DOCSLIB.ORG

Kastrát Jako Hudebně

Total Page：16

File Type：pdf, Size：1020Kb

Download full-text PDF Read full-text
Kastrát Jako Hudebně Masarykova univerzita v Brně Filozofická fakulta Ústav hudební vědy Provozovací praxe staré hudby Iva Klíčová Kastrát jako hudebně - historický fenomén Bakalářská diplomová práce Vedoucí práce: PhDr. Jana Perutková, Ph.D. 2006 Prohlašuji,že jsemdiplomovouprácivypracovala samostatněsvyužitímuvedenýchpramenůaliteratury. ………………………………………… OBSAH 1.ÚVOD 1 2.POČÁTKYKASTRACE 2 3.ORCHITOMIE4 4.VZNIK AVÝVOJBAROKNÍ OPERYA JEJÍHLAVNÍ 5 PŘEDSTAVITELÉ 4.1.Římskáopera6 4.2.Benátskáopera6 4.3.Neapolskáopera8 4.4.Vlivitalskéoperyvestředoevropskémprostoru 10 4.5.ItalskáoperaseriavAnglii 11 4.6.OperaveFrancii 12 5.PĚVECKÉUMĚNÍKASTRÁTŮAPĚVECKÁPEDAGOGIKA14 6.CARLOBROSCHI–FARINELLI 20 7.PŘEDCHŮDCI,SOUČASNÍCIAPOKRAČOVATELÉFARINELLIHO24 7.1.DomenicoCecchi–IlCortona24 7.2.NicoloGrimaldi–Nicolini 25 7.3.AntonioMariaBernacchi 26 7.4.FrancescoBernardi–Senesino27 7.5.GiovanniCarestini-IlCusanino29 7.6.DomenicoAnnibali–Dominichino,Balino30 7.7.GaetanoMaiorano–Caffarelli31 7.8.FeliceSalimbeni 32 7.9.GioacchinoConti–Egizziello,Gizziello32 7.10.GiovanniTedeschi(Amadori) 34 7.11.GiustoFerdinandoTenducci34 7.12.GasparPacchierotti -Gasparo35 7.13.LuigiMarchesi–Marchesini 36 7.14.GiovanniFrancescoGrossi 37 7.15.GirolamoCrescentini 38 7.16.GiovanniBatistaVelluti 38 7.17.AlessandroMoreschi39 8.KASTRÁTIV DÍLECHSKLADATELŮ40 8.1.ClaudioMonteverdi40 8.2.LeonardoVinci41 8.3.LeonardoLeo43 8.4.RicardoBroschi44 8.5.GeorgFriedrich Händel45 8.6.JohannAdolfHasse58 9.ZÁVĚR 60 10.RESUMÉ63 POUŽITÁ LITERATURA 64 DěkujizavedeníprácePhDr.JaněPerutkové,Ph.D. 1.Úvod Ke zpracování bakalářské práce jsem si zvolila téma Kastrát jako hudebně- historický fenomén. Vzhledem k tomu, že se sama věnuji studiu zpěvu, mě vždy zajímala nejen technická a fyziologická stránka tvoření tónu, ale také problematika pěveckéhoumění zhlediska historického.Ta je pozoruhodná zvláště vobdobí baroka, kdy byl, zejména vItálii, velmi oblíben zpěv kastrátů, jehož virtuozita nikdy nebyla předstižena. V první kapitole se zmiňuji opočátcíchorchitomie ve starověké Číně.Poté uvádím hlavní důvody, proč byli kastráti tak vyhledáváni. Vedruhé kapitole se dozvíme o samotné kastraci z lékařského hlediska a jejím důsledku na další vývoj hlasu. V následující části se stručně zabývám vývojem barokní opery vItálii a ostatních evropských státech, jejími hlavními komponisty a jejich působením vjednotlivých hudebníchcentrech.Část další popisuje pěveckoupedagogikuté doby,způsob tvoření tónu, pěveckou virtuozitu srovnatelnou s precizností nástrojové hry a ostatní pěvecké termíny. Neopomněla jsem zmínit jednoho znejznámějších kastrátů Carla Broschiho, zvanéhoFarinelli.Také jsem se snažila zpracovat informace oněkolika současnícíchči konkurentech Farinelliho a o jiných kastrátech, kteří působili vpozdější době. V poslední kapitole se z notovýchpříkladůdozvídáme něcovíce okonkrétníchoperních rolích,které bylyhudebními tvůrci (C.Monteverdim,G.F.Händelem,J.A.Hassem,G. Rossinimaj.) prokastrátyvytvořeny. 