DOCSLIB.ORG

O Centenário De Babi De Oliveira O Violão Clássico Em Porto Lalegre Um

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
O Centenário De Babi De Oliveira O Violão Clássico Em Porto Lalegre Um NÚMERO z8 DEZEMBRO DE 2008 r 11 1 larlE1 REVISTA SEMESTRAL DA ACADEMIA BRASILEIRA DE MÚSICA O Centenário de Babi de Oliveira eiWachado de eAsis e a (Música José (.2/1aurício,cildareos Portugal e a Sonata de lAydn O Violão Clássico em Porto LAlegre Um 'Fenômeno Sócio-cultural Centenário Brasileira de cMiltsica DESDE 1945 A SERVIÇO DA MÚSICA NO BRASIL DIRETORbk: Ricardo Tacuchian (presidente), Roberto Duarte (vice-presidente), Turíbio Santos (1Q secretário), Vasco Mariz (2' secretário), Ernani Aguiar (1Q tesoureiro), Jocy de Oliveira (2' tesoureira). COMISSÃO DE CONTAS: Titulares: Manuel Veiga, Mario Ficarelli, Regis Duprat. SUPLENTES: Amaral Vieira, Lutero Rodrigues CADEIRA PATRONO FUNDADOR SUCESSORES 1. José de Anchieta Heitor Villa-Lobos Ademar ~rega - Marlos Nobre 2. Luiz Álvares Pinto Fructuoso Vianna Waldemar Henrique - Vicente Saltes 3. Domingos Caldas Barbosa Jayme Ovalle e Radamés Gnattali Bidu Sayão - Cecilia Conde 4. JJ.E. Lobo de Mesquita Oneyda Alvarenga Ernani Aguiar 5. José Maurício Nunes Garcia Fr. Pedro Sinzig Pe. João Batista Lehmann - Cleofi 1? de Mattos - Roberto Tibiriçá 6. Si gismund Neukomm Garcia de Miranda Neto e Antônio Sá Pereira Ernst Mahle 7. Francisco Manuel da Silva Martin Braunwieser Mercedes Reis Pequeno 8. Dom Pedro I Luis Cosme e José Siqueira Alice Ribeiro - Arnaldo Senise - Paulo Bosísio 9. Tomáz Cantudria Paulino Chaves e Brasília Itiberê Osvaldo Lacerda 10. Cândido Ignácio da Silva Octavio Maul Armando Albuquerque - Regis Duprat 11. Domingos R. Moçurunga Savino de Benedictis Mario Ficarelli 12. Pe. José Maria Xavier Otavio Bevilacqua José Maria Neves - John Neschling 13. José Amat Paulo Silva e Andrade Muricy Ronaldo Miranda 14. Elias Álvares Lobo Dinorá de Carvalho Euelóxia de Barros 15. Antônio Carlos Gomes Lorenzo Fernândez Renzo Massarani - JA. de Almeida Prado 16 Henrique Alves de Mesquita Ari José Ferreira Henrique Morelenbaum 17. Alfredo E. Taunay Francisco Casabona Yara Bernette - Belkiss Carneiro de Mendonça - Guilherme Bauer 18. Arthur Napoleão Walter Burle Mane Sonia Maria Vieira Rabinovitz 19. Brasília Itiberê da Cunha Nicolau B. dos Santos, Helza Gamem Roberto Duarte e Arthur Iberê de Lemos 20. João Gomes de Araújo João da Cunha Caldeira Filho Sérgio de Vasconcellos Corrêa 21. Manoel Joaquim de Macedo Claudio Santoro Luiz Paulo Horta 22. Antônio Callado Luiz Heitor Corrêa de Azevedo Jorge Antunes 23. Leopoldo Miguéz Mozart Camargo Guarnieri Laís de Souza Brasil 24. José de Cândido da Gama Malcher Florêncio de Almeida Lima Norton Morozowicz 25. Henrique Oswald Aires de Andrade Junior Aylton Escobar 26. Euclides Fonseca Valdemar de Oliveira Anna Stella Schic Phili ppot 27. Vincenzo Cernicchiaro Silvio Deolindo Frois Francisco Chiafitelli-Pe: Jaime Diniz - Pe. José Penalva- lira Nogueira 28. Ernesto Nazareth Furio Franceschini Aloysio de Alencar Pinto - Flávio Silva 29. Alexandre Levy Samuel A. dos Santos e Enio de Freitas e Castro Ricardo Tacuchian 30. Alberto Nepomuceno João Batista Julião Mozart de Araújo - Mário Tavares - João Guilherme Ripper 31. Guilherme de Mello