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CHAN 0716

T ORELLI

COLLEGIUM MUSICUM 90 • SIMON STANDAGE

CHANDOS early music CHAN 0716 BOOK.qxd 12/9/06 3:07 pm Page 2

Giuseppe Torelli (1658–1709) for two , Op. 8 No. 2*† 6:50 in A minor • in a-Moll • en la mineur 1 I Allegro 2:03 2 II Largo 2:48 3 III Allegro 1:59

Concerto for , Op. 8 No. 8* 6:44 in C minor • in c-Moll • en ut mineur 4 I Vivace 2:22 5 II Adagio 1:41 6 III Allegro 2:41

Sinfonia for in (G 8)‡ 5:10 in D-Dur • en ré majeur 7 I Allegro 1:51 8 II Adagio 0:43 9 III Allegro 0:53 10 IV Allegro 1:43

Concerto for two violins, Op. 8 No. 5*† 7:33 in G major • in G-Dur • en sol majeur 11 I Allegro 1:54 12 II Adagio 2:15 13 III Allegro 3:24

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Concerto for two violins, Op. 8 No. 6*† 6:06 Sinfonia for two in D major (G 23)‡§ 6:52 in forma di Pastorale per il Santissimio Natale in D-Dur • en ré majeur in G minor • in g-Moll • en sol mineur 26 I Allegro 2:38 14 I Grave: Vivace 2:45 27 II Largo 1:54 15 II Largo 1:45 28 III [Vivace] 2:20 16 III Vivace 1:36 Concerto for violin, Op. 8 No. 9* 11:30 ‡§ Concerto for two trumpets in D major 6:07 in E minor • in e-Moll • en mi mineur in D-Dur • en ré majeur 29 I [Vivace] 3:07 17 I Allegro 2:40 30 II Largo: Allegro: Largo 5:15 18 II Largo e staccato: Presto: Adagio e spiccato 1:36 31 III [Allegro] 3:08 19 III Allegro 1:52 TT 76:52 † Concerto for two violins, Op. 8 No. 4*† 9:14 Catherine Weiss violin ‡ in B flat major • in B-Dur • en si bémol majeur Crispian Steele-Perkins trumpet 20 I Allegro 3:08 David Blackadder trumpet§ 21 II Largo e con affetto: Allegro: Largo 3:24 Collegium Musicum 90 22 III Allegro 2:43 Simon Standage violin*/director

Concerto grosso for violin, Op. 8 No. 11* 10:15 in F major • in F-Dur • en fa majeur 23 I [Allegro] 3:23 24 II Largo, e staccato: Allegro: Adagio 3:52 25 III Allegro 3:00