1 2.Počátkykastrace Kastrace se běžně prováděla už ve starověkéČíně více než předpěti tisíci lety.Zde sloužili eunuši jakostrážci císařskýchpaláců.Byli věrní a oddaní až ksmrti a obvykle si vysloužili značnýpolitickývliva obrovské bohatství.Z některýchse stalyvýrazné osobnosti společenského a politickéhoživota. Kastrace se z Asie rozšířila i doEvropy. Staří Římané si kastráty velmi cenili a využívali je pro pobavení. Cena kvalitního eunucha převyšovala až dvěstěpadesátkrát cenuobyčejnéhootroka.V antickém Římě rozlišovali dva typyeunuchů- bílé a černé,což ovšem nemělonic společnéhos barvou kůže.Bílí kastráti měli odstraněna pouze varlata,černí i penis.V arabskýchzemíchse kastráti objevují podstatně později než v Číně či Evropě. Islám výslovně zakazuje kastraci vjakékolivformě - uzvířat i ulidí. Teprve kolem roku750se dokázali arabští šejkové, kálifové a sultáni vyrovnat s náboženskými námitkami a začali využívat eunuchyjakosprávce a hlídače harémů.Protytoúčelybyli otroci speciálně vybíráni a dováženi z Číny, byzantských zemí, Etiopie a Evropy. Ve zvláštních centrech v Arménii, Egyptě a Samarkanduje vykastrovali a poté prodali obchodníkům v Káhiře nebovBagdádu. Ve středověkuse eunuši vrátili doEvropy.Katolická církevse odpočátku,zejména pak ve středověku, řídila slovy svatého Pavla, že ženy mají být v kostele zticha. Pro provozování chrámové hudby byl vybírán zpěv dětí a vysoce posazené hlasy přirozených tenorů. Později tento výběr nestačil, neboť kontratenoristé často vydávali nepříjemné zvukya kastráti se stali ideálním řešením.Odpolovinyšestnáctéhostoletí už běžně v kostelech zpívali kastráti, i když církev za umělou kastraci oficiálně vyhlašovala trest exkomunikace nebo dokonce trest smrti. Vidina slavné kariéry a velkýchpříjmůvšakbyla promnohé rodiče - zejména vkatolické Itálii a Španělsku- neodolatelná. V té době dochází k neobvyklému množství údajných nehod, při nichž malí chlapci přicházejí o varlata. Rodina tvrdí, že jim je ukousl pes, kopl je kůň a podobně.Šloovelmi kruté praktiky. Děti bylykastrovány doma vlastními rodiči,navíc bez asistence lékařů.Jednoze tří vykleštěnýchdětí běžně zemřelona následkyinfekce nebopředávkování opiem,které se při operaci používalo jakoanestetikum.Pokuddítě zákrok přežilo a bylo přijato do církevního sboru, následovalo deset i více let intenzivníhohudebníhovýcviku. 2 Na tutosituaci reagoval i Benedetto Marcellove svém spise Teatroalla moda.Ironicky doporučuje,abysi altista či sopranista opatřil dobréhozastánce,který bude jehokastraci (považovanou za trapnou záležitost) obhajovat ve společnosti tím, že byl stižen nebezpečnou chorobou a často ve lži prohlašovat, že pochází ze vzdělané a vážené rodiny. 1 První kastráti,kteří se dostali doItálie,byli Španělé.FranciscoSotonastoupil roku 1562 do Capella Pontificia a Hernando Bustamante byl skoro dvacet let ve službách ferrarskéhodvora. Koncem osmnáctého století bylo v Itálii ročně kastrováno na čtyři tisícemalýchchlapcůa stejnýpočet kastrací byl zaznamenániveŠpanělsku. Přestože kastrátůpůvodně využívali výhradně kinterpretaci církevní hudby,rozvoj opery poskytl jejich hlasovým možnostem další prostor. Obrovskou slávu získali zejména vletech16501750,kdybyli běžně obsazováni voperníchpředstaveních.Tato praxe trvala až do konce 18. století, jen ve Francii byly zestetických důvodů obsazovány raději ženské hlasy. Itálie tehdy své pěvce vysílala na všechny evropské knížecí dvory,kde se stávali perlami operníchscéni chrámovýchsborů.Ti nejlepší z nich byli královsky placeni. Jejich odměny byly až stokrát vyšší než platy běžných členů sboru nebo orchestru. Tito slavní pěvci si nikdy nemohli stěžovat ani na nedostatek zájmu žen. Byli miláčky nejbohatších a nejkrásnějších dam. Mezi ženy, které dokázalyobstát vsilné konkurenci kastrátůpatřila napříkladmanželka