Rafael Baptista Ernst Widmer - Manuel Veiga 32. Francisco Braga Eleazar de Carvalho Jocy de Oliveira 33. Francisco Valle Assis Republicano Francisco Mignone - Lindembergue Cardoso - Raul da Valle 34. José de Araújo Vianna Newton Pádua César Guerra-Peixe - Edino Krieger 35. Meneleu Campos Eurico Nogueira França Jamary de Oliveira 36 J.A. Barrozo Netto José Vieira Brandão Lutero Rodrigues 37. Glauco Velasquez João Itiberê da Cunha Aluo Bocchino 38. Homero Sá Barreto João de Souza Lima Turíbio Santos 39. Luciano Gallet Rodo faseai Rossini Tavares de Lima - Maria Sylvia T Pinto - Amaral Vieira 40. Mario de Andrade Renato Almeida Vasco Mariz Membro honorário: Gilberto Mendes. Membros correspondentes: Aurélio de la Vega (Cuba/EUA); David Appleby (EUA), Gaspare Nello Vetro (Itália) , Gerhard Doderer (Alemanha/Portugal); Robert Stevenson (EUA). Lrfcademia 'Brasileira de (Música Rua da Lapa, 120/12° andar - Rio de Janeiro - RJ - Brasil - CEP: 20021-180 - Tel.: (21) 2221-0277 - Fax: (21) 2292-5845 www.abmusica.org.br - [email protected] Revista Brasiliana - ISSN 1516-2427 Editor: RICARDO TACUCHIAN. Conselho Editorial: EDINO KRIEGER, LUIZ PAULO HORTA, MERCEDES REIS PEQUENO, REGIS DUPRAT e VASCO MARIZ. Assessora Técnica: VALÉRIA PEIXOTO. Projeto Gráfico e Produção: FA EDITORAÇÃO. Editoração: JULIANA NUNES. Capa: PEDRO DOMINGUEZ - Gravura gentil- mente cedida pela acadêmica Cecilia Conde. Revisão: REGINA LAGINESTRA. Versões em inglês: GISELE FORTES. Tiragem desta edição: 500 exemplares. Os textos para publicação devem ser submetidos ao Conselho Editorial sob a forma de disquete ou enviados por correio eletrônico (editor de texto Word 6.0 ou versão mais nova; máximo de 12 laudas de 25 linhas com 70 toques, incluídos exemplos, ilustrações, bibliografia e biografia do autor). As opiniões e os conceitos emitidos em artigos assinados são de exclusiva responsabilidade de seus autores. NÚMERO 28 DEZEMBRO DE 2.008 n. La REVISTA SEMESTRAL DA ACADEMIA BRASILEIRA DE MÚSICA Editorial Sumário 'Desconstruindo ocMito 2 José (Maurkio,(Mgrcos Portugal e a Sonata dei-44n: mundo das artes vive de mitos e de aná- Desconstruindo o (Mito Olises objetivas. Viagens fantásticas, su- postas heranças musicais, confissões ideológi- Marcelo Campos Hazan cas, relatos anedóticos, paixões rocambolescas sobre compositores nem sempre se encaixam 12 O Centenário de Rabi de Oliveira com a realidade cotidiana de seus personagens. Vasco Mariz Na ausência do documento histórico, surge o mito. Mas o mito sempre apresenta uma for- 14 (Machado de (Asis e a eMsica te carga simbólica. Ajuda o entendimento de Vasco Mariz uma cultura ou de uma época. É como disse Fernando Pessoa, citado por Marcelo Hazan, ao desconstruir o mito do primeiro encontro 18 O Violão Clássico em Torto (Alegre de José Maurício com Marcos Portugal: "O Daniel Wolff mito é o nada que é tudo". A partir de um tex- to do Visconde de Taunay, descrevendo aque- 26 Um 'Fenômeno Sócio-cultural Centenário: le encontro improvável e do famoso quadro de Henrique Bernardelli (Museu de História patrimônio e memória da música brasileira clássica Nacional), o mito foi se perpetuando, na re- Karina Barra Gomes petição ad nauseam de diferentes biógrafos e comentaristas. A análise objetiva de Hazan é 3 2 .