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violin I Simon Standage Giovanni Grancino, Milan 1685 Miles Golding A. Mariani, Pesaro c.1650 Torelli: Concertos, Op. 8 Catherine Martin Johann Christian Fricker, 1721 Rodolfo Richter Jacobus Stainer, Adsam c. 1670 Sarah Sexton(26–28) Michael Klotz, Mittenwald 1789 has a strong claim to be the explanation, to which Corelli (who had violin II Catherine Weiss Thomas Eberle, Naples 1770 birthplace of the concerto, for the first left Bologna for Rome fifteen years before) Diane Moore Anonymous, English or Flemish c. 1780 instrumental music with this title was wrote an understandably tart reply. But Nicolette Moonen Matthias Albanus, 1643 Ellen O’Dell David Rubio 1987, copy of Stradivarius published there in 1666 – before Vivaldi and much can be forgiven a society that elected Diane Terry(26–28) Jacobus Stainer, 1671 Bach were born, and when Corelli was only Mozart to membership in 1770, at the age thirteen. Originally, the title simply meant of only fourteen. Jane Rogers Rowland Ross 1992, copy of Guarnerius, 1676 Andrew Byrt Anonymous, Saxony c. 1740 ‘ensemble music’, and the earliest Bolognese The other important musical centre in David Brooker(17–19 & 26–28) George Stoppani 1990, copy of Amati concertos were for small chamber groups, Bologna was the basilica of San Petronio. It Lisa Cochrane(17–19 & 26–28) Joseph Hill, 1771 usually two violins and continuo. They were maintained a permanent salaried group of Katie Heller(17–19 & 26–28) Marc Soubeyran 1995, copy of an original probably written for performance at the local musicians (the cappella musicale), which Mari Giske(17–19 & 26–28) George Stoppani 1990, copy of Guarnerius, 1676 musical societies, the most famous of which maestro (c. 1620–1677) Jane Coe Jean Hyacinthe Rottenburgh, Brussels 1753 was the Accademia filarmonica, founded by quickly revitalized after his appointment in Helen Verney Anonymous English, 1730 fifty local musicians on 26 May 1666. New 1657. The strong tradition of vocal and Dominic O’Dell(17–19 & 26–28) Betts School, 1750 music was played at its meetings, and instrumental music was continued under bass violin Helen Gough Martin Bowers 1993, copy of 17th-century original afterwards discussed by the knowledgeable – Cazzati’s successors Colonna and the long- Anna Holmes Bryan Maynard 1980, copy of Brothers Amati, 1610 and often opinionated – members. The lived (1661–1756), Elizabeth Bradley(7–10 & 17–19) Le Jeune, French 1750 society took itself very seriously as an arbiter who was still composing sinfonias in his Peter McCarthy(17–19) Anonymous, Brescia region c. 1670 of taste, and there were several acrimonious nineties. The church was enlarged in the William Carter Klaus Jacobsen, 1998 disputes about the rules of . 1660s, when a gallery was built on the same When Corelli’s Op. 2 trio sonatas were level as the two organs, big enough for some chamber organ Nicholas Parle Robin Jennings 2002, after 17th-century English performed in 1685 at the house of the then eighty to a hundred musicians. But the trumpet Crispian Steele-Perkins Crispian Steele-Perkins 1985, style after Harris, president, Giovanni Paolo Colonna cappella itself remained much smaller. In 1720 (1637–1695), objections were raised to what 1658 Cazzati had just three violins, three David Blackadder Frank Tomes 1990, copy of William Bull, 1690 were alleged to be consecutive fifths in the and two violoni (bass violins) on the Chamber organ supplied and tuned by Silas Standage Allemanda of No. 3. Colonna asked the payroll, and the numbers remained much the Pitch: A = 415Hz secretary to write to Corelli demanding an same until the end of the century and