skladatele Johanna Adolpha Hasseho, Faustina Bordoni. Podle italského muzikologa Rodolfa Cellettiho bylo v každém období čtyřicet, maximálně padesát skutečně špičkových pěvců a možná stovka velmi dobrých. Zvláštní party pro ně psali skladatelé C. Monteverdi, J. A. Hasse, G. F. Händel a jiní. Po Gluckově reformě začal význam kastrátů upadat, přestože ještě na počátku 19. století byli vcelku běžným jevem. Objevili se vněkolika operách G. Rossiniho a G. Meyerbeera. Tradice kastrátů pokračovala až doroku1903,kdybyla oficiálně zakázána papežem Piem X. Doté doby seneoficiálnětolerovala,ikdyž její tradicev19.století bylavýznamněoslabena. _____________________________________ 1 Marcello, Benedetto: Divadlo podle módy. Praha, Supraphon 1970, s. 50. Všechny další citace jsou z tohoto vydání. 3 3.Orchitomie Kastrát je mužský soprán nebo kontraalt, který za svůj neporušený hlas vděčí chirurgickému zákroku na varlatech před dosažením dospělosti. V pubertě roste hochům hrtan i hlasivky, což vede ke snížení výšky hlasu o oktávu. Proto se před mutací u malých chlapců zablokoval vývoj hrtanu. Provedl se zásah na varlatech (podvázání, vněkterých případech snad i odstranění semenotvorných kanálků), což způsobilo zastavení sekrece hormonu testosteronu, která řídí vzrůst hrtanu. Operace vede kneplodnosti, neboť scvrklá varlata neprodukují žádné spermie. Není však ovlivněna schopnost vzrušivosti,protože se semenná tekutina tvoří vprostatě.Lze tak vysvětlit známá galantní dobrodružství některých proslulých kastrátů. Nedostatek testosteronu může způsobit u mužů ještě poměrně mladých předčasné stárnutí, prematurní oslabení erekce a jistouformustařecké melancholie.„Poorchitomii zůstával hlas zářivý, svěží a průrazný jako hlas chlapecký. Vedlejšími projevy byly pseudoženské rysy, například chybějící vousy a vpřed vyklenutý hrudník srozšířenějšímhrudním košem,vněmžse mohutnějivyvinulyplíce.” 2 Kastrátybychom mohli přirovnat ke „zpívajícímupřístroji“,kterýje sestavenna základě cíleného využití ryze biologických zákonitostí. Mezi všemi netknutými hlasy poskytuje chlapecký hlas vpřirozeném rozsahu, vpěvecké terminologii označovaný jako„prsní hlas”,největší počet not: odb dod² neboe ²,dosti častood a dof ² ; tzn.od deseti dotřinácti tónůvplném zvukuprsníhorejstříku, ve srovnání se sotva polovičními možnostmi ženského sopránu. Toje jednoznačná přednost, srovnáme-li sílu a plnost prsních tónů s pronikavějším, ale méně chvějivým a voluminézním zvukem ženského „hlavového hlasu“. Pokud mladík vytrvale dodržoval přísná pěvecká cvičení, nabyl abnormální kapacity plic, což se přímo odrazilo na délce dechu a hlasové síle. Mimořádné ovládání a délka dechu je předpokladem pro pružnost, měkkost a pohyblivost hlasu, pro velikost rozsahu, pro spontánní legato a další kvality, které vyznačovaly vprůběhu18.a na počátku19.století všechnyvynikající pěvce.Díkytéto
Load more

Recommended publications
  • Press Caffarelli