(a,nçamentos inquestionável. Vasco Mariz comenta dois centenários: o do nascimento de Babi de Oliveira e o de morte de Machado de Assis, que foi um homem de letras, ligado à música de seu tempo. Por fim, temos, nesta Brasiliana, dois ensaios sobre aspectos tão diferentes quanto presentes na música brasileira: o violão e a banda de música. Os artigos de Daniel Wolff e de Karina Gomes tratam destes dois universos que, muitas vezes, também misturam a realidade e o mito. O Editor José eMaurício,(_24arcos- Portugal e a Sonata de Ifaydn: 'Desconstruindo o (Mito' MARCELO CAMPOS HAZAN O primeiro encontro entre Marcos Portugal (1762-1830) Discorrer sobre mitos não é tarefa simples. Defi- e José Maurício (1767-1830), ocasião em que este teria sido nições e enfoques mitográficos não são apenas com- desafiado a executar, à primeira vista, uma sonata para teclado plexos, mas também extremamente diversificados. Na de Haydn, é presença quase certa nas biografias do músico- psicologia de Freud, os mitos, assim como os sonhos, compositor brasileiro. O presente artigo examina em que conciliam a urgência da gratificação dos desejos com sentidos este Famoso episódio, originalmente publicado em o impulso da negação destes desejos (edipianos). No 1880 pelo Visconde de Taunay, constitui um mito. Como estruturalismo de Lévi-Strauss, os mitos não apenas refletem a propensão da mente humana a entender o será demonstrado, o interesse musicológico deste relato não mundo em termos de oposições binárias (sobretudo está em seu valor como documento histórico, mas como natureza e cultura), mas também fornecem um modelo testemunho de uma visão romântica e autonomista da função para a resolução destas contradições. No "eterno retor- da música, da condição do músico e do caráter do processo no" de Mircea Eliade, os mitos não somente descrevem criativo. Sem falar nas suas implicações nacionalistas, que este a criação, a primeira aparição do Sagrado, porém tam- breve exercício mitográfico também pretende iluminar. bém possibilitam um regresso a este tempo originário, num reencontro com antigos deuses ou heróis. No funcionalismo de Malinowski, os mitos promovem José c2daurício,cMarcos Portugal and a unidade, à medida que afirmam e sustentam uma realidade social fundada na autoridade da tradição e da 1-laydn Sonata: deconstructing the myth origem. Não há consenso se são exclusivos às sociedades Iftrdly ever is the first meeting between Marcos Portugal não-modernas ou se ocorrem universalmente; se narram (1762-1830) and José Maurício (1767-1830), occasion on o passado ou se também podem abordar o presente e which the latter was challenged to play a Haydn sonata for o futuro; se devem ser interpretados em termos literais keyboard, not mentioned in the Brazilian musician and com- ou simbólicos; se são invariavelmente transmitidos poser biographies. The present article examines to what extent através de rituais ou se podem ter vida autônoma; se possuem um conteúdo necessariamente fantasioso the famous incident, originally published by the Viscount of ou por vezes historicamente fundamentado (SEGAL, Taunay in 1880, actually constitutes a myth. As it will be shown, 2004: p.1-10). Longe de pretender esgotar um tópico the musicological interest in
Load more

Recommended publications