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beyond. However, for special occasions such where he taught the violin to the young In his preface to Op. 8, Torelli suggests the numbers are exactly as they were in as the annual Patronal Festival, many extra , later Konzertmeister of several players on each accompanying part, Bologna three hundred years ago. musicians were hired – and often another the famous Dresden orchestra. After a stay in though he does not specify exact numbers. two organs, which had to be hauled up to Vienna of a few months in the winter of There is a set of manuscript parts at San © 2005 Richard Maunder the gallery on ropes. In 1663, for example, 1699–1700 he returned to Bologna, where he Petronio for an earlier version of No. 5 thirty-nine extra singers, sixteen string spent his last years. (mostly copied by Torelli himself) that Richard Maunder’s edition was used for the players, one theorbist, one trombonist and As a , Torelli was a great includes parts for eight violins; on the other Op. 8 Concertos. one organist were brought in, increasing the innovator, who deserves to be credited with hand, a San Petronio set for No. 2 has only number of performers to eighty-six, and in much of the early development of the one of each part. Evidently a certain Collegium Musicum 90, jointly founded by 1687 and 1694 the total forces exceeded one concerto. His twelve ‘concerti da camera’ flexibility is allowable, and we have used a Simon Standage and Richard Hickox, is a hundred. Much of the San Petronio published as Op. 2 in 1686 are still in the small chamber ensemble in some of the well-established name for the historical repertoire survives in the form of manuscript early Bolognese trio sonata format, but the Op. 8 concertos, and a total of eight violins performance of baroque and classical parts, often copied by the six ‘concerti à quattro’ of Op. 5 (1692) are a in others. The bass section, following repertoire which ranges from music for themselves. Some sets have multiple copies of real landmark, being the first printed Bologna practice of the time, combines the chamber ensemble to large-scale works for each string part as well as parts for instrumental music that calls explicitly for cello with its older relative the bass violin, a choir and orchestra. It has recorded over fifty trombones and one or two trumpets, so must more than one player to a part. Surprisingly, larger version of the instrument playing at CDs under its exclusive contract with have been for grand occasions; others are however, they are laid out for four-part string the same pitch. Its fuller sound adds weight Chandos Records, has broadcast on BBC smaller and appear to suit the everyday orchestra with no solo passages at all. The to the bass, which in larger and later Radio 3 and appeared at European and UK cappella resources. idea that a concerto should feature one or ensembles is provided by the double bass an festivals. Highlights of recent seasons have Giuseppe Torelli (1658–1709) was a native more soloists was something that Torelli octave lower. Torelli specifies organ included appearances at the Cheltenham of . He moved to Bologna in the early developed later, at first rather tentatively in continuo throughout, with an optional International Festival and the BBC Proms as 1680s, and was elected to the Accademia Op. 6 (1698), in which only two of the archlute. His trumpet pieces, probably well as performances in Poland, at the filarmonica on 27 June 1684. From time to twelve concertos have brief solo episodes for dating from 1701–09, are more grandly Lucerne Easter Festival and at the time he played the viola in the San Petronio violin, and above all in Op. 8, published scored. The concerto for two trumpets, for International Haydn Festival in Eisenstadt, cappella, but was often absent on freelance posthumously in 1709 by his brother Felice. example, comes from a San Petronio Austria. work as a violinist (he was paid for only fifteen This set has six fully developed three- source laid out for eight violins, eight days work in 1691). He is known to have movement solo violin concertos and six for violas, three , two bass violins, two Simon Standage is well-known as a visited Amsterdam in 1697 or 1698, and was two violins, and was a major influence on double basses and organ. For practical violinist specialising in seventeenth- and briefly Konzertmeister at the court of Georg composers of the next generation such as reasons we have had to reduce the viola eighteenth-century music. He was a founder Friedrich, Margrave of Brandenburg-Ansbach, Vivaldi, Telemann and Bach. section to only six players, but otherwise member of the English Concert, with which

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he played for many years as soloist and leader violin concertos of Mozart. In 1981 he Festival at the church of San Petronio, Bologna, 1772 (detail) on the occasion of the visit of and made numerous solo recordings formed the Salomon String Quartet, which King James III. Miniature by Leonardo Sconzani. including Vivaldi’s Four Seasons, which was specialises in historical performance of the nominated for a Grammy Award. His classical repertoire and has made numerous recordings with the Academy of Ancient recordings. He is Professor of Music include Vivaldi’s La cetra and all the at the Royal Academy of Music.

Anziani consoli, Insignia, Vol. XIII, c. 37, Bologna State Archive. Reproduced with permission from the Ministro per i beni e le attività culturali Autorizzazione n. 685 del 15.12.2004 prot. N. 5797/V.6

