Le Fauvisme Été À Collioure, Hors Série Découverte Gallimard, 2005 • S
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19/09/13 Bibliographie • S. Fauchereau, Avant-gardes du XXe siècle arts et littérature 1905-1930 Flammarion 2010. • E Lucie-Smith Les arts au XXe siècle Köneman, 1996 • • J. Matamoros et D. Szymusiak, Matisse Derain, 1905, un Le Fauvisme été à Collioure, hors série découverte Gallimard, 2005 • S. Whitfield Le fauvisme, Thames & Hudson, paris, 1997 Ou la couleur libérée • Les fauves ou la couleur libérée, Actualités de arts plastiques, n° 92, Paris, 1995 Catalogue d’exposition: • Le fauvisme ou l’épreuve du feu, Eruption de la modernité en Europe, Ed des Musées de la Ville de 1 Paris, 1999 2 3 Matisse, 1897, 1908 La Desserte, 1897 huile sur toile La Desserte, Harmonie rouge 100 x 131 cm coll. Part. 1908 huile sur toile 181 x 221 cm Musée de l’Hermitage 4 5 6 1 19/09/13 Juillet 1881Liberté de la presse. 1881 Vote des lois Jules Ferry: l'école devient gratuite (1881), l'éducation obligatoire et l'enseignement public laïc (1882). 21 mars 1884 Légalisation des syndicats. 1900:Exposition universelle 1894 - 1906 Affaire Dreyfus : Dreyfus accusé d'espionnage est condamné avant d'être gracié par le La France est un des plus grands président de la République. empires coloniaux 1er juillet 1901 Légalisation des associations. 1905 séparation des Églises et de l'État. [email protected] 7 [email protected] 8 Photographies de Baudelaire, par Nadar et Carjat Exposition universelle de 1889 . Galerie des machines 9 10 « Arrivée du train en gare de la Ciotat, » vue des frères Lumière 11 12 2 19/09/13 14 13 15 16 Dans la salle VII, des œuvres de Henri Matisse, de André Derain, De Maurice de Vlaminck, Charles Camoin, Albert Marquet, Henri Manguin, 17 Salon d’automne, 1905 Matisse, la femme au chapeau Huile sur toile 80.6 x 59.7cm San Francisco Museum of modern art 18 DERAIN 3 19/09/13 19 Le douanier Rousseau: le lion, ayant faim, se jette sur l’antilope 1898-1905 20 M. Matisse est l'un des plus robustement doués des Qui sont-ils? peintres d'aujourd'hui. Il aurait pu obtenu de faciles bravos, il préfère s'enfoncer, errer en des recherches passionnées, demander au pointillisme plus de vibrations de luminosité, Mais le souci de la forme souffre. Louis Vauxcelles, Gil Blas. Portrait d'André Derain, M. Henri Matisse, si bien doué, s'est égaré comme Maurice de VLAMINCK, Portrait de Vlaminck, 1905 d'autres en excentricités coloriées, dont il reviendra de 1906, André DERAIN, 26 X 21cm Portrait de Matisse, lui-même, sans aucun doute. Gustave Geffroy, le André DERAIN, 1905, 46 X 35, Londres Journal. Portrait d’Albert Marquet par Camoin Portrait d'André Derain 1904 Henri MATISSE, 1905, 40 X 29 22 Fauvisme, continuité / ruptures ? 23 24 4 19/09/13 25 Les arbres dans l'hospice de Saint Rémy Vincent van Gogh 1888 26 Autoportrait dédié à Paul Gauguin, (1848 1903) Carrière 1888 ou 1889 Autoportrait 1889 Huile sur toile 46.5 x 38.6 cm NGA Huile sur toile 79.2 x 51.3 cm, NGA A la Grenouillère Pierre Auguste Renoir 1879 27 28 30 Cézanne Le golfe de Marseille vu de l'Estaque, 29 1885, 73 X 103cm, huile sur toile MET, 5 19/09/13 Gustave Moreau; Galatée 1896 Pygmalion est un sculpteur résidant à Chypre. Révolté contre le mariage à cause de la conduite répréhensible des Propétides(femmes de Chypre) dont il était chaque jour témoin, il se voue au célibat. Mais il tombe amoureux d'une statue d'ivoire, ouvrage de son ciseau : il la nomme Galatée, l'habille et la pare richement. Lors des Henri Matisse, fêtes dédiées sur l'île àAphrodite, il prie la Albert MARQUET Albert MARQUET déesse de lui donner une épouse semblable à sa Matisse dans l'atelier de Etude de nu, statue. Son vœu est exaucé par la déesse, qui 1899, Nu dit nu fauve 1899 Manguin. 1905 Huile sur papier marouflé sur toile donne vie à Galatée. Pygmalion l'épouse alors 65.5 x 50 cm, Huile sur carton 100 x 73 cm 100 x 73 cm (en présence d'Aphrodite) et aura d'elle un fils, Musée national d’art moderne centre Pompidou Bridgestone Museum of Art, Tokyo. Bordeaux Musée des B-A Paphos, et une fille nommée Matharmé d'après certaines versions. 