  • Halasz-D-T01c[BIS-712 Booklet].Pdf
    Heitor Villa-Lobos BIS-CD-712STEREO EDDI Total playin g timez, 75' 47 VILLA-LOBOS, Heitor (1887-1959) The Complete Solo Piano Music - Volume 1 tr Rudepo6ma 092I-26) (MwEschig) 21'10 a A Lenda do Caboclo (1920) (Ed,.Arthu,Napobao) g',32 Suite Floral, Op. 97 ( 1916-18) (8d.,Arthur Napotedo) 7',04 tr I. Idilio na R6de 2'27 tr II. Uma Camponezacantadeira 2',04 tr III. Alegria na Horta 2',20 Carnaval das Criangas ( 1919-20) 6a.*tnur xapoteaat 16'07 tr I. O Gin6te do Pierrozinho 1'06 tr II. O Chicote do Diabinho 1'49 tr III. A Manha da Pierrete z',04 tr IV. Os Guizos do Dominozinho L',24 @ V. As Perip6cias do Tfapeirozinho 1'31 E VI. As Tlaquinices do Mascarado Mignon l- b6 @ VII. A Gaita de um Precoce Fantasiado 2'29 tr VIII. A Folia de um Bloco Infantil for piano 4 hands 3'09 Roland Piintinen. 2d" parte e @ Ch6ros No.5 (Alma Brasileira) (1925) (MarEschis) 5'14 Bachianas Brasileiras No. 4 (1930-41)(Irmd.osVitale) 2lt0g tr I. Preludio (Introduq6o) g',14 @ II. Coral (Cantodo Sertlo) 5'03 tnn tr III. Aria (Cantiga) +olt @ IV. Danea (Miudinho) 2'55 D6bora Hal6sz, piano INSTRUMENTARIUM Grand Piano: Steinway D Piano technician: Connv Carlsson !^l ome composers,such as Webern or Varbse, invested all their efforts in a \,small number of pieces, polished to the extreme. Others, like Milhaud or )r.-f Shostakovich, poured out music with great facility, creating an enormous catalogue of uneven quality. The Brazilian Heitor Villa'Lobos (1887-1959) belongs to the secondcategory.
    [Show full text]
  • 121 Mm H Ö He
    2.K ag der Schatten des Vaters auch noch Klavier, obwohl es unmissverständlich als Kadenz aufgegriffen werden. Die bleibt je- ben der eigens ausgearbeiteten Solostimme Mso groß sein: Carl Philipp Emanuel Tripelkonzert angelegt ist. doch unvermittelt auf einer Fermate stehen: sind die Unterschiede auch sonst nicht zu Bach tritt „quasi improvisando“ aus ihm Eine Aufforderung an den Pianisten, das Solo übersehen: Die beiden Hörner fallen weg heraus und demonstriert dabei, wie schöp- Sicher, Wq. 1 ist unter den Augen des nach eigenem thematischem Verständnis zu und die Sätze haben eine unterschiedliche ferisch und unbelastet er mit dem großen Vaters entstanden. Aber ebenso sicher ist beschließen. Anzahl von Takten. So ist im Vergleich mit Erbe umgeht. Dass dabei die Klavierkonzerte auch, dass in den umherirrenden Akkorden dem Klavierkonzert der erste Satz im Flöten- eine zentrale Rolle spielen, verwundert nicht, und beißenden chromatischen Reibungen Der grenzenlosen Weite des folgenden konzert um 49 Takte länger, der zweite um sind sie doch nach eigenen Worten seine des Finales eine neue Diktion hörbar wird. Poco andante kann man sich nicht entzie- 2 Takte, der dritte dafür um 5 Takte kürzer. persönlichsten Werke. Hier nimmt die komplexe Entwicklung des hen: Dieser Satz kann sich nicht genug aus- Klavierkonzertes ihren Anfang, die nach und singen, kann die Linien nicht weit genug Die Serie der sechs Konzerte Wq. 43 ist Carl Philipp Emanuel Bach und das Kla- nach das Verhältnis von Solist und Orchester ziehen, und scheint doch bei jedem Ton zu 1772 in Hamburg entstanden. Sie steht vor- vierkonzert – eine Verbindung, die Folgen neu bewertet: Der Solist, einst „primus inter verweilen.