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komponierte, fortgeführt. In den 1660ern Anlässe konzipiert wurden. Andere wiederum Torelli: Concerti op. 8 wurde die Kirche ausgebaut, und eine sind kleiner besetzt und scheinen den Empore, groß genug für etwa achtzig bis ein alltäglichen Mitteln der cappella angepaßt zu hundert Musiker, wurde auf gleicher Ebene sein. Bologna nimmt für sich in Anspruch, die Aufführung kamen, wurden wegen wie die beiden Orgeln hinzugefügt. Die Giuseppe Torelli (1658–1709) wurde in Geburtsstätte des Concertos zu sein, da die angeblicher Quintparallelen in der cappella selbst blieb aber viel kleiner. 1658 Verona geboren. In den frühen 1680ern erste so benannte Instrumentalmusik dort im Allemanda der Nr. 3 Einwände laut. beschäftigte Cazzati nur drei Violinen, drei siedelte er nach Bologna über, und am Jahre 1666 veröffentlicht wurde – ehe Colonna beauftragte den Sekretär, an Corelli Violen und zwei Violoni (Baß-Violinen), und 27. Juni 1684 wurde er in die Accademia Vivaldi und Bach überhaupt zur Welt zu schreiben und eine Erklärung zu dabei blieb es mehr oder weniger bis Ende filarmonica aufgenommen. Gelegentlich kamen, und als Corelli erst dreizehn Jahre alt verlangen, ein Schreiben, das Corelli (der des Jahrhunderts und darüber hinaus. Für spielte er Viola in der cappella von San war. Ursprünglich bezeichnete der Begriff fünfzehn Jahren zuvor von Bologna nach besondere Anlässe wie etwa das jährliche Fest Petronio, fehlte aber oft wegen freiberuflicher nur “Ensemblemusik”, und die frühesten Rom gegangen war) verständlicherweise in des Namenspatrons wurden jedoch viele Engagements als Geiger (1691 wurde er nur Bologneser Concerti waren für kleine recht scharfer Manier beantwortete. zusätzliche Musiker engagiert – und häufig für fünfzehn Arbeitstage bezahlt). Es ist kammermusikalische Gruppen, in der Regel Doch andererseits kann man einer auch zwei weitere Orgeln, die mit Seilen auf bekannt, daß er 1697 oder 1698 Amsterdam zwei Violinen mit Continuo. Sie entstanden Gesellschaft, die Mozart 1770 im Alter die Empore gehievt werden mußten. 1663 besuchte, und für kurze Zeit am Hofe wahrscheinlich zur Aufführung bei örtlichen von erst vierzehn Jahren als Mitglied wurden beispielsweise neununddreißig von Georg Friedrich, Markgraf von Musikvereinigungen, unter denen es sich bei aufnahm, viel verzeihen. zusätzliche Sänger, sechzehn Streicher, ein Brandenburg-Ansbach Konzertmeister war, der am 26. Mai 1666 durch fünfzig Den anderen wichtigen musikalischen Theorbist, ein Posaunist und ein Organist wo er dem jungen Johann Georg Pisendel, ortsansässige Musiker gegründeten Accademia Schwerpunkt Bolognas stellte die Basilika hinzugezogen, was die Summe der der später Konzertmeister des berühmten filarmonica um die berühmteste handelte. Bei von San Petronio dar. Diese unterhielt eine Ausführenden auf sechsundachtzig Dresdner Orchesters werden sollte, allen Treffen wurde neue Musik gespielt und feste Gruppe von Berufsmusikern (die anwachsen ließ; 1687 und 1694 waren es Geigenunterricht erteilte. Nach einem anschließend von den musikalisch cappella musicale), die vom Maestro Maurizio insgesamt sogar mehr als einhundert. Ein mehrmonatigen Aufenthalt in Wien während bewanderten – aber nicht selten auch Cazzati (ca. 1620–1677) nach dessen großer Teil des Repertoires von San Petronio des Winters 1699–1700 kehrte er nach rechthaberischen – Mitgliedern erörtert. Die Ernennung im Jahre 1675 schnell wieder ist in Form von oft von den Komponisten Bologna zurück, wo er seine letzten Jahre Gesellschaft nahm sich als Hüterin des guten zum Leben erweckt wurde. Diese starke selbst kopierten Manuskriptstimmen erhalten verbrachte. Geschmacks sehr ernst, und es gab mehrere Tradition vokaler sowie instrumentaler Musik geblieben. Bei manchen Stücken sind Als Komponist war Torelli ein großer erbitterte Streitereien über die Regeln des wurde unter Cazzatis Nachfolgern Colonna Mehrfachkopien der Streicherstimmen sowie Erneuerer, und ihm gebührt viel Kontrapunkts. Als Corellis Triosonaten op. 2 und dem mit einem langen Leben gesegneten Stimmen für Posaunen und für eine oder Anerkennung, was die frühe Entwicklung des 1685 im Hause des damaligen Vorsitzenden Giacomo Antonio Perti (1661–1756), der zwei Trompeten vorhanden, woraus man Concertos anbelangt. Seine zwölf im Jahre Giovanni Paolo Colonna (1637–1695) zur noch mit über neunzig Jahren Sinfonias schließen kann, daß sie für sehr festliche 1686 als op. 2 veröffentlichten “concerti da