31 32 Vlaminck/ Derain Première nature morte orange1899 huile sur toile 0.560 m.x0.730 m. 33 34 Matisse Henri (1869-1954) Derain bord de Seine 1904 Maurice de Vlaminck, La seine à Pont Chatou 1904 Derain, le vieil arbre 1904 Vlaminck, intérieur de cuisine, 1904 35 36 6 19/09/13 Maurice de Vlaminck, la danseuse du rat mort 1905 • Derain La danseuse, ou femme en chemise, 1905 ou 1906 huile sur toile, 100 x 81 cm 37 38 Derain La danseuse, ou femme en chemise, 1905 ou 1906 huile sur toile, 100 x 81 cm Matisse La Gitane 1905 huile sur toile 55 x 46 cm. Paris, musée national d'Art moderne – Centre Georges Pompidou 39 40 Matisse / Signac Seurat Un dimanche après-midi à la Grande Jatte – 41 1884-86 42 7 19/09/13 Paul Signac : Le Palais des Papes, Avignon, 1900 43 44 La loi du contraste simultané des couleurs a été énoncé en 1839par le chimiste Eugène Chevreul dans un ouvrage intitulé De la loi du contraste simultané des couleurs et de l'assortiment des objets colorés, où il analyse la lumière et la couleur . À l’usage du peintre, on retiendra le ton local : la couleur propre d’un objet. Ce ton local, selon Chevreul, n’existe pas en soi, mais il est dépendant de la couleur des objets environnants. Ainsi toute couleur perçue appelle sa complémentaire pour exister. L’œil a tendance à appeler la couleur manquante, la complémentaire pour former un équilibre neutre dans notre cerveau. D’autre part, à partir de deux taches de couleurs différentes, l’œil opère ce que l’on appelle un mélange optique, c’est-à-dire que ces deux couleurs (ou plus), distinctes sont perçues simultanément comme une combinaison, une fusion en une nouvelle couleur. Ce principe a notamment été utilisé par les impressionnistes et les pointillistes. Au lieu d'employer un vert mélangé sur la palette (mélange mécanique), ils appliquaient sur la toile une touche de jaune juxtaposée à une touche de bleu, de façon à ce que la couleur se 45 Matisse, Le goûter, golfe de St Tropez, 1904 huile sur toile 50 x 6546 mélange par simple perception : d'où le terme mélange optique. cm L'invitation au voyage Charles Baudelaire Mon enfant, ma soeur, Songe à la douceur D'aller là-bas vivre ensemble ! Aimer à loisir, Aimer et mourir Au pays qui te ressemble ! Les soleils mouillés De ces ciels brouillés Pour mon esprit ont les charmes Matisse Si mystérieux Luxe, calme et volupté, 1904 De tes traîtres yeux, 1904 Brillant à travers leurs larmes. huile sur toile 0.980 m x1.118 m. Là, tout n'est qu'ordre et beauté, Paris, musée d'Orsay 47 Luxe, calme et volupté. 48 Matisse, Le goûter, golfe de St Tropez, 1904 huile sur toile50 x 65 cm détail 8 19/09/13 Matisse Luxe, calme et volupté, 1904 49 50 51 les couleurs des fauves La critique accuse les couleurs fauves d’être «crues ». Entendons (au sens où Levi-Strauss oppose le cru au cuit comme le naturel au culturel) : d’être « non cuisinées ». La critique accuse les couleurs fauves d’être « criardes ». Entendons : « non harmoniques ». C.à.d. Des couleurs « pures » La critique accuse encore les couleurs fauves d’être « cruelles ». Comprenons : barbares, « non civilisées ». Au total, le fauvisme consisterait, dans sa forme, en un rejet des codes de représentation. C’est une recherche autour de la couleur, de l’espace52 pictural et de la planéité Matisse Les toits de Collioure, Derain vue de Collioure, huile sur toile 59.5 x 73 cm Musée de l’Ermitage huile sur toile 60.2 x 73,5 cm scottish National Gallery of modern art Réalité physique de la toile et de la peinture Derain: masses de couleurs posées plus uniformément sur la toile Matisse :les zones de toile laissés vierges de peinture jettent autant de lumière que les zones de couleur Des gammes chromatiques différentes Pour les 2 artistes espace de toile vierge avec des taches de couleur la question du non fini 53 54 9 19/09/13 L’échange figure-fond . L’objet réel est restitué, mais en même temps dépassé. L’objet est transformé par sa transcription : il ne garde ni son aspect ni sa couleur ni ses contours. Mais il entre en accord avec le milieu dans lequel il « figure ». Dans cette Japonaise de Matisse les dessins de la robe répondent aux ondes de la rivière au bord de laquelle elle se trouve. Entre le fond et la figure Matisse a trouvé un accord de formes. André Derain, port de Collioure, le cheval blanc 1905 Huile sur toile 72 x 91 cm Collioure 1905,55 56 Matisse, la japonaise au bord de l’eau, Musée d’art moderne, Troyes huile et mine de plomb sur toile, N-Y, MOMA Bateaux de pêcheurs, Collioure André Derain (1880-1954) huile sur toile 81 x 100.3cm. Etats-Unis, New-York, The Metropolitan Museum of Art 57 58 André Derain (1880 - 1954) - Le Faubourg, Collioure - 1905 - Matisse, la plage rouge, Collioure été 1905 huile sur toile 33 x 40.6 cm 59 60 (0,60 m x 0,73 m)Paris, Musée d’Art Moderne, Centre Georges Pompidou.