NEW/WORKS Spuck / Goecke / Clug / Forsythe 3 Aufbruch!
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Ballettabend NEW/WORKS Spuck / Goecke / Clug / Forsythe 3 Aufbruch! Ballettabend NEW/WORKS Spuck / Goecke / Clug / Forsythe Präsentiert von Cassiopeia’s Garden Nachtmerrie Source Blake Works I 3 Aufbruch! Ballettabend NEW/WORKS Spuck / Goecke / Clug / Forsythe Präsentiert von Cassiopeia’s Garden Nachtmerrie Source Blake Works I 4 5 New/Works New/Works NEW/WORKS Die Stuttgarter Tradition heißt Innovation: An oder später Reid Anderson, der erlebte, wie die 400 neue Werke haben die fünf Ballett- sich die anfänglichen Buh-Rufe für Marco direktoren des Stuttgarter Balletts seit 1961 Goeckes dunkle Nachtmahr-Ballette nach in Auftrag gegeben oder selbst geschaffen, und nach in Jubel und tiefe Bewunderung viele davon wurden später auch bei anderen verwandelten. So frei wie möglich sollen Compagnien getanzt. Eine gute Handvoll der Choreographen in Stuttgart arbeiten kön- Stuttgarter Uraufführungen sind als Klassi- nen, dafür werden ihnen die bestmöglichen ker ins weltweit getanzte Ballettrepertoire Bedingungen geschaffen. Cranko begann eingegangen, dazu gehören nicht nur John schon früh, ein Publikum zu erziehen, dem Crankos Handlungsballette, sondern auch heute zwar oft seine Liebe zu den alten Werke von Kenneth MacMillan, Uwe Scholz Handlungsballetten vorgeworfen wird, in oder John Neumeiers Kameliendame. Ziem- dem sich aber seit über 50 Jahren die Neu- lich erstaunlich für ein mittelgroßes Opern- gierigen gegen die türenschlagende Frak- haus, das nicht mal in der deutschen Haupt- tion durchsetzen, das nie auf anfänglicher stadt steht und dessen Ballettcompagnie Ablehnung beharrt, sondern hartnäckig wie- davor keine Rolle im internationalen Tanz derkommt, das gierig Kritiken liest und sich spielte. Der Samen, den John Cranko hier dann trotzdem eine eigene Meinung bildet, in nur wenigen Jahren legte, hätte nach- das auch mal ein paar Jahre kreative Tro- haltiger nicht aufgehen können: Neben ckenheit übersteht, bis es wieder spannend dem ganz besonderen Zusammenhalt wird, das es wieder und wieder mit einer einer Compagnie aus unterschiedlichen neuen Sprache probiert, bis es sie irgend- Persönlichkeiten gehörte es bereits damals wann versteht, sich festsieht, sich verliebt. zu Crankos Selbstverständnis als Direktor, Bei jedem Noverre-Abend mit den Jungen zusammen mit seinen eigenen Werken auch Choreographen hoffen diese Zuschauer auf Uraufführungen von Zeitgenossen zu zeigen die nächste ungewöhnliche Handschrift, auf und seine Tänzer als Choreographen zu för- den „Schritt um die nächste Ecke“, um mit dern. Er gab Kenneth MacMillan Zuflucht, als Reid Andersons Worten zu sprechen. Auch der seine modernen Ideen beim Londoner Tamas Detrich kann sich auf diese Neugier Royal Ballet nicht verwirklichen durfte, er verlassen und feiert das 60-jährige Jubiläum Christian Spuck in Proben mit Alessandro Giaquinto holte Glen Tetley mit seiner Modern-Dance- der Compagnie nicht mit einem Rückblick, Ästhetik nach Stuttgart und hatte kurz vor sondern mit Neuem, mit Uraufführungen. seinem Tod noch Jerome Robbins eingela- Und mit der Rückkehr des wahrscheinlich den, er ließ blutjunge Tänzer wie John