    [Show full text]
  • CPE Bach Ist Der Komponist Der Auf- Michael Rische Gehört Zu Der Auch Interna- Vollkommenen Unabhängigkeit Der Hände
    HC19043.Booklet.Bach.qxp_PH?????_Booklet_Gamben/Handel 05.09.19 11:43 Seite 1 C. P. E. Bach Piano Concertos Michael Rische Rainer Maria Klaas · Morten Schuldt-Jensen Kammerorchester Leipzig · Kammersymphonie Leipzig 4CD HC19043.Booklet.Bach.qxp_PH?????_Booklet_Gamben/Handel 05.09.19 11:43 Seite 2 C. P. E. Bach · Piano Concertos Michael Rische CD 1 CD 2 Concerto d-Moll • D Minor Wq.23 [1748] Concerto d-Moll • D Minor Wq.17 [1745] 1. Allegro 8:14 1. Allegro 7:43 2. Poco andante 6:26 2. Un poco adagio 7:53 3. Allegro assai 6:43 3. Allegro 6:21 Concerto C-Dur • C Major Wq.112/1 – Piano solo [1765] Concerto c-Moll • C Minor Wq.43/4 Piano solo [1771] 4. Allegretto (Cadenza: M. Rische) 7:07 4. Allegro assai 3:18 5. Largo (Cadenza: M. Rische) 6:47 5. Poco adagio 2:06 6. Allegro 5:14 6. Tempo di minuetto 2:37 7. Allegro assai 4:17 Concerto c-Moll • C Minor Wq.31 [1753] 7. Allegro molto (Cadenza: C. P. E. Bach) 10:31 Concerto E-Dur • E Major Wq.14 [1744] 8. Adagio 5:36 8. Allegro 8:00 9. Allegretto 5:04 9. Poco adagio 8:20 10. Allegro assai 6:01 Total Time: 61:49 Michael Rische, piano Total Time: 56:41 Leipziger Kammerorchester, Morten Schuldt-Jensen Michael Rische, piano Leipziger Kammerorchester, Morten Schuldt-Jensen Aufnahme/ Recording: 16.6.2010 (Wq.112/1), 21.10.2010 (Wq.23), 22.10.2010 (Wq.31); MDR Leipzig Aufnahme/Recording: 28.4.2012 (Wq.
    [Show full text]
  • First Van Cliburn Competition •
    I ' ' COMPETITORS I Susumu Aoyagi (Japan} p.62 ' Andrew Armstrong (USA) p.63 Yuri Bogdanov (Russia} p.64 • Victor Chestopal (Russia} p.65 • • Naida Cole (Canada) p.66 • Michail Dantchenko (Ukraine) p.67 • • • Alexandre Dossin (Brazil) p.68 • Filippo Gamba (Italy) p.69 • I Joel Hastings (Canada) p. 70 • Stanislav loudenitch (Russia) p. 71 • • .' Jan Gottlieb Jiracek (Germany) p. 72 • • ~ Yakov Kasman (Russia) p. 73 Yong-Kyu Lee (Korea) p. 74 • • Aleksandar Madzar (Yugoslavia) p. 75 • •' I '• I • Anton Mordasov (Russia) p. 76 ' •' • Eugene Mursky (Uzbekistan) p. 77 I Jon Nakamatsu (USA) p. 78 L I Olga Pushechnikova (Russia) p. 79 Aviram Reichert (Israel) p.80 • Fernando Rossano (Italy) p.81 • I Per Rundberg (Sweden) p.82 Yuan Sheng (China) p.83 • • Margarita Shevchenko (Russia) p.84 Christopher Sl1ih (USA) p.85 .• Niklas Sivelov (Sweden) p.86 • Katia Skanavi (Russia) p.87 Alex Slobodyanik (Russia) p.88 • Ju-Ying Song (USA) p.89 Dmitri Teterin (Russia) - p.90 ' Albert Tiu (Philippines) p.91 p.92 •• Dimitri Vassilakis (Greece) George Vatchnadze (Georgia) p.93 Lev Vinocour (Rt1ssia) p.94 Dmitri Vorobieff (Rt1ssia) p.95 Yi Wu (Argentina) p.96 • • 61 COMPETITORS~ SUSUMU AOYAGI AnDRESS: do von der Becke Winterfeldtstrasse 25 10781 Berlin, Germany COMPETITIONS AND AWARDS: 1996 lbla International Piano C.ompetition~ Sixth Prize 1996 CIEM Geneva International Piano Competition, Finalist 1994 Tchaikovsky International Competition, Diploma 1993 Casablanca International Piano Competition, First Prize 1992 Marguerite Long-Jacques Thibaud International
    [Show full text]
  • Estímulos E Resultantes Musicais Em Désordre, De György Ligeti