    Caffarelli pt3 VOIX-DES-ARTS.COM, 21_09_2013 http://www.voix-des-arts.com/2013/09/cd-review-arias-for-caffarelli-franco.html 21 September 2013 CD REVIEW: ARIAS FOR CAFFARELLI (Franco Fagioli, countertenor; Naïve V 5333) PASQUALE CAFARO (circa 1716 – 1787) JOHANN ADOLF HASSE (1699 – 1783), LEONARDO LEO (1694 – 1744), GENNARO MANNA (1715 – 1779), GIOVANNI BATTISTA PERGOLESI (1710 – 1736), NICOLA ANTONIO PORPORA (1686 – 1768), DOMENICO SARRO (1679 – 1744), and LEONARDO VINCI (1690 – 1730): Arias for Caffarelli—Franco Fagioli, countertenor; Il Pomo d’Oro; Riccardo Minasi [Recorded at the Villa San Fermo, Convento dei Pavoniani, Lonigo, Vicenza, Italy, 25 August – 3 September 2012; Naïve V 5333; 1CD, 78:31; Available from Amazon, fnac, JPC, and all major music retailers] If contemporary accounts of his demeanor can be trusted, Gaetano Majorano—born in 1710 in Bitonto in the Puglia region of Italy and better known to history as Caffarelli—could have given the most arrogant among the opera singers of the 21st Century pointers on enhancing their self-appreciation. Unlike many of his 18th-Century rivals, Caffarelli enjoyed a certain level of privilege, his boyhood musical studies financed by the profits of two vineyards devoted to his tuition by his grandmother. Perhaps most remarkable, especially in comparison with other celebrated castrati who invented elaborate tales of childhood illnesses and unfortunate encounters with unfriendly animals to account for their ‘altered’ states, is the fact that, having been sufficiently impressed by the quality of his puerile voice or convinced thereof by the praise of his tutors, Caffarelli volunteered himself for castration. It is suggested that his most influential teacher, Porpora, with whom Farinelli also studied, was put off by Caffarelli’s arrogance but regarded him as the most talented of his pupils, reputedly having pronounced the castrato the greatest singer in Europe—a sentiment legitimately expressive of Porpora’s esteem for Caffarelli, perhaps, and surely a fine advertisement for his own services as composer and teacher.
    [Show full text]
  • A Passion for Opera the DUCHESS and the GEORGIAN STAGE
    A Passion for Opera THE DUCHESS AND THE GEORGIAN STAGE A Passion for Opera THE DUCHESS AND THE GEORGIAN STAGE PAUL BOUCHER JEANICE BROOKS KATRINA FAULDS CATHERINE GARRY WIEBKE THORMÄHLEN Published to accompany the exhibition A Passion for Opera: The Duchess and the Georgian Stage Boughton House, 6 July – 30 September 2019 http://www.boughtonhouse.co.uk https://sound-heritage.soton.ac.uk/projects/passion-for-opera First published 2019 by The Buccleuch Living Heritage Trust The right of Paul Boucher, Jeanice Brooks, Katrina Faulds, Catherine Garry, and Wiebke Thormählen to be identified as the authors of the editorial material and as the authors for their individual chapters, has been asserted in accordance with sections 77 and 78 of the Copyright, Designs and Patents Act 1988. All rights reserved. No part of this book may be reprinted or reproduced or utilised in any form or by any electronic, mechanical or other means, now known or hereafter invented, including photocopying and recording or in any information storage or retrieval system, without permission in writing from the authors. ISBN: 978-1-5272-4170-1 Designed by pmgd Printed by Martinshouse Design & Marketing Ltd Cover: Thomas Gainsborough (1727-1788), Lady Elizabeth Montagu, Duchess of Buccleuch, 1767. Portrait commemorating the marriage of Elizabeth Montagu, daughter of George, Duke of Montagu, to Henry, 3rd Duke of Buccleuch. (Cat.10). © Buccleuch Collection. Backdrop: Augustus Pugin (1769-1832) and Thomas Rowlandson (1757-1827), ‘Opera House (1800)’, in Rudolph Ackermann, Microcosm of London (London: Ackermann, [1808-1810]). © The British Library Board, C.194.b.305-307. Inside cover: William Capon (1757-1827), The first Opera House (King’s Theatre) in the Haymarket, 1789.