Neu- revolutionärsten unter Stuttgarts Noverre- meier und Jiří Kylián ihre eigene Handschrift Absolventen: Nach einer langen Karriere entwickeln und achtete sie als Kollegen. Von der Entdeckungen und Entwicklungen kehrt Anfang an wollte Cranko Neues und Innova- William Forsythe mit einem seiner jüngsten tives neben sich sehen. Werke nach Stuttgart zurück. Neugier und Offenheit Christian Spuck Diese Neugier und Offenheit lernten alle Aus dem Sternbild Kassiopeia strahlt die Nachfolgenden von ihm: Marcia Haydée, hellste Radioquelle am Himmel neben die William Forsythes Orpheus in Auftrag gab unserer Sonne: Der Überrest einer vor Ewig- und dafür türenschlagende Zuschauer wie keiten explodierten Supernova hinterlässt auch protestierende Tänzer in Kauf nahm, unsichtbare Spuren bis heute. Was hallt 4 5 New/Works New/Works NEW/WORKS Die Stuttgarter Tradition heißt Innovation: An oder später Reid Anderson, der erlebte, wie die 400 neue Werke haben die fünf Ballett- sich die anfänglichen Buh-Rufe für Marco direktoren des Stuttgarter Balletts seit 1961 Goeckes dunkle Nachtmahr-Ballette nach in Auftrag gegeben oder selbst geschaffen, und nach in Jubel und tiefe Bewunderung viele davon wurden später auch bei anderen verwandelten. So frei wie möglich sollen Compagnien getanzt. Eine gute Handvoll der Choreographen in Stuttgart arbeiten kön- Stuttgarter Uraufführungen sind als Klassi- nen, dafür werden ihnen die bestmöglichen ker ins weltweit getanzte Ballettrepertoire Bedingungen geschaffen. Cranko begann eingegangen, dazu gehören nicht nur John schon früh, ein Publikum zu erziehen, dem Crankos Handlungsballette, sondern auch heute zwar oft seine Liebe zu den alten Werke von Kenneth MacMillan, Uwe Scholz Handlungsballetten vorgeworfen wird, in oder John Neumeiers Kameliendame. Ziem- dem sich aber seit über 50 Jahren die Neu- lich erstaunlich für ein mittelgroßes Opern- gierigen gegen die türenschlagende Frak- haus, das nicht mal in der deutschen Haupt- tion durchsetzen, das nie auf anfänglicher stadt steht und dessen Ballettcompagnie Ablehnung beharrt, sondern hartnäckig wie- davor keine Rolle im internationalen Tanz derkommt, das gierig Kritiken liest und sich spielte. Der Samen, den John Cranko hier dann trotzdem eine eigene Meinung bildet, in nur wenigen Jahren legte, hätte nach- das auch mal ein paar Jahre kreative Tro- haltiger nicht aufgehen können: Neben ckenheit übersteht, bis es wieder spannend dem ganz besonderen Zusammenhalt wird, das es wieder und wieder mit einer einer Compagnie aus unterschiedlichen neuen Sprache probiert, bis es sie irgend- Persönlichkeiten gehörte es bereits damals wann versteht, sich festsieht, sich verliebt. zu Crankos Selbstverständnis als Direktor, Bei jedem Noverre-Abend mit den Jungen zusammen mit seinen eigenen Werken auch Choreographen hoffen diese Zuschauer auf Uraufführungen von Zeitgenossen zu zeigen die nächste ungewöhnliche Handschrift, auf und seine Tänzer als Choreographen zu för- den „Schritt um die nächste Ecke“, um mit dern. Er gab Kenneth MacMillan Zuflucht, als Reid Andersons Worten zu sprechen. Auch der seine modernen Ideen beim Londoner Tamas Detrich kann sich auf diese Neugier Royal Ballet nicht verwirklichen durfte, er verlassen und feiert