    Estímulos e resultantes musicais em Désordre, de György Ligeti Luciana Sayure Shimabuco (USP) Resumo: Este artigo apresenta um estudo analítico sobre Désordre, primeiro dos Ètudes pour piano de György Ligeti. Após mapear os fatores condicionantes e estímulos desse efetivo projeto composicional, aborda cada um dos aspectos musicais - textura, altura, ritmo, forma, dinâmica e tessitura - tanto em seus comportamentos e configurações individuais, como em suas relações e interações, que concorrem para a configuração do discurso musical e da resultante formal da peça. Pretende-se, com esta investigação, observar como Ligeti recorreu a diversos estímulos para elaborar procedimentos composicionais que, ao mesmo tempo, aceitam determinados graus de regulação, preservam o controle composicional e nunca desconsideram o resultado musical perceptível. Palavras-chave: György Ligeti. Études pour piano. Désordre. Análise musical. Title: Stimuli and Resulting Music in Désordre by György Ligeti’s Abstract: This article presents an analytical study of Désordre, the first of György Ligeti’s Ètudes pour piano. After mapping the stimuli and conditioning factors of this effective composition, the study addresses each musical feature –texture, pitch, rhythm, form, dynamic and tessitura– both in terms of behavior and individual configuration, as well as in their relationships and interactions that compete for the structure of the musical discourse and resulting form of the piece. This study intends to observe how Ligeti, in Désordre, relied on various stimuli to elaborate compositional methods that simultaneously allow for a certain amount of regulation, maintain compositional control and never ignore the perceived musical result. Key-words: György Ligeti. Études pour piano. Désordre. Musical Analysis. SHIMABUCO, Luciana Sayure.
    [Show full text]
  • THE SOLOIST Marcus Kretzer Grew up in a Musical Home. Already His
    THE SOLOIST Marcus Kretzer grew up in a musical home. Already his aunt had what it takes to be a pianist, but she died young during the Second World War. Encouraged by his mother playing the piano too, he got his first lessons of his own volition at the age of seven years and decided soon thereafter to become concert pianist. The Czech pianist and piano pedagogue Drahomir Toman, a grandson student of Liszt, student of Vilém Kurz and fellow student of Friedrich Gulda, had great influence on Kretzer's further musical development to 1986 - from this school also the pianists Ivan Klánský and Wolfgang Manz originate. Rapid progress confirmed Kretzer: in his first public recitals in Germany he appeared with 14 years, abroad he debuted with 17 years in Rudolfinum in Prague. Early success followed up, such as the 1st prize at the Steinway competition in Hamburg 1983 or the 1st prize at the Bundeswettbewerb “Jugend musiziert” 1984 in Erlangen, including the grant of an additional incentive. After school Kretzer studied until 1988 at the Hochschule für Musik und Tanz Köln with Aloys Kontarsky. From 1988 he continued his studies at the Hochschule für Musik und Theater Hamburg, graduated in 1993 the additional cultural management studies with Diplom and completed his musical studies in 1996 with concert exam (comparable to a state examination of the 3rd degree), interpreting Rachmaninoff's Piano Concerto No. 3 in Laeiszhalle in Hamburg which has been described as splendid and caused a strong sensation. Continuative stimuli Kretzer get by mastercourses with Svjatoslav Richter and Tatjana Nikolajeva as representatives of the Eastern European school in the spirit of Theodor Leschetizky and Heinrich Neuhaus and by Yara Bernette and Fausto Zadra as protagonists of the South American tradition of Vincenzo Scaramuzza.