    [Show full text]
  • Arias for Farinelli
    4 Tracklisting NICOLA PORPORA 7 A Master and his Pupil 1686-1768 Philippe Jaroussky Arias for Farinelli 9 Un maître et son élève Philippe Jaroussky PHILIPPE 11 Schüler und Lehrer JAROUSSKY Philippe Jaroussky countertenor 17 Sung texts CECILIA 32 The Angel and the High Priest BARTOLI Frédéric Delaméa mezzo-soprano 54 L’Ange et le patriarche Frédéric Delaméa VENICE BAROQUE ORCHESTRA 79 Der Engel und der Patriarch ANDREA Frédéric Delaméa MARCON 2 3 Nicola Antonio Porpora Unknown artist Carlo Broschi, called Farinelli Bartolomeo Nazzari, Venice 1734 5 Philippe Jaroussky C Marc Ribes Erato/Warner Classics Cecilia Bartoli C Uli Weber/Decca Classics 6 A MASTER AND HIS PUPIL Philippe Jaroussky Over all the time I have been singing I have been somewhat hesitant about tackling the repertoire of the legendary Farinelli. Instead, I have preferred to turn the spotlight on the careers of other castrati who are less well known to the general public, as I did for Carestini a few years ago. Since then, having had the opportunity to give concert performances of arias written for Farinelli, I found that they suited me far better than I could have imagined – particu lar ly those written by Nicola Porpora (1686-1768), known in his time not only as a composer, but also as one of the greatest singing teachers. I soon became interested in the master-pupil relationship that could have existed between Porpora and Farinelli. Despite the lack of historical sources, we can presume that Farinelli was still a child when he first met Porpora, and that the composer’s views had a strong bearing on the decision to castrate the young prodigy.
    [Show full text]
  • Children in Opera
    Children in Opera Children in Opera By Andrew Sutherland Children in Opera By Andrew Sutherland This book first published 2021 Cambridge Scholars Publishing Lady Stephenson Library, Newcastle upon Tyne, NE6 2PA, UK British Library Cataloguing in Publication Data A catalogue record for this book is available from the British Library Copyright © 2021 by Andrew Sutherland Front cover: ©Scott Armstrong, Perth, Western Australia All rights for this book reserved. No part of this book may be reproduced, stored in a retrieval system, or transmitted, in any form or by any means, electronic, mechanical, photocopying, recording or otherwise, without the prior permission of the copyright owner. ISBN (10): 1-5275-6166-6 ISBN (13): 978-1-5275-6166-3 In memory of Adrian Maydwell (1993-2019), the first Itys. CONTENTS List of Figures........................................................................................... xii Acknowledgements ................................................................................. xxi Chapter 1 .................................................................................................... 1 Introduction What is a child? ..................................................................................... 4 Vocal development in children ............................................................. 5 Opera sacra ........................................................................................... 6 Boys will be girls .................................................................................
    [Show full text]
  • Handel Arias
    ALICE COOTE THE ENGLISH CONCERT HARRY BICKET HANDEL ARIAS HERCULES·ARIODANTE·ALCINA RADAMISTO·GIULIO CESARE IN EGITTO GEORGE FRIDERIC HANDEL A portrait attributed to Balthasar Denner (1685–1749) 2 CONTENTS TRACK LISTING page 4 ENGLISH page 5 Sung texts and translation page 10 FRANÇAIS page 16 DEUTSCH Seite 20 3 GEORGE FRIDERIC HANDEL (1685–1759) Radamisto HWV12a (1720) 1 Quando mai, spietata sorte Act 2 Scene 1 .................. [3'08] Alcina HWV34 (1735) 2 Mi lusinga il dolce affetto Act 2 Scene 3 .................... [7'45] 3 Verdi prati Act 2 Scene 12 ................................. [4'50] 4 Stà nell’Ircana Act 3 Scene 3 .............................. [6'00] Hercules HWV60 (1745) 5 There in myrtle shades reclined Act 1 Scene 2 ............. [3'55] 6 Cease, ruler of the day, to rise Act 2 Scene 6 ............... [5'35] 7 Where shall I fly? Act 3 Scene 3 ............................ [6'45] Giulio Cesare in Egitto HWV17 (1724) 8 Cara speme, questo core Act 1 Scene 8 .................... [5'55] Ariodante HWV33 (1735) 9 Con l’ali di costanza Act 1 Scene 8 ......................... [5'42] bl Scherza infida! Act 2 Scene 3 ............................. [11'41] bm Dopo notte Act 3 Scene 9 .................................. [7'15] ALICE COOTE mezzo-soprano THE ENGLISH CONCERT HARRY BICKET conductor 4 Radamisto Handel diplomatically dedicated to King George) is an ‘Since the introduction of Italian operas here our men are adaptation, probably by the Royal Academy’s cellist/house grown insensibly more and more effeminate, and whereas poet Nicola Francesco Haym, of Domenico Lalli’s L’amor they used to go from a good comedy warmed by the fire of tirannico, o Zenobia, based in turn on the play L’amour love and a good tragedy fired with the spirit of glory, they sit tyrannique by Georges de Scudéry.