das 60-jährige Jubiläum Christian Spuck in Proben mit Alessandro Giaquinto holte Glen Tetley mit seiner Modern-Dance- der Compagnie nicht mit einem Rückblick, Ästhetik nach Stuttgart und hatte kurz vor sondern mit Neuem, mit Uraufführungen. seinem Tod noch Jerome Robbins eingela- Und mit der Rückkehr des wahrscheinlich den, er ließ blutjunge Tänzer wie John Neu- revolutionärsten unter Stuttgarts Noverre- meier und Jiří Kylián ihre eigene Handschrift Absolventen: Nach einer langen Karriere entwickeln und achtete sie als Kollegen. Von der Entdeckungen und Entwicklungen kehrt Anfang an wollte Cranko Neues und Innova- William Forsythe mit einem seiner jüngsten tives neben sich sehen. Werke nach Stuttgart zurück. Neugier und Offenheit Christian Spuck Diese Neugier und Offenheit lernten alle Aus dem Sternbild Kassiopeia strahlt die Nachfolgenden von ihm: Marcia Haydée, hellste Radioquelle am Himmel neben die William Forsythes Orpheus in Auftrag gab unserer Sonne: Der Überrest einer vor Ewig- und dafür türenschlagende Zuschauer wie keiten explodierten Supernova hinterlässt auch protestierende Tänzer in Kauf nahm, unsichtbare Spuren bis heute. Was hallt 6 7 New/Works New/Works aus der Vergangenheit noch Jahre später mit Stücken wie Giuseppe Verdis Messa da in uns nach? Das fragt sich Christian Spuck Requiem oder Helmut Lachenmanns Das in seiner Kreation zum Jubiläum, der ersten Mädchen mit den Schwefelhölzern weiter. Stuttgarter Arbeit seit seinem Abschieds- Cupid’s Garden hieß 2004 ein kleines, liebes stück Das Fräulein von S. vor neun Jahren. Duo für Egon Madsen und Eric Gauthier bei Von der John Cranko Schule kommend, war einer Gala in Stuttgart, nun wandelt der Ex- der junge Künstler aus Marburg zunächst Stuttgarter mit Cassiopeia’s Garden wieder neugierig auf den zeitgenössischen Tanz in der griechischen Mythologie: Kassiopeia, in Belgien, bevor er 1995 nach Stuttgart Andromedas Mutter, wurde von Poseidon zurückkehrte. Dos amores hieß 1999 sein auf ihrem Thron sitzend als Sternbild an den Durchbruchswerk mit den langen Pendeln, Nordhimmel gebannt, wo sie das ganze Jahr es zeigte schon damals prägende Kons- sichtbar ist und geheimnisvolle Strahlen aus tanten im Schaffen des Choreographen: der Tiefe der Zeiten sendet. die spannungsvolle Gegenüberstellung von Barock und Moderne, die Eleganz der Kos- Marco Goecke tüme und Bewegungen, gewürzt mit einem Sinn fürs Groteske, die Bildkraft der Gesamt- Schwarz, schwarz, schwarz war anfangs komposition und das Augenmaß für die alles an Marco Goeckes Balletten, Kostüme, Architektur des Bühnenraums. Mit Lulu. Eine Bühne und Requisiten. Die Tänzerarme flat- Monstretragödie schuf er vier Jahre später terten und zitterten, man sah hauptsächlich das lang ersehnte neue Handlungsballett Rückenansichten, es waren rätselhafte Stü- für eine Compagnie, die mit dramatischem cke in einer neuen, nie gesehenen Ästhetik. Tanz berühmt geworden war. Immer wie- Sie war stark genug, viele Zuschauer nach- der wählt Spuck ungewöhnliche Stoffe aus haltig zu verstören, andere faszinierte sie in dem deutschen Expressionismus oder der ungläubigem Staunen: Gab es nach William düsteren Romantik, lässt sich von Literatur, Forsythe, nach dem Zerstückeln der akade- Mythologie,