    [Show full text]
  • Brasiliana - Issn 1516-2427
    1;16-242 - número 11 / maio de 2002 / R$ 7,00 REVISTA Q1'1 1)11INIEST11 1 1. 1)1 ( I..\11 BRASILEIRA DE Nlisicx O legado de Yara Bernette A produção composicional de Koellreutter Villa-Lobos escreve sobre Lorenzo Fernândez ,k•.. , ..:.; , "if .... , ,e r ' • - ` , *,; .1..ft .".."' ',é• kt t....[..!'.?, fF iVa1:13- -* i•titimit/ib!lp- ;- i ."111Á 'll 0-xi.,...0. ....a-,..., .0 Tf 1' íliti rd;;¡ . „,.. ,... , 4 . • eb, • ) .academia (Brasileira de música 'Desce 1945 a serviço cia música no Brasil Diretoria: José Maria Neves (presidente), Edino Krieger (vice-presidente), Roberto Duarte (1 " secretario), Pay de Oliveira (2" secretario), Ricardo Tacuchian 11" tesoureiro), Ernani Aguiar (2 " tesoureira) Comissão de Contas: Titulares - Vicente Saltes, Mario Ficarelli. Raul do Valle Suplentes- Manuel Veiga, Jamary de Oliveira. Cadeira Patrono Fundador Sucessores 1. José de Anchieta Villa-Lobos Ademar Nóbrega - Marlos Nobre 2. Luiz Álvares Pinto Fructuoso Vianna Waldemar Henrique - Vicente Saltes 3. Domingos Caldas Barbosa Jayme Ovalle e Radamés Gnattali Bidu Sayão - Cecilia Conde 4. J. J. E. Lobo de Mesquita Oneyda Alvarenga Ernani Aguiar 5. José Maurício Nunes Garcia Fr. Pedro Sinzig Pe. João Batista Lehmann - Cleofe Person de Mattos 6. Sigismund Neukommm Garcia de Miranda Neto Ernst Mahle 7. Francisco Manuel da Silva Martin Braunwieser Mercedes Reis Pequeno 8. Dom Pedro 1 Luis Cosme José Siqueira - Arnaldo Senise 9. Thomáz Cantuária Paulino Chaves Brasílio !úbere - Osvaldo Lacerda 10. Cândido Ignácio da Silva Octavio Maul Armando Albuquerque -d. Régis Duprat 11. Domingos R. Mossorunga Savino de Benedictis Mário Ficarelli 12. José Maria Xavier Otavio Bevilacqua José Maria Neves 13. José Amat Paulo Silva e Andrade Muricy Ronaldo Miranda 14.
    [Show full text]
  • Relatório De Ecad
    Relatório de Programação Musical Razão Social: Empresa Brasil de Comunicação S/A - EBC CNPJ: 09.168.704/0001-42 Nome fantasia: Rádio MEC AM Brasília - Dial: 800 Khz - Cidade: Brasília/DF Execução Data Hora Música Intérprete Compositor Programa Vivo Mec. VERDI (Giuseppe) 01/09/2019 08:00:46 ABERTURA DA ÓPERA "A FORÇA DO DESTINO" ORQUESTRA FILARMÔNICA DO SCALA DE MILÃO. Programação Musical X (1813-1901) (italia) PIANO: MIECZYSLAW HORSZOWSKI (1810 - 1856) 01/09/2019 08:08:48 TRIO COM PIANO EM RÉ MENOR, OPUS 63 VIOLONCELO: PABLO CASALS Programação Musical X SCHUMANN (Robert) (1810-1856) (Alemanha) VIOLINO: ALEXANDER SCHNEIDER ORQUESTRA FILARMÔNICA DE BERLIM 01/09/2019 08:40:59 RAPSÓDIA HÚNGARA NÚMERO 2 LISZT (Franz) (1811-1886)(Hungria-Alemanha) Programação Musical X REGENTE: HERBERT VON KARAJAN ORQUESTRA DE FILADÉLFIA (1813 - 1883) 01/09/2019 08:52:39 CORO NUPCIAL, DA ÓPERA LOHENGRIN REGENTE: EUGENE ORMANDY Programação