    [Show full text]
  • Aec Slides Eparm 2019 Cluj Napoca Published April 1.Pdf
    @AEConservatoire #EPARM2019 AEC European Platform for Artistic Research in Music EPARM 2019 Welcome to Cluj! @AEConservatoire #EPARM2019 Opening Event Musical Introduction Transylvanian Quartet • Gabriel Croitoru – First violin • Nicușor Silaghi – Second violin • Marius Suărășan – Viola • Vasile Jucan – Cello @AEConservatoire #EPARM2019 Opening Event Official Welcome by: Vasile Jucan Rector of the Gheorghe Dima National Music Academy @AEConservatoire #EPARM2019 Distinguished Guests, Esteemed Audience, Dear Colleagues, I take great pleasure in welcoming you to the opening of the European Platform for Artistic Research in Music Conference. I hereby greet the famous representatives of the Association Européenne des Conservatoires, the organizer of this event. Research and innovation currently embody an important facet of the musical field as well; basically, all professions are affected, directly or indirectly, by the development of artistic research. This remarkable reunion gathers together all the key representatives from Europe, North America and Australia, united by the common topic of the particularly dynamic frame provided by the musical field. Personally, I am delighted by the speed at which things have progressed lately. The topic of the event hosted by our institution mirrors the growing importance of artistic research as well as the importance of maturing and providing accurate information to musicians. Gheorghe Dima Academy carries on its activity in the historical capital of Transylvania, Cluj-Napoca, a respected academic centre within the scientific community; a Jesuit college functioned in the city as early as 1581, the first higher education institution founded on the present-day territory of Romania. @AEConservatoire #EPARM2019 Institutional music education dates back to 1819 when the “Music Society from Cluj” (Kolozsvári Muzsikai Egyesület) was founded; in 1837, the society became a Music Conservatory (Kolozsvári Zenekonzervatórium) with lectures being given in German and later on in Hungarian.
    [Show full text]
  • Los Castrados
    LOS CASTRADOS “Mi querido niño [...] os diré con términos más insinuantes que debéis haceros pulir mediante una ligera operación, que os asegurará por mucho tiempo la delicadeza de vuestro cutis y la belleza de vuestra voz para toda la vida...” Charles de Saint-Evremond, 1685 Por Doña Juana La Loca Los castrados (castrati), evirados o i musicci, es como se denominó a aquellos niños a los que se les retiró los testículos antes de la pubertad, antes del desarrollo sexual secundario y que trajo consigo voces de una belleza sublime, los menos, así como infinidad de desgraciados infantes que fueron despreciados hasta el fin de sus días. En el siglo XVI, la iglesia no permitía que las mujeres cantaran en público y esto asociado a que los compositores de cámara empezaron a incluir complejas polifonías, en las cuales los niños empezaban a tener problemas para interpretarlas, ya que cuando todavía llegaban a los agudos no tenían la fuerza requerida y cuando adquirían esa fuerza durante la pubertad la ascensión al agudo se tornaba en sonidos galleados. El problema empezó a solucionarse con la traída, a la Capilla Sixtina, de españoles falsetistas, de los cuales se sospechaba que muchos de ellos eran ya castrados. Los rumores apuntaban a que ya hubo castrados en el coro de la iglesia de San Pedro de Roma desde 1533, pero fue a partir de 1589 cuando el papa Sixto V expidió una bula para la castración, pues cualquier tipo de mutilación estaba castigada por la propia iglesia salvo para salvar la vida, hecho que permitió la entrada de cuatro castrati a dicho coro.
