Concerto for Viola: a New Work for Solo Viola and Orchestra with Analysis and Commentary

University of Kentucky UKnowledge

Theses and Dissertations--Music Music

2015

Concerto for Viola: A New Work for Solo Viola and Orchestra with Analysis and Commentary

David E. O'Fallon University of Kentucky, [email protected]

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Recommended Citation O'Fallon, David E., "Concerto for Viola: A New Work for Solo Viola and Orchestra with Analysis and Commentary" (2015). Theses and Dissertations--Music. 50. https://uknowledge.uky.edu/music_etds/50

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I retain all other ownership rights to the copyright of my work. I also retain the right to use in future works (such as articles or books) all or part of my work. I understand that I am free to register the copyright to my work.

REVIEW, APPROVAL AND ACCEPTANCE

The document mentioned above has been reviewed and accepted by the student’s advisor, on behalf of the advisory committee, and by the Director of Graduate Studies (DGS), on behalf of the program; we verify that this is the final, approved version of the student’s thesis including all changes required by the advisory committee. The undersigned agree to abide by the statements above.

David E. O'Fallon, Student

Mr. Joseph W. Baber, Major Professor

Dr. David W. Sogin, Director of Graduate Studies CONCERTO FOR VIOLA AND ORCHESTRA: A NEW WORK FOR SOLO VIOLA AND ORCHESTRA WITH COMMENTARY AND ANALYSIS

______

DOCTOR OF MUSICAL ARTS PROJECT

______

A dissertation submitted in partial fulfillment of the requirements for the degree of Doctor of Musical Arts in the College of Fine Arts at the University of Kentucky

By David O’Fallon

Lexington, KY

Director: Joseph W. Baber, Professor of Composition

Lexington, KY

2015

ABSTRACT OF DOCTOR OF MUSICAL ARTS PROJECT

CONCERTO FOR VIOLA: A NEW WORK FOR SOLO VIOLA AND ORCHESTRA WITH ANALYSIS AND COMMENTARY

This project consists of a new work for solo viola with orchestra and includes an analysis of that work along with commentary on the composer’s stylistic traits and influences. The analysis comprises not only an examination of the formal and thematic elements of the work, but also an investigation into the problems of projection and balance that are inherent in a work of this type and how various composers have attempted to solve, or at least minimize, these problems.

KEYWORDS: Music Composition, Musical Analysis, Viola Concerto, Musical Score

David O’Fallon___ November 30, 2015

CONCERTO FOR VIOLA AND ORCHESTRA A NEW WORK FOR SOLO VIOLA AND ORCHESTRA WITH ANALYSIS AND COMMENTARY

David O’Fallon

_____Joseph W. Baber_____ Director of DMA Project

______David W. Sogin_____ Director of Graduate Studies

____November 30, 2015_____

for Andy, Glen, Jeff and James

ACKNOWLEDGEMENTS

First, I wish to thank my committee chair and composition teacher, Professor

Joseph Baber, for his generosity of spirit and his encouragement throughout my pursuit of this degree. The range of his knowledge and experience as a composer, in addition to his first-rate expertise as a performer, contribute to the kind of comprehensive musicianship that I aspire to emulate.

I wish also to thank the other members of my doctoral committee: Dr. Richard

Domek, Dr. Lance Brunner, Professor James Campbell, Dr. Geraldine Maschio, and Dr.

Stephen Rankin, who served as Outside Examiner. Their questions, suggestions, and insights greatly helped to clear many of the weeds from this project.

Finally, I wish to thank the many friends and graduate colleagues with whom I shared classes, presentations, colloquia, conferences, performances, exchanges of views, jam sessions, good meals with lively conversation, and a fair amount of decompression time. A special thanks goes to Jay Rusty Crutcher for his constant friendship throughout my time here in Lexington. All of you have made music theory, composition, musicology, world music, and performance at UK such an inspiring and enjoyable environment in which to work.

iii TABLE OF CONTENTS

ACKNOWLEDGEMENTS………………………………………………………………………iii

LIST OF FIGURES…………………………………………………………………………….…v

INSTRUMENTATION…….……………………………………………………………………..vi

PART 1: CONCERTO FOR VIOLA AND ORCHESTRA

1st movement: Moderately, with flexible motion………………………………………1 2nd movement: Adagio………………………………………………………………..36 3rd movement: Lively…………………………………………………………………53

PART 2: COMMENTARY AND ANALYSIS

Why a viola concerto?…………………………………………………….…………105 Stylistic traits and influences………………………………………….……………..106 Where to begin?……………………………………………..……………………….109 The problem of viola concertos in general…..………………………………………110 1st movement analysis…………………………………………………………….…119 2nd movement analysis………………………………………………………..…….123 3rd movement analysis………………………………………………………..……..127 Conclusion……………..……………………………………………………………132

REFERENCES………………………………………………………..………………………..136

VITA……………………………………………………………………..……………………..139

iv LIST OF FIGURES

Movement 1

Figure 1. Opening motive of introduction, m. 1 …………………………………….…119 Figure 2. First theme, part one, mm. 15-19 ……………………………………………120 Figure 3. First theme, part two, mm. 22-26 ……………………………………………120 Figure 4. First theme, part two with inverted contour, mm. 39-46 …………………….120 Figure 5. Second theme, mm. 61-62 ………………….………………………………..121 Figure 6. Closing chord, mm. 205-206 ……………………………………………….. 123

Movement 2

Figure 7. Solo viola entrance and supporting harmony, m. 2 ………………………… 123 Figure 8. Minor third motive with supporting harmony, m. 4 …………………………124 Figure 9. Solo viola song, first phrase, mm. 11-13 …………………………………….124 Figure 10. Solo viola song, second phrase, mm. 13-16 ………………………………..125 Figure 11. The viola’s song, ending, mm. 20-21 ………………………………………125 Figure 12. Cross-rhythm accompaniment, m. 22 ………………………………………125 Figure 13. Second movement, final cadence, mm. 47-48 …………………………..… 126

Movement 3

Figure 14. Third movement, fanfare motive, mm. 1-2 …………………………….…..127 Figure 15. Solo viola, theme A, first part, mm. 12-17 …………………………………127 Figure 16. Solo viola, theme A, second part, mm. 18-24 ………………..………….…128 Figure 17. Solo viola, theme B, mm. 65-67 ……………………………………………128 Figure 18. Solo viola, return of theme A, part one, mm. 118-123 ……………………..129 Figure 19. Solo viola, return of theme A, part two, mm. 124-127………………...…...129 Figure 20. Orchestra interlude in canon, mm. 133-136 …………………………..……130 Figure 21. Solo viola leading out of the cadenza, mm. 288-289 ………………………131 Figure 22. Solo viola, final passage featuring F-F# cross-relation, mm. 298-303 …….131

v INSTRUMENTATION

Piccolo 2 Flutes 2 Oboes English Horn 2 Clarinets in Bb Bass Clarinet 2 Bassoons

2 Horns in F 2 Trumpets in C Trombone Tuba

Harp

Timpani Percussion Player 1: vibes, snare drum, small tom, triangle Player 2: suspended cymbal, crash cymbals Player 3: bass drum, medium tom, triangle

Solo Viola

Strings

The score is in concert pitch except for piccolo which sounds one octave higher than notated and double bass which sounds one octave lower than notated.

Duration: approximately 20 minutes

vi Part 1: Concerto for Viola and Orchestra David O'Fallon Moderately, with flexible motion 1. 5 (2015) q = 108 Piccolo 3 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Flutes 1,2 3 & 4 ∑ Œ Œ œœ ˙˙ Œ ∑ ∑ ∑ p Oboes 1,2 #œœ ˙˙. & 43 ∑ ∑ Œ Œ ∑ ∑ p English Horn 3 j & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ b˙. œ ‰ Œ Œ p F Clarinets in B 1,2 b 3 j & 4 ∑ ∑ Œ Œ #˙˙ #˙. œ ‰ Œ Œ ˙˙ p F Bass Clarinet in Bb ? 3 j 4 ∑ Œ Œ Œ bœ j ‰ Œ Œ b˙ œ nœ. #œ b˙. œ a2 p F Bassoons 1,2 œ bœ b˙˙. œœ ? 43 ∑ Œ b˙ Œ Œ nœ. J #œ J ‰ Œ Œ p F muted open Horns in F 1&2 3 j & 4 Œ Œ ∑ . . ‰ Œ Œ ˙. œ ˙ bb˙. œ ˙. œ ˙. π p F Trumpets in C 1,2 3 j & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ #˙. œ ‰ Œ Œ p F Trombone ? 3 ˙. œ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ J ‰ Œ Œ p F Tuba ? 3 ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰ Œ Œ 4 b˙. œ p F

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17 105 104

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19 120 116

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122 S.Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

#>˙. œ œ nœ. bœ œ bœ œ bœ Vln. I nœ #œ bœ nœ #œ #œ J œ œ œ #œ. œ #œ œ & J f ƒ œ œ Vln. II j #>˙. œ nœ bœ œ bœ œ & nœ #œ bœ nœ #œ #œ . J œ œ œ #œ. œ #œ œ f ƒ> #˙. œ œ Vla. nœ #œ nœ. bœ œ œ bœ œ œ œ #œ B #œ bœ nœ #œ J œ œ #œ. J #œ f ƒ #>˙. œ Vc. nœ. bœ œ bœ œ œ ? Œ bœ œ #œ #œ J œ œ œ #œ. J œ #œ œ #œ f ƒ Cb. ˙. b˙. ? ∑ ˙. Œ ‰ j ‰ Œ Œ bœ. œ f > ffp ƒ

21 130 128 œ Picc. & Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ nœ œ œ Fl. >˙ & J ‰ Œ Œ ˙ Œ ∑ ∑ ∑

j Ob. œ œ & œ #nœ nœ #nœ ‰ Œ Œ n˙ Œ ∑ ∑ ∑ >

E. Hn. & j ‰ ∑ ∑ œ bœ nœ #œ b˙ ˙ ˙ œ œ > > > B Cl. j b œ œ œ & œ #œ nœ #œ ‰ #˙ ∑ ∑ ˙˙ ˙ #œœ œœ ˙ > > > B. Cl. > > > ? ∑ Œ ˙ ˙ #œ œ ˙ ∑ ∑ bœ Bsn. œ nœ #œ > > ? J ‰ Œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ ∑ œ dim. > > 128

Hn. & Œ Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ œ ˙˙ ˙ > > j C Tpt. œ œ & œ #œ nœ #œ ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ Tbn. œ œ #œ > > ? J ‰ ˙ ˙ Œ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

128 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙æ. 128 vibes p Vib. ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ #œ ˙. & œ ˙. œ ˙. 128 p Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

128

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

128 S.Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

div. sul tasto-no vibrato œ œ œ œ Vln. I J #œ ˙ & ‰ æ #˙æ ˙æ œ ˙. ˙æ ˙ #œæœ œæœ ˙ dim. ˙ > > > sul tasto-no vibrato œ Vln. II #œ nœ #œ & J ‰ æ dim. ˙ ˙æ œæ œæ b˙æ n˙æ œ ˙. bœ > > > sul tasto-no vibrato Vla. œ nœ #œ B J ‰ æ ˙æ ˙æ ˙ #œæ œæ dim. n˙æ œ ˙. > > > bœ no vibrato Vc. œ nœ #œ > > ? J ‰ Œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ dim. > > ˙. ƒ no vibrato Cb. > > ? ∑ Œ Œ œ ˙ ˙ œ œ ˙ œ dim. . > > ˙ ƒ

22 135 134

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. Fl. ˙ ˙. & Œ ∑ ∑ ∑ ∑ p Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & Œ ˙ ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ p B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

134 1. Hn. & Œ ∑ ∑ ∑ ∑ b˙ ˙. p C Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

134 Timp. ? Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ 134 π Vib. œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ 134 œ

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

134

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

134 . S.Vla. œ œ œ œ bœ bœ œ œ #œ nœ œ œ j B ∑ Œ ‰ œ & bœ œ J œ œ bœ œ œ J J œ F mutes-ordinario

Vln. I œ œ Œ Œ ∑ ∑ ‰ J œ bœ œ #œ. nœ œ & œ J bœ œ π mutes-ordinarioP Vln. II & Œ Œ ∑ ∑ ‰ œ bœ bœ œ j œ J #œ. nœ œ bœ œ π mutes-ordinarioP Vla. B Œ Œ ∑ ∑ ‰ œ bœ bœ œ j œ J œ. bœ œ bœ œ π P ordinario Vc. ? Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ œ π ordinarioπ Cb. ? Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ œ œ π π

23 140 rit. Tempo I 145

Picc. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. U b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. U ? ∑ Œ Œ Œ Œ Œ ‰ j j ‰ Œ ∑ ˙ œ bœ œ œ π p U Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

140 U Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt. U & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

U Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

U Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

140 U Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 140 U Vib. ˙ œ œ ˙. & ∑ ∑ Œ Œ Œ Œ Œ 140 p π Perc. U ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

140 U ∑ ∑ bœ œ Œ ∑ Œ bœ œ ∑ & bœ bœ Hp. p π œ œ œ ? ∑ Œ œ ∑ Œ Œ ‰ j œ Œ Œ ∑ œ bœ rit. 140 Tempo I U S.Vla. œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ bœ B œ œ œ œ- bœ œ bœ œ œ . J J œ œ & #œ œ œ œ œ bœ - p P mutes off U ˙ œ ˙ ≥ œ œ œ Vln. I j & #˙ œ ‰ ∑ Œ Œ œ œ p π mutes off U Vln. II ≤ ˙. œ ˙ & j ‰ ∑ Œ œ ˙ œ ˙ œ œ π mutes off pizz. p bœ œ U bœ œ Vla. B j ‰ Œ Œ ‰ œ bœ Œ ∑ Œ bœ ∑ ˙ œ J pizz. p π œ bœ bœ Vc. œ U œ ? j ‰ Œ œ Œ Œ Œ Œ ‰ j œ Œ ∑ ˙ œ œ bœ pizz. p π U Cb. ? ˙ œ ‰ Œ œ Œ ∑ Œ Œ ‰ bœ ∑ ∑ J J p π

24 150 146

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ‰ j ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ ˙ espr. 1. œ #œ #œ œ #œ nœ Bsn. œ œ #œ ? ∑ ∑ ∑ ‰ J p P 146

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

146 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 146 œ œ Vib. œ œ œ & ∑ ‰ œ œ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ped. 146 * Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

146 œ œ œ œ œ & Œ Œ nœ œ œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ Hp. œ ? œ nœ ‰ œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

146 #œ œ . œ #œ œ #œ œ œ œ nœ S.Vla. #œ œ ˙ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ B œ J œ J J F ˙ œ œ œ- œ- œ œ Vln. I J ‰ & œ ˙ #œ ˙ #œ ˙ nœ - - p div. Vln. II ˙ œ œ œ œ œ œ & J ‰ #œ #œ #˙œ nœ œ #˙œ œ œ ˙œ œ œ œ œ œ p arco div. œ j Vla. œ œ j j B Œ Œ œ œ Œ ∑ ‰ œ ‰ œ #˙œ œ œ ‰ œ ˙œ #œ bœ J ˙œ œ œ J J p œ Vc. ? œ œ ‰ œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cb. ? œ ‰ J Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

25 155 152

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ nœ. œ ˙. œ œ Bsn. ? J J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ π 152

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

152 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

152

Vib. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

152

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

152

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

152 S.Vla. bœ œ œ œ #˙. œ. œ #œ bœ œ œ œ œ #˙. œ B J J J J J ‰ Œ Œ

Vln. I j j & ˙. ‰ j j j . #œ œ œ œ œ bœ. ˙ œ œ. œ. nœ œ œ œ œ œ bœ œ. unis.π . . Vln. II ‰ & ˙˙. j j j j j œ œ #œ œ œ bœ. ˙ œ œ. œ nœ œ œ #œ œ œ bœ. œ unis.π . . . . Vla. j j B ˙. ‰ j j œ œ j œ œ #œ. œ œ œ. ˙ œ œ. œ. œ #œ. œ œ œ. œ. arcoπ Vc. j j ? ∑ ‰ œ bœ. œ œ œ. œ œ bœ. œ œ œ J œ. ˙ œ . #œ œ J J œ. . bœ arcoπ Cb. . . . . ? œ bœ œ œ œ. ˙ œ œ. œ #œ œ œ bœ œ œ œ. œ bœ ∑ ‰ J J J J J π

26 160 158

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. nœ œ ˙. ˙. Fl. bœ œ #œ œ ˙ & ∑ ∑ ∑ ‰ œ J Œ #œ 1. p p bœ ˙. œ Ob. œ ˙œ #œ œ & ‰ bœ œ J Œ Œ ∑ ∑ Œ p p E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. B Cl. œ b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ Œ ‰ J p B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

158

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

158 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

158

Vib. Œ ‰ œ bœ œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ & Jped. b˙. œ 158 p * Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

158

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

158 S.Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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27 165

164 Tempo II - spirited, =116 q Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ˙. ˙ œ. Fl. ˙. ˙ œ & J ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ f . Ob. ˙. ˙ œ j . j & J ‰ ∑ ‰ œ Œ ‰ œ ∑ Œ ‰ œ Œ œ. J œ. f F E. Hn. Œ ‰ bœ j ‰ ∑ ‰ Œ ‰ j ∑ Œ ‰ Œ & œ œ b˙ œ j œ j . bœ. . bœ. p f. F B Cl. j b #œ #œ ˙œ bœ œ ˙˙ œœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ & ‰ J J p f B. Cl. œ. œ. ‰ œ. œ. œ. ? ∑ ∑ ‰ J Œ Œ Œ ‰ ∑ ‰ J Œ J ‰ F œ. œ. œ. œ. œ. Bsn. ? ∑ ∑ ‰ œ Œ Œ Œ œ ‰ œ ‰ ∑ ‰ œ Œ œ ‰ J J J F 164

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

164

Timp. ? ∑ ∑ Œ Œ j ‰ ∑ ∑ ∑ œ. 164 small tom F Vib. & ∑ ã Œ œ œ œ Œ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ Œ Œ œ œ œ ∑ 164 bass drumF Perc. ∑ Œ ‰ œj Œ ∑ Œ ‰ œj Œ ∑ Œ Œ ‰ œj ã . . . F 164

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

164 Tempo II - spirited, =116 q S.Vla. œ œ œ œ œ œ B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ bœ œ œ F

Vln. I ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ ‰ ∑ & œ. œ. œ. F Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰. ‰ ∑ œ. œ. œ. pizz. arcoF Vla. B ∑ Œ Œ j ‰ Œ Œ j ‰ ∑ ‰ bœ. ‰. œ. œ. ‰ ∑ œ. œ. pizz.F arco Vc. . . œ. ? ∑ Œ Œ j ‰ Œ Œ j ‰ ∑ ‰ œ ‰. œ ‰ ∑ œ. œ. pizz.F arco Cb. . . œ. ? ∑ Œ Œ j ‰ Œ Œ j ‰ ∑ ‰ œ ‰. œ ‰ ∑ œ. œ. F

28 170

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. œ #œ œ œ œ #œ œ œ nœ œ œ œ Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ 1. f œ Ob. . œ #œ œ œ #œ nœ ‰ œ. Œ ‰ bœ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ & J J f E. Hn. & ‰ j Œ ‰ j ∑ ∑ ∑ ∑ œ. bœ. 1. œ B Cl. œ #œ œ œ #œ œ nœ œ b & ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ f B. Cl. œ. ? Œ ‰ bœ. ‰ ∑ ∑ ∑ ∑

œ. . Bsn. ? œ Œ œ ‰ bœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑

170

Hn. & ∑ ∑ Œ Œ j ‰ ‰ œ ∑ œ bœ ‰ œ œ œ œ. œ œ. œ > F . C Tpt. j & ∑ ∑ Œ Œ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ ∑ œ. œ. œ. œ. > F Tbn. œ. . œ. ? ∑ ∑ Œ Œ ‰ J ‰ œ ‰ Œ ∑ F Tuba ? ∑ ∑ Œ Œ ‰ j ‰ ‰ Œ ∑ œ. œ œ. F . 170 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

170

Vib. ã Œ œ œ œ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ ∑ ∑

170 Perc. j j ã Œ ‰ œ Œ ∑ ∑ Œ Œ ‰ œ ∑ . ﬂ

170

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

170 ≤ œ œ œ œ œ œ bœ œ > > S.Vla. œ œ œ. œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J ##œ #œ nnœ & œ œ œ œ œ œ J

pizz. f arco ≤ > Vln. I œ #œ œ œ > ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ Œ ∑ œ œ nœ & œ. œ. œ. œ. pizz.> f arco ≤ Vln. II œ #œ #>œ œ œ > & ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ Œ ∑ œ nœ œ œ. œ œ. > . . pizz. arco f ≤ >œ œ > Vla. > œ #œ bœ B ∑ ‰ œ ‰ bœ ‰ œ ‰ bœ. œ ‰ Œ ∑ œ œ . . . pizz. arco f >œ œ≤ >œ œ Vc. . . . . #œ œ n>œ ? ∑ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ Œ ∑ B œ pizz. f Cb. œ. . œ. . > ? ∑ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ ‰ Œ ∑ ∑

29 175 180 > ¨ œ œ bœ œ œ Picc. J œ œ œ œ & ∑ Œ Œ ‰ Œ Œ ≈ R ‰. Œ ∑ ∑ ≈ ‰ > > f> ¨ r Œ ‰ j a2 œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ¨ Fl. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & ≈ J ‰ Œ Œ ≈ œ ‰ Œ Œ ∑ f > > > > > > ¨j a2 r ≈ ‰ Œ Œ bœ œ œ œ œ ¨ Ob. œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ j & œ œ bœ œ œ œ œ œ œb œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ Œ Œ ≈ œ ‰ Œ Œ ∑ f > > > ¨ E. Hn. j ¨ & ∑ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ Œ ≈ bœ œ œ œ œ œ j ‰ Œ Œ ∑ > œ œ > œ œ > œ œ œ a2 r ≈ ‰ Œ > > > ¨j bœ œ œ ¨ B Cl. bœ ‰ œ œ œ œ œ œ j b & œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ≈ œ bœ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ∑ ≈ œb œ œ œ œ œ œ œ œ J œ f > > > B. Cl. > > ¨ bœ œ œ ¨ ? ∑ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ Œ ≈ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ∑ J J f a2 > > ¨ œ œ œ œ ¨ Bsn. œ œ œ bœ œ œ œ œ j ? ∑ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ ≈ œ œ ‰ Œ Œ ∑ J œ 175 f Hn. ¨ ¨ ∑ Œ Œ ‰ j ‰ Œ Œ Œ ≈ j ‰ ‰ Œ Œ ∑ & œ œ œ bœ œ œ j > > b œ œ œ. œ f a2œ C Tpt. > > ¨ j ¨ ∑ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ Œ ≈ bœ œ ‰ ‰ Œ Œ ∑ & œ œ œ œ œ œ j J . œ f > > ¨ . Tbn. œ œ œ bœ œ œ ¨ ? ∑ Œ Œ ‰ J ‰ Œ Œ Œ ≈ J ‰ œ ‰ Œ Œ ∑ J f ¨ Tuba ? j j ¨j ∑ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ Œ Œ œ. ‰ œ ‰ Œ Œ ∑ f> > 175 Timp. ¨j j ¨ ? ∑ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ Œ Œ œ ‰ j ‰ Œ Œ ∑ > > . œ 175 f Vib. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

175 cymbals ¨j Perc. œ ã ∑ ∑ œ ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ J

175 f

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

175 o bœ > > S.Vla. > > > > >œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ >œ œ bbœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ J ‰ Œ Œ ≈ œ œ œ œ œ œo b œ œ œo œ œ œ nnœ & J J j j j j œ œ œ œ œ œ œ œ F > bœ œ œ > œ œ œ > œ œ œ ¨ Vln. I > > œ œ œ œ œ œ . œ œ bœ œ œ bœ œ nœ J ‰ Œ Œ ∑ œ œ ≈ œ bœ bœ œ ≈ bœ ≈ œ œ bœ œ & . œ œ. . œ . œ . F Vln. II > > bœ œ œ > œ œ œ > œ œ œ ¨ & œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ∑ œ ≈ ≈ ≈ œ > J œ. œ œ œ œ bœ. œ œ. œ œ. œ . œ œ F . œ œ œ œ œ œ œ¨ Vla. b>œ œ > œ >œ bœ >œ œ >œ œ . œ. B œ œ œ bœ œ œ œ J ‰ Œ Œ ∑ œ. œ œ ≈ œ œ. bœ bœ. bœ œ. ≈ bœ bœ ≈ œ œ œ F œ œ œ ¨ . œ. Vc. b>œ œ > >œ œ œ >œ œ œ >œ œ œ œ œ. œ œ . bœ bœ. œ. bœ ≈ œ bœ œ B œ œ œ bœ œ nœ œ œ J ‰ Œ Œ ∑ ? œ ≈ œ œ ≈ œ

arco F ¨ . Cb. j œ œ¨ ? ∑ Œ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ Œ Œ J ‰ J ‰ Œ Œ ∑ > >

30 185 181

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ #œ œ œ œ Fl. # œ #œ #œ œ nœ #œ œ nœ œ . ∑ # œ n œ # œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ∑ ‰ bœ. œ œ #œ. œ & J J œ. œ f f œ #œ œ œ œ Ob. # œ #œ ##œ œ nnœ #œ œ nœ œ œ œ. j ∑ # œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ∑ ‰ œ. œ œ & J œ. œ œ #œ. œ f f E. Hn. #œ #œ œ ∑ #œ #œ œ nœ #œ œ j ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ & œ #œ œ #œ. f B Cl. œ œ b & ∑ œ ##œ œ œ #œ œ nœ #œ œ j ‰ Œ Œ ∑ œ. œ. #œ # œ œ n œ # œ œ nœ œ œ œ œ. œ. #œ. œ. œ œ. f f #œ #œ œ #œ œ B. Cl. ? #œ nœ #œ œ œ #œ œ #œ. ∑ J ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ f œ. œ. Bsn. bœ. œ. #œ. œ. ? ∑ ∑ ∑ ∑ œ. œ.