Musical X WAGNER (Richard) THE MÓRMON TABERNACLE CHOIR PIANO: ROLF KOENEN (1832 - 1903) 01/09/2019 08:58:46 DUO CONCERTANTE PARA FLAUTA, OBOÉ E PIANO. OP. 51 OBOÉ: HANSJÖRG SCHELLENBERGER Programação Musical X PAUL GENIN FLAUTA: WOLFGANG SCHULZ REGENTE: ALFRED SCHOLZ (1825-1899) 01/09/2019 09:07:50 VALSA DO IMPERADOR Programação Musical X ORQUESTRA DA ÓPERA POPULAR DE VIENA JOHANN STRAUSS FILHO (1825-1899)(Áustria) ORQUESTRA FILARMÔNICA DE LONDRES (1782 - 1840) 01/09/2019 09:20:04 PERPETUELA VIOLINO: SALVATORE ACCARDO Programação Musical X PAGANINI (Niccolò) (1782-1840)(Itália) REGÊNCIA: CHARLES DUTOIT REGENTE: NEEME JÄRVI (1864 - 1935) 01/09/2019 09:23:43 SINFONIA NÚMERO 1, EM DÓ MENOR. Programação Musical X Orquestra Filarmônica de Bergen.
    [Show full text]
  • Van Cliburn International Quadrennial Piano Competition Biographical Information on 1962 Contestants
    VAN CLIBURN INTERNATIONAL QUADRENNIAL PIANO COMPETITION BIOGRAPHICAL INFORMATION ON 1962 CONTESTANTS These are only thumbnail sketches as prepared by volunteer committee workers to aid those interested in knowing the contestants better. \ , . ., · - CONTESTANTS IN THE FIRST VAN CLIBURN INTERNATIONAL PIANO COMPETITION Top R ow ( left to right): James Jolly, Arthur Fennimore, Donn-Alexandre Feder, Mikhail Voskresenski, Milton Hallman, Edward Bethel, Nikolai Petzov, Thomas Mastroianni, Dorothy K . Payne, John Perry, Margaret Watson, Leslie Wells, Sandra Yaggy, Carmen Alvarez, Charles Thomas, Ralph Votapek. Middle R ow: Anabid Alexanian, Cecile Ousset, Sergio Varella-Cid, Marilyn Neeley, Marta Noguera, David Pinto, Hiroko Nakamura, Hajime Kono) Takashi Hironaka, Zoila Luz Salas, Vicky Adler. Front R ow: Raul Sosa, Andre DeGroote, Nina Lelchuk, Ilze Graubin, Jung Kyu Kim, Sung-Mi Cho, Jose Sandoval, William Cooper, Jo Garner Boatright, Rafael Borges, Elaine Keillor, Leonidas Lipovetsky, Grace Wilkinson, Walter Wolfe. Not Pictured: Arthur Morevia Lima, Marlene Linzmeyer, Manigirdas Motekaitis, Yun H ee Paik, Gloria Saarinen. VICKY ADLER CARMEN ALVAREZ Address: Apt. 202 Address: Cuareim 1680, Apt. 8 Rua Constante Ramos 43 Montevideo, Uruguay Age: 20 Rio de J aneiro1 Brazil Age: 18 Languages Spoken: English and Spanish Languages Spoken: English, Spanish and Portuguese Education: 1960, Ordonez-Finalice, Univer­ First Solo: At age 7 (Rio de Janeiro). sity Conservatorio W. Kolischer Public Appearances: Many te'evision, radio and reci­ First Solo: A•. age 11 (Montevideo) . tal appearances from 1951 (age Public Appearances : More than 15 recitals, radio and 7) to date; Municipal Theater other performances from 1956-61. of Rio, 1955; concerts under Concerts With Orchestra: 1957-1960, three appearances, in­ M aestro de Carvalho and Maes ­ cluding one with Montevideo tro F.
    [Show full text]