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camera” sind immer noch im frühen Manuskriptstimmen für eine frühere Version Violengruppe auf nur sechs reduzieren, in Polen, bei den Osterfestspielen in Luzern Bologneser Triosonatenformat gehalten, aber der Nr. 5 (überwiegend von Torelli selbst ansonsten ist die Anzahl von Spielern genau und beim internationalen Haydn Festspiele in die sechs “concerti à quattro” des op. 5 kopiert), in dem Stimmen für acht Violinen wie in Bologna vor dreihundert Jahren. Eisenstadt, Österreich. (1692) stellen einen wirklichen Meilenstein vorhanden sind; andererseits gibt es in einem dar, da es sich bei ihnen um die erste in San Petronio erhaltenen Stimmensatz der © 2005 Richard Maunder Simon Standage ist ein weithin bekannter gedruckte Instrumentalmusik überhaupt Nr. 2 jede Stimme nur einmal. Eine gewisse Übersetzung: Bettina Reinke-Welsh Geiger, der sich auf die Musik des handelt, in der ausdrücklich mehr als ein Flexibilität scheint also zulässig zu sein, und siebzehnten und achtzehnten Jahrhunderts Spieler pro Stimme verlangt wird. Allerdings wir haben bei manchen der Concerti des Für die Concerti op. 8 wurde die Edition spezialisiert hat. Er war Gründungsmitglied sind sie überraschenderweise für op. 8 ein kleines Kammerensemble, bei Richard Maunder verwendet. des English Concert, mit dem er viele Jahre vierstimmiges Streichorchester angelegt und anderen dagegen insgesamt acht Violinen lang als Solist und Konzertmeister musiziert verzichten ganz und gar auf Solopassagen. verwendet. Die Baß-Stimme verbindet nach Das von Simon Standage und Richard Hickox und zahlreiche Soloeinspielungen Die Idee, daß zu einem Concerto auch einer zu jener Zeit in Bologna vorherrschender gegründete Collegium Musicum 90 ist aufgenommen hat, darunter auch die für den oder mehrere Solisten gehören sollten, Praxis das Violoncello mit seiner älteren bekannt für seine historisch fundierten Grammy Award nominierte Einspielung von entwickelte Torelli erst später, zunächst eher Verwandten, der Baß-Violine, bei der es sich Interpretationen von Musik aus dem Vivaldis Vier Jahreszeiten. Zu seinen zaghaft in seinem op. 6 (1698), in dem es um eine größere Version des gleichen Barock und der Klassik, von Aufnahmen mit der Academy of Ancient nur bei zwei der zwölf Concerti kurze Instruments in der gleichen Stimmlage Kammerkompositionen bis zu umfangreichen Music gehören unter anderem Vivaldis Solo-Episoden für die Violine gibt, und handelt. Ihr vollerer Klang gibt dem Baß Werken für Chor und Orchester. Das La cetra und sämtliche Violinkonzerte vor allem in seinem 1709 von seinem zusätzliches Gewicht, das in späteren und Ensemble hat für Chandos Records exklusiv Mozarts. 1981 gründete er das Salomon Bruder Felice posthum veröffentlichten größeren Ensembles eine Oktave tiefer vom mehr als fünfzig CDs aufgenommen und ist String Quartet, das sich auf die Aufführung op. 8. Zu dieser Gruppe gehören sechs Kontrabaß geliefert wird. Torelli verlangt ein auch durch Rundfunk- und Festspielauftritte des klassischen Repertoires mit historischen vollständig ausgearbeitete dreisätzige durchgehendes Orgelcontinuo mit Baßlaute im In- und Ausland bekannt geworden. Instrumenten spezialisiert und mehrere CDs Concerti für Solovioline und sechs für zwei ad libitum. Die Instrumentierung für seine Höhepunkte der jüngsten Zeit waren Auftritte eingespielt hat. Simon Standage ist Professor Violinen, und sie übte einen wichtigen Stücke für Trompete, wahrscheinlich aus den beim Cheltenham International Festival und für Barockvioline an der Royal Academy of Einfluß auf Komponisten der nächsten Jahren 1701–09, fällt üppiger aus. Das bei den BBC Proms sowie bei Aufführungen Music. Generation, wie etwa Vivaldi, Telemann und Concerto für zwei Trompeten etwa Bach, aus. entstammt einer San-Petronio-Quelle und ist In seinem Vorwort zum op. 8 schlägt mit acht Violinen, acht Violen, drei Torelli für die Begleitung mehrere Spieler pro Violoncelli, zwei Baß-Violinen, zwei Stimme vor, obwohl er keine genauen Zahlen Kontrabässen und Orgel besetzt. Aus angibt. In San Petronio existiert ein Satz praktischen Gründen mußten wir die