181 f

Hn. & ≈ j ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ œ œ œ œ nœ œ œ. œ œ. œ . C Tpt. F j & ≈ œ œ œ œ œ #œ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ. œ œ. œ . F Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

181 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

181

Vib. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

181

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

181

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

181 o œ œ œ œ œ œ œ œ. o œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ #œ œ œ œ. S.Vla. œ œ #>œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ. nœ œ œ œ œ œ œ œ œ J ‰ Œ Œ B œ œ œ œ œ œ œ J ≈ œ œ . œ & J J J J J &≈ f pizz. arco œ. œ Vln. I . œ. œ. j & ∑ Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ j ‰ ‰ œ œ œ œ . œ-. œ#œ œ #œ. pizz. f arco non div. - œ. Vln. II #œ. œ. & ∑ œ. ‰ j ‰ j ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ#œ f œ œ œ œ œ œ œ œ non div. bœ-. nœ œ. pizz. . arco - #œ #œ. œ. Vla. œ. œ œ œ œ œ. œ j B ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ J ‰ œ. #œ œ ‰ . ‰ pizz. - #œ- f arco œ . Vc. ? œ œ œ bœ œ-. j - ∑ ∑ œ œ œ œ œ bœ J ‰ œ#œ nœ ‰ œ. ‰ pizz.œ œ f arco œ . - Cb. ? œ œ œ bœ œ. j ∑ ∑ œ œ œ œ bœ J ‰ œ#œ nœ ‰ ‰ œ œ œ œ-. f

31 190 187 Tempo I

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. j & œ ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. j ‰ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

187

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

U Tuba ? Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ˙ œ

187 f F U Timp. ? Œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ ˙æ œ 187 f F Vib. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

187

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

187

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

freely 187 3 Tempo I U. - œ U #œ œ. œ œ #œ œ œ œ œ œ œ S.Vla. œ œ J œ œ #œ œ bœ œ b œ & œ œ. bœ œ B bœ œ œ œ œ œ b˙. ˙.

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

U Vc. ? Œ Œ Œ ∑ ˙ ˙. ˙. œ f π U F Cb. ? Œ Œ Œ ∑ ˙ ˙. ˙. œ f F π

32 195 192

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . ˙. œ œ Fl. J & ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ Œ p Ob. ˙. œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ J ‰ Œ p E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. j b j #œ œ ˙. œ œ ‰ Œ & œ. œ œ œ #˙ œ œ œ œ œ œ #œ œ J p ‰ œ ˙ œ œ ˙ œ Œ Œ J B. Cl. ? ˙. ˙ œ œ ˙ œ ˙. ∑ ∑ p Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

192 mute open 1. Hn. & ∑ ∑ Œ j Œ Œ ˙ œ mutes œœ. œœ #˙˙. œ π C Tpt. p & ∑ ∑ Œ j ∑ ∑ œœ. œœ #˙˙. π Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

192 Timp. ? . ∑ ˙. ∑ ∑ ∑ ∑ 192 p vibes œ. ˙. Vib. œ ã ∑ ∑ & ‰ œ ∑ ∑ ped. 192 p * Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

192 ˙. & ∑ ∑ Œ ∑ g˙˙. ∑ Hp. ˙˙ g p œ ? œ œ Œ œ œ Œ Œ ∑ ∑ ∑ œ œ 192 #œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ #œ œ S.Vla. œ œ œ. B œ œ œ #œ œ œ J œ œ œ œ P F

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ≤. œ œ Vc. œ œ #œ bœ ? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ J p Cb. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

33 200 198

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. Ob. #œ ˙ ˙. & Œ œ bœ ∑ ∑ ∑ p E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b ∑ ∑ ∑ Œ . Œ. Œ & ˙˙ œ-œ. ˙ π b˙ B. Cl. -. ? ∑ ∑ ∑ Œ ˙ œ Œ. Œ ˙ π - Bsn. b˙ œ. ? ∑ ∑ ∑ Œ Œ. Œ ˙ π 198 mutes Hn. & ˙ ∑ Œ Œ Œ. Œ Œ . ˙˙. œœ bœ. œ π - . - C Tpt. & ∑ ∑ ˙. œ Œ Œ Œ. Œ Œ #˙. œ- œœ. œ-œ mute π - Tbn. b˙. œ œ. œ- ? ∑ ∑ Œ Œ Œ. Œ Œ π Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

198 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

198

Vib. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

198

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

198

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ aggressively languid 198 >. > >œ > >œ œ #˙. œ œ œ #œ b#œ. œ œ œ nœ œ bœ bœ S.Vla. J J œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B J J #œ œ œ bœ f

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc. ? œ œ œ œ b˙. ˙. œ Œ Œ ∑ ∑ p Cb. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

34 205 rit. a tempo 204

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

204

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

C Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

204 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

204

Vib. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

204

Perc. ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

204

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

rit. 204 a tempo - S.Vla. œ œ #œ- - B ˙. œ œ bœ- Œ J 4 ˙. ˙. ˙ p

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. ≤ ( ≥ ) B ∑ Œ ˙. ˙. ˙. ˙ ∏ ≤ (≥ ) Vc. ? . . . ∑ ˙. ˙. ˙. ˙ Œ ∏ ( ≥) Cb. ˙≤. ˙. ˙. ˙ ? ∑ ˙. ˙. ˙. ˙ Œ ∏

35 2.

Adagio e = 44 Flutes 1,2 5 & 8 ∑ ∑ ∑

Oboes 1,2 5 & 8 ∑ ∑ ∑

English Horn & 85 ∑ ∑ ∑

Clarinets in B 1,2 b & 85 ∑ ∑ ∑

Bass Clarinet ? 85 ∑ ∑ ∑

1. Bassoons 1,2 j r ? 85 ∑ ∑ ≈ bœ . œ ≈ Œ π

Horn in F 1 & 85 ∑ ∑ ≈ j r ≈ Œ œ . œ π

Horn in F 2 & 85 ∑ ∑ ≈ j r ≈ Œ œ . œ π

& 85 ∑ ∑ ∑ Harp ? 5 8 ∑ ∑ ∑

Adagio e = 44 . œo nœ œ œ œ #œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ #œ œ bœ œ Solo Viola 5 J J œ œ j bœ #œ œ œ B 8 ∑ ≈ #œ œ œ œ œ œ & π P 7

mutes Violin I 5 œ œ . j j ‰ ∑ & 8 œ. œ œ œ. œ œ œ œ #œ œ. œ π mutes Violin II 5 & 8 j j ‰ ∑ œ. bœ œ œ. œ œ œ œ œ. nœ #œ œ. œ π mutes Viola B 5 bœ nœ j j ‰ ∑ 8 œ. œ œ œ. œ œ œ . œ œ œ. œ π mutes Violoncello ? 5 œ nœ œ œ. œ ‰ ∑ 8 œ. œ œ. œ œ œ. J J π bœ œ

Contrabass ? 85 ∑ ∑ ∑

36 5 4

Fl. & ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ∑

Hn. 1 & ∑ ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

4 œ. bœ œ œ ≤ S.Vla. bœ œ. œ & ÔR ® ≈ ‰ ∑ ‰ ∏ P

(no vib) unis. ordinario div. Vln. I ≤. ≈ bœ. œ œ ® œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ & J J œ œ. œ œ œ œ #œ œ œ J ∏ πunis. ordinario div. (no vib) P ≤ Vln. II j j œ œ œ & ≈ . ® . #œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ bœ . œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ J ∏ π P

Vla. r B Œ ‰ ≈ #œ #œ œ j ‰ œ œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ π P

Vc. ? #œ œ. #œ œ œ. œ #œ œ œ #œ œ œ œ j Œ ‰ ≈ R œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ ‰ π mutes P #œ œ Cb. œ œ œ œ œ œ œ ? ∑ ‰ ≈ ® ÔR œ ® ∑ π P

37 7

Fl. & ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

1. B Cl. b ∑ ∑ rK ® ≈ Œ & œ œ π B. Cl. ? œ œ ∑ ∑ ÔR ® ≈ Œ π 1. Bsn. ? ∑ ∑ bœ œ ® ≈ Œ ÔR π

Hn. 1 & ∑ ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

6 3 7 o o œo œo œo œ S.Vla. œ œ o œ œ œ œo œ œ œ J œ œ bœ œ o œ nœ #œ #œ œ bœ œ œ J œ œ bœ œ œ & œ œbœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ o œ π œ œ œ

Vln. I & ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ ∑

Vla. B ∑ ∑ ∑

Vc. ? ∑ ∑ ∑

Cb. ? ∑ ∑ ∑

38 10 œ- œ- œ œ- œ- Fl. œ œ œ & Œ. ≈ œ œ œ ‰ œ œ œ œ œ R J J J J π

Ob. & ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑

œ œ Bsn. ? ∑ Œ. ‰ ≈ œ œ œ œ J R J π

Hn. 1 & ∑ ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑

10 . j & Œ ‰ œ ∑ ∑ Hp. bœ π ? ∑ ∑ ∑

10 o cantabile bœ œ œ S.Vla. œ œ œ œ . j œ. œ œ & œ œ œ bœ œ B œ œ. œ bœ bœ œ œ œ œ. œ bœ 3 P

(no vib) div. ≤ Vln. I œ œ œ & Œ J J R ≈ ∑ ∑

π(no vib) div. ≤ Vln. II Œ bœ œ œ ≈ ∑ ∑ & J J R π

Vla. B ∑ ∑ ∑

Vc. ≥ ? Œ. ‰ ≈ r bœ œ œ œ œ œ bœ œ. œ œ œ π pizz. Cb. ? Œ. ‰ ≈ œ Œ ≈ œ Œ œ ≈ ≈ œ Œ ‰ R R π

39 15 13 1. œ œ œ œ œ œ œ- Fl. R œ œ- R J œ œ J & ∑ Œ ≈ J ‰ ≈ p

Ob. & ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ‰ #œ œ œ #œ œ œ π

Hn. 1 & ∑ ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

13 bœ œ œ #œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ œ S.Vla. œ #œ œ œ. œ œ œ #œ J B œ. œ œ. & p P F

unis. ordinario Vln. I ∑ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ π unis. ordinario

Vln. II & Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ π

Vla. B ≈ œ œ #œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ π

Vc. ? ≈ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ π arco ≤ Cb. ? ∑ ∑ ‰ #œ œ œ π

40 16 Fl. #œ œ œ œ œ. & Œ Œ ® ≈ Œ. ‰ ≈ œ œ. J J ÔR R p π

Ob. & ∑ ∑ ∑

E. Hn. Œ Œ j j rK ® ≈ Œ. ∑ & #œ œ œ p 3 3 3 B Cl. j j j b & ‰ œ œ œ œ œ œ##œ œ # œ #œ œ œ nœ j r ≈ Œ. œ œœ œ #œ œ œ œ # œ #œœ œ ##œ #œœ œ œ œ œ bbœ œ p œ

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑

a2 Bsn. œ ? œ #œ j j rK . œ #œ œ #œ œ œ ® ≈ Œ ∑

16 mute Hn. 1 rK & ‰ j j j ® ≈ Œ. ∑ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ p mute Hn. 2 & ‰ j j j rK ® ≈ Œ. ∑ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ p

16 . j & ∑ ∑ Œ ≈ bœ . Hp. π ? ∑ ∑ ∑

16 #œ œ œ - #œ. œ S.Vla. œ œ œ #œ. œ œ œ œ œ œ #œ- œ- œ. œ #œ . & #œ J J B #œ nœ œ. œ bœ bœ P

Vln. I œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ® ≈ Œ. ∑ & J J ÔR

K Vln. II j j r ® ≈ Œ. ∑ & œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ

Vla. B œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ ® ≈ Œ. ‰ J J ÔR œ œ p #œ œ œ œ œ œ Vc. ? œ œ œ œ J J R j Ô ® ≈ œ œ œ #œ œ p œ œ pizz. Cb. ? œ #œ j j œ #œ œ #œ œ œ œ nœ #œ œ œ Œ p

41 20 19

Fl. & ∑ ∑ ∑

Ob. œ œ & ∑ Œ Œ œ. œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œœ. œœ p π E. Hn. ∑ Œ Œ r ® Œ & œ. œ œ bœ œ œ œ œ œ . p

B Cl. b & ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑

Bsn. ? œ. œ œ œ bœ œ œ. nœ bœ œ œ œœ. œ ∑ Œ Œ œ. œ œ œ œ b œ œ œ. œ p π

Hn. 1 & ∑ ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

19 . œ- S.Vla. œ. œ œ œ œ œ B œ. œ œ. œ bœ R ≈ ‰ Œ.

div. œ œ œ œ œ œ Vln. I œ œ œ œ œ œ . & Œ J J R ≈ ‰ Œ p

Vln. II r & ∑ ‰ #œ nœ œ ≈ ‰ Œ. p

Vla. j B j bœ œ œ œ ≈ ‰ Œ. bœ œ œ œ R

Vc. ? j j r ≈ ‰ Œ. bœ œ œ œ bœ œ œ œ

arco Cb. ? œ bœ r bœ Œ J J œ œ œ ≈ ‰ Œ.

42 22 1. œ. œ œ Fl. œ œ œ & ∑ ∑ Œ ≈ p 1. Ob. j r œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ. œ œ œ œ œ & ® Œ ≈ J R ≈ ‰ ≈ œœ##œ œ œ . p

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

1. B Cl. . b & ∑ ∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ p

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑

1. œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ nœ. œ œ œ œ œ Bsn. ? œ #œ œ œ. J R J R ® Œ ≈ ≈ ‰ ≈ p

22 open Hn. 1 & ≈ r r ≈ j r ≈ ≈ #œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ π open Hn. 2 & ≈ r r ≈ ≈. rK j r ≈ ‰ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ . . π œ œ œ œ œ œ œ œ œ

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

22 - - - œ œ. #œ œ œ. œ #œ œ œ. œ œ œ œ œ#œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ- œ œ S.Vla. J #œ œ œ œ œ nœ œ B Œ J 5 P F

Vln. I & ∑ ∑ ∑

pizz. Vln. II & ∑ ∑ ‰ ≈ œ œ ≈ Œ p

Vla. B ∑ ∑ ∑

pizz. œ Vc. ? ∑ ∑ ≈ œ ≈ Œ ‰ p pizz. Cb. ? œ ∑ ∑ ≈ R ‰ Œ ‰ p

43 25 bœ œ œ œ. rK Fl. œ. nœ œ j r œ œ #œ œ œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ≈ ≈. œ ≈ Œ ‰ & R œ œ œ #œ œ œ π p J R

Ob. œ œ œ œ. & Œ. ∑ ∑

E. Hn. Œ ≈ r r ≈ Œ ® r & œ œ œ œ œ. œ œ œ œ j #œ . œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ p π B Cl. b Œ ® r & ∑ #œ œ #œ ‰ Œ. ≈. œ œ œ œ œ.. œ. œ œ # œ œ # œ. ÔR p B. Cl. r ? ∑ Œ ® œ . œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ p œ œ œ œ . . rK Bsn. ≈ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ ? Œ ‰ œ. œ. œ œ œ œ œ. ‰ Œ. Œ p ® R

Hn. 1 & Œ. ∑ ® r œ œ œ œ. #œ . œ. œ œ œ œ œ. œ. œ p

Hn. 2 & ∑ ∑ ® r œ . œ. œ œ œ œ œ. œ. œ p

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

o 25 . œ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ S.Vla. œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ J œ #œ œ œ œ œ .. œ . #œ œ œ. B 3 3 Ù #œ œ œ œ œ J 99 #œ #œ œ œ œ œ P F

unis. ≤ Vln. I œ r rK . #œ. œ #œ. & ≈ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ ≈ Œ Œ ‰ ≈ #œ. œ p arco ≤ Vln. II œ #œ. œ & ≈ r rK ≈. Œ Œ ‰ ≈ #œ œ #œ. œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ .

p pizz. arco ≤ Vla. r rK . #œ . œ œ. œ B ≈ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ ≈ Œ ≈ #œ ≈ ‰ ≈ #œ. œ œ p p arco pizz. arco #œ. œ rK ≤ #œ. œ Vc. ? ≈ bœ œ œ. œ. œ œ œ œ œ. ≈. ‰ ≈ œ œ ≈ ‰ ‰ ≈ #œ. œ R œ. œ œ œ œ p p pizz. Cb. ? ∑ Œ Œ ≈ œ ∑ R p

44 28

Fl. & ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑

E. Hn. & œ. œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ œ ≈ ‰ Œ. cresc. R F f

B Cl. b & ∑ ∑

B. Cl. ? œ. œ œ œ œ œ œ œ œ. œ #œ ≈ ‰ Œ. cresc. R F f Bsn. ? ∑ ∑

28 Hn. 1 r & ≈ ‰ Œ. œ. œ œ œ œ œcresc.œ œ œ. œ #œ F f

Hn. 2 & r ≈ ‰ Œ. œ. œ œ œ œ œcresc.#œ œ œ. œ #œ F f

& ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑

28 #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ. #œ S.Vla. œ #œ œ #œ œ J #œ œ #œ J B #œ #œ œ œ & f 3

non div. . œ Vln. I œ r œ œ œ œ R ≈ ≈ œ œ œ œ œ œ. œ œ ≈ ‰ Œ ‰ & R F cresc. non div. non div. f Vln. II œ œ œ. œ #œ & œ ≈ ≈ r œ œ #œ œ œ . œ # œ ≈ ‰ Œ ‰ R œ œ cresc. R Fnon div. non div. f œ œ œ. œ œ Vla. B œ ≈ ≈ œ œ œ œ #œ œ #œ ≈ ‰ Œ ‰ R R cresc. R non div. F nonf div. œ œ œ œ œ œ. œ #œ Vc. ? œ ≈ ≈ œ œ # œ ≈ ‰ Œ ‰ R R cresc. R F f arco Cb. ? œ r . œ #œ R ≈ ≈ œ ‰ ‰ ≈ ÔR R ≈ ‰ Œ ‰ F f

45 30 œ. œ œ œ œ bœ œ œ œ œ. bœœ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ œ œ nœ œ œ œ œ Fl. œ œ œ œ œœ œœ œ bœ œ œ nœ # œ œ & œ b œ œ f F p bœ œ œ Ob. œ œ œœ œœ œ bœ œ œ nœ & ∑ œ b œ œ Œ F

E. Hn. & ∑ ∑

1. bœ B Cl. œ. œ œ œ œ œ œ œ b œ. bœœ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ nœ œ bœ & œ. œ œ œ œ œ œ œœ œœ œ bœ œ œ nœ œ b œ œ œ œ œ œ bœ f F p B. Cl. bœ œ bœ œ œ œ bœ ? Œ ‰ œ bœ œ œ œ œ bœ bœ œ nœ nœ œ œ bœ f F œ p œ. œ œ œ. œ œ œ bœ œ œ œ œ bœ œ œ Bsn. œ. œ œ . œ œ bœ œ b œ œ œ œ bnœ ? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bbœ œ œ Œ f F

Hn. 1 & ∑ œ bœ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ F p

Hn. 2 & ∑ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ F p

& ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑

30 œ S.Vla. & R ≈ Œ Œ ∑

Vln. I . œ œ œ bœ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ nœ œ œ œ œ & œ œ œ œ bœ œ œ œ f F p Vln. II œ œ œ œ œ & œ. bœ œ œ. œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ f F p . œ bœ œ œ œ Vla. B œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ œ œ bœ f F p œ. œ œ œ œ Vc. œ. œ bœ œ bœ œ œ ? bœ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ nœ nœ œ œ bœ f F p œ. œ œ . bœ bœ œ œ Cb. ? œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ ® ≈ Œ ÔR f F