    [Show full text]
  • The Howard Mayer Brown Libretto Collection
    • The Howard Mayer Brown Libretto Collection N.B.: The Newberry Library does not own all the libretti listed here. The Library received the collection as it existed at the time of Howard Brown's death in 1993, with some gaps due to the late professor's generosity In loaning books from his personal library to other scholars. Preceding the master inventory of libretti are three lists: List # 1: Libretti that are missing, sorted by catalog number assigned them in the inventory; List #2: Same list of missing libretti as List # 1, but sorted by Brown Libretto Collection (BLC) number; and • List #3: List of libretti in the inventory that have been recataloged by the Newberry Library, and their new catalog numbers. -Alison Hinderliter, Manuscripts and Archives Librarian Feb. 2007 • List #1: • Howard Mayer Brown Libretti NOT found at the Newberry Library Sorted by catalog number 100 BLC 892 L'Angelo di Fuoco [modern program book, 1963-64] 177 BLC 877c Balleto delli Sette Pianeti Celesti rfacsimile 1 226 BLC 869 Camila [facsimile] 248 BLC 900 Carmen [modern program book and libretto 1 25~~ Caterina Cornaro [modern program book] 343 a Creso. Drama per musica [facsimile1 I 447 BLC 888 L 'Erismena [modern program book1 467 BLC 891 Euridice [modern program book, 19651 469 BLC 859 I' Euridice [modern libretto and program book, 1980] 507 BLC 877b ITa Feste di Giunone [facsimile] 516 BLC 870 Les Fetes d'Hebe [modern program book] 576 BLC 864 La Gioconda [Chicago Opera program, 1915] 618 BLC 875 Ifigenia in Tauride [facsimile 1 650 BLC 879 Intermezzi Comici-Musicali
    [Show full text]
  • NEWSLETTER Editor: Francis Knights
    NEWSLETTER Editor: Francis Knights Volume v/1 (Spring 2021) Welcome to the NEMA Newsletter, the online pdf publication for members of the National Early Music Association UK, which appears twice yearly. It is designed to share and circulate information and resources with and between Britain’s regional early music Fora, amateur musicians, professional performers, scholars, instrument makers, early music societies, publishers and retailers. As well as the listings section (including news, obituaries and organizations) there are a number of articles, including work from leading writers, scholars and performers, and reports of events such as festivals and conferences. INDEX Interview with Bruno Turner, Ivan Moody p.3 A painted villanella: In Memoriam H. Colin Slim, Glen Wilson p.9 To tie or not to tie? Editing early keyboard music, Francis Knights p.15 Byrd Bibliography 2019-2020, Richard Turbet p.20 The Historic Record of Vocal Sound (1650-1829), Richard Bethell p.30 Collecting historic guitars, David Jacques p.83 Composer Anniversaries in 2021, John Collins p.87 v2 News & Events News p.94 Obituaries p.94 Societies & Organizations p.95 Musical instrument auctions p.96 Conferences p.97 Obituary: Yvette Adams, Mark Windisch p.98 The NEMA Newsletter is produced twice yearly, in the Spring and Autumn. Contributions are welcomed by the Editor, email [email protected]. Copyright of all contributions remains with the authors, and all opinions expressed are those of the authors, not the publisher. NEMA is a Registered Charity, website http://www.earlymusic.info/nema.php 2 Interview with Bruno Turner Ivan Moody Ivan Moody: How did music begin for you? Bruno Turner: My family was musical.
    [Show full text]
  • Judit Zsovár Anna Maria Strada Del Pò, Handel's Prima Donna: Portrait of an Uncommon Voice
    Liszt Academy of Music Doctoral School (7.6 Musical Art) Judit Zsovár Anna Maria Strada del Pò, Handel’s Prima Donna: Portrait of an Uncommon Voice PhD Theses Supervisor: Dr. Gergely Fazekas 2016 1. RESEARCH BACKGROUND George Frideric Handel’s longest continuous collaboration with a leading singer took place between 1729 and 1737 with Anna Maria Strada del Pò (according to my research, her places and dates of birth and death are: Bergamo, 1703 ‒ Naples, 20 July 1775), who ʻseems to have pleased him most’. Charles Burney considered her as an artist ‘formed by the composer himself’. I have chosen to investigate Strada’s vocal activities in connection with the music written for her not only by Handel, but also by Antonio Vivaldi, Leonardo Leo, Leonardo Vinci, Domenico Sarro and others. This singer has become a research focus neither in Handel research nor in the field of eighteenth-century vocality until now. Her neglect by modern musicology, besides the scarcity of surviving period descriptions of her singing and private life, is mainly due to the popularity of her star-contemporaries, Francesca Cuzzoni and Faustina Bordoni, and of castrati such as Senesino, Farinelli and Carestini. Nevertheless, very important remarks have been made about her singing by writers including Ellen T. Harris (‘Das Verhältnis von Lautstärke und Stimmlage im Barockgesang’, In: Aufführungspraxis der Händel-Oper, 1988/1989; ‘Singing’, Grove Music Online), Reinhard Strohm (The Operas of Antonio Vivaldi, 2008; ‘Vivaldi’s career as an opera producer’, in: Essays on Handel and Italian Opera, 1985), Rodolfo Celletti (Storia del belcanto, 1983), Winton Dean (Handel’s Operas, 1726‒1741, 2006), J.