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L’église s’agrandit dans les années 1660 ou deux trompettes, étaient destinés à de Torelli: Les Concertos, op. 8 lorsqu’une tribune, pouvant accueillir grandes occasions; d’autres, plus restreints, quelque quatre-vingts à cent musiciens, fut semblent avoir convenu aux ressources construite au même niveau que les deux ordinaires de la cappella. Bologne peut sérieusement revendiquer d’être Giovanni Paolo Colonna (1637–1695), on orgues. Toutefois la cappella elle-même resta Giuseppe Torelli (1658–1709), qui était le lieu où le concerto vit le jour, car la éleva des objections en croyant reconnaître la d’importance bien moindre. En 1658, natif de Vérone, partit s’installer à Bologne première musique instrumentale de ce nom y présence de quintes consécutives dans Cazzati ne disposait que de trois violons, au début des années 1680 et fut élu à fut publiée en 1666 – avant la naissance de l’Allemanda de la sonate no 3. Colonna trois altos et deux violoni (basses de violon) l’Accademia filarmonica le 27 juin 1684. Il lui Vivaldi et celle de Bach, à l’époque où demanda au secrétaire de bien vouloir écrire salariés, et ces effectifs ne varièrent guère arrivait de temps à autre de jouer de l’alto au Corelli n’avait que treize ans. À l’origine, le à Corelli pour exiger une explication et, jusqu’à la fin du siècle et même sein de la cappella de San Petronio, mais il titre signifiait simplement “musique comme on aurait pu s’y attendre, la réponse ultérieurement. Cependant, lors d’occasions s’absentait souvent pour travailler comme d’ensemble”, et les premiers concertos de Corelli (qui avait quitté Bologne pour spéciales, comme la fête patronale annuelle, violoniste indépendant (en 1691, il ne reçut bolognais furent écrits pour de petits s’installer à Rome quinze années auparavant) on recrutait de nombreux musiciens paiement que pour quinze journées de ensembles de musique de chambre, fut acerbe. On ne saurait pourtant tenir supplémentaires, et l’on faisait souvent venir travail). On sait qu’il se rendit à Amsterdam regroupant ordinairement deux violons et rancune à une société qui, en 1770, vota deux autres orgues qui devaient être hissés à en 1697 ou en 1698, et fut brièvement une basse continue. Ils furent probablement d’accueillir Mozart parmi ses membres, bien l’aide de cordes jusqu’à la tribune. En 1663, Konzertmeister à la cour de Georg Friedrich, écrits en vue d’être exécutés dans les sociétés qu’il n’eût que quatorze ans. par exemple, on fit venir trente-neuf margrave de Brandenburg-Ansbach, où il musicales locales, dont la plus célèbre était La basilique de San Petronio était l’autre chanteurs supplémentaires, seize musiciens enseigna le violon au jeune Johann Georg l’Accademia filarmonica, fondée par centre musical important de Bologne. Elle jouant d’un instrument à cordes, un joueur Pisendel qui devint plus tard Konzertmeister cinquante musiciens locaux le 26 mai 1666. entretenait en permanence un groupe de de théorbe, un tromboniste et un organiste, du célèbre orchestre de Dresde. Après avoir C’était lors de ses réunions que la musique musiciens salariés (la cappella musicale), ce qui porta à quatre-vingt-six le nombre des fait un séjour de quelques mois à Vienne, nouvelle était jouée et ses mérites discutés par auquel le maestro Maurizio Cazzati (env. participants; de plus, en 1687 et en 1694, les au cours de l’hiver 1699–1700, il retourna des membres bien informés professant 1620–1677), nommé à sa tête en 1657, effectifs dépassèrent le nombre de cent. Une à Bologne pour y passer ses dernières souvent des opinions très arrêtées. La société, redonna rapidement de la vitalité. Cette grande partie du répertoire de San Petronio années. qui se prenait très au sérieux en sa qualité vigoureuse tradition de musique vocale et subsiste sous forme de parties manuscrites, Torelli, en tant que compositeur, était un d’arbitre du goût, fut le théâtre de plusieurs instrumentale se poursuivit sous les souvent copiées de la main des compositeurs grand novateur méritant que les premières disputes acrimonieuses concernant les règles successeurs de Cazzati, Colonna et Giacomo eux-mêmes. Il est probable que certains de étapes du développement du concerto lui du contrepoint. Lorsque les sonates en trio, Antonio Perti (1661–1756) – ce dernier, qui ces ensembles, contenant de nombreux soient en grande partie attribuées. Ses douze op. 2 de Corelli furent jouées en 1685, dans vécut fort longtemps, composait toujours des exemplaires de chaque partie de cordes ainsi “concerti da camera”, publiés comme op. 2 la demeure du président de l’époque, sinfonias à quatre-vingt-dix ans passés. que des parties pour trombones et pour une en 1686, obéissent toujours au schéma des