46 32 œ Fl. & R ≈ ‰ Œ. ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

B Cl. b & r ≈ ‰ Œ ‰ ∑ ∑ œ

B. Cl. r ? œ ≈ ‰ Œ. ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ∑

32 Hn. 1 r & œ ≈ ‰ Œ ‰ ∑ ∑

Hn. 2 r ≈ ‰ Œ ‰ ∑ ∑ & œ

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

32 ≤ S.Vla. bœ œ. œ œ j r œ œ ‰ œ œ œ #œ bœœ . ® j r ® bœ œ œ bœ œ œ œ & œ œ . œ œ œ . j œ œ œ œ ‰ ≈ bœ œ b œ. bœ œ œ J œ ∏ P ≈ b œ œo œ

Vln. I œ. . œ œ œ & œ œ R ≈ ∑ ∑ π

Vln. II œ. œ œ œ ≈ ∑ ∑ & œ œ. R π Vla. B r ≈ ∑ ∑ œ. œ œ. bœ œ œ π

Vc. r ? œ. œ œ. bœ œ œ ≈ ∑ ∑ π

Cb. ? ∑ ∑ ∑

47 35 - Fl. œ & ∑ ∑ Œ. ‰ œ J π

Ob. & ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ∑

Hn. 1 & ∑ ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑

35 ∑ Œ ‰ ≈ œ œ ≈ œ ≈ œ œ œ & R œ œbœ œ œ œ Hp. π ? ∑ Œ ‰ Œ Œ ‰ Œ œ œ

3 3 35 o j œ œ bœ œ œ , S.Vla. j œ œ bœ œ œ œ j bœ œ œ œ œ œ œ B œ œ bœ œ œ. œbœ. bœ & œœ œ œ œ œ b œ œ œ bœ œ œ bœ & œ 3 bœ J 3 3 ‰ π p

(no vib) unis. ordinario div. ≤ Vln. I œ œ œ ≤ ∑ Œ bœ œ œ ≈ Œ ≈ r & J J R œ œ bœ π π div. (no vib) ≤ Vln. II ∑ Œ j j r ≈ ∑ & œœ œœ œœ π ≤ Vla. B ∑ ∑ Œ ≈ r œ œ bœ π

Vc. ≥ ? ∑ Œ. ‰ ≈ r œ œ œ œ œ bœ π pizz. Cb. ? ∑ Œ. ‰ ≈ œ Œ ≈ œ Œ R R π

48 40 38 - - Fl. œ œ œ œ & œ œ œ œ ≈ ∑ ∑ J J R 1. espr. œ Ob. œ œ œ. œ œ & ∑ Œ ≈ R œ œ bœ. bœ œ œ nœ p

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑

B. Cl. œ œ #œ œ œ nœ ? ∑ ≈ r R ≈ ≈ r - ≈ r R ≈ ≈ r - œ œ #œ œ nœ œ œ œ π 1. Bsn. ? ∑ ‰ œ œ ≈ ‰ œ- ‰ œ œ ≈ ‰ œ- J R J J R J π

Hn. 1 & ‰ ≈ r ∑ ∑ bœ œ œ œ π

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑

38 œ ∑ ∑ & bœ œ œ œ œ œ œ œ Hp. bœ œ

? ∑ ∑ œ œ œ bœ

38 S.Vla. œ œ œ œ. œ œ. bœ . œ œ . œ #œ œ œ & œ œ œ. œ #œ #œ œ J #œ œ œ œ œ p

Vln. I j ∑ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π P unis. ordinario

Vln. II & ∑ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ π Vla. j B œ œ œ œ œ œ œ ≈ œ œ #œ œ œ #œ œ nœ œ œ œ œ œ P π

Vc. ? ≈ #œ œ œ œ œ œ œ nœ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ bœ P π

Cb. œ #œ œ nœ ? œ ≈ ≈ œ Œ ‰ ≈ r œ ‰ ≈ r œ ≈ r œ ‰ ≈ r œ œ #œ nœ œ

49 espr. 41 1. Fl. Œ #œ œ œ œ œ #œ œ ≈ Œ ∑ & œ œ œ J R π

Ob. œ œ & R ≈ Œ ∑ ∑

E. Hn. r j & ∑ ≈ œ œ œ œ œ œ ∑ π 1. B Cl. b & ∑ ∑ Œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π œ B. Cl. ? œ œ #œ œ ∑ ∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ π

Bsn. ? ∑ ∑ ∑

Hn. 1 & ∑ ≈ r j ∑ œ œ œ œ- œ π

Hn. 2 & ∑ ≈ r j ∑ œ œ œ œ- #œ π

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

41 œ œ œ S.Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ#œ œ œ #œ œ œ œ #œ #œ #œ. œ j & J œ œ J œ F

Vln. I r ≈ Œ. ∑ & œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ

Vln. II r ≈ Œ. ∑ & #œ œ œ œ œ œ œ œ œ

Vla. B #œ œ œ œ ≈ Œ. ∑ œ œ œ œ œ R

Vc. ? #œ ≥ j ≈ œ ‰ œ œ œ œ #œ. œ œ j œ œ R #œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ p π arco Cb. ≥ j ? ‰ ‰ œ œ œ #œ. œ j œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ œ œ p π

50 45 44 1. Fl. bœ œ œ œ œ œ bœ œ nœ œ & ∑ ‰ J J ≈ R R ≈ J R ≈ ≈ R R ≈ π

Ob. & ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑

B Cl. r r j r r r b & ∑ Œ Œ ≈ œœ œœ ≈ bœ œ ≈ ≈ #nœ œ ≈ π

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑

1. bœ œ bœ œ œ œ Bsn. ? ∑ Œ Œ ≈ R R ≈ J R ≈ ≈ R R ≈ π

44 Hn. 1 ∑ ‰ j j ‰ ∑ & bœ œ œ œ π

Hn. 2 & ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑

44 œ S.Vla. œ #œ bœ œ œ œ œ bœ nœ #œ & œ B #œ nœ œ. œ J J bœ œ œ œ œ. œ J nœ œ J p π

Vln. I & ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ ∑

Vla. B ∑ ∑ ∑

Vc. ? r ≤ œ œ œ œ œ ≈ Œ bœ J R ≈ ‰ Œ ‰ π r Cb. ? œ œ ≈ Œ ∑ ∑

51 47

Fl. & ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑

Hn. 1 & ∑ ∑

Hn. 2 & ∑ ∑

& ∑ ∑ Hp. poco rit. ? ∑ ∑

47 - œ œ œ œ. œ. œ S.Vla. B J R ≈ ‰

mutes off Vln. I r r r r & ‰ œ- ≈ ‰ œ . ® #œ . ® nœ. œ ≈ ‰ π mutes off

Vln. II & ‰ r ≈ ‰ r ® r ® r ≈ ‰ œ- œ . #œ . nœ. œ π mutes off Vla. r r r r B ‰ œ- ≈ ‰ œ . ® œ . ® œ. œ ≈ ‰ π mutes off - Vc. ? ‰ #œ ≈ ‰ œ. ® œ. ® œ. œ ≈ ‰ R R R R π mutes off Cb. ? r r r r ‰ œ- ≈ ‰ œ . ® œ . ® œ. œ ≈ ‰ π

52 Lively 3. q = 124 5 ˘ ˘ . œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ Piccolo 2 J œ J 3 J 2 & 4 ‰ Œ ∑ Œ ‰ ‰ ∑ Œ ‰ 8 ‰ ‰ 4 fl ˘ ˘ ƒœ œ a2 œ œ œ. œ œ œ #œ œ œ Flutes 1,2 œ œ & 42 ‰ J Œ ∑ Œ ‰ J ‰ ∑ Œ ‰ 83 J ‰ ‰ 42 ƒ a2 ˘ ˘œ . Oboes 1,2 2 œ œ œ #œ œ J œ œ 3 œ 2 & 4 ‰ J Œ ∑ Œ ‰ œ œ ‰ ∑ Œ ‰ 8 J ‰ ‰ 4 ƒ . English Horn 2 j j œ 3 œ 2 & 4 ‰ #œ Œ ∑ Œ ‰ #œ œ œ ‰ ∑ Œ ‰ œ 8 J ‰ ‰ 4 fl œ œ œ œ fl ƒ a2 ˘œ . Clarinets 1,2 2 ˘œ œ #œ œ œ 3 œ 2 & 4 ‰ œ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ J ‰ ∑ Œ ‰ œ 8 J ‰ ‰ 4 J ƒ . œ. œ œ Bass Clarinet œ. œ ? 2 ∑ j ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ #œ œ. œ. J ‰ ‰ 3 J ‰ ‰ 2 4 œ œ 8 4 > a2 . ƒj œ. œ œ Bassoons 1,2 œ. œ ? 2 ∑ œ ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ #œ œ. œ. J ‰ ‰ 3 J ‰ ‰ 2 4 œ œ 8 4 > ƒ a2 a2 Horn 1,2 2 >œ œ œ >œ œ 3 nœ œ. 2 & 4 œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ Œ ‰ œ #œ ‰ 8 ‰. œ œ 4 œ > œ œ œ #œ . ƒ . œ. . . . Trumpets 1,2 >œ œ œ >œ œ . >œ #œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ ∑ ∑ Œ ‰ œ #œ ‰ 3 ‰. œ œ 2 & 4 œ œ œ œ #œ 8 4 œ œ. . #œ. . ƒ > > > . . #œ œ œ œ œ œ. nœ œ œ #œ. #œ #œ œ Trombone ? 2 œ. 3 2 4 ∑ ∑ Œ ‰ ‰ 8 ‰. 4 ƒ Tuba ? 2 ∑ j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 2 4 œ 8 4 fl ƒ Timpani ? 2 ∑ j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 2 4 œ 8 4 fl SD ƒ Percussion 1 > > 2 œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ‰. œ œ 2 ã 4 æ @ J 8 4 ƒ cymbal with stick > j >j Percussion 2 2 ˙ œ 3 œ . 2 ã 4 œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ‰. 4 BD ‰ . > ƒ 2 3 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 Harp ? 2 3 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 Lively q = 124 Solo Viola 2 3 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

pizz. arco div. unis. œ. > œ œ Violin I 2 œ j 3 J 2 & 4 ‰ J Œ ∑ œ #œ ‰ ∑ ∑ Œ ‰ 8 ‰ ‰ 4 arcoœ œ . pizz. > œ div. ƒ unis. Violin II > œ. 2 ‰ œ Œ ∑ j ‰ ∑ ∑ Œ ‰ œ œ 3 J ‰ ‰ 2 & 4 œ œ #œ 8 4 J > œ œ . pizz.ƒ arco . œ. œ œ Viola > > . . . œ 2 #œ j œ œ #œ œ nœ œ. œ. œ J 3 J 2 B 4 ‰ J Œ œ ‰ Œ œ œ J ‰ Œ ‰ œ ‰ ‰ 8 ‰ ‰ 4 fl ƒ > . . j œ œ #œ œ. œ œ Cello œ . œ. œ ? 2 ∑ œ ‰ Œ œ J ‰ Œ ‰ œ nœ œ. œ. J ‰ ‰ 3 J ‰ ‰ 2 4 œ œ 8 4 fl . ƒ œ. œ œ Contrabass . œ. œ ? 2 ∑ j ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ. œ. J ‰ ‰ 3 J ‰ ‰ 2 4 œ œ 8 4 fl ƒ 53 10 8 ˘ œ œ œ #œ œ œ^ Picc. #œ œ & 42 ‰ J Œ ∑ ∑ Œ J ‰ Œ ∑ ˘ œ œ œ ƒ ^ #œ œ œ Fl. 2 J #œ œ# œ œ & 4 ‰ Œ ∑ ∑ Œ # œ J ‰ Œ ∑ ƒ ^ ˘ #œ œ œ Ob. 2 œ ##œ œ# œ œ J & 4 ‰ J Œ ∑ ∑ Œ ‰ Œ ∑ ƒ ^ E. Hn. 2 j j & 4 ‰ #œ Œ ∑ ∑ Œ #œ #œ œ ‰ Œ ∑ fl #œ œ ƒ B Cl. ˘ ^ b 2 ‰ œ Œ ∑ ∑ Œ #œ œ œ ‰ Œ ∑ & 4 J ##œ œ# œ œ J ƒ B. Cl. ^ ? 2 ∑ j ‰ Œ ∑ Œ ‰ ‰ Œ ∑ 4 œ #œ œ j > ƒ œ j ^ Bsn. #œ œ œ ? 2 ∑ œ ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ ‰ Œ ∑ 4 œ #œ œ > J

8 ƒ ^ Hn. 2 > > j & 4 œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ J œ œ œ ƒ > > Tpt. 2 œ œ œ œ œ œ œ œ^ & 4 ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ J J #>œ œ œ >œ œ ƒ Tbn. ^ ? 2 J ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ 4 J ƒ Tuba ^ ? 2 ∑ j ‰ Œ ∑ Œ ‰ ‰ Œ ∑ 4 œ #œ œ j > ƒ œ 8 Timp. ^ ? 2 ∑ j ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ 4 œ > J 8 ƒ Perc. 1 > > ^ 2 œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ ã 4 æ @ J J ƒ j ^j Perc. 2 2 ˙ œ œ ã 4 œ. ‰ Œ ∑ ∑ œ ‰ Œ ∑ ‰ J > v 8 ƒ 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

8 S.Vla. >œ >œ 2 œ œ œ œ & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ f œ pizz. arco div. unis. #œ œ^ Vln. I >œ œ œ œ œ œ œ œ 2 œ œ œ #œ #œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ J & 4 ‰ J Œ ‰ œ ‰ Œ ‰ œ œ pizz. > œ arco F . div. unis. ^ Vln. II > œ #œ œ #œ œ œ & 42 ‰ œ Œ Œ ‰ #œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ J ‰ Œ Œ ‰ j J œ pizz. arco > œ^ F Vla. œ œ œ #œ œ 2 #>œ j œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ J B 4 ‰ J Œ œ ‰ Œ ‰ ‰ Œ ∑ > ^ j œ #œ œ #œ œ œ Vc. œ œ œ #œ œ ? 2 ∑ œ ‰ Œ Œ ‰ J ‰ Œ Œ j ‰ 4 œ œ > pizz. F Cb. #œ œ ^ ? 2 ∑ j ‰ Œ ∑ Œ ‰ œ ‰ Œ Œ j ‰ 4 œ J œ > F

54 15 14

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43

Ob. >œ œ ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ. œ ‰ ‰ œ 3 œ ‰ œ 3 & J œ œ. œ. 8 œ. œ. 4 F E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43

B. Cl. ? Œ ‰ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ 3 ∑ 3 j ‰ œ œ œ 8 4 œ. œ. . . . F > œ œ œ œ œ œ. . Bsn. ? J œ œ œ œ œ 3 3 ∑ ∑ Œ ‰ J ‰ Œ 8 ∑ 4 F 14 Hn. 3 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

Tpt. 3 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

Tbn. j ? ∑ ∑ ‰ ‰ œ ‰ Œ ∑ 3 ∑ 3 œ. œ. . 8 4 F Tuba ? 3 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

14 Timp. ? Œ ‰ ‰ ∑ Œ œ. ‰ œ. ‰ Œ 3 ∑ 3 j ‰ œ J 8 4 œ. œ. . J 14 F Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43

Perc. 2 3 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

14 3 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 Hp. F œ œ ? œ ‰ ‰ 3 œ ‰ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 4

14 ≤ .≤ S.Vla. > œ œ > . œ œ œ œ œ #œ œ œ #œ œ j nœ œ œ. œ œ œ 3 œ 3 & J œ J œ œ œ J œ. 8 ‰ œ œ œ 4 œ > pizz. Vln. I 3 3 & œ œ œ ‰ œ œ œ #œ nœ ∑ œ ‰ ‰ œ 8 œ ‰ œ 4 > œ. . > œ. > œ. . Fpizz. Vln. II ∑ ‰ ‰ 3 ‰ 3 & ‰ œ œ 8 œ œ 4 œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ . > . > . > Fpizz. Vla. 3 3 B ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ ‰ œ 8 œ ‰ œ 4 F Vc. ? ‰ ‰ ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ. ‰ Œ 3 ∑ 3 ‰ œ ‰ œ œ. œ. . . J 8 4 œ. œ. . . Cb. ? œ ‰ Œ ∑ ∑ Œ œ ‰ œ ‰ Œ 3 ∑ 3 J J J 8 4

55 20

Picc. & 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑

Fl. & 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑

Ob. j 3 œ ‰ œ ‰ ‰ œ 3 œ ‰ œ 2 œ ‰ œ ‰ 3 œ ‰ œ 2 œ ‰ Œ & 4 œ. œ. œ. 8 œ. œ. 4 #œ. #œ. 8 #œ. #œ. 4 #œ.

E. Hn. 3 3 2 3 2 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 1. B Cl. b & 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ≈ #œ œ œ œ œ œ #œ F B. Cl. ? 3 3 2 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 1. Bsn. ? 3 ∑ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 ≈ #œ œ #œ 4 8 4 8 4 œ œ œ #œ F 20 Hn. 3 3 2 3 2 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑

Tpt. 3 3 2 3 2 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑

Tbn. ? 3 3 2 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑

Tuba ? 3 3 2 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑

20 Timp. ? 3 3 2 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑

20 Perc. 1 3 3 2 3 2 ã 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑

Perc. 2 3 3 2 3 2 ã 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑

20 j 3 ∑ 3 ∑ 2 ‰ 3 2 œ ‰ Œ & 4 8 4 œ ‰ #œ 8 œ ‰ #œ 4 #œœ Hp. œ œ œ œ œ ? 3 ‰ ‰ ‰ 3 ‰ 2 3 2 œ 4 8 4 ∑ 8 ∑ 4 œ ‰ Œ J

20 . > S.Vla. ≤ ≤ . >œ #œ œ œ. œ #œ #œ. > 3 œ. œ œ. œ. œ œ. 3 #œ œ. 2 œ œ #œ 3 2 #˙ & 4 œ. 8 4 8 4

Vln. I 3 œ ‰ ‰ ‰ œ 3 ‰ œ 2 œ ‰ œ ‰ 3 œ ‰ œ 2 œ ‰ Œ & 4 œ 8 œ 4 8 4 J

Vln. II 3 3 2 3 2 j & 4 œ ‰ œ ‰ ‰ œ 8 œ ‰ œ 4 #œ ‰ #œ ‰ 8 #œ ‰ #œ 4 #œ ‰ Œ

Vla. 3 œ 3 œ 2 œ ‰ #œ 3 œ ‰ #œ 2 œ B 4 œ ‰ ‰ ‰ œ 8 ‰ œ 4 ‰ 8 4 J ‰ Œ pizz. Vc. ? 3 3 2 3 2 œ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 J ‰ Œ Fpizz. ( œ ) Cb. ? 3 3 2 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 J ‰ Œ F

56 25 30

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ. 1. œ. . œ Fl. #œ œ œ œ œ . œ œ œ œ #œ# œ œ #œ J ‰ Œ ‰ nœ ‰ ∑ Œ ‰ ‰ Œ & Œ F 1. f F Ob. œ œ. & Œ #œ œ œ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ F f E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. r b œ ≈ ‰ j & œ #œ œ œ. ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ #œ #œ ≈ ‰ R f B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? œ R ≈ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

25 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

25 . œ & ∑ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. f . ? ∑ & œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ J

25 (≤) . . . S.Vla. ˙ œ œ œ œ n>œ. œ œ œ #œ œ œ j n>œ œ œ & œ. J œ œ œ J #œ œ œ œ f unis. div. > arco œ Vln. I ∑ J ‰ Œ ‰ ‰ & œ œ œ œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ. > unis. . > . . > . . > . div. f F arco Vln. II > ∑ œ ‰ Œ Œ ‰ & œ j œ J œ. œ œ œ œ #œ. . œ œ. œ. œ œ. #œ œ œ f F > arco > > . Vla. B ∑ ∑ ∑ Œ œ. ‰ Œ Œ œ œ œ œ. J œ œ . arco F Vc. ? ≥ j ∑ ∑ Œ œ œ œ œ #œ j œ œ. œ œ arco F Cb. ≥ œ œ œ œ #œ ? ∑ ∑ Œ œ œ. œ J œ J F

57 35 31

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 42 1. #œ. # œ. > œ Fl. œ >œ & ∑ ‰ ‰ ‰ ‰ J ‰ Œ ∑ 83 ‰ J ‰ 42 F Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 42

E. Hn. 3 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 1. B Cl. . œ. b #œ 3 2 & ∑ ‰ œ ‰ ‰ œ ‰ J ‰ Œ ∑ 8 ‰ J ‰ 4 > > F B. Cl. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

Bsn. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

31 Hn. 3 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

mutes Tpt. j 3 2 & ∑ ‰. œ j œ ‰ Œ ∑ 8 ∑ 4 œ ##œ œ œ #œ #œ œ ##œ > œ. > . mute F . > . Tbn. ? >œ œ œ œ œ œ œ œ 3 2 ∑ ‰ J J ‰ Œ ∑ 8 ∑ 4 F Tuba ? 3 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

31 Timp. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

31 triangle j Perc. 1 3 œ 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ‰ ‰ 4 cym. with rattan stick med. tom, hard felt stick F Perc. 2 œ 3 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ ‰ 8 ∑ 4 F 31 #œœ 3 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ #œœ ‰ ‰ œ 8 ∑ 4 Hp. F ? œ ‰ ‰ 3 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

31 non spiccato S.Vla. > >œ œ œ > . #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ r #œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ 2 & ‰ œ œ œ J 8 4 œ pizz.

