the Tropics in Imagination and Memory the novela de la selva Peter T. Bradley and David Cahill Lesley Wylie 3 Knowledge and Learning in the 11 Argentina’s Partisan Past: Andes: Ethnographic Perspectives Nationalism and the Politics of Henry Stobart and Rosaleen History Howard (eds) Michael Goebel 4 Bourbon Peru, 1750‒1824 12 The Reinvention of Mexico: John Fisher National Ideology in a Neoliberal Era 5 Between Resistance and Gavin O’Toole Adaptation: Indigenous Peoples and the Colonisation of the 13 Armies, Politics and Revolution: Chocó, 1510‒1753 Chile, 1808–1826 Caroline A. Williams Juan Luis Ossa Santa Cruz 6 Shining Path: Guerilla War in 14 Andean Truths: Transitional Peru’s Northern Highlands, Justice, Ethnicity, and 1980‒1997 Cultural Production in L ewis Taylor Post-Shining Path Peru Anne Lambright 7 South American Independence: Gender, Politics, Text 15 Positivism, Science, and ‘The Catherine Davies, Claire Brewster Scientists’ in Porfirian Mexico: and Hilary Owen A Reappraisal Natalia Priego 8 Adventuring Through Spanish Colonies: Simón Bolívar, Foreign Mercenaries and the Birth of New Nations Matthew Brown Liverpool Latin American Studies, New Series 16 Argentine Cinema and National Identity (1966–1976) Carolina Rocha Argentine Cinema and National Identity LIVERPOOL UNIVERSITY PRESS First published 2017 by Liverpool University Press 4 Cambridge Street Liverpool L69 7ZU Copyright © 2017 Carolina Rocha The right of Carolina Rocha to be identified as the author of this book has been asserted by her in accordance with the Copyright, Design and Patents Act 1988.
    [Show full text]
  • Tangoteatro Theatre Company Www
    TangoTeatro Theatre Company artistic director Marcelo Guardiola Av. Congreso 1920 Buenos Aires, Argentina www.tangoteatro.org www.losguardiola.com PA’ QUE BAILEN LOS MUCHACHOS (To Make the Boys Dance) In 1942 Enrique Cadícamo wrote for the music of Anibal Troilo the tango, Pa’ Tango Querido! que bailen los muchachos. Dear Tango! “To make the boys dance, “The one and only show of tango and mime! I’m gonna play you, bandoneón. The poetry in the lyrics of tango told through the magic of mime and the dance of tango. Life is a milonga” A hymn to tango, its people and its soul.” This number, inspired by the tango of the same name, tells of a night in a milonga Dear Tango! Is a show combining tango and mime inspired by the lyrics of famous tangos, born of the will to pay tri- (that is, a hall where people in Buenos Aires meet to dance tango. bute to tango, with an eye to the special form of its poetry and in its way of thinking. Through the magic of gesture Milongas are mainly divided into two types: the more homely ones to which mainly and dance, the different characters of the world of tango come to life: strolling musicians, daring artists, ladies of go established couples, and the the night, pimps, milongueros, each with their story and their destiny still to be told. Solas y solos (singles) to which singles go: in this last type it is common to see men and women seated separately at individual tables. Writers and performers Marcelo Guardiola y Giorgia Marchiori The way to invite a woman to dance is with a flick of the head, a cabaceo.
    [Show full text]
  • Organized Prostitution and the Jews of Buenos Aires
    UNIVERSITY OF CALIFORNIA Los Angeles Polacos, White Slaves, and Stille Chuppahs: Organized Prostitution and the Jews of Buenos Aires, 1890-1939 A dissertation submitted in partial satisfaction of the requirements for the degree of Doctor of Philosophy in History by Mir Hayim Yarfitz 2012 ABSTRACT OF THE DISSERTATION Polacos, White Slaves, and Stille Chuppahs: Organized Prostitution and the Jews of Buenos Aires, 1890-1939 by Mir Hayim Yarfitz Doctor of Philosophy in History University of California, Los Angeles Professor José C. Moya, Chair This dissertation explores the particularly prominent role of Jews in coercive sex trafficking, then called white slavery in Buenos Aires when it was considered to be the world capital. The project aims to de-exoticize the subject by comparing Jewish pimps and prostitutes to other immigrants, grounding them in the neighborhoods they lived in, exploring the concrete concerns of their opponents, and connecting the broader discourses around these issues to transnational conversations about migration, sexuality, and the significance of race, ethnicity, and nationhood – the establishment of the boundaries of whiteness – in the furor around white slavery. I introduce new evidence about the Zwi Migdal Society (also called the Varsovia Society), a powerful mutual aid ii and burial association of Jewish pimps based in the Argentine capital. Ostracized by the nascent Argentine Jewish community, the Zwi Migdal Society nonetheless developed the same communal structures as those found in conventional voluntary immigrant associations: a burial society, a synagogue, health benefits, and peer recognition. My archival discoveries underline the significance of this battle to the local Jewish community's centralization and the shifting international articulation of norms around morality, marriage, family, and labor, and develop a history that opens into larger issues of migration, identity, women’s agency and transatlantic politics.
    [Show full text]
  • CHAMUYANDO - Eduardo Giorlandini “Acquaforte” La Letra Del Tango “Acquaforte” Motivó Últimamente Bastantes Comentarios De La Gente
    edUTecNe CHAMUYANDO - Eduardo Giorlandini “Acquaforte” La letra del tango “Acquaforte” motivó últimamente bastantes comentarios de la gente. Los jóve- nes preguntaban qué decía esta letra, de autoría de Juan Carlos Marambio Catán, que nació en Bahía Blanca y fue uno de los primeros cantores de tango, porque comenzó a tener fama por los tiempos de don Hipólito Yrigoyen. Me refiero a su primera presidencia. “Acquaforte” se inscribe en la línea de los tangos de protesta, de la llamada literatura comprometi- da o literatura social. Son muchos los temas y los autores; entre ellos Discépolo, Flores y Linyera. Algunos de estos autores fueron anarquistas azules, es decir anarquistas pacíficos y literarios, cuando no cristianos. “Acquaforte” nos habla de “Un viejo rico que gasta su dinero emborrachando a Lulú con su champán, hoy le negó el aumento a un pobre obrero que le pidió un pedazo más de pan...”. Y después, esta queja, referida a una situación muy particular, se generaliza en los versos fina- les: “Y pienso en la vida... las madres que sufren, los hijos que vagan sin techo, sin pan... vendiendo ‘La Prensa’, ganando dos ‘guitas’, ¡qué triste es todo esto, quisiera llorar! ...”. La música de “Acquaforte” pertenece a Horacio Pettorosi, que era guitarrista, que había acompa- ñado a Gardel y que, además de haber dirigido dos conjuntos de arte nativo, no pocas veces con- dujo su orquesta de tango vestido de gaucho, en el exterior, como se acostumbraba en Francia. “Adiós ‘Chantecler’” ¿Qué fue el “Chantecler”? El primer “Chantecler” conocido existió desde 1910, en Montevideo. Fue propiedad de Emilio Matos, padre de Gerardo H.
    [Show full text]