    [Show full text]
  • NEWSLETTER of the American Handel Society
    NEWSLETTER of The American Handel Society Volume XXX, Number 3 Winter 2015 EXHIBITION: “HANDEL: A LIFE WITH FRIENDS” HANDEL & HENDRIX IN LONDON JULY 1, 2015 – JANUARY 10, 2016 The opportunity to curate an exhibit for the Handel House Museum (now re-baptized as Handel & Hendrix in London) gave me a special opportunity to think in a new way about the documents and objects that had played a role in the research for my book George Frideric Handel: A Life with Friends (New York: W. “HANDEL AND HIS EIGHTEENTH- W. Norton, 2014). In the following, I’ve chosen a few CENTURY PERFORMERS” examples from the exhibit to illustrate the kinds of THE HANDEL INSTITUTE discussions and fact-finding that occurred before and after the installation. CONFERENCE, LONDON I would say that the pièce de résistance of the exhibit NOVEMBER 21–23, 2015 is the 1731 painting by William Hogarth of The Wesley Family (with Anne Donnellan) from the Wellington The Handel Institute (the British equivalent of Collection, Stratfield Saye House. This is one of two the AHS) organizes a conference every three years, and objects in the exhibit that I had only seen previously in in late 2015, scholars from across the globe gathered in reproduction, and it is an image of great importance. London for three days of papers and discussion mostly Not only does it show us Donnellan on the brink of song centering on the main theme of the conference “Handel in a domestic setting among her cousin’s family, but it and His Eighteenth-Century Performers.” The first two also introduces us to the extended family of Richard days were hosted by the Foundling Museum (also home Wesley (1690-1758).
    [Show full text]
  • 4866795-114202-822186053331.Pdf
    1 2 ARIEER P CAFFARELLI PASQUALE CAFARO, JOHANN ADOLF HASSE, LEONARDO LEO, GENNARO MANNA, GIOVANNI BATTISTA PERGOLESI, NICOLA ANTONIO PORPORA, DOMENICO SARRO, LEONARDO VINCI FRANCO FAGIOLI COUNTERTENOR IL POMO D’ORO RICCARDO MINASI CONDUCTOR 4 SOMMAIRE/CONTENTS Caffarelli, castrato assoluto p. 13 Caffarelli et Farinelli / Caffarelli and Farinelli p. 29 Caffarelli au Théâtre San Carlo / Caffarelli at the Teatro San Carlo p. 35 Les voyages de Caffarelli à travers l’Europe / Caffarelli’s travels around Europe p. 41 Dans les églises napolitaines / In the churches of Naples p. 47 Caffarelli et les compositeurs de son temps / Caffarelli and the composers of his time p. 53 Biographies p. 59 Textes chantés / Sung texts p. 68 Discography p. 74 Credits p. 75 5 ARIAS FOR CAFFARELLI 1 johann adolf hasse 1699-1783 fra l’orror della tempesta 5’05 Siroe, Bologna, Teatro Malvezzi 1733 2 johann adolf hasse ebbi da te la vita 7’26 Siroe, Bologna, Teatro Malvezzi 1733 3 leonardo vinci 1690-1730 in braccio a mille furie 5’09 Semiramide riconosciuta, Napoli, Teatro San Carlo 1744 4 leonardo leo 1694-1744 misero pargoletto 7’38 Demofoonte, Napoli, Teatro San Carlo 1741 5 nicola antonio porpora 1686-1768 passaggier che sulla sponda 6’22 Semiramide riconosciuta, Napoli, Teatro San Carlo 1739 6 6 giovanni battista pergolesi 1710-1736 lieto così talvolta 11’12 Adriano in Siria, Napoli, Teatro San Bartolomeo 1734 7 leonardo leo sperai vicino il lido 6’11 Demofoonte, Napoli, Teatro San Carlo 1741 8 pasquale cafaro 1716-1787 rendimi più sereno 8’03 L’Ipermestra, Napoli,
    [Show full text]