Vln. I #œ j j j ‰ Œ ‰ ‰ 3 ∑ 2 & œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ #œ 8 4 > > . > . > . pizz. Vln. II œ 3 2 & j j j ‰ Œ ‰ ‰ 8 ∑ 4 œ nœ #œ œ œ œ #œ œ œ #œ pizz.œ > > œ > œ. > . Vla. œ j j j œ 3 2 B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ 8 ∑ 4 > > . > . > . œ pizz. Vc. . ? œ j 3 2 j j œ œ #œ. œ J ‰ Œ ‰ Œ 8 ∑ 4 œ œ #œ œ œ . pizz. œ œ Cb. œ œ #œ. ? œ œ #œ œ J ‰ Œ œ ‰ Œ 3 ∑ 2 J J J 8 4

58 40 37

Picc. & 42 ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 83 #œœ. . #œœ. . Fl. ‰ œœ #œœ œ. & 42 ‰ ∑ ∑ 83 ‰ J ‰ 42 ‰ œ ‰ ∑ 83 p Ob. 2 3 2 3 & 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

E. Hn. & 42 ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 83

B Cl. . . b 2 œ ‰ œ. ‰ ∑ ∑ 3 ‰ œ ‰ 2 œ ‰ ‰ ∑ 3 & 4 8 J 4 . #œ. 8 p B. Cl. ? 2 3 2 3 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Bsn. ? 42 ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 83

37 Hn. 2 3 2 3 & 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Tpt. 2 3 2 3 & 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Tbn. ? 2 3 2 3 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Tuba ? 2 3 2 3 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

37 Timp. ? 2 ∑ ∑ œ. ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ ∑ 3 4 J 8 4 8 37 p Perc. 1 2 3 2 3 ã 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8 cym. j Perc. 2 2 œ 3 2 3 ã 4 ∑ ∑ Œ ‰ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8 p 37 2 3 2 3 & 4 ∑ ∑ ‰ ‰ #œœ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8 Hp. #œœ œ p ? 42 ∑ ∑ œ ‰ ‰ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 83

spiccato 37 sim. . S.Vla. . nœ nœ bœ 2 œ œ#œ œ œ#œ #œ œ œ. #œ œ œ œ œ œ 3 #œ œ œ œ 2 #œ œ œ #œ J 3 & 4 œ œ œ . œ. œ œ 8 œ œ 4 œ œ ‰ Œ 8 p arco Vln. I 2 ∑ ∑ ‰ ‰ #œ 3 ∑ 2 ∑ ≈ œ 3 & 4 8 4 œ œ œ 8 #œ f bœ œ œ p arco Vln. II 2 ∑ ∑ ‰ ‰ œ 3 ∑ 2 ∑ ≈ œ 3 & 4 8 4 œ œ œ 8 pizz.œ bœ œ œ arco p arcof Vla. 2 j 3 2 œ œ 3 B 4 Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ‰ ‰ œ 8 ∑ 4 ∑ ≈ œ bœ œ œ œ 8 . œ arco p f Vc. . ? 2 œ œ œ 3 2 œ œ 3 4 Œ ‰ J ‰ Œ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ≈ œ bœ œ œ œ 8 arcof œ œ œ œ Cb. ? 2 3 2 bœ œ œ 3 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ ≈ 8 f

59 45 43

Picc. & 83 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 85 ∑

Fl. & 83 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 85 ∑ a2 > . > Ob. > . . œ. . œ #œ . #œ œ . œ #œ #œ. . 3 ‰ bœ œ œ 3 nœ. œ œ ##œ œ œ 3 œ # œ ##œ 2 œ œ##œ# œ œ œ 3 #œ # œ # œ 5 ##œ ‰ Œ ‰ & 8 œ 4 œ 8 4 œ 8 8 J f E. Hn. 3 3 3 2 3 5 j & 8 ‰ 4 8 4 8 8 ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ. œ. #œ œ œ œ œ. œ. #œ œ. œ. #œ. f > > > a2 . > . >œ . B Cl. > . #œ. œ . œ #œ #œ. #œ #œ œ œ. #œ #œ #œ. b 3 ‰ bœ œ œ 3 œ. œ œ œ œ œ 3 œ # œ œ 2 œ œ œ# œ œ œ 3 œ # œ # œ 5 œ ‰ Œ ‰ & 8 œ 4 nœ. œ œ œ 8 4 œ œ 8 8 J f . . #>œ œ #œ. #œ nœ B. Cl. ? 3 3 3 >œ 2 >œ. J 3 5 J 8 ∑ 4 Œ ‰ œ 8 . 4 8 8 ‰ Œ ‰ >. > . f . œ. . >œ #œ . #œ œ. . >œ #œ. #œ. . œ œ œ. œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ Bsn. ? 3 œ bœœ œ œ 3 œ. œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 5 œ 8 ‰ 4 8 4 8 8 J ‰ Œ ‰ f 43

Hn. & 83 ‰ 43 œ 83 œ #œ 42 #œ œ 83 œ #œ #œ 85 j ‰ Œ ‰ œ œ œ. œ œ #œ œ #œ œ œ #œ œ #œ œœbœœ œ œ œ. œ œ. œ. œ. œ. œ œ œ. œ œ œ œ œ. œ. œ œ. œ. œ. 1. mutef > > > Tpt. > 3 ‰ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 2 œ œ œ œ œ. œ. 3 œ œ. œ. 5 œ. ‰ Œ ‰ & 8 4 . . . . . 8 . . 4 8 8 J f > â Tbn. ? 3 3 3 2 3 5 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 ∑

Tuba ? 3 3 3 2 3 5 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 ∑

43 Timp. ? 3 3 3 2 3 5 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 ∑

43 Perc. 1 3 3 3 2 3 5 ã 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 ∑

Perc. 2 3 3 3 2 3 5 ã 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 ∑

43 3 3 3 2 3 5 & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 ∑ Hp. ? 3 3 3 2 3 5 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 ∑

43 S.Vla. 3 3 3 2 3 5 & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 ∑

œ œ #>œ œ œ Vln. I 3 3 3 2 3 5 #œ œ & 8 j ‰ ‰ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 œ. f Vln. II 3 3 3 2 3 5 #>œ & 8 j ‰ ‰ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 #œ œ œ œ œ œ œ. f œ #>œ œ Vla. 3 j 3 3 2 3 5 #œ œ œ œ B 8 œ ‰ ‰ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 8 . f > . #œ. nœ Vc. #œ œ #œ nœ #œ œ > œ œ ? 3 j 3 3 >œ 2 >œ. J 3 5 œ 8 ‰ ‰ 4 Œ ‰ œ 8 . 4 8 8 œ. >. f > . #œ. nœ Cb. . #œ œ #œ nœ #œ œ > œ œ ? 3 œ 3 3 >œ. 2 >œ. J 3 5 œ 8 J ‰ ‰ 4 Œ ‰ œ. 8 4 8 8 > f

60 50 49 ˘ œ œ œ . > . Picc. œ #œ œ œ œ œ #œ. & ∑ 42 ∑ ‰ J Œ ∑ Œ ‰ 85 42 a2 ƒ ˘ f > œ œ a2 œ. œ œ œ. . œ #œ >œ œ œ . œ œ #œ #œ Fl. œ œ œ #œ œ & 42 J ‰ Œ ‰ J Œ ∑ Œ ‰ 85 42

fa2 ƒ a2 f ˘ . > . Ob. j œ œ #œ œ œ œ œ #œ. œ œ #œ œ œ œ œ 2 ‰ Œ ‰ œ Œ ∑ Œ ‰ 5 2 & œ #œ 4 œ. J 8 4 f > ƒ f E. Hn. #œ œ œ 2 j j 5 2 & œ œ œ œ œ #œ 4 œ ‰ Œ ‰ #œ Œ ∑ Œ ‰ œ #œ 8 œ œ œ œ #œ 4 > . fl . > . . fa2 ƒ a2 f . > . B Cl. j ˘ œ #œ œ œ œ œ #œ. b & œ œ œ #œ œ œ œ œ 42 œ ‰ Œ ‰ œ Œ ∑ Œ ‰ 85 42 #œ . J f > ƒ f B. Cl. œ > ? œ #œ œ œ 2 œ. ‰ Œ ∑ ∑ Œ ‰ #œ 5 œ. œ œ œ. œ. 2 œ œ œ œ œ 4 J 8 4 a2 > f a2 f œ #œ œ œ œ. œ. >œ œ œ. . Bsn. ? œ œ >œ œ œ 2 J B œ #œ 5 #œ 2 4 ‰ Œ ∑ ∑ Œ ‰ 8 4 f f 49 a2 Hn. 2 > . > > 5 2 & ∑ 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ‰ 8 œ œ œ œ 4 J J œ #œ . > . #œ. openƒ f Tpt. >œ œ œ œ. >œ œ œ >œ œ ∑ 2 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ Œ ‰ 5 2 & 4 J J œ œ 8 œ œ œ œ œ 4 . > . . openƒ> . > > f #œ œ œ œ #œ œ œ œ œ . > . . Tbn. ? 2 J J œ œ 5 œ œ œ œ œ 2 ∑ 4 ‰ ‰ Œ Œ ‰ 8 4 ƒ f Tuba ? ∑ 2 ∑ ∑ j ‰ Œ Œ ‰ 5 2 4 œ œ 8 4 #œ œ œ œ œ œ fl f . > . . 49 Timp. ? ∑ 2 ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ 5 ∑ 2 4 œ 8 4 49 SD fl Perc. 1 > > > ∑ 2 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ 5 ∑ 2 ã 4 @J æ @ J 8 4 cym. with stick ƒ > j ‰ Œ Perc. 2 2 œ. ˙ œ 5 2 ã ∑ 4 ‰ BD œ ∑ 8 ∑ 4 ƒ J ‰ Œ 49 fl

& ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ 85 ∑ 42 Hp. ? 2 5 2 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

49 S.Vla. 2 5 2 & ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

pizz. arco unis. #œ >œ œ div. . > Vln. I œ œ œ œ œ œ. >œ œ œ. œ œ œ. . #œ 2 œ œ œ #œ œ œ 5 #œ 2 & 4 J ‰ Œ ‰ J Œ œ #œ œ œ 8 4 arcoœ œ œ œ pizz.ƒ funis. œ div. . . > . Vln. II j > #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ. & œ œ œ #œ œ œ œ œ 42 œ ‰ Œ ‰ œ Œ œ œ œ œ 85 42 > #œ . J œ œ #œ œ œ œ farco œ . pizz.ƒ #œ œ œ #œ >œ œ œ . œ œ . > . Vla. œ œ œ #œ 2 œ #>œ œ #œ œ œ œ #œ 5 œ œ œ œ #œ. 2 B 4 J ‰ Œ ‰ J Œ œ œ œ œ œ 8 4 ƒ f arco œ. . >œ œ . . œ œ œ. œ #œ œ œ œ œ #œ Vc. #œ œ œ > œ œ œ œ ? œ 2 J ‰ Œ ∑ œ œ #œ œ œ œ 5 2 4 œ œ œ 8 4 f œ #œ œ œ œ. Cb. ? œ œ >œ œ œ 2 J œ #œ 5 . > . . 2 4 ‰ Œ ∑ ∑ Œ ‰ 8 œ œ œ œ œ 4 f

61 55 60

Picc. . . > . 2 œ œ œ œ #œ 3 œ œ œ. 2 œ. ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 & 4 8 4 J 8 4 8 4 > œ. œ œ œ. #œ œ œ. œ. . Fl. œ & 42 83 42 J ‰ Œ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42

Ob. . . > . 2 œ œ œ œ #œ 3 œ œ œ. 2 œ. ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 & 4 8 4 J 8 4 8 4

E. Hn. 2 3 2 ≈ 3 2 ∑ 3 ∑ 2 & 4 œ œ œ #œ 8 œ œ 4 œ œ. œ 8 œ œ. œ. 4 8 4 . œ . > . œ. œ. > B Cl. œ. œ. #>œ œ . . . b & 42 œ œ 83 œ œ 42 œ ‰ Œ 83 ∑ 42 ‰. r 83 42 J œ œ œ œ œ œ P . > . . B. Cl. ? 2 #œ. œ 3 2 j 3 2 3 2 4 œ œ œ 8 œ œ œ 4 #œ ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 . > . . . . . > Bsn. B 2 œ œ œ œ #œ 3 œ œ. œ. 2 . 3 ? 2 #œ œ. >œ 3 œ #œ. œ. 2 4 8 4 œ ‰ Œ 8 ∑ 4 ‰. # œ œ œ 8 œ # œ œ 4 J R

55 P Hn. 2 3 2 3 2 3 2 & 4 #œ 8 œ 4 8 4 ∑ 8 ∑ 4 œ. œ œ œ. > œ œ œ ≈ #œœ œœ œœ œœ #œœ œœ . . . . > . . Tpt. 2 3 2 j 3 2 3 2 & 4 #œ œ œ œ œ 8 œ #œ œ 4 #œ ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 . . > . . . . . > . . Tbn. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. . > . . ? 42 83 42 ≈ #œ œ œ 83 œ #œ œ 42 ∑ 83 ∑ 42

Tuba ? 2 3 2 3 2 3 2 4 8 4 j ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 #œ œ œ . œ. œ œ œ. œ. #œ. 55 > Timp. ? 2 3 2 j 3 2 j 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ‰ #œ. Œ 8 ∑ 4 ‰ #œ Œ 8 ∑ 4 55 f P Perc. 1 ã 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42

Perc. 2 2 3 2 3 2 3 2 ã 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 œ ‰ ‰ 4 BD J

55 P 2 3 2 3 2 3 2 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 Hp. f P #œ ? 2 3 2 3 2 j 3 j 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 #œ ‰ ‰ 4 #œ ‰ Œ 8 #œ ‰ ‰ 4 J #œ #œ

55 S.Vla. 2 3 2 3 2 3 2 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4

Vln. I . . #>œ œ . 2 œ œ œ œ 3 œ œ. 2 œ. ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 & 4 8 4 J 8 4 8 4

Vln. II . . #>œ œ . 2 œ œ œ œ 3 œ œ. 2 œ. ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 & 4 8 4 J 8 4 8 4

Vla. 2 œ. œ œ. #>œ 3 œ œ. . 2 j 3 2 3 2 B 4 œ 8 œ 4 œ. ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 pizz. . . > œ œ œ œ #œ œ œ. œ. . #œ Vc. ? 2 3 2 œ 3 2 j 3 2 4 8 4 J ‰ Œ 8 J ‰ ‰ 4 #œ ‰ Œ 8 ∑ 4 pizz.f P Cb. . j #œ j ? 2 #œ œ œ œ 3 œ 2 #œ ‰ Œ 3 J ‰ ‰ 2 #œ ‰ Œ 3 ∑ 2 4 . œ 8 œ œ. . 4 . 8 4 8 4 > f P

62 65 61

Picc. & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b 2 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. π B. Cl. ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. π Bsn. ? 2 #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. #œ. 4 ∑ ∑ ‰. # œ œ œ # œ œ œ œ # œ ‰ Œ ∑ J

61 π Hn. 2 ∑ ∑ ‰. j ‰ Œ ∑ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. π Tpt. 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ mute Tbn. ? 2 #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ π Tuba ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp. ? 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

61 Perc. 1 2 ã 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 2 ã 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

61 S.Vla. 2 œ #œ œ & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ #œ œ œ p non div. Vln. I 2 j j & 4 ‰ #œ œ #œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ π non. div. - . . - Vln. II 2 ‰ j j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ & 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ π non. div. - . . - Vla. 2 . - . . - ...... B 4 ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J arcoπ div. Vc. ? 2 #œ. œ- #œ. œ. œ- œ #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. 4 ‰ # œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ # œ œ œ œ J arcoπ Cb. ? 2 j j 4 ‰ #œ. œ- #œ. œ. œ- œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ π

63 70 67

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ & œ ˙ ˙ œ. #˙ ˙ B. Cl. j ?#œ ‰ Œ ∑ ‰ . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ ˙ Bsn. ? #œœ. œœ. œœ. #œœ. œœ. œœ. œœ. #œœ. #˙ ˙ ‰. J ‰ Œ ∑

Hn. & ‰. j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ #œ.œ œ.œ œ.œ #œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ #œ.œ Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ?#œ. #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. ˙ ˙ J ‰ Œ ∑ ‰

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

67 sotto voce Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 67 π Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

67 S.Vla. #œ ≤ ≤ œ #œ œ œ œ #œ œ œ. #œ & J œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ

È Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vln. I ∑ ∑ ∑ ∑ & ˙ ˙ π È Vln. II Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & ∑ ∑ ∑ ∑ div. #˙ ˙ unis. π ŸÈ Vla. j ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ B œ. #œ.œ œ.œ œ.œ #œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ #œœ ‰ Œ ∑ ˙ ˙ unis. π ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vc. . œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ ?##œ œ œ œ #œ œ œ œ #œ. œ œ œ #œ œ œ œ #˙ ˙ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ.

Cb. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ˙ ˙ π

64 75 73

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & œ œ œ œ œ j ‰ Œ ∑ ∑ œ #œ. œ. œ. #œ. œ.œ œ.œ œ.œ #œ.œ œ.œ œ.œ œ.œ #œ.œ B. Cl. ? j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ

Bsn. œ œ. œ. œ. œ...... ? œ #œ œ œ #œ œœ œœ œœ #œœ œœ œœ œœ #œœ ‰ Œ ∑ ∑ J

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. œ ? J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

73 Timp. ? j ‰ Œ ∑ ∑ ‰ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. 73

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

73 S.Vla. j #œ œ #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ & œ #œ œ œ J F È Vln. I Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & œ œ œ œ œ . . . . #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. #˙ ˙ œ #œ. œ. œ. È Vln. II Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ & œ #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ ˙ œ œ. œ. œ. È Vla. Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ B œ œ œ œ œ . . . . #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. #˙ ˙ œ #œ. œ. œ. ŸÈ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ Vc. ? œ #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ ˙ œ œ. œ. œ.

Cb. ? œ ˙ ˙ œ J ‰ Œ ∑ ∑ J ‰ Œ

65 80 79

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ & #œ œ œ #œ p œ œ B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. . . . . ? ∑ ‰ #œœ œœ œœ #œœ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ J π 79

Hn. & ‰ j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ œ.œ œ.œ œ.œ ˙˙ œœ π Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

79 Timp. ? j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ. 79

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

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79 œ œ œ #œ S.Vla. #œ œ œ #œ œ J œ œ #œ œ #œ œ & J ‰ Œ B Œ ‰ p non div. Vln. I j j & j ‰ Œ ∑ ‰ #œ œ #œ œ œ œ ‰ Œ ∑ #œ. œ œ œ œ œ œ π non. div. - . . - Vln. II & j ‰ Œ ∑ ‰ j j ‰ Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ . div. π nonœ. div. œ- œ. œ. œ- œ Vla. - . . - B œœ œœ œœ ˙˙ œœ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ #œ...... J div. Vc...... - . . - ? œ ‰ Œ ‰ #œœ œœ œœ #œœ #œ œ ##œ œ œ œ ‰ Œ ∑ J J

Cb. ? j j ∑ ∑ ‰ #œ. œ- #œ. œ. œ- œ ‰ Œ ∑ π

66 85 90

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. œ œ œ Fl. œ œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ p Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & #œ œ #œ #œ #œ ∑ ∑ œ #œ œ. œ œ œ œ #œ œ

B Cl. b ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ & œ p B. Cl. ? ∑ ∑ Œ œ œ #œ œ ∑ ∑ p Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

85 2. Hn. & Œ ∑ ∑ œ #œ œ œ #œ.œ œ-œ #œ.œ œ.œ œ-œ Tpt. p & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ œ J 85 p Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

85 ∑ ∑ ∑ ∑ Œ j ‰ ‰ j Œ & œ œ Hp. p ? œ œ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ J ‰ ‰ J Œ

85 #œ œ œ #œ œ S.Vla. œ œ ˙ œ œ œ œ œ œ œ B J J J ‰ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F P pizz. Vln. I j j & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ ‰ ‰ œ Œ ppizz. Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ j ‰ ‰ j Œ œ œ ppizz. Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ Œ j ‰ ‰ j Œ œ œ pizz. p Vc. j j ? Œ ‰ Œ œ ‰ Œ ‰ Œ j ‰ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ œ J œ #œ nœ J ppizz. Cb. ? Œ j ‰ Œ œ ‰ Œ j ‰ Œ j ‰ ∑ ∑ œ J œ #œ p

67 95 91

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. œ œ œ #œ œ Fl. #œ œ & J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ p1. F Ob. œ #œ œ & ∑ ∑ ∑ ∑ #œ œ œ p F E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. j b œ œ œ œ œ & œ œ œ œ œ. œ œ œ œ j ‰ Œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1. œ. œ Bsn. ? œ œ. œ. j œ. œ Œ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ ‰ ∑ Œ œ. p F 91 Hn. ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ & #œœ œœ œœ #œœ œ œ œ p . . . . œ. œ. œ. Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

91 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

91 j & œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. œ j œ ? œ ‰ Œ ∑ ‰ œ Œ œœ ‰ ‰ œ ∑ ∑ J œ

91 œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ S.Vla. œ œ œ œ œ #œ œ B œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F arco Vln. I & j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ œ #œ. œ. œ. #œ. œ. œ. œ. arco Vln. II ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ & j œ œ œ œ œ . . . . œ. œ. œ. Vla. j B œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ arco pizz. div. div. Vc. œ j œ ? Œ œ œ ‰ œ œ ‰ ‰ œ Œ œœ ‰ ‰ œ ∑ ∑ œ œ p Cb. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

68 100 97

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ œ. #œ Fl. œ œ #œ œ. & J ‰ ∑

1. Ob. œ ‰ Œ ∑ Œ ‰ #œ ‰ ∑ & J J œ œ #œ œ. F E. Hn. & ∑ ∑ Œ ‰ j ‰ ∑ #œ œ œ F #œ œ. B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

œ œ #œ œ œ Bsn. #œ œ #œ œ. #œ œ ? J œ #œ œ. ‰ ∑

97 Hn. j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

97 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

97 ∑ ∑ ∑ ˙ ∑ ∑ & #˙˙ Hp. π #˙ ? ∑ ∑ ∑ ˙ ∑ ∑

97 #œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ œ #œ S.Vla. œ #œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ #œ œ B œ œ œ œ #œ œ

div. Vln. I ≤ & œ œ ‰ œ Œ ˙ œ ‰ Œ ∑ œ. œ. œ. œ. œ. . #œ . J div. π Vln. II ≤ j & œ ‰ Œ #˙˙ œœ ‰ Œ ∑ œ œ œ œ œ œ . #œ œ. π . . . . .arco div. Vla. ≤ j B ∑ ‰ œ œ ‰ #œ œ Œ #˙ œ ‰ Œ ∑ . . arco π div...... Vc. ? #œ #œ œ œ œ #œ œ œ œ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ J arco π Cb. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ? ∑ ∑ ∑ Œ ‰ J π

69 105 103 ˘ Picc. œ œ & ∑ ∑ ‰ b œ J Œ ∑ ∑ ∑ f ˘ b œ œ œ Fl. œ & ∑ ∑ ‰ J Œ ∑ ∑ ∑ f > > Ob. ∑ ∑ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ & J f E. Hn. j > > & œ œ ‰ ∑ bœ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ œ œ bœ . J p 1. f ˘ B Cl. œ œ b & ∑ ‰ œ œ ‰ b œ œ Œ ∑ ∑ ∑ bœ œ œ . J p f B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑ œ ﬂ f j Bsn. ? ∑ ∑ ∑ œ ‰ Œ ∑ ∑ œ ﬂ 103 f Hn. ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑ & œ œ œ œ œ > > f Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

103 Timp. ? ∑ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ ∑ œ 103 SD ﬂ f Perc. 1 > > ∑ ∑ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ã æ @ J cym. with stick f> ˙ œj œj Perc. 2 ∑ ∑ œ ‰ Œ ∑ ∑ ã med. tom/hard felt ‰ J Œ f > 103