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premières sonates en trio bolognaises, tandis manuscrites d’une version antérieure du no 5 raisons d’ordre pratique nous avons dû notons des représentations dans le cadre du que les six “concerti à quattro” de l’op. 5 (en majorité copiée de la main de Torelli) qui réduire le pupitre des altos à seulement six Festival international de Cheltenham et aux (1692) marquent un moment décisif dans la comporte des parties pour huit violons; en instrumentistes, mais, par ailleurs, les effectifs Proms de la BBC ainsi que des concerts en mesure où il s’agit de la première musique revanche, un recueil du no 2 conservé à San sont exactement les mêmes qu’à Bologne, il y Pologne, au Festival de Pâques de Lucerne et instrumentale imprimée exigeant Petronio n’en prévoit qu’un pour chaque a trois-cents ans. au Festival international de Haydn à explicitement plus d’un instrumentiste par partie. Il est donc évident qu’une certaine Eisenstadt, en Autriche. partie. Néanmoins, il est surprenant de souplesse est permise, et nous avons eu © 2005 Richard Maunder constater que ces concertos sont écrits pour recours à un petit ensemble de chambre pour Traduction: Marianne Fernée Le violoniste Simon Standage est réputé pour orchestre de cordes à quatre parties, mais ne interpréter certains concertos de l’op. 8, et son expertise dans la musique des dix-septième comportent pas le moindre passage soliste. huit violons au total pour d’autres. La section L’édition de Richard Maunder fut employée et dix-huitième siècles. Il fut l’un des membres L’idée qu’un concerto devait mettre en des basses, suivant la pratique alors en pour les concertos, op. 8. fondateurs de l’English Concert avec qui il vedette un soliste ou même plusieurs, fut une vigueur à Bologne, associe le violoncelle avec joua plusieurs années comme soliste et chose que Torelli exploita ultérieurement, un instrument plus ancien lui étant Collegium Musicum 90, un ensemble fondé premier violon. On lui doit de nombreux d’abord avec une certaine hésitation dans apparenté, la basse de violon, d’un gabarit par Simon Standage et Richard Hickox, est enregistrements en soliste dont Les Quatre l’op. 6 (1698), où deux de ses douze supérieur, mais jouant dans le même ton. Ses réputé pour ses interprétations authentiques Saisons de Vivaldi qui fut nominé pour un concertos présentent de brefs épisodes solistes sonorités plus amples ajoutent du poids à la du répertoire baroque et du classique qui Grammy Award. Il a enregistré entre autres pour violon, et surtout dans l’op. 8, œuvre basse, rôle qui dans les ensembles ultérieurs comprend aussi bien la musique de chambre avec l’Academy of Ancient Music La cetra de publiée en 1709, à titre posthume, par son plus imposants sera rempli par la contrebasse, que les œuvres de grande envergure pour Vivaldi et tous les concertos pour violon de frère Felice. Ce recueil, qui comporte six une octave en-dessous. Torelli stipule que chœur et orchestre. L’ensemble a enregistré Mozart. En 1981, il fonda le Quatuor concertos pour violon soliste, écrits en trois l’orgue exécute la basse continue d’un bout à plus de cinquante CD en exclusivité pour Salomon qui se spécialise dans l’interprétation mouvements et arrivés à leur plein l’autre avec la présence facultative d’un Chandos Records et joué pour BBC Radio 3. historique du répertoire classique et a fait développement, et six concertos pour deux archiluth. Ses pièces pour trompettes, datant Il se produit aussi dans le cadre de festivals plusieurs enregistrements. Simon Standage est violons, eut une influence majeure sur les probablement de la période 1701–1709, britanniques et européens. Parmi les professeur de violon baroque à la Royal compositeurs de la génération suivante, dont révèlent plus de splendeur dans moments forts de ces dernières saisons, Academy of Music. Vivaldi, Telemann et Bach. l’instrumentation. Par exemple, le concerto Dans sa préface à l’op. 8, Torelli suggère pour deux trompettes tel qu’il est nous que chaque partie d’accompagnement devrait parvenu grâce à une source conservée à San compter plusieurs instrumentistes, sans Petronio, est écrit pour huit violons, huit pourtant stipuler un chiffre exact. Il existe à altos, trois violoncelles, deux basses de San Petronio un recueil des parties violon, deux contrebasses et orgue. Pour des