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Tuba ? 3 2 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑

109 Timp. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑

109 SD Perc. 1 œj> ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 2 ‰ œ Œ ã 8 4 J cym. with stick f >j Perc. 2 œ ˙ œ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ‰. . 2 Œ ã 8 4 triangle‰ J f > 109 3 2 & ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ Hp. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑

109 . œ œ œ S.Vla. œ œ œ J 3 2 & Œ ‰ œ ‰ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑

pizz. div. Vln. I >œ ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 2 ‰ œ Œ & 8 4 J pizz. Vln. II > ∑ ∑ ∑ ∑ 3 ∑ 2 ‰ bœ Œ & 8 4 J pizz. arco unis. . œ. div. > Vla. œ bœ. . œ. œ J 3 2 œ B ∑ Œ ‰ œ œ ‰ Œ 8 ∑ 4 ‰ J ‰ œ bœ . Vc. . œ ? ∑ Œ ‰ œ bœ. . œ. œ J ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ œ œ 8 4 . Cb. . œ ? ∑ Œ ‰ œ bœ. . œ. œ J ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ œ œ 8 4

71 115 120

Picc. >œ & ∑ ∑ Œ œ œ œ bœ J ‰ Œ ∑ ∑ f > œ œ bœ œ > Fl. œ œ œ œ œ bœ . >œ bœ . œ. & ∑ ∑ Œ J ‰ Œ ‰ œ b œ œ œ b œ œ œ f F œ >œ Ob. œ œ œ œ œ œ j & œ ‰ Œ ∑ Œ œ œ bœ J ‰ Œ Œ ‰ bœ œ bœ bœ œ J > œ b œ. > œ f F E. Hn. > œ ‰ Œ ∑ Œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ & J œ œ œ J f B Cl. > b œ œ œ & ∑ ∑ Œ œ œ œ bœ J ‰ Œ ∑ ∑ f B. Cl. ? œ >œ ∑ ∑ Œ ‰ œ J ‰ Œ Œ j ‰ œ ‰ œ ‰ œ. . . f F >œ Bsn. ? œ bœ ∑ ∑ Œ ‰ bœ œ ‰ Œ ∑ ∑ œ J f 115 2. Hn. j j & œ ‰ Œ ∑ Œ ‰ œœ œœ œœ ‰ Œ ∑ Œ j ‰ œ > f F œ. Tpt. œ œ >œ ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ & J f œ œ >œ Tbn. ? ∑ ∑ Œ ‰ J ‰ Œ ∑ ∑ f Tuba ? j ∑ ∑ Œ ‰ bœ œ ‰ Œ ∑ ∑ œ > f 115 Timp. j j ? ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ j ‰ œ ‰ Œ > œ. . 115 SDf F Perc. 1 > ∑ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ã J cym.f with stick ^j Perc. 2 œ ã ∑ ∑ ∑ BD œ ‰ Œ ∑ ∑ J v 115 f & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

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115 > > S.Vla. œ œ œ œ œ b>œ œ & ∑ ∑ ∑ Œ bœ œ bœ J œ J F œ arco unis. >œ bœ œ bœ œ œ œ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ œ œ & Œ ‰ œ œ œ J ‰ Œ ∑ ∑

arco Vln. II œ œ œ >œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & ‰ œ œ œ œ œ bœ œ J ‰ Œ ∑ ∑ > œ œ œ œ Vla. œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ B œ bœ œ œ œ œ œ œ J ‰ Œ ∑ ∑

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72 125 121

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43 ∑ 83 ...... Fl. >œ bœ . >œ nœ . bœ. bœ œœ bœ œœ bœ œ œœ & ‰ œ b œ œ œ n œ œ b œ ∑ ‰ ‰ 83 ‰ 43 ‰ ‰ ‰ 83

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B Cl. > b ∑ Œ ‰ bœ bœ œ œ œ bœ ∑ 3 ∑ 3 ∑ 3 & J œ œ. 8 4 8 F . . œ. œ. B. Cl. ? . œ. œ. œ bœ J 3 3 3 bœ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 > bœ œ œ œ œ . Bsn. ? bœ œ œ œ bœ 3 3 3 ∑ Œ ‰ J ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 F 121 Hn. ‰ ‰ ‰ j ‰ Œ 3 ∑ 3 ∑ 3 & ‰ ‰ ‰ œ 8 4 8 œ œ bœ. œ. . bœ. œ. . . Tpt. 3 3 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

Tbn. ? 3 3 3 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

Tuba ? 3 3 3 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

121 Timp. ? j . 3 3 3 ∑ j ‰ Œ Œ œ ‰ œ ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 œ. . J 121

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43 ∑ 83

Perc. 2 3 3 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

121 ∑ ∑ ∑ ‰ ‰ 3 ‰ 3 ‰ ‰ ‰ 3 & bœ œœ 8 bœ œœ 4 bœ œ œœ 8 Hp. F œ œ œ ? bœ ‰ ‰ 3 bœ ‰ 3 bœ ‰ œ ‰ ‰ 3 ∑ ∑ ∑ 8 4 8

121 ≤ ≤ ≤ ≤ S.Vla. œ œ > œ bœ nœ œ œ œ œ j bœ œ œ. bœ œ bœ 3 ‰ bœ 3 œ. bœ œ œ bœ œ 3 & œ œ œ J bœ. œ œ œ 8 bœ œ œ 4 bœ. œ œ œ œ œ 8 œ > ......

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43 ∑ 83

Vln. II 3 3 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43 ∑ 83

Vc. B 3 3 3 ∑ ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

Cb. ? ∑ ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43 ∑ 83

73 130 127

Picc. & 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑ . . bœ. . bœ. . . bœ- Fl. bœ œœ n œ #œ œ #œ #œ œ & 83 ‰ 42 ‰ ‰ 83 ‰ 42 ‰ J ∑ ∑ >œ. Ob. . . . œ. . œ. œ. - . & 83 bœ ‰ œ 42 œ ‰ ‰ 83 œ ‰ 42 ‰ J œ ∑ ‰ œ F E. Hn. 3 2 3 2 & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

B Cl. j b 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 ∑ ‰ œ. œ ‰ Œ & 8 4 8 4 œ œ >. F B. Cl. ? 3 2 3 2 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Bsn. ? 3 2 3 2 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

127 Hn. 3 2 3 2 & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Tpt. 3 2 3 2 & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Tbn. ? 3 2 3 2 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Tuba ? 3 2 3 2 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

127 Timp. ? 3 2 3 2 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

127 Vibes œ. œ. œ. œ. œ. œ- Perc. 1 3 2 œœ œ 3 œœ œ 2 œ œœ ã 8 ∑ & 4 ‰ ‰ 8 ‰ 4 ‰ J ã ∑ ∑ F Perc. 2 3 2 3 2 ã 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

127 >œ. 3 œ ‰ 2 ∑ 3 ∑ 2 ∑ ‰ œ. ‰ œ. & 8 bœ œœ 4 8 4 œ. Hp. > œ ? 3 bœ ‰ 2 3 2 8 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

127 > > œ S.Vla. > œ. . >œ œ >œ œ œ bœ 3 œ bœ œ. 2 œ œ œ #œ œ 3 œ 2 #œ œ nœ œ œ œ œ & 8 œ œ œ 4 8 ‰ œ œ 4 œ #œ œ œ nœ œ œ œ œ bœ

pizz. >œ Vln. I 3 2 3 2 >œ J & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ‰ J Œ ‰ Œ pizz.F Vln. II > 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 ∑ ‰ j Œ ‰ œ Œ & 8 4 8 4 œ J F > Vla. B 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑

Vc. B 3 2 3 2 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Cb. ? 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑

74 135 133 Picc. œ. œ bœ œ œ œ j & J J œ J œ œ ‰ ∑ ∑ F1. Fl. œ. œ bœ œ œ œ j & J J œ J œ œ ‰ ∑ ∑ F œ Ob. œ & J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & j bœ j j j ‰ ∑ ∑ œ. œ œ œ œ œ œ œ F 1. a2 B Cl. j j b & ∑ œ. j bœ œ œ j œ œ œ œ œ œ. #œ. cresc. J F B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ j œ. cresc. œ Fa2 Bsn. œ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ J œ. cresc. F 133

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

133 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

133

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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133 œ S.Vla. J & ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

arco bœ Vln. I œ œ œ #œ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ & cresc. arcoF Vln. II ∑ ∑ ∑ Œ œ œ bœ & œ œ œ cresc.#œ F Vla. œ. œ bœ œ œ œ œ #œ. œ B ∑ J J œ J œ. J J cresc. F Vc. œ B ∑ ? Œ œ œ bœ œ œ œ œ J œ œ. cresc. F Cb. œ ? ∑ Œ œ œ bœ œ œ œ œ J œ œ. cresc. F

75 140 139

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ #˙ œ Fl. œ œ #œ œ œ & ‰ J ‰ Œ ∑ ∑

1.f œ. œ. Ob. #˙ œ œ œ & ‰ œ bœ œ #œ œ œ J ‰ Œ Œ J ‰ ‰ J Œ f F E. Hn. ∑ ∑ ∑ ∑ Œ j ‰ ‰ j Œ & œ. œ. F B Cl. b œ j œ œ ˙ œ ‰ Œ ∑ ∑ & œ #œ œ J J f B. Cl. ? j bœ b˙ œ ‰ Œ ∑ ∑ œ. œ œ œ J f b˙ œ Bsn. bœ œ ? œ. J œ œ J ‰ Œ ∑ ∑ f 139

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Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

139 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ j Œ ‰ ‰ œ œ œ 139 F Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ cym. with rattan stick j j Perc. 2 œ œ ã ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ ‰ œ ‰ œ F BD J J J 139

& ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ Hp. œ œ F œ œ œ œ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ ‰ œ ‰ œ œ œ J

139 > > #>œ. S.Vla. œ. œ œ #œ œ r œ œ . œ œ œ œ œ œ. & ∑ ∑ ∑ Œ œ œ bœ œ œ œ f #˙ œ pizz. bœ Vln. I œ œ œ #œ œ œ j j & J ‰ Œ Œ œ ‰ ‰ œ Œ

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76 145 150

Picc. & ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ 1. . œ #œ. . . Fl. œ œ #œ œ & ‰ ‰ 83 ‰ 42 Œ ∑ ∑ ∑ F #œ. Ob. 3 2 œ & ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ Œ J ‰ p E. Hn. 3 2 & ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ . B Cl. œ #œ. b œ ‰ œ ‰ 3 œ ‰ œ 2 œ œ Œ ∑ ∑ ∑ & 8 œ. œ. 4 œ œ F B. Cl. ? 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

145 Hn. 3 2 & ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. 3 2 & ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

145 Timp. ? 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ œ ‰ Œ ∑ tri. J 145 j p j Perc. 1 œ œ ã ‰ Œ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑ Œ ‰ F p j j Perc. 2 œ 3 2 œ ã ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ ∑ Œ ‰ ∑ p 145 œ ‰ #œ ‰ 3 ‰ 2 Œ ∑ ‰ ‰ œ ∑ & œ # œ 8 œ œ 4 #œ œ œ Hp. œ ‰ œ #œ ? 3 2 œ œ ∑ 8 4 Œ ∑ œ ∑

145 > > . >œ œ . > S.Vla. œ œ œ œ œ #œ. œ œ œ œ #œ. #œ #œ œ œ œ œ 3 œ œ 2 œ j B œ œ œ. œ œ œ. #œ & 8 bœ œ 4 œ #œ œ œ bœ œ œ œ. ‰ bœ P pizz. Vln. I œ œ & J ‰ Œ 83 ∑ 42 ∑ ∑ Œ ‰ J ∑

pizz.p Vln. II j 3 2 j & œ ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ ∑ Œ ‰ œ ∑ arco pizz. p Vla. B œ ‰ Œ 3 ∑ 2 Œ j ‰ Œ #œ ‰ Œ ∑ J 8 4 œ. œ. œ. œ. œ. J arcop pizz. Vc. œ ? Œ J ‰ 3 œ ‰ ‰ 2 Œ j ‰ Œ œ ‰ Œ ∑ 8 J 4 œ. œ. œ. œ. œ. J p œ œ Cb. œ ? ∑ 83 ‰ ‰ J 42 Œ ∑ ∑ ∑

77 155 151 œ. . Picc. ‰ œ & ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑ 83 42 1. f #œ. œ. bœ. . œ. œ. Fl. œ œ ‰ #œ & ∑ 83 ‰ 42 ‰ ‰ ∑ ∑ 83 42 F f Ob. ∑ 3 ∑ 2 ∑ ∑ ∑ 3 œ ‰ œ 2 & 8 4 8 . #œ. 4 f E. Hn. 3 2 3 2 & ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 8 4 bœ ‰ #œ 1. . . f B Cl. . . . . b & ∑ 83 œ ‰ #œ 42 œ ‰ bœ ‰ ∑ ∑ 83 ∑ 42 F B. Cl. ? 3 2 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

Bsn. ? 3 2 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

151 Hn. 3 2 3 2 & ∑ 8 ∑ 4 ∑ Œ ≈ j ‰ Œ 8 ∑ 4 œ œ œ œ a2f . Tpt. > ∑ 3 ∑ 2 ∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ. œ 3 œ œ œ 2 & 8 4 œ œ œ. œ #œ œ 8 œ. #œ. 4 f œ #œ œ. > œ. #œ. Tbn. ? 3 2 bœ 3 œ 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ‰ 8 4 f Tuba ? 3 2 j 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ Œ ‰ bœ 8 œ œ. ‰ 4 f> 151 Timp. ? ∑ 3 ∑ 2 ∑ ∑ ∑ 3 ‰ œ. ‰ 2 8 4 8 J 4 151 SD f Perc. 1 œr > ∑ 3 ∑ 2 ∑ Œ ≈ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 2 ã 8 4 @ 8 4 f Perc. 2 3 2 j 3 2 ã ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ Œ ‰ œ 8 ∑ 4 BD > f 151 3 2 3 2 & ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 Hp. ? 3 2 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4

151 . >œ œ bœ œ œ S.Vla. œ œ œ #œ 3 œ #œ œ œ œ œ 2 bœ œ œ œ bœ œ J 3 2 B #œ œ 8 4 & ‰ Œ ∑ 8 ∑ 4 cresc. f arco

Vln. I ‰ œ Œ 3 ∑ 2 ∑ œ œ #œ. ‰ ∑ 3 ∑ 2 & J 8 4 œ œ J 8 4 farco Vln. II 3 2 œ . 3 2 & ‰ j Œ 8 ∑ 4 ∑ œ œ #œ ‰ ∑ 8 ∑ 4 #œ œ J farco Vla. . B ∑ 83 ∑ 42 ∑ œ œ #œ ‰ ∑ 83 ∑ 42 œ œ J farco œ #œ. Vc. ? 3 2 œ œ 3 2 ∑ 8 ∑ 4 ∑ œ J ‰ ∑ 8 ∑ 4 f Cb. ? ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 42

78 160 157

Picc. & 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ . >œ œ . . #œ. bœ. œ nœ œ œ œ œ œ # œ Fl. n œ œ & 42 83 42 J ‰ Œ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑

Ob. j 2 bœ ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ & 4 n œ. 8 4 8 4 8

E. Hn. 2 3 œ. . 2 œ. 3 2 3 & 4 ‰ ‰ bœ 8 œ nœ 4 J ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ nœ. > . > . bœ. B Cl. œ #œ œ œ œ œ œ. œ . . b 2 ‰ œ # œ œ bœ 3 œ œ œ 2 J ‰ Œ 3 ‰ bbœ œ 2 œ œ œ œ œ 3 œ œ bœ œ œ & 4 8 4 8 4 œ. nœ #œ œ. œ 8 œ œ œ œ œ f > . œ . B. Cl. ? 2 3 2 bœ œ œ. > 3 œ. œ. 2 bœ œ nœ >œ 3 œ œ œ bœ œ 4 ∑ 8 ∑ 4 ‰ bœ 8 œ 4 8 f Bsn. ? 2 3 2 3 2 3 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑

157 Hn. j 2 ‰ 3 2 bœ ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ & 4 œ #œ œ bœ 8 œ œ n#œœ 4 n œ 8 4 8 œ # œ œ. > œ. . .

Tpt. . >œ œ . . #œ. 2 . œ œ œ œ 3 œ œ œ 2 # œ 3 2 3 & 4 bœ œ nœ 8 œ 4 J ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ œ. > œ. . œ. Tbn. ? 2 ‰ ‰ bœ 3 œ nœ 2 3 2 3 4 8 4 J ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑

Tuba ? 2 j 3 j 2 j 3 2 3 4 Œ ‰ œ 8 œ œ 4 œ ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ > .

157 Timp. ? 2 3 2 j 3 2 3 4 ∑ 8 ∑ 4 œ. ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 157 Perc. 1 œr > œr 2 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ 2 œ ‰ Œ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ ã 4 @ 8 4 J 8 4 8

Perc. 2 2 ∑ 3 ‰ œj ‰ 2 ∑ 3 ∑ 2 ∑ 3 ∑ ã 4 8 . 4 8 4 8

157 2 3 2 3 2 3 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ Hp. ? 2 3 2 3 2 3 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑

157 bœ. b>œ œ bœ. . . . > S.Vla. 2 3 2 œ œ 3 œ 2 œ œ œ œ œ 3 œ œ œ œ œ & 4 ∑ 8 ∑ 4 ‰ 8 4 8 f pizz. Vln. I bœ j & 42 ∑ 83 ∑ 42 ‰ J Œ 83 ∑ 42 ‰ œ Œ 83 ∑

pizz. f Vln. II 2 ∑ 3 ∑ 2 ‰ bœ Œ 3 ∑ 2 ‰ j Œ 3 ∑ & 4 8 4 J 8 4 œ 8 pizz. f Vla. B 2 ∑ 3 ∑ 2 ‰ œ Œ 3 ∑ 2 ‰ œ Œ 3 ∑ 4 8 4 J 8 4 J 8 pizz. f œ Vc. ? 2 3 2 3 2 œ 3 4 ∑ 8 ∑ 4 ‰ J Œ 8 ∑ 4 ‰ J Œ 8 ∑ f Cb. ? 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑

79 165 163

Picc. & ∑ 42 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 85

Fl. & ∑ 42 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 85

Ob. & ∑ 42 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 85

E. Hn. 2 3 3 2 5 & ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

B Cl. j b bœ ‰ ‰ 2 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 2 ∑ ∑ 5 & œ. 4 4 8 4 8 . B. Cl. ? œ 2 3 3 2 5 J ‰ ‰ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Bsn. ? 2 3 3 2 5 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

163 Hn. ‰. 2 3 ∑ 3 ‰. 2 ∑ 5 & œ œ 4 œ œ œ œ 4 8 bœ œ 4 bœ œ œ œ 8 bœ œ. bœ œ œ œ. b œ œ. b œ œ œ œ. f > > Tpt. œ œ. 2 >œ œ œ œ. 3 3 2 5 & ‰. œ œ 4 œ œ œ œ 4 ∑ 8 ‰. œ œ 4 œ œ œ œ ∑ 8 . > . f Tbn. ? 2 3 3 bœ œ. 2 b>œ œ œ œ. 5 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ‰. 4 ∑ 8 f Tuba ? 2 3 3 . 2 5 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ‰ œ œ. 4 œ œ œ œ. ∑ 8 f > 163

Timp. ? ∑ 42 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 85

163 Perc. 1 2 3 3 2 5 ã ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Perc. 2 2 3 3 2 5 ã ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

163

& ∑ 42 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ 85 Hp. ? 2 3 3 2 5 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

163 œo S.Vla. . œ bœ œ . œ œ œ 2 3 œ œ œ œ œ 3 J 2 œ œ #œ 5 & J ‰ ‰ 4 ∑ 4 bœ œ œ œ 8 ‰ ‰ 4 ∑ œ 8 f Vln. I 2 3 3 2 5 & ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Vln. II 2 3 3 2 5 & ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Vla. 2 3 3 2 5 B ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Vc. ? 2 3 3 2 5 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

Cb. ? 2 3 3 2 5 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ 8

80 170 169

Picc. & 85 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83

Fl. & 85 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83

1. Ob. . > & 85 ∑ 42 ‰. œ œ 83 œ 42 j ‰ Œ 83 ∑ 42 ‰. œ œ œ 83 bœ œ . > œ. bœ. œ R f . E. Hn. 5 2 3 2 3 2 3 & 8 ∑ 4 ‰. 8 4 j ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 œ œ œ bœ œ bœ œ œ. > . . . B Cl. f b 5 2 3 2 3 2 . r 3 & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ‰ œ œ œ 8 . > B. Cl. ? 5 2 3 2 3 2 3 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 1. . > . . . > Bsn. . œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? 5 2 3 bœ œ 2 œ œ œ œ 3 œ œ œ 2 œ œ œ 3 8 ∑ 4 ‰. œ 8 œ b œ œ 4 œ ≈ 8 4 ‰. R 8 bœ œ œ. > . . f 169

Hn. & 85 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ‰. r 83 42 ∑ 83 bœ œ œ œ bœ œ f . > . . Tpt. 5 2 3 2 3 2 3 & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

Tbn. ? 5 2 3 2 3 2 3 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

Tuba ? 5 2 3 2 3 2 3 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

169 Timp. ? 5 ∑ 2 ∑ 3 ∑ 2 ‰ œ. Œ 3 ∑ 2 ‰ œ. Œ 3 8 4 8 4 J 8 4 J 8 169 f Perc. 1 5 2 3 2 3 2 3 ã 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

Perc. 2 5 2 3 2 3 2 3 ã 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

169

& 85 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ 83 Hp. ? 5 2 3 2 3 2 3 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8

169 bœ. >œ œ œ. œ. . . >œ œ . S.Vla. 5 2 œ bœ œ œ 3 œ bœ. 2 œ. 3 2 3 & 8 4 8 4 J ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8

arco Vln. I 5 2 3 2 3 2 œ œ. >œ 3 & 8 Œ. bœ œ 4 œ œ œ 8 œ 4 j ‰ Œ 8 ∑ 4 ‰. 8 . . . bœ œ . > œ. bœ. œ R f . arco Vln. II 5 2 3 2 3 2 . r 3 & 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 ‰ œ œ. œ 8 arco > . Vla. 5 2 3 2 j 3 2 œ œ >œ 3 B 8 Œ. bœ œ 4 œ 8 œ œ bœ 4 œ ‰ Œ 8 ∑ 4 ‰. R 8 . . œ. bœ œ œ. > . . . arcof œ œ. >œ Vc. ? 5 2 3 bœ œ 2 œ. 3 2 R 3 8 Œ. bœ œ 4 œ 8 œ . . 4 J ‰ Œ 8 ∑ 4 ‰. 8 . . œ. bœ œ œ. > f arco . œ. œ. Cb. ? 5 2 >œ 3 œ bœ 2 J 3 2 3 8 ∑ 4 Œ ‰ J 8 4 ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 f

81 175 180 ˘ > ˘ ˘ > Picc. œ œ œ œ œ œ & 83 ∑ 42 ‰ J J ‰ Œ ∑ ∑ ƒ˘ ˘ ˘ œ >œ œ œ >œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Fl. bœ œ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 83 ∑ 42 ‰ J ƒ˘ ˘ ˘ f œ >œ œ œ >œ œ bœ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. Ob. . . œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & 83 œ œ œ 42 ‰ J ƒ f E. Hn. 3 2 ˘œ >œ ˘œ ˘œ >œ œ & 8 ∑ 4 ‰ J J ‰ Œ ∑ ∑ ƒ B Cl. j b & 83 œ œ œ 42 ‰ bœ œ bœ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ƒ fl > fl fl > f B. Cl. ? 3 2 8 ∑ 4 ‰ j j ‰ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ ƒ fl > fl fl > œ œ. œ. ˘œ >œ ˘œ ˘œ >œ œ. Bsn. œ œ œ ? 3 B 2 ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ 8 4 J J ƒ 175 Hn. j 3 ∑ 2 ‰ & 8 4 œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ƒ fl > fl fl > œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. f Tpt. ˘œ >œ ˘œ ˘œ >œ œ 3 ∑ 2 ‰ bœ œ bœ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ & 8 4 J J ƒ ˘œ >œ ˘œ ˘œ >œ œ Tbn. ? 3 2 J J 8 ∑ 4 ‰ ‰ Œ ∑ ∑ ƒ Tuba ? 3 2 8 ∑ 4 ‰ j j ‰ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ ƒ fl fl fl fl > 175 Timp. ? 3 2 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

175 Perc. 1 3 2 ã 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 3 ∑ 2 œ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ã 8 BD 4

175 ƒ 3 2 & 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. ? 3 2 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

175 S.Vla. 3 2 & 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

div. ≤ ˘œ >œ ˘œ ˘œ >œ œ Vln. I 3 œ œ. œ. 2 œ œ œ œ œ œ œ & 8 4 ‰ J J ‰ Œ ∑ œ bœ div.ƒ ≤ f ˘ > ˘ ˘ > Vln. II 3 2 œ œ œ œ œ œ & 8 œ œ œ 4 ‰ bœ œ bœ œ œ œ ‰ Œ ∑ . . J J bœ œ ƒ œ div. ˘≤ ˘ ˘ f Vla. . . œ >œ œ œ >œ œ 3 œ œ œ 2 œ œ œ œ œ œ œ B 8 4 ‰ J J ‰ Œ ∑ œ bœ div.ƒ ≤ f œ œ. œ. ˘ ˘ ˘ Vc. bœ >œ bœ œ >œ œ ? 3 2 ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ œ 8 4 J J œ bœ ƒ f ≤ Cb. ˘ > ˘ ˘ > ? 3 ∑ 2 ‰ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ 8 4 J J ƒ

82 185 181

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ . œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Fl. œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ . Ob. bœ ...... œ bœ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ œ & œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ f Bsn. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ? Œ œ f 181 Hn. j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

181 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ 181 f Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

181

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

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181

S.Vla. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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83 190 187

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. j & œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & œ

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ F œ. œ. œ. B. Cl. ? j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ b˙ œ . . . F œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. Bsn. œ œ œ œ œ œ œ œ ...... ? œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ ‰ Œ J F 187 Hn. ‰ j ‰ Œ & œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ˙ œ bœ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. bœ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. œ. ˙ œ F Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

187 Timp. ? j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ j ‰ Œ œ bœ œ œ œ bœ 187 F Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

187

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

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187

S.Vla. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. I œ œ œ œ œ œ œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ & œ œ œ J J F Vln. II j & j œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ F Vla. œ œ œ œ œ œ B œ bœ bœ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ J J F Vc. j ? œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ J F Cb. œ b˙ œ ? J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ J ‰ Œ F

84 195 193

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1. B Cl. b & j ‰ Œ ∑ ‰ œ œ œ ˙˙ œœ œ.œ œ.œ œ.œ ˙˙ œœ p p B. Cl. ? ˙ œ œ. œ. œ. ˙ œ ‰ Œ ∑ ∑ J p Bsn. j ? ‰ œ œ œ ˙ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ œ. œ. œ. ˙ œ œ. œ. œ. œ. p 193

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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193 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

193

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

193

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

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193 œ œ bœ S.Vla. J œ & ∑ ∑ ∑ ∑ B Œ ‰ p œ œ œ œ ˙ ˙ œ Vln. I œ œ œ œ œ & œ J ‰ Œ p Vln. II œ œ œ œ œ œ ˙ ˙ œ ‰ Œ & œ œ œ œ J p div. œ œ . > . . > Vla. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ B œ ‰ J J ‰ Œ p œ div. œ. >œ œ. œ. >œ œ Vc. œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ œ ? œ œ œ œ ‰ J J ‰ Œ

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85 200 199

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 1.

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ ‰ ‰ - bœ- p Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b œ œ œ œ œ ∑ & œ œ œ œ œ œ. œ œ œ œ œ œ

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ bœ œ p 1. Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ bœ œ p 199 2. Hn. & ∑ Œ ∑ bœ œ œ œ œ œ œ p œ œ œ. œ- œ. œ. œ- Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

199 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

199

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

199 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ j ‰ & œ Hp. p bœ ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ J ‰

199 œ œ œ œ œ œ ˙ œ S.Vla. œ bœ œ bœ bœ œ J J J œ bœ œ œ œ B ‰ ‰ œ bœ œ F P

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ pizz.

Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ ‰ ‰ bœ p Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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86 205 210 œ. Picc. œ. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ . p 1. bœ bœ Fl. bbœ œ œ bbœ œ œ bœ & ∑ Œ ‰ œ ‰ œ œ b œ ‰ ∑ Œ ‰ p p Ob. ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ bœ œ ∑ & œ œ bbœ p E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1. B Cl. b & Œ j ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ bœ p- B. Cl. œ œ ? bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ . J bœ bœ œ ˙ P p Bsn. œ œ ? bœ œ œ œ bœ œ œ œ bœ œ œ . J bœ bœ œ ˙ P p 205

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

205 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

205

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

205 bœ œ œ ‰ j Œ ‰ b œ ‰ ‰ œ Œ œ ‰ bbœ ‰ ‰ bœ ‰ ∑ & œ œ J œ bbœ Hp. œ œ bœ bœ ? ‰ J Œ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ∑

205 œ œ œ bœ œ bœ S.Vla. bœ œ œ bœ œ œ bœ œ bœ œ œ B œ bœ œ bœ œ œ œ œ œ bœ œ œ œ œ œ œ bœ bœ bœ bœ œ œ œ œ œ bœ &

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

arco Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ bœ œ pizz. p Vla. j B Œ bœ ‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ p arco Vc. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ bœ œ p Cb. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

87 215 211 Picc. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & . b œ Œ 2. œ œ Fl. ‰ & Œ . . ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ p Ob. bœ. bœ. & ∑ b œ ‰ b œ ‰ ‰ œ ‰ bœ ∑ ∑ ∑ p E. Hn. & ∑ ‰ ‰ ‰ ∑ ∑ ∑ œ. bœ bœ ‰ œ p . . . B Cl. b ∑ ∑ ∑ bœ ‰ ∑ ˙ & b œ œ œ ˙ p F B. Cl. bœ bœ bœ ? j ‰ Œ ∑ ∑ œ ‰ ‰ œ œ ∑ œ p œ œ bœ Bsn. œ œ b œ ? j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ‰ ∑ œ p 211 Hn. ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ & b˙ F Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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211

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

211

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

211 bœ bœ œ bœ bœ œ œ bœ bœ S.Vla. œ œ œ œ œ bœ œ bœ œ œ bœ œ œ bœ œ œ œ œ œ & œ bœ œ f

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II œ œ j & bœ bœ œ œ bœ œ bœ œ bœ œ. œ j bœ bœ œ bœ. œ F Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

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88 220 217 ˘ œ œ œ Picc. œ œ & ∑ ∑ ∑ ‰ J Œ ∑ Œ ‰ fl ƒ˘ a2 œ œ œ Fl. œ œ & ∑ ∑ ∑ ‰ J Œ ∑ Œ ‰ ƒ ˘ a2 Ob. œ ∑ ∑ ∑ ‰ œ Œ ∑ Œ ‰ & J œ œ ƒ E. Hn. j & ∑ ∑ ∑ ‰ #œ Œ ∑ Œ ‰ fl œ œ ƒ a2 B Cl. j ˘ b & œ ‰ Œ ∑ ∑ ‰ œ Œ ∑ Œ ‰ œ œ J ƒ B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ œ fl ƒj Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ Œ ∑ œ fl 217 ƒ a2 Hn. > > j ‰ Œ ∑ ∑ œ œ œ œ œ ∑ & œ œ œ œ ƒ . > Tpt. >œ œ œ >œ œ . >œ ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ œ œ ∑ & œ œ œ ƒ #>œ œ œ >œ œ œ. n>œ œ Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ƒ Tuba ? j ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰ Œ ∑ fl 217 ƒ Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ j ‰ Œ ∑ œ 217 fl SD ƒ Perc. 1 > > ∑ ∑ ∑ œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ ã æ @ J cymbal with stick ƒ > j Perc. 2 ˙ œ ã ∑ ∑ ∑ œ. ‰ Œ ∑ BD‰ > 217 ƒ

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

217 S.Vla. œ bœ œ œ & bœ œ bœ œ bœ ∑ ∑ ∑

pizz. arco unis. div. > Vln. I œ j & ∑ ∑ ∑ ‰ J Œ ∑ œ #œ ‰ pizz. arco > œ œ . div. ƒ unis. œ Vln. II > Œ ∑ ∑ ‰ œ Œ ∑ j ‰ & œ œ #œ bœ J > œ œ . pizz. ƒ arco Vla. > . #>œ j œ œ #œ B ∑ ∑ ∑ ‰ J Œ œ ‰ Œ œ œ J ‰ fl ƒ > . j œ œ œ #œ Vc. ? œ œ bœ. œ bœ ∑ œ ‰ Œ œ J ‰ bœ J œ bœ bœ œ fl ƒ Cb. bœ ? œ œ bœ. œ bœ ∑ j ‰ Œ ∑ J œ bœ bœ œ fl ƒ

89 225 223 ˘ ˘ œ œ œ. œ œ œ œ #œ œ œ œ Picc. & J ‰ ∑ Œ ‰ 83 J ‰ ‰ 42 ‰ J Œ ∑ ˘ ˘ œ œ œ. œ œ œ œ #œ œ œ œ Fl. & J ‰ ∑ Œ ‰ 83 J ‰ ‰ 42 ‰ J Œ ∑ ˘ ˘ Ob. œ œ œ. œ œ œ #œ J ‰ ∑ Œ ‰ œ œ 3 J ‰ ‰ 2 ‰ œ Œ ∑ & 8 4 J . E. Hn. j œ 3 œ 2 j & #œ œ œ ‰ ∑ Œ ‰ œ 8 J ‰ ‰ 4 ‰ #œ Œ ∑ œ œ fl fl ˘ . B Cl. #œ œ œ œ ˘ b & œ œ J ‰ ∑ Œ ‰ œ œ 83 J ‰ ‰ 42 ‰ œ Œ ∑ J . œ. œ œ B. Cl. œ. œ ? Œ ‰ œ #œ œ. œ. J ‰ ‰ 3 J ‰ ‰ 2 ∑ j ‰ Œ œ 8 4 œ fl a2 . œ. œ œ j Bsn. œ. œ ? Œ ‰ œ #œ œ. œ. J ‰ ‰ 3 J ‰ ‰ 2 ∑ œ ‰ Œ œ 8 4 œ fl 223 a2 Hn. 3 . 2 > > & ∑ Œ ‰ ‰ 8 ‰. nœ œ 4 œ œ œ œ œ ‰ Œ œ œ #œ #œ. J œ. . . . > > Tpt. œ #œ #œ 3 œ œ 2 œ œ œ œ œ & ∑ Œ ‰ œ œ #œ ‰ 8 ‰. 4 J ‰ Œ œ. . #œ. . . #œ. #œ œ. #>œ œ œ >œ œ Tbn. œ. œ #œ ? ∑ Œ ‰ ‰ 83 ‰. 42 J ‰ Œ

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223

S.Vla. & ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑

pizz. arco œ. div. unis. œ œ Vln. I >œ 3 J 2 œ œ œ #œ #œ œ & ∑ ∑ Œ ‰ 8 ‰ ‰ 4 ‰ J Œ ‰ œ pizz. arco div. unis. Vln. II œ. > & ∑ ∑ Œ ‰ œ œ 83 J ‰ ‰ 42 ‰ œ Œ Œ ‰ #œ œ J . pizz. arco œ. œ œ Vla. . . œ œ nœ œ. œ. œ J 3 J 2 #>œ j B Œ ‰ œ ‰ ‰ 8 ‰ ‰ 4 ‰ J Œ œ ‰ Œ . fl œ. œ œ j Vc. . œ. œ ? Œ ‰ œ nœ œ. œ. J ‰ ‰ 3 J ‰ ‰ 2 ∑ œ ‰ Œ œ 8 4 œ . fl œ. œ œ Cb. . œ. œ ? Œ ‰ œ œ œ. œ. J ‰ ‰ 3 J ‰ ‰ 2 ∑ j ‰ Œ œ 8 4 œ fl

90 230 229 #œ œ œ^ Picc. #œ œ & ∑ Œ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ƒ #œ œ œ^ Fl. #œ œ # œ œ œ & ∑ Œ # œ œ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ƒ #œ œ œ^ Ob. #œ œ # œ œ œ & ∑ Œ # œ œ J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ƒ ^ E. Hn. j ∑ Œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ & #œ œ #œ #œ ƒ B Cl. ^ b & ∑ Œ œ ##œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ##œ œ œ J ƒ B. Cl. ? ^ j ∑ Œ ‰ #œ œ j ‰ Œ Œ ‰ ‰ ‰ ‰ œ. ‰ œ œ œ ƒ œ F œ. . . . ^ Bsn. #œ œ œ ? ∑ Œ ‰ #œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ œ J

229 ƒ ^ Hn. ∑ Œ ‰ j ‰ Œ ∑ ∑ ∑ & œ œ œ ƒ Tpt. œ œ œ^ & ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ J ƒ Tbn. ^ ? ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ J ƒ Tuba ? ^ ∑ Œ ‰ #œ œ j ‰ Œ ∑ ∑ ‰ ‰ œ œ. œ. ƒ F 229 Timp. ^ ? ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ Œ j ‰ ‰ ∑ œ ‰ J . œ œ. 229 ƒ F . Perc. 1 ^ ∑ Œ ‰ œ œ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ ã J ƒ ^j Perc. 2 œ ã ∑ ∑ œ ‰ Œ ∑ ∑ ∑ J v 229 ƒ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

229 > > S.Vla. œ œ >œ œ œ #œ & ∑ ∑ Œ œ œ œ œ œ œ J œ œ œ J œ > f œ œ #œ œ^ Vln. I œ œ œ œ œ œ œ #œ œ #œ œ œ œ #œ œ J j & ‰ Œ ‰ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ. > . . œ . . > œ . . > F > ^ Vln. II œ #œ œ #œ œ œ & #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ J ‰ Œ Œ œ. œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ F > . . > . . . . œ^ > Vla. œ œ œ #œ œ œ #œ œ œ œ œ #œ œ œ J B ‰ ‰ Œ Œ ‰ j œ œ œ œ œ œ. œ œ œ. . œ . œ. œ . ^ F > > > œ #œ œ #œ œ œ Vc. œ œ œ #œ œ ? Œ ‰ J ‰ Œ Œ j ‰ ‰ ‰ œ ‰ ‰ œ œ œ. œ. . pizz.F . Cb. #œ œ ^ œ œ ? ∑ Œ ‰ œ ‰ Œ Œ J ‰ œ ‰ œ ‰ œ ‰ ‰ J F

91 235 240

Picc. & ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42

Fl. & ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42

1. Ob. œ ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ ‰ œ 3 œ ‰ œ 3 œ ‰ œ ‰ ‰ œ 3 œ ‰ œ 2 & œ. œ. 8 œ. œ. 4 œ. œ. œ. 8 œ. œ. 4 F E. Hn. ∑ œ j ‰ Œ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 2 & œ œ œ œ œ œ œ œ. 8 4 8 4 F B Cl. œ j b & ∑ œ œ œ œ œ œ œ œ œ ‰ Œ 83 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42 œ œ œ œ œ œ. F B. Cl. ? ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ. ‰ Œ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 2 œ. œ. . . J 8 4 8 4 œ Bsn. œ œ œ œ œ œ œ. ? œ œ œ œ œ œ œ 3 3 3 2 ∑ œ œ œ J ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4

235 F Hn. 3 3 3 2 & ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4

Tpt. 3 3 3 2 & ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ 83 ∑ 43 ∑ 83 ∑ 42

Tuba j j ? Œ ‰ œ Œ ∑ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 2 œ. . 8 4 8 4

235 Timp. ? j ‰ Œ Œ œ. ‰ œ. ‰ Œ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 2 œ. J J 8 4 8 4 235 Perc. 1 3 3 3 2 ã ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4

Perc. 2 3 3 3 2 ã ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4

235 3 3 3 2 & ∑ ∑ ∑ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4 Hp. F œ œ œ œ œ œ œ œ œ ? ‰ ‰ 3 ‰ 3 ‰ ‰ ‰ 3 ‰ 2 ∑ ∑ 8 4 8 4

235 S.Vla. œ > ≤ ≤ ≤ ≤. . >œ . œ œ #œ œ j nœ œ œ. œ œ œ 3 œ 3 œ. œ œ. œ œ œ. 3 #œ œ 2 & œ œ J œ. 8 ‰ œ œ œ 4 œ. 8 4

pizz.

Vln. I j ‰ Œ œ ‰ ‰ 3 œ ‰ 3 œ ‰ ‰ ‰ œ 3 ‰ œ 2 & œ. #œ œ œ œ œ. œ 8 œ 4 œ 8 œ 4 . > . Fpizz. Vln. II ‰ Œ ‰ ‰ 3 ‰ 3 ‰ ‰ ‰ 3 ‰ 2 & œ j œ œ 8 œ œ 4 œ œ œ 8 œ œ 4 œ œ . œ. œ œ œ > > . Fpizz. Vla. j œ 3 œ 3 œ 3 œ 2 B œ œ œ œ ‰ Œ œ ‰ ‰ 8 œ ‰ 4 œ ‰ ‰ ‰ œ 8 ‰ œ 4 . > #œ. œ. . F Vc. ? ‰ ‰ œ ‰ œ ‰ œ. ‰ Œ 3 ∑ 3 ∑ 3 ∑ 2 œ. œ. . . J 8 4 8 4 œ œ œ Cb. ? œ œ ‰ J 3 3 3 2 ‰ ‰ ‰ ‰ Œ 8 ∑ 4 ∑ 8 ∑ 4

92 245 241

Picc. & 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑ œ œ œ. Fl. œ #œ #œ œ #œ œ œ & 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ œ œ # œ J ‰ Œ ∑ Œ F 1. f Ob. j . 2 œ ‰ œ ‰ 3 œ ‰ œ 2 œ ‰ Œ Œ œ œ œ œ ‰ Œ ∑ & 4 #œ. #œ. 8 #œ. #œ. 4 #œ. #œ J F f E. Hn. 2 3 2 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. r b 2 3 2 œ ≈ ‰ j & 4 ∑ 8 ∑ 4 ≈ œ #œ #œ œ œ œ #œ œ œ. ‰ Œ ∑ œ œ œ œ #œ #œ ≈ ‰ F œ R f B. Cl. ? 2 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ 1. Bsn. ? 2 ∑ 3 ∑ 2 ≈ #œ œ #œ œ ≈ ‰ Œ ∑ ∑ 4 8 4 œ œ œ #œ R F 241 Hn. 2 3 2 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. 2 3 2 & 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? 42 ∑ 83 ∑ 42 ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? 2 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

241 Timp. ? 2 3 2 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

241 Perc. 1 2 3 2 ã 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 2 3 2 ã 4 ∑ 8 ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

241 . j œ 2 ‰ 3 2 œ ‰ Œ ∑ J ‰ Œ ∑ & 4 œ ‰ #œ 8 œ ‰ #œ 4 #œœ Hp. f ? 2 3 2 œ œ. 4 ∑ 8 ∑ 4 œ ‰ Œ ∑ & œ ‰ Œ ∑ J J

241 . . >œ . > (≤) . S.Vla. œ #œ #œ œ #œ #œ #œ #˙ ˙ œ. œ œ n>œ. œ & 42 œ 83 42 œ œ. J

unis. div. arco œ Vln. I 2 œ ‰ œ ‰ 3 œ ‰ œ 2 œ ‰ Œ ∑ J ‰ Œ ‰ & 4 8 4 J œ œ œ > unis. . div. f F arco Vln. II 2 3 2 j œ & 4 #œ ‰ #œ ‰ 8 #œ ‰ #œ 4 #œ ‰ Œ ∑ œ ‰ Œ Œ ‰ j J œ. f F Vla. 2 œ ‰ #œ 3 œ ‰ #œ 2 œ B 4 ‰ 8 4 J ‰ Œ ∑ ∑ ∑ pizz. arco Vc. ? 2 3 2 œ ≥ 4 ∑ 8 ∑ 4 J ‰ Œ ∑ ∑ Œ pizz. œ F Farco ( œ ) Cb. ? 2 3 2 ≥ 4 ∑ 8 ∑ 4 J ‰ Œ ∑ ∑ Œ œ F F

93 250 247 Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83 1. > œ œ œ œ >œ Fl. œ & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ 83 F Ob. >œ . > œ ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ ##œ œ œ #œ #œ œ 3 & J 8 F E. Hn. j . 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ œ œ œ œ œ œ œ 8 > . F 1. > B Cl. œ œ œ >œ b & ∑ ∑ ∑ ∑ Œ œ œ 83 F > . > B. Cl. ? œ œ œ œ œ œ œ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J 8 F >œ > œ œ ##œ œ œ. #œ #œ œ Bsn. ? œ 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ‰ J 8 F 247 1. Hn. j j 3 & Œ œ œ œ ‰ Œ ∑ 8 #œ œ œ œ. #œ F Tpt. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 83

Tuba ? 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8

247 Timp. ? 3 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8

247 Perc. 1 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8

Perc. 2 3 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8

247 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8 Hp. 3 & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ 8

247 . S.Vla. œ #œ j n>œ œ > >œ œ œ > œ œ œ œ #œ œ œ œ r #œ œ œ 3 & œ œ œ J œ œ ‰ œ œ œ 8 œ