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Also available Also available

Albinoni Vivaldi 12 Concerti a cinque, Op. 5 String Concertos, Vol. 3 CHAN 0663 CHAN 0687

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Chandos 24-bit Recording The Chandos policy of being at the forefront of technology is now further advanced by the use of 24-bit recording. 24-bit has a dynamic range that is up to 48dB greater and up to 256 times the resolution of standard 16-bit recordings. These improvements now let you the listener enjoy more of the natural clarity and ambience of the ‘Chandos sound’.

Recording producer Nicholas Anderson Sound engineer Jonathan Cooper Assistant engineer Michael Common Editor Michael Common A & R administrator Charissa Debnam Recording venue All Saints’ Church, East Finchley, London; 6–8 November 2003 Front cover Ruined wall with trompe l’œil frescoes on the Strada maggiore, Bologna, Italy © Cuchi White/CORBIS Back cover Photograph of Simon Standage Design Richard Evans Booklet typeset by Dave Partridge Telemann Booklet editor Elizabeth Long Burlesque de quixotte Copyright 1971 Musikverlag Hans Sikorski, Hamburg (Sinfonias G8 and G23, Concerto in D) Ouverture in G major P 2005 Chandos Records Ltd Ouverture in B minor C 2005 Chandos Records Ltd Concerto in D major Chandos Records Ltd, Colchester, Essex CO2 8HQ, UK CHAN 0700 Printed in the EU

22 23 CHANDOS CHAN 0716 TORELLI: CONCERTOS, Op. 8 - Collegium Musicum 90/Standage England • CHAN 0716 Essex • Printed in the EU MCPS LC 7038 DDD TT 76:52 Recorded in 24-bit/96 kHz Colchester • 6:50 6:44 5:10 7:33 6:06 6:07 9:14 6:52 DIGITAL 10:15 11:30 ‡§ TT 76:52 † † † † ‡§ ‡ * * * * * * * ‡ § trumpet CHACONNE † (1658–1709) violin*/director trumpet 2005 Chandos Records Ltd Chandos Records Ltd violin c Concerto for violin, Op. 8 No. 9 Catherine Weiss Crispian Steele-Perkins David Blackadder Collegium Musicum 90 Simon Standage Concerto for two violins, Op. 8 No. 6 Concerto for two violins, in D major Concerto for two trumpets Op. 8 No. 4 Concerto for two violins, Concerto for violin, Op. 8 No. 11 Sinfonia for two trumpets in D major (G 23) Concerto for two violins, Op. 8 No. 2 Concerto for two violins, 8 No. 8 Concerto for violin, Op. D major (G 8) Sinfonia for trumpet in Op. 8 No. 5 Concerto for two violins, Giuseppe Torelli 3 6 31 19 22 25 28 10 13 16 2005 Chandos Records Ltd p ------1 4 7 29 17 20 23 26 11 14

TORELLI: CONCERTOS, Op. 8 - Collegium Musicum 90/StandageCHANDOS CHAN 0716 Inlay.qxd 12/9/06 3:13 pm Page 1 3:13 pm 12/9/06 0716 Inlay.qxd CHAN CHAN 0716