Vln. I ‰ œ j j 3 & œ œ œ œ #œ œ nœ œ œ #œ œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ œ #œ œ 8 > . . > . . > . . > > . > . >

Vln. II j 3 & œ œ œ j œ 8 œ œ œ œ #œ. . œ œ nœ. œ œ #œ œ œ > nœ œ #œ > œ œ œ #œ œ > arco > . > . . > . > Vla. j j B Œ œ œ. ‰ Œ Œ œ œ œ œ œ œ œ œ 3 œ œ . J œ œ . œ œ . œ œ. œ 8 F > > > > Vc. ? j 3 œ œ #œ j j j œ #œ. œ 8 œ. œ œ œ œ œ œ #œ œ œ œ Cb. œ œ œ œ #œ œ œ #œ. ? œ. œ J œ œ œ #œ œ 3 J J J 8

94 255 253 . > bœ^ Picc. œ œ œ œ #œ œ œ U & 83 ∑ 42 ‰. R 43 J ‰ Œ ≈ 42 J ‰ Œ ∑ ƒ œ œ. >œ œ œ bœ^ œ œ œ œ œ ##œ œ œ œ Fl. U & 83 J ‰ ‰ 42 ‰. R 43 J ‰ Œ ≈ 42 J ‰ Œ ∑ ƒ œ œ. >œ œ œ œ bœ^ Ob. . œ œ œ œ œ œ œ b œ U 3 ##œ ‰ ‰ 2 ‰. R 3 J ‰ Œ ≈ #œ 2 J ‰ Œ ∑ & 8 J 4 4 4 ƒ E. Hn. . > ^ U 3 œ. ‰ ‰ 2 ‰. œ œ œ 3 œ ‰ Œ ≈ œ œ œ 2 bœ ‰ Œ ∑ & 8 J 4 R 4 J 4 J ƒ . > ^ B Cl. œ œ œ œ œ œ bœ U b 3 œ 2 œ œ œ 3 œ #œ œ œ 2 œ & 8 J ‰ ‰ 4 ‰. R 4 J ‰ Œ ≈ # œ 4 J ‰ Œ ∑ ƒ B. Cl. œ. ˘ ^ U ? 3 J ‰ ‰ 2 ∑ 3 œ ‰ Œ ≈ #œ nœ œ 2 bœ ‰ Œ ∑ 8 4 4 J 4 J . ƒ ##œ j ^j U Bsn. ? 3 J ‰ ‰ 2 ∑ 3 œ ‰ Œ ≈ #œ nœ œ 2 bœ ‰ Œ ∑ 8 4 4 œ #œ nœ 4 fl œ bœ 253 ƒ Hn. 3 . 2 > 3 . > œ 2 bœ^ U & 8 ‰. nœ œ 4 œ œ ‰ 4 ≈ œ œ œ œ œ œ œ 4 b œ ‰ Œ ∑ J #œ J ƒ . > . > œ bœ^ U Tpt. 3 œ œ 2 œ œ 3 œ œ œ œ ##œ œ œ 2 œ & 8 ‰. 4 J ‰ 4 ≈ 4 J ‰ Œ ∑ ƒ #œ œ. #>œ œ #œ œ. >œ œ œ nœ^ Tbn. #œ œ U ? 83 ‰. 42 J ‰ 43 ≈ 42 J ‰ Œ ∑ ƒ Tuba ^ U ? 3 ∑ 2 ∑ 3 j ‰ Œ ≈ 2 j ‰ Œ ∑ 8 4 4 œ #œ nœ 4 fl œ bœ 253 Timp. ? 3 2 3 2 ^ U 8 ∑ 4 ∑ 4 j ‰ Œ Œ 4 j ‰ Œ ∑ œ bœ 253 fl ƒ Perc. 1 3 œ œ 2 >œ œ 3 œ œ >œ œ œ œ œ 2 œ U ã 8 ‰. 4 ‰ 4 ≈ 4 ‰ Œ ∑ æ J æ J ƒ> ^ œj ˙ œj U Perc. 2 3 . . 2 3 2 ã 8 ‰ 4 ‰ œ. 4 ∑ 4 œ ‰ Œ ∑ J ƒ > v 253 U 3 2 3 2 & 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ Hp. 3 2 3 2 & 8 ∑ 4 ∑ 4 ∑ 4 ∑ ∑ CADENZA U 253 ≥ ≥ ≥ >œ. ≥œ bœ œ ≥œ ≥œ S.Vla. œ r 3 ‰ ‰ 2 ∑ 3 ∑ B 2 Œ œ œ. œ œ œ œ œ & 8 J 4 4 4 œ with much freedom pizz. arco non div. ƒ div. unis. ^ Vln. I >œ œ œ bœ U 3 j ‰ ‰ 2 ‰ œ Œ 3 Œ #œ 2 bœ ‰ Œ ∑ & 8 #œ. 4 J 4 œ œ #œ 4 J pizz. arco > œ œ div. ƒ unis. Vln. II > œ nœ^ U & 83 j ‰ ‰ 42 ‰ œ Œ 43 Œ œ #œ œ 42 J ‰ Œ ∑ #œ J > œ œ #œ . arco œ pizz. ƒ ^ > œ œ œ bœ U Vla. 3 j 2 #>œ 3 j œ œ #œ 2 J B 8 œ. ‰ ‰ 4 ‰ J Œ 4 œ ‰ œ œ 4 ‰ Œ ∑ ƒ fl j Vc. œ. œ œ ^ U ? 3 ‰ ‰ 2 ∑ 3 ‰ œ œ #œ 2 j ‰ Œ ∑ 8 J 4 4 œ œ #œ nœ 4 fl > œ bœ œ. ƒ Cb. œ ^ U ? 3 J ‰ ‰ 2 ∑ 3 j ‰ œ œ #œ 2 j ‰ Œ ∑ 8 4 4 œ œ #œ nœ 4 fl > œ bœ ƒ 95 260 258

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

258

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

258 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

258

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

258

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ flautando

258 r ≤ ≤ r bœ r œ bœ- - r - bœ- -≤ S.Vla. œ œ. r . œ œ #œ. œ œ œ #œ œ U œ œ B œ J œ œ œ J b œ œ ‰ œ J J 3 π

Vln. I & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. B ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cb. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

96 265 263

Picc. & ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. 3 & ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? 3 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? 3 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

263 Hn. 3 & ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. 3 & ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? 3 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

263 Timp. ? 3 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

263 Perc. 1 3 ã ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 3 ã ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

263 3 & ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 3 & ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

5 normal tone, dolce 263 Ÿ ~~~~~~ Ÿ ~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~~ œ S.Vla. U œ #œ œ j #œ B #œ œ œ œ #˙ 3 œ ‰ ‰ œ œ œ œ #œ œ œ œ œ nœ œ œ 4 J & J œ œ œ J œ p

Vln. I 3 & ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. 3 B ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Vc. ? 3 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

Cb. ? 3 ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ ∑

97 270 269

Picc. & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑

Fl. & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑

Ob. & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑

E. Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Bsn. ? 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

269 Hn. 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Tpt. 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑

Tuba ? 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

269 Timp. ? 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

269 Perc. 1 2 ã ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Perc. 2 2 ã ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

269 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ Hp. 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

269 œ S.Vla. j j #œ j œ œ œ œ bœ œ œ B bœ œ œ œ j 2 œ œ œ œ œ & œ J J bœ œ œ 4 œ œ œ œ œ π Vln. I 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Vln. II & ∑ ∑ ∑ 42 ∑ ∑ ∑

Vla. 2 B ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Vc. ? 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

Cb. ? 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑

98 275 280

Picc. & ∑ ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 42

Fl. & ∑ ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 42

Ob. & ∑ ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 42

E. Hn. 3 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

B Cl. b & ∑ ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 42

B. Cl. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

Bsn. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

275 Hn. 3 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

Tpt. 3 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 42

Tuba ? 3 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

275 Timp. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

275 Perc. 1 3 2 ã ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

Perc. 2 3 2 ã ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

275 3 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4 Hp. 3 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

275 œ œ , S.Vla. œ œ œ œ œ #œ œ œ. œ . . œ. B œ bœ œ œ bœ 43 j œ #œ œ nœ bœ n œ œ bœ. œ œ. œ œ 42 œ œ œ œ œ œ œ J œ J J F P Vln. I 3 2 & ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

Vln. II & ∑ ∑ ∑ 43 ∑ ∑ ∑ 42

Vla. 3 2 B ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

Vc. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

Cb. ? 3 2 ∑ ∑ ∑ 4 ∑ ∑ ∑ 4

99 285 281

Picc. & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Fl. & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Ob. & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

E. Hn. 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B Cl. b & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

B. Cl. ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Bsn. ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

281 Hn. 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

281 Timp. ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

281 Perc. 1 2 ã 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 2 ã 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

281 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp. 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ molto allargando

281 . 3 > - bœ- - - . œ. œ œ O œO œ œ. œ œ œ- œ S.Vla. 2 œ O œO œ. œ œ œ œ œ œ œ. bœ œ B 4 œ J œ bœ œ & bœ œ œ œ œ œ J P F f Vln. I 2 & 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vln. II & 42 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vla. 2 B 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Vc. ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Cb. ? 2 4 ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

100 290 286 accel. a tempo Picc. œ & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ

2. f œ ‰ œ ‰ Fl. œ œ J œ œ j œ œ J œ œ j œ œ & ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ‰ œ ‰ œ

2.f œ ‰ œ ‰ Ob. œ œ œ œ j œ œ œ œ j œ œ & ∑ ∑ ∑ Œ ‰ J ‰ œ J ‰ œ f E. Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

2. B Cl. œ ‰ œ ‰ b œ œ J œ œ j œ œ J œ œ j œ œ & ∑ ∑ ∑ Œ ‰ ‰ œ ‰ œ f B. Cl. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ œ- œ- œ œ Bsn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ Œ J ‰ Œ J ‰ f 286

Hn. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tpt. & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tbn. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Tuba ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

286 Timp. ? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

286

Perc. 1 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

Perc. 2 ã ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

286

& ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ Hp.

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accel. a tempo 286 U U - S.Vla. œ. œ œ œ œ œ œ r œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ œ & œ. œ œ. œ œ œ œ œ œ cresc. œ œ œ p f

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Why a viola concerto?

Several years ago I was involved with a commissioning project, sponsored by the

Chicago chapter of the American String Teachers Association (ASTA) that sought to interest emerging composers to write new music for younger string ensembles. I decided to participate since as an adult beginner on the viola I was experiencing firsthand the early stages of a developing string technique. Also, since I have been a school teacher for much of my life, the chance to work with veteran orchestra teachers looking for new and interesting music to help their students learn seemed like a worthwhile endeavor.

Creating new music for younger musicians with their technical and musical limitations is a creative challenge, since there a number of variables. For example, the optimal degree of difficulty for any given student depends upon the skill and understanding of the teacher, the students’ performance level and the music being learned. Furthermore, as the music culture changes, new possibilities emerge. For example, with regard to string music, the Kronos Quartet and the Turtle Island String Quartet have expanded their repertoire to include jazz, rock, and non-Western idioms and at the same time have broadened their audiences’ perceptions of what a string quartet is and what it can do.

What kind of music would help a young, developing string player learn these newer styles and to reach newer, higher standards?

The project was successful, both for me as well as for the participating orchestra teachers and their students. I composed four new pieces for this project, which have

!105 since been published by Alfred Publishing, and I intend to continue composing for developing ensembles.

One of my goals in pursuing the Doctor of Musical Arts degree was to broaden my compositional range in writing for musicians with not only more advanced technical skill, but whose musical experiences are broader and whose capabilities allow for greater emotional depth. Also, since I am more familiar with the viola than with any other string instrument, I wanted to find out how well I understood what might be possible on the instrument, especially when the results were certain to be far beyond my current technical level. My ASTA compositions, as well as those by other composers, are invariably shorter pieces, usually under five minutes in length, without even a page turn for the players. This DMA project has allowed me to grapple with larger standard forms, which allow musical ideas greater possibilities for transformation and development than was possible in shorter pieces.

The composition of this concerto spanned fourth months; from mid-December,

2014 to mid-January, 2015 and from June to September, 2015.

Stylistic traits and influences

For someone who has been filling up music paper since about the age of ten, I still feel relatively inexperienced as a composer and am not sure I have yet found a strong, personal voice. Certain melodic contours and harmonies, along with evidences of syncopation and cross-rhythms, seem to turn up regularly in my work, but it is hard to say

!106 whether these are simply idiosyncrasies, or whether they reveal evidence of as an yet inarticulate, if budding, musical voice.

Early musical influences include jazz, the Great American Songbook, and early rock ’n’ roll. I have consistently identified with the musicians who composed and performed this music, and as a younger musician, I aspired to be like them. In high school, when I began to be introduced to chamber music, choral music, and orchestral music, I found that I identified most closely with the American composers who had come of age between the world wars, namely Aaron Copland, Roger Sessions, Virgil Thomson,

Walter Piston, Samuel Barber, William Schuman, Howard Hanson, Roy Harris, and

George Gershwin.

I have internalized these influences for so long, that it is likely that I am unaware of such influences when they manifest in my music. For example, my concerto is often harmonized using fourths, sevenths, and their inversions. Stacking two fourths yields a fourth plus a seventh. These sonorities appeal to me, but they were already prominent in the work of composers as different as Piston and Gershwin, as well as in the music of

Hindemith and others. Similarly, chords by fourths are common in jazz voicings, yet this is an approach to harmonization that has become well-ingrained into my subconscious.

In the realm of harmony, I am also drawn to pandiatonicism, a particular kind of harmonic stasis that can be found in the work of Copland and Hanson, as well as

Stravinsky. Vincent Persichetti writes the following about pandiatonicism:

!107 The vertical structures are combinations of any number of tones from the prevailing scale, placed in variable spacings. The horizontal chord succession has no tonal direction; scale tones are manipulated as basic chordal material without creating harmonic motion outside the underlying static and unaltered scale.1

This concerto begins and ends using D as a pitch center, and as such it follows a long line of solo string concertos in D by Vivaldi, Stamitz, Hoffmeister, Boccherini,

Mozart, Haydn, Beethoven, Chaikovsky, Prokofiev, Stravinsky, and many others.

However, the harmony, in my perception, is nonfunctional and is often suggested by either the path of a single melodic line or by the coincidence of two or more melodic lines rather than an attempt to bend any of these lines into a preplanned harmonic template. This is an approach to harmony I have been interested in pursuing, since most of the composing and arranging I have done so far has been tonal to some degree, usually incorporating a fairly specific harmonic plan from which to work.

I have attempted to create melodies that have a distinctive profile, as daunting as that task might be. As in any melody, one pitch is timed to follow another, the second pitch being either higher, lower, or the same as the previous pitch, and its context can be varied according to which other pitches, if any, are to be used to accompany the melodic line. The choices of pitch and rhythm for a new and interesting melody can seem almost too limited to create something that is unique. However, the knowledge that inventive melodies are still being created, whether slowly cobbled together one note at a time, or freely improvised, energizes a composer to discover something special.

1 Twentieth Century Harmony: Creative Aspects and Practice (New York: W.W. Norton, 1961), 223. !108 Where to begin?

Basing a musical composition on an already existing model has a long tradition. I felt there was no better-known choice in the viola repertoire than William Walton’s Viola

Concerto (1929), which he modeled after Prokofiev’s Violin Concerto No. 1, Op. 19

(1917). Music critic Michael Steinberg compares these two works as follows:

I don’t know whether Walton attended the first English performance by Szigeti and Ansermet of Prokofiev’s Violin Concerto No. 1 in 1925, but it would be surprising if he had not. This opening melody is a close cousin to the one with which Prokofiev’s Concerto begins, and for that matter the general layout of Walton’s Concerto – quasi-slow movement, scherzo, and allegro finale with dreamy epilogue – precisely mirrors that of his colleague’s masterpiece.2

Of particular interest to Walton was the way that Prokofiev broke from the usual three-movement, fast-slow-fast pattern, and the way that he brought the concerto to an end slowly and softly, repeating a portion of the first movement’s opening theme.

David E. Schneider writes in greater detail of how Walton’s concerto, “a work so pervasively modelled on Prokofiev’s First Violin Concerto that one suspects Walton had a copy of the score open in front of him while composing,”3 was influenced by Prokofiev’s concerto.

Walton’s modeling extends to numerous details. In the first movement, the most obvious examples of close modeling on Prokofiev’s concerto are the first theme, the gesture of departing from the first theme, the cadenza-like passage in double-

2 Michael Steinberg, The Concerto: A Listener’s Guide (Oxford: Oxford University Press, 1998), 497. 3 David E. Schneider, “Contrasts and Common Concerns in the Concerto 1900-1945,” in The Cambridge Companion to the Concerto, ed. Simon P. Keefe (Cambridge: Cambridge University Press, 2005), 149. !109 stops leading up to the return of the first theme, and the return of the first theme in the winds.4

Following in this tradition, I modeled my piece on the Concerto for Viola and

Orchestra (1957) by Walter Piston for its clean, neoclassic lines, the quality of its writing for the viola, its moderately-sized orchestra, and its overall craftsmanship. Also, because

Piston’s voice as a composer has appealed to me for a long time, I was interested in learning more about why. The experience of tracking the overall arc of his concerto, which employs rather standardized forms, and of trying to discern reasons for the choices he made in his distributions and balances often made me feel very much as though I were studying privately with Piston.

The problem of viola concertos in general

The solo concerto as a genre is generally considered to have hit its stride in the later eighteenth and early nineteenth centuries. The best-known works featuring a solo viola with orchestra prior to 1800 include the concertos by Telemann (ca. 1740), Carl

Philipp Stamitz (ca. 1773), and Franz Anton Hoffmeister (prior to 1799), employing orchestras of either strings and continuo (Telemann), strings with two clarinets and two horns (Stamitz), or strings with two oboes and two horns (Hoffmeister). However, concertos during the eighteenth century most often featured the violin, harpsichord, or the forte-piano, less often the cello or an occasional wind instrument. The viola was typically bypassed as its function in orchestral music was often seen as that of providing

4 Schneider, Contrasts and Common Concerns, 149. !110 relatively uncomplicated filler. The treatise by Johann Joachim Quantz (1752), On

Playing the Flute, in a chapter that describes the duties of those who accompany a concertante part, reveals the following about the viola’s function and the attitudes toward it in the mid-eighteenth century:

The viola is commonly regarded as of little importance in the musical establishment. The reason may well be that it is often played by persons who are either beginners in the ensemble or have no particular gifts with which to distinguish themselves on the violin, or that the instrument yields all too few advantages to its players, so that able people are not easily persuaded to take it up. I maintain, however, that if the entire accompaniment is to be without defect, the violist must be just as able as the second violinist.5 In his closing remarks of this section, Quantz writes that the technical advice he offers for the violist is also useful for the ripieno violinist, “because he does not, I presume, wish to remain always a violist.”6

During the nineteenth century, with the gradual rise of public concerts and a gradual increase in size of both concert venues and orchestral forces, the viola, still rather small in size by today’s standards and using gut strings, lost some traction in its potential as a featured soloist with orchestra. The best-known nineteenth-century orchestral compositions to feature a solo violist were not actually conceived as concertos, but used the solo viola to advance a musical narrative. Harold in Italy (1834) by Berlioz is referred to as a symphony in four movements with solo viola obbligato, and Don Quixote

(1897) by Richard Strauss is a programmatic tone poem featuring solo parts for cello

(representing Don Quixote) and viola (his assistant, Sancho Panza). Therefore, the

5 On Playing the Flute, 2nd ed., trans. Edward R. Reilly (New York: Schirmer Books, 1985), 237. 6 Quantz. and Reilly, On Playing the Flute, 241. !111 Strauss tone poem appears to reinforce the idea of the viola (at last when used side-by- side with the cello) as a trusty subsidiary voice with perhaps insufficient stage presence to command top billing.

Beyond what Quantz had suggested in the mid-eighteenth century, there are several reasons for the viola’s comparative neglect as a concerto soloist. First, its rather dark and veiled sonority limits its ability to project, since the body of the instrument is acoustically too small for its range. Most violists today play instruments (measured according to the instrument’s body) that are in the 16-17’’ range and would probably consider an instrument larger than 17.5’’ as too cumbersome to be playable. Also, a larger instrument which might aid in projection and produce better resonance for the C string tends to have a wider body and deeper ribs which can make playing in the upper positions more difficult. An acoustically ideal viola, sounding a fifth below the violin

(whose body length is standardized at just under 14’’), “would require a body half again as long as the vionlin’s, or about 21’’.”7

Secondly, it was not until the early twentieth century that virtuosos of the viola who were more than capable of warding off prejudice against its use as a solo instrument began to appear. When first Lionel Tertis (1876-1975), then Paul Hindemith

(1895-1963), and later William Primrose (1904-1982) were concertizing and performing new, original works as well as transcriptions featuring the instrument, a golden age of

7 David D. Boyden and Ann M. Woodward, “Viola,” in The New Grove Dictionary of Music and Musicians, ed. by Stanley Sadie and J. Tyrrell (London: Macmillan, 2001), xxvi: 687. !112 interest in the viola began to develop marked by a notable increase in new sonatas and solo pieces, chamber music, and concertos, along with significant advances in viola pedagogy.

Having cited the increased level of performance among violists, composers were still faced with the problem of projection and balance with an orchestral accompaniment.

How had this problem been addressed in the past, and how is the problem being handled by modern-day composers?

Eighteenth-century solo viola concertos had been somewhat less problematic with regard to balance and projection since orchestras and performance venues of the time were much smaller than today’s standards. Still, Mozart, who played both the violin and the viola well, knew that he would have to find a way of balancing the solo viola with the solo violin in his Sinfonia Concertante, K. 364 (1779), since his intention was to use this popular Parisian genre to treat the two instruments as equal partners. First, he chose the key of Eb which subdues some of the natural brilliance of not only the solo violin but also the orchestral strings. Secondly, Mozart had the violist tune the open strings up a half step to Db, Ab, Eb, and Bb, placing increased tension on the strings which aided in projection. Thirdly, with this tuning the resonance of the viola was enhanced in the key of Eb since three of its open strings had been tuned to fundamental pitches in that key.

Lastly, Mozart wrote the violist’s part in the key of D, an easier key to navigate technically than Eb, although with the scordatura tuning, the violist would be fingering in

!113 D, but sounding in Eb. These modifications, along with the equality of the soloists’ parts, helped to give the viola, as an instrument, the personality of a soloist.

In his memoirs, My Viola and I, Lionel Tertis commented about what Mozart’s

Sinfonia Concertante and Berlioz’ Harold in Italy had done for the viola:

Before the advent of these two major works, the viola was undoubtedly the scullery-maid of the orchestra; indeed, Berlioz most aptly described the viola as the Cinderella of the string family.8 Tertis had titled an earlier (1945) version of his memoirs, Cinderella No More.

However, by the twentieth century, violists, were tending to use larger instruments than their eighteenth-century ancestors. This, along with the modernization of string instruments in general during the nineteenth century, such as widespread usage of the stronger Tourte bow and the advent of steel-wound strings, among other improvements, greatly helped the viola’s projection. In fact, modern-day violists often choose to perform the Sinfonia Concertante without using the scordatura tuning without fear of inadequate balance with the violin soloist.

Judging from recent viola audition lists for college and conservatory majors as well as for positions in professional orchestras, the most important solo concertos for the viola remain those composed during the first half of the twentieth century, by Walton

(1929, revised 1961), then Hindemith (1935), and finally Bartók (unfinished at his death in 1945, but completed by Tibor Serly in 1949). How did these more contemporary composers handle the projection and balance problems? The modern viola may be

8 Lionel Tertis, My Viola and I (London: Elek Books Limited, 1974), xiv. !114 capable of better projection, but the same advantage is shared by the rest of the instrumental of the orchestra as well.

The success of Walton’s viola concerto in 1929 helped to launch his career as an important new composer. Still, he reconsidered the orchestration of this youthful composition some thirty years after its premiere and rescored it for a smaller orchestra.

Here used double instead of triple woodwinds, omitted one trumpet and the tuba, and added a harp. He also carefully indicated in the score where the full string section was to play and when their numbers were to be reduced to 8-6-6-4-4.

Hindemith’s Der Schwanendreher (1935), “a concerto on folk songs with small orchestra,” addresses the balance problem by using an orchestra with just nine winds, timpani, harp, and a string section consisting only of cellos and basses. His earlier

Kammermusik Nr. 5 (1925) and the Konzertmusik, Op. 48, both “für Solo-Bratsche und gröβeres Kammerorchester,” are essentially viola concertos that treat the balance issue similarly, utilizing a relatively small number of winds along with a string section consisting only of cellos and basses.

The Bartók concerto has had to weather some controversy about the composer’s intentions since he did not live to complete it. This work’s most-often-performed version remains the one assembled from the composer’s sketches in 1949 by Tibor Serly, who orchestrated it for piccolo, pairs of flutes, oboes, clarinets, and bassoons, three horns, two trumpets, two trombones, tuba, timpani, percussion and strings. In a letter to Primrose

(who had originally commissioned this work), Bartók had written:

!115 Many interesting problems arose in composing this work. The orchestration will be rather transparent, more transparent than in the Violin Concerto. Also the sombre, more masculine character of your instrument executed some influence on the general character of the work.9 Another edition of this concerto, with the involvement of Bartók’s son, Peter, has since appeared with measures added or removed along with some changes in the solo part, but with no significant alterations concerning the instrumentation.

On a personal note, I have heard two different lives performances of the Serly version of this concerto, and I did not notice any problems at all with balance between the soloist and the rather moderately-sized orchestral support.

In fact, the general trend beginning in the last half of the twentieth century has been to use larger, more colorful orchestras with the solo violist. Jacob Druckman’s

Viola Concerto (1978), for example, is orchestrated for a large ensemble. He solves the projection problem by using a modern version of the stile concertato10 principle associated with Baroque composers, whereby the soloist alternates with the full ensemble.

One of the last works from Miklós Rózsa was his Viola Concerto, Op. 37 (1979) which uses a large of eight winds, eleven brass, timpani, percussion, harp, celeste, and strings, but has the soloist well-blended into imaginative combinations within the ensemble.

9 Béla Bartók, Concerto for Viola and Orchestra, Op. posth., prepared for publication by Tibor Serly (London: Boosey & Hawkes, 1987), introduction. 10 Michael Thomas Roeder, A History of the Concerto (Portland, Or.: Amadeus Press, 1994), 17. !116 Kryzsztof Penderecki’s Viola Concerto (1983) is orchestrated for eight woodwinds, six brass, three to four percussion, celeste, and strings, which, in a manner similar to the Druckman tends to alternate between soliloquies by the soloist and commentary from the orchestra.

The thirty-minute Chaconne for Viola and Orchestra (1984) by Michael Colgrass uses nine woodwinds, ten brass, celeste, piano, harp, four percussionists, timpani, and strings in an extensive palette of combinations with the soloist.

Toru Takemitsu’s one-movement A String Around Autumn (1989), which he refers to as “a tone poem for viola with large orchestra” uses is abundant orchestral forces

(thirteen woodwinds, ten brass, a large percussion section, two harps, piano/celesta and strings) with great transparency and subtlety, much in the manner of Debussy.

The Viola Concerto (1996-97) by Sofia Gubaidulina also makes use of an enormous orchestra consisting of eleven woodwinds (including alto and bass flutes), ten brass (including the horns doubling on Wagner tubas), five percussionists, two keyboardists, and strings (including a quartet of strings drawn from the orchestra tuned down one quarter tone) in a colorful work of great imagination and depth of feeling.

Joan Tower, in her one-movement Purple Rhapsody for Viola and Chamber

Orchestra (2005), appears to be virtually alone among modern composers in her careful, a priori concern over balance between the soloist and orchestra. She writes, “I left out several instruments (horns, oboes), to thin out the background to allow the viola to come forward (even in strong passages) with a little more ‘leverage.’ I am hoping at the

!117 climaxes of some of these ‘rhapsodic’ and energetic lines, the orchestration does not overwhelm the viola.”11

Jennifer Higdon’s colorful and congenial Viola Concerto (2015) utilizes a moderately-sized orchestra (six woodwinds, eight brass, one percussionist, and strings) with the soloist well-integrated, as with the Rózsa, into an interesting variety of orchestral combinations.

With the lone exception of Tower’s Purple Rhapsody, none of these contemporary works for viola and orchestra appear to make any concessions to the modern violist with regard to instrumentation and without leaving the impression that the large orchestral forces have been underutilized. At the same time the viola is given a solo part with which it is at ease and which highlights its virtues without attempting to change its warm, lyrical nature.

If problems of projection and balance with a modern orchestra are things of the past for the viola, then perhaps it now shares with other concerto instruments a different balance pitfall that Joseph Kerman describes as follows:

One doesn’t have to think very long about Mahler’s orchestration to understand why Mahler never wrote a concerto. Karol Szymanowski did, and the orchestra in his two violin concertos is about the richest to be found in the concerto repertory. The orchestral particularity here is color rather than mass or power or discourse – kaleidoscopic color. The problem with these unquestionably distinguished works is not that you can’t hear the violin; you can always can; but the orchestra is always so much more interesting.12

11 Joan Tower, Purple Rhapsody for Viola and Chamber Orchestra (New York: Associated Music, 2009), forward. 12 Concerto Conversations (Cambridge, Mass.: Harvard University Press, 1999), 85-86. !118 Analysis of Concerto for Viola and Orchestra

Movement 1: Moderately, with flexible motion, 3/4, quarter note = 108, 208 measures.

The first movement is a sonata with an introduction, a single exposition with contrasting first and second themes, a development, a recapitulation, and a coda. The opening orchestral tutti serves to establish D as the primary pitch center of the movement.

Figure 1 shows the opening motive in the violins and violas highlighting D and its neighboring tones supported by octave D’s in the low horns, timpani, harp, and low strings. This motive will reappear later in the movement and also in the finale.

The first theme, introduced by the soloist in mid-register, is in two parts. Part one is characterized by a “melodic cross-relation” between the major and minor thirds above

D. Harmonic support, provided by low pizzicato strings and harp, is similarly neither major nor minor but generally quartal.

!119 !

The soloist continues with part two of the first theme, which is characterized by a rising motive featuring thirds and sevenths as shown in Figure 3, while the supporting bowed strings head in the opposite direction, cascading downward with harmonies featuring seconds and fourths.

The soloist proceeds to a varied repeat of theme one, part one, this time played in the viola’s lowest register (mm. 33-38), followed by a variation of part two, its contour now inverted (mm. 39-46) as demonstrated in Figure 4.

!120 The strings and woodwinds create a transition to theme two (mm. 53-59) by recalling both the introductory motive and the descending cascade heard earlier as an accompaniment to part two of the first theme.

The second theme of this sonata is also introduced by the soloist, mostly in the upper register, beginning in m. 61. The tempo marking has been increased slightly to quarter = 116, and, rather than the flexible tempo asked for in the opening of the movement, this second theme is marked “spirited, tempo steady.” The motoric nature of the second theme, shown below in Figure 5, along with its harmonic support consisting mostly of fourths and sevenths, is likely to suggest the influence of Hindemith.

Before the soloist is done introducing this second theme, the soloist will have put it through transpositions up a minor third (m. 71) and down an octave (m. 85). A very brief cadenza (mm. 89-94) closes the sonata exposition.

The first part of the development section (mm. 95-111) consists of the soloist’s free fantasia, mostly of ideas already presented. However, this passage is accompanied by combinations of instruments that have not been heard with the solo viola so far in this piece, such as with harp and flute (mm. 95-99), with muted brass (mm. 99-102), with

!121 tremolo strings, oboe, and bassoon (mm. 102-106), and with harp and timpani (mm.

106-111). The second part of the development is an orchestral fugato without the soloist, based on the introductory motive. This begins quietly with the cellos, bass clarinet, and bassoons in m. 111. As more instruments are added gradually, the orchestra crescendos and reaches its climax in mm. 126-131. This happens to be the golden mean of this sonata movement – a phenomenon that, I must admit, was not consciously planned.

The recapitulation, beginning in m. 143, returns to the original tempo marking with theme one, part one, played by the soloist once again in mid-register, although the accompaniment has been re-harmonized and re-orchestrated. The solo viola then continues with the inverted version of the rest of theme one (mm. 149-157), also with the accompaniment re-orchestrated. An abbreviated transition (mm. 162-165), consisting of only the descending cascade in the woodwinds, leads to the return of the second theme

(m. 169) in one of its previously-heard transpositions with the steadier, more spirited tempo.

A very brief cadenza by the soloist (mm. 187-191) ending on a low D, leads to the coda (m. 192) with the clarinets recalling the first theme while the soloist rhapsodizes about what has transpired in the movement.

Although the movement ends as it began, with the pitch D in the bottommost position, the final measures do not feel as though a resolution has been reached. A hushed chord of interlocked fourths and fifths in the low strings (see Figure 6) and the

!122 soloist’s final pitch of a low, quiet E suggest a rather plaintive and inconclusive ending to the movement.

Movement 2: Adagio, 5/8, eighth note = 44, 48 measures.

The second movement is cast in two halves, each consisting of a freely improvisatory section, somewhat like a recitative, followed by a songful section suggestive of an aria. A gentle declamation by muted strings opens the movement using harmonies based on fourths and sevenths. The soloist enters in m. 2 (Figure 7), recalling the first theme from movement one and its characteristic melodic conflict between F and

F#.

!123 A melodic motive which will recur throughout this movement is introduced by the solo viola in m. 4 (Figure 8) consisting of a dotted rhythm featuring a rising and falling minor third.

After the opening recitative (mm. 1-10), the solo viola’s song begins without pause in m. 11 and consists of two phrases; the first, mezzo piano, in the middle register

(Figure 9), followed by an ascent to the upper register and an increase in dynamic intensity to mezzo forte in the second phrase (Figure 10), accompanied by slowly undulating, syncopated strings.

!124 !

The viola’s song ends for the time being (mm. 20-21) with the dotted-rhythm minor third motive, this time augmented in rhythm and transposed (Figure 11).

A new recitative is introduced quietly by the double reeds (mm. 20-22), and the solo viola begins a fantasia (m. 22) based on motives and figures suggested by the harmonies from its song. The slowly undulating, syncopated accompaniment heard previously has quickened its pace to become a cross-rhythmic pattern introduced by the horns in m. 22 (Figure 12) and which is gradually taken up by the strings and woodwinds.

The second recitative section ends with a forte declamation by the strings and woodwinds (mm. 30-32) which thins out quickly and leads to a short cadenza by the solo

!125 viola (mm. 32-36). Without interruption, the viola song returns beginning in m. 37, this time in the upper register with the accompaniment re-orchestrated to include an ostinato by the harp.

A final cadence of quartal harmonies underscores the solo viola’s last remembrance of the dotted-rhythm, minor third motive, except that now the dot has been removed and the note values of the minor third have been evened out (Figure 13).

A case could be made, I suppose, that since the bottom pitch of the final chord is

G, the pitch centricity of this movement evokes the impression of a “subdominant” relationship to the first movement, fitting in neatly with common practice era tonal tradition. I am afraid, however, that there are actually multiple local pitch centricities throughout this movement that shift around too frequently for the movement as a whole to have a clearly identifiable pitch-center relationship to the opening movement. At the same time, I cannot be certain that the choice to cadence on G was completely arbitrary; that is, completely uninfluenced by allegiance to a common practice tonal convention.

!126 Movement 3: Lively, 2/4, quarter note = 124, 308 measures.

The finale is a rather simplified five-part rondo featuring two contrasting themes followed by a cadenza and a brief coda. The movement begins with an introduction (mm.

1-12) consisting of a fortissimo fanfare motive in the brass and percussion (Figure 14).

The introduction also recalls the F vs. F# melodic tension heard in the first two movements.

The solo viola enters in m. 12 with a two-part rondo theme. The first part is in a medium-high register, is syncopated, and uses double-stops featuring sevenths that appear to have responded to the F-F# tension heard in the orchestral fanfare (Figure 15).

The second part of the rondo theme (mm. 18-25) is mainly characterized by its rhythmic asymmetry (Figure 16).

!127 !

The soloist continues with varied repeats of both parts of the rondo theme which have also been re-orchestrated (mm. 26-42). The winds, followed by the strings, respond briefly to the rhythmic asymmetry before the brass and percussion signal a transition to theme B with their fanfare motive (mm. 50-52).

The first rondo episode is also introduced by the soloist (m. 65), now playing warmly and lyrically in a medium register. This theme is derived from the motoric second theme from the first movement (see Figure 5), now in rhythmic augmentation

(Figure 17).

After this theme has been introduced, it is taken up by various woodwinds in the background while the soloist performs arabesques suggested by the local pitch centricities (mm. 89-104). The fanfare motive returns in m. 105, transposed down a step and is somewhat subdued, since it is played this time by oboes, English horn, horns, and percussion.

!128 Theme A returns (m. 118), played once again by the soloist, and it has been mostly transposed down a step. It sounded to me like the G-F double-stop in the original theme A (see Figure 15) also worked well in this new context, so I decided to retain it

(Figure 18).

Part two of the return of theme A is also varied in that the soloist makes prominent use of double-stops in sixths; a new sonority for a concerto whose harmonies up to now have been based primarily on fourths and sevenths (Figure 19).

Instead of continuing with a varied repeat of theme A, I have inserted an orchestral interlude (mm. 133-142) that recalls the opening introductory motive from the first movement (see Figure 1), here presented as brief canons at the fourth and the octave in augmented rhythm (Figure 20).

!129 !

The viola returns in m. 142 with its own remembrance of the first movement by developing one of the ideas from its brief cadenza. A transition to the episode theme begins in m. 154 based on motives from the fanfare featuring interplay between the soloist and the brass section.

The episode theme is brought back by the string section, minus basses (mm.

180-198), after which the soloist returns with its arabesques as low woodwinds, and later strings, echo the theme (mm. 203-219).

The opening fanfare, in its original key and instrumentation, returns at m. 220, and the violist brings back theme A in m. 231, this time to a slightly more active accompaniment in the strings. A brief orchestral tutti based on the fanfare leads to the viola cadenza (mm. 256-287). The cadenza, probably intended more to display the viola’s natural sweetness than showing flamboyant virtuosity, uses motives drawn primarily from the first movement.

!130 The soloist brings the orchestra back using a repeated motive (Figure 21) that is based on the anacrusis of theme A (m. 288).

The coda begins with brass and snare drum (mm. 292-296) leading to a final burst of virtuosity by the soloist (mm. 298-303) which recalls the F-F# conflict that has been one of the primary features of this piece (Figure 22).

The following orchestral tutti (mm. 303-308) uses part of the fanfare motive and harmonies of interlocked fourths and sevenths that have been featured throughout this concerto. In a rapid ascent of nearly three octaves, the violist leads the orchestra to a final cadence on D.

!131 Conclusion

As a result of this project, several factors relative to my development as a composer were enhanced, some intended, others not. This concerto is the first large- scale, multi-movement composition for orchestra I have written. Until this project all of the music I have previously composed for strings has been for younger, developing musicians, whereas the present work assumes an advanced group of musicians and a highly-skilled solo violist. Additionally, the first movement sonata constitutes my maiden voyage with this historically important structure.

The appearance of what I view as unintended enhancements in my compositional abilities are harder to explain. Possibly these arose from intuition, but they seem to be at least as important as the intentional accomplishments. Jan Swafford comments on the apparent lapses in the Beethoven sketchbooks by explaining that “often what is most fundamental in a piece is what a composer does not need to write down, because it is innate in its conception.”13 One of these is that the point of greatest intensity in the first movement (mm. 126-129) happens to coincide with the golden mean of this 208-measure movement. This was not intended, although I have been fascinated by its use in the organization of music of Debussy and Bartók for some time, and have been interested in planning out future pieces according to golden mean proportions. Here, its presence seems to be coincidental.

13 Jan Swafford, Beethoven: Anguish and Triumph (London: Faber & Faber, 2014), 288. !132 Another unintended element is that, even though the idiom I use seems conservative by today’s standards, I was rather surprised to find that in the entire piece there is not even a single measure of “common time” meter. This was not something I consciously set out to avoid, and I cannot be certain why it happened. Rhythmically, I know that I can be resistant to the “tyranny of the bar line,” but that may be an unrelated matter.

Also not planned in advance were the roles that the two concerto agents, orchestra and soloist, would play. As it turned out, the orchestra has its opening motive for each movement, which may or may not eventually involve participation or commentary from the soloist. The soloist is the agent who introduces each important theme throughout the concerto, but the supporting orchestra rarely engages in any discourse with the viola’s themes.

Writing about the association between soloist and orchestra, Joseph Kerman offers three terms to describe the nature of their relationship. First, there is polarity, where “the orchestral plays one thing, the solo plays something else.”14 Although still employed today, polarity was largely a distinctive feature of Baroque-era concertos. Next is reciprocity, where “the solo either adopts or responds to musical material from the ritornello. Orchestra and solo share music between them.”15 This relationship, also still used today, was at first a distinctive feature of concertos from the Classical era. Kerman

14 Kerman, Concerto Conversations, 25. 15 Kerman, Concerto Conversations, 25. !133 then points out that composers have also endeavored to conceal or blur the distinction between the two concerto agents, which he refers to as diffusion:

Like polarity and reciprocity, diffusion can be viewed as another mode of concert duality – which may seem like a paradoxical proposition, since what is involved is a whittling away of duality into textures that amount to complex unities.16

Although all three of these relationships can be found in my Concerto for Viola and Orchestra, I think that another unintended result in this composition is that the soloist truly dominates the concerto throughout. The orchestra’s role is to introduce, support, attend to, and otherwise provide occasional relief for, the soloist.

If the closing measures sound affirmative, or at least conciliatory, it is not because a great struggle has been imagined between the concerto agents in a nineteenth century sense, where a brave and fearless soloist, pitted against a large and ominous force such as an orchestra, is gloriously victorious at the end. Let the closing bars mean, instead, that a masterful soloist has completely seized upon a concerto and beguiled the listener with an instrument that has truly come into its own.

As I contemplate the unimaginable number of problems and decisions, technical and aesthetic, which went into the composition of this piece, I close with a quotation from Howard Pollack’s biography of Walter Piston:

He would often joke that it would take him one hour to decide upon a note, and another hour to decide to erase it.17

16 Kerman, Concerto Conversations, 83. 17 Howard Pollack, Walter Piston (Ann Arbor, MI.: UMI Research Press, 1982), 177. !134 Though Pollack characterizes Piston's wry comment about his compositional working method as "of course, a comic exaggeration," to me, Piston has hit a bullseye.

135

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138 Vita

Author David Edward O’Fallon

Birthplace Oak Park, Illinois

Education DMA candidacy in Music Composition, University of Kentucky MM in Music Theory & Composition, Northern Illinois University MSEd in Reading, Northern Illinois University BSEd in Elementary Education, minor in Music, Northern Illinois University Pre-college study in Music Theory and Composition with Jan Bach, Northern Illinois University and Easley Blackwood, University of Chicago

Teacher Certification Professional Educator License #490640, Illinois State Board of Education

Professional Positions Held Instructor of music classes at College of DuPage, Illinois Valley Community College, and Moraine Valley Community College

Affiliate Instructor of Music Theory and Aural Skills at Bradley University

Freelance Composer and Arranger

Freelance Percussionist

Scholastic and Professional Honors Graduate Teaching Assistantship in Music Theory, University of Kentucky

Illinois Music Educators Association convention, invited presentation: Teaching Composition in a Performance-based Classroom. Co-presented with Carrie Provost and the Franklin Middle School String Orchestra, Peoria, IL

String orchestra composition, Legend, selected among the initial compositions included in Volume 1 of Teaching Music Through Performance in Orchestra, GIA Publications Over twenty recordings made with the Chicago Symphony Orchestra as an extra or substitute percussionist, two of which were Grammy winners for Best Orchestral Performance: Pierre Boulez Conducts Edgard Varèse and Leonard Bernstein Conducts Shostakovich Symphonies 1 & 7

Graduate Teaching Assistantship in Music Theory, Northern Illinois University

139 Publications Rondo Concertante, Alfred Publishing, Van Nuys, CA. Vir-cello Reality, Alfred Publishing. Legend, contributed lesson plan in Teaching Music Through Performance in Orchestra, Vol. 1, Bergonzi, Gillespie, Kjelland, et al, eds., GIA Publications, Chicago. Gaelic Overture, Alfred Publishing. Legend, Alfred Publishing. Al Payson of the Chicago Symphony – a Forty-year Retrospective, Percussive Notes. An Interview with James Ross of the Chicago Symphony, Percussive Notes. The Music Box, percussion quintet from music of Liadov, PerMus Publ., Columbus, OH.

Selected Other Works Composer-Performer-Listener: some points of view; six songs on texts by various poets for medium voice and piano Sonatina for Viola and Piano Psalm 23 for medium voice (or unison voices) and piano Psalm 100 for SATB choir and piano Now May The God of Peace from Hebrews 13:20-21 for unaccompanied SATB choir 12 Short Marimba Pieces written in the twelve-tone technique

Professional Affiliations Society of Composers Society for Music Theory Percussive Arts Society BMI (Broadcast Music, Inc) - Affiliate Composer College Music Society American Federation/Chicago Federation of Musicians, Local 10-208 Lexington (KY) Musicians’ Association, Local 554-635

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